40岁开始

明明女主小忍自己都困在被背叛的婚姻的牢笼自顾不暇、遍体鳞伤了，却还是冲出家门为了那个受伤的男孩撑了一把伞[苦涩]14年后，小忍才知道在跟踪发现哺乳期老公出轨的那天，不仅是她的家庭破碎了，还有眼前这个男孩。

好喜欢小忍啊[苦涩]没人能懂她的压抑和无路可退，作为妻子她可以选择，但是作为母亲她没有选择。

小橘母子和小忍悠太这母子是鲜明对比，小橘的妈妈也在尽力去照顾他，但是仍然以自己为中心，她可以无视儿子的赚钱的来源，也可以对着小忍说出暗示儿子有特殊工作的话语，也可以贬低他的漫画梦想，在对比最后她的自白“小橘的爸爸有一双很好看的手，但他最终还是用这双漂亮的手打了她，所以家又变成了难以忍受的存在”，镜头转向了小橘那双好看的手。

而小橘默默承受着这一切的不公，他没办法处理母亲的情绪，无法斩断一段关系，也好像没办法原谅这一切。

你很难说他们这样不健康的母子存在于多少家庭，而父权暴力下受伤的母子又在伤害着。

小忍对待儿子确是在以对方为中心，即便是想自鲨跳楼的那一刻，还是想到了怀里的儿子，继续忍耐，粉饰太平一个美满的家庭，但是悠太知道母亲的压抑，父亲的冷暴力和言语pua，所以他会有一点点的反抗，不留情地让父亲自己去拿筷子，而不是吆五喝六地要求还坐在地上熨衣服的母亲。

但又因为他是儿子，他无法直白地跟母亲说“我知道你们的婚姻有问题”，他无法做一个戳破母亲尽力维护的保温罩，但也无法做一个事事关心母亲的儿子，这种压抑的环境也让他自己想要逃离，所以五年后他是被动地和母亲联系，但当小忍说出了离婚，他终于能说出支持母亲的话。

两对母子，一对拉扯伤害，最终母亲放手；一对暗自保护，最后双方解脱。

我一直坚定不移地觉得社会按照群体划分，基本弱势群体是女性和孩子，不是说他们没有力量，而是他们需要被保护，这个故事读下来就有点耐人寻味，不完全是我想要的爱与救赎的故事，台湾比日本发展要更晚一点，但是我读过他们的一些作品，年上姐姐拯救弟弟最后终成眷属也并非没有，但是也许是日本文化决定，女主作为一个需要依附于丈夫活着的人，在男主求救的时候她甚至都没有余力去庇护他，反而让他看到了自己狼狈，明明不想与丈夫同床，但是因为收留男主，女主还是屈服了，这种因为家庭内部权力结构对女性不平衡最大限度被放大了，平等只有在力量对等才存在，以至于我其实体会不到纯爱救赎的爽感，只觉得悲哀，人是矛盾的生物，我一面渴望爱与被爱，一面也坚定觉得现有的文化不可能拥有我想要的异性，这个故事的权力顺位是成年男性（女主前夫 女主现任）——成年女性（女主）——孩子（男主），其中第一位的权力结构可以更换成任何掌握了社会资源的男性，也只有当女主重新获得了家庭财产资源主动权的时候，女主前夫才从第一顺位滑落，然后开始发疯，女主最大的幸运不是遇到了男主，可以被人说老牛吃嫩草，女主最大的幸运是她终于成功脱离了婚姻而且不用付出生命的代价，她的每次差点出事都有巧妙的机会。

第一次。

女主事业有成，前夫事业失败的时候，前夫发疯，前夫遇到了另一个以为可以证明他男性魅力的女人，所以果断松手，第二次，前夫被女人抛弃，反过来找女主，恶狠狠要女主补偿自己，遇到了女主的初恋，也就是女主现任，成年男性之间的暴力伤害出现了抵消，所以女主存活了，看得很是惊险。

这种劫后余生甚至抵消了我看到男女主谈恋爱时候的甜蜜，心里想着，啊，她终于从可怕的男人手里生还了。

把男主归类为孩子不是不认同男主对女主的爱，而是他是相对于成年男性缺乏伤害他人的能力和自觉，他还没有被污染，同时他又具备环境对弱者的定位，丈夫之于妻子，母亲之于孩子，女主是错在有一个夫，他错在有一个母，权力结构不对等就会导致某种伤害，我觉得喜欢男主很好是他很安全，他不会伤害我的安全。

男女主相爱也很好，哪怕剧本把大团圆解决写得足够敷衍，也是对正在遭受常年不幸福家庭生活的女人和孩子的安慰，有一个人会安慰你你经历的困窘生活，你被家庭打击不是你的错，你有一个拖累你让你压抑的家人不是你的错，你有依靠，每个夜晚有想去的地方，未必一定要是爱情，又不限制不能是爱情。

女主已经衰老脆弱到不能拯救男主，拯救自己都自顾不暇，男主也怯懦无力不能跨越超过十年的努力去成为庇护女主的伴侣，但是即使如此，他们就不能相爱吗？

看了这个剧，就不得不说1999年的日剧《魔女的条件》，主题非常像，年下，两个人互相拯救，一开始我只觉得非常雷同，但是细想了一下，这剧差了《魔女》十万八千里。

首先颜值就不用说了，17岁的泷泽至今无人可以企及。

可惜当年不流行拍BL剧，泷泽没有和他的那些兄弟们拍一个樱花树下的少年们的剧集真是太可惜了！

我自我主张给他配对龟梨和也，虽然攻受有点难分。

山下其实很攻，但是我就一直不能get到山下的演技和颜值。

小栗旬超美和泷泽可能也还可以。

有点跑题太多。

回到这个剧，40岁的女性在现在这个年代被男性高中生拯救？

对比《魔女的条件》，那里面的菜菜子也不过24，就很符合那种人生不知道如何选择的迷茫。

而40岁的女性和24岁的女性演绎一模一样的的故事？

而且时代还差了20多年？

日本这些年是不是女性主义一直没有进步反而还倒退了？？

一个事业刚有起色的40岁中年女性最后还是需要男性来拯救？

然后还得等男性成长了才能在一起？

而不是包养小白脸也能心安理得？

编剧怕不是给这40岁的女性安了一颗18岁少女的言情小说心？

差了18岁，难道不是应该立马享受第二春，难道还要等自己皮肤再松弛几年才来和小鲜肉出双入对？

黛米摩尔那么事业霸气那么美都hold不了几年。

更何况根据人物的成长来说，已经是积累到了一个临界点了吧，刚离开一个大叔，然后还要拉拉扯扯跟另外一个大叔纠缠不清才行？

这个时候怎么也会做出极端的选择吧。

总之这个剧轻视了女性的自主选择，还是一个在男性话语权和男性至上的环境里的产物。

虽然在讲女性主义，但是被阉割地非常可以，甚至于是个反面教材。

一星给女主，一星给漫画职业。

《四十雀》完结撒花～应该是近两年看过最认真最喜欢的bg剧了，题材是和假期看过的《恋之月》相近的年下不伦恋，很戳我xp，但是私心更喜欢这个，毕竟谁不喜欢板垣李光人呢？

之前写恋之月说男女不平等，现在看到四十雀我已经释然了，反正只要有钱谁都能和谁在一起，只要一个人有钱一个人愿意就行。

好像表面上都在谈追求自己喜欢的事喜欢的人，女人无论几岁都要为自己而活，实际上都是在说钱不钱的事，没钱落魄的漫画家就要看油腻老男人过日子，有钱资深的女性漫画家就可以在成功男人和小鲜肉里潇洒选择，很好，三观很正我很喜欢。

关于橘千秋他妈和绵贯老头，我虽然早就知道这俩人小时候估计也有难言之隐，童年不幸什么的，可是还是无法用对他们的同情来挽回他们对我的极恶印象，自己的不幸不是祸害别人的正当理由。

其实我还是很担心俩人的未来的，毕竟橘千秋和普通小白脸不一样，他是有骨气的那种，万一挣不到钱漫画界混不出名堂，吃不了多久软饭就得崩溃又会离开佐佐木。

还好，都是假的，那么就让橘千秋和佐佐木忍在他们的世界一起幸福地生活下去吧！

看到第九集我实在看不下去了，弃剧，这剧我只能给题材2🌟，女主1🌟，不能再多了。

美少年的角色是闭着眼睛选的吗？

演的什么东东，走路扭捏作态，发型出戏（年长后露出的大脑门），土味穿搭，毫无人格魅力可言，我也40岁，我非常负责任的说，这样的男孩子在我面前别说爱情了，连一起吃顿饭都没兴趣，压根身上没有半毛钱的荷尔蒙气息。

表情动作堪比行尸走肉，是在演鬼片吗？

女主和美少年之间的互动也是尴尬满分，情绪的爆点我也无法理解。

总之看的莫名其妙。

背景音乐更绝，阴森，诡异。

最后对这部剧的点评就是：这是我看过的最烂的一部关于婚外恋题材的影视剧了。

在爱人楼下 碰到难过事情 每次都去那个座位自己苦苦喝着咖啡 当作解药这是爱人的喜欢的东西 那么我们都在爱一个东西爱人释放一点善意 你也可以高飞其实岁数又怎么样了呢 为什么老头和娇妻就是正常 年下12岁的夫妻就要被祝福吗 只因为符合社会逻辑18岁怎么了 要不是女主角他就要停留在十八岁了 永远结局真好 希望成为漫画强夫妻美丽的肉体 想要飞翔的动作不愧是雀 ps其实女主角离不开老头当年是因为全职主妇成为可以独当一面有工作室的大咖就能让成熟编辑送上门 还是金比较重要啊 女人们！

有了金你哪怕去买 岁数差距太多 日本社会都大丈夫

看起来主题是十八岁年龄差的不伦恋，但更多的还是讲了各类人群的故事，每个人有每个人的成长和命运，以及孩子对父母的意义，漫画对漫画家的意义。

作为同喜欢动漫的观众来说，看起来会有更多触动，年轻时为了共同爱好而聚在一起的朋友，人到中年再聚，虽然在聊天时还是保留着青春时期的幼稚的绰号，聊天时的语气也会变得像是年轻时的那种“怪异”模样，而且还是宅男宅女特有的那种夸张感，但也好像只能交流生活中的鸡零狗碎，让我有一种奇怪的割裂感。

如果丈夫也是个喜欢漫画的人，或者说是对妻子多一份关心，会去看妻子的工作到底在做些什么的人，早就能知道妻子已经知道他出轨。

男主作为漫画家的成长经历也很打动我，虽然现实问题很严峻，很多时候也曾想过我去学别的东西，做别的工作会有更轻松地人生吗，但真的放不下画画，能把自己投入进创作这件事去思考真的太快乐了！

难以想象工作生活中缺少能讨论这些事的人！

剧中对成年人那种为了维持表面的平静而撒谎，隐忍，欺骗自己的地方也表现得很好，可以想象漫画原作会有更丰富细腻的刻画。

没有只讨论所谓的“不伦恋”，而是讲了许多人的事，这让我对这部剧感到非常惊喜，不过还是想看更多恋爱的剧情啊，男主年轻又早熟的灵魂真的好迷人哦！

感觉完全不够😢！

本故事虽为虚构 但也确实存在从40岁开始的恋爱但也确实存在着爱上年长者的感情 但也存在着心意相通却无法相见的爱情 但也存在着对早已分道扬镳的人的爱意 但也存在着想要陪在心爱之人身边的心意 但也存在着希望对方不要离开的心愿 但那份爱是真实存在的🌿死男人能不能si啊 气死了还好儿子不是晕子 嗷 糟老头子 你的钱被卷了(猜到了耶)(原生家庭带来的问题延续到了他自己的婚姻家庭观念上) 悠太说:要是家人各自都能幸福起来 那就这样吧 祝你幸福妈妈 不是为了我 是为了你自己橘子妈 我真的看不懂 太病态了🚬 家就是地狱 家里才不会有什么幸福 我依然是地狱的居民 只有这个孩子 但他却轻易堕入地狱 家里什么幸福都没有 我们已经一无所有了 不 我们本来就一无所有 千秋那双好看的手 和打女人的那个男人的手 一模一样 千秋那张好看的脸蛋 和不被任何人所爱的我 一模一样 这样的孩子真的会被允许获得幸福吗 家里才不存在什么幸福 明明你把我杀了就好了 我走了 准了 你可别被人杀了啊(意思是说不要过得像我被人杀掉的模样)我还想说为什么对跟三寻一起住这么执着 原来是想到悠太 可是三寻 走的时候说 跟老师一直在一起的话 我只会是可怜的孩子(所以悠太也是这样的吧)我什么都没有 我太弱小了 也太年轻了 我俩都算财力充足 未来有无限可能 因为自己没有天赋 所以成为了编辑 让漫画家去画就好 所以才会这么在意橘跟老师之间心心相惜的感觉 创造力(很可惜我也没有🥺🚬)漫画不是想放弃就放弃的(对于橘来说他的童年真的是靠老师的漫画救赎的)(能救赎别人的人往往救赎不了自己 就像橘的漫画救赎了三寻但他救赎不了自己 老师的漫画救赎了橘却始终救赎不了自己)(但是三寻在看人偶展的时候流泪了 她有了自己想做的事情 也是好的开始💧)(橘说放弃漫画的时候 三寻笑了 她知道他放弃不了的 老师也是 都是放弃不了画画的人) 我想画画 就算是过气了也想要画 (画了我才不追兔子的后续 然后说是想着跟他一起看才画的💧 像是给橘的信号 你已经足够强大了 去做你想做的事吧 然后橘本来还在画两个人一起去的大佛 接着就画了在水里自由自在的模样的人物)(这么小的王国 已经不需要我了 我的王国在我的心里)那段老师出逃回来之后 剧情就不刺激了 感觉上很痛苦迷茫 两个人迷失了 不能在一起就得过且过的感觉🚬 两个人在现实世界里活着却一直在怀念在一起的那一小段时间和出逃的一天一夜 最后一集op终于不是倒回了 一直觉得op的倒回很有意思 而且在她倒回的同时象征着她的雀在往前飞 最后一集雀跟人总算在同一个方向了哭到失声的控诉 试图拉住老师的手 看老师的眼神 知道被知道年少应援时发抖的手唱歌时的表情 偷拍少年的小心翼翼惊讶于小橘的举动 小橘一直都在老师喜欢的餐馆打工 在工作室楼下 喝黑咖啡 画漫画💧 跟别人做的时候会想起橘的美好 想起前夫 救...能不能让他们有好结局啊...我要忘记漫画 忘记老师(漫画不是想放弃就放弃的 老师也是)我喜欢漫画 我也喜欢老师 第一次见面的时候 你为我流泪了 我不会再让你遭受这些了 为了能让你一直保持笑容 我会活着 我爱上你了 我也是

耶✌🏻

家人们 最后我越看越觉得难受(心里奇怪得感觉 感觉没看懂...)🥺🚬

一部非常以边缘全体作为主体的剧，常规叙事看多了再看这个一下子心情清爽了很多。

当然剧情本身一点也不清爽，背景音乐和拍摄手法全程都一股子悬疑剧的味道，剧里的每个人都有自己的独特的阴湿感，在牵扯着复杂伦理的故事里，人物关系也是纠缠在一起的乱麻——每个人都互相沉浸在着自知或不自知的恶意与恐惧之中，在恰当的时候刺上对方一刀。

就像，不同于忍表面的温和善良、情感丰富，忍的内心其实并不那么纯真善良，她对他人的善意从来不是出自于发自内心你的给予，而是隐隐透露着许多期待——害怕被讨厌、 害怕被抛弃、 害怕独自一人走向不安定的未来，于是在恐惧的泥沼中掏空自己，从来不敢舍弃身边的浮木。

橘则截然相反，虽然一开始的报复行为让他沾染上极强的阴湿感，一举一动看起来非常神经质，但他实际上却是会真正凭借责任与共情，向他人给予爱的类型，无论是因为对妈妈、星宙还是三寻，他从来都是在精神和物质上一同帮持着他人，从未因此期待着回报，放下才总是那么果决。

橘身上的可靠和温柔把周身的人养成了菟丝子，忍的祈求和隐忍则让周围人心安理得的对她施暴，或者说，他们的性格本身就是如此吸引这样的人，因此生活总是会在高潮迭起后再度回归到一望无际的泥潭。

在这种性格相伴的宿命中，最终忍选择冲破自己的恐惧，即便早已有现成的选择，即便和对方在一起不能给自己稳定体面的生活，即便未来显得更加扑朔迷离，她还是想自由的顺心赌上一次，就像她劝导橘时所说的话一样，心的感受和交易是不一样的，她用隐忍讨好换来的所谓保护与遮蔽，其实早已让她千疮百孔，那些吸引着她的捷径早已标好价格，等待着她踩中陷阱。

但跟着心走也许会不一样，如同选择漫画、选择离婚，至少跟着心走的每一步路都未曾让她后悔。

结尾忍的行为转变明显，在长期的铺垫下却显得自然无比。

橘却令人难以捉摸，让人无比好奇他在6年多的追逐中到底被忍身上的哪一点吸引着，又有着什么样破茧成蝶的成长，最终换来了这样的结局？

如果从他的人际关系反推忍的独特性，可以看到与他有密切关系的这三个女人，无论是星宙、三寻还是妈妈，都始终在用自己的期待和焦虑压迫着橘，用索取的方式实施囚禁。

只有忍虽然爱他，却从未对他有什么要求，也从未抱有什么期待。

也许是因为忍有着与她年龄、母亲身份相符的责任感，这份责任感使得她发自内心地自强自立，不会向他人索取，即便从未想过主动拯救橘脱离泥沼，也一直用自己的情感共鸣关怀照拂着橘的内心。

这份不求回报的，轻柔的爱也许正区别与前三者带来的逼迫，令他卸下了负担。

同时，忍曾对他的救赎与现如今的处境也刺激了橘的重情义的性格，他想要拯救忍，却因对方的回避无论如何也无法成功，因此，爱而不得与对弱小自己的不甘杂糅在一起，生成了长达6年的执念。

而剧中他依次和三个女人划清界限的行为，则暗示着他的成长，预示着他将一步步和过去割裂，重获新生。

第一次和星宙划清关系后，他决定放下过去的创伤，用漫画开启他对梦想的追求，对一部分过去的放下，也促使他后来走出老家这个泥潭，从事正常的职业换取独立；而第二次决裂是和三寻，不求回报的帮助反而导致对方的独立性彻底湮灭，这让他明白无尽的付出不会真正地帮助到一个人，这份感悟在他后来回到老家继续扶持妈妈生活的那一段时间，始终提醒着他，最终让他选择彻底离开妈妈；最终，和妈妈的告别，则意味着他决定与过去彻底割裂，要去寻找新的未来……也许橘的成长同忍一样，都是一步步坚定内心，选择了真正的独立。

忍是慢慢把掌控权重新拿回，决定为自己的人生负责；橘则是一步步放下情感的牵绊，选择为自己而活。

正因为两个人都突破了自己人格的缺陷，变得更加独立，能够并肩携手为自己和对方一起谋求好的未来 ，故事结尾才能达成一个happy ending。

女主老公是现实中很多男人的缩影：以经济能力为由自诩为一家之主，处处贬低妻子，如女主所说“明明不喜欢我，却会嫉妒，想和我做爱”。

在现实到刺目的故事里，老师和小橘是唯一的浪漫，是背德中彼此的光。

亲爱的，我希望，即便四十岁，依然能拥有坚持梦想的勇气，依然会为一双清澈眼眸心动，依然可以遇到那个对你说出“我们一起逃走吧”的人。

2022.3.29看完之前一直给自己打预防针，已经做好了接受be的准备；没想到在b站被相关视频标题剧透了he，最后两集就想看编剧怎么完成“佐佐木老师最后放弃和漫画编辑结婚而选择千秋”的逻辑自洽。

所幸编剧没让我失望，最后一集展现出来：于前夫而言，佐佐木只是一个适合结婚的女人；于老同学漫画编辑而言，佐佐木只是一个能弥补他难以实现理想的心理落差的、拥有“漫画家”身份的工具。

因此，他们总在看似无意中贬低她，时常用年龄来打压她——有过教训的佐佐木老师，被橘千秋纯净热烈地爱着、尊重着、在意着的佐佐木老师，已经在现实的琐碎和生活的细节中看透了他们相同的本质。

同时她也看清了自己的心。

当她看见花园鳗时，当她在酒馆遇上夜雨时，当她被人亲吻爱抚时，甚至当她看见类似花园鳗的事物时，她都会想到那个少年的影子，想到和他一起看花园鳗，想到他站在雨中的模样，想到和他的吻，想到他们俩的一切……这个与上面两个男人相比一无所有的年轻人，这个童年悲惨、气质阴郁却内心善良柔软的年轻人，他给她年少心动的汹涌爱意，他给她不管不顾地逃离的冲动，他给她久别重逢的惊喜、埋怨与靠近，叩问着她创作漫画的初心与追求。

她和他是能交流艺术的天赋型选手，而且这种对漫画的热爱和对美好的向往造就了他们内心深处那份相同的纯粹以及“改变糟糕现实”的渴望。

两个孤独又相似的灵魂在艰难的人生中给予彼此灵感、力量与勇气，所谓“灵魂伴侣”大抵如此。

剧中还有很多让人佩服的女性，比如玛丽老师，比如明知离婚后自己生活不易却依然坚持在KTV打工最后当上店长的老同学。

不过最难得的，还是以女主角佐佐木老师的视角细致入微地展现了她的困境、情感需求和心路历程。

小橘是个让人心疼的孩子，他的挣扎浮沉亦是一大看点。

说实话，我以为几年后的小橘应该已凭处女作成功出道，成为了能给佐佐木老师幸福的当红漫画家，就像他希望的那样，就像国产剧里一大堆开满金手指的男主一样。

可他没有，他出道后很快沉寂，用那双漂亮的手在餐厅洗盘子，每天做着数份与漫画无关的兼职，他依然生活在底层，然，他还没有放弃画画。

至此，千秋仍保留着内心的净土与逐梦的特质；可老去的母亲，无比现实的房租和账单，与漫画编辑的数次针锋相对，佐佐木老师直击实际情况的拒绝，他的梦弦终于崩断了，他颓丧地说：“我一无所有”。

如果说前几集是老师和小橘逃离现实的尝试，那么五年后的部分主要是他们先后对现实的妥协，直到最终话的最后，他们阅尽千帆，终于看清了自己的本质，终于知道自己真正想要的——画自己喜欢的漫画，和自己的爱人在一起。

这份羁绊始于救赎与梦想，亦圆满于救赎与梦想。

真意与现实的较量，终是前者更胜一筹。