迷惑

毫无看点，演员难看

我天，这种情绪真的可以杀人的

115min# 字幕卡的作用并非是提示时间，而是让时空被迷惑、混作一团。而阿克曼的单场景又如此纯粹，将人物简单地放置在前景。男性主人公的设置阻碍了一些过往的情感。在最后“简单”的男女对话中，爱情得到了纯真的揭露，其中的模糊与无法掌控，正如他说：这是为了我们好，而她却说（正如我们所想）：不，这只是为了你自己好。可若他们相处就真的更好吗？不，都是一样的痛苦，又一次阿克曼抑郁心结的搬演，在海浪中痴呆，没有任何的出路。

神了，也是迷到了一个境界

我段位太低，第三次看了，依然睡着……真香

读过追忆似水年华来看这部阿克曼简直太有熟悉感了 尤其是那种病态、大房子与女性长辈、控制欲和撞在不可能性上的爱情 普鲁斯特的体弱多病在这里体现为了花粉过敏 我觉得迷惑最引人入胜的地方是和原著一样模糊不清的性别关系 我有理由怀疑男主角也是在故事中被性转了的 两段床戏分明拍的是女同性恋的交媾方式 这种对性别的突出反而弱化了性别对于主题的重要性 转而关注到对于亲密关系、亲密心理、占有欲与控制欲更为私人和隐秘的领域

极致的爱让人抓狂、痛苦。电影栏杆影子、看不清全脸的打光，展现陷入爱情的密封牢笼、幽微无光。

深入和令人迷恋的爱情。

control freak

挺好挺晦涩的片子，怎么结尾会这样啊？怎么结尾能这么俗套啊，哎。。。

怪不得！原来是根据Marcel Proust的《囚徒》改编的。巧的是前段时间买了企鹅出版社出的Proust传记 读完就对片中男主作出怪异行为和偏执思考完全能够理解了。这完全是sadomasochism么！双方都是彼此的囚徒。我愿意相信女主是自杀。

观影过程十分痛苦

人和人之间想要保持长久舒适的关系，靠的是共性和吸引。不是压迫、捆绑、奉承，和一味的付出以及道德式的自我感动。

不是很Akerman 也不是很Proust 但还是很好看 真让人迷惑

节奏缓慢磨叽，拖着看了点没看下去

8/10。有场汽车跟踪戏很出色，当西蒙在不远处跟踪安娜的背影，观众则凝视着画框内男女主角的背影，这种银幕内外的双重凝视构成了一个窥探的监狱，影片中拥有完全相反的爱情观的西蒙和安娜，彼此都是对方的囚徒，随着西蒙的敏感程度愈发强烈，他要安娜无条件地服从他、了解她的全部，从未尊重过她对爱情应保持两人距离的看法。香特尔将昏暗的卧室和走廊、客厅外面绿油油的树丛，都赋予艺术品般悬置的美感，在那处意外升华了的浴室戏里，躺在浴缸的西蒙凝视着淋浴的安娜，他俩间隔了一层磨砂玻璃，模糊的视觉状态表达了恋人之间疑惑、不确定的情感，即使他和她凑近了玻璃面对面调情，也看不清彼此。结尾两人来到海边饭店，暗得只剩剪影的人物像游魂移动，去游泳的安娜不知失踪还是逃亡，救她的西蒙天明后孤零零地坐船回来，海水的恶寒最终击溃了爱的信任。

昨天在BC激情遲到打盹，今天補了CC版。思維方式柔軟如水的女主被大腦容量相當於草履蟲愛情只能如磚頭般僵硬的男主。說難聽點一邊看一邊覺得男主真的是「下等生物」，站街的男大姐要可愛得多了。對於女主來說情感是條條大路通羅馬，但是男主的愛情是獨木橋，就因為女主不是同樣的草履蟲獨木橋就被剝奪愛他的資格。窗台對唱那個場景太驚艷了，流光溢彩，充滿了自由的芬芳。跟蹤戲的構圖和視角讓觀眾也很有窺視感。

7.5/10

5.9.2023 Walter Reade 她好美

2000年故事，却拍出了普鲁斯特1900年巴黎神韵，结尾神来之笔更是崇高得如19世纪弗里德里希的浪漫派绘画。