海鸥食堂

简约的生活 在电影的开头，导演就用了许多的固定镜头和对胖胖海鸥的特写，缓慢沉静地将观众代入进了这个由一个“长得像个孩子”的日本女人独自在芬兰开的海鸥食堂。

蓝色与奶白色的配色，点缀以清新的绿植，配上寥寥的几张桌子，将这座小小的海鸥食堂营造出了简约而沉静的氛围，在我看来，这也奠定了整部影片的基调，一部温柔沉静的文艺作品。

在海鸥食堂里，招牌菜是最普通的日本食物——饭团，其制作手法和材料也是最为朴素的，用梅子，鲣鱼，鲑鱼为材料，用手捏成，最后裹上薄薄的海苔，黑白的简单配色，朴素之中却是人间至味，更是包含了幸慧对父亲的回忆。

小绿在见到食堂久久不来客人之时，曾向幸慧建议过，可以往旅游手册上贴广告来吸引日本游客。

但幸慧想了想，还是不愿改变食堂简约朴素的初衷，以迎合日本游客对于寿司、清酒的期待，执意以饭团这个最为传统朴素的食物作为食堂的主打，再后来，试着创新口味时，也不满意。

新式饭团倒是不一定不好吃，更有可能这是导演的安排，在消费主义的21世纪，KFC也推出“老北京鸡肉卷”来打入国内市场，通过创新来迎合消费者的时代，幸慧一直坚持传统的配方，用最朴素的食材和方法来呈现食物，是一种对简约的回归。

沉静的力量为什么这三位女性会孤身一人来到芬兰这人生地不熟的地方呢？

从影片的只言片语中，可以了解到，正子是因为自己陪伴了多年的父母亲相继去世后，见到对“空气吉他”这一有些滑稽的活动而来的，小绿好像经历了非常悲伤的事，于是眼一闭随手点到了芬兰而前来，幸慧则是觉得自己可以把日本餐厅开到芬兰，于是就来了。

这其中好像并没有什么来到芬兰的必然，但就是到了，并且遇到了一起。

这里多多少少带着些命运的味道。

但看这三人，她们戴着墨镜躺在沙滩椅上晒太阳时，哪有什么焦虑的情绪，沉静且闲适，用一种不紧不慢，不趋不缓的步调生活。

被三位妇女认为是个“孩子”的幸慧，有着最沉而深的能量，她的态度坚定的可怕，即使数个星期都没人光顾，也不愿在旅游手册上打广告，并且坚持朴素传统的菜单，最后慢慢地吸引到了满堂的客人。

这样沉静的开店方式在现代好像见不大到，多少店铺都是吸引不到足够客人，开满一个月就关门大吉，寻找下一个地方。

而且这样有些“固执”的日式传统菜单真能吸引到芬兰人么？

这里我其实是抱有怀疑的。

但这也许也是导演的特意安排，用略似童话的结局来回应了这在二十一世纪更显稀缺的沉静的精神。

沉静其实还体现在影片的方方面面，比如：幸慧每日的合气道，自从习武的父亲教她之后，坚持练习了数十年；还有正子在碰见气郁的妻子举起的酒杯时，那缓慢但坚定的点头，这其中都有着如溪流般潺潺的沉静力量。

群体的温暖如上文所说，这三位日本女性各自带着过去来到了芬兰这个异国他乡。

起初，幸慧孤身一人站在食堂中央，小绿的头落寞得倚着公交车窗，正子满脸愁容盯着食堂。

她们出场时都带着个体的孤独感。

而在后来，随着食堂开办的有声有色，她们都多了笑容，食堂也逐渐拥挤热闹。

在他们逐渐从个体孤独走向群体温暖时，食堂里也在不断地发生着故事，热爱日本文化的小哥询问gachaman歌词，教了幸慧“kopi luwac”咒语的神秘男子，还有被丈夫抛弃的妇女，他们在这食堂里也感受到了温暖，得到了帮助。

这个食堂的作用有些类似后来很火的日剧《深夜食堂》，以一个小餐馆的视角来温暖人心。

从幸慧几次在游泳馆里游泳的场景也可窥见一斑，第一次，游泳馆里虽然有人，幸慧一人是孤身游着的，第二次，游泳馆里空空荡荡，而第三次，随着幸慧自言自语，镜头一个抬高，我们看见她背后站满了支持她的人为她鼓掌。

可以用电影中的一句台词来概括“别人做的咖啡比自己做的好喝”。

这也体现出主题之一，伙伴的温暖可以驱散个人的孤独。

最后总结：这部电影中，主要角色和导演都是女性，里头也有着很显著的女性特征。

与男性相比，女性更沉静坚韧，像水流一样。

在这部影片中，很少有浓烈的情绪描述（连稻草人诅咒时，也比较冷静克制），人物的行为都有一种沉静的韧性，她们互相支持、陪伴，在这座简单朴素的食堂里，将生活经营得温暖闲适。

二、隐喻意义（箱子里的金色蘑菇）正子的行李被机场弄丢了，没了换洗衣物和随身物品的她来到海鸥食堂时被问到箱子里有什么重要的物品时，却记忆不起里头究竟有什么。

在后来受到芬兰小哥的指引后，去森林里采了满满的蘑菇，却又不知丢到哪里去了。

最终机场找到行李后送来的却是满箱的金灿灿的蘑菇。

正子的这些遭遇充满了超现实的味道，导演也是通过这样不切实际的情节来暗示着金色蘑菇的隐喻意义。

第一种解释：正子来到芬兰，孤身一人，只带着行李箱，却被弄丢了，后来找到时，里头装的竟正是在森林里采摘的蘑菇。

这里的行李箱大概隐喻着执念、目的，当刻意的去找时，无处可寻，最后真正拿到手里是发现是自己曾经丢失了的东西。

而这里的金色蘑菇也应该隐喻着自然、本真的生活，它来自于森林，是“芬兰人平和的秘密”，它是珍贵的，所以散发着金光，它的丢失，也隐喻着我们在新世纪里慢慢地丢掉了那种质朴本真但珍贵的生活方式。

第二种解释：正子的第一次出现是和气郁女人一起，用有些可怕的眼神盯着食堂看，当时的她心情郁闷，执着于丢失的行李，被过去、被外物所牵。

但是在芬兰的日子里，她改变了，换上了崭新的艳丽服装，脸上也常常带着微笑。

后来在森林中的采摘蘑菇（这里的森林也美得不真实），也可以理解为是对内心世界的探索。

这种理解下，也可以把金色蘑菇看作是她的本心，是她的自我。

在这里，我还想提一下那个捧着猫的老人。

他一共出现了三次，分别是小绿来到码头观光时，正子第一次在码头给机场打电话时，和正子向机场确认这是不是她的箱子时，并且在最后一次，他将手里的递给了正子寄养。

前两次的出现，小绿和正子都是初到芬兰，还带着过去的记忆，捧猫的老人可能代表了沉静闲适的芬兰的初印象。

而最后老人给正子寄养猫，直接导致了正子决定留在芬兰，这一有些不合情理的行为也可能象征着对本真生活的接纳。

日本的片子。

在芬兰拍的。

豌豆很喜欢。

温暖的感觉。

让人愉快。

幸惠独自在芬兰的一个镇子上开了一家食堂。

设计简洁，明亮的一个店。

阳光会进来。

主菜是饭团。

开业一个多月还是没有一个顾客。

每天她都期待有顾客过来吃饭。

抱着愿望。

非常有自信。

喜欢看她煮咖啡。

料理食物。

泡茶。

檫桌子。

干净。

有美感。

在店里发呆。

对路过的人微笑。

独自去游泳。

每天坚持练习合气道。

有一天。

店里终于来了一位客人。

后来他每天都来喝咖啡。

他很迷日本。

问幸惠一些问题。

有一天幸惠在书店遇到小绿。

问她一首歌的歌词。

小绿想离开日本，就随便在地图上一指。

指到芬兰就来了。

却不知道自己要呆多久。

呆着干嘛。

幸惠让小绿留宿。

小绿长的高大。

像男生。

后来她就在店里帮忙。

还是没有顾客。

想了很多办法。

有个男人教她怎样让咖啡更好喝。

后来知道他是前店主。

她们尝试了肉桂卷。

有客人闻到香味。

开始有人来吃饭了 ，并且觉得美味。

但是没有一个人尝试饭团。

正子因为被空气吉他吸引，没有目的的来到芬兰。

却丢失了行李。

她让人觉得很可爱。

是勇敢，能担当的人。

幸惠也是这样的人。

她看到幸惠的店。

来喝咖啡。

渐渐的留下帮忙。

找到行李的她决定离开。

但是打开行李的时候发现全是她在森林里采的后来丢失的蘑菇。

黄灿灿的一箱。

海边的一位大叔给了她一只猫。

她因为蘑菇，森林，猫留下来。

还想去参加空气吉他比赛。

有一天正子点了一份饭团。

所有人都看着她吃。

大家都觉得奇怪。

结束的时候。

食堂里满满的人。

吃的愉快。

认真。

也有芬兰人尝试饭团。

三位女子都开心。

面包会有的。

只要是在努

北欧夏季金灿灿的阳光，走动飞翔的海鸥，静静行驶的轮船，是被这一番风景吸引的。

隔咫尺站在门外，望着光线温柔透亮的食堂，都让人心生平和。

整出戏气氛宁静且诚恳，几乎找不到特别的情节，夹杂缓慢的步伐和人生素淡的趣味。

看到几个画面忽有感触，譬如正子站在机场输送带前等待自己行李的背影，幸惠在无人的泳池却不做什么，小绿骑着单车经过长长沿海路，喝了烈酒一下子就醉倒的芬兰女人...蓝白色的芬兰小镇，波流中偏执的一点坚持，漫长夏天，一切都显得细细碎碎。

每个客人离开后的座位上都留下一部分沉寂温暖的空白，这份空白里有熟悉的人情味，无乎不可，却忠诚于记忆。

不是偏要做喜欢的事，只是不去做不喜欢的事而已。

一出戏，说的何止是一茶一饭，已经呈现许多人生的细味。

本小店最近策划“梦之贩量”活动，简单的说，向小店卖一个你的梦，就可以等价换取另一个人的梦。

如果叫做“易梦”，就很卫斯理如果叫“一人有一个梦想”，就很粤语老歌如果叫“年末换梦大酬宾”，则很地摊货。

做一个梦是很容易的，但是醒来容易忘。

年少时有梦想也是很容易的，但长大了，就容易忘。

我从前认识很多有梦的人，当时给我看的时候，梦都是流光溢彩的，现在，他们都忘记了。

知道《海鸥食堂》是从nap cafe那里，那也是两个有梦想，并一直把梦捧在手心，不曾遗忘的人，我眼见他们从网店，到寻找店址，到装修，到如今宾客盈门。

有时候会觉得嫉妒，心想，这明明是我的梦。

但有时候，又会觉得欢喜，原来，并不是每一个人，都会遗忘他们的梦。

《海鸥食堂》的主人，是三个寻找梦想的人。

一个就想开一个可以坐满客人的小饭店；一个就想随便在地图上指一个地方，散散心；一个就想看看发明空气吉它的芬兰，到底是什么鬼地方。

梦想如此之简单，但是她们只是单纯地朝着梦想出发了。

《海鸥食堂》里有大量拉拉杂杂的细节，不象好莱坞大片那样，拧着一股劲儿 地朝目标进发，任何在镜头里出现的垃圾袋，电线杆，咬了一半的汉堡，都可能成为找出真凶的关键，所以看的人，也攒着精神地看，筋疲力尽地神志不清。

这个电影里的细节，全部不相干的，片头自白中那只胖胖的猫，那个被遗忘的咖啡机，那些金黄色的蘑菇，科学小飞侠的主题曲- - - - - 所有对于情节的期待都会落空，所有对主线的猜度都会迷失，即便到了最后，宾客盈门也并不重要，重要的是，有三个人，找寻梦想，找寻着梦想。

看着看着，时间会得慢下来，就像四个女人在海边晒太阳，镜头慢慢地从每个人的花衣服移过去，然后湛蓝的天空，停留几秒，然后肥胖的海鸥，停留几秒，然后再扫回来，再停留好几秒，好不容易一个人缓缓开口- - -- - - 说，我们去蒸桑拿吧。

仿佛是大量的空镜头，但是观众也不急，慢慢来，我们并不是看007，不期望三秒之内就有一个小爆炸，五秒就有一个大美女，我们不急，客人不来，我们自己喝咖啡，我们自己做饭团，我们自己关门蒸桑拿去。

我喜欢幸惠，哪怕店里空无一人，哪怕有奇怪的芬兰老女人在窗外恶狠狠地瞪着你，哪怕有怪伯伯进来要教你咖啡咒语，她也都是一样，没有努力向上，也不太颓废沮丧，每天早上买菜，白天开店，晚上做合气道- -- --非常喜欢这部电影，整体的平和宁静，偶尔有点奇思妙想，大量的零零碎碎，很慢很慢的节奏，很明亮但不刺眼的色调，很平常但有梦想的三个女人，很遥远却很亲切的国度，这些形容词，就好像形容我自己的梦想。

不同的电影都会有不同的基色，色彩衬托着电影的主题，使故事更趋完美。

《海鸥食堂》的颜色是纯净的蓝和半透明的白，穿插了幸福的奶黄色。

看完了以后似乎也会被这些颜色的情绪传染。

喜欢这部电影，喜欢组成它的每一个小细节。

小林聪美仿佛就是电影里的那个人，在远离日本的北欧国家开着小小食堂的女人，一切随缘没有烦恼的女人。

这是一部充斥着简单情调的电影：一家有着朴素名字的小饭馆，一个同样朴素又简单的女老板，因这家食堂发生的一些朴素生活的故事。

每个人都是那样简单地交流，没有心机，理所当然，仿佛是一个和都市生活完全不同的异世界。

其实，人和人的交流，生活本身，就应该是这个样子，有着不痛不痒的简单。

不知道什么时候，理所当然的这一切变成了渺远的幻想。

但其实尽管繁华包裹了一切，人还是会在骨子里存这一种与生俱来的执着，喜欢那些简单的东西。

印象最深刻的一个场景是，这几个萍水相逢的女人坐在海边，戴着帽子、墨镜，海鸥在头顶环绕，大家一副若有所思的样子眺望远方。

很有趣。

很多日本的电影都是缓慢平静的，他们不注重情节的起伏跌宕，不会去弄一些激荡人心催人泪下的配乐。

看完以后，如果你还能感动，那这部电影就算是成功了。

他们似乎在直接把生活里的琐碎场景搬上荧幕。

一定要在时间充裕的时候，在最闲适的心情下去看它们。

我发现我喜欢的几部日本电影都是这种缓慢安静的类型，《四月物语》、《三丁目的夕阳》、《东京塔》、《蜂蜜与四叶草》、《世界中心呼唤爱》都是这样。

相反，看日本的情节片，比如《跳跃大搜查线》》之类，我就觉不出什么好来，看完也就忘了。

可能。

对日本电影也有了偏见，固执地觉得他们拍出来的警匪片会是不伦不类的。

这种偏见也延续到了日剧上。

《要人警护官》《血色星期一》拿来和《西瓜》《温柔的时刻》相比，我认为后者水准要高出两大截。

飘荡着肉桂卷香味的芬兰小街，净蓝的北欧天空，三个一起为食堂忙碌的在异国相遇的素昧平生的日本女人，不会太复杂的茶饭中的生活，《海鸥食堂》就是一部描述这种生活的绝妙电影。

这部片子很缓慢，我也看了很久很久才看完，但是每次看到的时候，都备感轻松。

没有什么起伏曲折的剧情，生命不是因为精彩而值得过的，或许就是因为这样淡淡的情意，简单的日子，才真正够成的是生命的部分。

前些日子上论坛就听说北欧人平静而友好，温和的阳光，照在小餐厅里，照在人们吃饭的桌子上，这样就是最舒服的生活吧

我养了一只猫，她虽然还小但是玩累了一样会爬在你的怀里沉沉地睡着。

她的虎斑纹还不是清晰如时光留下的斑驳沟壑，但是细小的茸毛在午后的阳光下一样会闪出金黄色的迷人光芒。

酣睡中的细微呼吸像是通往另一个铺满鲑鱼厨房里的芬芳小路。

有时忽然醒来，添一添腮边的白须，又不知天高地厚地沉睡过去。

我把她抱在怀里，站在五楼的阳台上看到对面的马路上人来人往。

如果等有一天我也长出了白须，多希望能遇见一个喜欢的姑娘，把怀里的猫咪交到她手上。

告诉她别再匆忙赶路，别在电话里焦急地等候永远都是那串忙音的回复，别再为爱一个人而蹲下来独自哭泣。

我把心爱的猫咪给她，也给了她一个停留下来的理由。

人和猫陪在一起，人和人陪在一起，不过只是为了并肩看一看这个落寞的人世间而已。

《海鸥食堂》这样的电影除了干净好像只剩下干净了。

没有什么野心和欲望，刀叉碰撞的清脆声响掷地有声，这本来就像是回答了这个世界上所有疑问的合理答案，所以即便是空旷泳池里的划水声音也存在得天经地义。

三个没有过任何交集的日本女人在芬兰的一间小小的日式料理食堂停留下来，她们煮咖啡给热衷日本文化的芬兰小伙子喝，烤肉桂卷给站在门外交头接耳的寻常妇人们吃，用梅子饭团为被丈夫背叛的女人疗伤，然后戴着彩色框架的墨镜躺在芬兰午后的海边享受着这个世界上最廉价也是最珍贵的阳光和海风。

她们不问各自的出身和来历，也从来不去想要从对方身上挖掘意义，她们陪在一起也从来没有想过或许只是为了在一起看看这个落寞的人世间而已。

然而这样的电影似乎又在暗示着这个错综复杂的社会背后人们所向往的内心世界某种意义上的大同，即便伤害与每个人的过去都是在所难免和无法逃避的，但停下来过简单生活不应该仅仅局限于内心层面的追求而是当下所应获得的某种状态。

长相难看，没有多余的财富，没有爱人，渐渐衰老，被人背叛，胆小腼腆，被人误解，这些似乎在大多数人身上无法逃开的疑问在这部被时光遗忘了的电影里轻描淡写地一一化解。

而我也在这中间看见那么多年来围绕在女人身上无法逃开的宿命也被独立自信，热爱运动，宽容善良，静静生活的女主人公形象所取代。

爱与不爱好像并没有多大的关系，年轻还是年迈都能够活出当下所应有的合理姿态。

所以这样的电影本身就是一种态度，它告诉每一个人不管轰轰烈烈还是平平淡淡，生活本身就是水滴石穿。

庄子有一天做了一个梦，梦见自己变成了一只蝴蝶。

他醒来后唏嘘不已，认为醒来后的看见的自己也许是蝴蝶梦中的庄子。

我们每个人都曾对自己抱有疑问，不管你对自己现有的生活是否满意，都想变成另外一个人，过一过另外一种生活。

可是世界的尽头究竟在哪里，怎样的自己才算是最完美的自己。

如果有一天你真的走进那间海鸥食堂，面对满桌的阳光和端上来的一枚芳香的梅子饭团，会不会嚼着香甜的饭粒说，哦，原来生活的味道本来就是这样的。

那么，海鸥食堂在我看来是个理疗心理的轻快电影，看完后我收到了一直没寄到的行李，打开后，同样是一片金灿灿的蘑菇。

“我的行李到现在都没有寄到”，在码头泊船前，小提琴声中，正子拨通电话“我的行李还没有寄到吗”，抱猫的男人从旁经过。

鸣笛声后，正子离开码头，她的行李还没寄到。

于是她在芬兰开始了生活，“我也不能一直穿着同样的衣服啊”，正子在商场挑选了款式和颜色并不合身的芬兰服装，可这又有什么关系呢，她还是海鸥食堂彬彬有礼的异国顾客。

不通语言的正子却可以听懂丈夫离家出走的芬兰女人的全部情感。

她的行李箱还是没找到，可正子已经换上了印有五彩小鸟的合体服装。

正子在海鸥食堂说出了来到芬兰的原因，空气吉他比赛，芬兰男孩告诉她芬兰之所以安静、祥和是因为他们有森林。

正子放下咖啡杯，直奔森林，她采到了金灿灿的蘑菇，却不知道什么时候丢掉了。

后来，正子的行李找到了，她打开来，却是一箱蘑菇。

她因为帮一个芬兰男人养一只猫留在了芬兰，和小绿、幸慧一起经营海鸥食堂。

好好想想，其实我们做一件事远没有他人所想的那么正经，远没有一个正经的理由去支撑我们继续做下去。

可是我们竟是如此信服，并且按照自己的意识执行下去。

事情总是会发生变化，人也是，在欣慰我们或他人可以有选择能力的同时，接受生活给的意外惊喜。

那么我们的心灵将是一只海鸥，来去自如，显露出思恋，显露出仁爱，显露出狂放，也显露出自我。

这就是我一直要找的一种启发，谢谢正子的行李箱。

海鸥食堂是日籍女主幸惠孤身一人在芬兰的赫尔辛基所开的日式小店的名字。

一个主打日式饭团的简单小店，没有清酒、没有寿司，甚至也没有客人。

女主相继收留了长相凶残、内心善良的小绿和弄丢了行李的健忘大妈正子。

食堂的生意渐渐有了好转，她们接待了形形色色的客人。

来蹭咖啡的二次元小哥，来传授冲咖啡的咒语的大叔，因丈夫出走而悲伤酗酒的大妈，三个每次经过都透过落地玻璃窗对女主评头品足最终被肉桂卷的香味吸引进门的老太太。

幸惠和小绿聊天时说过：“有些东西很朴素，但是很好吃。

” 是啊，有些东西看上很简单，但是很好吃，正如一碗温暖的清粥、一块新鲜出炉的面包；而这些看似简单的食物往往最考功夫。

除了食物，别的简单朴实的东西往往也很美好，就像装潢清新的海鸥食堂，以及这仨中年日本妇女的生活。

正子说：“可以做自己喜欢的事情真好。

” 幸惠说自己只是不做不喜欢的事情而已。

在平静的北欧小镇开着简单的小食堂，和小伙伴们卖着自己喜欢的食物和咖啡，看着顾客满足的样子，是多么理想的状态。

但这只是电影，无论是做自己喜欢的事情，还是不做自己不喜欢的事情，在现实生活中都不是容易的事情。

尽管现实是残酷的，我们还是可以给自己冲杯香浓的咖啡、做顿美味的饭菜来自我治愈。

这都很简单，但是足够美好。

所以看到大叔教幸惠冲咖啡，我也给自己冲了杯，即使没有Kopi Luwak（印尼猫屎咖啡）。

而现在，我电饭锅里的土豆焖饭已经散发出诱人的香味了，朴素但好吃的东西，我来了。

《海鸥食堂》，很久都没看过这么让我喜欢的电影了！

从都到尾都是那么让人感觉舒服，我忍不住又看了一遍。

回味起来有硬币放在桌子上的声音，咖啡杯子发出的清脆声响，幸惠游泳时的划水声，做料理时那些细小而生动的声音，有胖海鸥的叫声，有温柔的语调，有康乃馨之歌，有宁静的风景，有温暖的笑容，有咖啡的香气……真的，很美好，那是很多女人都向往的生活吧，我也是，很向往，就如正子说的，安定，平和。

“只是不做自己不喜欢的事”的海鸥食堂的女主人幸惠。

用闭上眼睛乱指地图来决定旅行目标的小绿。

或是被空气吉他吸引毫无目的来感受安定平和的正子。

三个女主角我都好欣赏，她们的个性，她们的通性，她们的认真，她们的感动，她们的笑容，她们的善良，她们的执着，都是我喜欢的。

如果说一定要挑出一位最喜欢的，那么，我会选择正子。

她的个性是一点一点展开来的，所以我也丝毫没有办法，就那么越来越来的喜欢上她。

从她在海边打电话寻找行李的时候，从她忽然每天换上新衣服出现的时候，从她对拼酒的芬兰女人坚定的点头的时候，从她用一颗女人的心来听懂那些并不懂得的芬兰话的时候，从她突然站起来说“我去森林了”的时候，从她说“蘑菇采了好多，可是不知道什么时候都丢了”的时候，从她说“奇怪的大叔在我这寄养了一只猫”的时候……我真的，真的，真的，越来越被她迷住了。

哦，正子，在你打开箱子看到那满满一箱金黄色蘑菇的时候，我就知道你不会离开了。

那就是你在森林遗失的蘑菇啊，你听到打开箱子同时又传来了你在森林抬头找寻的那个声音了吗，它在对你说：“留下来啊”。

那位常常在你身后经过的大叔其实他是上帝派来的天使啊，他不言不语的将黑色猫咪放在你怀里的时候，其实是在对你说：“留下来啊”。

那天你抱着猫咪时候海面上飞过的海鸥声音和平时有些不同啊，它们在对你说：“留下来啊”。

你一定听到了，所以你留下来了，好高兴，就好象我也可以留下来一样高兴。

女导演荻上直子，从她的电影中能感觉到她是个极其细腻的女人。

我很喜欢片头幸惠自述叫nanao的胖猫的故事，她对胖胖动物比如圆滚的海鸥的喜爱情结，她对死去母亲似乎平静的淡淡描述，而“我妈妈很瘦”，只用这一句就道破了她内心的波澜。

“是谁啊，是谁啊，是谁…”，喜欢幸惠在路旁在书店唱着那一直唱不出下句来的主题歌的画面。

我喜欢挂着休息招牌的海鸥食堂里阳光洒在三个围裙上的画面。

喜欢前店主Matti将粘在胸前衣服上的饭团米粒小心翼翼放进嘴里的细节。

还喜欢食堂外面添加了露天座位的细节。

我还很喜欢那几处美丽梦幻，正子的森林，稻草人的魔法，四个女人的海滩，童话世界的行李。

哦，我还喜欢游泳池里的掌声，海鸥食堂终于满座了，好喜欢那一段。

喜欢的实在太多了……“悲伤的人到哪里都是一样的。

”只有小绿的故事没有告诉我们，可是从她会唱“gatchaman”是因为那是和弟弟一起看的动画片，吃幸惠在家亲手做的料理时流下的眼泪，在幸惠给大家讲述小时侯爸爸为她亲手做饭团时红着眼眶强忍泪水的表情，从这些，都可以猜想她内心深处那个悲伤的原由。

“世界末日的时候一定要请我哦。

”我真的，很为那个“世界末日”感动，因为我根本想不出，那一天，我会做什么呢？

整部电影里，没有出现一个坏人，大家都是好人，哦，那该是个怎样的世界呢？

安定，平和的世界，对，就是那个样子了。

片中只有幸惠能算得上是个美人，可是我觉得每一个人都那么美。

女人，不一定用漂亮的外表去打动别人的，当她的心灵散发出光芒，那才是最吸引人的地方。

哦，讲讲遗憾吧：）遗憾一：小绿教给Tommi叠的跳跳蛙我也会叠的哦，可是刚刚找来白纸却怎么也叠不出来了5555555遗憾二：我学会了那句咒语，“Copi Luwak”，将咖啡变得更好喝的咒语。

可是找出了我的虹吸壶，磨豆机，咖啡豆，快磨完一抽屉了才想起来，没有酒精了5555555555哦，不管那遗憾是什么，都不要沮丧哦，一切都会好起来的。

这就是我从电影中学会的，微笑，微笑，微笑吧，一切都会好起来的。