余生的第一天

整部电影围绕的是一个家庭和三个孩子的成长过程出现与父母矛盾的话题展开。

中间过程似乎有点冗长，有些部分其实可以适当删减。

喜欢片尾，人总是在离别时醒悟，总在将要分手时才能相处融洽，或许已知时日不多，才悔当初为何没有敞开心扉解决矛盾。

父母是孩子们的保护伞，因为是义务所以总觉理所当然，吵架便会放大他们的所有不好，其实回头看看他们一直都在那，从未离开过我们，是世界上最爱我们的人。

片中能看出欧美普遍的家庭现象就是孩子长大总想搬出去住，并且也不会赡养父母，大儿子是个不错的医生，至少片中看来收入还算不错有着高级办公室，但老爸依旧开自己的出租车，孩子们都搬出去时他们注定要在自己的房子孤独终老。

片尾父亲得知时日不多，最后一次家庭晚餐时对孩子们说，“别开玩笑，家庭很重要，看着你们三个长大，是我最幸福的事。

能有孩子是最美好的经历。

”尽管曾矛盾至深，摔门争吵打巴掌，但都因为爱才会这样做不是吗，尽管偶尔他们也有错。

最后面向大海，妈妈 2个儿子 一个女儿，偶尔觉得家里多几个成员事件如此幸福的事，开心能分享痛苦能依靠。

非常喜欢最后的片尾曲。

2021年看的第一部电影，很在意。

想了一下，觉得可以看上个月想看而没能看的《光语者》，但网络还不能看，院线也基本没有排片了。

当然，今天也只想在家里。

最后，想到了这部《余生的第一天》。

记不太清是哪一年，大概是18年，看过一点开头，应该是到大儿子开车的部分，然后因为什么没再继续看不记得了。

这几年，我常说，有些电影总会在最适合的时候出现。

这部《余生的第一天》今天出现，再次印证了这份感受。

2020年看的第一部《迪丽丽的奇幻巴黎》，是法国电影，今年还是，很巧。

只是没想到，开年第一部，就五星了。

这个感觉，像2017年的《托尼·厄德曼》。

影片是散文式，法式清新，并无太大波澜，一切都好似平静，但生活的细腻与动人，在不知觉间，如诗一般，一点一点，沁入心中。

炫目的家庭影像资料过后，一上来就是死亡，狗狗的死亡。

妹妹说：“你离开得太早了，我们一家再也回不到过去了。

”这是妹妹第一句富有节点意味且极其深刻的话。

大儿子要离开家，妈妈对儿子百般挽留，给他拍照，担心他之后住不好，而爸爸，那个时候就已表现出与大儿子的疏离感。

其实很多时候，我们与他人之间的情感、连带着所处的地方、一起做过的事，一切的回忆，都要在离开之后才开始发酵，而后感受变得复杂而浓郁。

大哥一边看《豪勇七蛟龙》一边念着其中的台词，画面开启了回忆，那是儿时哥哥和弟弟一起角色扮演的时刻。

而此时，在家中的弟弟也在看那部电影，也在念着台词。

从那时起，就开启了全片的诗意了。

弟弟看到哥哥搬空的房间，比一比曾画过的身高记录，有一种怅然。

即便说着无所谓，可面对岁月，每个人都或多或少有所动容。

时光飞逝，转眼妹妹已经16岁。

进入房门时，她回身，看到了小时候的自己，还有什么镜头能够这样优雅而诗意。

家庭聚餐中，全家品酒。

爸爸看起来好惨，一直被爷爷怼，只得愤然离席。

父子矛盾从小到大，从未解决，也不能解决，跟紧接着登场的母女矛盾一样，妹妹只能跑到卧室里哭泣。

孩子从小受过的伤，太多父母永远都难以理解。

可即便是这样，作为妈妈的那个人，也有她的绝望。

一家人，没人记得妹妹的生日，大家会下意识地看向妈妈，好像责任只在于妈妈没有提醒。

妈妈抛下一句话“我不是秘书我不要承担一切”，同样崩溃离去。

长久以来，世人常以为女性要找一个靠山、要找一个好的归宿，可若真的一笔一笔算起来，女性在婚姻中的“失去”可能比“获得”要多得多，尤其对于自身人生目标与生活轨迹的选择上，最后都会被照顾家庭所束缚。

这也是为何，妈妈年纪已经很大，却突然决定要去读大学。

当然，这点儿子很难理解。

家人都离开后，妈妈独自在家中抽烟、跳舞，那种迷乱感，是婚后女性在自我与家庭之间的极致混沌。

为家庭、为孩子付出了太多，照顾他们就是妈妈生活的全部。

这也是为何当孩子离开时，妈妈会那么魂不守舍。

人真的不能总是投入太多情感，那是关爱，也是负担。

但把握好度，的确是很难的一件事。

大哥发现了妹妹情绪的不同，妹妹不仅是因为今日家中之事，更另有隐情。

妹妹趴在大哥身上哭泣，和大哥离开家前她紧紧抱住大哥的腿一样，都是一种极富温情的信赖与依恋。

而大哥果然永远都能挡在妹妹前方，帮助她，保护她，即便有时可能会过度。

弟弟学习不好，生活里吊儿郎当，但找到了自身所长，终于能隔代沿袭爷爷的品酒本领。

而在爷爷家中，关于奶奶的谈话，又让人瞬间落泪。

爷爷说：“这里的一切都会让我想起你奶奶。

”小的时候，看到年纪大的人，总觉得就好像是另一个时空、另一个世界的人，是离自己、离时代很远的人。

慢慢才体会到，每个人，都有自己的世界，每个老人，也都活在自己的岁月中，即便已经年迈，但也一样拥有自己对于这个世界的所有记忆与感受。

爷爷去世了，爸爸在大儿子的婚礼上失控。

在心理学上，父母对待子女的方式也是一种沿袭。

曾经，自己的爸爸不能与自己好好相处，如今，自己当了爸爸，对自己的儿子也是一样。

人生固然总是要面对离别，但孙辈结婚时祖辈离开，实在令人心痛，不知该如何去形容这世界。

爸爸给爷爷写死亡证明，一个写不下去了的镜头，足以令人落泪，看到钱包里的照片，更是泪流不止。

离开了，就是离开了。

即便曾经有那么多的怨怼、愤怒、遗憾，全部都会因为离开，而离开。

时间推着每个人向前走，妹妹也成人了，与家庭的矛盾达到极致。

妈妈看着妹妹的日记，眼前是小女孩成长的所有画面。

时间留下的记忆掠影令人触动，但眼前的一切却依然难以解决。

妹妹说：“家庭是碾碎情感的机器。

”这是妹妹第二句富有节点意味且极其深刻的话。

妈妈总不理解为什么妹妹不听她的话，可妹妹却觉得自己喘不过气来。

如果是小孩子，那是家庭。

可一旦孩子长大，就是一个独立的人了。

关系中不再是谁听谁，谁管控谁。

大哥是这样，弟弟是这样，妹妹也是这样，终究都要离开。

孩子们都已有了自己的生活，妈妈终于想到，还要拥有自己的人生。

她开始给自己造型、拍照，时隔不知多少年再次考取驾照，结果还撞到了狗狗，又是狗狗。

这样的回环，刻意，却十分有意义。

妈妈安慰狗狗主人时说，“狗狗10岁，是人的7倍。

70岁了，已经不年轻了。

”没想到狗狗主人更伤心了：“我也70岁了。

”法式幽默体现得淋漓尽致。

不知该笑还是该痛。

紧接着，妈妈问狗狗主人：“你保持年轻的秘诀是什么？

”回答说：“是爱。

开玩笑，是整容。

”妈妈跑到大儿子办公室脱掉衣服，想要让大儿子给自己整容。

妈妈说“我变老了”，儿子反过来安慰妈妈“我也在变老”。

儿子说，“每个来到这里的人都想回到以前，可是什么都回不去了。

”这是妹妹小的时候面对狗狗离开时，说过的话。

生命从出生开始，就必须向前，再也回不去了。

妈妈尽量让自己更精致，也想影响自己每天无所事事的二儿子。

自从爷爷离开后，他或许连唯一的爱好都没有再继续下去了。

儿子总是明日复明日，妈妈对他说，“总有一天你会发现，你明天想做的事，用你的余生都做不完。

”这句话，妹妹在日记中曾有过表达，“我余生的第一天”，也是本片的片名，好像什么也没说，却什么都说了。

这是妹妹第三句富有节点意味且极其深刻的话。

妹妹发现妈妈看了日记，最后的自我已被侵犯，忍无可忍，深夜暴雨离家。

这是最后一个在身边的孩子了，妈妈疯狂地追了出去，不幸车祸。

三个孩子都回来了，爸爸，妈妈，五个人在一起。

之前的一切都不重要了，因为生命太重要，我们实在太害怕终结。

妹妹在风中哭泣，大哥在医院看到意外、生死，二哥剪掉长发、从头开始。

就连爸爸也终于打算戒烟，而戒烟的过程，实在太可爱了。

美好总是短暂的，悲伤总是推着我们向前。

一家人刚好了一些，爸爸就开始后背疼。

那位医生，真好。

从医院出来进到车里，那一长段的时间，爸爸那眼神，泪目。

爸爸知道，要结束了。

爸爸一路开车，载着各色人等，上班族、情侣、孕妇、母女，就这样看着人间百态，此时此刻，一定百感交集。

那么巧，最后遇到了自己的大儿子。

爸爸与大儿子沟通一直有问题，但既已上路，就像出租车司机和普通乘客一样随意聊聊天吧。

儿子问爸爸，“你有没有发现自己走错路的时候？

”爸爸说，“希望能有一辆出租车路过。

”就是这一句，让一切好像变得不同了。

爸爸和大儿子一起去二儿子的店里喝酒，父子三人有说有笑，还去找了爸爸儿时恶作剧的对象，一切像是在告别。

看着爸爸走向丛林的背影，再次落泪。

想起《我们这一天》中，每个平安夜都要爬的山。

家庭聚餐结束后，在车里，爸爸对妈妈说，“爬山时又看到了儿时的死亡之钩，小时候不敢跨越，长大了还是不敢。

”妹妹送给了爸爸一个充气靠垫，爸爸把它吹好，可是知道，再也没办法用了。

最后，爸爸对妈妈说，“我有事跟你说。

”然后镜头就变成了，无尽的黑暗中，一个充满暖色光芒的远景。

那样平静，那样沉寂。

景无声，人，却已泪流满面。

晚餐时，大儿子说，不打算生孩子了。

爸爸难以理解，“能拥有这个机会，见证三个孩子成长，是多么幸福的事。

”爸爸说的对，儿子说的也对。

前边说，在离别时，人事物都会变得不同，令人流连，令人珍惜，可这是结果，过程呢？

在成长的过程中，一次次的争吵、伤害、憎恨，也是的的确确存在的。

大儿子沿袭了这样的父子关系，如果不再生育，对于此种过度伤害型的家庭关系，也是一种终结。

几个月后，又是，死亡证明。

回到一家五口曾一起去过的海边，才明白影片最初的影像意义。

妈妈该怎么办呢，没有办法，一起见证着三个孩子成长的那个人，就这样不在了。

她只能回到车上，拿起爸爸曾吹过的那个靠垫，放气，最后一次，闻到熟悉的味道。

生命啊，是那样能够轻易获得，又是那样无助的离去。

人啊，是那样明白这一切的规律，又是那样的泪流不止。

如同《辉夜姬物语》一般，人生太过复杂，可即便有那么的苦痛、折磨，最后的最后，竟还是那般的怀念，流泪挥别。

妹妹，怀孕了。

一次新的循环，又要开始了。

希望妹妹记得曾经对妈妈说过的话吧。

多么完美的一天，有幸与你一起度过多么完美的一天，就任我在一旁守候每个人从生到死都要经历苦难今天一切都会改变，在你余生的第一天无所谓是何种代价，听从自己的内心真是完美的一天，每一天都是如此。

2021年的第一天，我与我余生的第一天。

《本杰明·巴顿奇事》也曾是令我泪流不止的电影，看到今日的豆瓣日历，才发现其中有这样一段话。

或许，我也曾看见了，但当时未能完全理解，也便没有记忆。

今天看到了，又是一种恰到好处的相遇。

2021，就此启程。

初看片名，喜欢得很，以为这部法国电影会伴有深深的存在主义的味道，就好像《别忘记你会死》、《死后方生》、《人总是要死的》等……在我的记忆中，此类作品要么讲人在意识到死亡这种意义消解体后的荒谬感，要么谈及如何对生命时光进行筹划，要么表明应该承担自身抉择的责任等的问题。

不过这部法国电影讲的却不是此类故事。

它是一部关于一个普通法国家庭当中六名家庭成员的“私人生活史”，当中有笑有泪，有悲有喜，人物真实饱满，感情细腻，确是一部值得推荐全家人一起收看的温情大片。

在这六名家庭成员的故事中，我最喜欢小女儿Fleur的故事：Fleur在16岁生日那天把第一次给了小混混萨夏，在完事以后，萨夏离她而去，Fleur为自己的决定感到万分后悔，觉得人生宝贵的第一次或许应该献给Eric，于是她在日记本中记录下“余生的第一天”……很多年以后的某天，Fleur彻夜不归，她妈妈在整理女儿Fleur的房间时意外发现了那本日记本，偷偷撬开那本日记本后，她这才知晓自己女儿的成长史：原来Fleur后来去找Eric了，而Eric后来又喜欢上别的女孩，后来Fleur又因为太过伤心，居然通过与陌生人上床的办法来逃避痛苦，再到后来，Fleur怀孕了，后来又堕胎了……堕胎的时候，陪伴在Fleur身边的是她的女性朋友，而不是她的妈妈，Fleur自问“那个Fetus（胚胎）去哪里了？

”身旁无人回答，于是Fleur只能自答“去垃圾桶那里了吗？

”我不太了解别人的生活状况，但就我个人而言，我的父母基本上是不知道我的个人成长经历和心路历程的。

其实不是我不想说，而是他们根本不会坐下来和我聊天，也不会尝试去了解我对生活的看法，尽管也有可能是我不够主动，但我想责任在父母。

甚至很多时候，我都会想是否我的想法和生活经历就不值一提呢，抑或是我们的社会太过于内敛，太缺乏那种西方电影当中常见的家庭温暖呢？

我找不到答案，所以只能搪塞给自己一句：我不出名。

在过去的一年，我拥有很多时光能够和我父亲单独吃饭。

他是一个非常内敛的人，但慢慢地在我的追问下，他会讲他很多的生活经历，讲他青年时期在四会当知青时的故事，讲他九二年当上副经理时的工资，讲他后来怎样下岗了然后又重新再就业，讲他现在的工作表现和公司中的人际纠纷处理，还会讲到我们家族的历史以及宗亲关系……在很多个瞬间，我在聆听我爸爸讲这些故事的时候都会发现他脸上会有一种欢愉的亮光，我想他一定是很开心，他一定很开心能与我分享他的生活经历；也有很多个瞬间，我都感受到原来静静地聆听本身就是一种关爱，原来能够找到一个愿意静静听你讲述过去的故事的人本身就是一种幸福。

二十几年来，我第一次说服我自己：我应该有个孩子。

在电影《余生的第一天》的结尾部分，有一个场面感人至深：故事当中的“爸爸”在餐台上面对着夫人和三个子女深情地讲：“看着你们三个长大是我经历过最美好的事情”。

那一刻，我想类似的话一定也深埋在我父母的心底的。

最后，引用一下鲍曼的话，他说对死亡的反应有两种策略，一种是现代的，一种是后现代的。

后现代的策略是一种解构“不朽”的策略，它会使到每个人都有机会成为引人注目的中心，每个人都可以把自己提升到只为“伟人”预留的位置上。

而我想这种后现代策略也必定适用于“私人生活史”，并非只有名人才能讲述他的“私人生活史”。

所以，一起聆听和书写吧！

前半部分 觉得很糟心 想象着自己以后也要围绕着家庭 孩子 丈夫团团转的生活 感到恐惧。

从故事中的妈妈被车撞后 一家人似乎都打开了心扉。

爸爸和儿子讲述自己学生时代的趣事这段让我感到很和谐很温暖。

结尾父亲去世 又将氛围带向忧伤。

生活就是这样，痛苦 难过 孤独等等占了人生的大部分时间 这样才显得幸福快乐的可贵

《余生的第一天》。

红酒局后，半梦半醒间看一部电影，倒是很适合。

法国人的电影就是可以这样，开一瓶红酒，然后死去。

恩，那是一瓶奥比昂。

去爱吧，就像没有受过伤一样。

去爱吧，就像没有受过伤一样。

去爱吧，就像没有受过伤一样。

去爱吧，就像没有受过伤一样。

去爱吧，就像没有受过伤一样。

去爱吧，就像没有受过伤一样。

去爱吧，就像没有受过伤一样。

影片的五位主演在接受幕后采访时，首先被问到的问题都是：你现实生活中的家庭，是否与影片中的相似？

母亲和老大都坚定地给出了否定。

而扮演小妹的Déborah François则认为这部电影展现了真实生活的片断和点滴，并将其形容为一幅family portrait。

观看的过程中屡次扬起嘴角，在最后Perfect Day响起时也难免眼眶微湿。

以家庭录像展现美好时光固然不足为奇，但当母亲熄灭投影，四人沉默于渐暗的光线中时，作为观众的我还是不免小有感触。

很喜欢父亲去世前的那个夏夜，一家人围坐谈笑的情节。

（这种以露天晚餐为形式的亲友小聚，已经被我思维定式化为法国人的专属。

）对比此前某次家人团聚时一个个愤然离席的场面，这似乎是印象中全家人唯一和睦的时光。

最后父亲说了一句动情的话，接着马上切了一个远景将其打住，给出一种戛然而止的微妙。

影片的结构其实很清晰，从一家五口12年间的生活截取五个时间点，分别以一位家庭成员作为叙事中心，从而铺陈开一家人的故事。

印象中上一部达到如此时间跨度的电影是关于两口子的[周围的事]。

妄自推断，以“编年史”来叙述五口人的故事难度更高，着实不容易深刻。

而[余生的第一天]说也不长的110分钟却让我感到异常充实并且亮点颇多。

似乎也没有法国电影惯有的“絮叨”，行云流水，惊喜不小。

五个角色各自的性格特征也很到位。

看完全片后再回过头去看第一幕，关于怎么处理家里那条狗的争执，老大Al的强硬固执，老二Raph怠惰散漫，其实在一开始就显露无疑。

之后，小妹Fleur的迷茫叛逆，还有母亲的中年危机，并未踏入陈词滥调，倒都表现得可圈可点。

至于老爸，偷偷给女儿点烟又边教育吸烟“不好”，在儿子的演出现场作老顽童状，自然十分惹人喜爱。

深情一刻，是在母亲的病床前，看到了另一个男人写的字条，小心地藏好，又深深地吻了妻子的手。

而在父亲的角色这里，还带进一个横跨三代人的父子矛盾。

而在此不得不提爷爷这个有些傲慢自恃的老头，面对了人到中年的儿子指责其从不在乎自己的发泄后，在孙子的婚礼上悄然死去。

懊悔而无助的父亲因此执意中断儿子的婚礼，又因此引发了这一对父子长达两年的矛盾。

父亲的爱通常是无言的，现实便是如此。

责怪爷爷家中没有一张自己的照片的父亲，在其死后才发现曾被随身携带的自己儿时的相片。

而后来，Al无意间坐上了父亲开的出租车，父子恩怨便冰释在一瞬间。

父亲看诊时那位医生开的不合时宜的玩笑，无关痛痒，却好似父亲罹患癌症这一悲剧情节的调剂和缓冲，保持了影片整体的明亮色调。

Fleur初夜前看到的儿时的自己，Raph一段没有下文的艳遇，以及父亲对于儿时的回忆，都是影片颇有亮点的插曲。

影片在细节之处和表现手法方面，下足功夫却又不至画蛇添足，这一点绝对值得肯定。

演员方面，对我来说也算是小有惊喜。

大哥Pio Marmaï是个新人。

扮演母亲的是Zabou Breitman，其06年的一部执导作品[l’Homme de Sa Vie](他和她的男人)我非常喜欢，此次算是得以见识其庐山真面目。

小妹Déborah François来自比利时，从达登内的[孩子]中走出，可以说是一支潜力股。

而来自魁北克的老二Marc-André Grondin，在05年的另一部家庭电影[C.R.A.Z.Y]中令人眼前一亮，只是此次Raph在剧中最后年近三十，这么来说Grondin似乎还略显稚嫩。

另外，影片的配乐不错。

作为主题曲的le Premier Jour令人印象深刻。

（芷宁写于2009年5月22日）关注家庭生活的法片总以细腻自然的笔触暗涌出繁复微妙的情愫，在叙事时，每个生命体所需面临的问题一个也不少，如生老病死、矛盾隔阂、迷失叛逆，却都以相对淡然恬静的手法真切再现，不激烈，不造作，也不故作深沉。

显然这些滋味也没放过《余生的第一天》里的这家人，在导演雷米·贝桑松的解构下，故事呈现出可人的原味，有如微风拂过水面，带来些许漾开的波纹和水晕。

演员的表演舒展自如，仿佛水过无痕，却能将心绪的千山万壑全景再现，如当家庭矛盾被激化或和解后，大都经由围坐餐桌的这家人的几句言语、几个神情就已达意，颇有水到渠成之感。

尽管借用家庭录像带的手法已被很多影片用过，然而用在这部影片里似乎很妥当，伊始晃动的手拍就令专属于家庭的暖暖气流扑面而来，继而主创们对生活细节的敏感度和再现功力便汩汩而出，其中不乏细腻动人之处。

如父亲罗贝尔（雅克·甘布林饰演）死后，母亲玛丽-让娜（扎布·布雷特曼饰演）将他身前的工作载体——TAXI默默地罩起来；再如，母亲独自坐在副驾驶座上，将父亲的吹气腰垫置于鼻端下方，并打开塞子，心醉地眷恋着那里面存有的丈夫的气息……片中所述的家庭事件较琐碎，所幸采用了灵活的光影语汇来梳理整合，如个人事件与家庭故事的交织并叙，表现主题意图的画面叠加，涌动情境的个性化对白，营造氛围和心绪流露的应景配乐（顺便一说，该片的OST不俗，既贴合剧情，还具备角色所经历过的时代感），于是该片结构看似跳跃而随性，实则内里清晰，主要选取了五口之家生活中最重要的那几天交汇呈现，并加以流畅的剪辑，使得影片内容充实且具有相当的观赏性。

在1988年8月24日这天，杜瓦尔家的长子阿尔贝带着家中18岁的老狗去人道安乐，此时有着艺术家气质的次子拉斐尔也刚18岁，小妹费洛尔在狗狗坟前说道：“没有你，从此这个家再也不会像原来一样了”。

这话也像是对大哥阿尔贝说的，已工作三年的阿尔贝选择了离家独立生活。

入夜，阿尔贝在小家、拉斐尔在老家，同时重复着电视播出的一部老西部片的对白，此时一段记忆被接入，少年时兄弟对此片台词动作的模仿——这段充满生活气息的回忆，令影片顿时弥漫出生活和感怀的味道。

接下来影片跳转至1993年12月3日，这天小妹费洛尔（黛博拉·弗朗索瓦饰演）16岁。

这是注定晦涩的一天，费洛尔从女孩成为女人，却经历糟糕，大哥和父亲起了争执，还打了二哥……影片用一个颇具意味的场景表述了小妹彼时的心路，当她正要关上卧室门时，眼前幻化出了还是小女孩的自己站在门外看着她关上门，并在门外看到血从门缝底下溢出……这天，费洛尔在日记里写道——“这是我余生的第一天”。

成长的苦闷和酸涩是必修课，现轮到了费洛尔，这不是化个烟薰妆、穿着颓废就能轻松混过的时段。

二哥拉斐尔也曾搬出去独立过，在遭遇心碎后就撤回了家，在影片即将结束时终又搬了出去。

许是该角色性格拖拉的缘故，他的历程也在不同时段以倒叙或插叙的方式来体现，一见钟情所得到的电话号码，需得借助多年后的陡然想起才能付诸实践，然而打过去却已是物是人非。

祖父的去世和爱情的无望，让拉斐尔颓然到差点“像个婴孩”。

有关母亲的境况，其实一直出现在所有家人的每一天，只是对她于衰老的恐慌多了点表现。

当然，她通过日记本了解到女儿经历的章节，被拿捏的更为出彩一些，也是影片的动人处之一：母亲从那些逐渐从明朗走向阴颓的文字里，从女儿隐瞒着的经历中，如失恋、堕胎，了解到不被家人所知的费洛尔。

而导演也将费洛尔的种种遭遇依次填充在同一个空间里，每次出现都带着深深的伤口或决绝的神情，其中母亲犹如看到堕胎后的女儿席地对坐、落泪并无助地问她“要将它放到垃圾桶里吗”的场景更为惊心。

父亲罗贝尔的故事也穿插在家人的每一天，而他的心结还沦陷于和自己父亲的隔阂中，在老父亲离世后，罗贝尔才发现了那份“明贬实爱”不善表达的情感，心绪产生了难以言表的变化，于是当长子婚事遭遇祖父去世，关于婚宴是否继续的问题，成为了这家人最大的争端。

影片在最后一天里着墨于罗贝尔，当开了30年计程车的他打算退休时，这位生于1945年的男人却要以55岁的年纪离开人世了。

就像生命中的那些如常和无常，罗贝尔和长子和解于去世前的四个月，次子此时也已走出了阴影，做起了餐厅葡萄酒推介，而这项品评红酒的技艺曾是罗贝尔抱怨老爸不肯传授给他的，老头却传给了孙子。

小女儿终于走出了苦涩，收获了爱情，懂事地为父亲送上护腰气垫……似乎人类家庭总在重复着类似的戏码，如代代必有的亲子隔阂，有时候对子女难以讲述的事，却能和孙辈轻松谈及，为人子女时，总讨厌父母的出言贬低和强势干涉，可一旦升级为父母就又不自觉地变得嘴苦且强势，“家庭是扼杀感情的机器”，还是维系亲情的纽带，实际上，兼而有之。

有死亡必有新生，这是生命的规律，目送母亲将父亲的骨灰洒向大海后不久，片尾，费洛尔拿着验孕笔，感触良多，此时Etienne Daho的一首《Le premier jour du reste de ta vie》响起，歌曲亲切温和、略带忧伤又蕴含希望，籍由观影的余味，能一直听下去，直至字幕结束。

（若听片尾曲Etienne Daho的《Le premier jour du reste de ta vie》，可去http://nicolew.blog.hexun.com/33002462_d.html。

）

夜深，好多烦心的事情，睡不着，想起了前几天看的电影《余生的第一天》，ms我已经向很多人推荐过了LOL 很喜欢这种只是带着一点点文艺腔却又是纯粹的文艺片的感觉，很喜欢这种松松散散的却又很刻意的巧合的结构，很喜欢法语的腔调配上美好的音乐美好的阳光，在美好的午后，于是沉湎在最后的Just a Perfect Day 的旋律中。

好像在《猜火车》中也有这首歌出现，其实我觉得这首歌要是能够在我的葬礼上放该是多么美好的事情呀。

电影是讲述一个普通的法国家庭的故事，一位爷爷，每次说话之前都要凝视着沙漏沉默一分钟，他称之为 注视时间。

一位爸爸，会为他女儿点烟，会陪他儿子去空气吉他比赛，会说“别开玩笑，家庭其实很重要。

看着你们三个长大，是我最幸福的事。

能有孩子是最美好的经历”。

一位妈妈，在儿子离开家出去住的时候依然摆放他的餐具，为了去追离家的女儿遭遇车祸，在爸爸去世之后坐在车里，打开空气靠垫呼吸他丈夫呼出来的空气。

大儿子，最早离开家庭的人，会像父亲一样保护自己的妹妹。

小儿子，一直很模糊的影子，不如哥哥有出息也不像妹妹那么叛逆，却是爷爷最宠爱的儿子。

小女儿，小时候的乖乖女，长大后很叛逆，在初夜之后，写上日记“余生的第一天”。

是的，余生的第一天，这是活得多么文艺的一家人呀。

大儿子的余生的第一天，搬离父母的家，拥有自己的小窝，也在那一天遇上自己的未来的妻子；小女儿的余生的第一天，在十六岁生日的时候，把自己的第一次献给一个混蛋，然后明白了什么是爱情；小儿子的余生的第一天，遇见自己的dream girl，在舞台的中央享受万人的欢呼；妈妈的余生的第一天，偷看了女儿日记里对自己恶毒的评价，感到了自己的苍老与无助；爸爸的余生的第一天，知道自己得到了肺癌，也终于和自己的儿子冰释前嫌。

爷爷的余生的第一天，是他遇见他爱人的时候？

还是他永远的失去他爱人的时候，还是他对着他最宠爱的孙儿说看着熟悉的景物，就像活在回忆里。

总有一些人，他们的生命是突然之间被完全的改变了，也许那一刻的时候，他很清楚自己已经开始了新的生命；也许那一刻的时候，他并没有意识到命运的齿轮已然在转动。

虽然电影的很多细节做得太过于圆滑以至于失去了生活的真实；可是当看到一个又一个小小的镜头的时候，还是会被感动，会大笑，会心有同感。

记得有人问我为什么要去看那么多的电影，看那么多的电影的意义在什么地方。

也许有时候是为了解闷，有时候是为了随大流，有时候是为了看而看；可是总有那么一些时候，会被电影感动，就像淘金一样，为了小小的金子，即使捞起几吨的沙石也是值得的。

而且，沙石的磨砺也不是没有意义的。

你眼中的沙子也许正是我心中的钻石呢。

Le premier jour du reste de ta vieJust A perfect Day

讲述亲情和成长的电影，大概要成为天使爱美丽和两小无猜之后我第三喜欢的法国电影了。

这个发生在这个普通的法国五口之家的故事，在所有国家的所有家庭中都在上演。

孩子长大后与父母的分离，迟迟结束的叛逆期和终于懂得的成年人的责任，因为好奇匆匆给出去的第一次，因为渴望自由而感到窒息的家，担心失去性吸引力而惶恐无奈的中年。

其中非常还原的法国几十年前的流行也非常有趣。

没有想到三十年前法国就流行过破洞牛仔裤了。

中间妈妈阅读女儿的日记和女儿隔空段话的部分让我想到金智英里面金智英突然被代入妈妈而懂得了很多自己过去不曾注意到的妈妈的事情。

作为孩子，最容易忘记的就是父母是和我们一样有感受和苦恼的人，大概是因为自己的需求总是被父母放在第一位的，所以已经习惯了从父母那里索取，忘记了父母也会有烦恼和脆弱。

大概所有人都觉得父母过于操心让人烦躁，又是无所不能的超人。

只有当父母倒下的时候，才会恍然顿悟父母不是无所不催的，也是需要体谅和关心的。

那个大概就是真正成熟，开始承担责任的时刻吧。

忘记在哪里看到过这样的话，父母就好像屏障一样隔开在我们和死亡之间，只有当父母逝去了我们才会发现我们距离死亡是这样的接近。

其中小女儿第一次体验的性经历拍的也很妙。

小女儿在十六岁生日决定交出自己的第一次，男友脱光了上衣先进了卧室，小女儿跟着进入，关门的时候，看见儿时的自己站在门外，一脸恳求的仰望着16岁的她，好像在祈求她不要这么轻易的下决定。

最终大女孩还是关上了房门，鲜红而黏稠的血从紧闭的房门底下流出，一点点逼近小女孩的脚边。

妙的是，望着流向自己的鲜血，小女孩耸了耸肩，挑了挑眉，然后就走开了。

因为好奇草率的交出了自己的第一次，并没有留给自己最喜欢的Eric，不过这是成长痛吧，永远是鲁莽又青涩的，让人有些遗憾但是又不会后悔。

应该是一部不同年级看都会有不同感受的电影。

高兴可以这么早遇见她。

父母和孩子到底是一种什么样的关系？

在孩子幼年的时候，依赖父母崇拜父母，孩子是那么温和和顺从的小生物，渐渐的，孩子长大，开始逆反开始叛逆开始挑战父母的权威和生活，他们想独立想自由想尝试不同的事情，开始轻视蔑视父母，再过一段时间，他们经历过一切的激烈成长渐趋于温和和理解，因为孩子累了倦了也承担起父母的责任了，孩子有了自己的孩子，而父母则变得日益衰老。

衰老的过程不是一件美好的事情，没有温和顺从，而是啰嗦顽固愚蠢可恶，周而复始，没有谁能够逃过这份命运。

孩子-父母-衰老-孩子，这种关系，充满希望又充满忧伤。

我和父母的关系一直是，近则怨，远则念，所以我一直唏嘘的说：与其怨恨不如相互思念。

整部电影里面有着各种各种的冲突、争执、矛盾、误解，亲人之间的不理解，有的时候往往来自于彼此更深的在意，外人可以不懂，但是希望亲人可以理解，外人可以知道的缺点，却不想让亲人知道，有的时候仅仅只是不想让她们担心失望，有的时候成长的任性也会带来争执与攻击。

一点点的，由刚开始的幸福美满变得彼此之间的关系越来越远。

爱使我们在意彼此，成长使我们疏远彼此，即使疏远了，爱也仍然存在，你看不见，但是它从来没离开过，只不过成长的规律让它渐渐的显得若有若无。

电影通过每个人的不同视角讲诉了一家五口人不同的生活和变化，相处中的摩擦，互相之间的争执，还有在一起的温情时光，简简单单，视角独特，有感动有深思，无论是家庭的支离破碎还是一起的欢声笑语都告诉我们其实这里面还有爱，生老病死在这短短的114分钟里给观众一一展示。

血浓于水，就是告诉我们，即时你们互相怨恨，你们仍然是一家人，即时你们互相远离，你们仍然拥有无法磨灭的记忆。

细微的感动来自于电影中的细节，成长的烦恼，夫妻之间的相处，叛逆期的少女，顽固的老人，有爱不一定会彼此理解，如果能坐下来，静静的聆听彼此的需求，给予理解和关怀，也许，生活会不一样，但是那也许也就不是生活了。

我们现在所度过的每一天都是我们余生的第一天，珍惜眼前，珍惜亲人、爱人，即时某天我们即将远离，也要带着这份珍惜和爱，祝福每一个人。