不要嘲笑我们的性

当他将脸埋进若素围巾，背后的栏杆头顶的苍穹。

怅然所失抚上那殷红的心形火机。

有种羁绊谓之残念。

皱眉俯首。

晴空如萃过之后般蓝，不见白衣苍狗。

阳光投下极短的影。

那火苗方生方死，某颗心乍雨乍晴。

来时路步履蹒跚，后路无处退。

你在他心里安了营圈了地，却走的不留一丝痕迹。

“海棠枝上绵蛮语，杨柳堤边醉客眠。

”时光不曾荏苒，旧事却已然婆娑。

是日你光脚提鞋于半路拦他，同你攀上车斗，徒然对上你风情万种的眼。

是非之地人曰校园，媚阳下四人两两相对，就已然注定这无从结局的开端。

工作室里你抓着他手腕识墨香，摆明了就是“赤果果”的调戏。

直到他就着模特的借口被你吃光抹净。

他囧的绯涩，你却笑的放肆。

我惊愕这老女人果然手段非常。

古人云“欲击不击，退兵避敌，修我戈矛，似战复畏，待彼之劳，养我之逸。

”大概说的就是如此这般。

可这不伦之恋却没能有一个纯爱的结局。

你用那样稀松平常的眉眼告诉他那老人是你的夫。

我隐隐的臆测却仍愤愤地哗然。

“试把人心比松柏，几人能为寒岁留。

” 爱情的质地，大多苍凉可耻。

残忍的掠影浮现。

这故事，他端的是开言成匹配，举口合姻缘。

却不曾想，远如没底沦溟，重若无穷泰华。

想来。

你视线总归只是暧昧。

不是热恋。

　　 　　两小时十七分之后，记忆仅仅留下这数行残念。

　　果然。

老百合也有春天。

　　何况这老百合生的新月笼眉，春桃抚脸。

【写在电影之后。

】觊觎这片子很久了。

一是为了苍井优，二是井口奈己之前说出了 [脚本を作る前に参考にしたのは、ヴァレリオ・ズルリーニ監督の『激しい季節』（'59）と『鞄を持った女』（'61）です]（剧本参考了意大利导演Valerio Zurlini的电影《艳阳时节》1959年和《手提箱女郎》1961年） 的壮语。

我以为会是多少向苏里尼《手提箱女郎》致敬的片子，结果是我彻头彻尾的错觉。

不厚道的说，起初被吸引其实少不了这扎眼的题目，加上松山健一的名字，难免浮想联翩。

偷偷对手指，心想说不定又是个《教室别恋》呢。

万一松山再牺牲到春光外泄，那不就赚大了。

^^ 谁想，和某猪死撑了两小时十七分，被墨迹的差点没睡过去结果等来的只是短片一般的不连贯。

按照小学语文课本要求，但凡故事都要给个开端发展高潮结局的。

可是戏里的他们没高潮，戏外的我们同样没快感。

莫明其妙男女主人公还没对几句台词就看对了眼，要说这不伦的是肉体吧，除了老百合死啃小Mi（みるめ）那煞风景的嘬嘴声，就是她从头至尾一副强受嘴脸，而弱攻滴小Mi同学俨然一副奸尸木头派。

要说这不伦的是精神吧，他们似乎都没什么精神层面的深入交流就直接以模特接口肉搏相见了。

好歹精神的话，还是要先象征性柏拉图一下吧。

总结下来，这题目完全就是用来懵人的。

原作山崎ナオコーラ（山崎奈可乐）来头倒是不小，这书「人のセックスを笑うな」是第41回文藝賞受賞作品，还备选过当年的芥川奖。

谈起山崎ナオコーラ，官方说法是 [角田光代氏、斎藤美奈子氏、高橋源一郎氏、田中康夫氏の選考委員から「思わず嫉妬したくなる程の才能」など絶賛される。

] 简单翻译就是她被某某某 某某某 某某某 某某某称为拥有“让人嫉妒的才能”云云。

该才女毕业于国学院大学文学系日本文学专业。

据说因酷爱可口可乐（每天要喝1-2瓶500毫升）得了这个名字。

想想主人公那必杀的名字“猪熊百合”，就觉得这女人绝对不一般。

XDDD导演是拍过那个传说中so有名so被赞《犬猫》的井口奈己。

（= = 差点打成井口贞子。。。

）不过犬猫我也只看过预告片而已，不好评论。

在她带领下的拍摄团队中，女性工作人员占了七成。

难怪这片子节奏不紧凑的吓死人也就算了，（我权当那叫细腻）但是这个毫无逻辑的短片堆叠状实在让人很纠结。

最后八一下主演。

估计很多人不认识永作博美阿姨吧。

看日剧的饭肯定不陌生，当下这一季的《四谎言》就是她主的，但是一直都在艺能界存在感甚微。

这次看到她主演这片子把我惊吓了，去年她和小她13岁的瑛太同学大传绯闻还丝毫不避嫌，难道是“本色演出”？？

电影之后对她还是没啥印象，不过里面她那句标志性的“Oh Yes”着实把我和猪雷的不轻。

摆明是老百合COS春天的猫嘛。

= =据导演说：“只看行为，会觉得永作饰演的百合很令人厌恶。

所以，我们尽可能挖掘这一角色的可爱之处，从而使人感到整个情节都在这样一个女人的主宰之下翻云覆雨。

”她成功的达到了前一半儿效果，怎么看这都是个偶尔靠装嫩吓唬人的“女淫”。

松山同学。

还是画个薰眼妆去扮L比较合适。

感觉这次你是彻底被当成豆腐吃了。

我最爱的优酱，还是一如既往的出彩。

一眼神一投足少女心事就慢慢弥散开来。

她在走廊里奔向阳光尽头的一幕，是这个电影里最温暖我的画面。

（这片子的第三颗星就是冲着她改上去的。

——）至于修吾同学，虽然每一次你出来都把我雷的够呛，这一季的《魔王》我也总巴望着你早点死翘翘。

但此电影里你居然意外的发挥超常。

不扭曲不装帅只是单纯守护一个人的简单。

拍爪。

时光网和日本映画生活的评星都不高。

某种程度来说，与其说这片子哪里哪里不好，不如说是期望越大，失望越大 之后带来的抱怨。

最后，来吼一下摄影。

除了双主站在屋里子一明一暗的对比场景还不错外，几乎你的镜头就没让我不憋屈过。

你又不是奥运开幕式那导播，干嘛也远近景不会切啊。

拍店面的时候牌子还只有一半 = =。

考虑到你团队里都是“Around 40”的阿姨们，对于年轻容颜的憎恶可以理解，但也不能让我和猪足足等了40分50秒才给了优酱第一个近镜头正脸大特写吧。

= = 之前不看介绍的话，估计半小时内我能不能看出来主演是谁都是个问题。

发泄完毕，说两个细节。

一 我喜欢温水洋一二 今天去日站 这片子的DVD居然加制了 = =ＰＳ　http://www.happinet-p.com/jp2/special/0805-1.html 里有采访记录

因为璟美要回国了，所以无论如何也想一起看一部电影，我看了下最近想看的电影不太多，于是就挑了有永作博美和苍井优的[人のセックスを笑うな]。

片子是那种小众众的类型，也就是被大多数人称作的“闷片”。

比如一些非常琐碎的情节导演会用上几分钟长镜头去刻画，这大概会让人感觉冗长，说实话我一个人看这部片子的话绝对会轻松很多，但是和璟美看就让我觉得不安，因为在进电影院之前她就跟我说“最近看了很多电影，甚至连[クロザキ]的电影版也看了，几乎到了不择片子的地步，只是想看电影，但是多半都是睡在电影院里了。

”我选了这样一个“闷片”，真怕她再次睡过去。

可是最后影片结束后璟美跟我说这部片子很有意思，比[クロザキ]电影版好看太多orz不愧是学舞台设计的孩子，她看出了很多导演的用心，比如yuri和小男主角在房间里，开了灯后屋子一半是亮的另一半是暗的，暗示了这两个人是属于不同的世界的，即使身体上那么亲密，心却一直没有走到一起形如两个世界。

看的时候对yuri这个角色很没办法，她就是个孩子，虽然年龄上比小男主角大了20岁，但心还是孩子，甚至是男孩子那种性格，对生活常识的缺乏，对性的轻率，需要时便索要，不需要时就玩消失，你问及她责任感之类的话题她大概会说些更加莫名其妙的话来。

相反小男主角，那个19岁的孩子，却真的陷入恋爱了，他主动搭讪，罗密欧一样潜伏在yuri住处的窗外，主动去学校调查yuri的家庭住址，在得知yuri早已是有夫之妇后却因仍然迷恋她而陷入不伦，后来yuri消失后他也想做个了断，把自己的手机用铁丝给焊固，切断与yuri的一切联系，但是他还是不能忘，他仍然去她的住处等她，哪怕有一线希望，他也想再次拥有她，这就是爱了，就是恋爱了，可惜对方不是。

片中yuri住处的那个半球状的照明物体，yuri说是之前住在这个房子的人留下来的，璟美说有可能是之前和yuri交往的人（不伦对象）留下来的，那大概是另一个故事，在和19岁的学生交往之前，我们可能不能带偏见地说yuri“随便”或者“不检点”，但是在yuri身上应该有更多的故事，从她的性格上来说（电影开头就是凌晨时yuri在公路上踢鞋子，找过路人搭车，一个年轻少妇为什么会在凌晨出现在空无一人的公路上？

这就预示着yuri不是凡夫俗子，她是有故事的）。

而我却觉得那个发散着温暖柔和光芒的半球体，是19岁男主角陷入恋爱的象征，yuri为他开启了一个世界。

最后我们的小男主角还是失恋了，或许。

他一个人蜷在学校楼顶，冬天的阳光哗地撒下，少年的心却陷入冰点。

看的时候我好几次觉得这个孩子好可怜，他太温情太认真又太不器用，他那样蜷在那里，好像世界也死了一样。

他不停地按着那个从yuri那里得来的打火机，但是因为太久了没有火石没法点亮，但是他还是不放弃，一次一次咔嚓咔嚓地点火，明知不能再点亮了。

最后突然一下子打火机竟然又一次点出了微弱的小火焰，少年“哦！

”了一下，“这是不是预示着...”他大概还在这样想，我只能叹息了，这个傻孩子。

应该是，什么样的恋爱都能让人成长，希望傻孩子也是。

片的后半段很沉,如果不是里面拍的非常美的冬天的空气.我想我也没有耐心继续看下去.等待很难熬 等待把一个人从自己心里搬出去更是一种煎熬.想想那被捆起来的手机 你会觉得永作扮演的百合美丽的近乎残忍.在温暖的吻后消失的更是让人觉得残忍却难以责怪.人有时候 往往不知道自己的行为的意义,那种无意识的进行 或坚持,最后发展为 不能停止的习惯.拥有在不知不觉,却无法摆脱.小媛打不通那被捆绑的手机 站在楼下大喊 一起玩.作为个人来讲,那话有些受刺激.其实片里的每个人都寂寞的活在自己说不出的世界里.说不出的喜欢,说不出的在意,说不出想在一起,说不出的嫉妒,说不出的受伤,说不出的 发现你消失的疼痛.包括最无话可说的百合说不出却无处不在的空洞.而与这些相比 寂寞并不可怕,可怕的只是要在寂寞的过程里说服自己接受结果.未曾拥有 便难谈遗憾.但往往会印在记忆里的,便是会令你不断寻找的东西.而某个冬天 这些交织在一起的普通的不能再普通的片段.纯粹的令人唑舌,想想看,在这个世界上,即便你自己 在默默的灼烧 热烈 而后崩塌,一切却也渺小的似乎无法发出声音.只能含混的无力靠在最后的墙壁上.在阳光的末尾 对着一个那人曾给予的火机,想象一切是否真的存在过.导演选择一批美丽的面容蛮有心的,很大程度上弥补了少到可怕的台词.至少每个人在独自一人时候那些小小动作和怪癖令人动容.它们令你想到自己 曾在相同的场景下走神想着什么事,什么人.

把拘谨的价值观抛在脑后，我把它归入纯爱类的影片。

故事很简单，4条线，错位的感情，落寞的疏离感，相交之后，成为了一种经过……是悲剧吗？

显然不是，音乐从头到尾都是跳跃的。

悲剧或喜剧让人感到的不仅仅只是审美疲劳，更因为经历生活的人都清楚，用极端的两者来解释生活是肤浅的。

就像用科学来解释意识形态是粗暴的……没有时光机，没有菠菜，没有绝症，没有车祸，抛开生生死死的惨烈，避开聚光灯下的表演，只是一些或悲或喜的小小片段。

每个人的生命中都有着数不清的片断。

不一定永远占据你的心，更多的是期待它、经历它、借助它成长继而渐渐遗忘。

最后，她说她在印度，她说发生了很多事，想一个人静一静想一想……人，人生，在本质上是孤独的，虽然说温暖的事总还是会有。

发生了，又消失了，它们真的发生过吗？

没有结果，不代表没有结局。

我更愿意把它视作一个符号，一个理想主义的符号。

一次青春记忆里的得失，一个隐没于人群的微笑……连生活都没有真相，何况电影。

连电影都不必完美，何况生活。

日本的片子节奏太慢，一个长镜头晃好半天，然后你就看着一个少年在夕阳里推着单车走在田野里，就那么走着走着，好像走进一场青春，不再老去不再回来。

刚刚看完一个日本的片子，不能嘲笑我们的性。

片名噱头大，可是只是一个小小的爱情而已，那么微薄的爱情，谁来嘲笑啊，估计过了一段时月，别人就完全忘记了，甚至连自己都不记得自己在青春里那么纯粹的浪漫过痛快过伤怀过。

晃里晃荡的男孩子头发凌乱，假装看不到身边女生的爱，可是却被一个不穿鞋子从车道冲出来的女子抽烟的样子俘获。

于是我脑子里面组出一个公式，女老师+文艺气息+一点孩子气+一点宽容=猎手文艺男青年的极品。

不过，松山健一穿着呢子大衣把电话用胶带缠起来的样子，还是非常可爱的。

苍井优也很美。

单纯但是稚嫩的很有远见。

我觉得女老师是一定会被她打败的。

一些没有结尾的电影我反而比较喜欢。

开始是属于松山的粉这片子一出来就看了看完觉得不错下了let me fly like an angel做铃声和闹钟好多年但后来脑子里总对永作博美毫不在乎的笑容举止挥之不去一次一次地下载看完一次一次地删除这么多年终于得承认中了毒这片子画质粗糙但声音记录得特别清晰有质感醉鬼一样出现在凌晨的女人，伴随着的是皮鞋跟敲打柏油路面的声音穿上了松山的拖鞋后是可爱的踢踏踢踏的走路声再然后身穿鲜艳的红色毛衣的她装作若无其事再次出现在松山面前出借的红色打火机发出的咔的声音禁烟区点完烟以后又踢踏着鞋子搓着地面漫不经心走进了注明了禁烟的教学楼里松山一间一间地找终于找到了版画室午夜醉鬼博美瞬间变成专业版画教师，反差萌200%（话说版画的原理是啥看了那么多遍也没明白）横三下竖三下的沙沙声优暗恋松山而修吾暗恋优也太明显了喂利用兼职特权请松山看电影什么的她用自己能做的尽力讨好着心中的少年并努力装作毫不在乎博美和松山讨论电影时优出于害羞一直蹲在柜台下，以至于客人买东西的时候，她只伸出一只白皙手腕拿钱找钱香烟纸盒和塑料纸发出的喀啦声博美说话的声音无论说什么都拖着尾音很可爱的样子博美看完骡子回家后的那个长镜头是我最喜欢的：脱围巾、脱大衣、大衣脱到一半散开头发、打开收音机（放的正是let me fly like an angel）、甩掉大衣露出红色毛衣、拉开内门跟老公说我回来了、衣服任性地甩一地、从不知道哪里拿了条类似鱿鱼条的东西啃着、边哼歌边掏出了烟（烟纸包又发出了喀啦声）、脱掉连衣裙露出娇小玲珑的身材（内裤穿在黑丝外面么喂！

）、掏出烟、玩桌上的骡子玩具、用纸盒那种的火柴点燃烟后帅气地咔地灭掉火柴、袜子也甩一地（黑丝外面套白袜子穿平底鞋是啥啊）、翘着二郎腿吊儿郎当地听歌抽烟、临走又啃了一口那什么鱿鱼条、沿路把衣服捡回来、关上卧室门，结束说不上为什么喜欢，就是喜欢天色蒙蒙亮暗蓝色的清晨，最浪漫的时刻自由自在的姿态戴上眼镜扎上头发的博美好专业，反差萌平时明明连炉子都不会加油艺术女性真有魅力啊，莫名其妙的气质带来的魅力松山的外套我也觉得好看啊是我先觉得好看的啊老女人老女人幼稚地骑着自行车松山脱毛衣的架势也幼稚得很啊一连串的oh yes后松山就裸了阳光下少年白皙的皮肤闪闪发光所以说会撒娇的女人命好喊着好冷好冷就有松山这样的帅哥给燃炉子了燃完炉子的帅哥一回头显然是受到了惊吓坐在沙发上脱袜子的博美虽然较小，却有种狩猎的猛兽的形容较小活泼 肆无忌惮亲吻的声音也格外动人心魄之后黄色暖光下的镜头我也很喜欢

07年的片子还是松山研一拍《死亡笔记》没多久的那段时间没有发福走形的松山还是不错的这部片子主要是讲A喜欢B，B喜欢C，C已经嫁给了D，B还是跟C搞在一起，最后C消失了，A和B也没在一起的故事……故事节奏十分缓慢，特别适合在家里做卫生的时候看，比如说苍井优吃饼干的镜头大概持续了2分钟，忍成修吾倒车跟苍井优聊些有的没的镜头也有2分钟……幸亏优酱长得好看，一般人真坚持不下来……大家有空看看吧，不一样的人产生交集，然后离开，小孩子和大人对待感情的态度，百人百解咯，晚安！

PS. 要吐槽一下我的画质，9G的档，压得稀烂

我懷疑這部片只要不給日本導演拍，絕對能在半小時內劇終。

我懷疑永作博美和松山健一出現的許多個地方，都是在去往拍攝地途中路過，導演覺得美就停下來加的戲。

137分鐘啊，我家隔壁那對小夫妻可以溫存多少次不被嘲笑的性了，而永作博美妳還一遍遍從頭到尾制作著版畫，松山健一你脫衣服前非要穿得厚厚那么多層。

但誰又能否認只要我們看過137分鐘以后，心里填斥的不是小小真善美和羨慕呢。

反正我羨慕。

永作博美妳怎么這么強，老少戀的是妳，姐弟戀的還是妳。

妳可以在版畫制作間里重復同一套工作并不覺得煩悶，妳可以誘惑小妳十多歲的小男孩卻不帶半點色情，妳可以心安理得回到家中和妳親愛的大叔叔一起吃蘋果聊瑣事，妳可以隨時去找一個人隨時離開一處生活……反正妳可以，然后要命的是，我還是覺得妳那樣純美。

這境界，你我他她修煉不到，羨慕不來。

唉。

其實我想說，隱隱約約的，我多想是小百合，家里有個大叔叔，身邊有個小弟弟。

咔咔。

1 为什么小男生总是趿拉个鞋啊 走路的时候蹭来蹭去的 而且鞋那么脏我其实很讨厌 别人的鞋不干净只要别人的鞋不干净 我总能看到想忽略都难而且一旦看见不干净的 马上对整个人的印象都减分2他们为什么总穿那几身衣服啊看起来一天像根本就没有过完过总是在过同一天3很喜欢那些空镜头一开始 觉得定机位的镜头 闪来闪去的 觉得很跳不过后来就特别喜欢了可整个影片看下来觉得导演 拍的一点都不着急每个定点的镜头 都拍的足足地 像那个两个人 吹气垫那个镜头 足足演了很久 就让他们那么演下去没有任何的远近镜头的切换因为镜头足够长 演员演得再自然不过看着有一种偷窥的感觉心理怪怪地另外 导演好像很不喜欢近镜头 用得很少 除了结尾那个打火机的镜头让人印象深刻 4一个情节 我很喜欢 那个小男生 到女人家里 她老公接待的他然后是一个 足够长时间的镜头 讲她老公怎么费劲的扒糖纸看的小男生都想帮他赶快搞定等到两个人开吃了女人出现a了一声 但 能听出来 惊喜 一点都没有 什么不愉快 即使很意外我喜欢这样 地 让来的人 觉得你不讨厌他来 反而觉得你高兴他来虽然女人以为小男生是知道 她已婚的 毕竟连她是那个男老师的同学他都知道可不管怎样 那个女人好像总是那么坦然就连没油了 都说让她老公来加境界啊善待 每一个主动向你表示好奇的人那代表他在对你上心不好那么 狠心的拒绝别人的热情像女人在门里 做鬼脸逗那个小男生时就不会让人 没有台阶下唉 说了一堆也白说 如果小男生不是长还算很凑合谁也没那个心情继续下去以貌取人过不去的坎5还想说一下导演的镜头太有意思了镜头定在那 人就在这里面活动哪怕你跑出去了6两个人能开始相爱 真的很美好 有了开始 之后 两个怎么相处都不会觉得尴尬 总是想呆在一起 而且就想讲自己最丢脸的事给对方听 就算这样也不会觉得难为情 小甜蜜 ps日文我不懂 但是 英文名字不是叫 don;t laugh at my romance为什么翻译成这个名字Romance怎么翻都比这个名 美好啊

Don t Laugh at My Romance，因为我们每个人独立的世界中，都有着看似与众不同，但确确实实相仿的爱。

不要嘲笑我们的性行为，因为我们总会和另一个人相互吸引着。

只要不见面就会结束，那是不可能的。

米路美被性情自由，生性不羁，而又散发着成熟韵味的百合老师所吸引，小圆喜欢米路美，堂本又默默的喜欢小圆。

如此普通的一个矛盾主线贯穿着整部电影，由于鲜明而讨巧的人物性格设定，让这部片子在充满着青春淡香的同时，并未落入俗套，也不会让旁观者觉得畸形，一切发生的自然而然。

不过，显然是场没有结果的爱，也没有什么人去专门关注那结果。

其中明显描述出39岁和19岁对爱的态度，百合爱的直接洒脱，米路美爱的绵绵而柔和。

在家门口等喜欢的人一夜，躲在窗外偷偷看想见的人，为了不见面把电话用铁丝绑起来，想念让自己无法集中，想念让自己闭门独自体会孤独，这都是19岁对爱情的行动，每一个人在19岁的时候脑子里装的也不就是诸如此类的事情么。

然而再过20年，人就完全不同。

这不是两个人的故事。

如果镜头转向堂本的世界，小圆就是堂本眼中唯一的主角。

至于米路美和百合，也仅仅是那恋爱中的意外，整部电影都会充满对小圆的好奇、关注和向往。

小圆对米路美更像是密友之间爱的坦然，想和他亲密接触却又不知怎办，即使这样还是会给予米路美支持和陪伴。

所以不要炫耀自己的爱，不要看轻别人的爱，假如那种感情被自己称为美妙的童话，那么每个人都做过爱情童话的安徒生。

A对B，B对C，C对D……不同的组合，心中怀有的爱，都是一样的。

故事就要结束的时候，堂本对小圆偷袭的一吻，好像是打开僵局的钥匙。

抬头假装在讲上课发生的事情，偷袭，马上抬头装作什么都没发生，直接真实的表达对小圆的喜爱，小圆的羞涩和笑，于是两个人打闹……直到堂本说：“牵手吧。

”顶喜欢这一段，就这么简单自然地打动了人。

堂本想掩饰尴尬和羞涩时的表情，带有紧张的深呼吸和腿上的小动作，让人亲切的觉得这就是在自己身边的堂本。

这也让我对忍成修吾有了另一个角度的认识。

这里面四个人对爱都坦荡荡，也不较真。

不改变事情自然发展的方向，但尽着最大的努力让自己实现愿望，这就是电影结束后带给我最舒服的感受。

堂本让小圆了解了他的心意；小圆陪伴米路美度过失落；米路美独自一人坐在天台上，发现了因为爱他忽略过的东西，想念着因为爱得到的东西；百合还是追求自由，人生与人生之间的交集不过也就是如此，电影以真实的结局结束，生活以真实的状态继续。