误杀瞒天记

我的观感很复杂。

一方面我觉得它很赞，吹爆它的各种布局细节，精妙设计，还有它特别会把握观众的情感节奏，抓住观众的情绪，把一个本身挺简单俗套的故事表现得一波三折，引人入胜。

另一方面，我觉得它夹带的贬低女性的私货很恶心。

大反派警察高官是女性，她处处负面表现，强势且恶毒，她老公却深明大义，宽容仁慈。

拜托，印度那个仇女的破地儿本来就难出几个女强人，还在影视文化输出上这么黑她们。

男主的设定光辉强大，足智多谋，聪慧仁慈，还收养女弃婴，为家人撑出一片天地。

我寻思着男主的光芒近乎神佛啊，他老婆还去听大师讲啥经，在家跪地听男主讲得了。

其实，我挺欣赏男主的人设，但是非得把与他对立的大反派设定为女性，我就不喜欢他了。

影片中的正面女性形象是男主的老婆，博士学历，为了结婚而放弃学业，肄业做家庭主妇了。

对于两个家庭的设定是，男强女弱（男主家）的家庭团结有爱，子女正派。

女强男弱的家庭（女反派）父母都忙工作，教不出好儿子，所以儿子作奸犯科，自寻死路。

暗戳戳地展示给观众，看吧女人太强了，家不成家，子女没有好下场。

还有就是小女儿指控的细节，艾玛仇女大国连小女孩都不放过地黑。

你把情节编成她看见爸爸妈妈姐姐挨打，所以看不下去吓得说实话了，这样逻辑通顺又更能突出男主一家人团结友爱。

编剧很恶趣味地故意设定小女孩看见爸爸妈妈姐姐被打到吐血都不说，但是恶警察要打自己，她就大叫着“不要打我”，然后开口说实话了。

言下之意，女人与小孩就得打呗，打了才会说实话。

并不是我想得太多。

外行看热闹，内行看门道。

写故事的人都很清楚，作品的一切的设定都是有意义的，有这么设定的必然原因。

这部电影本来挺好的，质量也高，但是铺陈设定之中时不时都得厌一下女，真是江山易改，阿三的厌女本性难移。

另外，看完后，冷静思考一复盘，其实男主发功的日期挪移大法也是破绽百出的。

即使我们日子过得再浑浑噩噩，记不清今天是几月几号，但是只要在上班，今天是星期几还是记得很牢的（一方面是盼着等星期五😂，另一方面是即使每天工作内容相同，随着星期一星期二星期三的不同，工作细节上也有细微的变化，下班后的私人生活安排上也可能有变化）。

男主也许可以篡改证人对于日期的记忆，但是篡改不了他们对于星期几的认知，星期几和日期的矛盾，只要证人觉得不对劲儿，翻一翻日历就清楚了。

“我明明记得是星期三（5号）遇见你们一家人的，你为什么说是3号（星期一）遇见我的呢？！

”男主的催眠洗脑根本不会成功。

好吧，退一万步来说，就算是有上班的人对日期或星期几都不敏感，但是那么一堆证人，总有几个敏感的吧？

尤其是电影放映师，职业需要记准日期和时间，尤其是放映时间，得精确到一分钟。

他应该是对星期几最敏感最不会弄错的。

偏偏，他是最糊涂的。

😂不过，也有可能这些证人都没有自己的生活，平常都是木头人一样不吃不喝不动，只有遇到男主时才会被激活，是男主的工具人，等待男主给他们洗脑。

😂总而言之，男主的催眠心理战术对于天天上班，有自己生活节奏的人根本没有用。

偏偏一大堆各行各业天天上班的人在编剧的执意坚持下，不顾漏洞百出，强行被他催眠。

哈哈哈哈哈哈！

对这部电影，我一半欣赏，一半厌恶。

把男主塑造得光辉伟岸，保护家人，对抗黑警势力，后面上升到他引出了被欺压的平民奋起反抗，对抗黑恶腐败的（不可说）。

这都是很好的。

但是，把黑警势力和黑暗腐败的（不可说）凝练成一个女性的形象，就无比让人恶心了。

最后赞一句吧，那个埋尸之地真的很赞，寓意无限。

其实，在挖尸体的时候，我已经知道不可能挖出来了，男主局中局地缜密布置那么多，不可能犯初级错误，还把尸体留自己家里的院子里。

我当时第一反应就是附近哪里在修房子，可以埋在地基下，马上就想起了电影开头的伏线，警察局重建。

地基下面是杀人埋尸的最佳地，因为即使将来有风声，一旦盖好的楼房里面，尤其是高楼大厦里面住进人了，警察都不会让人搬迁推楼挖尸的。

代价太大了，责任太大了。

看社会新闻报道都知道，一般地基里的尸体都是旧楼不行了，拆楼重建重打地基时挖出来的。

从没有听说过把住着人的楼房里的住户们遣散，推楼挖地基寻找尸体😂。

男主爱看午夜犯罪电影，他都是照着电影内容反刑侦，进行犯罪。

黑帮们除了把杀掉的人绑石沉海，最爱地基藏尸，他不可能不知道这个常识，所以。。。

后面一看，果然是埋警察局地基下了哈哈哈哈哈哈。

找电影的时候看到这部影片，评论上说剧情超赞，还以为是像“ 三傻”一样的搞笑剧情片，伴随着印度传统的歌舞又唱又跳的，看了前部分影片的铺垫，还是挺长的，差点要快进的节奏，然后剧情一转，开始切入正题。

男主为了掩盖家人杀人事实，凭借他看过的电影情节（突出看此类电影的重要性），展开了一系列的反侦察的手段制造家人没有杀人时间的证据。

自己先是在10月3日借着销毁手机和车的时间，走点了一趟朝圣之路，又点了外卖，住了家庭酒店，上了巴士，在ATM取了钱并让摄像录到自己，去了电影院，还都保留了4份的票根。

之后的4号5号带着家人重走了朝圣之路，因为人更容易记下自己看到的，一方面让家人记下了这一路都干了的事情，以便于后面警察盘问，一方面也为证人做违证提供了第一次的印象。

再后来隔了几天（影片没有交代具体时间），又带家人重走朝圣之路，通过和售票员，饭店老板，酒店服务人员，电影放映员的聊天，无意的透漏他们一家10月2号3号去朝圣，加深他们对他们一家的印象，方便违证。

看到了这里，觉得影片的大头都已经交代完了，男主给自己一家编造的朝圣之路的所见所谓也是浑然天成，看不出什么破绽。

给女儿们交的怎么对付警察的盘问都是考虑那么周到，让人不得不怀疑男主是不是看了柯南道尔看了神探夏洛克，哈哈。

男主和老婆在交代达到朝圣的时间时，都准确说出了是8点30分，我不经唏嘘，因为刑侦上面说过如果对过去的每一件事情都记得那么清楚，就显的很是刻意。

但是男主显然也是考虑到了，女儿们的证词就没有叙述详细的时间。

电影后面还是有些彩蛋的，考虑到小女儿没有那么坚定，事先就已经转移了尸体的位置；面对警察的审问，发动了舆论的力量；和被害人的父母坦白的时候，也是以讲故事的情形，就算是录音，也没有办法作为证据；后面藏尸体的位置，也是很大胆，这让我回头再看影片前面的时候，也发现了不少的铺垫。

但是作为一部印度的影片，还是得让人吐槽一下，刑讯逼供就这么普遍吗？

男主离家里也没有很远啊，为什么老不回家，而且还把电话放一边，有重要的事都打不进来。

母女两面对以视频要挟的男同学时，都采用了求饶，求放过的姿态，不禁让人感叹印度妇女的地位。

影片的一些细节还是经不起推敲的，难道就没有一个证人是准确的记得起时间的，最后只靠男主向他们主动提起才加深印象？

影片中那个小女儿究竟和警察坦白了一些什么，为什么没有找到尸体也就不追究了，难道小女儿说的话不能作为证据吗？

印度还是落后，到处都没有监控，这也是促成了男主自导自演，要不直接调出十字路口的视频，不就能看得清男主开了那个黄车了？

连车上的指纹都没有查，哈哈。

影片中的音乐没有像平常印度影片那样的又唱又跳，但也是恰到好处的，充分展现了一家人的矛盾和紧张。

细心又大胆的男主，很是出彩。

总之，相比于中国的娱乐砸钱电影，还是灰常有意思的。

影片巧妙的在降低警察智商和抬高犯罪手法间达到了一种平衡，监控只在特定的剧情下好使果然在全世界通用，结局两段走出警局的剪辑对比很精彩，直接将观影好感度拔高，但本片着重以智斗勇的技巧，对人性、制度亦或者警界黑暗的挖掘流于表面，不然还可以再高一分。

荡妇羞辱已经成为人类社会潜意识下的惩罚，女性即便好好生活（参加活动、正常洗澡），只要被偷拍，她乃至她的一家就会被毁掉，而作恶的男性总会得到一句“他只不过……”来开脱罪行。

为什么被偷拍就要恐惧、而偷拍者不仅洋洋得意甚至可以以此要挟才是这个社会值得反思的。

一个极端会带来另一个极端，尽管是误杀，但对于看客来说何尝不是痛快淋漓。

如果有人能够同情那个肆意偷拍女性的男孩，打着正义的旗号为这条早已腐烂却试图毁掉他人生活的生命抱屈，那么这些人也是这种不合理社会现象推波助澜的一份子。

这种不合理现象经过出现、验证、反复强调后形成了刻板印象，甚至日常习惯，那么遭受其反噬也是自作自受。

对于男主角这个角色，尽管他提供了全片所有的高光时刻：转移尸体、制造不在场证据、向死者父母道歉，且剪辑和配乐无一不在他以四年级学历竭力保护家庭时刻意营造英雄形象，然而，这个角色却和大多数男性对家庭理解的那样：让妻子丧偶式育儿（离奇的是尽管是妻子照顾孩子，影中却只表扬他收养养女的美德）、偶尔回家小女儿都觉得惊讶不已（因为他晚上要在店里看电影并不回家）、对妻子只有贬低和嘲讽（大女儿要参加活动需要1800卢布这段情节将他对妻子的pua展现的淋漓尽致，可怕的是妻子在父母丈夫女儿面前无论说什么都被丈夫否定的无助看起来那么普通且正常，就像男人气概就要体现在如何狡辩令妻子无语即可）、对家人吝啬（逛街吃披萨这段情节明明不好笑却拍的像个喜剧，妻子女儿犹如乞丐般祈求他们的丈夫、父亲带他们去逛街吃披萨，而金钱明显在这个中产阶级的家庭并不是问题）。

而这就是符合现代社会理解的男人，在一生中大多数时间都不靠谱甚至令人生厌，关键时刻就会是家庭唯一的救星，而女人即便职务（女警察）或学历（妻子）再高，也只能任他摆弄。

这个男主角多像是许许多多虽对家庭毫无责任感、却整日想当拯救世界挽留家庭的英雄，一种一生中靠谱一次即可的幻觉支撑着他们日复一日年复一年的辜负家人的期待，而这部电影给了他们有力的佐证，着实有趣的很。

看的太爽了。

这剧情简直太赞了。

就是真心受不了这BGM，音响轰隆隆的，要吓死可是。

杀人之前，剧情还是松松散散的，刻画了一下男主的正面好人形象，还有坏警察形象。

这一段觉得还一般般，没有什么特别的，但当误杀事件发生之后，剧情马上就开始紧张起来，随着与检察长的斗智斗勇的加剧，情节越发高涨。

不得不是，男主开挂开得很神奇很巧妙，竟然让我没有一丝觉得他开挂了。

不得不佩服编剧剧情严密的编排。

众所周知，印度电影开挂成性，如此匪夷所思的剧情居然讲得如此丝丝入扣，简直是佩服得五体投地。

虽然这部电影有两个半小时，看得确实时光飞逝。

上次看了《小萝莉的猴大叔》（是这个么？

）就对印度电影颇有好感，再看了这个，有点不能自拔了。

剧情不仅合理且优美，三观也是～符合一般大众的预期的。

这点电影花了不少功夫去做修饰，成功的说服了我们，使我们相信，倘若自己置身此境，也会如此。

真的是除了BGM太过爆炸之外，没有其他任何弊端之处的神作。

维杰不知道高图德看到自己上了车的话，其实是没必要制造不在场证明的。

假如没人看到自己进了黄车，那么警察问起我就说我们就在家待着呢啥也不知道就行了，警察也没有证据。

所以整个蒙太奇只是因为被高图德看到了，才有必要去制造。

而制造假故事，风险是非常大的，但凡涉及到的人有一个对日期比较敏感，发现了偏误，你就完了，本来主动自首可能就母女俩死刑或坐牢，但整这一通戏全家都死刑坐牢了。

涉及的这些人但凡有一个4号5号做了一件印象深刻的事，你就完了。

比如，如果侯塞4号跟女生约了会，就想起来维杰4号不在；如果电影老板5号由于不是周末，记起来那天看电影人不多；如果4号早上大巴车售票员胃疼去买了药，发票上有日期；如果旅馆4号晚上的前台跟2号晚上不是同一人；如果奶油面包老板对2号维杰买四份有印象；如果学校派人来看望声称生病的女儿；总之，涉及这么多人，很容易穿帮的，尽管印度人对日期不敏感，也有可能你再次跟他们确认日期的时候他们反而专门注意一下反而发现不对了呢。

再有，销毁汽车做的有点草率了我感觉，你已经开出去很远了，印度河流湖泊是很多的，你找一个深的偏僻的嘛，不要让人家一个月之内就发现嘛，而且应该把车牌摘掉呀，这样你开到别的城市，就算被打捞出来他们也想不到跟你的城市失踪案有关呀。

此外，算是稍微不太合理吧，就是母女俩晚上十一点十二点左右杀的人，打不通爸爸电话，那你们就能做到干等一晚上？？

等到早上七点爸爸回来了？？

爸爸的店没有那么遥远吧开摩托就能去，你们反正晚上也睡不着啊，去找爸爸啊！

这是一个玄妙又发人深思的电影。

影片首先交代了男主，一个拥有两个女儿的父亲，只有四年级的学历，却能从电影中汲取智识，打破思维的冗肿繁琐而将自己的生活经营的有声有色。

然后改变一家人的生活的事件发生了，男主的大女儿安玖（其实是养女）被女检察长儿子萨姆拍了洗澡的视频，以此相要挟向安玖求欢。

震怒和哀求都不能改变，安玖失手打死了萨姆，并和母亲埋葬了萨姆。

男主下意识的保护她们母女三人。

为了瞒天过海，他可以不惜一切手段，将行程的次序有机的打乱，以抽丝剥茧般的态势避过警察的追索，并且伪造了这一切的不在场证明。

精细缜密如他正是以保护者的生命意识为基准，和警察玩了一场高智商犯罪。

所有的经纶世故和技巧手段却被萨姆的母亲——女检察长识破看穿。

这也是该影片最大亮点。

紧密连缀的是审讯问查阶段众人的反应。

纵然早已准备，运筹帷幄，甚至男主被无良警察暴打也咬住口风，却未曾想女检察长却让警察殴打母女二人，最后连男主的小女儿也不放过。

小女儿安奴不堪承受，是以说出了埋葬萨姆的真相。

男主不仅不怪安奴，还安慰她，并向支持男主、群情激愤的民众告知贪赃跋扈的无良警察的失德之处，打了一个众口铄金、积毁销骨的漂亮仗。

影片又交代男主转移了萨姆的尸体，是因为他了解到小女儿安奴可能不会那么坚定，就把证据导向自己。

为了卫冕于心的小小公主，他没有去责难，只是坚定的以慈父的立场做她们的灵魂守护人。

影片还交代男主和检察长夫妇的对话，女检察长也没有被妖魔化，而是以情感的高度自制忍泪交谈，让观者体会到反思的情感，爱与救赎的本质力量。

男主最后摆了一道，让警察都认为杀人埋尸与其家庭人员相关却苦于找不到证据，而他其实已经把尸体转移到新修的警察局下面，这个将成为男主带入棺材的秘密，因为他不能对任何人说，他对于家人也不是百分百的信任。

但是，他要守护。

印度剧的一大优处是，保持良心、社会责任感，而非站在道德制高点评判——彰显某种非理智感乃至于戳人脊梁骨。

这部剧挖掘人物心理，也揭露了印度刑讯逼供的社会问题，层层递进也是为了截取人物的情感个性，从而让观众体验到其深邃的内涵，不浮夸不造作，而是以内心的震撼将观者的视域裹挟，顺流时振臂欢唱，逆流时守护理想。

男主说，在电影里可以学到一切，通过考试不能教会你任何东西，而电影可以。

而他正是通过电影来保护家人，享受他作为理想国的哲人王。

电影的厉害在于以深度的文化思量考据一种人类本能的夙性力道，让人从悲喜中看清作为个体的欢快圆融或是理性严肃，从而振聋发聩让人明晰人类自我的弱点，诗性哲性囊括其中。

1Art of Alibi 雪峰老师推荐我看这部电影，我也真的花了两个多小时看。

一个中产阶级和一个上层阶级家庭，文化完全不同。

但他们都受到来自网络资源的影响。

对于后者，一个孩子受到网络，特别是美国文化的影响，变成了心理变态，在青春期非常容易冲动，偷拍女生的裸体录像。

对于前者，主角虽然只有小学四年级文化，却因为学习了各种电影中的普通心理学，并且主动应用到实践当中，而变成了运用自如的高手。

在女儿误杀事件之后，成功的瞒天过海。

一切为了老婆、孩子！

（献花）警察用私刑，把一家四口，男的女的，都抠打了一遍，当然是为了赚取观众的眼泪，可以忽略不计。

应该说从意识形态来讲，这部片子本身也陷入了邪恶。

没有正视公平和正义，警察用私刑，百姓想袭警，怎么影响年轻人呢？。

年轻人看了之后，仍然是美国金钱至上的思维，尽可能的瞒天过海，尽可能的维护自己的利益。

在道德观上是模棱两可的。

影片没有给出正确的答案，对孩子有误导。

2我们看到主角非常周密的，把去听讲经过程（甘地纪念日）当中碰到一行人，跟他们再次复述了关键性的日期：十月二日。

这种暗示非常强大，也使他能够瞒天过海。

但我们看到的印度社会是，普通老百姓受到教育的水准偏低。

社会当中普遍存在这种“一招半式闯江湖”的人。

他们不需要过硬的专业训练，不需要严格的学术造诣，就能够在社会上混下去。

这也是这部电影表达出来的东西。

真的有点像印度版的《寄生虫》。

虽然有一定的观赏性，但我仍然希望这种价值观模糊的东西能够少一点。

《误杀》好吗？

挺好的。

灰头土脸，汗泪俱下的肖央携谭卓陈冲画着重点跟我们展示了原作《误杀瞒天记》的干货。

“阅片量超高”的中年男子，从电影中获得灵感，做了一个天衣无缝的计划，把自己一家从杀人藏尸凶手变成惨遭警察欺辱的无辜民众，最后成功打倒反派警察。

故事很过瘾，镜头设计、配乐、节奏控制、表演也都让人很过瘾！

但是，你不需要看超过1000部电影，只需要看过原版的《误杀瞒天记》，就会发现，《误杀》的翻拍从剧本、情节上来说，有多么拙劣。

《误杀》的翻拍，更像是一场马嘴安在牛头上的生硬手术，尽管骨架还在，也是四条腿两只眼睛，可这马嘴安上，就是不对，接口的地方漏洞百出，劣质之极。

不说别的，就说说李维杰和原版的维杰萨干卡尔两个角色吧。

《误杀》中，开场李维杰他有一句重要台词：“如果你看超过1000部电影，你会发现这个世界上根本不存在什么离奇的案件。

” 这句话被恶警听到，恶警告诉督察长拉韫，拉韫受此启发，推理出李维杰的整个计划。

这简直是李维杰送给对手角色的神助攻啊！

为什么呢？

因为假如没有这句话，剧情就发展不下去啊。

拉韫从哪里切入去推理出李维杰的计划呢？

没有头绪啊！

所以这是一句很功能性的台词。

然而这句功能性的台词对于塑造李维杰的性格特点来说却显得苍白，因为太直白了。

几乎就等于李维杰向着所有观众说：“我是一个特别喜欢看电影的角色，阅片量超过1000。

”最成功的角色塑造一定不是直接说出来“我是什么什么样的人”。

与之相对的《误杀瞒天记》中的维杰是怎么被成功塑造出热爱电影这一性格特点的呢？

看他的入场，小员工收完费，回到办公室要把钱交给老板。

正在看电影的维杰看都没看他，先用手势告诉他“等会儿！

”图片这个等会儿的手势，在告诉观众：这是个爱看电影的人！

爱到什么地步呢？

“员工给我钱，等会儿再说，看完这个场景看再说！

”看完以后，小员工说：“这追捕真棒！

”而维杰反问：“棒吗？

他们只是用快镜头编辑给观众看，最主要是加了配音的效果，所以看起来非常酷，实际上并不是那样。

你需要感受那种刺激去感觉。

”一赞一否，直接点出，维杰不仅爱看电影，看得还多，一部电影一个镜头他能比普通观众看到更多幕后的东西。

所以他才能在后面“瞒天”计划中完美引用电影。

来对比维杰回家的场景。

《误杀》中，李维杰回家从背后抱住妻子调情，直往脸上亲。

夫妻感情好，李维杰面对妻子也有不正经的一面，这是这个场景告诉我们的信息。

而《误杀瞒天记》中，回家是这样拍的：刚回家的维杰，悄悄进入厨房，从菜筐里拿了胡萝卜，抵住妻子的脖子，假装入室抢劫：图片这人戏太多了吧？

电影桥段也会被他搬到家里跟自己的妻子打情骂俏。

怎么样，除了夫妻情深之外，它还告诉我们，维杰像活在电影里一样，不对，是会让电影进入生活的人。

又是一个铺垫。

随后在饭桌上，妻子的话又一次侧面加深这一角色特点：“你宁愿坐在办公室看电影也不回家。

” 办公室、回家、吃饭，通过三个场景，对维杰爱看电影这一角色特点直接表现、侧面印证、配角佐证加深，层层递进，最终把维杰“爱看电影、懂电影”这一特点牢牢嵌入观众脑海中。

在《误杀》中，除了李维杰宣布自己对电影的热爱，回家、吃饭都只是在塑造一个平凡的丈夫、父亲形象，只描写了主角的情感形象，而对其最重要的角色特点却并未过多着墨。

这其实也反映了《误杀》和《误杀瞒天记》的区别。

《误杀》是在展现一个保护家人爱家人的丈夫、父亲形象，是以情感为主导因素的电影，这是一个情感角色，李维杰自首被抓后给女儿的一番话更突出，《误杀》是一个情感导向的电影。

《误杀瞒天记》则是在展现一个高智商犯罪，以此保护家人的理性角色，尽管他爱妻子、爱家、爱女儿，但他也是理性的、聪明的，所以在女儿杀了人之后可以用一个周密的计划瞒天过海，保护家人，这是一个理性角色，《误杀瞒天记》是一个悬疑犯罪电影。

从这点来看，《误杀》的翻拍就失败了，败在让悬疑犯罪为情感服务了。

再来看两版“维杰”形象的区别。

《误杀》中，李维杰是一个“大好人”形象啊。

人家女儿要高考交不起网费，可以不收；被恶警欺骗的老人，给他支招伸出正义的援手；跟周围的人打成一片，热情善良，用饭店老板的话来说是“正派”的人。

以至于当拉韫问手下时，手下也会说“他似乎没有任何不良嗜好。

”《误杀》刻画得是一个教科书式的好人。

《误杀瞒天记》中呢？

维杰面对自己的小员工，会在他工作不认真接到投诉时打他手心；会在他偷懒躲进饭店看报时拍他脑袋；会在小女儿调皮时，拿树枝吓她。

他的正派有个更有利的证明——大女儿是在垃圾桶旁捡来收养的弃儿。

相比较来说，《误杀瞒天记》中呈现得是一个活在生活里的苛责老板、幼稚丈夫和严厉老爸，而不是活在电影里的“教科书式”好人大叔。

《误杀》中的李维杰甚至最后自首认错，太根正苗红了！

电影里的故事，正反派角色其实都有内在矛盾性。

反派督察长拉韫审讯犯人总能迅速得到真相，这是个追求真相、工作能力出色的督察长，做的事是正确的。

正派角色李维杰为了保护家人，向警察隐瞒真相，最终也致使并没有完全死亡的素察在棺材里活活困死。

这件事是错误的。

是个好人做错事，坏人做正确的事（甚至都谈不上是坏人），这就是两个角色的矛盾点。

两个人都应该是即好又坏，既坏又好的形象。

《误杀》中结局竟然安排李维杰被拉韫一番话触动去自首？！！！

败笔啊！

至此，李维杰完成了“教科书式好人”榜样示范。

《误杀瞒天记》中，反派检察长是个冷酷、会对犯人不择手段、严刑拷打，从开始就是个彻头彻尾的坏人、坏警察，反派角色，这样的反派才能反而衬托了主角的好，让观众为主角祈祷计划成功。

而不像《误杀》中，为主角声援的是街坊邻居，依旧是电影中的人物。

我们只是看这场戏的人。

影片的悬疑感，最重要的一部分就来自于观众的参与感，让他们拥有电影中的某种立场某种情感，而不只是面对一块屏幕的观众。

《误杀》或许是一部对于大多数人来说足够成功得翻拍：演员苦大仇深、声泪俱下、表情到位，小动作到位，慢镜头拉出了艺术感，配乐完美营造紧张感……但这些并不能成为一部翻拍电影是否成功的决定性因素。

好的翻拍电影不应该是某些镜头、意像的照搬模仿，而应该抓住其精神内核，抓住牛的骨架，剔除原有的骨肉，一点一点造出新牛。

再好的演员都是为剧情、角色服务的，如果只是因为肖央、陈冲、谭卓（其角色也并没有原版的有张力）的出色表演就判断这是一部好的翻拍，只是因为挖尸体时候慢镜头雨景的特写，那我们对翻拍的要求是不是也太低了？

有点东野圭吾的经典推理小说《嫌疑人X的献身》的感觉，除了结尾的处理，整体框架跟故事走向都是极度相似的。

同样都是为了保护家人（小说里是暗恋对象一家母女），通过误导警察来对犯罪日期的确定来掩盖真相，甚至包括男主的最后一手，只不过影片没有走到那一步，但相信如果事情败露，电影里的男主肯定也是会这么做的。

再来说下电影本身。

前半部节奏略慢，压缩到两个小时会更好一点。

幸好没有印度电影里通病的唱唱跳跳，有那么一段，家人在犯罪后的第二天在忧郁的歌声中各种恍惚，我差点以为他们就要开始跳了，幸好！

幸好！

剧本的严谨度还是在可接受范围内的。

不过有几点细节会让人有所疑虑。

首先就是印度的监控问题，除了取款机，别的地方一个监控都没有吗？

既然女警已经开挂式的怀疑出男主的掩护手法，既然印度警察连手机信号去过哪里，在哪里消失也可以准确测出，在这样的技术水平下，城市里的监控覆盖应该不可能只有银行才有吧，起码路口总会有那么一两个监控的吧。

彻查她所怀疑的2号当天，男主活动范围内的监控绝对是她可以办到的。

如果一定要说印度的现状就是这样，只有姑且接受这个设定。

第二就是，所有人都记不住准确的时间，这个有点过度戏剧化处理，总有人会有那么点关于自己或者他人的特殊事情发生，从而记住特殊的时间节点的。

比如那天拉肚子，那天跟人吵架了，那天丢了钱包，甚至那天心情不太好什么的。

一个人可以模糊日期，但所有人都记不住，被男主主观强调一下就记住错误的日期，这从概率上是说不过去的，你不能当除了自己以外的人都是傻子啊。

当然，一切为了剧情，这点理解一下，还是能接受的，也许就是那么巧，案件证据链的每个人物都在那一天度过了极其平庸毫无记忆点的一天，也不是不可能的。

再就是，女警推理出案件经过那段略假，缺乏充足的怀疑理由而进行开挂推理。

在一切证据都显示她的怀疑是错误的时候，缺乏一个坚定女警内心怀疑论点的东西支撑她，如果这个推论让坏警察高图德来说，也许更合理一点。

虽然他是个坏警察，但他作为警察的敏感度还是不错的，比如说他在饭店里故意说找到黄色轿车然后在镜子里观察维杰的反应。

这一点加上之前他看到维杰开走黄色轿车那一幕，足以坚定让他做出女警那样略失理性的推理，可惜电影里坏警察没有被设定成警察团队里的大脑，只是觉得让他做出推理这样更合理一点，个人感官而已，不喜勿喷。

但，依旧不妨碍这是一部高质量的犯罪电影，借网友一句，印度没有光腚总局吗？

哈哈

这部片子黑警察黑得如此彻底却还能上映，而没被印度的“光腚肿菊”封杀，就感觉他们口中的“民主自由”好像确实是有那么一回事儿的。

至少在国产电影的荧幕上，是绝对不会出现犯罪(即使是误杀)后还能够愚弄警察，逃脱法律制裁这样的剧情的。

虽说印度的电影水平远远超过其综合实力的水平，但还是禁不住对印度这个国度有了最初的好感。

另外，我觉得即使是有印度特色歌舞的片子，那些歌舞也很好看的呀，为什么被黑的如此之惨。。。