呼啸山庄

当年因为太喜欢原著了，所以在发现汤老师和自己脑海中想象的希斯克利夫的形象有很大差异时，果断“胆怯”地放弃了。

多年后放平心态来看，发现很多关于原著的模糊的记忆又重新涌了上来，并且被开头倒序的处理小小惊喜了一番。

不过继续往后看，我发现剧情重点还是放在了恨意和复仇上，对于爱意和羁绊的刻画仅仅放在了那些搂搂抱抱上，个人觉得这种处理会直接冲淡原著中那种爱与恨之间强大的平衡，让没有读过原著的观众没法真正被希斯克利夫打动，只觉得他的狠厉更加占据上风。

原著中我记得有一段希斯克利夫在察觉到哈利顿情绪不对时主动上前询问的情节，在这么一个微小的瞬间对曾经仇人的儿子进行关怀是我眼中非常高光的手笔，但是这部剧很明显只是把重心放在了那些戏剧化的转折上，抛弃了那些看似微不足道但是会让人物更加立体完整的细节。

看到那句著名的“树叶岩石”之论，那一刻我确实感慨良久，因为读原著时，对于凯瑟琳的选择，很多人应该和我一样，在当时是十分不解的，但当这句话出现时，一切似乎也就说得通了。

但是仔细一想，本剧在刻画凯瑟琳的选择时似乎远比原著中要犹豫，所以对于部分观众而言，这段言论也许就没那么直击灵魂了。

也就是说，原著中的凯瑟琳能让人们看到她在任性和自私（至少我认为是这样）之余还保留了一丝对于真实情感的认可和守护，但是本剧给人的感觉就是犹犹豫豫和最终的自我精神说服，甚至在希斯克利夫回来之后开始自责和道歉？？

我不记得原著的时间线大概是什么样子，但是剧中对于时间的处理是，希斯克利夫出走于三年前，凯瑟琳因为最终等不到希斯克利夫，所以嫁给了林顿，结果一个月之后，希斯克利夫回来了，凯瑟琳后悔了，希斯克利夫感到了背叛——话说，这种对于爱情的提纯处理，真的好吗？

然后是母亲（Catherine）和女儿（Cathy）的名字在本剧发生了置换。

到目前为止，我都没有想清楚这种置换究竟有什么好。

全名是母昵称是女儿不是非常合理吗？

难道说你只是为了让希斯克利夫用更充满爱意的方式去叫爱人？

看完这片子，就像看到故友一样。

并不是显摆，以英文为标题。

就像我当年看简介的时候，有人称之为《呼啸山庄》，然而另一些人称之为《咆哮山庄》。

我反而比较赞同后者。

因为“咆哮”这两个字，带着更加浓烈的恨。

当年我写的是，书评。

这次我写的是，影评。

我还记得那时候我对于凯西的感觉是，她太自私。

如今我对于凯西的感觉是，她其实并没有想过希斯克利夫的感受。

但是毋庸置疑的是，She really loves him.And so deeply.往往一些人出于自己的善意为对方着想，然而事实恰好相反。

希斯克利夫没有理解她所谓爱他的方式。

他离开了她，这一别，间接造成了之后一连串的悲剧。

歧视所导致的，身份地位差距，悲剧的开始。

如果亨得雷可以接受这个被父亲抱回来的孩子，把他当作自己的兄弟一般。

也许这故事就不会开始了。

因为希斯克利夫是一个吉普赛人，当时吉普赛人是歧视的代名词。

他的优越感导致他十分的厌恶希斯克利夫。

亨得雷嘲笑他，虐待他，歧视他。

仅仅因为希斯克利夫是一个吉普赛男孩子。

他不允许妹妹也就是凯西和这个野孩子有任何交集。

所以，希斯克利夫在当时十分的卑贱。

即使，他的凯西在他身边陪着他。

但是，他一刻也不能容忍，亨得雷对他的凌虐。

恨，便从此刻开始，根深蒂固，并且一发不可收拾。

希斯克利夫说过，早晚有一天，他会彻彻底底的报复亨得雷的。

爱是他唯一苟延残喘活下去的目的，但是爱也成为他最后丧心病狂报复的推力。

凯西是一个善良的女孩子，她深爱着希斯克利夫。

她了解他的痛楚，对于她来说，他一定不会离开自己的。

她知道，她和他之间最大的障碍便是地位。

于是，她妄想借助林顿家的势力和他在一起。

她要成为林顿的妻子，这样就能帮助心爱的他摆脱地位的束缚。

可是她或许从来没有想过，任何一个男人都不可能接受，自己心爱的人到最后却成为别人的妻子。

这是可笑的，这也是令人愤怒的。

他觉得她在背叛他。

一直认为不会离开的她的他，终于恼羞成怒的骑着黑马，咆哮着离去。

他带着爱与恨交织的心情，开始了接下去三年的生活。

他回来了。

开始彻彻底底的报复。

他可以说，已经应有尽有。

但是也可以说是，一无所有。

她爱的人，已经嫁给了林顿。

首先，亨得雷，这肯定是他第一个报复的对象。

他用相同的方式去凌虐亨得雷。

最后从亨得雷手中夺取了呼啸山庄。

因为林顿抢走了他最爱的凯西，他开始对林顿的妹妹下手。

希斯克利夫的回来，这让凯西既开心又害怕，她知道她所等了三年的他终于回来了，可是她不得不面对他将要开始的疯狂报复。

他已经不是她曾经眼中的天使了，他已经变成了一个恶魔。

可是她依然爱他。

可是他用他俊朗的外貌以及邪气十分迅速的俘获了林顿妹妹的心。

然后再将之抛弃。

此时此刻，凯西已几近疯狂，并且发觉自己已经怀上了林顿的孩子。

没有多久，林顿的妹妹也发觉，自己有了希斯克利夫的孩子。

凯西几乎崩溃，并且得了不可救治的肺炎。

希斯克利夫闯入林顿的家里，来见凯西最后一面。

凯瑟琳诞生了，而希斯克利夫最爱的凯西却带着微笑在自己美丽的梦中死去。

凯西的死并没有浇灭希斯克利夫的愤怒。

他发誓会报复下一代，他让自己的儿子和凯西的女儿也就是凯瑟琳结婚。

他明明知道亨得雷的儿子很喜欢凯瑟琳。

他原本以为这次的报复也会成功。

但是他没有想到，当他看到凯瑟琳和亨得雷儿子在一起的那一刻。

他瞬间回想到许多年前，他和凯西也是这样的。

仿佛凯瑟琳和亨得雷的儿子就是他们的过去。

他停下了报复，在某一天，用枪结束了自己的生命。

死的时候他嘴角一丝的微笑，或许是凯西来接他了。

天堂没有那么多纷纷扰扰，他们终于可以好好的在一起。

片子十分的好看。

有好几次，我几乎把自己当作是希斯克利夫，在凯西死的那一幕差点落泪。

试想当自己最爱的那个她，将要离去的时候，这将会是多么痛苦的事情。

他爱她，他怨她，可是他还是爱她。

确实希斯克利夫是一个让人又怜又恨的角色。

我可以体会他的痛苦以及他的愤怒，但是我不想看到他恨的如此一发不可收拾。

恨，使得他重生，然而恨又让他覆灭。

有很多次，我心中也充满了巨大的怨恨。

我也曾经对自己说过，要抱着这些怨恨，坚强的过下去。

然而用怨恨使我变强，真的是一种很好的方式么。

情和恨只差在右边，而心脏却是在左边。

这或许就是它们之间的差异。

有些事情它不是在心里的而是在念里。

心里可能是无比的温暖，而念里是无比的冰冷。

有些事情，你或许从来没有想过，可是它就这么发生了。

上帝是不公平的，多少人高高在上的活在天堂之境，而又有多少人顾影自怜的活在黑暗地狱。

有些人生下来便是尊贵，而有些人生下来就是低贱。

有一点我很欣赏希斯克利夫，他不相信命运，他厌恶上帝。

So do I.有些人即使你爱的死去活来的，到最后还是转身离开。

我曾经认为彼此相爱就会是天长地久。

现在才知道，这是一种愚昧。

如果可以，我也会像他一样疯狂的报复。

可是，现在的我，只学会了顺其自然。

是你的终究是你的，地位，爱情还有种种其他的。

如果可以，我也想这么咆哮一回，带着我所有的恨，以及所有的爱。

电影到底怎样，不用多说了。

太多人有更专业的解读，从编剧到表演都有详细介绍分析。

我读这本小说，是在十几岁的时候。

那个年纪别人都在看金庸，女生都在看琼瑶，我算比较另类。

但《呼啸山庄》的阅读感受，和看别的书完全不同，心里说不出的憋闷和压抑。

无论是希斯克利夫受人欺负，还是他后来报复曾欺负他的人。

无论他和凯瑟琳之间相爱还是互相折磨，从头到尾都让人难过。

直到希斯克利夫终于死掉，我才觉得长出一口气，终于都解脱了！

连带我也解脱了！

故事里所有人物都在一种神经兮兮的亢奋中挣扎，时而歇斯底里，时而奄奄一息。

那时我认为自己年纪小，大概还不能完全理解这种有如飞蛾扑火的爱情。

如今早就步入中年，回头再看这个故事，仍然不能接受他们的情感表达。

这真的不是正常人的感情。

随着后来对欧洲文学史的兴趣增加，逐渐了解了更多作者艾米丽勃朗特，她们姊妹六个的故事，才终于证实了我的想法。

小说里的这种感情当真不正常，不是内心阳光，生活幸福的年轻男女该去追求的。

作者艾米丽勃朗特排行第五，其他有三个姐姐，一个妹妹，还有个排行第四的哥哥。

爸爸是乡村牧师，毕业于剑桥，有知识却又保守。

妈妈生下六个孩子就撒手人寰。

这六个不幸的孩子全都短命，没有一个活过父亲。

艾米丽本人死时刚过30岁，活的最久的是夏洛蒂勃朗特，《简爱》的作者，也不过38岁。

牧师生活清贫，所以六个孩子的童年并不富裕。

家里这么多女孩子，妈妈早逝，父亲确实难当。

据说她们的母亲家族就有精神疾病的历史，母亲本人也多少有些神经质。

在200年前的英国，精神卫生可能还无法关照到每个乡村牧师家的角落。

所以我推测，无论母亲在世，或者去世，这几个孩子的童年都不会非常幸福。

所以才会在作家三姐妹笔下的故事里看到那么多的抗争。

大姐、二姐在上寄宿学校的时候先后病死，因为早夭，后人记述不多。

剩下这四个孩子相依为命，感情颇深。

据说牧师父亲自己是靠自学成才，后来剑桥深造，深信自己可以在家教出优秀的子女。

所以除了夏洛蒂曾经上过很短的女子寄宿学校（《简爱》中主人公的少年生活描述就是她自己的这段经历），其他弟妹几乎没受过学校教育。

在家学习看书，并不影响大家的成功。

这四个孩子都是天资过人，后来的文学和艺术方面的成就说明一切。

但是造成的最大问题，就是离群索居，性格都多少有些问题。

后人也有专门描述三姐妹和兄弟的传记故事，也有被改编成影视作品的。

豆瓣都可以搜到，不过我没有看过，先不评述。

后世精神科医生比较统一的意见是，艾米丽一定有抑郁症，或许还有其他合并精神疾病。

其他姊妹多少也有些偏执或压抑性格。

父亲刻板保守加笃信上帝，母亲神经质加早亡，经济情况不富裕，大姐二姐少年夭折，剩下姊妹四人不去上学，居家偏僻人烟稀少……这一系列响下，不需要祖上基因影响，都得出毛病。

这些客观背景都有各种资料佐证。

这里我只说艾米丽勃朗特，《呼啸山庄》的作者。

她应该是活到成年的四个子女中性格最另类的一个。

艾米丽性格刚毅强势，却又沉默少言，内心应该比哥哥更男人。

后人推测她性别认同就是男性，有描写她和妹妹安妮勃朗特的关系，形影不离宛如夫妻。

还有人怀疑他们几个之间有更复杂的感情互动，留给心理学家慢慢分析吧。

上述种种，作者写下了《呼啸山庄》就不奇怪了吧！

所以，我当年看不懂如今不认同，真的不怨我。

故事中人物那一次次的向天咆哮、一次次濒死似的呓语，时而咬牙切齿致对方于死地，时而泪流满面诉说衷肠，这得是什么程度的歇斯底里病才有的症状？

很多人看后感动，觉得爱、恨就该这样轰轰烈烈、不留余地，要我说大可不必，还不如精神病院观摩来的更生动。

人的感情表达也不是没有界限的。

正常人都会在可控范围内表达感情，就算再伤心，也不至于动辄要死要活，就算再爱一个人也不至于抱着她的骷髅睡觉，再恨一个人也不至于坑死本人继续再折磨他的儿孙。

我说的是正常人，谁都有爱恨情仇，都有喜怒哀乐，但是都会在合理范围内。

假如过了这个范围，要不是刻意表演，就一定该去精神科找原因了。

艾米丽勃朗特就是在不幸的童年环境下成长起来的不幸的女人（内心也许是男人）。

这样性格的人写下这样风格的作品。

故事只是故事，就像网上的社会新闻，某地某人做了某事，情节曲折、吸引眼球，但无普遍意义。

故事里主人公的行为，只代表在这样的精神状况下的人才会有的价值追求。

这并不值得后人效仿追捧，你也无法效仿，说白了你没那个病，你也做不到！

《呼啸山庄》通篇看到的只是偏执、狭隘，仇恨、残忍，就连爱情本身也充满了自私和折磨。

相对《简爱》表达的平等、抗争的主题，高下立判。

再说作者最后，在哥哥酗酒吸毒过量致死，秋天举行葬礼时艾米丽感染重病。

但是艾米丽拒绝治疗，同年底也病死了。

艾米丽的死并非不可避免，假如治疗及时，至少身体的病不会那么快恶化。

为什么哥哥死了，她以一种殉葬的方式结束了自己生命？

其他理由都说不通，只可能是艾米丽的抑郁症已经严重到轻生的程度。

与其痛苦地活着，不如就这么去了。

哥哥的死只是个诱因，她早晚会走这条路。

这部电影与原著小说的叙事方式相同，倒叙的结构将闹鬼的段落放在全片最前面，把全片的悲情格调先渲染给观众，充满浪漫主义的色彩。

而在片尾，哈奇夫最后在悬崖自杀，跟随凯丝而去，再一次将故事推向高潮，把这段感情升华到更高的层次。

其实通观全片，哈奇夫的爱情和复仇是影片的主线，从这条线中可以牵扯出当时那个畸形社会的种种丑恶面目。

汉得利、凯丝、林顿，都是这个社会中人性丑恶的一份子。

汉得利，以貌取人，自私自利，下手狠毒，不择手段；凯丝则爱慕虚荣，愚昧无知，甘愿为了金钱背叛哈奇夫；而林顿则是势利小人，以为有钱就会有一切。

他们构成了当时社会的缩影，而哈奇夫这种重情重义的人只能被欺压，遭背叛。

哈奇夫的咸鱼翻身寄予了作者的希望，也是对虚伪道德的反讽。

艾米丽·勃朗特在重点塑造这个人物时，有同情，也有愤慨；有惋惜，也有鞭笞；既哀其不幸，又怒其不争，心情是极其复杂的。

《呼啸山庄》出版后一直被人认为是英国文学史上一部“最奇特的小说”，是一部“奥秘莫测”的“怪书”。

原因在于它一反同时代作品普遍存在的伤感主义情调，而以强烈的爱、狂暴的恨及由之而起的无情的报复，取代了低沉的伤感和忧郁。

它宛如一首奇特的抒情诗，字里行间充满着丰富的想象和狂飙般猛烈的情感，具有震撼人心的艺术力量。

《呼啸山庄》曾多次被搬上银幕，在1939、1953、1970、1992等多个版本中，最经典的莫过于1939年威廉·惠勒执导的这个版本。

它较好的把握了阴郁的气氛，将爱情悲剧刻画的荡气回肠，颇具感染力。

演员的表演也很见功力，尤其是反差极大的人物身份被诠释的可圈可点。

奥利弗·劳伦斯无疑是本片最大明星，这是他在《王子复仇记》之前有一个令人难忘的表演。

以前书读了一半现在看这个新出来的电影欧洲风情 旷野 大风 房子 服饰 英式口音把我们带到了这个爱恋与复仇与挣扎的世界世间上的事情 你根本无法掌控 即使相爱 可又能怎么样呢相爱 很多种可能同性 可能关系太近 可能身份不同 可能不被世人接受不管怎么样 我们相爱但是 在这社会上 就注定了相爱这个词 实在是举足轻重它却是推动一切发展的基础和内在相爱的人 会社会由于种种原因不能在一起它导致伤心 难过 仇恨 使人为之改变 疯狂从而影响社会为何我们就不能简简单单的爱呢？

为何会有这么多未知数和变动呢kiss from a rose

人有一种报复的本能的，当我看到凯西知道希斯克利夫要和伊莎贝结婚的时候那种疯狂的样子，我觉得报复是一件甜美的事情。

我为什么要一边看着这个烂片一边哭？

伊莎贝对着希斯克利夫说，被你恨着要比被你爱着好。

我就想起很久之前的blog上我记过，有个陌生人说我是一个充满恨的人。

我觉得他说错了。

我没有恨。

一定要有的话，我最痛恨的应该是我自己。

像希斯克利夫这样的人究竟是不是懂得爱？

我终于开始怀疑这个问题了。

被loser们辐射着就是不一样。

再看凯西，她是个多么不可爱的女人，骄纵，恩将仇报，是非不分。

（我们可以为了爱情这样么？

）或者是演她的女人太丑了？

斗鸡眼，嘴还能更宽一点么？

希斯克利夫也是，不过我原谅他，因为他是个卢瑟。

是我心情不好还是我变了，还是这个电影实在太糟糕了，为什么同样的故事情结现在看起来没有那么美好？

此片最大的败笔是对女主角的刻画。

她变得太过于平庸了，太正面了。

cathe最爱希刺没错，但是她太自私太虚荣太任性了，她习惯于抛出自己的爱，再任意将它扼杀。

原著中连奶妈也忍不住抱怨凯瑟琳小姐太过于自私惹人厌烦，她总是伤害过别人之后又去哄他。

她是整个故事的关键，重要性不亚于希刺。

相比而言，这部里的希刺先生演得不错。

他们两个在山谷边的一段疑似激情戏把我雷到了。

他们那会儿的年龄也和原著严重不符，两个小朋友诶。。。

林顿先生出演过很多英剧，天生一副好男人的长相。

这个角色也很成功。

唉，还是找不到心目中最完美的呼啸山庄影视版。

别说完美了，稍微靠谱点的都没有。

很失望。

呼啸山庄（2009版）"My love for Edger is like the foliage in the woods ,time will change it, I'm well aware. My love for Heathcliff resembles the eternal rocks beneth.My great miseries in the world have been Heathcliff's miseries. If all else perished and he remained, I shall still continue to be. Nelly, I'm Heathcliff,not as a pleasure but as my own being.I cannot think of our separation. I will never talk about of our separation agian."Cathy的告白伴随着Heathcliff离开，错过的便是漫长的三年。

"you said I killed you,haunted me, then, be with me always. Take any form, drive me mad,but don't leave me in the abyss, where i cannot find you.I cannot live without my life. I cannot live without my soul."Heathcliff的告白在Cathy已香消玉殒之际，悔恨是以后的漫长一辈子。

不知道《呼啸山庄》竟然已经有了这么多版本，不刻意的看了2009年的电视剧版，真的深深深深打动了我的心，而且先入为主的潜意识对我更是适用的。

对于Cathy和Heathcliff的形象已让我无意中的融入到了Charlotte Riley和Tom Hardy的个体中，其他版本看来会比较难适应吧。

看完《呼啸山庄》，很让人揪心，那种只有在那个年代才会有的爱恨交织成的复仇，痛快淋漓之际却满是心疼。

当爱变成如此沉重的负担时，我们都变成了它的奴隶，不再有自我，不再有理智，轰轰烈烈的疯狂有意无意的麻痹了整个世界，所以当一切归于静寂，当一切都宣告结束，Heathcliff便有了注定的命运。

悲戚的眼泪也好，痛彻心扉的离别也好，呼啸山庄从此不得不归于平静。

渗入骨的静寂。

至此，不得不对经典膜拜一番，1847年的小说，在今天，仍是不可超越的杰作。

而勃朗特三姐妹也是在同一年，同一个家庭，出现了三部传世之作：《简爱》夏洛蒂·勃朗特（1847），《呼啸山庄》艾米莉·勃朗特(1847）《阿格尼斯·格雷》安妮·勃朗特(1847).只可惜，三位姐妹都在自己的豆蔻年华中早逝，艾米莉逝于1848年12月，安妮逝于1849年5月，夏洛特逝于1855年3月31日。

三位勃朗特姐妹无不先逝于父亲的黄金年代。

《简爱》是也是经典之作，但是相比于《呼啸山庄》该也是逊色不少吧。

你是黄昏里呼啸而过我眼睛的马车，你是我的童年，你是我的游戏，我的花朵，我的荒原，我的野马，你是我的信仰，我的命运，你就是我，在这荒芜的世间，你就等同于我，我爱你，如同爱我自己一样，就算忘记了我自己，也不可能忘记你。

你是我的爱，和恨，我的灵魂和躯壳，和死亡你就是我，死亡不能将你我分离，只要我一息尚存，你的死亡就永不安宁，直到，我们最终，在一起。

我最爱的古典小说，没有之一。

我十几岁在读《呼啸山庄》的时候一直不理解为什么里面的人会那么扭曲。

男主分明出走了，分明发财了，分明成功了，为啥还要回到鸟不拉屎的破地方，羞辱他的敌人，奴役他的后代，然后自我毁灭。

这个问题将近十五年了我都没搞明白。

后来我认识了一些人，发现他们心里也总有一些过不去的坎。

分明好吃好喝了，分明方方面面都不错了，可是就是因为曾经的某一种被羞辱，或者落后的感觉而过不去。

总想着有朝一日把那些所谓失去的找回来。

有的人比较粗俗管这个叫面子要找回来，有的人比较文艺把他们这种跟自己跟别人过不去称为不忘初心，还有的人则说，我不是为了证明自己了不起，就是要把自己失去的找回来。

而后我发现，不是所有人都能对过去，对曾经，轻轻松松说一句拜拜的；也不是所有人都能与时俱进的。

现代科技看似给了我们更多的自由，其实大部分人还是活在自己的小圈子里。

网络上有那么多唾手可得的资源，他们却并不关注——原本那些只能在大学图书馆读到的的数学公式，他们从并不去研究。

那些只有行万里路才能看到的美丽地让人窒息的画面，他们也懒得多看一眼；还有那些只有通过各种考试，缴纳几十万美金学费才能听到的课程，他们也视而不见。

他们只活在过去，活在过去的不甘和痛苦中，活在他们曾经触碰得到的小世界里。

曾经一度我以为我比较高明，因为我更多的着眼于当下和未来。

后来我发现事实上，造成我这一特点的原因不过是因为我的人生充满了变数，从小到大身边的人每过三四年就会换一批。

当我身边没有固定的人，固定的关系，那种对小圈子的执着也就无从谈起。

后来在某个书评上看到了对《呼啸山庄》的一条点评。

越是封闭的环境，越会有偏激的爱情。

其实哪里只是爱情，所有的关系大概都是如此，当你长期被封闭在某个空间里，大概就会把这个空间的得失当做自己的参照系。

你此生最大的愿望就是在这个小圈子里出类拔萃。

这就是人类的本性，我们其实无法超越自己的格局。