请叫我英雄

不知道为啥要叫升级版的【釜山行】，作为丧尸片看着真的既不惊险又不刺激，硬伤太多剧情拖沓最主要的是男主真的窝囊的让人生气，最后的日式燃也并没有触动我啊，虽然釜山行也不是什么神作但是看的时候真的哭到不行，这么一比完全不知道这部剧的看点？？？

先是废柴漫画家34岁还是活在梦里，女票变异后用残存的人性没能杀死他第一次开启主角光环，然后又神特么车战没死，车祸没死，路上捡的jk小妹妹被咬了也没有完全变异还神特么拯救男主，也不知道这里的逻辑在哪儿？？

后来就让我们村花演一个拖油瓶一直到结束，直到最后一刻我都还在期待村花能来个绝杀谁知道？？？

毫无高潮也真是在我的意料之外啊。

另外就是可能这个剧的设定就是政府和军队全部扑街，日本国全灭只剩了他们一票人在奥特莱斯的楼顶吧，总之我是不能理解。

除了有几个画面略血腥我还真是毫无波澜的看完了这个电影，无催泪，无热血。

可能是我生活中并没有见过这么窝囊的男人所以也并没有感到反应什么社会现实。

我应该是一个重口味的人。

看丧尸片从来没怕过，包括行尸走肉，我可以吃着一碗面条看主角把肠子挂在身上，丝毫无压力。

釜山行什么的，更是跟玩一样。

昨天，我看了一部某人推荐的丧尸片，居然娇羞的怕了。

这应该是第一次看丧尸片给看怕的吧。

讲的是小人物的悲怆、懦弱、以及最后迫不得已如打了鸡血般的英勇。

这部丧尸片非常值得一看。

我之前从未看过这样的丧尸。

一、他们是一群有梦想、有追求、有脸谱的丧尸。

这些丧尸保留了生前的记忆。

每个丧尸都有自己的个性。

以前看的丧尸就跟动物一样只会啃人，这个不同。

一直在追求跳的更高更远的跳高运动员丧尸，他一次又一次的旋转、跳跃、闭着眼，直到脑袋被摔扁了还在跳。

一直在拍打商店门的购物狂丧尸。

夹着公文包拉着并不存在的电车拉环的中年男子丧尸。

一直说再来一份再来一份的胖子丧尸。

遵纪守法三十年却疯狂飙车的出租车司机丧尸。

直骂你们这些穷人的绅士气度的政府官员丧尸。

一直在打电话说着多谢关照的白领丧尸。

一直在问截稿日是哪天的漫画家丧尸。

哼着歌行走在田野间的森林管理员丧尸。

他们有的在变成丧尸之后保持了自己生前的性格，有的在变成丧尸之后完全释放了自己压抑的内心。

还有把男主角赶出家并极尽辱骂的男主女朋友，在完全变成丧尸之前用仅存的一点点意识咬住了门把自己所有牙齿都啃掉，才让男主虽被咬了一口但没被咬破。

穿短裙的高中萌妹纸，被感染的婴儿咬了变成爱吃猫粮的喵星半丧人，不但不会伤害男主，还会保护他、对着他笑。

是不是一切听起来很萌很有爱。

是的，这些丧尸真的有点儿萌。

但，也是我见过最恶心的丧尸。

对，二、恶心、恐怖。

其他丧尸片变僵尸就变了，就是血呼啦嚓的也没啥。

但是这个，也太细节且真实了。

这些恶心还不是天马行空的，他就让你觉得这是真的。

导演你是怎么想出来的。

先是血液所流之处变成黑色，会特写脸上血管变成黑色的过程。

恶心。

瞳孔缩小、变成灰色、转到脑袋两侧。

恶心。

每个丧尸的样子都不一样，反正就是五官扭曲。

还有长蛆、满脸长泡、烂掉的特写。

还有自插双目的慢镜头，泥煤，老子看到他要插自己当时就闭了眼。

还有类似寄生兽里的镜头，嘴巴裂开、裂开、再裂开，然后对着人的脑袋就一口啃下去。

想象你一口咬下去一个撒尿牛丸的感觉。

里边的肉汁飞出来……尤其是铃木发飙的时候，简直就是丧尸屠杀。

脑浆、血浆、血肉崩裂、飞溅，隔着镜头我都能感觉到被射一身一脸。

特。

别。

恶。

心。

加。

恐。

怖。

我竟用手指捂住了双眸，只透过指缝看完了最惨烈那段。

人生第一次。

这时候才知道原来人世间真的有这个动作。

欲罢不能啊。

以前以为这娇羞的动作都是演的。

你妹，导演当时有没有吐啊。

第三个值得看的原因，人性的揭露。

其实这个在丧尸片里多多少少都会有这个内容的。

不过这部丧尸片里的人性被揭露的更直接、暴力、干脆及变态。

还有一个我喜欢这部片子的原因就是，节奏够快。

一上来没几分钟就开始变丧尸了。

不像釜山行，前面铺垫那段啰嗦到我快要弃剧了。

嗯，这是一部好丧尸片。

超级过瘾，我居然没睡着。

连打盹都没有。

其实一开始关注到这部片子的时候，就怀有一定的期待值，原因有两个，一个是题材，日漫改编的丧尸片应该多少会有些不同的地方，另一个是演员阵容，大泉洋加长泽雅美加有村架纯的组合，也很容易勾起观众的观影兴趣。

因为是漫画改编，所以片子中有不少的喜剧梗，同时也呈现出些许不那么一板一眼的夸张风格：半丧尸化的有村架纯，利箭入脑而不死；还有那只不断重复着跳高动作的丧尸。

虽然没有看过漫画原作，但大致可以确定类似这样的设定，应该是从漫画中衍生出来的，化入电影中之后，不但没有产生违和感，反而带来了更加新鲜的观影体验，尽管力度不大，数量也不多，但仅从娱乐角度来说，够了。

回归到故事上的话，整个事件其实很套路，无非就是一个屌丝逆袭，成为英雄的故事。

但事先得说好了，你去看这样的一部电影，期待中的影片定位会是什么？

我想肯定不会认为能看到一个多么深刻地展示、剖析人性的故事，因为这不现实，这注定只是一部普通的商业娱乐片。

在这样的一个定位下，你所关心的，只会是它的娱乐性够不够。

而日本动漫，尤其是热血漫，最擅长的是什么？

还不就是屌丝逆袭、热血激燃的套路。

所以，说点没追求的话，故事的套路在某种意义上其实也是一种保险措施，最低限度的激燃得到了保证。

当然，这部片子也不只是最低限度，还是在水准线之上的。

演员上，对于自带屌丝气质的大泉洋来说，演一个中年loser+死宅，基本上手到擒来，几无难度。

这样的一个屌丝角色，却偏偏名叫“铃木英雄”，名字配上前半程的持续性窝囊和怯懦，让人对结尾爆发的期待值也水涨船高起来。

看过电影的人中，有一部分吐槽说，片子用了太长的篇幅来勾画主角前半程的软弱无为，这种磨蹭叽歪的戏份，影响了丧尸片一气呵成的连贯嗨爽感。

不是是否是因为关注点不同的缘故，我倒没有这样的感觉。

一些有趣的细节还是很能吸引我的注意力的。

像是大泉洋和有村架纯初会长泽雅美之前的这一场戏：身体扭曲的僵尸蹒跚地挪动着，无人的街道杂乱而萧条，一具烧焦的尸体骤然入镜……是不是有些似曾相识的感觉？

没记错的话，《惊变28天》和《行尸走肉》里应该都出现过类似的场景，这种景象对于丧尸片的气氛营造还是很有帮助的。

当然，无论如何，我们最关注的总会是主角逆袭，最终成为真正的英雄的高潮部分。

仅从热血刺激的角度来说，《请叫我英雄》的高潮部分完成得相当不错——丧尸两面围堵之下，一杆枪，96发子弹，弹无虚发，枪枪爆头，最后面对那只跳高僵尸，直接抡起枪把子横扫，一击爆头，论场面的刺激和血腥程度，应该也能让你肾上腺素激增。

有时候，商业片就是这样，能够让你不打瞌睡，提着神看完的时候，发现手中的爆米花也吃完了，那也就够了，可以的话，还能多一点茶余饭后的谈资。

公众号“启程制造”

这是除了相扑就几乎没有胖子的大和民族为日趋膨胀的世界贡献的一本非常有教育意义的影片，它告诉你体重和身材管理对于人类的重大意义：1.你如果是个纤细的美少女，即便半人半魔也有同性会背着你狂奔；2.如果你是个肥得流油的大肉弹，黑化之后会浪费正常人特别多的子弹对付你；3.如果你是个体能出众身材倍儿棒的运动员，你可以成为扭转乾坤的大BOSS甚至统治者！

最后，#射击什么的，才不是屌丝的运动好吗！！！

#

女主半丧尸了以后，一开始是战斗力无穷的，后来为什么一直昏睡，醒着的时候也不能动呢？

因为人家饿了喵！

半丧尸美少女高中生女主怎么可以吃人这种一看就不好吃的东西呢喵？

萌妹子丧尸要吃猫粮的喵，没有猫粮吃小鱼干也可以的喵，男主为什么没有想到用小鱼干试试呢喵？

人家饿的没力气啦喵，还怎么打架呢喵？！

日本丧尸真搞笑，漫画家变丧尸了还惦记着自己能不能赶上截稿日，店员丧尸在扑过来咬人之前还先说欢迎光临。

只有日本才会有这种类型的丧尸片。

男主也很搞笑，被女票连人带枪扫地出门，然后拍门说把我的持枪许可证扔出来。

满城丧尸的时候不开枪因为枪在公共场合拿出来就违法。

最后半丧尸萌妹子眼看就要被一群丧尸咬死了，才敢开枪，嗯…可爱的女高中生是第一生产力。

只有日本才会有这种类型的男主。

整个片子节奏很有问题，而且剧情发展毫无逻辑性，前半段太慢了，看的人昏昏欲睡。

男主和妹子上了山以后一夜睡的呼呼的，一个丧尸也没有，这丧尸分布科学吗，山下明明到处都是啊…然后男主去富士超市找吃的，发现了一个住在楼顶的临时避难营，一共也没几个人，而且才过了这么两天，这些人就开始内斗设计引丧尸咬死同伴，天哪！

反派这个智商简直太低了！

住在楼顶上的人居然没有一个人意识到那个内裤跳高丧尸可能会跳上来，唉…如此轻敌，不全灭都难……后面男主大爆发96发子弹干掉了超市地库里的所有丧尸，抢了车带着两个妹子走了……啊…好老套…不如釜山行。

1、半丧尸少女的作用是啥？

2、屌丝意淫3、小日子真变态。

凑字数啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

We can be heroes, just for one day.—— 《Heroes》by David Bowie 小时候我们都梦想过成为英雄，即使是长大了，这种想法有些时候也会偶尔闪现，只不过我们不在那么执着于实现它，太遥远而生活又太急切，也就放下了。

漫画改编的电影，让男主角有了做梦的设定，心里想成为出色的漫画家，却迫于天分和机会，只能做个漫画出版社的打工仔，“寄宿”在女友家中，简而言之，废柴一个。

可是人家有个关乎今后剧情的设定，他是气枪持枪证的持有人，只可惜，每次举起枪只有在家里和梦中，依然废柴，最后连女友也看不下去，将他扫地出门。

大家看看，一副标准废柴样啊 正巧此时日本出现了一种怪病，得病的人会变成丧尸，被丧尸咬过的人也会变成丧尸。

丧尸存在的形式很别致，虽然已经变成了丧尸，但是行为依然保持之前生活的各种“属性”，上班族依然保持着寄电车的姿势；跳高运动员执着的跳着，即使脑袋已经被撞瘪；购物狂拼命拉扯着已经关闭的商店大门，想着继续shopping，吃货胖子好像樱木花道一样喊着“我要一份大份的”

可怜的业务员

购物狂

挤电车的上班族

变成丧尸也忘不了催稿 这时候男主角碰见了一个高中女生比吕美，她很奇特，虽然感染了，却还保留了一半人的属性。

因为据说往高处走能减少病毒的感染率，于是男主带着一半丧尸一半人的高中女生逃往富士山。

他们在富士山遇到了一群还在殊死抵抗的人并且加入了他们，也在这里他碰到了另一位女主，帅气又全能的小田贡。

在这个掌握武力就等于掌握了控制权的小社会，带着一把散弹枪的废柴男主难逃被夺抢控制的命运。

而男主和两位女主在这里则经历了比丧尸的世界更加恐怖的事情。

比起丧尸来，人心才是最不可测的，鲁迅笔下“人吃人”的事情再哪里都有可能发生。

被暂时抢去散弹枪从而失去控制的尹浦，利用大家冒着危险到食物仓库取补寄的机会，将这个大楼内的丧尸用音乐唤醒，几乎杀死了所有一起前往的人。

而我们的废柴男主在生命受到威胁的时候终于唤醒了心中的小宇宙，举起散弹枪，干掉丧尸和尹浦，带着两个女主开车继续亡命的逃亡旅程。

虽然被从丧尸堆中就出来，却陷入了更加可怕的人群中

看看这副法西斯的嘴脸吧

内心的挣扎，最终鼓起勇气站了出去

脑补从柜中冲出去之后的画面，漫画感十足

截图随意感受一下丧尸的疯狂吧

各种爆头爆浆画面

各种爆头爆浆画面

各种爆头爆浆画面

各种爆头爆浆画面

各种爆头爆浆画面

各种爆头爆浆画面

各种爆头爆浆画面

最终的丧尸百人斩，成为了英雄

冲着长泽雅美看的日本丧尸片《请叫我英雄》，该片改编自花泽健吾创作的同名漫画《请叫我英雄》，个人觉得不错。

确实是基于丧尸这一题材的血浆片，但是却不是单纯的血浆片。

丧尸片和科幻片其实很相似，都是贩卖一个对视觉感官的主要刺激。

但是如果一部电影只有对视觉的刺激而没有其它的内容那是否太过无趣了呢？

这部影片其实是一部在沉默中爆发的影片。

铃木英雄，一个渴望成为一名英雄的人。

他渴望名利，他贪生怕死。

只能看着自己早年发行的单行本却一事无成。

这个有着英雄之名的普通人，有着爱人，也有着来自生活的压迫。

这个英雄无疑是坚持着梦想的。

不然不会35岁了，还在给别人做着漫画助手。

但也是无能的。

同事的奚落，女友的歇斯底里。

（英雄，我已经34了）他毫无办法，连女友要把他曾经的荣耀当做废纸卖掉，把他喜爱的猎枪卖掉，只为了充当一个月的房租，他也只是做一些象征性的反抗。

他自己很清楚，自己在这段关系里有多么糟糕。

不仅没有为自己的女友带来一个好的生活，甚至于，是女友的拖累。

有些评论说，这部影片的败笔是设置了那个不人不丧尸的比吕美，但我觉得，这是点睛之笔。

假设没有比吕美，没有这个陪他走过一路，像个邻家妹妹的比吕美，用谁来点燃“英雄”内心的正义感？

那些点头之交只是被活着这个需要驱赶在一起的女人？

那个用比吕美的性命来威胁他交出猎枪的男人？

还是为了自己的活着？

那也太无趣了吧？

如果不是为了比吕美，这个已经被生活磨平棱角的男人，大概是会不停得在那个储物柜中幻想着自己不同的死法，最后在饥寒交迫之中成为一个陷入过去回忆的丧尸吧。

比吕美是英雄的什么人？

是和他扶持走过第一段路的人，是和他一起听歌的妹妹，是分食一块面包的伙伴，是救命的恩人。

是在女友之后的一个精神支柱。

我不愿意把这种情感称为爱情，那是对这种感情的一个误解。

这是救赎。

活着是需要动力的一种行为，如果只是为了活着而活着那么你和行尸走肉就没有任何区别。

个人最喜欢还是战斗力MAX——薮（长泽雅美 饰）看了一个小时望眼欲穿的时候，麻酱终于出来了。

实际上，《请叫我英雄》还有前传——《请叫我英雄：开战之日》，提一下这部日剧，完全是为了放上我麻酱的制服照。

真是越来越喜欢麻酱了，没办法，颜即正义。

薮本名小田贡，原本是一名护士，却丢下无法医治的丧尸而独自逃亡，因此陷入深深自责当中。

薮在日本俗语里指庸医，取名薮，也是在自嘲。

她认为“比吕美或许会成为拯救人类的希望！

”与英雄联手保护着比吕美。

其实，在原著中薮是一个比较悲惨的角色，在那个营地由于无奈被迫有着不可告人的交易，电影中有暗示。

最后也因为感染而死，但并没有还原这样的结局。

一大群大老爷们当中，只有我麻酱一个作为战斗力的女人。

反手拿斧帅！

护妹心切帅！

手劈丧尸帅！

与一般的丧尸不同，《请叫我英雄》中的丧尸更具有讽刺意义。

这里的每一个丧尸都保存着生前的记忆，反复做着生前的事。

这也从侧面反映了日本的高压工作环境，即便是变成丧尸之后，却拥有着比人更深的执念。

丧尸是不睡觉的，由此看来，村花是一个特例吧。

难道后续对抗丧尸的办法就是将人类“半丧尸”？

这是要“进击的丧尸”的节奏啊

颓废了整部电影的英雄在最后站了出来说了句“来多少杀多少”用一把猎枪96枚子弹，给他和比吕美创造了一条生路。

我很喜欢导演这样的人物设定，真正的英雄是可以一直勇敢，也可以只在需要勇敢时勇敢。

你能够勇敢一回并成功做到别人做不到或不敢做的事，那你便是一个英雄。

因为，英雄不一定要拯救全世界，超人才需要。

2016年，动作恐怖漫改电影《请叫我英雄 | アイアムアヒーロー 》虽然从高度上也许没有《釜山行》高，但是韩国电影看多也是会腻。。

改改风格也好，在欧美丧尸潮中也看到了亚洲的作品，真是不错。

电影整体看下来挺过瘾，开头结尾节奏非常好，中间有点乱，也许是为了压缩剧情，中间漫画部分还是有大段的东西的。。

压缩起来毕竟不会很完美，比如一直沉睡的村花和过于渣男描写的主角，其实漫画中，主角的表现并没有那么渣，反而觉得也是大多数日本宅男的那种感觉。

开始丧尸爆发那里，有看到《僵尸世界大战》的感觉。。

漫画里是没有体现，其实这样很好，原创了也没有影响观看。

---我是爆头的分界线推荐指数：★★★★（8/10分），很棒的电影。

值得一看，我在补漫画。。。

赞！

2016年年中，韩国的一部僵尸电影《釜山行》给我们带来了惊喜。

影片秉承着自乔治·罗梅罗以来的僵尸电影传统，再次展示了僵尸这种居于生死之间的怪兽，所能承载的娱乐与批判效果，显示了僵尸跨越文化的传播能力。

日本作为搞出过《生化危机》系列游戏，对僵尸文化的流行贡献良多的国家，在这波僵尸电影的风潮中，也并没有落后。

较《釜山行》更早上映的日本僵尸电影《请叫我英雄》，就以充满日式二次元与日式重口味的故事，打造了更为独特的僵尸电影。

《请叫我英雄》改编自花泽健吾的漫画，以35岁还没能出道，仍然在做漫画家助理的大龄废宅铃木英雄为主角。

在僵尸爆发后的避难过程中，他通过一场恶战保护了两名女主角后，才成为真正的「英雄」。

作为日本当下最为流行的真人漫改影片，又有着这样的角色设置，影片在反映着某些日本电影产业的现状的同时，也反映着日本的某些社会症候。

正如网络上的流行语「昭和男儿，平成死宅」所描述的那样，刚刚进入平成年间就迎来房地产泡沫破裂的日本，整个社会的心态迎来了剧烈的变化。

经济增长的停滞与阶级的固化，让伴随着电子游戏与动漫等二次元文化成长起来的一代人，失去了对现实的兴趣与奋斗的动力，成为了不恋不婚不育的电波族与食草男，甚至形成了超过百万的足不出户的御宅族群体。

作为促进着国家老龄化，带领着生育率直线下行的一代，恐怕他们最大的爱好与消费就是围绕着二次元世界展开的，这就造就了动漫产业的兴盛。

同时，日本相对封闭的电影市场，结合动漫产业的巨大优势，形成了独特的真人动漫改编作品的风潮，2016年，日本票房前十的影片有七部同动漫有着或多或少的联系。

这一风潮也使得宅男趣味得以进入主流文化，剑走偏锋的少年漫们为恐怖类型片提供了独特的日式猎奇与重口味。

《进击的巨人》中，人形的巨人裸露着皮肤，暴露出红色的肌肉，撕咬着普通人类的身体。

《寄生兽》讲述了类似约翰·卡朋特的《怪形》故事，咧开头颅吃人的镜头却远较《怪形》中被寄生的人类更为异化。

《请叫我英雄》作为动漫真人改编电影，也一样体现着浓厚的宅文化。

影片主角铃木英雄，本身就是宅男的代表。

他作为一名失败的漫画家，蜗居在狭小的公寓中，因无力缴纳房租被再也无法忍受的女友赶出家门。

而被赶出家门后，他的关注重点却是一同被扔出来的运动步枪，显出宅男的极低情商。

女主角高中生比吕美，类似于AKB48成员主演的剧集《水手服僵尸》中的女高中生们，被感染后甚至变成了只吃猫粮的猫系少女，自带萌系属性，也天然吸引宅男目光。

而影片也采用了少年漫中惯用的多女主角设定，长泽雅美饰演的另一女主角薮有着完全不同于比吕美的形象，充满男性特质与行动力。

尤为值得一提的是，影片中的僵尸形象有着鲜明的日式重口味特色。

不像美国的僵尸电影中，僵尸常常大体保持着人类的形象，缓慢地在街道上游走。

影片中的僵尸，有些更接近于日本恐怖片中的恶鬼形象。

英雄的女友变为僵尸的过程中，不停抽搐、扭曲，最终四肢着地爬行着追上英雄，比起僵尸，她更像是《咒怨》中姿态诡异地爬下楼梯的伽椰子。

这些可怖的怪物为这部略显轻松的漫改电影注入的惊悚恐惧，是美式僵尸片中前所未见的。

同《釜山行》不同的是，影片中的社会批判性质并没有那么直白。

《釜山行》中，冷血的金融精英、自私自利的大公司社长这样的角色设置，其所指昭然若揭。

在《请叫我英雄》中，阶级话语无疑更为隐蔽。

同样是描写人性黑暗，影片并没有直接说明人类反派，也就是为了权力与自己的生存不惜用计干掉所有队友的购物中心老大的出身背景，而只是通过描写他和英雄在天台上的对话，悄然指出他们之间的差异。

在谈到英雄的运动步枪时，他淡淡提到在洛杉矶留学时曾经玩过，简单几句话，指明了的是他隐含的精英身份。

影片中的僵尸另外一大特点是，死了之后还具有着部分死前的意识。

于是，我们看到僵尸们还坚持着死前所习惯的事物，驾驶汽车、疯狂购物、电车通勤、助跑起跳。

跳高运动员作为影片的最终Boss，尽管脑壳已经摔扁，仍然坚持着一遍遍练习，有着一丝不苟的练习态度，在此形成了奇妙的反讽。

努力奋斗、一丝不苟、工匠精神，这些曾经日本社会的代名词，统统随着僵尸病毒的到来，变得虚妄可笑，变得危险和变态。

影片以这种方式，为宅男们赋予了道德上的合法性。

正如英雄的御宅族同事在片中的宣言所言，「我们的时代来临了」。

于是，影片的高潮大战就变为了一场宅男的狂欢。

在僵尸电影经典的购物中心场景中，曾经的秩序已经被破坏殆尽，宅男英雄用免费的劳力士手表武装起自己，举起运动步枪，同无数面目不清的僵尸作战。

影片在无数开枪、换弹、爆头的蒙太奇中，在手持镜头与频繁的越轴、跳切塑造的紧张情绪中，在充斥爆头、血浆的暴力趣味中达到动漫快感的顶峰，直到直面代表着传统男性审美趣味的跳高运动员。

在最终的战斗中，平成宅男彻底实现了逆袭，打烂半个脑壳，收获的是两个女性钦佩、仰慕的目光。

僵尸电影中的僵尸，作为介于活人与死人之间的生物，作为厌恶与作呕的对象，最能反映我们的欲望和恐惧，我们的好恶与取舍。

在宅男、反派与僵尸的三元关系中，曾经沉默的宅男们发出怒吼，用一把枪对抗全世界，如同美国人民怒选特朗普。

《请叫我英雄》以奇妙的宅男趣味，带来了颠覆的快感，也为僵尸电影带来了一些新的可能性。

对于当下的中国青年来说，也有着同影片产生广泛共鸣的空间，实在值得一看。

首发于【虹膜】公众号