死于明日

仿佛散文诗一样的质感 几段故事拼接 印象深刻的是关于描述死亡情绪的克制 没有过度渲染 也不刻意煽情 在数个平淡的日子里 大家平淡的迎来自己的结局 风格是文艺的 长镜头的运用很棒 旁观者的记录感 使得情绪更具有力量 此外调色也真的让画面看起来非常舒服 虽然情绪没有大起大落 看完之后依然留存余味 在这平淡的日子里 珍惜每一刻 无畏下一秒

离开这人世间 有千万种方式 这部影片描写了六段生命的最终24小时 六个真实的故事六种不同的死亡形式 “明天”来临前画面是圈起来的方形 “明天”到来后可视范围才变宽 镜头的戛然而止或缓缓延续都以某种方式在观众心底激荡出一层又一层情感的涌动 由时间创造的张力尽显 我个人觉得导演的分寸感非常棒 时间轨 画幅的变化 不疾不徐的推摄 恰到好处的长镜头 让一切都显得既朦胧又动人 导演把死亡拍成了一篇散文 没有一帧死亡的画面 偶尔夹杂着儿童或老人的访谈对话 更多的是白描叙述 我印象最深的点是影片左上角的时间码 计时器即计数器 观影时长70:21 死亡人数8442 具象量化了死亡带来的焦虑感 “即使你对这一切都已经了解了，还是会难过吗？

”“是啊，还是会畏惧死亡、孤寂和消失。

” 如果一句话让我来形容这部影片 那就是—用人类的日常反映人生的无常

什么是死亡？

——消失？

安息？

……我觉得死亡对于我来说，好像就是去了另一个更美好的世界吧。

感觉自己还是对这个世界偶尔会有点消极吧，虽然有爱我的家人，有好朋友，也有一些美好的事情……但是，有时候还是觉得死亡仿佛更是一种解脱（有时候发现自己真的有点厌世）。

但是，死亡可能对我来说没什么了，可是，这往往会给我们身边的人带来无尽的痛苦与折磨。

或许，你只是一死了之了，但是，家人、朋友可能一生都会处在阴霾之中，无法走出。

你会想知道你哪一天死亡吗？

——总是很矛盾，一边想知道，觉得这样自己可以就能做好万全的准备了，觉得这样就能计划好每一天了……一边又害怕那一天的到来，内心深处好像很畏惧这个词，平日里也很害怕提到这个词，可能就是受到身边长辈的影响吧。

其实，仔细想想，死亡好像并不是一个可怕的话题，因为该来的总会来，它不会因为你的畏惧就不会到来。

死亡总是发生在一瞬间，很多人都不会知道明天和死亡哪一个会先到来，所以，还是过好今天，活在当下吧。

如果片尾处背景声的戛然而止意味着死亡，那影片中的时钟滴答和鼻息交错，让我们活着也让我们向死亡轴无限逼近。

某夜的归途，坐在副座的特斯拉和我们大侃开车的好处，“租个车放个歌在蓝天白云的马路上压过落叶，想想都很爽”，正准备diss他翻车，没想到司机先帮我助攻，“开车可不是你想象的那么好噢，我们开大车十几年的都说不准，前些日子我们车队前面追尾还走掉了几个...”，最怕空气突然安静，歌词“是太阳先升起，还是意外先来临”却漫上心头。

摸索后排的安全带无果，算了，还是看看窗外的星空吧。

儿童不想缓慢地死去，老人更在乎生前的意义，有趣的是时间正缓慢地锤着我们死去，而死亡的不期而至让生前变成了珍惜每一天。

死亡也可以是有意义的，放在他人身上，每天就有换心脏和顶替工作的希望，于自己会明白什么比生命珍贵，抑或简单挥手告别。

面对死亡，无措感总在绷紧的缝隙间袭来，不妨把死亡作为对立面的起点吧，如果我们一觉起来还没死掉，感叹下睡前生于明日的祈祷，然后，然后起床刷牙。

这居然是特斯拉对向死而生的理解，我对自己生而矫情感到抱歉。

我从未感到和死亡这么相近，因为我快要想死你了，真羡慕爱情对死亡的转化；花儿都折了还养着，真欣赏那迎接死亡的笑颜。

“爸，如果哪天我出意外了我想器官捐献哈”，“噢”，“你咋不问我为什么这么想呢”，“这多好，一下子还能救好多人呢”，“嗯...可不么”。

纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利（Nawapol Thamrongrattanarit）用小清新口吻讨论死亡的时候，难免陷入了炮制心灵鸡汤的嫌疑。

这部有关死亡话题的作品更像六支商业广告片。

第一个女生聚会的故事像是高级酒店广告，绝症妻子与遇上空难丈夫的一段像人寿保险广告，男生遭受女生拒绝后跳楼的一段则像是防止自杀心理辅导宣传片。

这并非一部情节完整的虚构剧情片，而是由六个真实死亡案件改编而成的拼贴实验之作。

六个故事之间并没有实质联系，全依赖对小孩与百岁老人的采访纪录片段穿插衔接。

导演的出发点与用意具有高度的原创性，拍摄人在意外死亡前这个特定环境中的短暂故事，以及死亡给旁人带来的影响。

然而，受篇幅所限制，剧本无法以戏剧性转折为重点，人物及其关系的刻画并不能迅速堆积起足以引起共鸣的渲染力，最多是抒发一下“世事无常用心过好每一天”这种浅显老套的价值观。

拍得最有电影感的只有从美国归来的姐姐探望弟弟，以及女模特在女星遭遇意外后取代其工作的两段。

前者的摄影用光很迷人，后者用长镜头显示女模特脸部表情的复杂变化，也是一绝。

这回导演依然在表现形式上施展创新：方形画幅、柔光滤镜、左上角时而出现的死亡人数标记。

不过这类小花招似乎除了淡化死亡话题的沉重意味之外，没能留下更多发人深省的时刻。

不久前，一条新闻刺痛了派爷的心。

广西柳州，" 下车扶老人被撞 " 的女孩卢明华因抢救无效离世。

她的生命，定格在 23 岁。

人们常说，明天和意外，你永远不知道哪个会先来——《死于明日》Die Tomorrow(2017)

这部电影还有另一个名字——《明天，最后一天》

看片名，你也知道，影片对准的，是每个人都会遇到的难题——死亡。

死亡有多可怕？

即使是未成年的小女孩，第一次听到这个词的时候，也会嚎啕大哭。

也许是前一秒还在和亲人说着话，念叨着自由生活的好处。

下一秒，就睡过去，永远醒不来了。

对高龄者而言，寿终正寝，也许是个必然的结果。

2012年6月11日，一名年富力强的商人，在证券行，也长眠不醒。

5小时后，他才被发现死亡。

中年人不辞辛劳的工作狂性格，让疾病提前带走了他们。

我们每天的新闻里，都会看到听到这些看似突然、但却当然的死亡。

年纪大了，不注意身体，让他们离开了世界。

我们虽会叹息，但也觉得都合情合理。

那么，大家还记得海报中那一张张年轻的面孔吗？

数字，是他们的出生年份。

最大的，不过30出头。

印象中，你很难将他们与死亡立即画上等号。

青春年少，可能会有灿烂美好的人生。

死亡，并没有因为年轻放过你。

2017年5月24日，午夜。

即将毕业的四位好闺蜜在酒店中喝着啤酒，闲聊星座与各自未来的生活计划：

有人想要出国；

有人想做点小生意；

有人想要结婚生子，过小日子；

她们计划在早上6点离开，参加毕业典礼。

闲聊中，啤酒没有了，其中一位下楼买酒。

意外突然降临——

死亡，也没有因为善良，放过你。

2015年2月17日，泰国女明星法李达费南德兹，被一辆转弯急停的车辆撞倒。

当时她正下车帮忙因车祸受伤的路人。

作为法里达好朋友的梅还是没能抑制住内心的悲伤，眼泪流了下来。

死亡，更没有因为苦难，放过你。

故事里，有这样一对夫妇。

妻子重病在床，时日无多，丈夫常常陪在妻子床前，陪她聊天解闷。

妻子帮丈夫整理衣服，修剪指甲并开玩笑说，没有我，你要怎么活？

我死了，没有人会提醒你：驾照要记得去审核；衣服要勤换洗；饭要按时吃。

然而，丈夫在一次出差途中，飞机失事。

最后，病房里，只留下身患重病的妻子孤独一人。

发现没有？

死神，从来不按常理出牌。

有些你可以预知，可以面对。

还有一些，会让你措手不及。

有统计显示：全国每年死亡人口大约890万，其中非正常死亡人数超过320万：每年过劳死人数达60万；每年因自杀死亡者高达28.7万；每年道路交通事故死亡约10万；每年1.6万中小学生、3000大学生非正常死亡。

电影中，有这样一个设计，时间线不停跳转，死亡人数随之增加。

在你看完这部电影70分钟20秒的时间里，有8442位人跟这个世界说了再见。

它以一个恒定的速率收取着不幸者的生命。

而我们，对它束手无策。

死亡，无常。

导演，有着“泰国毕赣”之称的纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利。

谈及本片的创作初衷，如是说道。

意外可以发生在最平常的日子、在任何人身上，任谁都难以预期。

不过，导演无意用一条条生命，让我们在死亡的概率下惶惶不可终日。

除了这些触目惊心的意外之外，更打动派爷的，是接下来的一些镜头处理。

中年人去世后，屏幕上依然快速跳动着股市的数字。

下楼买酒的年轻人过世后，是一条长镜头——第二天清晨，清洁工进来打扫房间。

好心救人的法里达走了，她的好友梅，接替她完成了未完成的工作。

梅元气满满地站到工作岗位上。

摄像机前的她，充满活力。

还有一位的弟弟，面对至亲姐姐的突然离去，悲痛欲绝。

他独自一人，在和缓的阳光下，浸泡在吹动床单的微风中。

面对死亡，导演没有刻意煽情，反而会让观众觉得，这些镜头有一些冷酷。

人都死了，你为何还表现的一切如常？

死亡，让一些人的生命戛然而止。

可生活，还是在继续。

看似不近人情的处理方式，其实在传达着导演想告诉我们的话语。

这几年有很多认识的人因不同原因离去，启发了我想透过电影去表达出一种死亡的日常感。

我想拍的日常一些，平凡一点，因为死亡随时都会发生。

死亡，无常，但也日常。

所谓，浮生一日，蜉蝣一世。

并没有什么定律，规定你必须活多少岁，什么时候死。

形形色色的人，又如何面对死亡？

不经事的小男孩，会觉得很难过。

导演宽慰道，你总是会死的。

可他依然无法绕过这个坎。

意气用事的年轻人，选择用自杀，来提前迎接死亡。

少年邓，因失恋而跳楼。

死亡前的那一刻，他发短信给自己最好的朋友：我对大家都很感恩，我很抱歉如此自私。

不想再打扰大家了，一切没了我会更好。

每个人都尽力了。

有些人在经历过失去后，会更懂得珍惜。

失去姐姐的弟弟，一直告诉身边的人——我爱他们，拥抱他们，甚至亲吻自己的父母也一点不害羞。

历经人间沧桑、与死亡多次打交道的老爷爷，也有不一样的答案。

他先失去了妻子，之后，又失去了他的儿子。

起初，他也觉得非常痛苦。

可在导演追问下，他说出了，死亡好的一面。

看完全片，你肯定会觉得无奈，因为你只能悟出这样两句话。

死亡不会告诉你何时回来，也不会告诉你如何面对。

诚然——死亡，在中国人眼中，一直是个忌讳的话题。

人人对其避之不及，谈之色变。

面对死亡，中国人也常以嚎啕大哭来收尾。

自己哭不出来的，甚至可能叫专业的哭丧者来代劳。

抑或是敲锣打鼓，试图让喜事，冲掉丧事带来的坏运气。

这一切，其实都在告诉每个人。

死亡，我讨厌你，你最好离我远一点！

可还有一个事实，却被多数人遗忘了——老子在《道德经》第50章说：出生入死。

即：人从出生的一刻起，就必然向着死亡走去。

我们常常被教导，应当珍惜生命。

却没有人告诉我们：应该正视死亡。

这不是自我安慰，而是每个人都该接受的生命教育。

只有我们了解死亡，才能活得坦然。

当意外和死亡来临时，我们可以笑着大方说一句：我来过，我看过，我爱过。

最后，派爷想以这组新闻照片结束——

2011年11月25日，山西太原火车站候车室，一名老人在梦中去世。

正在等车的一名僧人，上前为老人超度。

死者往生是否极乐，派爷无从知晓。

不过僧人对逝者的敬畏和洒脱，却正应了那两句——死亡，是一个站点。

我们，都是生命中的匆匆过客。

今天是元宵节，好日子。

明天是开学日，人间惨剧。

有一部电影特别适合在今天推出——《死于明日》，哈哈哈。

这是一部泰国电影。

泰国的电视剧虽然狗血，但电影还是接地气的。

这部电影探讨的就是关于“死亡”的话题，但是放心，绝对不恐怖不煽情不高深。

电影是由2012—2017年的真实新闻改编的小故事组成，中间还穿插着对一个小朋友和一位百岁老人的访谈。

像散文，我觉得。

开篇是第一则新闻，黑色的背景，残酷的事实呈现在你的面前：2017年5月24日，深夜2点15分，21岁女学生在饭店楼下便利商店被突如其来冲进的卡车所撞，她朋友表示这名死者正在饭店开趴，啤酒喝完了下来补货。

她们计划明早离开，参加毕业典礼。

接着饭店里的画面出现，四个无忧无虑的少女开心地在沙发上闲聊，她们或坐着或躺着。

她们一边翻着星座书，一边嘻嘻哈哈地拿起笔在书上涂改：如果我们可以写自己的命运，那会有多好玩！

”毕业典礼的前夜当然更多的是憧憬未来：一个说：“我要去种树，在网上卖，很多人会用这些漂亮的树来装饰房间。

”一个说：“我要成立自己的时尚品牌，我想到巴黎读行销，目标是中国市场。

”一个说：“我想要有一个幸福的家庭，做贤妻良母，生一个自己的小孩。

”一个说：“我想要去美国，在纽约找工作，看看我能在那里待多久。

”她们的憧憬中多少带着些许认真，在这些年轻的脸上看到的是“未来”，是“美好”，可惜全程，电影给了“哒哒哒哒哒哒”的背景音，是秒针在匆匆走动。

然后一个女孩说：“啤酒没了。

”画面戛然而止，饭店的房间这个空镜头停留了好久好久，服务员不断在镜头里来去，安静地收拾房间。

房间可以被复原，可是那四个女孩里的一个永远不可能再复原了。

在让你真切感受到死亡的猝不及防和无限惋惜之后，电影的标题才出现到荧幕上。

“死亡”到底有什么效力？

接下来的一个故事里，姐姐从国外回来，似乎带着一些伤痛。

她不愿意说，只是想给弟弟拍一张笑着的照片。

弟弟呢，死活不同意，觉得这样拍照做作又丢脸吧。

结果姐姐猝然死去，活着的弟弟除了无限伤悲之外，明白了要“珍惜”。

另一个故事里，一个身患绝症的女人一边给自己的恋人剪着指甲一边平淡地说：“你以后要遇见一个更好的人。

”看上去她一点事情都没有，可是当病房里只剩她一个人的时候，她开始默默地啜泣。

“死亡”带给当事人多少“不舍”。

我发现导演在用电影镜头说“死亡”，当屏幕里出现的是其他人，屏幕是正常的，宽阔而宏大，当屏幕里出现的是那个将死之人时，屏幕变得狭长，左右出现两道黑边。

屏幕缩小，带来的是逼仄和不适的感觉。

那么，“死亡”也会带来什么好处吗？

故事里的当红女星遭遇车祸死亡，另一个女模特得知这个消息后，坐下来吃小饼干，吃了一块又一块。

电影《地球的最后一夜》里，很多观众看着镜头对着一个人愤怒吃完一个苹果而不满，此处场景一致，从头到尾，镜头对准美女吃饼干。

我一度以为拍她吃饼干的用意是为了表现出女模特感叹生命的无常决定要放纵一下，毕竟她们也许为了维持自己的身材，平时都不能吃饱。

吃着吃着，她就落下泪来。

她不是那个将死之人，可是屏幕依然是狭小状态，那是为了表现她的感同身受吗？

当红女星死亡，她的后续广告无人拍摄，于是就给了这个女模特机会。

“死亡”给了她好处。

她拍着本该是她的那个广告，神情却那么落寞。

“死亡”对当事人也会有好处吗？

电影里用了两个故事的对比来呈现。

一个故事的死者是一个年轻人，也许是遇到很多坎坷吧，他决定自杀。

死前，他来到一个女孩的家门口，对她说：“我要去一个遥远的地方，你能和我说一句‘我爱你’吗？

”女孩拒绝了，甚至不愿意打开门。

其实女孩多少察觉到了他言语中的怪异，但是女孩说，如果他为此自杀了，她也不会因此责怪自己，因为每个人的人生都是自己的，自己的人生不能依赖别人。

“死亡”不会让当事人变得重要，而是你就这么消失了，而已。

另一个故事是一位作家的自然死亡，他年老了，在自家的房间里静静死去，如同睡着一样。

夏日的午后，风扇还在呼呼作响，屋外的树叶在微风里晃动着，似乎有风铃的乐音传来。

再配以一个百岁老人的访谈，他说，我活得太久了，我太想死了。

“死亡”是一个永恒的静谧的归宿，让你远离世俗的尘埃。

这样的“死亡”对当事人来说是如此美丽，如同一个恬淡的美梦。

你惧怕“死亡”吗？

受到采访的那个小孩说：“我不惧怕死亡，我只是惧怕疼痛。

”这部散文一样的电影带给你一些治愈了吗？

“死亡”没有那么可怕，也并不遥远。

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夏日。

午后。

长镜头。

女孩在为父亲按摩头部，嘴里唠叨着：多么无聊的一天啊。

女孩起身离开，父亲翻身熟睡。

镜头缓缓拉开，静静后退的步伐沉稳的不像话，银幕内的男人离我们越来越远，银幕外的我们屏息凝神，注视着这一刻。

只闻风声，只闻鸟声。

黑幕。

字幕顿现：2016年11月30日，资深音乐家在春蓬省的家中，宁静死去。

不期而然的逝去，从容自如的离别。

这是《死于明日》最富诗意，云淡风轻的一幕。

它就像某个粗心女孩留在公园石椅上一本被摊开的书，被风轻轻吹开又合上，一切那么自然轻盈。

这个靠短片创作闻名于世的天才导演，用他极为节制，冷静，敏锐，超然的影像理念，向我们传达死亡的意义。

但他总是点到为止，不细究死亡的本质，而是向我们道明死亡前一天的种种故事。

毕业典礼前夕，四个女孩把酒言欢畅谈梦想，冰箱的啤酒空了，她们中的一个人会下楼买酒，然后被一辆卡车相撞而死；姐姐从美国不远万里来看弟弟，说不清原因，好像冥冥之中的一个决定，她将在第二天因为给小狗拍照而被倒下的电线杆砸死；女人没有给男人打开房门，他们的关系在女人眼里已经结束了，之后男人从高楼跳下结束了生命。

......它们就如散落在钢琴上的乐章，无序却有着相同的乐符，纳瓦彭将这些乐章拾起，弹奏。

75分钟的曲子，却恍如让我们度过一生。

6个短片故事，拼接成一部长片，伪纪录片的闲碎，被偶尔插进来的真实录音影像打了一针强心剂。

就像姐姐去世后，弟弟一个人在天台落寞的吸烟，我们耳边传来的是片中"弟弟"一角的原型人物对姐姐去世的回忆，那种口吻是不带一丝哀伤的，像是在诉说这件事的神秘性。

姐姐好像知道死亡这一天要来到，她自己也无法道明，那种感觉总是带着宿命意味的。

弟弟在天台想些什么？

不该让姐姐出去？

不该借给她摩托车？

不该对她如此冷淡？

有太多的不该，也有太多的不珍惜。

导演并没有将镜头延伸到死亡后的事情，他所做的只是静静的记录，让人立于万物之中，宛如静物照一样，停滞，舒缓。

我们看不到弟弟的悲伤，只是看到天台上孑然一人的他，如此寂寥。

如果姐姐活着，他一定会大笑着让姐姐拍照，因为之前姐姐给他拍照，费心费力让他笑，他却厌烦不堪。

我们有时畏惧死亡，因为人是一个情感动物。

普鲁斯特曾说，情感的消逝和遗忘，意味着一次死亡。

就像那个猝死在证劵大厅的商人，周围的人们忙忙碌碌，都不曾发觉这个似乎在睡觉的男人已然死去，他被人整整遗忘了五个小时。

他也许是一名丈夫，是一名父亲，私下里喜欢踢足球，喜欢玩股票。

他和其他人一样在这个世界上忙碌着，他得到什么，也失去什么。

他的故事在这部电影里的占幅极少，他的死像一声汽笛，短促有力，似乎是在呼应着音乐家死亡时如小提琴一样的悠扬长远。

我们有时也不畏惧死亡，就像那个103岁的老人，他爱的人都已经离他远去，他什么都不害怕，只希望尽快死去，可他还是过了104岁的生日。

就像上帝和他开的一个玩笑，或者说上帝只是在惩罚他，让他尝尽人世间离别的苦难。

自古伤情多离别。

离别比死亡本身更可怕，它想方设法稀释人们的关系，摧毁人们的心灵。

就像男朋友离别那个下午，她为他收拾行李，给他剪指甲，嘱咐去美国应注意的事项。

她担心男朋友无法照顾自己，却不曾想自己也是一个需要被照顾的人，是一个每日都在等待给她捐献心脏的病人。

和男友的分别，让她的病显得微不足道。

然后我们看到她就坐在那里，停下手头的活，时间仿佛凝固了，接着她的眼泪就下来了。

哭的像个孩子，完全不是刚才那个坚强娴静的形象。

镜头完整地记录这一刻，不加以修饰，宛如一棵静若处子的松竹突然遭到了一场暴风雨。

无助，无奈，无力。

我们不知道这对恋人是如何相遇，却直接看到他们是如何离别。

命运有时候总爱捉弄人们，男友驶往美国的飞机不知所踪，她却成功的接受别人心脏健康活下来，这是一种不可思议的历程，她替他活着，他永远在她心里。

死亡有时太突然，死前的种种日常指向了不可避免的悲哀和唏嘘，它就像是一种悄无声息的征兆，纳瓦彭将一系列的音频视频图片拼接在一起，像是多声部的乐曲，吹奏着死亡前的祷歌，安逸，娴静，睿智，微妙。

所以啊，死亡是什么？

死亡是长久的凝视，沉思，然后悄然落泪；死亡是毕业前被捏瘪的啤酒罐，孤零零扔在那，谁敢下楼买一罐？

死亡是零零散散的指甲盖，死亡是那一张可爱的小狗照片，死亡是不可逆的缓慢拉镜头……首发在：几点电影

迟到了但仍然快速投入其中，甚至在结束之后才发现迟到了半小时…女演员的镜头尤其打动人…在映后现场联系导演时，导演解释说拍摄时，有人在旁边辅助念旁白，女演员做出相应的反应：所以说为什么节奏和情绪都恰恰好～全片穿插的老人和小朋友的采访也很打动人，真诚直白，插入的方式也很好，非常喜欢啦

死亡是一个永恒的话题。

人从生下来，就一直在往死亡的道路上行走，只是有的人路途比较长，有的人比较短。

人有寿终正寝，意外，疾病，自杀等几种死亡方式。

这部影片由六部分能成，分别讲述死亡之前平静的一天是怎么度过的，我们永远不知道明天和意外哪个先到来，明明前一天还在一起嬉笑玩闹，明天已经有人永远的离开了；昨天说好一起去吃饭，却已经永远无法实现了；明明前一刻还在你面前晃悠，下一秒却已经无法相见了。

世界上无时无刻都有人在死去，亲人去世，朋友离开，…………全世界死亡每天172800人，每小时7200人，每分120人，每秒2人。

蜉蝣是地球生命周期最短的生物，它们的生命朝生暮死，只有24小时，所谓：浮生一日，蜉蝣一世。

生命不可控，但我们自己的生活是可控的，每一天怎么过取决于你的想法，在生命的尽头回想过往，是一片空白还是无憾此生，从现在开始，从你每一天的具体生活里寻找。

平淡无奇的日子过久了，我们总觉得郁郁寡欢，殊不知，有时灾难就躲在暗处，随时窥探我们，找准时机，出来把我们的生活搅得天翻地覆。

此时我们才明白，以前大人总挂在嘴上的“平安是福”是多么的珍贵。

小的时候，总期望着以后能过着惊涛骇浪式的精彩的生活，直到现在才明白，身为普通人的我，想维持平平淡淡的生活，已需费尽全身的力气。

社会节奏加快，现在十八线县城的我，通过网络知晓天下事，但在现实生活中，渐渐觉得和一线城市像两个平行的世界。

每一天，每个月，每一年， 无数个新的开始， 我们总会立无数个flag, 我要早睡早起不熬夜， 我要按时吃饭不点外卖， ………… flag在左，现实在右， 岁末年终， 就是集体打脸的时刻。

然而下一年， 我们又周而复始。

种一棵树最好的时间是十年前还有现在，昨日已成为过去不可追，后悔，那是一种多余的情绪，那种情绪不太能够帮助你，而且会让你困在过去当中，让你变成过去的囚徒。

每天的日常生活看来并无什么特别之处，但死亡往往就会来得猝不及防，日常生活中的琐碎赋予了生命以价值。

命运和生命无常的既愉快又忧郁，同时充满哲学性的反思。

希望我们慢慢学会坦然面对死亡，也许很难，但这是我们一生的课题。