无忧渡

文/糖人青前两天在社交平台看到有人在推《无忧度》，于是午休打开爱奇艺瞄一瞄，整部剧服化道、剧情逻辑、演员选角、实景拍摄等多方面都很完善，六个单元彼此独立，却又互通，串联描绘出一个光怪陆离的人妖共存的世界，通过人面鹄、镜妖与季离、九命猫与木偶傀儡、蛇妖赤练与杏仙、地下城与沈图南、玄豹族蛮瑛与鹊怜版半夏分别对应贪嗔痴爱空渡，整部剧美学呈现上也很有特色，不仅是各个角色的服饰精美考究，还有大体量的实景拍摄，剧中呈现出实打实的青山绿水不再是奢望。

平铺直叙的叙事，设置了几个悬疑点和人妖感情虐恋的故事，帮人完成心愿的妖最终被人反杀，帮人救人的妖最终被人背叛，被人一直控制在身边的妖……表面上讲的是妖，实际上说的却是比妖更难揣测的人性。

好几个故事里最可怕的反而是那些“困”住妖的人，比如蛇妖“赤炼”几次报恩杏仙却反被恩将仇报，地下城里辛勤工作几番救人的鱼反而扔进化骨池，以及为护恩人凤天远离木偶伍娘甘愿以命换钱来引捉妖师宣夜救场的九命猫妖，只见浅层维护美貌的季离却不知其真实需求的镜妖迟望川。

从剧情逻辑上来说，几乎没有废镜头，运镜和人物表情拿捏我都特别喜欢，最喜欢这个剧的感情戏，没有轰轰烈烈，山盟海誓，但却让人无比心安踏实，就好比那句无庸赘述毫无波澜平平淡淡的一句“我会保护你的”，语调和风细语，声音沉稳如山。

从吃饭到晚上逛街，吃东西，一整天宣夜的态度和平常一样，没有任何谈恋爱的感觉。

他想回避半夏，不是害羞的那种，也不是说恶意回避，就是一种，类似消极抵抗，寄希望于半夏根本没想起来这件事，然后他就可以顺理成章继续之前的想法：送半夏回到自己原本的生活轨道，不得不说这里的女主半夏以话语行为完美诠释了：什么叫做怂但聪明，弱但坚韧。

半夏非要他给个态度，女孩子都说成那样了，如果还拒绝那简直不是人。

而且如果因为还未到来的困难就放弃，也不是他的性格，所以他倒也没有非要犟着说什么为你好我们也不要在一起之类的。

整体感情戏就比较顺其自然，彼此相爱那就谈，小手也牵上了，他肯定自己很认真对待这段关系，在画中纠结再三也直述心意，双方之间的感情拉扯，让30+的观众感官体验很好，事实上这对情侣前期发展撒糖也很顺其自然。

说说大结局部分，剧情一开始就给出了伏笔，宣夜一家都在六年期死于妖毒之下，唯独宣夜（当时他还不知道自己是豹子）和迟雪（本身也是兔子妖）两人由于本身基因问题而免于一劫，在捉妖追妖的过程中宣夜哥哥子空的出现，用骨笛催生宣夜突破禁锢，暴露妖身被世人驱逐，而后延伸后面沈图南的灭妖成妖打破无忧镜的计划，在厮杀中所有人都失去了生命，甚至连宣夜和半夜也面临死别场面，无奈之下使用了长乐剑斩断因果，复生所有人，重来一遭改变故事剧情。

当时地下城要坍塌，师叔要毁掉整个广平城，于情于理宣夜用归元剑都是无可厚非的。

每一把剑都有后遗症，常乐剑和归元剑都是逆天而行改变因果，付出的代价或者就是他们两个人之间的缘分。

但是所有人都在好好活着，弥补了很多遗憾，我相信即使再来一回，半夏和宣夜还会是这种选择，不只有爱情啊，生命中还有亲情爱情，知道彼此活的好好的已经是最好的结局。

宣夜杀了镜妖，季离变老离开了，段言秋还是爱上了人面鸮，因为久爹去除妖，半夏一家又住在了赶山堂隔壁，宣夜和久爹提前去团圆客栈除傀儡妖，避免了捕快被杀，除怯月虫改变了原本入画人的命运，杏仙也在半夏和赤练的帮助下醒悟自食其力。

该遇见的人始终都会遇见，因果之外还有缘分，就像楚幽篁和司马这次虽然没有一起捉妖的事增进感情，最终还是能走到一起；而且半夜也在回音螺的召唤下，恢复了记忆，好好跟宣夜告了别，他们终是拥有了两世记忆，生离和死别。

但是宣夜和半夏的家人朋友没有一个人，因为妖或捉妖师遇到危险，更没有人失去生命，就已经是最好的结局了，都活着就是最大的HE！

好的结局，写作者就应该考虑到剧情立意要高，经得起推敲，不在于烂俗的爱情无敌，而是各有人生、各有因由。

据说编剧在构思剧情的时候，正处于疫情的那几年，对于生死、情感都有一个相对悲观的感受，人人被困家中无法外出，只能通过新闻媒体感受周遭变化，一切都在无望中度过，此时的一日三餐、家人闲坐才是生活真相，人生之福，藏于微常。

生命以外无大事，该遇见了的始终会遇见，这样就很好。

这让我想起了好多年前看的另外一部桐华小说《散落星河的记忆》，这部小说里面的那女主灵魂契合、彼此相爱，他们彼此救赎，最终拯救了整个世界。

小说里面有句话“生命是繁衍不息，也是朝生暮死。

生命是永恒，也是刹那。

”他们没有恋爱脑，他们享受爱情，也尊重爱情的最终走向，而这才是我们看电视剧应该得到的教育意义。

如今已年过三十，再来看自己曾经写的公众号文字发现很多感受和情绪化，好像也没有那么重要了，而这也正是我更新频率变低、更新次数变少的原因。

这并不是说我们的所思所感不重要，而是说相对于整个环境、周遭和他人，有太多需要去应承、完成的具体事情要做了，人要为周遭的生活、他人负责任的。

生活本就不完美，没有谁是必须为你个人的情绪价值而买单，相比于人生路上失去的人和事来说，这世间还有太多比这重要的东西，还得负责和守护。

《散落星河的记忆》的女主洛兰很成熟，会爱人懂爱人，不恋爱脑，不管处于哪个阶段，都能接受自己的情绪，情绪稳定尽责任，没有失控而且没有摆烂，平静且克制，始终如一在好好地生活。

就是这种不管失去了什么，只要明天太阳依旧升起，我们就必须好好生活，这本小说与《无忧度》的结局一样，写出了成年人面对感情与人生的具体模样。

而这种大结局的写实性，也一定程度上反映着现实生活中人们的生活现状，不一定是大团圆的甜美幸福，也不一定是追逐过后就必须得到的酣畅淋漓，人生更多的是这种梅雨季心中暗生挥之不去的惆怅阴郁，在长期的求而不得、舍而不弃中依旧坚守初心的暗暗前行，是受了大潮的人生里依旧有爱、有信心、有希望地活着，是静水之下的归于平静的深爱与平静，这而才是苦苦思索才能得来的生活意义，也应该是当下电视剧能够带给人清醒的教育启示。

感谢这些年来电视剧的成长，也让当下的消费群体能够远离90年代我们当年那种泡沫肥皂爱情剧的侵害，减少他们未来爱情道路上的荆棘迷离，早些看清世间的生老病死爱憎别离之苦，降低对感情上的期待与遐想，更好地平实而坚韧地活着吧！

归根究底，我觉着目前这些结局才更是生活真相，看剧群体很多依旧是象牙塔里的人们，他们有权有义务了解真实世界的残酷真相，不要再用粉色肥皂泡麻木人们对真实世界的向往和探求，这也是对他们最负责任的做法和手段！

与之一想，发觉自己这十年来一路断断续续地公众号更新，后台少得可怜的几百粉丝，又何尝不是另一种的求而不得、舍而不弃呢？

这世间能写、会写并且写得好、知道如何调动读者情绪的写作者实在太多太多了，并且再加上AI 协同协作，未来必定会有更多优质好看且好读的文章、小说出现，届时想要发声、能够被自己看见的，依旧是工作之余个人爱好里重要的事情。

最后将最近很喜欢的一句话，予以共勉：往事暗沉不可追，来日之路光明灿烂！

真正的英雄主义，是看清生活真相，依旧热爱生活。

很久没写剧评了，但《无忧渡》让我忍不住想写点什么。

上一次有这种冲动还是看《琅琊榜》的时候，可惜《无忧渡》没有那样的好运气：先是因资本博弈被雪藏两年，险些无缘观众；播出后虽凭借低调姿态和扎实质量实现口碑收视双升，却因所谓市场考量被强行改结局，好好的故事被拧成了生硬的BE。

这种感慨就像我们每一个普通人在面对生活困境时的一声叹息但又心有不甘，总要有个地方一吐为快吧。

昨晚看完剧，我先是打了4星，转瞬就改成5星。

因为它值得。

近些年，打开各大平台总陷入“饭凉了还找不到剧”的困境：要么反复刷《老友记》，要么在抖音看十几年前《甄嬛传》的找茬式解说，或是沉迷《知否》片段剪辑。

我们在千篇一律的“重生之……”“穿书之……”里降低审美，点开又关掉，最终躲进短视频的碎片世界。

直到某天带着一如既往地不抱太高期待的态度，我和家人点开了《无忧渡》，却收获了意想不到的效果。

原以为又是部爆米花古偶，却不想一家人每晚都跟着剧情感叹、落泪、讨论：从人妖共存聊到人与自然共生，从角色命运延伸到人性思考。

这种久违的全家共赏的观影体验，本身就弥足珍贵。

它的好，藏在无数细节里：囊萤指路的浪漫，不输给《仲夏夜之梦》的萤火幻境；九命猫“滴水之恩涌泉相报”的执念，是刻在中国人骨血里的侠义；赤炼身为妖却助人向善，犯错后坦然受罚，连流水轩老板那句“去哪弹琴不是弹”都暗藏温柔——他分明是见老板生意冷清才留下驻场。

更难得的是，宣夜作为捉妖师，对妖类“该杀则杀、当放则放”的态度，暗含着中国法治“罪罚相当”的治理智慧。

在这个满是爽文和短平快作品的浮躁时代，能遇见一部慢下来传递深度价值观的剧，何其幸运？

只是不懂为何要改结局。

前期逻辑严密的故事，后期突然出现断层：半夏母亲获救后态度诡异，傀儡戏里的哥哥下落成谜，迟雪的死虽勉强能算“推动高潮”，但幽篁、司马令赢、甚至半夏都被灭…灭霸都没你们这么狠啊…而且这是为什么呢？

这是要推动什么剧情价值呢？

只为了一切重来？

所有人都不要认识久宣夜？

从根源否定一个故事的主角？

写了这么多，终究是希望影视行业能多些诚意：别为了热搜和爆点糟蹋好作品，艺术价值和文化输出，从来比一时话题更经得住时间考验。

还记得小时候全家守着电视看《西游记》《聊斋志异》的温暖吗？

近几年《哪吒》在海外的成功，也证明我们能讲好中国故事。

别让下一代只能在《蜘蛛侠》《钢铁侠》的世界里寻找英雄，我们自己的神话里，早有值得品味的浪漫与哲思。

这，就是《无忧渡》让我想写、也必须写的理由。

它或许不完美，但那份对中国文化的真诚，值得一颗滚烫的5星。

首先吐槽一下男女主演技。

他俩能正常表达应有的情绪，高兴疑惑害怕震惊难过等，然后就没有了。

cp感是没有的，人物性格是表现不出来的，内心变化什么的更不用说。

男主近几年的戏，烈焰流水迢迢我是看了几集弃剧了（因为粉丝吹演技让我有了错误的期待），他在其他剧和本剧中的表现没有、任何、差异，每个人都是一样的表情一样的性格。

女主我以前没看过她的剧，被折腰的剧照骗进去看了三集就弃了，我以为她是有演技的（和折腰男主比。

看了本剧我发现她确实有演技但不多，任嘉伦六分，宋祖儿能有七分。

遇到好导演调教一下可能更好一些，但是显然本剧导演是没怎么管她的。

最明显就是傀儡妖变身那一段，这么重要的剧情，按说两个演员的表现傀儡方法应该同步一下吧？

但是没有。

女主演技甚至不如演傀儡妖的不知名小女孩演员。

另外说一下，我现在刚看完傀儡妖下线。

我觉得演技最好的就是镜妖和傀儡妖。

傀儡妖她爹按说是老戏骨，但是编剧给这个角色的人物设定太扁平了，全程就是一脸懵逼“闺女你不能那样”“闺女你怎么这样”毫无人格魅力。

再说一下编剧吧。

这个剧题材还是很新颖的。

但是编剧总是尝试讲道理。

镜妖部分还好，傀儡妖部分编剧发疯一样的想塞进去一些热门话题，原生家庭叛逆少女之类的，但是明显功力不够，傀儡妖对他爹的控诉就那几句“你是不是嫌我丢人”“你是不是讨厌我”“我想要自由”，还有傀儡妖对于幽篁和女主哥哥的批判和控诉，看起来角度别致但并不能令人共情，到底流于表面。

只能说，不是每个编剧都有小吉祥天的功力。

还有在剧中，所有人类的死亡，都像是一个符号，只是推进剧情的工具。

每个人都是孤岛，死了就死了，没有人伤心难过，没有人有悲悯之心。

如果说男主是捉妖师看惯了可以理解，那女主呢？

一个大家闺秀，人或者妖死在她面前，死了就死了，过去就过去了？

女主哥哥呢？

楚捕头呢？

配乐很垃圾，时刻在剧透，妖出来必定配上诡异的音乐，主要人物的感情线出来必定配一个暧昧的音乐。

女主被妖追的到处跑配的音乐居然让我感觉是在爱丽丝漫游仙境？

还没看完，有点不想看了。

《无忧渡》落幕了，观众的心却碎了一地，再也走不出来了。

就连男主任嘉伦和女主宋祖儿也在直播间表示想重新再演一遍，改写最后的结局。

无忧渡，破开迷雾，离苦得乐，无忧得渡。

然而，那条叫“无忧渡”的河最后渡了妖，渡了人，却唯独没有渡“情”。

故事的大结局，归元剑横空出世，宣夜忍痛一剑斩断所有情缘，了断一切因果，也斩出了一个太平安乐的人间。

时光倒回到十二年前，一切偏离的轨道都回到了原点。

那是一个宣夜被所有人都忘了的世界。

半夏的父母没有失踪，她一直在亲情的陪伴下，幸福无忧，上了学堂，学了骑马，还学会了习武。

久家没有被妖瘴所害，一家人和谐安乐，迟雪成了久爹的徒弟，大哥马上要娶对面的王姑娘。

楚幽簧和司马令赢没有在地下城中死去，又成了一对喜欢调侃对方的有情人。

团圆客栈的傀儡妖被提前除掉了，小捕快没有被杀。

镜妖死了，季离老去之后离开了舞坊。

怯月妖被杀了，入画人的命运改变了。

杏仙在半夏的开导下和家暴的丈夫和离，还被赤练引荐去了流水轩以弹琴维生，学会了自食其力……所有死去的都被重生，所有坏的都被惩罚，所有好的都被拯救，所有遗憾都被弥补，所有伤痛都被抚平。

唯独宣夜和半夏，终究没能走到一起。

人妖殊途，天各一方。

宣夜去了无忧镜守护人妖平衡，半夏留在了人间回归平淡生活。

说的是十二年可以相见一次。

可人生能有几个十二年？

世间最毒的仇恨，是有缘却无份，是明明深爱，却只能止步于此。

在《无忧渡》的志怪世界里，宣夜和半夏的爱情，既非一见倾心的浪漫，亦非命运强加的纠葛，而是从“异类”到“同类”的慢慢靠近。

半夏天生阴阳眼，能窥见妖邪，却被视为“癔症”，连父母家人都不相信她。

她不得不常年带着养神香，假装自己和别人一样，活成了一个乖巧的大家闺秀，直至遇见宣夜。

这个看似冷峻的捉妖师，却告诉她“你看见的，都是真的”，击碎了她多年的伪装，让她看清了自己的天赋异禀。

宣夜的出现，打开了半夏的新世界。

她的能力得到认可，从此不再谨小慎微，眉头微蹙，有了正视自己的勇气。

半夏的成长，开始于她逐渐接纳了“人妖共存”的世界，也接受了宣夜常说的“人有善恶，妖也有好有坏”。

而宣夜，是一个在血雨腥风中奔走的捉妖师，背负着杀害家人的灭门之痛。

他来人间一趟，却没有过上几天安宁无忧的日子。

也许因为自己的人生太过沉重，他总是喜怒不形于色，其实是外冷内热，他一直在默默地为百姓降妖看病，行侠仗义，心中有大爱。

但广平城人人唾弃他，他就像一座孤岛，只能靠浮白饮麻痹自己，直到遇见半夏。

这个执拗的女孩，一次次闯进他的世界。

起初他不敢回应半夏的心意，他觉得自己于情于理都不应该打扰她原本安稳的人生。

然而无论宣夜怎么推开半夏，她还是会毫不犹豫地奔向他。

在一次又一次并肩前行时，宣夜内心的柔软和深藏的爱意被半夏唤醒了。

对宣夜而言，爱一个人也是藏不住的，他越是想隐藏，越是欲盖弥彰。

他会不由自主地惦记着半夏的安全，会不自觉地关心着她的生活，他也不忍心再让半夏眼中的期待落空。

半夏，看起来那么柔弱，内心却十分坚韧。

她的热情与勇敢，就像一道光，照亮了宣夜黯淡的人生。

他终于明白，自己并非只能与邪恶的妖魔为敌，亦能与人世的真情相拥。

宣夜与半夏两人之间的感情没有惊天动地的血海深仇，没有解不开的误会，没有任何猜忌和怀疑，。

两个人从相互理解到慢慢靠近，始终都是彼此信任，互相成全。

情不知所起，一往而深。

在一次次生死考验中，半夏从怯懦的深闺少女成长为敢爱敢恨的女子；宣夜也从行尸走肉般的捉妖师，学会了为一个人心动。

宣夜的转变，还在于从曾经的逃避到勇于承担的跨越。

他曾因背负了杀害家人的罪名而封闭内心，遭左邻右舍唾弃，也不忍将半夏拽入危险之中，却在一次次护佑半夏的危局中，重拾对生命的信念，也确认了对半夏的爱。

只是他的爱，一直都藏在细枝末节的行动里。

当半夏发现新嫂嫂是人面好妖时，是宣夜教会她直面恐惧。

当半夏为了寻找父母，孤身来到广平城，被镜妖缠身时，是宣夜的陪伴给了她安全感。

当半夏被困画中世界，失忆迷茫时，是宣夜以“幻境告白”唤醒她的本心。

当半夏害怕白乌鸦的诅咒时，是宣夜寸步不离地守护在旁边，让她安心入睡。

当半夏只身涉险去地下城中寻找父母时，是宣夜违背父命追随半夏。

面对蜃妖幻境，他甘愿承受消散之险也要守护真相。

当宣夜慎重地向半夏求婚，跪着对半夏父亲说出“我会用自己的生命护她一世”时，那份孤注一掷的承诺，谁又能说他配不上半夏炽热明媚的爱呢？

当他知道自己原本是豹妖之后，还想冲破障碍和半夏厮守时，早已超越人妖殊途的藩篱。

爱是怯懦者的铠甲，亦是孤勇者的软肋。

在醍醐书斋的画卷中，时间循环往复，记忆被篡改，时间可以循环，唯爱意永恒。

宣夜因“不二环”保留清醒，却甘愿沉沦于半夏的幻象；半夏失忆后本能地一次次靠近宣夜，又在幻境告白中找回真实自我。

画中的“黄粱一梦”，就像现实中的我们，不也常常困在各种“画”里？

社会的期待，家庭的束缚，自我的怀疑...但真正纯粹的感情，总能冲破世俗的桎梏。

剧中半夏父母知道宣夜的身世之后，反对这段感情，希望女儿半夏能够嫁予他人，过上安稳的生活。

而半夏仍然坚定地要跟宣夜在一起。

她看透了妖亦有情，更看清了宣夜“善”的本质。

这份清醒，让她的爱超越了种族与宿命，成为对人性狭隘的无声控诉。

《无忧渡》以唐风志怪为底色，将东方美学的含蓄与深邃注入感情线。

漫天萤火中的遥遥相望、画中世界的一次次抢亲……这些场景既是视觉的盛宴，也是情感的升华。

宣夜与半夏的爱情，在悬疑案件中悄然生长，于生死危机中迸发炽烈，最终在观众心中烙下“情至深处无惧劫”的隽永印记。

《无忧渡》的结局让许多人意难平，但半夏与宣夜的故事早已超越“HE”或“BE”的简单定义。

他们的爱，是隔得再远，也会抬头看同一轮月亮。

有太多人因为宣夜最后的离去而对他十二年默默陪伴着半夏的爱视而不见，指责他为什么不留下来，或者带半夏走，指责他面对半夏的挽留时沉默着不回应，指责他配不上半夏一路跟随他的颠沛流离，配不上半夏一直以来的殷殷期盼，却忘了他向来都是那个情深义重的人。

“如果我说，我们已经认识很久了，你会相信吗？

”“可是我不记得了。

”“你不必记得，我记得就行了。

”这漫长的十二年，只有宣夜一个人独守回忆，他始终不曾放下过半夏，不曾放下过广平城的一切，他一直都在尽自己所能给半夏最好的守护，也在一点一点地弥补从前所有的遗憾。

结局那场雪下得真美啊。

半夏许愿:老人说，只要心意相通的人，同淋一场大雪，就能白头到老，永不分离。

宣夜就送了她一场大雪。

他们一起逛遍了广平城，看到了最美的月亮。

“我只能送你到这儿了。

”前路悠悠，行至路口，哪怕再用力挽留，也有分别时候，就算眼泪不停留，也终究要学会放手。

这一次，那个一直义无反顾地追着宣夜跑，说着你去沙漠我就去沙漠，你去草原我就去草原的半夏，这次却先松开宣夜的手。

她没有哭着要跟着他去无忧境，也没有让宣夜为自己舍弃背负的责任而留在人世间，甚至没有约定十二年后再见，去为他白白虚等而浪费大好青春。

这就是勇敢坚定的半夏，她可以孤身一人勇敢地离家去救父母，会在知道宣夜是豹妖之后仍然一往无前，也会亲自送他离开，把痴念化为祝福，松开手祝他一路平安，余生顺遂，无惧无忧，自在常乐。

她能勇敢地爱一个人，也能勇敢地放下执念，接受命运的无常。

而宣夜选择头也不回地离去，是因为他和半夏之间不可逾越的鸿沟，他不能自私地带走半夏，也不能放弃自己的责任。

他既不敢回头去看那个此生挚爱却无法长相厮守的身影，又不忍心让她看到泪流满面的自己。

他终究是那个守护者。

在人间做人时他护广平城一方平安 ，在妖界做妖时他守人妖两届平衡，最后守护半夏回归真正的人生轨迹里。

命运终究残酷，人妖殊途就像现实中的门第之差、生死之隔，有些鸿沟注定无法跨越，有些结局终究无法圆满。

我们在为宣夜和半夏的结局无限唏嘘时，也会懂得：爱不一定是朝朝暮暮的相守，也是为了让彼此成为更好的人。

世间的感情，总是有缘却无份，相爱却无法相守，总有太多求不得与得不到，那就好好道一声珍重，再分头走向自己的路。

大梦一场，悄然醒来，放下执念，各自归位，此心安处，便是无忧。

或许真正的成长，就是学会在深爱时放手，在遗憾中继续前行。

公众号:宜陵笑笑生

看前几集太好笑了，“说的你好像很有钱一样”“我确实很有钱啊”“那一千两你有吗？

”“有”“真有啊？！

”“真有啊”半夏宝宝就是最最勇敢最最聪明的小宝宝！

最喜欢这部剧的就是饭都是真饭啊！

看得我时常饿一下！

嫁衣鸮鸣：这人面鸮可是生动演绎了妖性像小动物一样，逻辑为：我这次又没砂仁你凭什么抓我？

我又没想杀你你干嘛找我麻烦？

女主她哥不会隐隐约约感觉得到蛮娘是妖怪还一心要娶她吧。

碧玉回春：这镜妖有点恋爱脑吧…懂人性就懂季离绝对不会喜欢上镜妖，镜妖可是她黑暗面啊，每天都在暗示着她她的不堪。

镜妖就该放她离开，看看一年后她变成九十多岁的老妪，还能不能跟姓周的恩恩爱爱。

这姜梨才是个彻头彻尾的虚伪的杀人凶手，小川不过是一把刀而已。

段言秋也是个恋爱脑啊，但我真心疼不起来，曲蛮娘是真害了许多人，确实没害你，但那就能抹去所有了吗。

傀儡生心：小黑猫怎么回事呀？

乖乖巧巧的跟别人换命？

好可爱希望不要刀我！

完蛋了是大刀，我们没救了！

真该死啊这一章除了小黑猫！

真该死啊！

真该死啊！

真该死啊！

不许救那个男的，不许救，不许救，不许救，不许救！

这伍娘一开始还觉得呆呆萌萌挺可爱，越来越不对劲，这群小木偶是真坏啊，荀子看到他们估计要炫三圈性恶论了。

死木偶居然欺负我们九命！

爱本身没有错，但不能盲目。

凤天愿意为了凤伍娘去死，九命也愿意为了主人舍命，选择不同罢了。

醍醐海市：醍醐书斋里面好好看啊…那两个添乱子捉妖师到底要干啥！

天呐！

半夏在画里简直武力值爆表啊，真帅，真聪明的宝宝，循环设定也太逗了，别人吐墨水他吐血。

先说结论！

谢谢好心网友，她的一番话让我醍醐灌顶她说:"人性本就复杂，同情只是情绪的共鸣，又不是判断对错的标准，一件事一个人总有某个瞬间某个角度能让人觉得不忍，你可以同情季离被束缚，也有人同情迟望川的痴情，没啥好纠结”季离跟迟望川这对儿，看完之后其实我有点儿纠结，因为我看剧总是会时不时冒出同情心，又因为觉得好像不应该同情他们而感到纠结。

站在迟 望川的角度，他对季离的声声控诉，听着也挺有道理，既得利益者不能既要又要，所以他认为季离应该站在他这一边。

站在季离的角度，她每一次对迟望川的反抗结果就是迟望川剥离出一个季离的人格，周而复始被掌控毫无自由。

但是季离没有反抗之前，她又是知道这个碧玉梨是罪恶的。

所以我看完对季离有一种很纠结的情绪，这种感觉有点儿说不出来，想同情又纠结该不该同情。

当我问出心中疑问，有网友给出解答。

“同情只是情绪的共鸣，不是判断对错的标准”。

这句话好像解决了我看影视剧一直纠结的问题。

只要不让自己同情心泛滥去影响自己对是非对错的判断，那么就不用对自己的同情心感到纠结跟不适。

迟望川对季离的控诉

人不能既要又要

本子不错，一开始漫不经心直到最后一口气看完了《无忧渡》，不算“好难过”，但也是有些缓不过来，就写一写抒发一下。

有剧透啊有结尾剧透啊啊啊啊啊最后的结局走的好长，开着倍速提着心。

从主角团难敌反派、全军覆没已注定悲伤的结局吧。

编剧没有给一个童话的大团圆，也不能说悲惨的惊天动地撕心裂肺，就是种淡淡的苦，吞下去说不出，像是成年人的选择吧。

当剩下唯一还可用的技能是强行斩断因果，“如果当初……”，平行宇宙重开，男主跳出事外，牵挂的亲朋都获得平安（哦，“平安”还真是他一直以来最大的心愿），似乎所有的遗憾都被织补。

不知为何第一次用常乐剑断因果时明明男主自己也不记得了，这一次却剩他一人清醒，剧中他自己也困惑，就当是个反噬代价吧……好处是打开先知外挂，他可以从旁干预，所有的单元故事重写，这是编剧的最大祈愿了？

然后爱情总是有些豁免特权，就当是太刻骨铭心吧，女主总有些朦胧梦境，梦里仿佛另一次人生。

在还未想起时，女主就已经含着泪道别祝愿：“此去一生顺遂，无惧无忧，自在常乐”。

妈呀，这得跳出红尘三界外，了无牵挂出家人，才能得此极乐吧……这两人还谈什么爱情呢？

笑着又哭着，一个放开手，一个头不回，各自有各自的责任和轨迹了，爱情只是那梦里恍如隔世的话本，成年人有什么放不下的呢。

回头看，一开始那个听话胆小爱哭的小姑娘，然后是勇敢坦诚追逐爱人的快乐小狗，最后是缺了一块感受不到真正快乐的长大了的女孩儿，余后的岁月，就是淡淡的苦和妥帖周到吧。

小时候人的味觉都喜欢甜，要一切都如愿圆满，横冲直撞简单明媚，也看不见阴霾。

长大了就懂得酸懂得苦，知道世事荒诞不盈一握，世界草草且行且看。

已经不敢宣称什么是珍贵，情感也不再敏锐，不敢敏锐，在漫长旅途中逐渐麻痹。

只有尝过苦的人才要“去苦”，才会向往无忧常乐。

“不种因不结果，方能自在常乐。

”那，还做人否？

还有又在想的是，故事到哪里才算完呢？

怎么就能说是HE和BE呢？

大哥的故事可以停在团圆客栈醉生梦死，男女主的故事也可以停在互表心意时。

那么所以是不是只要时间还在走，一切的尽头都是BE呢？

还没到结局时我也很喜欢这个剧本了。

每个单元故事感觉都至少双线叙事，细节伏笔是用了心的，推理解谜也算巧妙。

虽说核心离不开爱情亲情恩怨执着人妖善恶这些熟悉的戏码，但放到这一个个场景中非常的完整。

尤其可贵是人物关系之间的反应合情合理，比如兔妖日常无心扎心地说话，女主第一次见男主后的应对，女主一次次见到妖后的反应变化，女主母亲解救回来后不是立时温馨团圆，总之每个人物都立得住，感恩编剧是有脑子的（真的这年头同行衬托下尤为可贵）电视剧比纯故事好看的当然是赏心悦目的服化道场景单元故事的好处是很多演员可以在自己的单元里充分飙戏，还可以尝试不同的风格，比如醍醐海市真是要笑死我，仿佛另外开了个剧。

以及感谢女主在剧里的这么多眼泪，悲伤喜悦委屈害怕林林总总，如此切身感染。

这分明是一部大女主戏啊，柔弱的在大结局时也只能袖手旁观受伤吐血的大女主

归元剑出，一切重启，爱恨皆消散，因缘皆归位，终是大梦一场空。

于是无忧无惧，自在常乐：死去的可以重生，坏的得到惩罚，好的得到救赎，所有遗憾都能弥补，所有伤痛都将抚平。

可唯独宣夜和半夏，终究没能走到一起。

已经很久没写过这么长的评论了，这是这些年里我看到为数不多be的结局。

我不喜欢be的结局，人生本就有太多遗憾，所以寄托于剧中圆满。

但看完《无忧渡》后，几分唏嘘几分遗憾，最后的分别，好像是既定的结局，人妖殊途，注定坎坷。

半夏和宣夜像极了仙剑三里的紫萱和徐长卿，相爱却不能相守，各自都有各自的使命。

最后的最后，那个爱哭爱闹胆小怕事的半夏，却先一步松开爱人的手，说我只能送到这了。

他们做出了选择，实在是意难平，世间的感情，总是有缘却无份，相爱却无法相守，总有太多求不得与得不到，那就好好道一声珍重，再分头走向自己的路。

或许真正的成长，就是学会在深爱时放手，在遗憾中继续前行。

但我相信在某个时空，因缘际会，爱人终会重逢。

离常乐剑最后一次出鞘，已经过去十二年。

半夏如宣夜所愿平安长大，直到在上元夜再次遇到蒲先生。

当她宿命般地再一次拿起回音螺，蒲先生笑道，已经收过一次钱了，不能再收第二次。

耳畔响起的少女心事启封了另一个时空，十二年前发生的一切如巨浪涌入半夏脑海。

时过境存，霎那永恒，原来这真的是出自蓬莱仙岛的碧海潮生螺。

此处细节惊人，当初半夏买下它时是完整的，如今螺壳上却多了一道裂痕。

可常乐剑不是号称扭转乾坤、重塑因果吗，为什么蒲先生竟然记得发生过的事？

他到底是谁？

一切还要从天享八年说起，在看似寻常的一天，地下城迎来了故事的两位主角——宣夜和半夏，蒲先生已经等候他们多时了。

刚出场时，他正蹲在不起眼的角落擦一只凤螺。

面前摆的杂货大多都来自海上，有珊瑚、海星、贝壳、海螺，其中以腹足目最多，碧海潮生螺的原型很可能是夜光蝾螺。

有的虽不是海产但跟海有关，比如剧中的司南其实是罗盘，指南针发明以前，唐代海上丝绸之路靠罗盘导航。

我标的不一定准，但幕后团队值得被狠狠夸！

真业界良心！

其余那些铜镜、铜觚，身后挂的水月观音像，手杖上的捕梦网，暗示镜花水月，醉生梦死；一幅打开一半的风俗画，预示接下来故事将围绕广平春日图展开。

镜花水月，醉生梦死广平春日图的主人自称得天地气运而开启灵智，临渊悟道，能将一城之景尽绘画中，落笔成真。

结局反转，能化虚成实、以假乱真的妖居然不是蜃妖，而是一只小小的怯月虫。

画中世界的谜团解开了，另一个谜底也呼之欲出：蒲先生才是全剧隐藏最深的暗线，致敬蒲松龄只是第一层，他的真实身份是蜃妖。

七十二候中提到，雀入大水为蛤，雉入大水为蜃。

蜃妖的原形是海中巨蛤，呼应摊上那些稀奇古怪的海上物件。

如怯月虫所说，蜃妖能吐气成云，蕴含万千幻境，是自己所造世界的主人。

以此反推，故事有了另一重解读。

创世妖蒲先生承诺心诚则灵，于是那句“半夏，你好像喜欢上宣夜了”，注定成为两人相恋的锚点；他承认十二年前的交易，意味着过往尘埃落定，时间从未被真正重启。

洗骨池畔，宣夜孤注一掷拔出常乐时，说不定蒲先生在一旁笑他区区小妖，竟然班门弄斧。

宣夜希望半夏平安喜乐、一生顺遂，哪怕忘了他也没关系，着实令人感动，但这跟怯月虫追求的喜乐永在悲苦不存，本质上有什么区别？

宣夜嘲笑怯月虫朝生暮死，不知日月，自己在蜃妖眼中何尝不是尺泽之鲵，难量江海。

而半夏在画中无法看出四毛是妖，自然在志怪世界也看不出蒲先生是妖，不然就反客为主了。

再来看看这个脑洞与设定的契合度。

大妖都有伴生妖，蒲先生手上的蝴蝶是天堂凤蝶或者绿带翠凤蝶，跟赤练的蝴蝶明显不是同一只，是蒲先生的蝴蝶唤醒了小蛮瑛。

那蝶妖和蜃妖谁是谁的伴生妖？

蝴蝶与巨蛤，分别对应“庄生晓梦迷蝴蝶”，“沧海月明珠有泪”。

根据这两句诗的顺序，蜃妖应该是伴生妖。

跟小虫老沙一样，看似不起眼的小角色才是真正的大妖。

蜃妖吐气化景如同编者营字造句，倾尽心血才有这蓬莱烟霭，碧海潮生。

蝶妖振翅之间，世人如庄周迷梦，悲喜幻渺。

已知广平春日图循环往复，海市蜃楼说不定也是。

梦境的开始小蛮瑛拉起小半夏的手，梦境的结尾长大的半夏放开宣夜的手，有始有终，才能开启下一个循环。

在两人为主角的故事里，他们注定要邂逅彼此，错过彼此，也注定要为了重逢而诀别，又因为诀别而重逢。

欲觉未觉梦中梦，有形无形身外身完。

　　看完了《棋士》，看完了《乌云之上》，看完了《苦尽柑来遇见你》，然后我发现，无剧可看了。

突然想起来，哪个自媒体的推送里有一篇《无忧渡》，几乎把它吹了上天，于是它成了最近唯一一部我主动去寻找并且点开去看的剧，那天老婆看到我在看这部剧还问了一下，怎么会想到去看它，我们根本就不是这一挂的，怎么看得下去呢。

　　看到现在26集，果然，完全是被自媒体给忽悠瘸了。

我现在回忆起来，完全不记得那时候刚播了八集，哪家自媒体能那般地往死里吹，是剧组花钱雇来的硬广吗。

本来吧，这类型的剧，是有一定的受众的，喜欢它的剧迷朋友们就会对它比较宽容，所以只要不把我这种另一挂的剧迷也给忽悠进来，画个小圈子自得其乐其实不也挺好的，何必呢，勉强绝对没有幸福，甚至还会演变成一场悲剧。

　　第一个故事，人面鸮。

印象中应该是《山海经》里的故事，我还专门去翻了一下家里的《山海经》，确实，还真是，所以我一度以为，后面的故事会不会也都是从《山海经》里去取材，《山海经·西次四经》里写：有鸟焉，其状如鸮而人面，蜼身犬尾，其名自鸮也，见则其邑大旱——本来这也挺好的，一句台词却打破了取材于《山海经》的幻想——捉妖师说，传说人面鸮现世喻灾，此为谣传或误解，仅此一句，便将《山海经》的记载给纠正了，或者说，给丢弃了。

　　我赶紧先调整好自己的状态，不能有太高的要求，所以要先把原先自媒体带给我的那个不正确的印象给去掉，免得带着太高的期待会有太大的反差，然后对剧本也不能有太多的想法，对演员同样也不应该有太多的幻想，一切一切，基于要先把预期打下来，然后再看，可能会好一些。

但是，我还是错估了自己的承受力。

　　我看完了人面鸮的故事，接下来是人面鸮的伴生妖音鳗，然后是啥？

镜妖的碧玉梨，九命猫妖的换命案，还有团圆客栈的人偶成妖，以及地下城的《广平春晓图》……我在想，如果不是去看剧，去读书的话，会不会感受会比较好一些。

但是细想一下，可能，也不会，这样的书，大概率我也看不太进去，怎么破？

　　所以，还是前面说的那句话吧，何必呢，勉强绝对没有幸福，并且一定会演变成一场悲剧。

　　怎么看这部剧，其实应该不看，对我来说才是最正确的，当然，这只是因为我的个人喜好问题，不是剧的问题，所以喜欢的小伙伴，请放心食用，没有错，因为它不会有任何的意外。

如果，我是说如果，它能更严谨一些地真的去《山海经》里取材，又或者，每个单元的篇幅给稍微压缩一下，比如三集给压缩成一集，也许可能会好看一些，像《团圆客栈》单元，给压缩成一到两集，又或者《广平春晓图》醒来的次数不要那么多，一到两次让我们有个概念其实就够了，不必真的让他们不停在剧中重新那么多遍，你那边省事了，我这边也省事了不是。

　　当剧情进行到男女主两情相悦并且互相表白了之后，我发现它竟然没有结束的意思，那时候他们已经将女主的父母从画中给拯救了出来，但是这时候的女主父亲开始PUA男主，说女主已许配他人云云，男主竟然也没有抵抗直接选择孔融让梨，问题是，这女主她也不是梨呀，而这男主，怎么看也不像是孔子后裔，少侠何苦如此。

我打睹你最后终究没能把女主给让出去，只好勉强自己笑纳了，那么这么一段剧情，你们又是何苦来哉。

　　终究没有忍住，我本来觉得，怎么说都已经看了二十几集了，再忍忍，说不定很快它就播完了，那样方能算是有头有尾有始有终，但是来到了苦情戏的部分，我确实还是没忍住——原谅我，我确实没办法把它熬完结。

　　我只能说，这一把，确实是被自媒体给忽悠瘸了。

假如没有自媒体那一波吹，可能就算它放到我眼前，我大概率是不是去点开它的，这一点喜爱，从海报上其实就多少能避过一些坑了，何至于此呀。

把剧集的页面关掉之后要做的第二件事，也许，我应该去找找看当时推送给我的那家自媒体，然后对其取关，这样后面才能避过更多的坑，不至于这般再度来验证勉强没幸福这件事。

　　以上，2025-04-23 14:59:47；乙巳蛇年庚辰三月壬戌廿六。