棕兔

之前看过《水牛城66》，非常欣赏文森特·加洛的文艺气质【1】开头赛车长镜头【2】人像大特写【3】虚焦镜头【4】拍摄对话，机位十分诡异【5】跳接【6】连上厕所小便都要拍一个镜头【7】偶遇第二位美女，男女主角互相回头看，女主抿嘴唇【8】第三位美女，街边妓女，撩头发、抿嘴唇【9】人物半截子在镜头外面以上是《棕兔》的特点，感觉很少有人这么干，看完很是过瘾，不管后面有没有吹喇叭的镜头，都已经不重要了，重要的是科洛·塞维尼愿意给文艺青年文森特·加洛作出牺牲，你情我愿，何乐而不为

所以男人就是那个会在“要来了”的时候摁紧你的头，在看着你被x奸的时候立在门外良久步行离去，然后在你被呛死了以后一辈子都心心念念想着你的生物。

我是一个俗人，很俗，很俗...基本上我看得最带劲儿的电影类型就像我昨天刚好看了的两部电影，一部叫做《导火线》，一部叫做《保持通话》，紧张激烈，开场即高潮。

而《棕兔》的格式有点类似于我写过的一种作文，即短暂介绍“今天我们来到了美丽的xxx”后迅速进入“首先我们来到...”“然后...”“接下来...”(省略号)的超级流水部，结尾总结意义与感想心得“这次春/秋游让我们体验到xxx，感受到xxx(...一长串修辞排比...)，”最后一句“我们迎着夕阳坐上校巴，依依不舍得离开了...”言已尽而意无穷。

当然《棕兔》远来得精巧妙思哲理深沉，然而对我来说什么都不重要了，影片的结尾我仿佛看到那象征中心句的一行白字悄然升起，熠熠生辉。

如同我那位亲爱的小学同学写的“这次秋游让我知道了坏人是怎样骗钱的”，那行白字这样写道：“这部影片让我明白了所谓痴情的男人是怎么一回事儿。

”正所谓一个硬币有两面。

一个男人对一个女人“痴”，便得对这之外的许许多多女人“绝”。

当第一首为众人喜爱的哼唱曲儿出现后，我冥冥之中仿佛知道了这电影要干么了——必然就要这么一首曲子接一首曲子的放，一段路程接一段路程地走，一个女人接一个女人地弃，而他心中的那个人儿多半是死了怎地。

于是我心下坦然地把对一部电影的坚持分解为对下一首曲子的期待，怀着安然甚至有些小忐忑的心情顺畅地进行到了...离最后一支出场的曲子不远处的那个“虽然没有一丝配乐但任谁也不会不瞪巴着个眼睛看完的”片断。

然后，“言已尽而意无穷”。

这其实不是闷片啊。

我以为在《破事儿》中已看到全貌，“他”就是那个“事前说没事没事，关键时刻摁住你的头，事后只能帮你拿水漱口”的家伙，而其实还不止，“他”最后还可取个“痴情”的称谓。

不管我们再怎么质问自己“如果是你你会怎么办”并且最终妥协于人类生来固有的劣根性，在看到女友被强暴的场面后木然走开的导演(haha)自己才是把事情搅黄的那个人，上天给了他一个犯致命错误的机会，他抓住了，那便无话可说。

他随之而来的一生的痛苦便也只是一个赎罪的过程。

不管他的眼神再迷离忧郁，窗外的风景再闷骚沉郁，也掩盖不了事情的本质其实就是“他为他当时的一个犹豫买单”。

至于他心中永远的那抹身影，谁的心中没有那么一个人?有人说每个成长为男人的男孩心中都有那么一个身影，也许是他的第一个女孩，也许不是，但官方说法统一叫做“他真正爱着的人”。

这个身影必不能是他最后枕边的那个人，否则就成不了故事。

若是他曾经做了什么伤害到这个“真正爱着的人”从而导致他们最终不能“彼此相亲相爱”，那么这个身影就会在心中更加鲜活诱人不能忘却，长时期甚至终生地霸占他心里边最靠近心脏的那个位置。

浪子因此把自己放逐到天涯海角，眼神沧桑，笑容不羁，误终生无数。

有些男人却也会因此而更加“怜取眼前人”罢?但不管怎样，一缕香魂就这么化成一个影子，我多少替她不值。

那么女人呢，女人又是怎样?只是很可惜，上天并没有给大多数女人一个眼睁睁看男友在自己面前被强暴的机会。

也许并不是我们都失去了对爱的信任，只是我们曾经被爱伤得太深。

当巴德比完一场摩托车赛，一个人收起赛车，开着他那辆破旧的面包车，似乎他的悲伤就渐渐渗出。

影片的拍摄手法非常写实，镜头总是摇摇晃晃，就像观者与巴德同行一般。

巴德大部分时间都在开车，因为他要赶去加利福尼亚比赛，然而在这一过程中，他找了无数个女人，但都浅尝辄止，越是想忘记越是铭刻在心中，越是想用别人代替越是会产生无名的厌恶感。

多数时间都是巴德一个人驾着车，配以缓慢的音乐，那歌词就像诉说着巴德的心事一样。

然而一个男人该怎样抒发自己心中的苦闷呢。

他寂寞透顶，但是只有他的真爱才能使他不再寂寞。

可是黛西已经死了。

他不愿意面对，他必须面对，他选择忘记，却日日萦绕于心，他幻觉黛西回来，对他解释了死亡的原因，他带着对黛西的歉疚与遗恨直到永远……不过我想说，其实这只是一段故事，一段爱情故事，只是一段。

这个男人痛苦，始终都会是阶段性的，只是时间长短的问题罢了。

这世界上人与人之间的爱都是一时一阵的，没有谁会爱谁一辈子。

所以，什么事都应该看开一点。

我指的是电影，是整部片子的画面。

每一帧定格后，都是一副极致精美的照片。

清新的调子，仿佛是被阳光充满的水气球。

可以感受到空气的温度，和风的凉。

还有隐藏的淡淡忧伤。

这是我想要捕捉到的画面。

过曝而退入浅白的色彩，自然的光斑，精心的构图，细腻的触感。

这部片子像在呼吸。

尽管它在前三分之二的时间里几乎没有情节，只有微弱的喘息作铺垫。

它的画面太美。

爱上它的理由就是这么简单。

中间的部分快进看了，但并非没有意义，对于特定心境的人来说是有观看意义的。

结尾最开始又出现了拥抱，和水牛城一样，这个导演的拥抱能让我感动，电影里的男人变成了男孩，女人变成了母性，你可以完全相信他的脆弱和绝望，这个导演孩子气的绝望的拥抱，这个处境可以完全的共情。

女主毋庸置疑的话语和消失的场面也让人难过，这个导演就是可以真诚地让我在几个场面里感到难过，即使前面我都没仔细看。

结尾男主依然行驶，是时候安排一个标准的电影结尾了，但为什么要安排这么一个结尾呢，难道前面还不够伤感和无助吗？

于是电影就这么直接结束了。

这个Vincent Gallo究竟是名头响亮还是自信暴棚,在棕兔的开头就赫然林立着"Written, Directed, Edited, Produced by Vincent Gallo"的夸张字样，别人还以为他有多大能耐,结果却弄出来这样一部瞌睡大作。

回过头数数看这么多年Gallo能上点档次的就一部更多依赖Christina Ricci的怪戾才引发关注的Buffalo '66，文艺中年这回玩笑开大了.Vincent Gallo意图是搞出一部精悍又兼顾深意的独立制作,可惜大部分时间都砸在了对于美国公路的无聊记录和自身迷惘的晃动特写中,也许这是因为这位复合型全才花在摄影美工或配乐上的心思过多的缘故，毕竟只有这样做才能充分证明其对于电影工程“完美的综合认知力和掌控力”。

前八十分钟平铺得毫无剧情可言，沉闷指数极高,睡意机率极大,顺便引诱了两位长相个性的大姐,还严辞拒绝另一位头怀送抱的美女,偶而挂念摩托车就拿出来飙几公里.而到了与人鬼莫辨的前女友幽会时又突然不准备继续"文艺"了，那没前途，于是半推半就却依然势如破竹的抽出JB,其女友也豁出去了,所谓的干柴烈火就这样一触即发。

结尾再草率的闪回一些整个事件的脉络。

艺术片棕兔就这样大功告成了!压抑、干涩、可怕，这就是棕兔的直观感受。

你可以说它是具有鲜明个人特色的边缘性影片,但我实在是厌倦这样为边缘而边缘的做法。

荒寂的公路、落魄的旅店以及急待被投递的空虚这些都很了不起这没错,而且无论影片中极力渲染的悲伤、愧疚或者遗忘，任何一个角度去作为出发点再配制上厚实的而又兼顾养分的加工然后作为影片的主旨都是非常讨巧的契入点,但问题在于所有经历着的一切非得是值得以这种故弄玄虚的"默片"形式去加以记载的吗?现在最讽刺的是悲伤、愧疚还是遗忘都不重要，或者说它们从来就没有真正进入过观者的中枢神经，走出影院能让人作为谈资的恐怕只剩下尾声那段将近一分钟的热血写实。

电影始终都是拍给别人看的商品，如果不是这样你干吗要让它上映让它被发行成DVD还要让它参映戛纳, 而商品的根本属性直接决定了自我成分应该被适量、恰当、道德的被包裹和消化成半透明的状态，也可以比作是像弹簧那样可伸可屈，棕兔基本上就没有半点屈伸的余地。

正面教材来自于Woody Allen或Pedro Almodovar，他们几乎很少因为豪赌那些所谓的堂皇的思想品位而贬低自身作品的缤纷色泽和受众价值，而你区区Vincent Gallo就能说二者精神内涵就因此丧失殆尽了吗？

人家出来混的时候你还在玩泥巴．《芝加哥太阳报》的著名影评人Roger Ebert更是恶毒的把该片称为“戛纳史上的最差电影”. 再说现在世道不好混，你区区一个人就独揽数职，票房要是上去了别人还怎么分成，而像如今这般几乎一边倒的群扁遭遇出现后是连给你背黑锅的人都芳踪难觅。

退一步说，即使你横竖是要向大师致敬同大师比闷，可是你闷得过Theo Angelopoulos和Wim Wenders吗？

从该片的叙事结构和拍摄手法看来，Vincent Gallo只有兴趣成为自己的上帝，但他一定忘了上帝也有坏事的时候.曾经在Boys Don't Cry中与Hilary Swank交相辉映的Chloe Sevigny,之后不断屈身接拍像Ten Minutes Older和Broken Flowers这样的小众文艺片却始终半红不黑两头不讨好,在棕兔这样的烂片中更有石破惊天的A级娱乐表演,货真价实的自我践踏精神或许值得嘉奖,但对于一位已有一定声誉与地位并且潜力远未被挖掘干净的女演员来说这也未免牺牲得太大了.

Vincent Gallo绝对是自大狂，说什么导演、编剧、剪辑、摄影、作曲集于一身，其实样样都不行。

以前认为韩国的那部《骆驼》http://www.douban.com/subject/1305127/是我看过的最差电影，但看过这部后，才知道这部才是 。

大量的长镜头，简短的对白，无聊的场景，以blowjob为噱头，这就是这部电影，很惊世骇俗，很烂，烂的可以，它要表达什么？

摩托车手孤独糜烂的生活吗？

还是米国美丽的公路场景？

算我学士低下没看出个所以然，我也没有什么高级雅兴看你文森特加洛装b一个多小时，他在给自己拍电影，不是给人看到，那你还为什么把它带到戛纳，让别人忍受你的装b的故事，对，你说了，我这部电影有惊喜，就是那个令人恶心的blowjob镜头，对于这个场面，克洛伊（男孩不哭）女士可真是牺牲了色相啊，也不知道是真bj还是假的bj，反正观众是记住了，也就口口相传，也就出名了，大多数人会记住这个恶心的bj而不是记住这部电影，我想，很多人看这部电影都在找where is the bj scene？

此片imdb 4.9/10，完全的文森特个人主义电影。

豆瓣的tx为什么喜欢这种电影呢，我想原因是，你看我多另类，我的品位多高，你们都看不懂。

一般这种烂片都能得到豆瓣上的“博爱”。

文森特.加洛拍了一部极简主义电影，一辆车，一个去世的怀孕女友，几个萍水相逢的温存女人，一段孤独抑郁不羁的公路旅行。

本片节奏相当之慢，大量驾车行驶时通过前挡风玻璃视角记录下的公路和城市景象，“在路上”的垮掉一代质感扑面而来，再加上加洛忧郁的脸庞让人倍感孤独与压抑。

一个人开车、一个人吃饭、一个人在各种洗脸池边清洗浑浊的脸颊。

载路边商店里的年轻女柜员回家，两人有过暧昧的对话和眼神交流，但最终克雷独自离开。

在路边他和陌生女人接吻，互相抚慰排解孤独和寂寞，最后依然独自离开。

面对街边路口揽客的妓女们，他不断拒绝，却因为孤寂还是载上了一个年轻女孩，只是什么都没有发生。

克雷在一望无际的荒地上骑着摩托车向尽头驶去，这让我想到了《大师》里杰昆.菲尼克斯同样的行径，而且这两人在性格和状态上也有某些相似之处。

最后的口交戏份如A片般令人乍舌，只是这个为他口交的女人早已死去，死因是吸毒过量和滥交，被一群男人侵犯的回忆画面不断出现，当时她甚至还怀着克雷的孩子。

谜题在这一系列重口味的段落中被解开，这就是克雷如此垮掉和虚无的根源，失去爱人与孩子，自己在场却怯弱的束手无策。

而这个口交的幻想和依偎的温存是他爱意和恨意的交织，他在享受口交的同时不断辱骂质问死去的女友，我允许你给我口是因为我爱你，但我也同样不能原谅你。

职业赛车手巴德·克雷独自驱车行驶在美国的公路上。

并不干净的的玻璃车窗外是变化的景色：小镇与城市，绿色的郊区与雪白的盐碱地。

漫长的路消失在夜的深处，又在黎明伸展出来。

从俄亥俄州，到加利福尼亚……巴德去寻找一个叫做黛西的姑娘。

一路上遇到几个女孩，她们都有花朵般美丽的名字。

巴德停下来与她们说话。

紫罗兰Violet加油站。

我拖着下巴在看店。

他走进来，我们随便的聊天。

来往于此的汽车司机大多粗糙蛮力，他们的脖子或者胳膊上会有纹身。

他与这些人不一样。

他安静望着我，注意到了我的首饰。

那是我手工制作的，我很喜欢随身佩带着它。

他请求我离开这儿与他同去加州。

我们只是刚刚认识，有点拿不定主意。

看着他的眼睛，他的眼睛幽幽的，有点忧伤。

我给舅舅和舅妈写了便条，就上了车。

他轻轻吻了我。

下车的时候，他又叫住了我，他的手指抚摸我的头发，碰到了的我的耳朵，我想到了长久厮守的恋人。

我去房间里收拾远行需要携带的随身物品。

这是我的第一次远行。

内衣，袜子，还有纸巾洗漱用品，我喜欢的CD。

大半个家都放进包里了，我觉得自己有些好笑。

真希望他不会笑话我，我抱着着鼓鼓的包走出小屋。

公路上没有了他的车。

阳光真暖，站在那儿，我的头晕晕的。

周围的景物都似乎是梦境。

这是我美好而短暂的初恋。

2百合花Lilly记不清是上午还是上午了。

独自一人对于时间难免迟钝。

我注意到了他。

他的表情有点落寞，似乎藏着故事。

他拎着饮料瓶经过我的时候，我看着他希望他能够停下来。

有些男人似乎很懂女人的心事。

他似乎读懂了我的意思，停下来坐在我身边亲吻我，吻让我感觉到温暖。

我并不年轻和漂亮，但是他抚摸和孩子般的吻很让我享受。

真的，激情并不是可靠的东西，只有温柔的东西能够日久弥新。

我很喜欢他吮吸我有点干涩的嘴唇。

我睁开眼，看到他的表情有点伤。

似乎哭出来了，他用双手捂住脸颊和眼睛。

我安慰他想把自己的一些经验与之分享。

他实在悲伤，我无法挽留住他。

他慢慢离开，像我先前的男友一样。

男人无论多么不同，他们唯一相同的就是想离开你。

我又点燃支烟，然后打算离开这儿。

3玫瑰花Rose那是一个奇怪的家伙。

真的奇怪。

我记得他。

开始他开车经过我离开，后来他又开车折转过来。

他问我的名字是不是露丝，我说是。

我当然不是什么露丝，至于我叫什么名字，我没有告诉他。

是的，这是我们的职业，我必须学会保护自己。

我以此为生，但是我当然不会一直做下去，再过一段时间我想告别这种生活，我要结婚生子。

上了车，他却沉默。

我喝着饮料，抽支烟，与无聊的世界互相打发。

他停下车好像很生气的样子。

我收了他的钱，看着那个家伙离开。

我再也不想见到这样的家伙，他让我觉得自己的生活很糟糕，这种感觉真是糟糕。

算了，我不想提他了。

你能不能带我找个旅馆，我只想和你好好的做爱。

真的，我是这街道不错的姑娘，你会喜欢上我的。

三个女孩均不是巴德的黛西。

巴德开车继续前行。

偶尔有温暖碎片般的回忆在脑海里打晃，然后又沉淀下去。

通过巴德的叙说，慢慢我们知道黛西的故事。

雏菊花Common Daisy的前世今生.在罗马神话里，雏菊是森林中的妖精－贝尔帝丝的化身花。

森林的妖精是活力充沛的淘气鬼，受到这种花祝福而诞生的人，可以过着像妖精一样，明朗、天真快活的人生。

当然生活告诉我们永远快活的人只能是神话里。

黛西是雏菊花。

巴德的黛西是怎样的一个女孩呢？

拨转时间的钟。

黛西与邻家男孩巴德两小无猜。

巴德家的游泳池很糗，黛西家的游泳池很棒，他们经常在黛西家后院的游泳池里嬉戏。

黛西的家庭就如同电影《水牛城66》中的男主人公家庭，妈妈并不真心关心黛西。

这个女儿并没有改变她什么。

只有巴德真心关心她。

长大后他们在一起了。

巴德很爱黛西。

黛西爱巴德吗？

也许是，也许不是。

黛西怀了孩子，在过些时间巴德就会多了一个角色——父亲。

黛西是雏菊，她喜欢快活。

巴德责怪黛西，黛西应该知道未曾出生的孩子并不需要这些，除非黛西不想要孩子，也不想自己在一起。

他想让黛西快活点，他们去酒吧看乐队的小型演出。

巴德在卫生间里偶然看到黛西和陌生的嬉皮青年们在兴奋地做爱，他奔逃而出。

这个解释或许是真相，但不会让巴德心安。

也许事实会是另外的一番。

在酒吧的小型演唱会，黛西有点兴奋，就跑到卫生间里吸食毒品，三个嬉皮青年尾随而至，他们强暴了黛西。

巴德看到了此幕，感觉到呕吐，他奔逃而出。

折转回来的时候黛西已经躺在救护车的担架里咽了气。

巴德为自己的错误感到深深懊悔。

黛西是怎样的姑娘，也许并不重要；黛西是否爱巴德，也不会再重要；甚至黛西是失踪，还是活着并不重要，巴德暂时找到了一个自己能够理解的答案。

黛西慢慢轻了，不再沉重。

把悲伤吐出来后他驱车离去。

两个人在幻境取得了一定的和解，无论这个和解多么虚妄。

孤独，悔恨与绝望。

只是这些灰色的词汇还是一如既往打得如同兔子短促的尾巴紧紧尾随着巴德。

巴德戴上了墨镜，巴德的世界在公路上不停地流转。

一部简单到极致的公路片。