母亲

虽然在看电影的两个小时过程中尽量让自己平静，用纯粹的电影语言去理解，去思考，去分析，但是真的太他妈憋屈了！

恨不得把屏幕里面的秋子拉出来扇几个巴掌，你他妈的怎么配当妈！

如果早几年大概不会这样，早几年也许我能用更简单的艺术角度来欣赏。

这个题材本就是我的心头好，真实事件，首先就给电影定了个“现实”的基调。

少年，弑亲，光是这么两个词都能让脑子里自动补出“人性的扭曲还是道德的沦丧”。

坦白说我不讨厌这部电影，但自从自己升级做母亲之后，实在越来越无法接受这样的行为，恨不得破口大骂。

自然，我知道世界上就是有纯粹的不配为人父母的人存在，当爹妈不用考试，人类跟猪狗一样有繁殖本能，并不是所有人都能秉持“人”这个身份，做“人”应该做的事儿。

我甚至能够接受生而不养，但母亲怎么可以一次又一次摧毁自己子女的生活？

或者哪怕秋子有丁点儿良知，愿意自己一走了之，是在不同的男人间辗转还是像条蛆虫一样死在阴沟里都行。

周平也许会有个简单平凡哪怕清苦一些也安稳的生活。

但是她不能，秋子在生下周平的时候就是个不知餍足的怪物，通过掠夺和索取来强调自己的存在，靠吸附在他人身上生存，她偶一为之的温存也并非纯粹母性的情感流露，无法独立，并不指物质，更是精神上的。

而周平对母亲的爱，是一种别无选择的爱，他的生命力只有这个相依为命的至亲，他怎么可以不爱她？

虽然在某些层面能理解他们情感上的扭曲和绝对，还是要说，作为母亲真的非常愤怒，非常非常愤怒。

长泽雅美选择挑战这样的角色需要勇气，完成度不错，但总归，还是希望这个角色能更立体一些。

这也并不能归咎于演员，我想，也许导演本就对这个角色吃得没那么透。

奥平大兼简直让人惊艳，扫了几个新人奖，真的实至名归。

不得不想，日本导演们都是上哪儿找了这么多惊才绝艳的少年，简直让人嫉妒。

又想起14岁拿影帝的柳乐优弥，感觉新影帝已经在来的路上了。

麻酱的演技转型之作，有一说一，作为偶像出身的她这次的表演让人还是很惊艳的。

把三隅秋子的颓还是演的挺逼真的。

之前我还觉得她这次的表演是这种颓废母亲中天花板级别的，但一直到我喜欢上全度妍，才发现麻酱的表演跟她还是有不小的差距。

唉，虽然把麻酱跟戛纳影后比有点不讲武德，但大前辈的优点还是可以借鉴下。

比如全度妍在《生日》中饰演因韩国世越号沉船事件中丧子的母亲，在儿子去世后终日如行尸走肉般活着，郁郁寡欢，情绪暴躁敏感。

其中有一场戏，她前一秒还很温柔地问小女儿吃不吃鱼，下一秒在得到否定回答后立刻垂下筷子，大发雷霆，把女儿赶出家门。

只因女儿让她想起去世的儿子已经无法吃饭，结果女儿还挑食，心生悲凉。

全度妍在温柔与暴怒间的切换是有预兆的，因为她原本微笑的表情突然僵住，随即观众能很明显感受到有一层阴影从她脸上划过。

这样再过渡到发怒，就会显得更自然且合理了。

而麻酱的表演貌似就缺少这种“预兆“，她为了表现出秋子那种变态的喜怒无常，而全程板着脸，看似她好像真的很冷漠，实则让人觉得有刻意为之的嫌隙。

anyway，人还是该跟自己比较嘛，麻酱这次是首次出演这种略微高难度的角色，而全度妍貌似从一开始演电影后就全是这种角色，所以小麻想继续在演技派女优的路上走的更稳的话，还是要多积累经验啊！

（拜托，别再演夸张日剧式电影了好吗，行骗很好看很搞笑麻酱很美OK没问题，但这样演下去对演技提升一点用都没有啊！

接点正剧OK吗长泽女士，不然你的高光时刻就永远停留在21年第44届日本电影学院奖最佳女主角上了！！！！！！

）

长泽雅美 2020年《母亲》饰演淫荡放纵教唆儿子杀人的变态母亲

全度妍 2019年《生日》饰演因世越号丧子的母亲朴顺楠

生于1970年的大森立嗣导演，此前曾凭借《濑户内海》《日日是好日》等作品积攒了一定知名度。

他今年的新作《母亲》也已于七月登陆日本院线，随后被网飞购入；仅仅四个月的窗口期后，便与世界各地的观众正式见面。

这部作品根据“2014年日本埼玉县川口市的一对高龄老人被杀且财产被盗”的真实事件改编。

最终警方查出，犯案者竟然是被害者年仅十七岁的孙子；而更让人震惊的是，这个少年之所以这样做是受到了母亲的教唆。

因此《母亲》被视作导演大森立嗣的一次巨大挑战。

而在卡司方面，编剧由曾经写出《啊，荒野》《从宫本到你》的港岳彦与大森立嗣联手操刀。

作为主人公的母亲角色三隅秋子，则由国民女神“麻酱”长泽雅美担当。

于是，这部影片也被视作她的一次大胆转型；早在面世之前，就被很多影迷寄予厚望。

这样一个堪称精品的主创阵容，最终却意外遭遇了观众口碑的滑铁卢。

截至目前，豆瓣评分仅6.1，IMDB评分也仅有6.6。

我们不妨仔细地分析一下这部影片为何没有收获预期的成功，或许能够得出一定的答案。

根据真实犯罪案件改编，其实是比较讨巧、而且发挥空间也比较大的一种思路。

纵观整个日本影坛，最先让人想到的必然是园子温，他的一系列犯罪题材影片均取材于现实。

但他为什么能够屡次收获高口碑，还是取决于他深刻的社会剖析，以及得天独厚的作者风格。

园子温初看完《母亲》时，我们会发现，影片并没有什么具体的风格，只是以较为现实主义的手法来拍摄。

而结合以母子两个角色为主轴的情节来推断，导演在创作上的主要参照对象可能是是枝裕和名作《无人知晓》《小偷家族》等片。

但本片与是枝裕和作品的最大差距正在于，对人物塑造的不足以及内心关照的缺失。

如果单看故事情节，本片尚且是完整自洽的，以独身母亲与年幼孩子在外的一系列遭遇为主轴，并最终引向注定发生的惨剧，从而引人深思。

因此，最致命的问题便在于人物。

首先是长泽雅美饰演的离异母亲这一角色。

直接点说，观众们显然无法理解这一角色在性格上的狂放与黑暗。

就故事层面来看，编导并未给出任何具体的解释，而仅仅是呈现了一些家庭上、爱情上的各种隐患而已，就显得非常缺乏动机。

在一部现实主义题材电影中，当我们面对一个出乎寻常的角色时，往往都会去寻找立足点，否则便很难轻易接受。

而《母亲》的失败之处就在于，观众们无法真正理解角色的举动，因而更不能指望与角色共情。

这里或许可以对比去年的《小丑》。

在《小丑》中，影片始终围绕着角色的遭遇及其内在的演化，因而让我们充分理解了该角色。

即使角色之后的举动是让人恐惧的，我们在观看时却完全可以共情，甚至暗暗叫好。

《小丑》影片中的另一个角色，儿子周平；尽管他在整个故事中的位置并不是最中心，但这个角色的变化其实是非常重要的。

他作为关键动作的执行者，剧作上理应聚焦于他的心路历程。

影片中的确呈现出了这个角色的变化过程，但似乎有些过度变化之嫌，而并没有一条足够完整而有序的人生的弧线。

他显然更像是一个按需出现的工具型人物，却没有真正的个性。

最后当母亲的角色要求他去犯罪时，他也只是非常木讷地就去执行。

当他最后在监狱中说出“爱母亲也有错吗”这句话时，原本理应受到震撼的我们，却丝毫感受不到蕴含的能量，正因为我们看不到人物真正的内心。

影片的着力点似乎总是局限在底层的残酷上，以反复的跟人要钱、偷东西、搬家，以及来自外部的伤痛等等来填满影片。

且不说彼此之间缺乏联系导致的碎片化，更遗憾的是，尽管类似情节被大量注入，却却无法让观众看到明确的效用。

在是枝导演的《小偷家族》里，每一次小情节都在进一步加强全家人的紧密联系，因而才使得最后的破灭更加让人震撼。

但在《母亲》中，角色之间终究太缺乏化学反应，真的是除了惨和黑暗，似乎别无其他；更不要说像是枝裕和那样的人文关怀和社会批判。

由此，影片的主题便也显得不够明确。

究竟是想要关注社会现象呢，还是想聚焦亲情里的控制关系，或是单纯的探究社会边缘个体如何被异化？

看似主题丰富，但无一例外都没有做好。

当然，影片还是有一些优点的，比如长泽雅美的表演。

我相信在接下这个角色之前，她就已经做好准备，最终也成功地完成极具颠覆性的表演。

尽管这个人物缺少必要的、更贴近内心的塑造，但在演员需要执行的工作内，麻酱已然将每一场戏所需要的状态都成功地演绎到位了，也有一些此前未曾有过的突破性时刻。

而在拍摄上，大森立嗣导演确实足够克制，至少没有运用一些极具煽动性的手法。

从这个角度来说，或许能在有限的时刻带给观众们些许思考。

总而言之，在这个被迫片荒的2020年末，如果你对麻酱钟爱有加，或者喜欢看偏向现实主义的电影，那么《母亲》依然还是值得观看的一部作品。

作者| 德卡的羊；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

关于被浪费的两个小时剧情上，几乎是灾难级教科书般的典范。

除了开头三分钟，长泽雅美都以骄横恶母的人渣形象贯彻始终。

这种设计，人物的层次感极差，而且，极大程度的与观众拉远距离，仿佛在讲另外一个世界的故事。

而这个故事又完全不吸引人。

磨磨唧唧两个小时，看似灵魂的拷问，最后不过一言以蔽之：“简介一句话就把剧情概括了”。

感觉就像一个考生在高考作文上大大的写了四个字“满分作文”就交卷一样苍白而草率，还自诩这是留白的艺术。

关于最大卖点，长泽雅美虽然这么说有些宿命论，但是人总有适合和不适合的领域。

比如让吕布出主意，让诸葛亮光膀子出阵单挑，都是不现实的。

执意为之，就是暴殄天物。

虽然路人还挺喜欢长泽雅美，但是在饰演一个放浪形骸、心智未开的母亲时，她丝毫不妩媚，完全是癫狂与放空之间左右摇摆。

大和抚子的刻板印象不是没有道理的，圆脸给人健康与饱满的感觉，五官端正总感觉她抽烟发呆时，仿佛是脚下有人在上香。

另外，穷困潦倒这么多年，除了一个镜头，全程既没有破衣烂衫，也没有形容枯槁，这让人怎么信服？

转型、走出舒适圈是可以，不过演一演jp就好了，明明是块巧克力，为什么非要贴个臭狗屎的标签呢？

关于整体观感全片给人的感觉就像是丢给一个顶级厨师一把倚天剑，然后一根千年红木，说你给我做一件家具。

乍一看都是各个领域的翘楚，相信总不会太糟糕。

结果是：厨师很犯难，脑中也没有思路，于是亦步亦趋的敲敲打打，鼓捣了半年，最后拿出了一双别别扭扭的筷子。

补充：说说刻版印象都说幸福的人是相似的，不幸的人各有各的不幸。

但是当你看过一些日剧电影，总会惊讶的发现里面塑造的人渣仿佛都是一所颓废大学的优秀毕业生。

抽烟喝酒帕青哥，啃老挥霍不工作。

仿佛失败的人生只有一个模样，必须要在方方面面远low于正常人。

这不是在描绘人，而是在编纂反面教材，是要把观众无限推远——“别来沾边。

”——————于2021.3.13再补充—————关于长泽雅美的转型鬼使神差的回来瞅了瞅，发现好多标题都在强调长泽雅美大转型。

个人感觉只能算是早有预兆。

说实话，除了在《太平轮》中基本是标准的大和抚子形象以外，长泽雅美一直致力于突破这一刻版印象，比如在王者天下里演山大王，本着野性去的，比如行骗天下jp里的达子，演技癫狂，为了迎合戏剧，搞怪俏皮，比如海街日记里的二姐，上来就是保养小鲜肉，全剧负责和靠谱大姐作对，释放人性中慵懒纵欲的一面。

还有那么多路人没关注的，有了这么多试水，其实这片也不过就是再往前迈了一小步，甚至连肉都很少露，所谓的大尺度转型更多表现在设定上的用力过猛，而不是小李子在荒野猎人中那种的茹毛饮血。

爸爸问我要不要和他一起生活我很累可是我不想丢下妈妈社区姐姐问我要不要去上学我想去，第一次反抗那个男人会和她好好的我可以离开吧我还是不能离开妈妈然后妈妈叫我再一次试试我犹豫我还是去了终于可以按时吃饭，她没了我也不用怕我还是爱她的所以我陪她一起堕落我只上过小学，还没读完，但是这不影响我爱她

很壓抑的故事，說不上來是這裡的一直被媽媽帶在身邊流浪的周平更可憐還是無人知曉裡被媽媽拋棄在家的孩子們更可憐。

因為太愛媽媽而無法主動離開媽媽，因為媽媽無法獨立生活。

小小年紀要幫媽媽買啤酒，半夜去便利店幫媽媽帶回家的男人買泡麵，一個人在家一個禮拜，沒有煤氣燒熱水只能干吃方便麵，晚上打遊戲機打到家裡斷電，小小的臉孔在黑暗中就著手機的暗光漸漸崩潰。

淋著大雨幫媽媽去討錢，偷錢，被媽媽羞辱說自己身上很臭。

最後聽媽媽的話把外公外婆殺死去坐牢。

坐牢可以說救了自己也救了妹妹，而外公外婆的冷漠不負責也可以說死有餘辜了。

像這種沒有吸毒也能墮落到這種地步的女兒到底是怎麼教育成這樣的，又或者說要怎麼才能讓她變好呢？

最後周平對社工說，到了牢裡反而是最舒服的，因為可以按時吃飯洗澡還可以看書，得到了另一種自由。

長澤雅美近幾年演技進步很大，但是對這個角色來說確實有點太漂亮了，流浪那麼多年還那麼漂亮。

最後，希望世界上所有的孩子都是寶貝，所有的寶貝都能健康快樂的成長。

相信看完影片的人肯定非常好奇周平为什么如此袒护妈妈，事实上我是被预告片中妈妈舔儿子膝盖的尽头需要过去的，以为会是什么母子情深，最后通篇都是乱七八糟的生活，等到结尾只有周平的一句我爱妈妈。

然后上平台才知道这是根据真实事件改编，毕竟不是瞎改编，电影应该只是刻画表像和结果，至于原因留给观众思考，也没有哪条法律规定电影必须要讲明白个所以然，但这样的电影注定不能符合大众口味。

回到开头的那几个温情场景，儿子翘课摔跤，妈妈不仅没有责怪还开心的舔舐伤口，带周平去游泳馆，鼓励他跳水。

结尾妈妈说她给了周平需要的一切爱，我看的过程还以为会告诉我会有男欢女爱，电影没说可能没有可能有，但是开头的几个场景应该给年少的周平无法忘怀的感觉，然后深陷其中不能自拔。

电影带给大家的思考是这种常人看来难以置信的事情为什么现实世界发生了，我想这是值得大家考虑的，事实上在中国利用自己小孩搞钱的不少，只是很少发生这种极端的情况，但是不能忽视依然有很多小孩受父母虐待，前不久不是有个新闻单亲妈妈为了男朋友把小孩杀了。

故事背景：女猪脚，好吃懒做偷盗贪玩赌欢乐豆，酗酒滥交牛郎服务员连老头都不放过，六亲不认啃老坑老公坑儿女。

这电影没法拍啊，导演于是找了个忒漂亮的女明星来演。

这就太恶心了，好比过生日的时候，多漂亮的生日蛋糕的巧克力其实是一大坨粑粑。

问题是有人吃，还抱着不放。

导演安排她儿子干这事。

女猪脚跟儿子说：咱们没钱了，外婆有钱，把她砍死把钱拿走，你去干？

儿子说：有必要吗？

女猪脚说干不干？

少年就去把外婆砍死了，还连本带利把外公也砍死了。

结尾，儿子质问：有错吗？

昨天看了部：占有者，女猪脚突突突把自己儿子杀了，多乖的娃娃啊，说突突突就突突突。

最近咋的了？

看的几部电影，都是这类恶心得不能再恶心的玩意。

唉，我得罪谁了？

需要这样惩罚我！

你们如果不怕恶心，看完寄个刀片把导演也砍了吧。

咦，都被电影传染了。

日系电影一直给人会给人一种探讨人性的感觉，温暖缓和得开场，循序渐进的深入。

“母亲”，我是怀着期待去看这部电影得，但看到秋子带儿子去姨妈家骗钱被打耳光对儿子说“捡起来吧，我可能怀孕了”看到这我已经没法继续往下看了。

之前已经差不多把这部影片中渣渣母亲，渣渣继父展现得淋漓尽致了。

从他们误以为杀了人开始努力工作，是罪恶感让他们开始有了些许人性到惊喜的发现没杀人，开始偷钱疯狂钱。

看到这我已经能预感最后小孩的结局了。

我不忍心再看下去了。

说实在得再往下看只能被虐虐虐了。

看到这里已经能触动我对母亲的深思了。

我觉得后面再拍下去只有被虐的份了作为观众我怕把晚饭给恶心出来。

活着不工作，结了婚不考虑清楚就生，生了不养。

只能片子满满得写着“不负责，不担当”。

生而为人，若如此还不如死去，有些人活着不如死去，唉不忍心看下去了结局一目了然，心疼啊，抽几根华子缓缓心情吧#24

这电影我只推荐2分钟解说速通，而不是浪费宝贵的2小时去观看！

一句话就是沙币烂鬼垃圾女带着脑瘫懦弱智障儿艰难生存的故事。

别跟我说这是啥啥真实故事改编，现实就是怎样怎样。

如果能给垃圾女加个神经病的设定，那我会觉得很合理，甚至还很励志。

一个精神病人带着一个孩子，颠沛流离、含辛茹苦得把自己的孩子养大成人（我都要掉小珍珠了）。

然而一切缘由却是这垃圾女好吃懒做造成的。

过程中有多少个机会可以改变现状的，第一个宇治田，长期饭票，不要。

跟着牛郎涂他不洗澡是吧。

第二个松浦，短期饭票，多好的一个老板啊，给了工作安稳度日没问题吧，结果还纯情起来为了牛郎偷钱。

纯纯有大病！

智障儿也是无语了，结尾探监还有人夸他是个聪明的人。

哦我的上帝啊！

过来瞧瞧，我的老伙计，看在上帝的份上，我们为什么不送他去见撒旦呢。

小时候没有生存能力依附垃圾女没问题啊，10几年了，都长大成人了还没有一点点主见吗，判断不出对错吗。

说被垃圾女PUA了那么久，那你就不要表现得有自己的思想，不要叫垃圾女不要赌了，垃圾女说什么你就做什么。

真是为电影界拉了一坨大的！