面子

1中国特色家庭关系，这是一个很有意思的议题，即便是身在美国的华人家庭，竟也会严格遵循着这套规矩，就如同影片《面子》里描绘的那样，事事以长辈的面子为先。

《面子》是华裔导演伍思薇的导演作品，讲述了生活在纽约的一家三代移民之间激烈冲突又啼笑皆非的故事。

女主小薇28岁，是前途无量的实习医生，而早年丧夫的48岁母亲随外公外婆居住，从未脱离过皇后区法拉盛的华人社会。

小薇是个同性恋，早早洞悉真相的母亲几乎每周都为她安排一场相亲。

在一次聚会中她结识了优秀的舞蹈演员Vivian，两人摩擦出爱情的火花。

小薇战战兢兢维持着地下恋情，而母亲的意外怀孕更加打破了这个传统家庭的宁静，被外公扫地出门的母亲只能搬来与小薇同住。

为了给母亲肚里的孩子找个爹，外公费劲心机，小薇也不堪其扰，工作和家庭的双重压力让她不得不冷落女友。

外婆的意外去世彻底打碎了母亲抗争的心，小薇也没有勇气在传统的华人圈子中承担起和Vivian的爱情。

就在母亲的婚礼前夕，小薇看到了母亲那个不愿说出口的恋人的信，她赶忙去阻止了婚礼，成全了母亲羞于启齿的忘年恋。

重获自由之后的母亲也接受了小薇和Vivian的恋情，安排她们重新相见。

在音乐声中，两对不同寻常的恋人脸上都洋溢着幸福的微笑。

2影片中的小薇相貌清丽，工作干练，小薇的妈妈也因此收获了许多三姑六婆的赞美，她们都夸她养了个优秀的好女儿。

就连影片结尾，Vivian的父亲认同了两人的关系之后，也颇为幽默地调侃自家女儿：“好歹她也嫁了个医生。

”可见医生这种精英人设，在美国的华人圈子里，有着怎样的荣耀和地位。

依照当时的年代推算，小薇和Vivian的父母一辈都是在国家最动乱和穷苦的时候逃去美国的，因此对于他们来说，那时候的美国简直是天堂一般的存在，而他们对下一辈的期待和教育自然就成了融入美国社会，艰苦奋斗，掌握一门技艺，成为人上人。

2011年因一本《虎妈战歌》大红的美国华裔教授蔡美儿，也是秉承这种理念的母亲。

在她的严格管教下，女儿们不得在外过夜；不得邀请玩伴来家；不得参加学校的演出；不得抱怨没有被家长允许参加学校的活动；不得看电视或者玩计算机游戏；不得自作主张选择课外活动；单科成绩不得低于A；除了体育和戏剧课之外，每门学科必须成为全班第一名； 只被允许学习演奏钢琴和小提琴。

最终，两个女儿都出落成为符合华人成功观的 “数学精英“和”音乐天才”，两人先后被常青藤名校录取，将来也会继续延续律师母亲的精英角色。

虽然影片中没有过多描绘母亲对小薇于教育上的要求，但从小薇对待母亲小心翼翼的态度和教授外公说一不二的个性上，我们也可以窥得一二。

可以想象，小薇终于走上医生这条上升阶层的道路，也承受了无数的辛苦、压力和家人殷切期望的重担。

这让她更加不敢面对和女友的感情，作为一个精英人设，母亲和外公怎么可能容忍她这样出格的爱情。

而影片中就Vivian一家对她人上人的教育描写就更为露骨了。

Vivian的父亲是医学院的院长，从女儿六岁起就依着她的舞蹈天赋培养起来，在他看来，芭蕾才是属于艺术家的舞蹈，即便女儿内心并不喜爱。

但接到巴黎芭蕾舞团的邀约，父亲还是义无反顾地破坏女儿的爱情，让她远赴法国，好成为一个真正意义上被专业认可的顶级芭蕾舞者。

影片的结尾，Vivian还是随着自己的心意去跳现代舞了，父亲也释然了，这多多少少还是有一些童话色彩在的。

可惜，更多的移民孩子恐怕都是反感却不得不接受这样的教育方式的。

比如小说《此岸》中的律师男主法兰克（移民二代）就曾经这样自嘲过：“我们这种ABC的三大俗就是从小学钢琴，长大上常青藤，毕业了做医生或律师，全被我占全了。

”再比如小说《狂流》中女主角林晚的女儿（移民二代）也在母亲提出转学私立高中以谋求更好的教学质量时挖苦母亲：“你们中国父母就是这么功利，非得要上个什么藤校吗？

”勤劳和奋斗是中国的传统美德不假，可是这种非要做人上人的急功近利的心态，是不是也反映了部分父母本身的不自信和缺乏安全感，只能借由孩子的成功满足自己的虚荣心呢？

3活在父母的权威压制下，恐怕是大多数中国孩子的常态，即便把环境从中国搬到了美国，这种中国特色也没有失效。

父母想要的，永远都是孩子安安稳稳不出错，按照约定俗成的传统路线去过一生，而不是头破血流去追寻幸福。

影片中的小薇母亲，少女时期随父母移民，在家长的安排下早早结婚，和自己并不爱的男人相伴一生。

丈夫去世后，她便只能和父母同住，即便女儿都已经28岁了她还是生活在强势父亲的阴影和管束下。

好不容易找到了真爱，还有了爱情的结晶，父亲却嫌她丢人，只想尽快把她嫁出去。

恰好出现了一个暗恋她多年又老实巴交的中年男人，又承诺会把小宝宝当成自己亲生的一般疼爱，简直是女婿的最佳人选。

至于女儿爱不爱他，对父亲来说，都不是什么大事，只要尽快完婚，平息了唐人街一众八卦群众的非议，一切都是值得的。

母亲是这种压制的牺牲品，而她恰恰又把这种压制照搬到了小薇身上，她只能转而从女儿身上排解从父亲那里获得的压抑。

怀孕后，她搬来女儿家，按照自己的意愿装扮女儿的独居公寓，做自己喜欢的臭豆腐，每晚打电话催她回家，甚至去地铁站接她，就怕她被哪个小姑娘拐跑了。

别人问小薇为什么不能让母亲单独住，小薇回答不照顾自己的母亲在中国文化中是绝对不孝的，她只能任由母亲侵蚀和管束自己的生活。

在这样的生活环境下长大，小薇对于自我的追求是很有限的。

她不敢违拗长辈的权威，即便不喜欢相亲，也会为了安抚母亲每周到场；即便不舍得Vivian去巴黎，被医院院长（Vivian父亲）拉去谈话之后便放弃了这段感情；即便去机场挽留，也不敢当众做出什么亲密举动。

她只能在天台上抽烟，和黑人邻居诉说内心的愤懑，回到家里又继续做回她的乖女儿。

我的英语老师曾经说过一段辛酸的往事，他上中学的时候因为迷上了一档英语演讲比赛的节目，爱上了学英语，可是他的父母对他的行为冷嘲热讽，认为他这样的出身和水平根本达不到电视上选手的风度翩翩，与其浪费时间在英语上，不如搞好题海战术考个好大学。

老师作为一个自卑的少年，因为学习英语而被父母打压，苦闷不已，最后，题海战术也没有帮他进入一个好大学。

大学后，别人逃课谈恋爱，他继续吭哧吭哧学英语，毕业数年后终于成为了英语教研领域数一数二的名师。

可是即便如今他也算小有成就，那段被亲生父母打压和不理解的黑暗日子仍旧是他心头一道疤，日后需花费数倍的时间跌跌撞撞去重建健康的心态，才能重新变得自信、从容和成熟。

4中国的家长太焦虑了，只要经济条件允许，孩子就不能输在起跑线上——小时要学才艺，长大要上名校，收入要比，结婚对象要比，生活方式要比，下一代出生了继续比。

这是社会整个大环境攀比虚荣的风气造就的。

想要家长能真正平等平和地面对子女，完全摈弃自己的虚荣心和掌控欲，真是太难太难了。

不过，我也看到许多年轻的父母致力于传播科学的育儿理念，与孩子一起成长。

这是一个好的转变，希望在一代一代的接力中，我们中国的教育思路也能变得越来越理性，越来越完善。

就像影片最后的童话结局一样，每个人都能活出真正的自己，而不是别人期待中的自己。

在全球电影院暂未营业的日子里，寥寥几部新片，冷清得少有波澜。

在上半年最受关注的高分电影中，酷儿青春片《真心半解》一定拥有姓名。

没有同性电影常见的悲剧式的浪漫，却在典型的美国校园青春叙事中，碰撞出了关于爱、友情、性取向、少数族裔、家庭关系的火花。

《真心半解》的广受好评，要归功于它的导演和编剧，伍思薇（Alice Wu）。

作为一个华裔女导演，16年电影生涯中，她仅仅拍摄了两部长片。

今天，我们就来聊聊另一部，曾经一鸣惊人的处女作——面子导演: 伍思薇编剧：伍思薇主演:杨雅慧 / 陈冲 / 陈凌 / 王进 /杨明燊上映日期: 2004-09-12 (多伦多电影节)片长:91分钟 / 96分钟（美国）

豆瓣评分8.7，当之无愧的同性佳作。

甚至在高赞短评中，还有人发出疑问——

无论是《真心半解》，还是《面子》，背后都蕴含着导演伍思薇的个人经历。

伍思薇成为电影导演，有点误打误撞的意思。

1998年，她从斯坦福大学电脑学专业获得了博士学位，在微软找到了很好的工作。

但她更希望成为一名作家，开始写小说，灵感来自她对女性同志亲身经验，以及她的母亲到了中年时的烦恼。

这也是《面子》核心框架的雏形。

导演伍思薇偶然参加西雅图大学一个电影剧本创作班期间，她用三个晚上，写出了《面子》的剧本初稿，并且打定心思亲自执导。

为了执导电影，她辞去了在微软的高薪工作，并给自己定下了5年内取得成功的计划。

2003年秋，她得到了Overbrook Entertainment的投资，《面子》也在美国纽约布碌仑和法拉盛成功开拍。

《面子》上映12周年，主创在加州ClexaCon重聚《面子》的核心冲突，围绕着一对生活在美国的华裔母女。

年轻的女儿小薇（杨雅慧 饰）是一个干练的外科医生，微佝偻着背，梳单马尾，喜欢中性风的随便穿着。

而小薇四十八岁的母亲（陈冲 饰）在纽约华人社区里生活了二十多年，一直守寡，活得体面而寂寞。

日常爱好是将女儿拉扯去各种相亲交谊会，让她约见不同的华裔青年。

但小薇是一个女性同志，为了母亲和周围人的面子，她每次都勉强应付。

直到一次交谊会上，她遇到了一位美丽高挑的纽约芭蕾舞团演员薇薇安。

人群中一次偶然的目光交错，却完成了一次对彼此的确认。

小薇害羞而被动，对于自己的同志身份，她选择讳莫如深。

而薇薇安热情奔放，鼓励小薇敞开心扉，追求自己想要的东西。

一来一往，二人的关系渐渐亲密，但小薇的心里始终有一道坎。

她愿意与薇薇安做彼此的地下情人，但走在街上，她仍然畏惧外界的眼光，害怕自己被看作“异类”。

当薇薇安向她索吻时，前一秒还在嘴角含笑，后一秒仿佛下意识地松开了紧握的手。

除了小薇压抑着的同性恋情，《面子》中还有另一条主线——那就是陈冲饰演的母亲，不清不白地意外怀孕。

她的父亲奉着“家丑不可外扬”的行事原则，将她扫地出门，只得搬来与小薇同住。

小薇得知后大为惊讶，但母亲始终不愿说出，孩子的父亲姓甚名谁。

为了帮助母亲尽快回到正常的生活，小薇开始帮母亲物色相亲对象，也碰撞出了各种喜剧情节。

43岁的陈冲，在《面子》中展现了精湛的演技，贡献了几场自然无痕的表演，传递了一个中国式母亲的细微情绪。

怀孕后躲到女儿家，不敢面对家人与爱情的仓皇无措。

当薇薇安以朋友的身份到小薇家做客，问到她肚子里的孩子时，心头一颤却又顾左右而言他。

听到薇薇安给女儿的电话留言，确认了二人不同寻常的关系。

表面上不动声色地看肥皂剧，内心却已经五味杂陈。

《面子》并不是一部单纯的同性影片。

同性恋身份的女儿，中年意外怀孕的母亲。

她们共同面对的，是一个古板循旧的中国式家庭、以及一个虚荣而喧哗的华人社会。

处处有人在身后嚼舌根，聊别人的家长里短，以此为每日最大的谈资。

一面，是长辈以权威的名义进行施压；另一面，是他人闲碎的眼光和话语。

夹在二者之间的每一个个人，都面临着“面子”的问题。

陈冲饰演的母亲，在29年前因父命难违，嫁给了自己不爱的人。

29年后，她又为了维护父亲的面子重蹈覆辙，将自己和肚子里的孩子再次嫁出去。

幸福仿佛是不重要的，重要的是为了面子而活。

而小薇作为同性恋群体，更是将自己活在在他人的目光下。

当薇薇安要去巴黎的那天，小薇去机场做最后的挽留。

分别的最后一刻，薇薇安忽然说，吻我，除非在这里当着所有人的面吻我。

但小薇迟疑了几秒，还是像被钉在了地面上一样，没有勇敢地迎上前去。

一对母女，表面上如此迥异，却遵循了相似的行为逻辑——逃避直面的情感，逃避内心的真实。

说不出一句发自内心的“爱”或“不爱”，更多时候口不对心。

小薇先一步选择了坦诚——“妈，我爱你，我也是，gay。

” “怎么可以一口气说这两件事，一边说你爱我，一边这样伤我的心？

”是无奈的叹息，却又终于达成了对彼此的真诚。

走出面子的围城，虽然艰难而刺痛，但终于可以卸下沉重的盔甲，活得更加轻松。

小薇终于明白，自己的妈妈不能再错过这辈子真正的爱情。

而母亲也终于在自己的婚礼上认识到，不能再让“面子”的悲剧周而复始。

于是有了这段精彩的对白，或许是“爱”这个字眼最为密集的时刻：“她不爱他！

”“她爱他！

”“你不爱我！

”“我不爱你！

”“她爱的是他！

”“不，不是我！

”“是我！

”孩子的父亲终于站了出来。

一个29岁的年轻帅哥，背后是一段秘而不宣的忘年恋情。

从婚礼上逃出来的时候，是一个压抑着的情感释放的时刻。

母亲开始畅想从来没有想过的未来，也鼓励小薇勇敢地追求自己所爱。

《面子》给了我们一个中式结局，卸下面子，皆大欢喜。

因为家庭，两人对爱缄默、畏缩，但两人又因为爱，勇敢、果断。

母亲卸下来身上的盔甲，不再强迫自己与不爱的人结婚，大胆地去追求那份真情。

女儿小薇在联谊会上也与薇薇安重逢，并鼓起勇气在人群中亲吻。

但真实的华人社会，又怎可以如此简单地将情感一笔带过，云淡风轻呢？

中国人的长辈，背负着社会认同与舆论压力，要求自己的子女在普世价值标准下成功，在正常的轨道上运行，以维系表面看上去的幸福。

中国人的子女，则背负着亲情压力和道德准则。

大多数人选择放弃和缄默，彼此无法沟通的结果，只能是无法真正的理解和贴近。

亲人的爱，却变成了负担和压力的最大来源。

这是爱面子的中国人无法逃避的问题。

《面子》当年在台湾上映时，海报上这样有一句话——“有时候，要丢一辈子的脸，才能换来一生的幸福。

”不知道要到什么时候，我们才能直面旁人侧视的目光，发自内心地说一声：“去他们的！

”

*本文作者：豆奶

这电影我看了很多遍，多年前看的时候，是奔着限制级镜头看的，看完后就丢了。

这电影我原以为在豆瓣上的评分只有七点几，看到是8.6，我很欣慰，大众的眼睛（起码豆瓣儿的眼睛在这部上还是雪亮的，不瞎）这电影呢是有一次我深夜郁闷难解，随便搜了一部看的，没想到，捡到宝了。

片头的音乐俏皮又不大众，我好喜欢，做了一段时间的手机铃声，直到我听到了更喜欢的才换了它。

影片的格局挺小的，就是讲了爱情，只不过这爱情跟大众爱情不太一样而已。

一个是医生wil与舞蹈演员vivian之间的爱情。

哎呀呀，谁不想要个vivian呢。

wil在联谊会上瞎瞄，瞄到了vivian，vivian发现了回以微笑，wil怂到战斗值立马变为负值，并且嘴硬，跟前一个相亲对象说：我 绝 对 不 会 喜 欢 上 她【后来啪啪啪打脸，我好喜欢看：）】wil顶头上司就是vivivan老爸，vivian更是借此机会去看wil，在售货机面前挑逗wil，wil一脸呆萌，小情绪慢慢涌上心间。

vivian邀请wil去看她表演，wil去了，一起聊了天，散了步，散至对方家里。

双方愉快的喝茶聊天一起上了床，wil毕竟是顾家的人，大半夜的又回到了自己的家，和妈妈一起吃泡面，享受愉快的亲子时间。

【这一段实在是太好笑了，一个在看不可描述的东西，一个刚做了不可描述的事情，哈哈哈，不愧是母女】第二天，vivian买了热狗等着wil的赴约，哎哎哎，两人的爱意从眼睛里都要溢出来啦【反正演vivian的演员说她在拍摄的时候确实爱上了wil，吼吼吼】风平浪静的过了段日子，vivian生日到了，wil说一定赴约，结果手术多到骂fuck的程度，到vivian家时，就剩主人一人了。

vivian生气自不用说，wil也很受伤啊，又不是自己的错，嘤嘤嘤，准备回家禁欲惩罚自己。

vivian一脸懵逼，哈？

就这样走了，不亲亲抱抱了吗？

主动给了个台阶，wil勇敢了一次，于是愉快的过了一夜，真是愉快。

时间长了，vivian想见wil妈妈，wil有些犹豫，奈何美人计太诱人，就答应了。

席间妈妈清楚的明白了女儿与vivian的关系，尽管三人都没有明说，但都是老司机哦。

vivian收到巴黎的邀请，vivian很犹豫，wil知道后，很怂，喜欢对方吧又自己单方面不想拖累她，加上vivian的父亲跟她的谈话，她自己更加明确我不应该成为vivian成功路上的绊脚石【自导自演】。

vivian多次约她都约不成，最后一次约她，从白天等到晚上，医生wil到了并且又伤了一次vivian。

vivian选择去巴黎。

后来因为一些事，wil选择勇敢，去机场堵vivian，vivian说：kiss me。

wil又一次在怂与勇敢中选择了前者。

最后呢，在两边母亲的帮助下，两人又一次见面啦。

wil终于不怂啦，两人相拥热吻，皆大欢喜。

我很喜欢这个电影，跟这个结尾有很大关系，如果vivian自此失去消息，wil继续相亲下去，那真是无聊至极。

有人不喜欢这个结尾，因为美好的让人嫉妒，哈哈哈哈哈，在那些人眼中残缺就是美，所以我希望你身上出现这种残缺美。

残缺，不完美出现在别人身上才是美的，断臂维纳斯，大家觉得美，但你自己断个臂试试呢，你是否还持有同样的观点呢？

【我完全不反感觉得维纳斯美的人，我只是很反感那些觉得只有残缺才是美的傻逼】另一个是妈妈与小余的爱情，这个爱情告诉我们要勇敢，我不详述了。

我上面的描述我自己看了下觉得好轻松愉快啊，这是一部爱情喜剧吗？

是的，但又不完全是。

两位女主的爱情不是一帆风顺的，如果没有vivian的勇敢，这个爱情根本不成立。

家庭的根深蒂固的老思想，外公的好面子，华人街上那帮好嚼舌根的人，给女主的压力太大太大了，还好有vivian，还好wil有一个好工作，经济上起码独立了。

是啊，经济独立，两人相爱，怎么还不能在一起呢？

因为面子，因为要面子。

wil说：妈，我爱你，我也是gay。

妈妈说：你怎么能一边说爱我一边又伤我的心呢？

我没做过坏事，我的孩子不可能是gay。

gay怎么了，gay伤天害理了？

gay不给社会做贡献了？

gay阻碍了社会进步了？

没有啊，完全没有啊。

那为什么会这样呢？

因为你与众不同，仅此而已。

抛开面子，做真实的自己，钱不少赚，饭不少吃，身边还多了一个爱人，多好【当然，具体问题具体分析，在美国这个可以有，在中国，你稍微换个方法哟】最后，谈谈vivian，还是那句话，谁不想有个vivian，又美丽，又温柔，又性感，又能干，又勇敢，又爱你。

医生wil也能干，也算美丽吧（看着挺舒服的），又忠心，还挺好养活但是足够怂啊！！！！

因为怂差点断了这段情。

最最后，不得不说，要想有个好的爱人，自己请先充实自己。

最最最后，感谢伍思薇导演，简直是天才，第一部电影居然拍的这么细腻，这么抓人心，希望以后多多出作品。

感谢wil的扮演者杨雅慧，感谢vivian的扮演者陈凌，感谢两位女主的精彩演出，你们赋予了角色灵魂。

感谢妈妈的扮演者陈冲，哈哈哈哈，就是一个妈妈呀，真棒！

I love u mum，I'm a gay全在这句话里了，如果你可以读懂它，那么你的心就会变得更宽阔。

那天上网无意间看到，就下来看了。

看罢，google了一下这部电影，2004年的作品。

嗯，我错过了最沸腾的时刻看这部电影。

饰演Wil的Michelle Krusiec（念Kroozik）当年凭这部电影提名金马女角，在网上更有一大票支持者。

显然的，Alice Wu以小成本制作的Saving Face某程度来说，是相当成功的作品，引起的回响也极大。

（我当年是在做什么啊）演员表里有个很著名的陈冲坐镇。

不过，天晓得我居然过分到看完整部戏，依然以为陈冲饰演的角色是Wil。

天啊……我对陈冲原来只是闻名而真的不曾见面啊，根本不知道原来她饰演的是Wil的妈妈。

= = 老实说，她这角色演得真好，真得很到位。

华人传统家庭里，面子是天大的尊严。

48岁的妈妈怀孕，被她的父亲赶出家门，走投无路的她只好投靠唯一的女儿——Wil。

一开始她都扮演着传统的女性，穿高跟鞋化妆出席宴会，体面地寂寞地活着；直到后来，意外怀孕才开始将她长久以来在人前的面具一一裂开。

只是，她沉闷的日子依旧持续着，为了维护父亲的面子及尊严，拒绝与她真正爱的人一起；甚至觉得，这把年龄了还能花俏什么。

（不应该用这字眼，偏偏我想不到别的形容词）导演更是隐喻式的描绘了华人社会里，三姑六婆间急速的八卦能力，更印证了所谓好事不出门，坏事传千里吧。

他们甚至，将套住自己的传统道德伦理，套在别人身上，并认为，这才是真理。

妈妈因为怀孕了，拒绝透露孩子的父亲是谁，进而被从前的街坊妇女疏远，连牌局，也没打了。

另外，妈妈即使早知道女儿是同志，却不愿接受。

当女儿向她告白：“Ma, 我爱你。

我也是Gay。

”妈妈意料内吁了一口气略带无奈地说：“怎么可以一口气说这两件事？

一面说你爱我，一面伤我的心。

”后来，陈冲的父亲为了挽回一点面子，强迫女儿相亲找个男人嫁了。

而陈冲的女儿Wil，更当起了介绍人，将母亲介绍给一个个形形色色的男人。

（这里挺好玩的，我们看到许多不同男人的脸孔，很幽默一下的表现手法）又一次，为了父亲，陈冲准备下嫁给她根本不爱的男人。

而婚礼当天，Wil因为看到小余（这安排还真有点妙，是我失败像个三姑六婆般猜了很久都猜不着的，陈冲孩子的爸）写给母亲的信，决定阻止母亲的婚礼并希望她可以跟她真正爱的男人一起。

只是，为什么最后变成陈冲跟她女儿落跑，而不是跟小余呢？

也许那个时候，陈冲心里多少还有些芥蒂，不想年轻的小余为了她，放弃更美好的事物（？

）至于Wil，我很喜欢很喜欢她。

老实说，后来看了一些Michelle（即Wil）比较女性化的照片，反而觉得Wil更有魅力。

腼腆的女孩，同样为着家族的面子，只能将自己躲藏起来，努力维持着两个世界的平衡。

她跟Vivian Shing在一起的画面，真的很美丽。

无论是在Wil对Vivian一见钟情的舞会（Wil的表情很好，眼里不断追逐Vivian的身影，被看穿后却否认。

而当Vivian对她笑，她随即转过头，不久又回过头礼貌地回笑。

Yeah, she is into her。

这样的感觉很充分的表现了出来啊，呵呵），或者她们在男装店约会的时候（这段也很棒，她们聊起了彼此第一次见面的时候，十九年前，Vivian said, “ … and then I kiss you on the nose and you ran..” Wil呆掉的神情，将她的角色个性表现得很好）；抑或两个人一起坐在长凳上吃hotdog的时候，近几理想的美好画面，我想即使排斥同性恋的人看了，也觉得很唯美。

Vivian Shing（Starring Lynn Chen）这个角色一样发挥得很好。

美丽的芭蕾舞舞蹈员，自信、清楚自己要什么、也引导着Wil更靠近自己。

她喜欢Wil喜欢得心无旁骛，更不在乎那些面子问题。

结尾的时候，在那个华人传统聚会里，她们旁若无人地跳舞、接吻，即使有些人看不下去而离席，也没什么要在意了。

结局是皆大欢喜的。

陈冲总算选择了小余，而Wil和Vivian也理所当然地在一起。

陈冲顽固爱脸的父亲，也终于软了下来。

只说了：“以后孩子生下来，我一定要天天在这里坐阵。

不然啊，跟着你们母女俩（陈冲和Michelle），孩子不知道会污染到什么程度。

”最搞笑的还是，最后那句，陈冲对Wil说：“好了，小薇啊。

就看你，什么时候给我添个外孙了。

”Wil即时喷茶。

呵，风趣一百分的结尾。

这部电影，像个陷阱，容易让人陷下去。

这也是，当年许多人乐此不疲地看了N遍的原因吧。

整部电影的调，就是调的很对味。

轻松风趣地带出华人社会注重颜面的习性，挑战中华传统里的规格定律，当然，它并没有如此政治化，只是以一种幽默的手法呈现而已。

如果将这部电影定位成同志电影，我倒觉得并不仅仅如此而已。

Saving Face，中文意译保存面子，更倾向于一部家庭伦理喜剧啊。

并且，很成功地将华人封建社会的一面表现了出来。

*嗯，绝对值得珍藏的电影。

无意间撞见《saving face》，然后就一再沉迷了。

翻箱倒柜满世界寻找导演及女主女配的各种讯息，反复咀嚼细细体味，突然灵光一现，终于明白到导演Alice Wu的细腻用心和隐忍善良，她以一种淡淡的阳光般的暖色温柔地表达了在世间行走的种种无奈和残缺，有一种无限包容的心境和赤诚。

女主Wil和她女朋友Vivian是有残缺的人。

Wil父亲早逝，和母亲相互依靠，幸而母亲家境殷实（外公和外婆应该是老一辈的技术移民老学究），没有物质层面的问题。

Wil独立、勤奋、行事果敢，戏中有一幕她妈妈也说，“你不一样，你从我肚子里一蹦出来就是个小大人”，也说明了Wil天性里的疏离感，再加上年少时期的成长缺少父亲参与，性格独立干脆并且内心深处缺乏安全感，这在戏中Wil在爱人面前的胆怯羞涩，不善表达体现的淋漓尽致，她因为自己的同志身份不敢公开表达对女朋友爱，因为不想让母亲失望而逃避，因为不敢面对自己的恐惧左右为难。

女主Wil的扮演者Michelle Krusiec把这个角色拿捏的恰如其分，Such a really good actor，我想这跟MK的天赋和勤奋分不开，其实当我八了MK的几乎所有以后，发现她表面上是个像Vivian那样的女生，但其实内里和Wil也有相似之处，比如敏感、层次丰富、多面等等，她做演员，做旅游节目主持，写文章，了解她就像读一本内容丰富有趣的书，处处都有欣喜。

MK其实是个台湾人，在自己五岁的时候由于家境不是很好，由父母过继给姨妈（这是亲爹妈么！

当然幸好过继到美国了，不然也就没有现在的Wil鸟）而来到美国，随姨妈的孩子一起长大，这般经历本身对年幼的MK来说就是一个早熟的过程，在其中她应该比同龄孩子更早懂得人世的种种，我想这也许就是这个一眼看过去应该是Vivian类型的女孩却能把Wil这种看似与其性格完全相反的女孩精准演绎的原因所在。

她能够理解和体会Wil内心的不安全感，这跟MK童年时候较为复杂的成长环境有关（寄人篱下的感觉应该多而不少有的，被父母过继不知道会不会有种被抛弃的感觉…poor MK!）所以她能表达Wil那种在面对自己深爱人时候，面对亲密关系时候的那种下意识的不安、惶恐、羞怯、木讷、欲言又止和顾虑重重。

她爱她妈妈，她爱她女朋友，她无法面对她的恐惧，最后总是沉默相对。

不知道为什么，总感觉MK在各种采访和花絮中真的很像Vivian，性格开朗活泼，有些调皮搞怪，漂亮又有味道的ABC，但在她的字里行间能读到一些Wil的感觉，有一些复杂深沉的感伤，MK把自己的家人保护的很好，完全保密，这和Vivian的扮演者Lynn刚好相反，Lynn把全家老小都晒完了！

也许正是MK的这种复杂性让她和Wil之间产生共鸣，也是她能把女同志演活的根本，我想这种复杂性的背后也许就是Wil和MK共同的残缺。

Wil的女朋友Vivian是个美丽优雅、敢爱敢恨、勇于表达的芭蕾舞演员，她和Wil木讷害羞形成了鲜明的对比（特么佩服导演的营造的戏剧冲突！

）。

Vivian同样也有一个残缺的童年，9岁时父母离异，父亲的强势、挑剔，不断地提要求和批判让Vivian的成长一直在追赶，难以停歇。

母亲的抑郁让Vivian早早的变成了一个protector and defenser，所以她勇敢、独立、坚强，勇于争取，追求expressive和outstanding. Vivian对父亲情感的表达总是带着某种自嘲、调侃和无奈。

比如第一次Vivian去医院找Wil，在自动贩售机面前，她说自己的父亲在某种程度上已经病了，说他生活无趣，死气沉沉。

第二次她和Wil在男装店，Vivian彻底地表达了对父亲的不满，说他只会批判挑剔自己，对她提各种要求，在众人面前得意地表扬自己是芭蕾舞演员，在没能获得年度最佳舞者的时候并没有安慰自己而只是表达对自己的失望。

（天煞的亲爹！

）于是，Vivian只有不断地拼命向上，向父亲不断地证明自己以期待得到他的关注。

在Vivian生日当晚，她收到了两束一模一样的花儿，一束来自Wil，一束来自亲爹，多么让人无奈和失落，最后，她还是为了父亲的心愿去巴黎跳芭蕾。

这也许就是Vivian的残缺，她永远都无法满足父亲的要求，只有通过一次又一次目标的实现来获得父亲的关注，这是Vivian无法泅渡的边界，所以她变得仿佛骁勇善战，果断决绝，从不拖泥带水。

不得不佩服导演Alice Wu，她是如此的聪明睿智和才华横溢，对角色和演员的把控也恰如其分，一点也不像第一次当导演的人。

对女主Wil和Vivian演员的选择也眼光独到，直觉很准。

MK说一开始以为自己是演Vivian的，因为自己和Vivian的个性很像，但是被选择为Wil很开心，因为喜欢挑战和自己完全不一样的角色，而Vivian的扮演者Lynn chen给人的感觉是比较sexy的，Alice觉得她们在一起是应该可以有很多chemistry的，确实，在戏中她们之间流露的情愫、挑逗以及ML都表达的自然、真实、真情流露又淋漓尽致，不得不佩服导演、演员的功力和对戏本身的理解、表达以及对角色的塑造。

Alice是个很用心做事的人，她花了五年时间来做这个事情，从一个学计算机专业在微软工作的工程师转到导演这个行当，从开始学习如何拍戏做起，去专业的学院重新念书，这是怎样一种动力和执着。

自己写剧本，自己导演，自己花钱独立制片。

看过对Alice的一些采访和花絮，惊叹这不是就是Wil吗，当然，聪明如MK就是以导演为Model来塑造Wil的，动作、行为都很像。

Alice说如果这部戏有任何自传的成分那就是Wil向母亲出柜的那一幕。

当时全剧组都很期待，因为不知道将会是怎样一出戏，拍完后Alice说很好，然后一个人走出去泪如雨下，百感交集的释放，达到了一般人达不到的情感深度。

Alice说，要了解一个人，不要去看他的blog，要去看他写的小说。

（一般人写不出来小说的好不…）她说这部戏是自己给母亲的一封情书，确实让人动容，藏在心中的夙愿和执念，通过这种方式来向母亲倾述，情深意重又含蓄用心。

在电影首映的时候，Alice的母亲邀请了自己的五个挚友来观看，她母亲从头到尾都在流泪。

Alice说母亲能带自己的朋友来观看首映，至今为止仍是她最快乐的时刻。

一场对母亲无言的倾述和告慰，完成了一场对自我残缺的泅渡和对母亲爱的感谢。

写到这里，突然觉得面子是在讲述一个补完的故事，让我想起自己很喜欢的日本动漫EVA，每个人来到世界上，不可避免地被打上各种烙印，带着各自的残缺成长、成熟、遗忘和消失。

EVA采取了一种较为激烈的表达方式，血腥、残暴也震撼人心。

而面子是温暖的、阳光的、娓娓道来，所有的残缺在曝光的瞬间总是伴随着世俗的嬉笑怒骂，让人觉得虽然遗憾唏嘘但又内心暖洋洋，贴近人心最柔软的部分。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家，大概就是说的这个道理和心情，这大概也是这部电影让人深深中毒的原因，柔软、温暖、直指人心，最后借用导演Alice想通过这部电影对大家说的一句，“It’s never too late to start over”。

“遭遇”这个语词来自巴宇特《迷失上海》的后记，“编辑给我这个集子起了一个英文题目‘Lost in Translation’，是在套用美国电影《迷失东京》。

……如果说科波拉的电影和这个集子里的文章有什么暗合之处的话，那么可以说我们关心的是一个共同的主题，那就是文化遭遇。

”《另一个天堂》“遭遇”《面子》，刚好是近期看的两个LES片子，呵呵。

《另一个天堂》前2周，在碟架上随便拿了张放了不知道n久买了更不知道n久的碟出来看，竟然是一个匈牙利的女同志电影《另一个天堂》（英文名字是ANOTHER WAY）——很抱歉要做这样的类型划分，如果按照碟片封面的文字来讲，这应该说是一个涉及性别与政治的题材。

故事发生在1958年， 1956年的纳吉事件之后，涉及了卡达尔的“自由合作化”进程。

影片拍摄于1982年，纳吉事件尚未平反，卡达尔虽然仍在执政，但反对的声音已经层出不穷。

可以说是一部用“女同性恋”来表现政治的电影。

在那样的威权和压抑的环境下，一个刚出狱的T伊娃（又涉及概念划分了，真是烦）寻觅到一个记者工作，遭遇自己的女同事丽维亚，丽维亚当然是有丈夫的，而且还是个军嫂。

故事的结局是丽维亚被丈夫打伤，伊娃试图穿越边界逃离匈牙利，在铁丝网前被击毙——这也是电影的开始，伊娃的尸体陈列在边界河边，一只猫头鹰在缓慢的镜头推进中向边界的另一边，一下一下地振翅飞去——开头和结尾呼应着，相当地夺目。

“卡罗利·马克(Károly Makk)是老一辈的电影人，与扬索是同时代的，生于1925年，如今已经有八十高龄了。

1954年首次执导长片，上世纪七十年代以前，他的作品在匈牙利获得广泛好评，但直到1971年他的作品《爱》(Szerelem,1971)在戛纳电影节获评委会大奖，他才获得世界的关注，1982年的《另一个天堂》(Egymásra nézve, 1982)是东欧国家第一部反映女同性恋的电影。

”碟片中还有一段导演的访谈，导演自己并不是同志，当时流亡在法国的他拿到剧本后，觉得很好，但是他不知道应该女同志到底是咋回事情，他就找了个女同志来问，得到的回答就是，“FUCK YOU！

用手指”——后来他把这句话用到了电影当中，当警察询问伊娃和丽维亚的关系的时候，伊娃她就是这样回答的。

不过，两个女演员却都不是匈牙利人，而是波兰人，这个就不知道咋回事情了，可能因为电影拍摄时候受到的时代和地点的限制吧。

电影的色调很灰暗，但是涉及两个女主角的时候，给的光都很温柔。

想象不出那么一个老头居然可以有这么柔软的触角——我常想，其实不能因为讲女性主义就遮蔽了自己的眼界，以致对男性的看法产生傲慢的偏见。

《面子》《面子》这个电影，讲述美国华裔的“文化遭遇”（活学活用巴宇特），48岁的母亲无婚怀孕，男友是个小弟弟；女儿是个前途无量的医生，却是个同志，非常小品文的。

《面子》今年年初在圣丹斯电影节上成为最受欢迎的影片，该片于5月27日在美国上映，刚开始听说据说票房还凑合，我后来查了下有123万美元左右，好像不够回本呢，但是IMDB给了7.7的分数，算是很有面子咯。

年初时候对这个电影的关注点集中在陈冲身上，后来金马奖入围名单出来后，女主演杨雅慧（Michelle Krusiec）作为影后候选人自然更受瞩目，而且她还是从台湾移民美国的。

虽然在影后争夺中以一票之差输给舒淇，但是获得了观众票选最佳影片奖。

金马颁奖礼开始没多久，她和黄耀明一起颁发音乐奖项。

杨雅慧当时一袭粉色长裙，非常模特的样子，而她在电影中却是一身中性打扮。

看了碟片中带的电影制作特辑可以发现，杨雅慧在影片中的的派头和导演伍思薇的调调如出一辙，如微佝着点背等，而访谈中杨雅慧也承认了这一点。

杨雅慧是移民美国后被收养的，所以有一个看不出来处的英文名字Michelle Krusiec，而她也在台湾媒体面前希望叫她的英文名字，混美国不是那么容易啊。

这部电影被认为是导演伍思薇的自述电影，她说是“A love letter to my mother”，因为她本人也是个同志，后来争取到母亲的认同。

威尔·史密斯是该片制作人之一，威尔·史密斯在给自己的影片《全民情人》取外景的时候，也捎带着帮伍思薇取了《面子》一片的外景。

电影只花了27天拍摄，其多快好省在观看时可以轻易发觉，例如服装，但是并没有影响到电影的基本质素，依然是本好片子。

演员里面陈冲扮演的母亲应该说到位了，杨雅慧扮演的医生Wil，比较木一点，也算是中规中矩，最抢眼的当然是Vivian的扮演者Lynn Chen，她的中文名字是陈凌，身材很好，角色是个舞者嘛，而且很高，其实杨雅慧不算矮了，似乎还做过模特，而Lynn Chen比杨雅慧还高半头。

后来我查了一哈，Lynn Chen毕业于Wesleyan University，得到音乐和妇女研究的学位，现在有个乐队YPOK2，丈夫Abe Forman-Greenwald是个演员，乐队也有份，与她毕业于同一所大学，估计就是这时候好上的，呵呵。

两个女孩子的眼神互动是比较动人的，有很多小动作和小细节，可以看出导演的用心和演员的实践能力。

有个台词问题我特别想多说一哈，就是里面的上海话，别的不说了，在陈冲演的妈妈的婚礼上，女儿搅了局，下面乱成一团，有一对中年上海人夫妻各吼了一句“我爱侬”——好些年前我曾经和上海同学聊到上海话怎么表达“我爱你”，上海同学说，上海话讲“爱”字是很奇怪的，年轻人要不就用英语或者普通话，上海话一般只会讲“我老欢喜侬咯”。

导演伍思薇估计台湾出去的，不大清楚这个细微表达，或者可能真的语言在移民后发生变异。

同时，影片在刻画上一代和再上一代人的时候，不免有些脸谱化，小字辈就驾轻就熟了。

悲情和轻情“轻情”是我乱讲的一个词语，因为有同事问我，《面子》比《蝴蝶》如何，我说轻松好玩，《蝴蝶》讲政治讲过了有点。

再相比前面所谈的之下，《另一个天堂》无疑更为沉重，比《蝴蝶》重多了，那种在镇压事件后，于BIG BROTHER注视下的禁锢自由和卑微感情，还有血与死的结局，其脆弱悲情的程度——《蝴蝶》 那点离岸观火的压力几乎不能一较，其格局真是太小了。

我这个“轻”不是“生命中不能承受之轻”，而是卡尔维诺说的“轻盈”。

有时候填塞太多的说道，而自己的能力又不足以承载，力有不逮就是这个意思，有时候还会矫枉过正。

《另一个天堂》的导演功力火候在那里，就能一个简单的故事折射出大局势。

看电影的时候，我常觉得加法好做，减法比较难，因为搞艺术的没有不自恋的，PARTERNER是人家的好，作品是自己的好，删减是个往自己身上割肉的活。

《面子》和《蝴蝶》比，在这一点上做的就比较好，《蝴蝶》是拿着陈雪的小说添加了很多料，而《面子》的剧本是导演自己写的，删起来更显力气。

我看《面子》碟里带的删减的段落，单看的确挺有趣，下刀子剪的时候估计导演心也得发个狠。

SAVING FACE，中文翻译：面子/顾足颜面。

讲纽约的华裔圈子里一对母女的情感历程。

内容涉及女同性恋，因此这部影片在各大同性恋电影节上备受瞩目。

这张片子除了预告片以外还特别收录了SUNDANCE电影节的录像，完整片花，访谈录，甚至还可以选择影片导演ALICE为你一边讲解，一边收看这部电影。

片中有很多桥的镜头，ALICE说这是她最喜欢的风景之一。

除了陈冲以外，片中还有王洛勇客串，其他两位女演员表现也令人印象特别深刻。

尤其喜欢Michelle Krusiec,她扎着马尾辫，身穿蓝色衬衣，运动裤，背着书包，十分可爱，熟悉。

Lynn Chen,在片中穿着吊带背心做了一个倒在地上的芭蕾的动作，以及在登机口渐渐离Wil远去的背影和她那件大衣，都让人回味不已。

以前认识几位性格和生活环境跟片中Wil及其相似的女孩子，百分之百的ABC，会讲一点带着英语语感的汉语，自信，大方，独立，迷人。

影片配角好多都是讲上海话的，美国华人中上海藉的还真不少，在婚礼现场有一个女人站起来骂她的老公“XX”什么的，我好像没有听清楚，看字幕是DOG XXX什么的，下次请教一下别人。

摘录影片中的对白：Wil: So how come we never met before now? Vivian Shing: We did meet. Nineteen years ago. I was 8, you were 9. Outside the temple. Wil: I don't remember. Vivian Shing: The Wong boys were taunting me about my parents' divorce. You beat the crap out of them. You were wearing a Kristy McNichol t-shirt, tan cords and a pageboy. You spilled your mom's groceries. We scooped them into a bag. Wil: That's right, and then... Vivian Shing: And then I kissed you on the nose. And you ran. 看完整部影片后很久，每当再次遇见身边的各色ABC女孩子，总会自然的想起那个扎着马尾辫的清新Michelle.

华裔导演Alice Wu的开山之作--浪漫轻喜剧《Saving Face》，像是一颗裹着白巧克力的榛子。

白巧克力香浓柔滑乖巧，大幅提高了愣头愣脑的榛子的受欢迎程度；榛子朴实坚硬倔强，也使人见人爱的白巧克力不流于轻浮。

这部既娱乐感官又温暖人心影片将于今天（5月27日）在纽约和洛杉矶公映，我乐观其成。

不折不扣的三个女人一台戏：Wil（Michelle Krusiec饰--纽约城里的外科医生 / 年轻的华裔女同性恋），爱上了她老板的女儿Vivian （Lynn Chen饰-- 纽约市芭蕾舞团的希望之星 / 又一个年轻的华裔女同性恋）。

正当爱情的小苗开始发芽的时候，Wil的妈妈（陈冲饰--守寡多年 / 出没于法拉盛发廊和音像店 / 闲暇时练某功的华裔中年妇女）神秘怀孕，被外公逐出法拉盛，流落到Wil公寓门口的台阶上。

一场猫与老鼠的探戈就这样开始了。

没有男主角的电影怎么可能浪漫得了？

Well，你看了就知道。

这是一部非常“观众友好”的电影。

从视觉上来讲，摄影奇佳，剪辑流畅。

就人物塑造而言，两位年轻女士塑造的角色形象饱满，让人耳目一新。

Michelle Krusiec的表演举重若轻，让观众忍俊不禁。

歌剧演员出身的Lynn Chen甫一出场就卓尔不群，倾倒众生。

观众熟悉的陈冲虽然搞笑的时候稍显僵硬，但展现徐娘半老犹存风韵还是游刃有余的，给点儿阳光就灿烂，给点儿镜头就发光。

电影的配乐也非常出色，从蔡琴老歌到Bossa Nova，星罗棋布，摇曳生姿。

对白土洋结合，但承转自然，豪不生硬。

纽约地区的华裔观众还能在影片中看到很多生活中的场景。

笑料也很多。

总而言之，这部电影赏心悦目到了一个再加多一丝甜就能变成一部chick flick的地步。

幸而还有二女春光旖旎的缠绵戏慰籍男观众们的心灵。

《Saving Face》的情节容易让人想起两部电影：《喜宴》和《My Big Fat Greek Wedding》。

但《Saving Face》在许多层面上都超越了这两部电影。

《My Big Fat Greek Wedding》就是一个大肥希腊chick flick，不足道哉。

《喜宴》的毛病在于它充斥着一个自我感觉良好的第一代台湾移民对于华人传统文化的讽刺挖苦。

《Saving Face》里面也有一些关于华裔的陈词滥调的老笑话。

可是来自加州的第二代移民Alice Wu是在一种温情的自嘲的敝帚自珍的气氛里讲述这些笑话的。

这些陈词滥调的目的不是为了引起文化冲突或者文化批判，而是想展示：华人社区中一些所谓的陋习在温情的注视下也是可笑又可爱的。

就像导演自己说的：“我对这个社群是很有感情的。

” 《Saving Face》里的冲突并非什么文化碰撞，实乃超越种族的共同的人性所致。

榛子是什么？

榛子是同性恋和母女情。

我看过的同性恋题材的电影里，《Saving Face》是最“见得光”的一部。

同性恋题材的电影一般有三招：一是苦大仇深的控诉会，二是万般委屈搏同情，三是同性性行为大科普。

对于建立宽容同性恋的和谐社会这一宏伟目标，这三招都没起到什么积极的作用。

《Saving Face》创建了第四招：糖衣炮弹借尸还魂。

它借用了美国人民喜闻乐见的电影形式--浪漫轻喜剧，表达了一个美国人民讳莫如深的主题--华裔女同性恋。

让一个“见不得光”的主题顿时变得阳光灿烂，温情脉脉，老少皆宜。

值得发扬。

《Saving Face》里的母女情表达得很贴切。

看电影的时候不觉得，看完也没什么感觉，过了一天，又过了一天，突然我想起了自己的母亲。

女儿小的时候，母亲盼着她长大成人独立自主。

有一天女儿真的长大成人独立自主，便一把抓起母亲，将之藏到古董钟表的报时器背后。

从此母亲就开始按照时针飞快行走，每天，每周，每月，每年，在女儿召见的时候忠实出现，时间一过就自行退场。

女儿希望母亲严格遵守时间表，决不在不该出现的时候出现在不该出现的地方。

女儿不再需要母亲的关心，而母亲却依然需要付出关心。

母亲总像个孩子般管不住自己，抓住一切机会在所有方面以错误的方式给予女儿多余的关心。

直到有一天，女儿泪流满面的时候，回身看到母亲，才发现自己依然需要关心。

我是一个多月前在NYU的电影101欣赏课上看的这部电影。

观众的反应相当热烈。

我们的老师是个?嗦的老头儿 ，他把Alice Wu请到了现场，激动地说：“老朽行走江湖多年，阅人无数，像你这样第一次拍电影就如此成功的，生平罕见啊！

我预见你的电影事业将光辉灿烂！

” Alice Wu长的朴素大方，像个爱吃榛子的小松鼠，目光诚恳，说话单刀直入。

她从小生长在旧金山一带的华人社区，斯坦福电脑硕士毕业后到西雅图一家小公司当软件工程师。

工余抑制不住文学创作的欲望，遂写小说，写着写着变成了剧本。

于是工余到华大进修剧本写作，课程结束的时候，老师对她说：“如果你真想拍这个电影，我愿意当你的监制。

但如果我是你，我会辞掉现在的工作，搬家到洛杉矶或者纽约，花五六年的时间系统学习如何拍电影。

”于是1999年，Alice Wu来到了纽约，在布鲁克林住下，开始在NYU学电影，课余抓住一切机会给导演们打杂，从摄影、照明到剪辑、配音。

5年之后诞生了这部电影。

也许她是个有些荒诞的妈妈，但是当她第一眼看到Vivian时流露出种种敌意，可以确定，这是个真实的母亲。

父母对子女有一种天生的敏感，如果你以为自己有表演天赋可以骗过父母可就大错特错了——只要他们爱你，即使是最驽钝的父亲，也可以察觉到孩子正为了什么烦恼。

但是当这位敏锐的母亲和你针锋相对时，你就惨了，她最擅长不动声色和你过招，又假装毫无所知，对一切避而不谈，令人哭笑不得。

她爱你，不容你真心向她反击，你的一点儿反击真的都是重重伤她的心。

正如她听到女儿对自己说“我爱你，但是我是个GAY”时所回应道：“你怎么能把这两件事一起说，你说爱我，却在伤我的心。

”所以不要忙着作对，当这位母亲了解到，砸碎面子、勇敢地表达爱是件那么幸福的事——并不是她想象的那么糟，她就会转身对你说，去爱吧！

去争取吧！

因为她是个母亲，她也爱你，并且希望子女拥有幸福。

电影里几处母女的交战都让我跟着笑出来，就像看见了自己的妈妈。

她们都擅长不动声色地咄咄逼人，一点儿风吹草动就足够她们成立证据，然后严词审讯——好像妈妈们的开场白都喜欢用：“他是做什么工作的？

”饭桌的确是妈妈们的战场。

记得当我在饭桌上说想和一个女孩儿搬出去住时，妈妈连珠炮似地一串发问：“她是做什么的？

”“多大了？

”“哪儿的人？

”“你们怎么认识的？

”……最好笑的是居然补问了一句：“她长得好看吗？

”——妈妈，没有人要拐走你女儿，你的爱，孩子们接收到了。

也许一时还消化不掉或者不合胃口——但是，这就是母女。