小心肝儿

影后妮可基德曼的突破之作，尽管算不上完美，在很多想表达的点上都做作而乏味，但男女主地位的反差和身体的张力配合压抑喘息的BGM却仍然保留了一些看点。

妮可基德曼以57岁“高龄”直面女性身体和心理欲望，主动喝下“牛奶”开展一场刺激的地下恋情去追寻婚姻中求之不得的性满足，显得大胆真诚。

作为在演艺圈历经40年浮浮沉沉的奥斯卡影后和制片人，她早就摆脱了极品花瓶的刻板印象，每部影视作品都融入了人生经历和人性思考，展现了她超越自我的艺术追求，这也是这部电影虽然整体不尽兴，但仍能让人忍耐去看完的原因之一。

妮可基德曼饰演的女高管雷米与哈里斯饰演的塞缪尔性爱场景令人震撼，展现了女性欲望中罕见的“完全接纳”。

在夜色掩映的旅馆、别墅泳池和迷乱的夜店，雷米无需扮演“女强人”或“贤妻”，而塞缪尔也以青涩却真诚的姿态回应她的需求。

这种默契超越了肉体快感，成为两人对彼此脆弱性的共情——塞缪尔主导一切，雷米变成塞缪尔的“小心肝儿”。

她的抖M属性并无剥削男实习生的意味，脆弱更显示出她心理层面的索然无依，而塞缪尔也没有借此种关系上位的利益诉求，反而是一个有尊严的调教者和共情者，但可悲的是：即便身居高位，雷米依然在女儿的劝解下回归家庭，兑现对掌握把柄女下属的提拔承诺，让自己喜欢的男实习生远走日本。

成功女性在发现身体需求之后，却因社会和家庭的桎梏选择迷途知返时，也可悲和引人同情。

她回怼另一位公司高管“我如果想找人羞辱我，可以花钱”也是用男性世界的叙事逻辑，尽管霸气但也陷入了可怕老女人的模版。

果然性幻想进入现实还是存在很多障碍，在工作环境中相遇并探索难以启齿的性游戏，就是她被认为是“丑陋”的原罪，有身败名裂的风险。。

导演拍来拍去每一点都没说透，也是影片评分极低的原因。

但结尾那一段雷米和老公的床戏，她脑海里幻想的还是男实习生塞缪尔，让我想起了那句话：“看起来是两个人在做爱，事实上却是四个人在做爱。

”这部电影最大魅力就是妮可的演出，随着年龄增长，她把自己的天然美貌和脆弱气质，从供人凝视侮辱和玩弄，变成了上位后的极度匮乏与压抑，当她主动展开探寻之旅时，再次让这些天赐的gift获得了精神的解放和丰沛的能量。

我喜欢这样有深度的她。

只是为什么年轻时她却无法饰演这样的角色呢？

时光沉淀和社会思潮的发展让我们愈发认识到女性处境的可悲。

我选我的toy无聊老公很完美了，关键是这么老了还能主动提出要过夫妻生活这一点就很劳模。

先不说完成度怎样，这一主动就是妥妥的爱情。

如果能打两巴掌微微SP一下，女主估计不会这么饥渴。

女主说和老公从未有过高潮，这倒是大实话，但是高潮在夫妻关系中其实也没那么重要（毕竟toy更好用，想要高潮几次都能有）夫妻关系中，无聊老公的主动比高潮更重要。

不要小看主动贴贴，如果哪天夫妻俩不贴贴了，那肯定就是出轨了。

果然，女主出轨后就没办法和老公贴贴了。

但是这位男主真的有点带入困难是怎么回事？

并不符合一般S的刻板印象。

脸是帅的，但就是喜欢不起来。

给人感觉他脏兮兮的，臭臭的，脾气也臭，精神也不正常，暴躁且常常失控，很吓人。

但正好！

女主就是喜欢危险的不可控的感觉！

俩人一拍即合。

人类的XP千千万，要我说，只要是双方都同意的，又有何不可呢？

古早贴吧曾经看到过一种XP是恐龙和车，当时震惊了小小的我。

所以男女主的XP简直是太正常了！

能找到和你XP相同的人真的非常幸运了，有的人一辈子也找不到，一辈子也享受不到人与人之间灵与肉的极致快乐体验。

所以很能理解为什么女主会不管不顾豁出一切，人只活一辈子，极致体验谁不想拥有呢？

最后孩子也没怪她，拉拉女儿真的好暖，当然女主这个母亲也是非常合格的。

老公也没怪她，还为她改变自己原先坚持的保守，再一次感叹这位老公真的完美典范！

男主换工作，从此消失，也是合格的炮友一枚！

最终女主高潮了，大团圆结局（现实中肯定不可能，包括高潮）综上，中年女性还是选toy靠谱。

#VUE 我很难想象居然还是一部英雄之旅结构的作品，感觉影片是被包裹在女性欲望探索和BDSM猎奇背后思考女性职场权力的作品，而家庭和BDSM中都涉及到权力转移，这么感觉的原因是结尾处的处理，波伏娃有一句话是，当女性爬到了金字塔的顶点了她就成为了“男性”，而影片中的表达强调的是即使爬到顶点职场的环境也不是如上面所说那样，丑闻的威胁实际是性转版的一次呈现，不论是实习生还是结尾处的威胁她的男性，都是表现出了女性对于性丑闻的恐惧状态不同于男性，社会的权力并没有因为职场权力的倒转而倒转。

环境与角色，家庭环境中，丈夫这个形象可能是一个非常不错的模版了，不论是生活还是工作上，但仍然存在不理解，而且从女主的状态上看她也需要在很多时候为孩子思考，看到丈夫发现男主和女主在度假屋的时候真的感觉狗血的同时又很怕出现什么NTR和丈夫弯了的更狗血的剧情，尤其是那个两个人头顶头的镜头吓得我一哆嗦，不过好没有出现。

结尾处丈夫的学习和女主的高潮让我感觉到一个女性在职场上的不易（不是说高位女性应该以权力压迫下位满足自己的性欲望，只是感概电影中的表达）。

BDSM中，这部分设计是很拧巴的，SD在电影中的呈现不同与现实，现实中D（被支配者）拥有更多的权力，而影片则是以S挑衅的以丑闻威胁获得的更多的权力表达男性在社会中的权力结构（这里要cue一下去年最不喜欢的作品《一个女人》的性权利倒转言论的离谱说辞）。

视觉上，整体的构图不错，很多时候对于权力展现和内心孤独的呈现都是使用构图完成的，镜头正反打很一般，不过手持部分的抖动浮动表现角色内心起伏还不错。

镜头焦距有时候怪怪的，不知道啥情况，而且还有一个更令我费解的是在同一场景下很多时候光线强度没来由的突然弱下来，至少有四场戏出现了类似的情况，这种变化感觉并没有服务于剧情，很出戏。

听觉上，开场的呻吟为影片定调，性欲望为主要的点，中途出现的强节奏内心欲望配乐还不错，还有剥离音效的紧张感都很不错。

不喜欢的最主要的还是内容太散，想讨论的东西太多。

首先在我看来如果强调女性欲望，就没必要在设计职场和家庭的权力错位上做这么大文章，因为如果正常描写男主没有利用社会这点作为要挟其实可以展现的更多女主的状态，可以设计的是男主没有要挟，男主被动或主动暴露后被斩断更符合一个“成功人士”的自我认同呈现。

再者，如果想设计更多职场，其实侧重点应该更多的放在女下属和其他同事的关系和家庭上，强化男主的客体性更好一些。

最后BDSM呈现的非常浅显，男主的态度实际上被去专业化的，戏谑展现的是非专业，但是在社会上强调的权力和强势是没来由的，虚浮的，这个角色设计的更有深度更专业（BDSM上）更被客体化才会展现女主更迷茫的状态。

当然从中也能看出导演的设计是男性的不可靠，因为影片中Girls Help Girls实际上是有呈现的。

楼上灯牌H&M的广告好亮眼。

小心肝就是…… 我觉得这部片的拍摄手法就是一部色情片，就只是单纯地去满足了：人去看色情片的那种追求愉悦的一个需求。

当然，作为人的基础生理需求，有性癖没什么大惊小怪的，只是说我不喜欢他的地方在于，女导演说自己拍这部片是希望女性能够接受自己独特性癖，哪怕这个性癖是关于被男性压制的，她的意思是也希望女生也能够接受自己有这种不那么女权的需求。

但是我觉得，从她的拍摄手法来看，我认为她不是在说接受自己的性癖。

女导演的拍摄手法多少是在讨好男性观众的，多少是在讨好人们对性欲层面追求娱乐的心态。

而在交代女性接受自己独特性癖上的描画，在女主形成这类性癖上的历史原因，都显得过于刻意的一笔带过。

所以我觉得小心肝 baby girl 这部片，它就是它有它的娱乐性，同时女导演的说法比较虚伪。

一颗星给画面，一颗星给妮可基德曼的演出，一颗星给欲望幻想。

看到 妮可·基德曼 通过这部片拿威尼斯影后，看到她在影片宣传时喝让人浮想联翩的牛奶，这些，都有种离谱、荒诞的感觉。

相对比意大利的《还有明天》，感觉美国女性进步真是太可怜了：只能在床上更原始的本能方面更进一步，更进一步接近兽性与奴性，却与真实的个人发展、个人成长无关，与整体女性的成长无关。

不试图迎合主流审美，而是用一种直接、甚至让人难以接受的方式，呈现女性的欲望、衰老、幻想以及社会对她们的期待之间的撕裂。

这种撕裂感不仅体现在女主的自我挣扎，也体现在她的下属、社会对她的矛盾态度上——他们既要求她作为年长女性的表率，又无法接受她作为一个人去真实地存在，去欲望、去幻想、去衰老。

而这恰恰是现实的缩影：**女性往往被社会赋予双重标准，既要符合某种理想化形象，又被要求抑制不符合社会预期的部分。

**当一个年长女性展露她的真实欲望时，不管是男性还是女性，都可能感到不适，因为这挑战了他们对于女性应该如何存在的刻板认知。

这部电影的力量就在于，它让所有人都不适——让女性面对自己的欲望和衰老，让男性面对女性不再是他们幻想中的样子，让社会面对“女性不必永远是积极正面的、独立强大的、被规训的”。

这种不适，本身就是一种撼动和进步。

最终，女主在幻想中维持自己，某种程度上是一种悲剧，但这也映射了现实——当真实自我无法被社会接受时，女性或许只能在幻想中寻求片刻的喘息。

这种处理方式，比那些刻意拔高女性形象的电影更加真实，更加残酷，也更加具有反思价值。

《芭比》虽然强调了女性的自我认同和独立意识，但它的表达方式是相对“安全”的。

芭比的成长依然符合一种“正面、光鲜、符合主流价值观”的逻辑，她最终获得的“觉醒”并不涉及真正的挣扎或矛盾，甚至她的个体化发展仍然是理想化的。

换句话说，《芭比》的故事仍然是关于如何成为“更好的女人”，但这个“更好”依然落在了一种可接受的范畴内，没有挑战主流观众的舒适区。

《Babygirl》则是在真正试图打开女性身份的更深层探讨，即便它让人不适，甚至不受大众欢迎。

**这种不适，或许才是真正的女权主义，而不是让女性活在另一种“完美幻想”之中。

风韵犹存抖M女上司x年下训狗抖S实习生（做S笑场版）的禁忌之恋！

虽然剧情狗血且似曾相识，但绝不是男频小说那种「征服女老板」的男凝意淫，而是巧妙借助权力关系在职场与性爱之间的反转，润物无声地对女性处境进行剖析和关怀--克服性爱羞耻，勇于提出需求，远离身材焦虑，爱做爱更要爱自己。

女导演和女编剧才能做到的细腻与柔情。

最后靴子落地，经典火葬场剧情，丈夫和实习生激情互殴，女上司上演「你们不要再打啦！

.gif」名场面，下一个镜头，她便拿着两个冰敷袋走进来。

全场观众爆笑。

打过之后两个男人头挨头彼此疗伤，真是可以录入1818黄金眼的最佳和解时刻。

女上司的女儿也是影片中的一抹亮色，她几乎仅凭妈妈脸上新做的玻尿酸和肉毒杆菌就敏锐地发现了妈妈出轨的事实，但她并不为此生气，甚至早就对专偶制感到无聊，反而用自己的经历安慰妈妈，对她说没关系，爸爸会原谅你的。

两代女性之间也在相互赋能，共同打破现代文明苦果。

配乐和立意蛮好，SM调教也很抓人眼球，说不出next level的深刻道理，就话糙理不糙的一句话总结：去爱！

爱他妈的！

爱就完事了！

把妮可拍成1米5了致歉

这可以说是《不忠》的女性主义版，女主不再是家庭主妇，而是事业女性，能够掌控自己的人生，但你自己想想依你这个剧情，这这可能吗？

最近很流形这种故事新编的形式吗？

《阿诺拉》也是，《某种物质》也是，最近的女性主义题材电影怎么朝着空有其表却不够真实和真诚的趋势走。

电影里三个阶段推进也很明显，而且应该是做了两个处理，一半是色情惊悚，一半是五十度灰，但是试图在最后十分钟把这两种叙事都解构掉（我希望不是我想多了，因为如果是这样那他只是没拍出他想达到的效果，而不是从一开始就是错误的方向，那是真的没救了）。

这电影节奏，没有一点长线头的情绪，让人觉得女主就是一个没有能力且精神不稳定的人，那请问你在这奢谈什么gain your power？

既想打破疯女人的刻板影响又想打破有能力的女人是无情的机器的刻板影响，可是现实哪有这么轻松，既要又要，只能让这个片子成为虚假的自嗨和高潮。

用性解放女性的观念在劳伦斯之后怎么还有人这么异想天开。

只有丈夫那段话是点睛之笔！！！

我试图寻找女主真的溺死了之后都是幻想（因为这样合理得多），但我真的没找到。

那也就没有办法给他开脱了。

最后一段节奏很差，导演仿佛按着我的头说，“看好，要放大招了啊。

” 我是真的觉得很可惜，因为他本来可以变成一部很创新很颠覆的电影，真的有可能做到展现女性困境，但是他在每个环节都出现了很严重的问题，说他是色情片拍的性张力不够，说他是心理片又想写女性主义，既要又要就变成了四不像。

再说说除了这崩坏的剧作之外的东西。

构图，配色，音乐，妆造全都在线，每一个镜头我都明白他要干什么，所以整部电影显得特别满，绝非高级的拍法。

妮可我更喜欢她在《大小谎言 第一季》中的表演，这部电影太紧绷了（虽然我觉得是导演或者剧本要求的）男主是很帅，但人物逻辑莫名其妙，像是天降来解放女主的，导演可能想把他塑造成类似《失乐园》里的撒旦形象但格局太小了。

他在《悲情三角》里演小白脸，这部演主人，sm都让他演了，但没有上一部演得好。

校对:Kaihing在评论以性关系为主题的电影时，“粗犷"与"精致"往往成为老生常谈的标签。

前者暗示原始真实，后者象征光鲜表象，但用这两个词概括海莉娜·雷金自编自导的《宝贝女孩》却恰如其分。

这部作品以曼哈顿精英阶层的"精致"世界为画布，泼墨挥洒中年女性性觉醒的"粗犷"图景。

妮可·基德曼饰演的罗米是纽约仓储自动化先驱企业的五十岁CEO，不可自拔地迷恋上自命不凡的千禧世代实习生塞缪尔（哈里斯·迪金森饰）。

在玻璃幕墙办公室、曼哈顿酒店套房与长岛庄园别墅间，两人展开充斥着权力博弈的禁忌之恋。

欲望如红色岩浆喷薄而出，将冷色调的优渥世界灼烧出炽热裂痕。

《宝贝女孩》与其说是性爱寓言，不如说是关于控制的辩证——谁在宣称掌控，谁在渴求臣服，谁又渴望解脱。

但雷金对肉体碰撞的描摹始终锋芒毕露。

电影开场便以呻吟声先声夺人，随后俯拍镜头展现罗米与丈夫雅各布（安东尼奥·班德拉斯饰）的床笫之欢。

丈夫温存诉爱，妻子却在事后躲进豪宅深处，对着电脑观看BDSM影片自慰。

当片名随剪辑刀锋般切入银幕时，这记开门见山的宣言已为全片定调。

真正萦绕观者心头的，并非主创团队对女性自慰场景的大胆呈现，而是镜头不可避免的物化凝视——银幕上的自慰戏码永远无法复现快感的主体经验。

无论情色是否只存在于观者眼中，这个冰冷开场已然为全片蒙上滤镜：当一位中年女性向复杂新奇的感官体验敞开心扉时，社会与职业规训始终如达摩克利斯之剑高悬。

影片在惊悚与情节剧类型边缘游走，最终退守心理剧疆域，将原始欲望与精致外壳的角力，化作与禁忌恋情同样暧昧未明的试探。

权力拉锯战在办公室政治与床笫博弈间展开。

当塞缪尔挑衅"你喜欢被发号施令"时，这场危险游戏迅速演变成嫉妒、背叛与猜疑的三重奏。

有关同意与权力的讨论，因职场性骚扰培训视频的存在而显荒诞。

片名“宝贝女孩"这个对女性幼儿化的昵称，恰映射出两人在重塑关系时的尴尬处境。

影片的致命伤在于对BDSM关系的刻板描绘：女强人隐秘的臣服欲，这种廉价心理分析催生出诸多俗套桥段。

当罗米如猫般舔食牛奶时，麦当娜《Express Yourself》MV既视感扑面而来；塞缪尔随乔治·迈克尔《父亲形象》热舞的场景，更让影片在严肃与荒诞间失衡。

雷金坦言受八九十年代情色惊悚片启发，但不同于《致命的诱惑》的歇斯底里，《叛逆性骚扰》的事业惩罚，或是《银色猎物》的变态揭露，《宝贝女孩》拒绝类型片陈规：没有《不忠》式的血腥复仇，不为女主的职场成就与性自主降下天罚，更摒弃精神变态的廉价反转。

欲望在此是纯粹的生长与实验，代际鸿沟中的情感需求错位才是真正的戏剧张力。

基德曼以矛盾性为武器——自信与焦虑，强势与娇媚——将角色牢牢锚定。

她与班德拉斯的默契演绎，展现出中年伴侣的身体坦诚与情感疏离。

迪金森则如梦幻泡影，垃圾袋羽绒服与办公室派对的香烟，塑造出浑然天成的坏小子形象。

尽管其职场冒进行径稍欠说服力，但雷金成功将其塑造为情感模糊的幻想载体，拒绝廉价俄狄浦斯情结的解读。

可惜影片常陷于过度阐释与笨拙隐喻。

塞缪尔街头驯狗的开场预示虽意图明显，执行却流于儿戏；罗米的商界女强人形象困在"战略专家""投资人胃口"等空洞术语中，对AI与情感智能的探讨更显机械生硬。

当女主向丈夫坦言共看色情片的羞赧，或哭诉渴望"正常"时，影片才触及真实的情感内核。

《宝贝女孩》最可贵处在于对女性情欲的宽容：卧室里的臣服欲本属寻常。

当最终回归尊重、知情同意的婚姻床笫，曼哈顿顶层公寓的精致生活似乎终与原始欲望达成和解。

这种乐观结局虽令人耳目一新，但将女主癖好"正常化"实为双刃剑——安全着陆的代价，或许是戏剧张力的消弭。

《小心肝儿》。

6分。

哈里纳·雷金编剧、导演，妮可·基德曼、哈里斯·迪金森、安东尼奥·班德拉斯主演作品。

辣眼睛啊，谁能想到，好莱坞一水儿的60岁老人都这么拼，30岁的哈里斯·迪金森调教60岁的妮可·基德曼，你可真下得了嘴啊！

没想到，这还是个关于虐恋的故事。

妮可饰演的职场女强人罗米和安东尼奥饰演的雅各布是一对夫妻，看似夫妻生活幸福，但罗米还有许多不为人知的爱好。

她甚至喜欢受虐，喜欢被调教。

一天在上班的路上，一只突然冲出来的未系绳子的猛犬差点扑向了罗米，但一个年轻人的哨声收服了那条猛犬，而这个年轻人萨缪尔正是罗米的新下属。

这让罗米开始魂不守舍。

她决定主动出击。

顺利从勾引，变成了被调教。

场面相当辣眼睛，几乎很难相信，60岁的妮可·基德曼还这么拼。

想想华语影坛，还真是有很多机会啊！

看完这部电影，不得不说非常震惊，也很喜欢，所以迫不及待的要告诉你这是一部多么精彩的电影.Good girl 一般用来夸奖做出正确行为的狗狗（雌性），雄性则用Good boy. 当Samuel 用一声口哨和一块饼干 驯服了一只黑色的猎犬，然后夸奖它 “Good Girl”。

我就知道我一定会爱上这部电影.Romy 看到他娴熟的驯服了一只奔向自己而来的猎犬，惊讶不已。

也许他也看到了这一幕，并且以此试图进一步与Romy建立关系，体会他心里的权力过渡和转移。

我猜他知道自己有着非常英俊的外表和身体，而且擅长驯服猎物，他喜欢这种行为为他带来愉悦的感觉，所以无所畏惧的尝试。

也许安全与否是不确定的，有的导演会给他杀身之祸，但是这位导演给了他安全，让他纵享欢愉，还能优雅退场。

我以前不知道什么是Safe Word，稍后搜索一下就能懂得其含义。

另外意味的是在电影里，他可以非常轻松的讨论，问她要不要一个Safe Word，（What，导演懂得Safe Word）代表导演知道这个意味着什么，大家都知道意味什么吧。

所以我开始的时候一直在想为什么要请妮可基德曼来演这样一部露骨的电影，值得吗？

想来想去就似乎明白了.或许他想让更多的普通我们明白什么是诱惑，什么是欲望,,什么是权力的过渡 和 转移，什么是危险，什么是女性的弱点. 或许你不会遇到妮可基德曼，不会遇到哈里斯这么闪耀的人，但是这些危险和关系可能会以另外的形式存在与你的四周，悄无声息的吞没你。

甚至你以为 Good girl是赞美. 如果没有这部电影，我可能永远不知道Samuel 为什会和能当他妈 一样年纪的女性建立关系，会和她说Babygirl.尽管她是妮可基德曼. 里面有一幕，白领派对上，Samuel 偷偷给她点了一杯牛奶，远远的看着她，Romy犹豫了三秒，然后一饮而尽。

派对结束后，CEO为大家结账的时候，Samuel 轻声的说了一声 Good girl，潇洒离去. 养过狗狗的我，对这种感受再熟悉不过了。

接下来就逐渐进入整个电影的高潮。

通常我们在面对一只陌生的狗狗的时候，需要小心翼翼的试探，如果这样不行，那么换另外一样. “Get on your knees”,get on your knees now, 哈哈，我不知道为什么说完这两句之后， Samuel 忍不住笑了出来，或许在场的人都笑了吧，他演得真好，我觉得他不只是好看，而且非常自然，哈哈哈哈哈.Romy 拒绝了，要走，可是走到门口又回来，要和Samuel 直接开始，但是Samuel 拒绝了，因为他怎么可能跟像妈妈年纪的人按照大众的方式来一次，完全没有必要啊，Samuel 说那你站墙角里，自己把衣服脱了，Romy 还是不愿意，It‘s fine，再 换另外一种方式再试试，May be could you get on all fours? 因为这就像是我们餐前的一杯清酒。

（为什么是清酒，可能他熟悉日本，这里为他之后去日本实习做了一个小小的铺垫）这次行得通了，因为这个姿势她很熟悉，所以照着做了。

然后就有糖吃，但是没吃完你就要吐出来，因为我让你吐出来你就要吐出来。

你要服从我的命令，Good girl.至此，我已经完全明白导演在说什么了，这一切都值得，妮可基德曼值得，哈里斯值得，电影本应如此，它告诉你未曾经历的人生，但是让你知道人生里可能会有什么，当你遇到的时候，不必惊慌.结尾，我也很喜欢，Samuel 在房间，无比自信，并且从容耐心的驯服那一只黑色的猎犬，深知其中的道理，并且享受其中。

西方大多数人都非常爱狗狗，或许养狗的历史悠久，使得他们早就懂得驯养的意义，愿意为之付出耐心，精力，勇气和智慧，得以融洽的相处。

Samuel 驯服了这一只猎犬，不得不说再见的时候，毫不犹豫，只身上路，他似乎永远知道自己有什么，自己要什么。

我如此的了解他们.突然发现，Samuel 这个名字似乎就说明了一切.