橘色

几句简短对话后一身bra+热裤的Sin-Dee从Donut time里气势汹汹地踩着猫步扭出来找男友质问的镜头，电音舞曲的四声枪声使人一个激灵，随后 Alexandra的一句Merry Fxxking Christmas将这场Drama拉开序幕。

明艳的橙色滤镜，凌厉的节奏，聒噪的电子乐和紧密的鼓点，开场就是火力全开，又炫又嗨。

它并没有深刻的内涵，剧本上甚至是比较单薄的，然而由于题材和主演们真实身份而呈现出的伪纪录风格，还是使人眼前一亮，使人击节。

这不是猎奇。

诚然是少数群体，以此为奇，只怕更应反思自身的孤陋和狭隘。

剧本是单薄的，若换成普通男女，不过是一部撕撕撕的小鸡片罢了。

而正因为故事的主角是这群跨性别性工作者，才反映出她们的生活和普通人没有什么两样，她们一样会爱、会嫉妒、会彼此拥抱，活力四射。

这并不是羞耻也不需要被同情的职业，相反，她们认为这和一般的Business Trade没什么不同，她们活得骄傲而热烈，正如那铺天盖地的橘色。

性工作者和嫖客，家里独挑大梁的亚美尼亚裔出租车司机，隐忍体贴的妻子，强势的丈母娘，浪荡的毒贩，这些边缘群体的drama在亚裔店员的面包店里集中出演，LA的光鲜背后，也有凡俗零碎到不上台面的Donut time、5号房间一般的犄角旮旯。

出租车里即可管窥城市里的角角落落：新丧宠物的老太；热爱自拍的非主流少女；喜爱唠嗑的印第安土著；宿醉后烂泥一般吐了一车的年轻人……Los Angeles is a beautifully-wrapped lie. 然而又有哪一处的繁华世相背后，不带零星的谎言和虚假？

光鲜是做给外人看的，普通人的琐碎生活里哪能没有阴暗潮湿的犄角旮旯？

更何况她们还要承受一些来自无知狭隘的外界压力。

所幸她们仍会彼此接纳，彼此爱护，彼此宽容。

她们自身活得开朗热烈，她们也渴望平等和尊重。

城市压力下欲望的消解无关性别与性向，在LA橘色的天空下，每个人都一样平凡。

Tangerine跨性别者在美国繁华城市的脏乱小角落，色调的黄让人有一种坠入想象，逃离现实的感觉，每一个黑人跨性别交易者都是社会大熔炉的一份子，死党A和B在这一天的困境和矛盾中一直在帮助和谅解，这和普通人是一样的，这部片子厉害的地方在于让我们真的不像是旁观者，更像存在于他们之间的一员，本片好镜头：A去派对房找小三，从里面进去一直到抓住小三的这几十秒让人真正体会到了边缘，这个不是夸大的镜头，这个镜头很直观形象的表现了小人物的生存之道，还有出租车司机去寻找自己的爱人，这是对性的一种渴望，也是一种压抑的表现，在B第一次接客闹矛盾的时候，那个男人其实是现在大多数人的代表，他们只求一时之快，他们的内心是被捆住的，但是，正如出租车司机的朋友所说，这就是在美国，美国真是一个神奇的地方，我愿世界和平

原文发布于公众号【与牛大力饮茶】，关注公众号，回复“橘色”获取资源之前没有特别关注过西恩·贝克（Sean Baker）。

看到《待绽蔷薇》（Starlet）的时候，可以直接、明确地唤醒《佛罗里达乐园》（The Florida Project）的印象：相似的温暖滤镜，类似的社会被忽视人群。

2012年《蔷薇》的鹅黄色值得一提的是，女主角是海明威曾外孙女在电影中有大胆的演出，但丝毫感觉不到色情的味道

2017年《佛罗里达乐园》童话似的彩虹调色盘+紫色主色果然源自同一人的自编自导，个人风格特别强烈。

以至于不得不把他另一部长片《橘色》（Tangerine）也翻出来。

简直碉堡！

第一部完全用iPhone 5s拍摄的长片。

肖恩·贝克表示，是由于预算有限，才使用了iPhone 5s 拍摄，一共3个机位，并使用价值9.99美元的视频软件FilmicPro，支持手动调整对焦，光圈和色温的细粒度。

而演员则是彻头彻尾的素人，几乎本色出演。

堪称穷逼剧组。

但正因为这样才多了一份诚实的真实！

2015年《橘色》浓烈的高饱和度红色系色调贝克聚焦不被社会主流认可的，所谓的“边缘人”。

《蔷薇》是洛杉矶成人电影闪亮新星，《佛罗里达乐园》对准在汽车旅馆接客的单身妈妈，去到《橘色》则是生活在好莱坞的变性黑人妓女，副线是喜欢变性人的爱沙尼亚移民出租车司机。

习惯从来不意味着正确。

被称为“边缘人”也好，“底层”也罢，都是被创造出来的“异己”。

他们没有获得物质上的成功，没有掌握话语权，而被透明、被失声、被边缘、被底层。

但正是这些人群构成社会的大多数，才是人数上的主流。

对于这个群体的聚焦，想起贾樟柯，也有类似的群戏角度和观点，比如《小武》、比如《三峡好人》、比如《江湖儿女》等等。

果然，在2020年，贾樟柯应《电影手册》邀请选出他的十年十佳电影时，恰好有这部肖恩·贝克的《橘色》。

他欣赏的点在于导演用手机进行拍摄的方法非常前卫和大胆。

贾樟柯在某个访谈中说，“对于创作者来说，我笔下的人是我在意的人，是我爱的人，是我感情所寄的人，所以对我来说，不会判断他在经济学的角度或者政治的角度是所谓边缘还是主流，我也判断不了，但我就想讲这样的故事、这样的人。

”回到贝克，出生在美国新泽西州，从小跟着妈妈去图书馆看系列片，到了高中和大学之后，开始关注独立电影倾斜。

其中cue到了斯派克·李、吉姆·贾木许！

这也难怪了，难得的是他明显走出了自己的风格。

《橘色》是很有生命力的一部。

这是深入圣莫妮卡和高地附近的变性妓女社区对其进行近八个月的观察后构思出的故事。

“我们想走近变性妓女这个群体，自我介绍并了解她们的日常生活，”他说，“大多数时候街上的女性认为我们是警察或牛郎。

”那你们是如何减轻他们的担忧的？

“我们并没有真正消除他们的顾虑。

这就是问题。

我们无法与那些真的在工作的女性走得更近；她们没有给予我们时间，我们也没有足够的钱去换得她们的时间。

”

圣诞前夜，主角Sin-Dee从狱中释放，从闺蜜口中听说男友Dinah出轨，满城疯狂寻找。

因此电影也有几乎三分一的时间是在洛城的人行道度过。

她恋爱脑，所有人都叫她别抓马。

但仗义，再怎么疯狂找男朋友，也遵守和闺蜜的约定，去观看她的演出。

最后girl helps girl。

我希望关于边缘人群和亚文化的故事被讲得越多，这种意识就传播得越广，这些人就不用变得那么边缘。

我不是政客或者决策人，我只是个电影人和讲故事的人。

我的目标就是给这些通常不人性化的隐藏人群一张人性的面孔，这样大家能受到鼓舞去建造一个更好的世界。

有时将一个问题曝光出来是实现改变的第一步。

第16届#法罗岛电影节#无人知晓单元第5个放映日为大家带来《橘色》，下面请看前线花枝招展的交际花们拼的你死我活的评价了！

曲有误：一声姐妹大过天。

热可可加盐：狂野中藏不住的一丝温情。

布谷卟咕：以后圣诞别看《真爱至上》了。

Xavier-耐观影：当初看过的最好看的一部跨性别主题电影。

Spy Liu：法罗岛众相，而小朋友是那位看不下去这群人淫乱生活的、选择报警的甜甜圈店主。

赵小毯：相比从头到尾的撕逼大戏，混乱情节，镜头上的朦胧橘色感、剪辑、电子摇滚乐的节奏推动更享受。

psychopath.MN：开头约定了no drama，随之而来的却是全片的drama。

果然我还是喜欢Sin Dee&Alexandra这种真性情人设。

球球糖：新年第一部。

贝克用5s拍的！

rio厉害！

贝克是天才了！！

很暖的色调。

一刻不停的抓马。

却尽是底层边缘人的辛酸。

无奈与无助。

迷幻松饼：整个电影糙得恰到好处。

非常真实，但又drama得无与伦比。

电影结束之后我还在思考每个人物之后的生活会如何，仿佛他们是真实存在的人一样。

zzy花岗岩：影片最令人欣喜的并不是iPhone 5s的拍摄噱头，而是其新颖的主题，三条线索交织在一起，向我们展示从未关注过的人群。

片中人物个性鲜明、叙事不落俗套、节奏流畅、配乐富有感染力，喧闹的夜色增添了落寞，不离不弃的友情又给人温暖。

年度惊喜电影之一。

Her Majesty：猜到了姘头被好姐妹偷吃，但是最后没有扯头花而是仙走一步去站街，也蛮意外惹。

too much drama for this movie，剧情弄这么完整，是说导演没有自信玩得更飞呢，还是说他鸡贼呢，有些过火的地方一看就知道是直男拍的。

肖恩•贝克更应该去好莱坞主流发展，他在美国独立电影界显得有些油腻。

非有想非无想：非常喜欢本片，橘黄色镜头、快节奏配乐、撕逼一路LA普通街景、不带圣母滤镜展现同性恋变装站街女的优点无需多强调。

只是生活就是这样一地鸡毛啊，我去站街讨生活，爱上毒贩男友，闺蜜背着我和我男人睡了，只有一个最好朋友听的独唱会，在外做0的深柜老公，谁又比谁高贵呢？

此片带给我找到了归宿般的气质，我们过的都一样。

好看好看。

鲍勃粥：观看前并不知道使用手机拍摄，事实上也没有那么至关重要。

广角镜把人物紧贴地貌，急速飞奔的角色不是被某一特定结果导向的叙事所捆绑，而是自由地冲进了一种光影充盈的街道中，时间由广阔的天空展露，并以演出开始的七点为中转站。

空间上扁平化的城市街景却在可能性上无限延展，呈现拟态。

音乐推进节奏和情绪，但从不试图去补偿影像，故影像足够充沛。

某种意义上是新形态的“公路片”。

子夜无人：拍摄媒介上的突破其实增强的是影像的“实录感”，各式各样的姐妹互扯头花大战从黄昏至午夜的几个小时里连续不间断地盛开，而它开到荼靡的这座城市叫洛杉矶，“像个包装精美的谎言一样”。

所有的爱与故事都变成焦头烂额、龇牙咧嘴的撕扯，趁着擦黑的夜色露出爪牙，那些鲜活的生命力好像已经在站街抢食的时候用完，而后某一刻，薅过的假发变成温柔的安抚，生命的终点是与你相对而坐、默然不语的柔情史。

欧.尹：毫无疑问本作从题材上、技法上皆是成功的，几条线看似漫不经心地推进，终不可避免地交汇碰撞于满是谎言的都市夜色中。

看似在写欲望，实则在讲情感，看似在讲情感，其实又是在深挖特殊群体的自尊与独立。

爱疯拍摄没什么好说的，本片所有的成功都应当先归功于剧本的成功，然而这都只是从所谓我主观认为的客观来讲，若纯从主观而论，这并非是一部给我欣赏的电影，如果我是甜甜圈店的老板，大概早就报警了。

#FIFF16#无人知晓单元第5日场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。

橘色（Tangerine） 是第一部全部使用 iPhone 拍摄并在圣丹斯电影节上展出的电影。

该片流畅的摄影、大胆的配乐、夸张的色彩和炫目的光影历来为人称道。

导演在对洛杉矶街区进行长达八个月的考察后构思出了这个故事，但在了解多元性别群体的过程中碰了壁。

他在一个街区以外的LGBT中心遇到了该片的两位主角Taylor和Rodriguez.与Ta们的相遇打破了当时的僵局状况。

身为跨性别者，这两位主演基于自己的体验和对社群的了解，为剧本创作提供了不少建议。

故事发生在圣诞前夜，主角是跨性别女性。

导演使用三部 iPhone 5s 拍摄该片，开场就以主角Sin-Dee的一段街头暴走风格化地展现了洛杉矶的街景，相当提神醒脑。

在Sin-Dee丢掉烟头的瞬间，古典乐转电子乐，角色快速行动，身手矫健地跃过地铁检票口……情绪化的肢体语言被流畅的动作摄影捕捉，激烈的情节和极具生命力的镜头语言配合，《橘色》带来了强有力的视听和情感冲击。

“看你穿的这身破烂，你肯定买不起。

”“那你呢？

你难道穿的是晚礼服吗？

”同为处于岌岌可危状态中的边缘人，片中的角色们花掉身上最后的两块钱乘公交车、在洗手间内互相补妆、为朋友聒噪地捧场……TA们挣扎着追逐自己的尊严和欲望，生活在每一个低落或激越的时刻。

姐妹扯头花扯出了都市边缘人群的笑容与泪水，街头暴走走出了城市生活的暗面。

这是一部笑中带泪的喜剧，基于跨性别者和性工作者的现实困境，展现了相互争吵、相互扶持的姐妹情谊和坚韧的生活经验，并以独具张力的美学风格爆发出了极高的情感强度。

真正敢于做自己的人不多，大多数人已经把自己装在了套子里，扮成一个普普通通的正常人，按照别人眼中的标准来生活，而自己的性格想法，想要做的出格事，都深深地隐藏起来，在逃避人群后的阴暗角落里，来一个人默默的偷偷的去释放自己的真性情。

电影为我们讲述了这么一个被人们所嗤之以鼻，脱离正常人文道德背后的那么一群人的故事，他们离经叛道，敢于做真正的自己，毫无顾忌的发泄自己的感情，也把别人对自己的歧视习以为常，就是这样一群异类，反而体现出来了我们这些正常人的悲哀，我们可以尽情的嘲笑他们，嘲笑他们不符合社会认可的种种另类行为，可是在嘲笑他们的背后却深深地透露出我们对自己不敢做的懦弱，我们害怕暴露自己不被别人认可的想法，更不敢将这种想法表达出来，为了让人们以为自己代表了主流认可的思想，而把自己内心的那份懦弱，无情的演变成恶毒的嘲讽，发泄在对那些敢于做自己的另类身上，这是一种悲哀，更是一种可怜。

导演选择了一个劈腿的小事，来折射出一系列的人物关系，不但为我们揭开了生活在社会阴暗面的变性人的生活，而且还充分的把这些男变女的群体性格描述的淋漓尽致，他们比女人们更妖娆妩媚，他们和女人一样的那么注重姐妹感情，他们更直接激烈的表达着自己的情感，他们不惧世俗的眼光，恣意在大街上横冲直撞，而且他们的处境显得那么让人感觉楚楚可怜，可是他们仍然却有着一种让人难以拿捏的独立与洒脱。

整个世界都抛弃了他们，整个世界都对他们有着深深地恶意，可是他们完全不怎么去理会这些难为他们的事，还是一如既往的追逐着自己的梦想与爱情。

当然，电影在描述这一对变性人姐妹花的同时也展开了对另外一个主线的描述，那就是隐藏在正常人中间的同性恋亚美尼亚人司机，拥有着幸福美满的家庭，但仍然难以逃离自己内心的原始欲望，最终被人发现了这个事实，而展现出来对未来生活的迷茫与绝望，电影镜头强有力的表现出了真正的生活，没有修饰没有美化，有的只有直面赤裸的事实摆在我们面前，让我们去纠结感受，并深深地体会什么才是真正的有心无力，现实里面的东西有太多的让人无奈，为了生活和那么一丁点的心里安慰，我们连最后一点做人的尊严都没有了，电影里面为我们讲述了抗争的一点意味，但抗争又能真正的意味着什么呢？

电影给人最多的感觉就是无奈，而且所有的事情都是朝着一个非常坏的方向发展，让人感觉不到美好，找不到出路。

电影更多的选择了一个以记录的形式为电影主要的表现形式，这样让电影剧情更具有了穿透力，而且看起来的效果还真不像是在演电影，而是像真实发生的故事，演员们也是一种近乎本色的出演，从而让人更容易被他们所饰演的角色处境深入的理解。

作为一部全程用苹果5S手机拍摄的电影，我只能对导演说请收下我的膝盖，能够克服一切困难来实现自己的理想这不正是电影故事想要表达的意思吗？

不管你的心里有什么样的想法，就要敢于去实现，不要害怕别人看你的眼光，自己喜欢才是最重要的，我们就是以这样或那样的理由来一直搪塞着自己，阻止自己表露自己的真意，到头来终究变成了一场空梦而一事无成，电影就是给我们展现出来了没有什么能够阻挡我们追求梦想的脚步，即便是用一部苹果5S手机，照样拍出一部让你膜拜的电影。

这是一部有意义的电影，算不上好看，但非常有深意，我们也许受不了电影里面没完没了的街拍，更受不了演员们叽叽喳喳的吵个不停，仿佛这就是一个没有剧本没有故事胡乱拼凑与街拍的电影，可是带给我们的却是一种非常现实的震撼，它为我们展现出来了变性人的生活，并通过他们的生活来映射我们的生活，她们拥有我们隐藏起来的性格，他们向世界展现真实的自己，而我们呢？

<图片1>Sinsin和Alexandra在donut time 闲聊，sinsin刚刚出狱，正准备向Alexandra宣布一件“惊喜”，Alexandra打断了她，告诉了sinsin男友在她入狱时出轨的事。

sinsin开始了一天的暴走，寻找那个叫dinah的第三者。

Razmik是个来自亚美尼亚的移民，在洛杉矶开出租车，他有着不错的收入，每天遇到不同的人。

他的妻子，女儿和岳母和他住在一起，她们准备了丰盛的晚餐等他一起过圣诞节。

Alexandra今晚要第一次登台表演。

圣诞前夜，她希望能吸引更多的人来看自己的演出，可是sinsin打乱了她的计划。

在圣诞节的这一天，他们似乎都有着某个期许。。。

这部用iPhone拍摄的电影再一次证明了电影中，故事的重要性。

没有大牌明星，没有机械和技巧的炫耀，只有纪录片般的镜头语言和故事，记录了生存在洛杉矶隐藏面的人的生活。

他们有毒贩，有妓女，有出租车司机，有变性人。

有黑人，有白人，有外来移民。

性别的冲突，文化的差异，生活的艰辛和无奈都在这一天直白地展示。

sindeerella是sinsin的全名，或者说花名。

她和那条街上大部分黑人变性人一样，做着站街的工作。

她刚刚从监狱出来，和好友Alexandra在甜甜圈店闲聊，她正准备告诉Alexandra她男友Chester向她求婚的好消息，可是Alexandra会错了意，以为sinsin知道了Chester劈腿，sinsin恼羞成怒，要去找小三。

多番打听，才知道小三的名字叫Dinah。

sinsin暴走在洛杉矶的街头，经过的地铁，公交站，终于在一个小旅馆的小房间内找到了正在为客人服务的dinah。

dinah是个白人妓女，瘦弱又受惊的她完全没办法抵抗sinsin的暴力，sinsin和她在街头拉扯，dinah无奈只好跟着sinsin去找Chester，走到半路sinsin才发现时间快到七点。

她说好了要去看Alexandra的初次登台。

只好带着dinah去Alexandra唱歌的酒吧，到了之后发现观众只有她们两人。

Alexandra今天发了一天的传单，却只等到了两个观众，她的初次可能也就是最后一次了。

Razmik和家人及亲友一起在吃圣诞晚餐，可是他总是心神不定，他想去看Alexandra的演唱，那张票是Alexandra为他服务的时候给的他。

以工作为由，他离开家人去了酒吧，发现大家都走了。

打听到Alexandra和他期盼已久的sinsin都去了donut time,他便驱车前往。

Razmik的突然离开，让他岳母心生疑惑，便跟踪他到了donut time.所有的冲突都在这个有着亚洲服务员的甜甜圈店爆发，sinsin发现她替Chester入狱的这段时间里，Chester不仅劈腿了dinah =，甚至连好友alaxandra都背叛了她，Razmik的岳母发现了他的奇怪的性癖好，让她女儿带孩子过来捉奸。

大吵大闹之后，所有人都被赶出了甜甜圈店。

在圣诞节的前夜，他们彻夜难眠。

故事结束在sinsin和Alexandra的对视中，尽管有过背叛，她们总会和好如初，因为她们只有对方。

Razmik的妻子，也会选择原谅他，因为她要依赖她生活。

这部电影让我想起了多年前看过的《撞车》同样的多线性叙事，同样涉及到种族，甚至连配乐和镜头都很相似。

无助地主角们，深夜只有斑斓的灯光陪伴，低沉地管弦乐响起，带着空旷和无奈。

对于这个城市来说，无数地边缘人只适合生活在暗夜。

Sin-Dee-Rella只属于一个站街女的花名，就像Cinderella只属于童话故事一样。

没有王子去愿意去拯救一个变性的黑人，Razmik这个异族的男人，也只能花钱去买灰姑娘的亲吻。

洛杉矶在燃烧这一题目，来自于一部纪录片巴黎在燃烧。

这部纪录片记录了80年代纽约同性恋异装癖人群中的风云人物和他们的drag show。

他们中间大部分是黑人，意大利人这些外来移民，他们在drag show上风光无限，却在现实生活中被歧视和欺辱。

他们的工作差不多都是站街，他们的结局大多死于艾滋病，更甚者被恩客杀死。

30年后的洛杉矶，他们依然生活在城市的边缘，街道的阴暗处，不同的是堕落的人群中多了native white。

肤色，种族，性别，取向似乎是每一个探究美国社会的人都要涉及道德问题。

这部电影来自于美国，这部电影也只能产生于美国，多元的文化和无法完全融合的隔阂，创造了这个冲突和无奈的电影。

看的时候很惊喜，想到自己也曾写过一篇类似的剧本:圣诞节，互相背叛的夫妻，互相背叛的朋友。

大一最自负而又自卑的的时候想不到是最高产的日子，而后的每一天都在一点点衰竭。

类似的巧合有太多，让我不禁怀疑自己是否是天才，亦或只是一直在天赋的边缘徘徊罢了。

当然，现在没时间感慨这么多。

看的时候我一直在想，导演是如何借由这部片子达到对变性性工作者的关注的，如果只是常规的设想，那应该是这些群体如何遭到社会秩序的攻击，然而导演好像并没有采用这种老套的故事表达，它似乎只是一部关于社会底层群体的黑色幽默，像大部分黑色幽默一样。

不就是妓女那档子事呗?和同性性工作者有什么关系? 对传统角色的异化选择本身就是关注。

作为主角的两位0的言行举止实在太像我身边见到的gay了，说话做事都透露着天真却又一本正经的drama，如果是话痨的话，他们一出现就自带骚骚的搞笑气质。

这样的人大多是妇女之友，女生爱得不得了。

gay群体的纯真是不可多得的(当然有好gay还有坏gay这个看人，我说的是一种普遍的气质)， 他们像是游离于男女性之间的第三性，同时集结了传统男人的蛮横直接和传统女性的柔软。

这种呈现在影片里有很多桥段，这就已经鲜明地表达了对这类群体的注视。

毕竟，生活总是相似的，强制性地为这类群体编造另类的故事才是真正的歧视。

再来说说圣诞节这个设定吧，圣诞通常作为一种美好的象征，圣诞节前夜预示着触手可及的温暖。

与其像那个罗马尼亚人说的“圣诞节是给美国人过的”这种强行上价值、增添悲伤的台词外，不如说圣诞的过程对照着整个故事的起承转合。

不是因为他们这回没过成圣诞就下定义为“作为美国的边缘群体，他们无福享受这等欢庆”，(当然亚历山德拉在萧瑟落寞中给自己点圣诞歌唱的确暗示着大部分底层性工作者圣诞的处境，即使偶然有了欢乐，底色还是悲哀)。

事件永远是偶然的，我们不能因为影视的呈现，选择放弃其他亿万种叙事的可能。

剧中每个人都很惨，他们的惨在于没有任何一个人当天的欲望被满足，没有谁可以真正被苛责，他们经历了犹如圣诞的喧闹，犹如罗马尼亚人家庭圣诞聚餐的喧哗(导演通过这个场景，具体地表现了圣诞这个主题)，节日、忙碌会使我们忘记当下的处境，等到闹剧结束、夜深了，我们才不得不回到往常，接受那个白人妓女因误了单被关在门外的事实，接受辛蒂被泼了尿，没钱再买一顶假发，两人只能蜷缩在洗衣房共享假发的事实(接受身份被歧视凌辱的事实)，接受罗马尼亚人被制裁，正如剧中的每个角色一样。

现在的剧作好像很鄙视这种drama情节，似乎这种又土又颠的内容只是大众玩梗，但我真的很爱这些drama(我真的很喜欢小时代)，合理怀疑很多人为了让自己显得严肃把这种drama藏在心里的秘密角落。

其实，人们看似随心所欲但又不能随心所欲不就是黑色幽默悲剧感的来源吗？

久违地看到这样的drama剧作，很欣喜。

很棒的黑色幽默，近期最爱。

就写写有感触的几个点。

1 导演居然用iphone5s拍的！

这对于我这类苦于没设备拍片的人无疑是个大大的耳光，没设备之类的话都是借口，只有懒才能解释一切。

于是，我想用我的iphone4试试拍我计划已久的片儿。

2 亚美尼亚裔的出租车司机从冬甩店回家后，他坐在圣诞树的跟前，镜头用圣诞树把画面一切为二，司机的侧脸在画面的右边，局促地局限在右侧画框和圣诞树的中间，感觉得到他挺压抑的。

你说那时候他在想什么呢，是如何面对家庭，想着如何与Cindy再见，还是在想Cindy的fiance带来的冲击？

性的选择和嗜好不能受自由意识支配吧大概，那是与生俱来的一种挑战和恩赐。

从LGBT群体以外的视角看，从人格上来讲，LGBT也是值得被爱被记挂的。

感谢一点温柔。

3 始终觉得LGBT群体是一个非常勇敢的群体，出柜不难，承认出柜才难，承认了然后坚持的更难。

出于自我意愿而去做变性手术更令我尊敬，当然前提的前提是的确需要有性别上成熟的自我认知，that's why金星从勇敢和坚持方面是我女神。

电影里的Cindy她们如何从事妓女这一行不得而知，从她们行事泼辣勇敢的作风上看，也是颇为陶醉在这样的性别身份里，或许强硬都是不得已而为之。

她们确实是游移的异类，绝大多数的群众是不能理解和接受，你看结尾处pass by的车停下来对Cindy泼了一泡尿。

事后她俩那么平静地去洗衣服，洗假发，也许早就习惯了周遭的敌视和挑衅。

无论之前发生了些什么不开心和不忠诚，在遭受攻击后能够彼此取暖的还是她们群体之内。

鼓起再大的勇气在生理和行为上做了离经叛道的改变，她们还是这世界上非常脆弱的一个群体之一。

不品评不挑衅。

4 当然，人贵自重。

PS：我觉得她们不带假发的样子就很美！

Tangerine首先是技术上的尝试，Sean Baker做到了，iPhone拍摄带来的小景别，更有亲密的感觉以及在跟拍的时候更有临场感，节奏更容易控制（正如大多数短视频一样，跳跃和律动更容易被感知），纪录片似的粗糙真实，在超级饱和的画面上呈现出了橘黄。

另外LA也是我们熟知的orange，出租车是yellow，但是故事发生在圣诞前夜，当LA的天空渐渐暗去，明亮的黄随之而来的是深沉偏暗一些的橘色。

sindee和alex属于这个城市的边缘人群，他们的人生在主流世界看来是悲哀，但是她们却充满生命力，因此导演用了喜剧的表达。

配乐与电影情节之间的关系，属于overstatement，适合更宏大主题的古典乐和节奏更紧张的动作片配乐，让sindee的寻三之旅趣味盎然。

一镜到底的廉租酒店房找三，让猎奇的观众下巴惊掉；同样的长镜头还有洗车交欢，用固定机位捕捉到车窗上的暗涌疯狂，无不让人在大笑之余称赞连连。

圣诞前夜LA众生，但是我们看到了trans sex worker以及sex worker的不容易，纵使她们战斗力爆棚，能量满满，不畏艰险，但是她们所经历的，要面对的，可见一斑。

最重要的是，渴望感情来慰藉心灵，但是只是发现LA和这个世界的冷漠与背叛。

sindee是剧中让人觉得最drama最疯癫的角色，但是到最后才发现，她是那个活在谎言里，但是可以快乐坚持做自己的人。

这个世界如果都看透，夫妻和家庭会崩溃，友谊和爱情会不再温情， 对于没有什么资源和社会关系的边缘人群，那彩色的幻想是美好的，Alex可以穿着大红色裙子在聚光灯下做歌手，sindee可以等着Chester娶她。

而现实是sindee和Alex两个灵魂相互依偎，Alex为sindee戴上假发，我们一起做梦吧。

Sean Baker终于拿到了金棕榈，奥斯卡对他的低估也许成就了他，不断在小成本独立电影的限制中突破自己。

他的电影总是有明确的色彩，有强烈的幽默感和深深的关怀，像给你塞了一把彩虹糖，但是在口中化开，却是苦涩。