姐弟

米娅·汉森-洛夫那么清新自然的作品进双周，主竞赛塞这么个玩意儿，还说“唯电影质量考量”，这屁放得又响又臭。

没太明白

拧巴

剧情不错，人物不错，但情节稀碎，没有特别成功的捏合成一个整体。这部电影的文本角度与《伊尼舍林的报丧女妖》有点呼应，对应的关系比较类似。本片用温情的刀片，没有制造尖锐的人物关系对立，也没有制造过于强烈的戏剧冲突，有点矫揉造作无病呻吟之感。

对于姐弟之间冲突的原因和家庭内部矛盾都采取了隐晦的不言处理，艺术家撕裂的内心里翻涌黑暗的风暴

世界是偏心眼儿父母打碎的，也是好心父母缝缝补补抢救回来的。马良和珀波是世间如此的美人儿，没能趁机在大银幕上滚一滚，很可惜🤷‍♀️

3.4 撕得真細緻，情節不疾不徐地揭示著姐弟二人關係的糾葛，段落性很強。但看到最終也沒看到兩人確切的問題所在，愛恨來得莫名奇妙。弟妹這個角色挺有趣的，隱約看著有種第三者般的存在感。

可以感受到这对姐弟本身的性格缺陷和彼此相爱相杀的浓烈情绪，没有啥具体的情节就可以把情绪拍成强烈的通感是厉害的，拉皮德也有这本事，但是每次都引发我作为观影人的焦躁就有点不爽了，戴普勒尚就似乎控制到位，或者说导演视角也算审视吧。另，虽然说没必要，但是我还是始终阴恻恻猜测姐弟之间是怎么会搞成这样的，甚至邪门得想难道是骨科~~~看完后我觉得需要反省，乱七八糟东西看太多。

姐弟互相憎恨的起因以及部分过程的缺失导致两人情绪的外化缺乏故事支撑。

真正的“亲密“ 故事节奏和人物一样若即若离 藕断丝连

又是一部或许只有戴普勒尚才能拍出的法式伦理抓马电影。按寻常拍法，姐弟间如此“深仇大恨”的原因理应在后半程通过充分的闪回（或其他形式如旁白+书信等）揭示出来，但戴普勒尚继承的恰是法国新浪潮的非连续性哲学（当下状态才是重点），他就是拒绝给你一个清晰明确的原因/原委，而是将其切分打乱、丢掉一些碎片，再插入到影片各处，让你自己拼接与琢磨。比及导演前几部作品，本片其实并未在结构上做特别大胆又精巧的编排（大体上还是以顺时线性叙事为主），但正是那些时而闪现的断裂、空白与时序上的小错位，让影片变得更加未知难测，部分诙谐情境甚或超现实段落（如男主嗑high后在城市夜空中飞翔，直到医院母亲病房窗外，很夏加尔，也令人忆及[生人勿进]）及玛丽昂·歌迪亚+梅尔维尔·珀波的精湛表演也让这个比较矫情的故事有趣了起来。（8.0/10）

怎么可以这么烂，从第一幕就开始烂，一直坚持坚挺烂到最后，剧本台词剪辑节奏还有指导演员全部都好烂好烂好烂啊浪费观众的时间啊所有人在陪导演玩么，好多台词让人尴尬到忍不住笑出来。M真是好演员啊，越是烂片越能体现出一个好演员的价值，是电影再烂，镜头依然喜欢她，她出现在镜头里，就给了角色一些可信度，虽然这个角色依然很烂啦

我不理解

Cannes2022 看睡了

双重不爽 电影本身没能符合期待 法国人怎么永远拍不好细腻情感片 走着走着就庸俗化 不如直接意识流算了 女主表情看得我心累 法国人不适合演电影 就该在他们周围装个摄像头 日常生活就是拍电影了 别演 一演用力过猛 看着真难受 观影体验也恶心 法语片出中英双语真尼玛理解不了 aliyun 也难用的要死 在线看卡得妈都不认 逼着重拾烂回地里的法语了是吧 阉割！阉割！

#pff31 2.5。第一部desplechin…但是…感觉他真的只是想拍姐弟抓马并佯装为各种类型桥段（当然纯纯没来由不essentialized的抓马还是好玩的），于是效果就像开头这个看起来正经（真的拍得蛮好）但不能再不可信的双重车祸一样，不断在几种语气和类型之间来回硬切。不过搭上这个毫不解释随心所欲的故事倒也合理，但结尾到非洲真的有点太离谱了…

【2.0】

不仅仅是姐弟，整个家庭亲缘与人物关系之间的相互纠缠被刻画得十分迷人，越是至亲便愈加歇斯底里的抓马，彼此之间相互在意的程度决定了有多少极致性的伤害与痛苦，若即若离的血缘磁场，欲想修复的陌路殊途，每一次情绪的爆发都是与真实进行共情式的宣泄。曾经的误会与嫌隙在岁月的流逝中不断积累-放大-直至爆发，当父母的离世成为重新交流的引力牵引时，才发现你是亲人，也是仇人，更是我一生最重要的牵绊与固执。

也许无论是怎样的争吵或是漠视，我们都依然是亲人，亲人就是在所有人都厌弃你时依然能坚定的站在你背后的人，无论你变成怎样都会选择继续相信你。谁的一生从来都是难言轻松，混不出名堂实属正常，也许嘴炮撕扯的背后可能是无尽的孤独和落寞。其实也许我们都很在意彼此，只是我们从来没学会合适的表达爱的方式，我们都太笨拙了，才会错过了那些年许多可以修复彼此关系的机会。也许一切还不晚，也许未来我们都还有机会。

75cannes第二部/一部家庭片能死伤无数还是滚回去重学剧作吧/导演水平太差了 演得了玫瑰人生的角能被倒腾成这样 一个不会导戏 一个不会挑戏/我和坐我左边的法国妹都睡得快靠在一起了