单车少年

之前对达内兄弟不甚了解，对我而言，这个缓缓道来的故事吸引我的，并不是达内出品的头衔，也不是越来越有票房号召力的西西•迪•法兰丝，而是小男孩的出色演技和以下：看完后查了点影评资料什么的，才知道对达内而言，这次使用配乐是个很大的突破….影片中有4段配乐，都是同一个调调，出自贝多芬第五钢琴协奏曲"皇帝"，用得恰到好处，直逼泪点，让人哽咽，正如我标题。

如果你仔细看，就会发现这4次配乐的情节 都是由两个场景组成的，非常有意思，当然也包含了出色的长镜头，那么我就来很业余的谈谈感受吧。

第一次 一动一静故事开头非常直白，达内兄弟简略写实地直击要点。

从11岁的男孩Cyril几个动作和对话就交代了他是被父亲留在收留所的孩子，但Cyril不愿意相信父亲抛弃他，于是寻父开始…就在几分钟处，两个辅导员制止他外出，男孩与他们反抗，此时配乐第一次响起，偏执的男孩想摆脱，双脚乱蹬，只为找到爸爸…随后场景切换，Cyril安静地躺在枕边，给了数十秒的特写，这两组场景反差很大，不禁让我想起以前遇到不开心的事，经过一番强烈的挣扎，最后不得不躺在床上默默抽泣…我们中的很多都可以理解他的感受。

很少有哪部电影让我那么快就入戏，而达内兄弟只用了几分钟。

Cyril是个性格复杂的孩子，而这段凸显了执着背后的无助感。

第二次 一静一动Cyril遇到了好心的理发师，她收留了男孩，两人去店里找他的父亲，分别时男孩给了爸爸电话，并天真的以为他会在周末打来，哪知父亲根本就不想再见他，在理发师的促使下，父亲当面对男孩说了实话，“以后别来了，我不想见你”…男孩在车中，由冥想到转身到自残，但 他没有哭，理发师把他抱在怀里，配乐第二次响起，多了份悲壮…那一刻 是多么安静，母爱也跟着音乐一起泛滥。

之后镜头一转，小男孩在骑车 当然 也清楚地看到他略显倔强的脸庞和脸上的伤痕，又是手持 又是长镜头 看得心疼…那辆单车，别人告诉Cyril 是爸爸卖给了别人，孩子不信，他总是那么单纯 只信爸爸是爱他的，后来得知真相，还是把单车当做宝贝一样…这段配乐的场景透露Cyril性格极端但渴求呵护。

第三次 一慢一快Cyril后来和邻居学坏，偷了别人的钱，然后去爸爸的店，想把钱款都给他，因为知道父亲是因为没钱而抛弃他的，多么单纯的动机Cyril说“我不会告诉警察的” 爸爸说“你这样会害了我的”瞧这位自私的父亲 和男孩一比 是多么卑微。

“我不会说的”“住嘴，往上爬，跳！

”砰的一声“你没事吧？

”“没事”“不要再回来了！

”这 就是电影中父子最后的对话，他们之间只隔了一面墙，又何止一面墙？

有些残忍，更残忍的还在后面。

男孩缓缓地拖着车走向马路，配乐第三次响起 配着孤单的背影 镜头又一转，男孩骑车，越骑越快…Cyril在深夜狂飙自行车的长镜头印象很深，足足60多秒，已然可以看出孩子眼中的不平与坚强，这可比父亲的冷暴力残酷n倍，就好比遇到了伤心的事，让自己忙碌起来才能淡忘，这对一个孩子来说 太难了 心灵是有多么强大，男孩内心的隐忍一窥而至，不用过多描述。

第四次 一结一尾曾经Cyril因为“单车事件”把一男生逼上了树，片尾那男生开始报复，这次是他把Cyril逼上树，然后，我们可爱的男主角被石子击落，当男孩和父亲商量着怎样撒谎脱罪时，Cyril醒了，随着一声电话铃声。

或许促使他醒的动力 是他以为爸爸来电话了，但是他没有看手机，在被父亲抛弃的日子中，他学会坚强，继续活着，不为父亲 为自己，他拒绝了父子的帮助，表情一脸无辜单纯地说“不需要”语气坚定，随后默默地扶起倒地的单车 踩踏板 上档 直行 转弯 配乐最后一次响起，那么及时，合着男孩慢慢远去的背影，影片结束...没有什么比如此干净利落的结尾更突显Cyril超强的意志力。

年纪小小却被生活逼着要如此坚强…怎样让一个孩子去承受这一切？

不得而知；男孩在最后的拐角处又会遇上什么样的世界？

可想而知；在这个故事中，男人是否找到些许自己成长的影子？

不问也知。

达内兄弟非常客观地描述故事，配乐便是“活生生”，长镜头便是“眼睁睁”。

残酷而温情。

世间竟有此般少年 如此单纯而复杂 如此脆弱而坚强 如此让人心疼而心生敬意…. 人生已如此坑爹，有些事何必看重？

此类电影是我的软肋。

男孩看起来很麻烦，爱奔跑会惹事、不怕危险。

执拗地寻找爸爸，利用自行车被卖的线索查找。

“主动”的主角利于情节推动。

前二十分钟已经把男孩的人物形象立住。

36分“父亲让他别找自己了”好残忍。

男孩痛苦撞车窗以及后来认识毒贩之后被收留他的女性长者禁足欲跳窗逃跑和他一贯爱惹事的性格吻合。

单车曾代表父亲的爱所以他试图守护。

缺乏关爱的孩子如此容易就走上邪路，棍棒打昏别人然后抢钱时一点犹豫都没有。

他被毒贩扔在路边那一刻却让人觉得可怜。

拿到酬劳的他竟连夜骑车以及换公交去找爸爸，想把钱给爸爸补贴家用。

翻墙进去把钱给爸爸的孩子真可怜。

爸爸只知赶他走怕惹上麻烦。

他只好又连夜骑车回收留他的地方。

这段路格外长（骑车镜头很长），他回到萨曼莎的理发店。

对她说喜欢她要一直住在这，还让她亲他一下。

她真的像亲儿子那样亲他搂着他去解决他抢劫之后的赔偿。

他和她骑车在河边然后在草地上休憩大概是影片唯一的亮色。

他去超市买东西被那个报复的男孩追打，强悍的他爬树躲避却不幸摔下树。

肇事父子俩准备打救护车电话时孩子却爬起来说不用然后就骑车走了。

虽然影片到此结束但男孩的命运真是让人担忧啊……

浸淫好莱坞电影太久，竟只知科恩兄弟，而不知比利时的达顿哥俩（Dardenne brothers）。

这样一部清新直白、充满人文关怀的影片，让我一下就喜欢上了这对两获戛纳金棕榈的导演。

故事与片名一样简单明了——一个少年和他的自行车的经历。

父亲卖掉了自行车，表示与儿子的决裂；Samantha买来了自行车，给予了Cyril又一个家；通过抢车与修车，小混混拉拢利用了Cyril。

三件事分别代表分离、关爱和迷茫，是每个人在少年时都会经历的；虽然寄养福利院和抢劫伤人的经历可能不具有代表性，但情感与内涵是普适的。

Cyril在寻找-被拒、追求-碰壁以后，终于在Samantha的耐心帮助下走出了父亲离去的阴影和误入歧途的迷惘。

面对报摊老板儿子的寻衅，他泰然处之，一个倔强的少年成熟了。

大量的跟拍和长镜头体现了导演纪录片起家的风格和功底。

据说这是他们第一部在夏天拍的戏，也是最温情的一部。

确实，虽然男孩的遭遇十分不幸，但他遇到了天使般宽容无私的Samantha；从第一次诊所偶遇开始，就一直心甘情愿的开导和守护。

至于其它的几个角色，抛弃儿子的男人显然不是个好父亲，但不表示他不是一个好人；小混混作恶多端工于心计，但他也在照顾年迈的奶奶；就连最后报摊老板极具讽刺的消灭罪证，也只是为了保护自己孩子而已——毕竟大家都是普通人。

饰演Cyril的小男孩Thomas Doret是从100多试镜者中脱颖而出的，本片是他的处子作，表现可以用完美形容。

据说他空手道练到棕带，难怪体力过人。

恩，能文能武，将来前途无量啊。

整个过程我竟然都没有因为这孩子的一系列行径感到生气，只是会去猜想他为什么会这样。

他用他的方式去不断的争取讨好他爸爸的爱，最终失败。

缺乏被爱的人总是很讨厌亏欠，遇到有相似出身的小混混受到“恩惠”，甚至提出要一起生活，对这孩子来说，就像是一种缺失的父爱的补偿吧。

被人“善待”于是就想要奉还，满足他的心愿去帮他抢钱，也许在他眼里这毒贩甚至是个孝顺的好人。

当他跟萨曼莎争执的时候心里一定是充满了愧疚与挣扎，然而又必须要去平衡内心的那份亏欠感，所以才会头也不回的跑去帮他抢钱吧，虽然结果是最终又被毒贩抛弃，拿着钱去讨好父亲以为就能解决他的经济问题让自己与他在一起生活，却因为父亲的怯懦再次被赶跑，但也应该庆幸吧，还有萨曼莎在等他，愿意接受他的道歉，并且帮他承担这一切的后果。

并不是所有人都愿意接受他的道歉的不是吗，比如被他打晕的报亭老板的儿子。

于是他也终于死心，放弃了“爸爸”这个人，下定决心去跟着萨曼莎一起生活，让自己被她爱护，让自己去爱她。

说出“我无力承担，请你收养他，他会忘了我的”这种话的人，永远配不上爸爸这样的称呼。

希望这种“父亲”一辈子活在自我挣扎的阴影里，愧疚到死。

（写于2011-10-10）简短精干，朴实无华，反思现实，走亲子路线，是达内兄弟保有的一贯作风，聚焦弱势群体，透过他们的生活经历，客观理智以旁观者的态度审视社会病态的一面，毫不煽情毫不刻意，只有极其写实主义的自然风格，让人从中收获到最真实最给力的触动。

放眼如今争奇斗艳的电影市场而言，这样的类型片实属小众和冷门，但就像璞玉一样，虽说没有名家的精雕细琢，没有珠光宝气的耀眼夺目，但却有着自成一派独一无二的自然美。

今年在戛纳电影节上一石二鸟（奖项和口碑）的《单车少年》就是个典范。

当然，一些童鞋也发出过质疑和担忧，觉得达内兄弟在选择题材和表现形式上过于的单一，看着有些乏善可陈。

这样一种观点的涌现其实也反映了现在大多电影人的左右为难，一心一意坚持自个的风格，被批在原地踏步畏手畏脚缺乏创新，大胆努力的另辟蹊径，又被批没能以众人皆醉我独醒的姿态或坚定的毅力保持自己的风格，最后落了个里外不是人，卖力不讨好的下场。

依我看，最保险的方法就是在保有一定自我风格的基础上尝试突破，而在《单车少年》中，达内兄弟在维持拍片的常规套路下，不但加入了三段恰到好处以往少有的动人配乐，除了打亲情牌外，顺其对人性的弱点，对复杂人事从盲目到清醒的识辨和认知也进行了一定的呈现。

一个被寄托在育幼院叫西里尔的男孩，四处寻找着销声匿迹的父亲，无意间结识了开发廊的理发师莎曼珊，她不仅帮西里尔找回了有亲情象征意义的单车，还答应每周日可以收留他，在莎曼珊的帮助下，西里尔找到了落魄而有些冷漠的父亲，结果的不尽如人意心中唯一希望的破灭，让西里尔变得极端的任性和叛逆，他开始背着莎曼珊与不良少年同流合污，并在其指引下开始踏上了一条可怕的迷途，当西里尔将莎曼珊的关心和爱护抛之脑后，一意孤行投入黑暗境地时，现实的残酷和人情的冷漠，则彻底让西里尔清醒的意识到原来一直真心相待的人就在身边。

先来讲讲西里尔的沉迷，首先是对父亲包庇式的袒护和执着的寻找，否定一切父亲在别人口中有违以往正面形象的行为和举动，自我蒙蔽式的维护着父亲在自个心中的美好印象。

父亲在西里尔心中的定义其实已远远地超出了一层表面的亲属关系，而是在无依无靠孤立无援的社会中唯一的生活希望和情感寄托，是建立在血缘关系上的一种救命稻草般的精神依靠，当得知父亲无情的决定后，等同于西里尔生活美好面的彻底湮灭，自暴自弃愤世嫉俗也就会随之纷至沓来。

再个就是片中西里尔对不良少年深信不疑的听从和好感，当不良少年指导西里尔暴力行窃时，问他不为钱而为什么这么做的原因，西里尔坚定的只说了三个字：“为了你。

”没有温暖美好的家庭环境，没有父母细心的照料和陪伴，都在强制性的育幼院里生活过，当彼此间有类似的生活背景和人生遭遇的时候，往往会在不知不觉中形成一种盲目而偏执的归属感和认同感，甚至不惜为其走火入魔赴汤蹈火。

就像西里尔一样，冒着坐牢的风险咬牙一搏，换来的却是一场痛彻心扉的梦魇。

西里尔的沉迷反映了两点，一个是亲情是维系人类生存的一大希望和动力；二是家庭环境和父母，当两者同时腐化变质后对孩子身心所造成的严重影响和后果。

另外虽说或许有时父母也会有自个的苦衷，迫于生计压力和家庭重负之类的，但至少对于孩子的责任是不容舍弃的。

达内兄弟对人生的思考，对社会发出的质疑和批判，并未通过言语直截了当的表达出来，而是在崎岖坎坷的生活情境下，透过人物细腻生动的面部表情和肢体语言，呈现出情感上的转变和心理波动，待观众去发觉去感知去反思其背后千疮百孔的现实面貌。

影片的最后有个有趣的情节设置，因被西里尔偷窃，受伤而引发报复心理的被害人小孩，弄伤西里尔，看着奄奄一息的他，叫来自个的老爸，父子同心为了息事宁人，破坏证据，扭曲事实，编造谎言，让人哭笑不得的是“原告”瞬间就变成了“被告”，那一刻人生善变而无常得相当讽刺。

当西里尔偷窃得手后，一往无前的沉迷终于迎来了有些痛心的清醒，不良少年和父亲怕惹祸上身受到牵连，为了明哲保身冷酷的与西里尔撇清关系划清界限，人性中自私自利薄情寡义的一面在此体现得淋漓尽致。

唯独莎曼珊还愿意在西里尔的额上献上深情的一吻，即使西里尔辜负了自己的一片真心诚意，为了他情绪崩溃、坐立难安、身心俱疲，与男友翻脸，但莎曼珊还是用自个的善良和疼惜温暖了西里尔冰冷的心，让他学会了用体谅和宽容的心态去面对生活。

莎曼珊这一角色的存在似乎喻示着即便生活充满了再多的黑暗与残酷，充满了种种的不易与不堪，也会有正面而美好的力量指引和捍卫着你，即使孤苦无依也会有真情实意慰藉着你的道理，这是达内兄弟对现实给予的一丝信心和希望，也是在他们以往电影中少有的积极乐观的一面。

【8.3】1、前面看起来有点气人，这男孩不知好歹，自作自受最后一幕才发现，孩子的坏都是很直接的，很纯粹的，在改变之后没有痕迹；而大人却不是，大人的坏包裹在一些善意里，更难被指责。

所以，孩子的坏与好泾渭分明，而大人的好与坏水乳交融，可以说每一个在社会中摸爬滚打的人，都不是什么绝对的好人，相反也是2、一个男孩，本来就是单亲，只有一个单亲父亲，但是这个父亲还不要他了，还把他的自行车🚲卖了，男孩最开始死活也不相信这个事实，非要到处找他爸爸。

中间还被一个贩毒的青年诱惑去抢钱，那个青年有个奶奶好像，所以都是不幸的人这是反映的社会问题，而不是单个个人的问题3、我就知道女主让男孩拿着钱一个人去买木炭（不提前买木炭，正好那天就附近的超市没有了木炭也是设计得很刻意），肯定会出事略值得一看

总体来讲，《单车少年》是一部风格简约、镜头利落、人物关系简单、但又五味杂陈的成长纪实片，它讲述了一个被生父抛弃的小男孩Cyril在绝望、叛逆、错误与爱中赎罪与成长的故事。

与许多成长故事相同的是，主人公必须经历一种或多种创伤；与许多成长故事不同的是，影片中没有一位角色可以成为主人公成长的榜样——影片中的男性长者卑微且可憎，女性长者虽善却薄弱，连镜头在大多数情况下都只是旁观纪实，只有在少数情况下才会做一些沉默的争论与无谓的挣扎。

这些加在一起，使小男孩Cyril经历了一次被放逐的成长。

不到 90 分钟的电影，讲述一个非常简短的少年故事，结局结束地意犹未尽。

给了我一个别样的视角，男孩子的世界。

男孩与父亲的关系、与朋友的关系。

他急切追寻着关爱、追寻着自己。

“你父亲没有告诉你地址吗？

”“有，但我忘记了”他坚信有人偷了他的单车，而不是被父亲二手转卖了。

“你为什么同意接收我呢？

”“是你要求的呀”“是的，但你为什么就同意了呢？

”“我，我不知道”非常佩服萨曼莎，坚强女人，有独立的事业、自主的掌控权、棕色皮肤很健康。

接纳一个有情感阴影的小孩是一件很需要勇气的事情，非常困难，你很难有把握能让他融入你的生活。

他们之间的感情拍摄地很细腻，很感人、是相互影响的，人与人就是这样、缘分就是这样。

不要因为“害怕结果”而不敢去尝试，那只会永远与美好插肩而过。

有时候，我们不应害怕被伤害，还能怎么伤害？

被欺骗、被抛弃？

那都是人生故事的一部分。

若不想人生平淡无味，就应 open your heart.西里尔非常执着、固执、甚至偏激。

激动的有点让人害怕，死死抓住铁栅栏不松手、多次逃跑去找爸爸、敢一个深入去丛林抢回自己的自行车...他是瘦弱的，拳头无力便用牙齿狠狠地咬，甚至用刀子割伤了萨曼莎。

萨曼莎深呼吸强忍着悲痛拿起电话准备拨给福利院教员，忍不住哽咽、泣不成声，那一刻是一种多么强烈的无力感啊？

爱能改变一切。

每个人都在渴求被爱，西里尔是，萨曼莎也是。

真诚相待，你总会感激那个对你付出真心的人。

最后的在草坪上的画面特别感人。

“他们也和我一样大吗？

”“是的，差不多吧”“你为什么不也叫个男朋友来呢？

”“啊？

搞那个干嘛”萨玛莎说完就忍不住笑了。

西里尔真的长大了，成熟了。

曾被西里尔伤害过的书店男孩，追赶着西里尔想要发泄一通。

当西里尔从树上被打落下来，书店男孩惊慌失措，以为自己错手杀人了。

而西里尔从晕眩状态中醒过来后，一言不发、平静地继续踩着单车走了。

真是意犹未尽的结局啊～

我是个很肤浅的观影者,只会赞赏那些我看得懂的东西.所以这部片子对我来说欠缺的地方就是我不明白为什么爸爸就可以这样遗弃孩子不用负责任,还有samantha怎么可以像圣母一样.cyril一出场就把人影投进了我心里.固执放在少年身上是一种吸引力.我喜欢看到他毫不怀疑地对samantha说他爸爸不会卖了自行车,一定是被偷的.喜欢看到他猛地冲上去扑倒骑他自行车的人.结尾也很妙.cyril就这样骑着自行车消失在视野中,让人放心不下.

写实的镜头，普通的叙事，这样的生活仿佛就发生在身边一样。

丝毫没有感到这是一部经过拍摄出来的电影作品，文艺片都这么不煽情却又温情。

亲夫与养母，狗友与养母，养母的情人情人与养母，红衣少年在他们与她之间，渐渐认识到了人间真情，谁才是真正把我带入到新生活的人，不无情无义不尽责任，不窃取财富不节外生枝，不为了私情妄自狂大。

少年从养母那里与其说得到了期盼已久的母爱，还不如说成是寻找到了难寻难觅的母爱。

从陌生到反抗到知错到相知，或许，红衣少年的单车生活从养母放弃汽车载伴，随同他一起踏车出行而发生深刻变化，不管会不会长久，这对他来说都是弥足珍贵的瞬间。

孩子喜欢一件东西，其实并不是喜欢这个东西本身，而是希望通过这个东西能得到意想不到或者说是更满足他需要的内心依靠，一种爱的力量，一种求知欲什么的。

车子也好，玩具，游戏也好，只是一种途径，探寻他内心世界的一条线索。

他通过车子找到了他爸爸，可他爸爸并不是他需要的这个人，他需要被爱。

他需要有人来一同分享这种爱。

从物转移或者升华到情上，有如唯物主义的辩证关系。

回过头来，除了回忆自己的童年少年青年甚至成年壮年老年，想想现在我们还在物上，做着什么文章？

一本书带来了什么？

一个网页想到了什么？

一部电影给了我们什么启发？

一天要结束另一天又要开始我们能做什么？

从物转向我们自身，自己的价值，明天的去向，或许才是我们始终关注的～一部艺术作品的精彩之处应该就是诸如此类的启发和思考了吧。