黎明之前

该怎么评价这个剧？

当时是无意中点到这个剧的，7年后依旧是大爱。

它极好，却极少有重播率。

它没有很多人知道，可是喜欢的人能看它30多遍。

它使吴秀波开始得到奖项与关注，可它还是很少很少被重播。

可它依旧是我觉得最好看的、最烧脑的、最不侮辱观众的、最真实的谍战剧。

它好看，是因为人物养眼。

主演是一个已经40多岁的男人，在剧里活生生就是30岁的性情。

刘新杰军装时帅气、开枪时英气、撒娇时宝气、无赖时痞气。

关键是那一众女配们，个顶个的都满满的漂亮与气质啊。

而一众男配们虽不以颜值取胜，可若想不喜欢他们这些男人，是绝对不可能滴！

它最烧脑，是因为它有《碟影重重》的风格。

从第一个镜头开始，它就以快节奏的情节、碎剪辑的画面，让人只能不错眼的盯着看。

一个小细节漏过去，你就会看不懂后面的故事。

紧张的猜疑感，贯穿整个剧。

特别是水手牺牲的那个情节反转，甚至李伯涵的死亡的反转，都让人意想不到。

整个剧情极紧凑，每一个细节，都可能就是一个伏笔。

只能不停地跟着画面走，跟着对白走，这些都与将来的故事走向紧密相连，息息相关。

所以，很多习惯了韩剧的人，都叫着看不懂。

倒是爱看美片的，大呼过瘾。

是的，它很烧脑。

因为从第一集开始，观众就很明确的知道哪个是潜伏者，而且是个漏洞百出的潜伏，却只能看着狩猎人步步逼进，把他逼到山穷水尽。

看得提心吊胆。

是的，它最不侮辱观众的智商。

因为对手是那么的出色，没有一个是傻到不称职的，没有一个是能让你一眼就能看到底的人物。

故事的逻辑性很强，一切铺垫又合情合理，实在对得起观众的正常思维，不担心会被雷成内焦外糊的状态。

为什么只有它才是最真实的？

人性真实它真实地还原着当年那些“钉子”们的日常状态。

是的，双方立场不同，信仰不同，可是这不妨碍双方成为朋友。

当没有冲突时，当脾气相投时，他们很自然会亲近。

也许开始只是为了掩护身份，也许后来是为了利益相关，可相处多年后，那份人与人之间的真情，必定真切！

这里没有无往不胜的“我方”。

水手及战友们，一个一个被发现，一个一个牺牲。

看着“敌方”缩小的包围圈，逃不出去。

眼睁睁地看着战友、亲人陆续地在眼前倒下，刘新杰不能伸手援救，痛彻心扉，怎么才能掩饰？

这里没有无能的“敌方”。

他们也是慎密的分析，排除一个一个嫌疑人，张开罗网抓捕了那么多对手。

刘新杰没有永远地“坚定不移”，他有面对失败时的迷茫、他需要水手来指引，最终才成为一个“烂死在朽木里的钉子”。

谭处长是他的上司、又是敌人可也如同亲生兄长，是会庇护他？

还是告发他？

各种情绪的交错起伏、敌友共存，才是真实的人性。

没有永远无敌的“我方”，没有随意可以被阴掉的“敌方”，才是真正的残酷的战场。

非常喜欢这个剧，在看过的众多谍战剧里，它一直是我心里的第一（虽然当年潜伏我也看了5次）。

接下来的〈一触即发〉与〈潜伏〉并列，各有千秋。

多一句，这三个剧里的通病是：全在一个地方拍的，各个街道看着实在太眼熟了。

哈哈哈

打这么低分，并不是说真有这么难看，而是，觉得这个电视剧的评分太高，但是个人觉得，并不怎么样！

一：枪伤这个环节我就觉得不应该有电视剧中多次说明谭局长是生性多疑之人，那么他就不可能也不应该让马一个人检查枪伤，这是不符合逻辑的。

有见过当兵体检只有一个医生的吗？

有见过考试只有一个监考的吗？

二: 就钱宇打电话的问题第一，钱宇是打到刘家里的，钱是通过了交换机，然后是固定号码，转接给刘家的。

那么首先这个得提前设置吧。

这应该就是一个紧急情况备用的号码，除非是马和钱提前商量好，栽赃给刘，不然我想不到别的理由解释。

三：关于谭局长剧中多次表明谭局长是个厉害角色，那么我觉得他有几点就不符合。

第一，久久查不出卧底。

第二，在卧底未明的情况下，多次将一些信息透露给每个人。

第三，对于下属私底下交换信息，基本不知道，换作是我，会明文规定不允许交换信息的，虽然剧中有提现，但是不够明了。

第四，无论什么情况，都不应该将女大学生的身份暴露出来，这么多共产党都不知道水手的身份，连人都没见过，凭什么谭局长不知道这个卧底的厉害性？

综合意见，觉得此片不值这么高分！

从个人角度说不是很喜欢年代戏，即使影视剧中加入了诸多戏剧元素，但在特殊的时代背景之下所有人的悲欢离合生死荣辱均跳不出国仇家恨的大框架。

因之爱情片里便缺乏了柔情与纯粹的细腻；文艺片里即使优雅深刻并蓄，却难于体现人性的单纯和简单的幸福；及至侦探推理剧因少了现代高科技侦破技术的支持也就欠缺了些许的离奇和曲折。

在和谐的大一统下，诸多题材被规避到了某些特殊的社会背景里，我看年代戏，除了因关注自己欣赏艺人的作品之外，也实在是因为没法在那些主旋律、魔幻、神怪的故事里投下些许目光，看满荧屏狼烟四起《暗算》演罢上《潜伏》，谍战题材也算占尽风骚这几年。

凡事皆逃不出逢多必滥的老生常谈，及至后来，此中的故事实在难有亮点，偶有开篇貌似不错的也都虎头蛇尾不过是形式大于内容而已。

好剧目不外乎就是好故事、好班底、好制作，现下好故事已然难求，再加上好班底与好制作的要求，好剧目便也成了虽不能至心向往之的高山仰止。

本对《黎明之前》并未抱什么特别的期待，凡事要趁早，谍战的风头已近尾声，素材都已被捷足先登的前辈们消耗贻尽，再如何推陈出新怕是也跳不出新瓶装老酒的旧路数。

然而一切言之尚早，看过之后，在滥片扎堆的谍战戏里，这部《黎明》可称得上是部精品了。

故事的开篇便由一份烧毁的口供扯出N条线索：中共地下党水手、八局隐藏多年的神秘卧底以及外围的其他：跑狗场穿工装有油墨味的小伙子、福开森路穿马甲未穿外套的人、79517一串神秘的数字……，错综复杂散而又聚。

木马行动的内容扑朔迷离，刘新杰貌似嫡系却处处掣肘，谭忠恕抽丝剥茧步步为营，水手的身份渐渐浮出水面……环环相扣的故事情节，布线多、推进急、转折快。

与以往不同的是，《黎明》并未以惯常的套路来诠释和再现发生在49年建国前的这一幕谍战情景，随着故事的深入，谭忠恕渐渐占了先机。

毕玉海的自大和疏忽成为水手大坝管涌的开始，随后董乾坤的叛变使情势急转直下。

边日南牺牲，四顾无人的情况下水手不得不重新启用已经暴露了的周汉亭作为军师，但周汉亭的身边早已被老谋深算的谭忠恕安排了一个以进步学生身份作掩护的女特务。

道高一尺魔高一丈，上海地下党的网络——水手组织最终被瓦解，段海平牺牲自己保全刘新杰完成了催毁木马行动的任务。

片子并未点出刘新杰的身份是否暴露，谭忠恕放走了刘新杰赴台后即被审查，在幽禁中度过余生。

失道寡助的李伯涵最终死在了谭忠恕的筹谋之下，谭是真的不知道刘新杰的卧底身份，还是念及兄弟情份心照不宣；虽有段海平的精心设计，但以谭、齐、孙的智商最终对李伯涵的绝杀究竟是确信了他是卧底欲手刃奸佞，还是李伯涵只是三人意图为刘新杰开脱而抓的替死鬼？

这些成了影片的留白，颇耐玩味。

说到底还是题材可以重复，创意不能雷同。

八局的老大谭忠恕除了长的丑点身上具备作为领导者的一切优良素质：深谋远虑、知人善认、有人情味而且敢担当。

所谓强将手下无弱兵，虽说八局里几个处长个个不省油，但对谭却都马首是瞻，谭忠恕对放纵骄恣的刘新杰处处偏袒，局里的人皆安之若素，与其说是刘新杰做人会讨巧，不如说这位谭老大工作方法了得。

饶是如此，谭对刘新杰依旧没有放松警惕，甚至对刘上了窃听手段，他怀疑一切、调查一切，像一只嗅觉敏锐的猎犬追踪每一个稍纵即逝线索。

水手死了，八局撤了，且不说大江东去浪花淘尽多少英雄，大势已矣，谭忠恕软禁了自己的后半生成全了刘新杰对的仰信追求。

情报处长齐佩林心思缜密八面玲珑，八局里的人碍于谭忠恕的面子虽都对刘新杰退让几分，也只有齐佩林可以不时从总务处长那里假公济私的捞些油水。

谭忠恕能够抓到水手，这位情报处长功不可没，与李伯涵不同的是，虽然也调查刘新杰，但他深谙路留一步味让三分的道理，八局覆巢，齐佩林跃身成了九局的筹备专员，又协助谭忠恕解决了李伯涵，赚了个名利双收的两头彩。

电讯处长孙大浦是个最有观众缘的角色，孙大浦的可爱在于他的单纯和仗义，除了埋头钻研技术，他的快乐就是和刘新杰、齐佩林喝喝小酒逗逗闷子说说女人，然后再三人联手同仇敌忾的找机会修理李伯涵。

孙大浦是个钝胎不妨碍他的技术过硬，查出了刘新杰有问题于是拙嘴笨腮的去兴师问罪，谁想到反被刘新杰一顿臭骂，立刻冰释前嫌还是一脸憨厚笑容足见其心地纯良。

如果说八局里有一个人从未真正怀疑过刘新杰的身份，只能是这位孙大浦了。

几个处长里说到智商高当属行动处长李伯涵，这是个天生的特工，阴险狡诈急功近利，身体里每一个细胞都遍布狼性的基因，对于他而言身边的人无所谓亲疏，只是有没有可能为他所用，他殚精竭虑的调查卧底和完成木马计划的目的也只有一个——成全自己。

当他感觉到谭忠恕的存在有可能使本属于他的大功旁落，李伯涵知道图穷匕见的时候到了，刘新杰的卧底身份便是对谭忠恕的绝杀之剑。

然而，他忽略了一点，人的情感是个非常微妙的东西，在孰生与孰死的天平上，正是这个无形的砝码起了决定性作用，与其说李伯涵输在了手段上，不如说他输在了做人上。

水手段海平没有什么可说的，正方领导者惯常的光辉形象，一切英雄人物的代言，死前设的超高级残局和那个高智商的牺牲方式颇有诸葛遗风，把我这木头脑子绕了个七荤八素，跟头把式的跟着好歹算是弄明白了。

说到刘新杰，从表象上看他是个非常直白的人，高兴就笑，不高兴就骂，本人也没什么追求，抱着发小儿谭忠恕的粗腿谋个总务处长的肥差，满八局谁的账也不买，敢招我就敢跟你犯三青子，谭忠恕关我刘新杰的禁闭也得好声好气的商量，跟你们打两句哈哈是爷我今天心情好，八局里谁不知道姓刘的翻脸比翻书还要快。

然而作为一个有双重身份的卧底，他的表象有多张扬，他的内心便有多隐忍，十年漫长的休眠过程，身边的每一个人都要精心揣摩，自己的每一次言语行事都需要精心的设计：自幼结交的谭忠恕视自己如手足，强词夺理耍耍无赖都是可行的手段；齐佩林精明过人，虽说贪财爱小但对谭忠恕正直忠义，还算不失气节，自己不时给些小恩小惠也可拢络；孙大浦是个简单随和的人，又与齐佩林私交甚厚，可以从他的口中得到些齐佩林的行动；马蔚然的女儿在苏区，可以透些消息给他，时局敏感，他必然讳莫如深，关键的时候也许这是一张可以救命的牌；只有李伯涵业务能力极强做事又不择手段，所幸在局里人见人厌狗见狗烦，鸟尽弓藏，那个冷酷的丁三是一定要救的，这是李伯涵给自己设下的死局……。

在这样的环境中，人的存在实际上是一种惨烈，我不相信刘新杰对谭忠恕没有兄弟情，在谭母身前的一跪跪出了刘新杰多少伤怀；我也不相信刘新杰从没拿齐佩林和孙大浦当朋友，不相信那些嘻笑怒骂中的快乐毫无由衷的真诚。

然而，人的情感惯性在信念和责任面前也只能淡而化之。

即便没有这样的周而复始也注定了这是个隐忍的人生，没有真实的履历，没有真实的姓名，没有真实的朋友也没有真实的自己，有的只是真实的信念和比信念更真实的牺牲。

这注定了是个寂寞的人生，爱情？

太奢侈。

那是一个海市蜃楼，比失真的人生更虚幻。

不该出现的是顾晔佳，一个简单的女人竟有一个与他相同的身份，只是明了的瞬间已成恨海情天。

意志和酒精是两样绝佳的东西，酒精麻醉肉体的伤痛，意志掩饰疼痛的人生。

在青天白日徽装饰着的那块朽木里，刘新杰像一只钉子，即使斑斑锈迹面目全非却不改钢强的本质。

几个性格鲜明、形态各异的人物簇拥着刘新杰形成了一个绝佳的气场，几位演员对人物性格的把握精准老道，对手戏不温不火松紧适度颇见功底。

反而将悬念叠起、起伏跌宕的剧情点缀的妙趣横生，这在谍战题材的戏中极少见到，真是令人耳目一新。

不用遗憾直至最后都没人还刘新杰一个真实的姓名，那个风景如画的地方也只有一块刻着水手代号的墓碑。

不要探究他余下的人生是不是得到了该有的快乐，自古英雄枭雄皆逃不过半生寂寞。

李伯涵已成枯骨，木马行动折戟沉沙，成了历史的不仅是八局，还有蒋家的半壁江山。

连同那句“沙扬娜拉”，一起扔给那个永远的过去。

黎明已然到来，我把天空和大地打扫的干干净净，归还陌不相识的人……

小方按：貌似当端午遇上高考，一部分人群一下子有了意想不到的几天假期，据说最多可达八天。

不看个电视剧都不好意思说自己过的是“假期”。

由于前一段闲了下来，就接二连三看了个人比较钟爱的谍战剧，总体也是按照评分来选的，质量都不差。

由于看了有一段时间了，加上没有及时截图，单纯宏观的简单比较，显得草率、单薄，缺乏说服力。

<图片1>国产谍战剧哪部最好看？

方鸿渐新民主主义革命的战争史使得中国的谍战剧很有看头。

从题材来讲，国与日、共与日、国与共都是难得的好素材，有时还会出现交织。

《悬崖》《黎明之前》《潜伏》是推荐度相当高的三部谍战剧。

从结构主义的某些观点看去，这只是外壳的不同，其中的看点集中于间谍与敌人斗智斗勇的矛盾，而这些矛盾如果作一下过滤，本质有许多相似之处。

比如经常会有一个意外的动静，或是打碎个杯子，或是碰掉一本书，抑或是帘子被吹动了起来，敌人突然间发现了某些异常，会随着一个台阶一个台阶上楼梯加重镜头的表现力，观众心揪到嗓子眼。

其实最后的结果都大同小异，把异常的原因推给一只猫（往往来个猫叫声），一阵风，化解了紧张感。

再比如利用离间策略使敌人的中坚分子落入圈套替自己背一时的黑锅，让自己暂时脱险（上司不久就会发现内鬼仍在猖獗）等等。

这是谍战剧屡试不爽的套路，而且每一次使用都能获得合法性并效果非凡。

在时间的节点上，《悬崖》最靠前，从日伪政权（警察局）到抗战胜利；《黎明之前》和《潜伏》时间相近，由抗战胜利中经国共内战到新中国成立前期。

三部片子都有难得之处，不仅主角的演技经得起考验，而且配角在某些时刻的表演在细节上完胜主角。

就像论文开题答辩一样，只说好处就变得非常没有意义。

那么，就来点私人性的想法。

如果让我给三部电视剧排名，《黎明之前》理应排在第一位。

节奏最紧凑、矛盾冲突最强烈，使人不得不放慢观看的速度，不敢按快进键，生怕错过了哪个重要画面或台词。

观众会按照剧中的发展自然而然来进行推理。

相比较而言，《潜伏》人物的顺利和平铺直叙则寡淡许多。

画面表现不够的地方，只好由画外音来凑，当然这里的旁白是无可挑剔的，尤其是声音恰到好处，无论是音色还是音调。

在我看来，评价一部谍战剧最重要的方法莫过于所设置的矛盾冲突、情节演进、剧中人物的推理能否说服你。

如果你在观看时，不时有“这个不合理”“他怎么不叉叉叉，一下子不就试出来了嘛”诸如此类的想法，那么这个剧就不能说是成功的。

连一个20世纪的网民都说服不了，能瞒得过战争年代的反间谍人士？

《黎明之前》的可贵之处在于，看了它，就会拿它其中的严密来验证其他谍战剧的情节合理性——几乎可以说是漏洞的试金石。

不过后来我发现，这种严密是靠剧中很多的技术手段来实现的，而这些技术手段就算拿到现代，也是无法实现的。

说到底，是太理想了些。

结果是，自己这部剧逼格奇高无比，一下子把同类剧整得漏洞百出。

不过说实话，当时看的时候真是手心出汗。

回溯式镜头更是三部剧中鲜有的手法，先将意外托出，你本来提心吊胆倒吸一口凉气，然后通过回放来剥离真相，你此时又长出一口热气。

有节制的字幕除了带来惊心动魄的悬念，而且表现人物难以取舍的家国情怀。

吴秀波喝酒为自己治枪伤缠绷带的画面多次闪现，林永健完全没有农村戏喜耕田时代的土性，深沉得可以撑得下一个剧的灵魂。

我甚至暗中认为，他并非不知道吴秀波是卧底，但能够取得公私两全的结局胜过于拆穿之后的苦痛。

但也不是说《黎明之前》完全没有缺点。

其中女性角色太过于单薄绝对是一个软肋。

海清扮演的共产党女教师可以说亮点不突出，在整个情节叙述中所担任的位置也不重要。

尽管说谍战剧的观众中男人多一些是事实，但感情戏显得草率，跟节奏感的紧张程度相比不太协调。

何况，《悬崖》和《潜伏》的女性都成为整个故事不可缺少的一部分，甚至是主线来进行，成为亮点。

甚至在弹幕中出现了骂小宋佳拖累男主、为姚晨的结局鸣不平的现象，起到了丰富了男主角的人物形象，乃至及时烘托男主角心理活动的作用。

当然，《悬崖》和《潜伏》的某些表现女主角的桥段设计也出现了不同程度的重复和雷同，比如女主角和男主角第一次相见，所遭遇的互不认识对方的尴尬成为编剧乐于采用的方式，着实让人有些出戏。

但《潜伏》中姚晨有为了达到看点不惜丑化（或者说是戏剧化得过分）的嫌疑。

这只是个人观点。

还有不少朋友比较关注人物的造型问题，比如国民党的军服到底哪个样式这样的问题，我也看不懂，有兴趣的可以搜索一下，记得当初看过一个从《太平轮》为引子切入造型问题的。

相较于此，我倒是对张嘉译的风衣、吴秀波的皮衣、余则成的中山装很感兴趣，拿到现在来穿，丝毫不落俗套。

有时我甚至忍不住想翻开衣服的内里，看一看到底是什么商标！

2016.6.4 23：47

两剧看了很多很多很多遍了，想简单谈谈体会。

潜伏是一部非常不错的年代剧，比以往脸谱化表演的谍战剧有很大进步， 但潜伏的缺点在于国方人员还是被模式化了，余站长和其下级干部基本都是失去信仰、贪污腐败、争权夺利的垃圾，人格方面进行了有意地且不恰当地贬损，这些人嗅觉麻木，让余则成的潜伏甚至于有如鱼得水的欢乐感，而共方人员基本都是没缺点的伟光正的形象，从人的正常人格来看，是有可能失实的，共方就不能有自私自利一味钻营的小人？

历史的看，这种人其实很多。

黎明是棋逢对手，局里的同事严格意义上大多数都是忠于职守、且有兄弟情义的人，还原了历史真实。

如果组织要让刘刺杀局长和局里几个兄弟，刘估计也难下得去手吧！

所以反过来，尽管刘的嫌疑最大，几位兄弟还是决定放他一马，搞掉了不得人心的死猴脸。

这类割裂人格烘托了人性本身，某种程度上重估了残酷意识形态斗争的必要性，虽然这种反思还不是很激烈，或者说不得不分道扬镳的遗憾恰到好处——让大多数人期待不可能再有的续集，所以这部片子是比潜伏有看头的片子。

1演员吴秀波本人说自己是一个纯导体杯子，观众给他什么他接什么，其实有个更恰当的说法，不一定是杯子而是杯子里的水，观众的个体经验和认知投射其中，水本身没有倾向性，每种颜色和味道甚至灯光都能尽情渲染勾兑它，但是当你喝过所有或悦目或可口或广告的一堆堆东西后，慢慢才会发现，只有干干净净带着某些记忆的清水喝起来最舒服，吴秀波的眼睛就是那杯水，有内容无杂质。

非常值得一提的是，眼睛会说话的男人很多，但能把心底最隐秘的诸如心痛审视以及掩饰等等元素杂糅在一起表达于一瞬间的眼神里并超出身体语言的人并不多见。

一般来说身体语言不容易骗倒人，而精确掌控身体语言除了是专业演员的看家本领，还是最无需开口就直抵人心的一记狠招（声明那些刻意耽美的明星类poss除外）。

齐佩林如约叫停二审段海平的那个被解读为抗拒的动作，相比谭局的紧咬牙根不能承受水手告诉他的既定结果流下泪来，我更喜欢刘处得知顾晔佳是女共的那几秒眼眸与肢体同时的停顿，以及他一边说齐处你这用够开间学校的钱买办公用品一边签字的近乎女性的哀怨和幽默，还有拐着弯唛谭局滑头时的故作悲壮夹杂戏谑，诸如此类不胜枚举。

说他的眼戏波光粼粼已经不够用了，稍微酸一下，那是首诗。

刘新杰幼年孤凄，寄人篱下，在谭母和谭哥的养护下成人，而他还有一个亲弟弟被大伯收养，后来水手又直接成为拿命换给他赌场入场券和筹码的松海兄。

这些复杂的先天决定或者后天形成的不同层次的兄弟关系，对他而言是很难完全统一起来的，其实对任何一个正常人都很难。

比如他从未想过对谭局及家人不利过，有一段里谭局立刻打电话担心太太家人是没道理的。

谭母也相当于是刘处活着的母亲。

他最难选择的是在这些关系严重对立的时候，绝对相信三种中的某一种或两种兄弟关系并不为伤害其它的关系而痛苦。

人性要解决的就是关系问题，性格决定命运，命运说明性格，而性格是活在关系里的。

他一直在不能违背的任务里竭尽全力地腾挪，为感情也为使命。

但无法否认，刘处的唯一一次崩溃发生在他从阿九被炸烂的车边走过，踉跄倔强，这里我要顺便对本片掌镜鼓一下掌，没有把刘处扭曲的脸给逼成大特写，也没有把刘处打弯儿的双腿全景展现，不近不远的距离，不急不慢的推动，让吴秀波演得舒服自然，刘处也恰到好处地及时栽倒。

有人会说顾也佳牺牲那一段才是刘处崩溃的表现，我觉得不像，那更像是无处喊冤的发泄，比较私人化。

人只要活着，就会渴望温暖，得到温暖后会感恩会不舍得，我无从考证刘新杰是什么时间又是怎样变成031的，应该也有一个比较心酸的过程，正如谭局在何秀凝提出不干了未果走后，循循善诱对刘处说，卧底们一开始是兴奋刺激，后来就习以为常了云云，当时刘处没否认。

我觉得刘新杰最难办的还不是被唤醒后这一串危机处理，而是在漫长的十年休眠期间，如何始终确定自己的真实身份和掩护生活以及不可动摇的信仰之间的微妙一致性。

他在8局飞扬跳脱地耍帅，他在黑夜里毫不犹豫地打爆敌人的脑袋，他跟齐佩林孙大浦像职场精英一样合纵连横，他在谭哥的家里唱军歌吃蛋糕，直到遇到顾晔佳把他无法回避也不愿意错过的的最真实的女性感情端到他跟前。

他紧张，在意。

感情上的卧底任务是没法被谁指派的，他藏不住了。

我理解他是在黑暗里活得太久了，对黎明的召唤无从抗拒，所以他对宋敏仪提出的美丽新世界的提问坦然作答，那也是他最初和最后的理想。

谭局从产生怀疑的那一刻起，就动手试探。

本来“答应”不让刘兄弟沾血只管车轱辘的，变成第一次被毕玉海的血喷满脸，第二次被边日南的血弄满手还反复擦拭，第三次更脏，逼着刘处没人性有党性去处理26个政治犯。

从谭局这方面来说，他明白，仅凭兄弟之情捂不住盖子了，残棋也需胜负相决。

从刘处这方面来说，把危机变成机会才是他的特工本色。

2与其说031是被唤醒的，不如说刘新杰是被惊醒的，钱宇的电话迅速打破了他作为最高机密卧底的静默和担心永不启用的恐惧，这种不太显眼的恐惧心理我们换个场景做个比对就能证明出来：当相继失去水手的消息和阿九、顾晔佳牺牲后，刘新杰进入宋敏仪留下的最后一个安全地点，我们可以感受到从未见过的也不能想象到的失魂落魄的刘处，酒还是在喝，一向苍蝇趴上去都打滑的发型变成鸡窝，据此可以想见如果他被组织和亲情彻底抛弃就会是这么个行尸走肉。

听过录音后他深夜锻炼体能，一丝不苟梳理背头重新披挂上阵，去赴那场谭忠恕和段海平以及曾经的沈明铮用他们的生命、前途甚至感情和命运给他安排的赌局，他不再畏惧任何东西。

信任其实不是一种态度，而是一种能力，这一点上水手很大智。

刘新杰在8局的隐蔽办法不外乎给自己刷了一层谭忠恕牌保护漆，作为稍通世故的我们都能明白具有特殊背景的那种人的行为逻辑和外部表现，即使他本人真的才高八斗也非要减下去二三斗的人情系数才算解气，而刘新杰把自己亲信义弟的角色完成得众望所归，他对齐处假公济私睁一眼闭一眼，他一副耍赖的腔调跟谭哥讨价还价他的禁闭期限，他公开就李伯涵查他女朋友信件征询处里同仁解决办法。

他在8局齐处孙处和谭局堪比专业技术派的路数里四处捅娄子，直到他们把捅娄子视为刘处的日常靠谱习惯才罢。

我挺喜欢刘处笑眯眯婉拒齐孙二位盛情邀请共查卧底的那一段，“你们听说过卧底查卧底的吗？

”刘处的软功轻功甚是了得。

为什么一开始谭局在确定必有卧底存在时会首先把刘新杰和李伯涵划入并列头号嫌疑犯呢？

除了在这两个人身上犯不得错的客观情况以外，还有人品人性上的考量。

先说李伯涵，他上不能忠于顶头上司，下不能爱护虾兵蟹将，只剩一个比较准确的判断力和直觉，充其量是合格的行动处长的基本职业要求，因为木马计划的前期需要他被重用，但因私心太重独来独往招致众怒难犯，对丁三卸磨杀驴表明这种手段是李处的一贯作风，刘处只是有意识地非常规提醒丁三。

精明的谭局一向对他客客气气，但是谭局对他真正动了杀机却是在很不常有的一次开玩笑的话里初露端倪。

那一次谭局对李头缠绷带大为嘲笑，一上来就要把此遇袭事件定性为情仇斗殴，连单位内部矛盾都不算，简直就是顺着刘新杰的英雄救美的杆子顺杆爬，这些笑话表明谭局对李已经到了忍无可忍的地步，所以在坐实了李背叛8局和自己的事实，一旦反手机会出现，立下杀招。

再说刘处。

对于他的个人品质来说有个参照物，就是顾小姐。

相识几个月的顾小姐都能看出有着里外不好惹的口碑的刘处包藏的善良之心，作为一起长大的谭局岂能半点不知？

齐处像一架上足也揩足了油的好机器忙得团团转，孙处像个憨厚朴实的庄稼人在自己的一亩三分地里埋头干活，连齐处都背地里撩拨刘处说他怀才不遇，那么这位其实啥都不缺唯独缺弱点的刘兄弟到底为了什么忠心耿耿跟着自己？

新杰不贪不色，也看不出名利熏心。

难道为了共唱的陆军军歌里的曾经的信仰吗？

谭局自己的那份崇高信仰都处于进退失据摇摇欲坠的地步，搞出个摩西计划打算私吞匪财，自古忠孝难两全，谭局终是困守局中，除了家人尚能保全，何谈其他？

一句话，刘李这俩人一个太好一个太坏，都最有可能走向某极端，要出问题肯定是大问题。

换句话说既然叛徒言之凿凿8局有这么个人物的存在在先，那就意味着他刘新杰不醒也得醒，事先水手并不知道8局这根还不算太烂的木头上钉着一枚钉子，可见录音带上段海平说上级决定用自己作为开启党国内部权力斗争的高级别启动器是可信的，上级是不是万能的暂且不论，刘新杰说死也要烂死在8局木头里除了坚守职责以外还含有一点点想和独木难支党国大业的谭局共进退的念头，而水手和沈明铮则是一样的舍身取义。

总体上讲，以稳健精细的军人作风著称的谭局前后变化最巨，老对手段海平开门见山说破了他的生存态势，一个是快攻结合弧圈的忠勇，一个是弧圈结合快攻的老辣，审问水手那场戏的精彩连编剧都忍不住通过欧阳次长宣诸于口，重点提醒我们特别欣赏，那何不就皆大欢喜哩。

3如果说谍战剧在将近几年内重新崛起俘获眼球，或奠定市场抢先一步，或街知巷闻名利双收，或买断法宝反复利用，加上无数的帅锅卧底、美女特务在一轮轮情节bug里淘汰试错，基本上把真滴假滴特工生涯能不能抠出来的想象力和可能性都用得差不多了。

你说信仰无敌，我说青史无情。

你宣讲职场圣经，我培养白领粉丝。

你抄袭激情，我纠结当道。

你说一切机关尽在掌握，我说意外事件非人力所及。

不亦乐乎。

在如此狂轰滥炸后的斑斓废墟上，还能长出《黎明之前》这么一棵老老实实讲故事和故事里的人的环保特工剧，细致入微地告诉你什么是题材背景允许的坏点，什么又是可信度很高的解密内容的二次创作，什么又是主创们特意留下的争论话题，让人在智商情商允许的范围里看个大脑细胞活动舒服的电视剧，也算不容易。

吴秀波说好人是不完美的，是啊，只顾追求完美了哪儿管好人坏人的，如果刘处不救顾小姐就成了小朋友都知道的坏蛋了，连起码的人之常情都顾不上了呗。

不过据说它是早有丘壑，只因为时机未到隐居胸间，猛然在差不多的谍战片的渐渐走低行情里峰回路转杀了个回马枪，也算得上憋着一口气丹心一片了。

至于说美剧韩剧日剧红剧已经把收视市场分割成买菜老大妈和职业白领等各式消费者的营销差异，这也没啥可耻的，人民群众穿的吃的用的想的早就井水不犯河水的了，喜欢看的东西自然也不能互通有无天下大同，还是各自找各自的舒服为好，但千万不要想包打天下，逼着人人都叫好那是特权旋律片子的企划案。

《黎明之前》看到将近20集，我突然想起了早在多年前的一部国产电影工作者把谍战元素几乎玩儿个遍的老电影《保密局的枪声》，改编自《战斗在敌人心脏里》，情节发展即在意料之外，又在情理之中，曾获得1979年文化部优秀影片奖，并以亿人次1800万元的票房夺得当年的票房冠军。

当时的男主陈少泽擅长以表现力的眼神和动作细节打动观众，注意不是翻拍的电视剧而是早期的黑白电影，恍惚之间，我感到刘啸尘和刘新杰时隔30年后隔空互相脱帽致意的微笑，好像《黎明》结尾，刘新杰目送谭局，手托礼帽，最后一次互道“沙呦娜拉”，从此兄弟们咫尺天涯，再不相见。

不过，那些无名英雄却一直活生生地留在人们的记忆中。

开个玩笑，如果我让谭局添加个对刘处死缠烂打的的漂亮妹妹，不停给顾小姐添点堵，那就更像枪声了，只是太多谍战片把这招儿活活用成俗烂重灾区，黎明的编导很英明果断地另辟蹊径，加强一个生存体系内多位各有拥趸男人帮内部的核心元素和互动，齐处孙处和李处马处坚守各自角色的岗位，该打岔时就咳嗽，该到位时就抬腿，该游离时不紧贴，剧情需要的时候绝不含糊，力道均匀，节奏协调，焦点画面不在自己身上的时候也拒不当人肉背景板，各处小特务们的演员们也都没掉链子，早期跟谭局打天下审问日本人的那位翻译就和8局普通工作人员各有形款，处长们就不用说了。

4像和平年代那些见惯生死离别的医学和警特职业一样，现世安稳，也许没有了孤胆英雄和英雄的传说，有些情义和隐忍的忠诚都几乎变成尘封的档案和回忆，卧底就活在那片平常人看不清楚的灰色宿命里，他们有最不能犹豫的抉择，又必须背负沉默的使命，而他们对于个人身份的哲学思考和无力制衡却无人懂得，唯一能帮他们在漆黑夜晚安眠片刻的，是枕边冰冷的手枪，是内心最深处不愿放弃的信念，和黎明总要到来的希望。

热了又冷，热了又冷，刘新杰作为最高级休眠者被突然唤醒，开始了眼见谭哥亲手朝他开枪的噩梦。

他是悲观主义的英雄。

他并非传奇，传奇是历经岁月沧桑后的单镜头回放，那时，热血沸腾过的生命也许不能再为任何传奇作证。

身份的多变，情义的真实，任务的紧迫，恋人的隔膜，时刻都让他不能掉以轻心。

他经常在八局的走廊里静静注视着危险，有时好像什么也没看，却什么都看见了，光明正大的随口问询，参与处长级会议不越雷池一步的探讨，私下关心同僚的冷暖动向，所有这些，他没有任何遗漏。

他为了减轻沈明铮受严刑拷打的痛苦不惜亲手给他毒丸，他急于确认苗定纬的身份贸然直接向中央发报，他亲手对边日南开枪以换回几个小时的拖延时间再图他策，他对着隐瞒真实行动计划的段海平大叫：我不相信你的脑子。

这些都是常人的应激反应，他不是万知万能的，谁都不是万知万能的，水手说的一点不错，这就是一场赌局。

他只是用自己久经战阵的特工素质，严守自己誓言的执行。

一个不懂人性的特工，又如何能猜透由人设下的迷局？

面对叛徒秦佑天直视的眼睛，他会给对方想明白自己罪恶的3秒空隙，然后以超乎寻常的心理承受力近距离射杀。

眼睁睁看着董乾坤马上就要踏上叛变之路，他点燃一支烟，端着典范得不能再典范的，出自情报局处长和同志陡变敌人的双重身份的狠辣眼神冷冷打量，令人不寒而栗。

面对段海平只为问一句自己对信念最后的坚守可靠与否，不顾用阿九和段太太的命换回来的命上了自己的车，直到那一刻都还有些莫名的不信任在空气里，同志之间不能明朗相交，唯一的亲弟牺牲的刻骨心痛，他无奈，他失去冷静，却一再承诺“你留下的事情我都可以帮你做到！

”他也不想失去情感信任希望这些人生命最基本的需要，为了一个单纯的高级卧底身份，他付出所有不单纯的代价。

谭忠恕不管怎么说还有个货真价实的家庭港湾可以得到片刻休憩，还有个平安葫芦握在手心，可是，孤单行走在黎明前夜色里的红色守梦人刘新杰，除了允许自己把一朵悄悄绽放的玫瑰花卷入报纸，除了独自在恶梦惊醒后摸摸不敢离身的手枪，除了能在千钧一发的警觉后意外吃上一口恋人做的饭菜，除了细心给弟媳带来补品，他的生活里还有什么值得他依依不舍的呢？

他听到顾晔佳要去上海，从未急形于色的他匆匆起身，门边不忘来一句说不出口的“拜拜”，立刻去找段海平询问究竟，他可是个能把“撒哟娜拉”时刻挂在嘴边的人。

跟水手说完了正事，已经转过了身，迟疑再三才问出回旋在心里的话。

为什么总是离别？

为什么只能是离别？

朋友，爱人，同志，兄弟，他必须随时为牺牲做好一切准备，这条命不单单是属于他自己的，他已然被唤醒，等待着他的结果只有两个：人死了任务也完成了，人死了任务没完成，还有别的可能吗？

沈明铮，段海平，毕玉海，边日南，钱宇，阿九，他身边所有的这些人一个一个离去，他还有任务，他只能忘了自己，他只能信任自己。

可是，所有这些，抵得上谭局和时局悬在头上的那把利剑，既能伤了自己也能伤到兄弟的利剑，怎样落下？

信仰可以随着时空年代变幻了旗帜，江山可以流转了颜色，可是人与人之间最本真的情意和最美好的梦想，会枉顾消失吗？

(2010-08-26 16:17:31)转载标签：杂谈黎明之前电视剧吴秀波林永健 分类：声色光影 ——————————————————————剧透，慎入————————————————————信仰这个词，对于现在的很多人而言，就像天边的云朵那么飘渺，或许，这是一件好事，庸常生活里，人人本来就应该为着自己活着，一个理性的社会总是胜于狂热的；但曾几何时，我们的精神土壤越来越稀薄，我们身边和心底的感动越来越少，我们渐渐不知道，什么才是真正的平静和幸福。

我无意把一部电视剧的意义拔得太高，还是那句话，是否喜欢是否感动，存乎一心，并不能普适众人，更不能强迫他人。

不过至少，它打动了我，就是这样。

读大学的时候，看过冷梦的两本小说：《天国葬礼》和《特别谍案》，讲述的都是那个特殊年代里特工斗争的故事，尤其是《天国葬礼》，至今想来，仍然会有一种后背发凉的悚惕——不是为了谍战中的手段有多么残酷，只是因为书中人的心灵有多么痛苦。

刘新杰，也一样。

十年的潜伏，他是不是快要忘记自己究竟是谁？

爬过尸山趟过血海，对他来说，抗战时的共御外侮甚至是一种快活吧？

因为不久之后，他就进入了中情八局。

黑与白的世界，在他的眼前倒转，从此，便是等待，等着一个召唤，唤醒他，去死亡。

在这些日子里，他就像一个演员，要演好一个叫作“刘新杰”的人，那个人开朗爱笑，和谁都处得很好，那个人混不吝，受人欺负就一定要找回场子，那个人事不关己高高挂起，好像没有机心，却又厉害能干。

十年啊，刘新杰要每一天每一刻地做一个演员，做一个好演员，就要与剧中人合而为一，剧中人似乎渐渐上身成了自己，可那毕竟不是自己啊，也不能成为自己，于是，他每每一句“撒扬那拉”来区别两个“我”，用酗酒按下孤寂，午夜被梦魇惊醒，甚至，他不敢爱，哪怕心动了，也不能承认……（其实观众是喜欢臆想的，而且，我有点被吴秀波的访谈误导了……和石头聊戏，我认同她的观点，白天的刘新杰也是真实的刘新杰，那个洒脱的刘处身上一定也有着刘新杰的本色，所以，我觉得在这一点上我前期有些纠结过度了，呵呵。

注于9月2日）十年了，他每天都要做报纸上的九宫格，是希望那个命令到来，还是永远不要？

终于，休眠者被唤醒，接下来的痛苦与考验，却是更甚的，表面上的平静被打破，让他感受到更深的恐惧。

军情局里，他裙带稳固，似乎如鱼得水，但是，请别说他只是一个逍遥派，梁山好汉还要纳个投名状呢，何况，从一开始，他就陷入了怀疑的漩涡。

沈明铮、毕玉海、边日南……这些人一个个直接或间接地死在他的手上，还有他的弟弟，他嫡亲的弟弟，他几乎是亲手放弃了他的生命。

那是他的战友，是他的兄弟，他，是一个人，不是机器啊！

面对着沈明铮举枪自尽的微笑，他什么都不能说，面对着毕玉海的尸体，他失去理智地挥拳砸向开枪者，面对着边日南的牺牲，他只能含泪用摩司密码轻敲桌面致以哀悼，而失去阿九的时候，尽管他早就已经料到，但那一刻，他就像放弃了自己一样，眼神发直地走过，然后折断一样地倒下。

敏仪离开的时候，问他：阿九告诉我，他也姓刘，他是你的亲弟弟，对吗？

那一刻，我突然觉得就像一记重拳击中了心脏，原来，原来是这样！

她说：给阿九的孩子取个名字吧，你是他的亲大伯啊。

他却只能讷讷着：我还不知道是男孩女孩呢……如果有一天孩子长大了问你，他爸爸在哪儿，你就说他爸爸和我在一起……那是什么意思呢，要在一起的话，只有死亡吧？

在接到苏醒命令之后，刘新杰已经很多次地想到自己会死，但是，死前也要多做一点，尽可能地多做一点，像一根钉子，哪怕烂，也要烂在这根木头里——十年了，他一直没有忘记，他一直坚持着自己当初的信念，哪怕再痛苦，哪怕，再分裂。

在全剧的大部分时间里，水手组织要比刘新杰更为被动，面对实力强劲、资源丰厚的军情八局，他们昔日的神奇不再，就像被绞绳渐渐勒住抽紧，直至无法呼吸。

如果没有水手最后用自己的生命作赌注，为刘新杰重新赢得了入场券，那么，可以说他们一直在走着麦城。

每一位地下党，都是鲜活的个体；每一次死亡，都不一样。

毕玉海的鲁莽、周汉亭的轻信，都使水手组织遭受了重大损失，也使自己付出了生命的代价，地下党人也有自己的个性，并不像我们想象中的毫无缺陷战无不胜。

而边日南被击中后，以剧烈呼吸引发大出血，阻止了敌人从他口中得到进一步的情报，这样的牺牲方式，让我震撼莫名。

甚至，还有董乾坤，泯然众人的他，一直以来的工作就是卖卖报作作观察哨，谁知道，竟遇到了如此精细的对手，被捕后，敌人用他长年不敢与之联系的母亲和幼子相威胁，他只好攀出了战友……最后，董乾坤被枪决，临死前，他的眼眸，已经不能再以痛苦或者绝望来形容——哪怕死亡，也不能让他平静了吧？

无论是坚持到底，还是中途放弃，他们都付出了许多，甚至生命。

至于水手，我当然会记得他敲击摩司密码时眼中的热泪，河边求恳刘新杰的无奈，我还会记得面对敌人审问时的淡定，中毒时双目皆盲，眼神却如此清澈，但更加记得的是，他托着下巴微笑的样子：“我希望被埋在一个有风景的地方，在我的墓碑上不必留下名字……”那一瞬间，我想起了瞿秋白。

在那个追捕水手组织、钟点打在屏幕上的的夜晚，我一度觉得革命真是一件特别特别残忍的事情，地下党，或者说特工，不是一般人能干的，血肉、情感、生命、梦想、正常的生活……都会被绞成碎片，刘新杰如是，水手们亦如是。

可是，面对着这样一个平静的结尾，我终于深切地感受到，这部连环夺命整整三十集的电视剧，原来并不仅仅只想讲好一个谍战故事，故事里的鲜血和死亡并不是最终的叙述对象。

告诉我这个的，不仅仅是我党人士，还有中情八局，谭忠恕。

有理由相信，谭忠恕是一个真正的军人——水手看得很清楚，他不是一个政客。

面对欧阳次长这样的权贵，他不卑不亢，坚持将其亲戚收押，因为不媚上，他和他的中情八局成了政客们打压的对象。

对国民党的腐败无能，他有着清醒的认识。

在这样勾心斗角的生活里，他曾无数次地想起那些在血与火中淬砺的军中岁月吧？

和刘新杰一样，那一曲陆军军歌，唱的是荡气回肠。

在审讯董乾坤的时候，他把脸埋在了手掌里，自己也有父母妻儿，居然要拿人家的母亲和孩子来威胁逼供，真脏啊，尤其是，那个人也曾是军中战士、抗日男儿，也曾和他一样，血里来枪里去，保家卫国！

还有，那26个政治犯，他同样不愿下手，原因依然是那两个字：真脏！

和水手的对决，谁胜了？

哪怕在自以为得计的时候，谭忠恕也并不认为自己是胜利者吧？

因为眼前的人，这么淡定，这么沉稳，甚至有些欣慰的样子，他并不看轻自己，但是，谭忠恕却觉得水手似乎超然物外，他为信仰的殒身不恤，征服了这个口称信仰党国、实际上信仰正在垮塌的男人——这样的坚定与平静，自己和自己的党国身上，还有吗？

我很喜欢这部电视剧的结局，在水手的坟前，谭忠恕让刘新杰自由地追随信仰而去，他说，人没有信仰怎么活下去，我也会找到的，他说，墓碑上应该刻下水手的名字，国家、民族会记住他……两辆汽车，分道而行，但他们的心，也许靠得从未如此之近。

什么是信仰？

某些信仰也许是会过时的，这个主义那个主义并不能包打天下万世不朽，但那些最朴素的信仰，或者说“信念”，应该永远存在人们的心里吧？

比如国家，民族，公平，正义，民主，和平，善良，美好，人性，希望……又想起《红色浪漫》了，想起了另一个共产党人、地下工作者在死牢里满怀憧憬的吟唱：我有一个梦想，一个美好的梦想——阳光公平地洒在每张脸上，人世间，再也没有欺凌和压迫，蓝天下自由之神纵情飞翔。

我有一个梦想，一个美好的梦想——有一天，温饱再也不是穷人的奢望，孤寡人都得到妥善的照料，苦孩子也能够走进学堂。

……我有一个梦想，一个美好的梦想——有一天，祖国巨人般屹立东方，江河中再没有屈辱的呜咽，欢歌声响彻那每一座山岗！

这就是我的追求和向往，为了这我已把生死荣辱抛一旁。

只要这美好的梦想能实现，纵然是粉身碎骨又何妨……

1948年秋的上海，“水手“段海平领导的中共地下党组织为了获取国民党的潜伏计划，在卧底多年的中共党员刘新杰的暗中帮助下，与谭忠恕为首的国民党第八情报局特务斗智斗勇，展开了生死较量。

地下党组织接连被破坏，水手的部下被捕和牺牲，刘新杰被怀疑，奉命指挥一次次的抓捕行动，也处于危险境地。

最终段海平设计反间计，用自己的被捕和大量细节使谭忠恕上当，以生命的代价破坏了敌人的木马行动，而刘新杰继续战斗在敌人的心脏，迎接黎明的到来。

《黎明之前》叫人看得很过瘾，整部剧，就象编导摆出的一副珍珑棋局，让观众去自行破解。

仿如《毒巧克力案》的多重解答，又似《罗生门》多版本讲叙，《黎明之前》的创作者，以开放的心态，为观众提供了很多扇门，你选择走进的门不同，你可以得到的故事，便将以不同的面貌呈现。

5与其说谭局掌握刘新杰的生死掌握了29集，不如说刘新杰以及水手用自己的坚持和人格魅力征服了他的信念征服了30集，不是成王败寇的那种信念，而是相对符合更多人利益的历史选择，2集刘谭同唱陆军军歌后接着唱长亭外古道边荒草碧连天，正预示着这兄弟二人最终在水手墓前一致敬过礼后，分道扬镳的结局。

从埋钱宇到埋26个假尸，可以肯定这属于刘处的工作范围，那么遵从水手的遗愿把他安葬在风景秀丽的地方，刘处应该能办得到，至于谭局同来墓前道别，倒是有点费思量，以后再说。

谭局和水手的对弈过程可以看做国共合作分歧来来回回的缩微展现，2集里齐处分析谭局的心病问题时说得很明白，zg渐成气候，jiang的攘外必先安内的思路在谭局身上得到具体体现。

当然其中隐情并非一句两篇说得清楚的，《沧桑》做过细致入微的描述，钢刀归钢刀的说法还可以接受。

但有趣的是360的周鸿祎曾经对gd如何迅速结束gmd打过一个比方：蒋是个不称职的产品经理，天天就是身边的小圈子，他不知道真正的用户是几亿农民，天天搞政治阴谋，撑死搞个暗杀民丅主党派，完全不了解（我说可能也顾不上）真正的用户在想什么。

gd却关注真正的用户，而且团结一切可以团结的力量，敌人的敌人就是朋友，商业公关和合作做得好。

你看马处被刘处倒腾过来，齐处也从不是坚定的要打倒刘处，孙处更别提。

还有刘处在回答谭局说不能抓庄云清的时候，那些关于美龄号和四大家族的议论，以及谭局叹息腐败不除亡丅党亡国，这些都是对当时的真实时局有更深的影射和理解。

一个人也好，一个民族，一个党一个国家也好，拥有自我更新的能力，不是说完全不犯错误，像水手和刘新杰那样也犯差错，及时纠错，任何情况下都勇于献身，这种能力集中起来就很可观了。

谭局首肯刘新杰处决26政治犯的恶劣计划，但接下来问答话是什么？

新杰呀，我们干这么多这样的事，都是为了国家吧？

刘新杰像个不忍看到情人苦恼的人巧笑了下，说我们不干这事就不下地狱了吗？

咱妈在你身上刻了精忠报国了？

我是牛皋。

其实说到底天堂地狱都在个人心中，关键是你信哪个？

6三联评论《沧桑》的《情感与主义》文章里曾经这么说：“gсd人显然已经清楚认识到，资产阶级利益与无产阶级利益，在当时中国贫穷落后的社会背景下，根本无法调和，也就是说，在主义选择的后面，是中国走什么样道路的问题”，“对当时的蒋而言，又要钱又要利，这无疑是一种实用主义选择，它显然必须背叛孙中山制定的基本政治立场”，而孙中山的三民丅主义应该是其建党建国的根本。

谭局所信奉的当属此种。

那么，奉蒋命为圭臬的谭局，其信念究竟是得而复失还是失而复得呢？

这得看他个人的信仰建立在哪个基础之上。

如果的确是救国救民修身齐家平天下，那他在30集的喟叹就不过是在八路纵队合围上海，仓皇赴台一时的心情之语，像杨立仁一样，他所毕生追寻的理想道路迅速坍塌，他为之奋斗的追求并非要退避孤岛。

这种失败不单纯是一种信念的崩盘，也是一种信仰在某一个历史时期里的某种方向性的选择失败。

我想，身为中情8局局长的谭忠恕，其信念恐怕是得而复失在先，能否失而复得，剧终给谭局留了一个光辉的小尾巴。

换句话说，这段直到现在都未必说得清楚的历史，究竟是以“术”代“道”的失败，还是以“道”取“术”的成功，这个胜负结果，对gmd而言，究竟是属于信仰的回归本源还是继任者改弦更张的失利，这取决于它是否真的坚持了其最初的开国之宗，也就是“天下为公”的理念。

那么，具体到个人品质影响大局的具体问题上，最近一篇关于《宋庆龄眼中的蒋介石：独裁者》文中很有意思地提到，宋庆龄初期对蒋的厌恶的确是出于对蒋个人品行的判断，因而其反蒋也是局限在非官方事务的家事上（另有早先公布的蒋公日记佐证）。

但她作为孙先生的遗孀，“民族独立和政治民丅主，这是宋庆龄衡量蒋介石是否能最终解决民生问题的两个重要因素，政治性的原因决定了政治性的结果。

”可是，蒋公又是怎么做的呢？

“实用主义的蒋集团必须速战速决，消灭浪漫主义的zg，以阻止gd人对最广泛民众的发动，因为一旦最广泛民众被发动，中国的政治格局就会被彻底改变，在这场道路选择中，传统伦理道德所经历的撕裂与煎熬，不同人站在不同的立场，gсd人为全民族劳苦大众谋解放，往往需要需要背叛自己的家族、亲人，这是一种“家国”，gmd人要维护自己的家族、亲人的利益，为不被劳苦大众夺去，不惜动用残杀亲人的手段，也认为此乃“家国”。

一个是为民众甘愿牺牲个人，一个是为个人甘愿牺牲民众，不同利益驱使了牺牲自己与牺牲他人之间的你死我活，这也确属中国革命的特殊境遇之一——中国的政治革命发生在列强掠夺中国的紧迫危机中，社会格式则还处于中国传统中，情感方式往往还属原有社会格式的理解和感受方式：重家庭（就算老谭不拿我当弟弟，他妈妈却拿我当儿子），认血亲（阿九是刘新杰最信得过的人），讲义气（齐孙刘堪称8局铁3角），尊师长（刘齐孙对谭局的恩威言听计从），这导致中国最初的革命者其实都经验着双重的精神生活，他们的政治生活是现代主义的，社会生活却是传统的”，这种双重的考验在卧底刘新杰身上尤其明显，当然理想和现实之间的巨大差距的折磨也并没有放过谭忠恕。

7传统刺绣界有一种巧夺天工的手艺叫双面绣，就是在一块底料上，在同一绣制过程中，可以绣出正反两面的图案，比如一面是猫，另一面却是狗，双面绣是苏绣名家的象征，也是经常馈赠国际友邦的国礼之一，所谓姑苏绣，绣天下。

丝线只有一根，分毫之间的色料运用就在底料的厚度之内转换，飞针走线，一正一反同时勾勒出两种形象，非心思极巧手艺极精者不能想象。

吴秀波以双面间谍之名称呼刘新杰，其中奥妙应属此类，拿吴秀波本人的身体形象做底料，一句话一个行动一个事件做双面的丝线穿插，观者接收到的讯息和演员要表达的意思无缝对接，这是一种非常精准顺畅的沟通，也是愿意为欣赏这部剧花点心思的我们乐意享受到的沟通。

刘处在8局处长级会议上面对各种事件消息的反应都能划到这个范围里去，不该乱问的绝不问，该表态的也不打马虎眼。

比如讨论边日南的审讯时间问题，刘处陪着小心笑说，别我好不容易抓一活的，回头再让你们给审死，双层话意一目了然，给屏幕两边的人都带来一种心照不宣的感受。

8局在座人听了，这是留下审讯的活口，我们听了，这是给边日南保命，同样例子还有手指打摩斯电码那个。

还有，射击场上练手枪，谭局随口拉家常一样的试探被刘处轻松化解，同时接受调查李处的秘密任务，“我跟杀手用的枪一样，所以我(知道）“他”是高手，而我们观者也觉得非如此说法不能圆场，何止圆场，是无懈可击的刀切豆腐两面光，谭局你只管心存怀疑，我只管说我的正当理由。

刘处射杀叛徒和敌人的时候身形鬼魅，面色冰冷沉静，弹不虚发，比顶尖杀手都酷，可是他当着谭局打枪就张牙舞爪，带顾小姐逃跑时搞那顿说辞就更张牙舞爪，摆明是假动作想要掣肘局面。

吴秀波不但擅于把自己的性格融化进角色性格里，他在刘新杰和自己之间扫出了一片真空的交流地带，就像那层绣品底料，将这种双重压抑的双层透视效果贯穿始终展给我们看，每一个动作都有三层含义，刘新杰的，031的，老吴的，而且以局内人和局外人的眼睛看去，一个猫一个狗，还有一个就是干出这种活计的匠人。

赞叹哪个随你挑。

比如顾小姐问刘处，如果段校长是“那个你们8局要抓的人”会怎么样？

刘处想想回答“我们放错了？

”这句对话包含着不止四个回合，也不止四层伏笔和景深，顾小姐到15集才暴露的gd身份，水手和谭局擦身而过的玄机，谭局设宴而段校长说我们三个迟早要见面，刘处对心上人不能展现的喜爱和顾虑，加上要扮演好刘处在顾小姐心理应该有的中情局处长的正当责任心，直到顾小姐牺牲那场戏他出现的神来之笔，等等等等我们被这么多信息冲击过一遍以后，越看到最后越回想一下前面的某一片段，那个片段却又以另外的面目和涵义出现。

所谓纯导体的说法出自吴秀波，不知为什么这话内含着一丝通透的冷冽的手术刀气质。

那些内心过于敏感细腻的人，当然完全可以达到普通人所达不到的心理区域，用成熟的技艺去诠释甚至创造出一种也许根本无法再复制的状态，但对于他自己而言，懂得找到一条本能的保护通道非常必要，让别人的病痛或角色的强烈情绪流过自己，又流出去，巨大的冲击过后，表达完了，就疏离开去，这样表演者的力量不会被消失殆尽，是一种情感上的自我安全保护，看得出吴秀波已经找到这个足以藏身的缓冲带，完全懂得释放角色的威胁和支配，这对一个以此为职业的人非常重要。

人认过了真才知认真的滋味，慢慢也你会知道不是所有的事都值得认真到底。

好像自有记性开始，我就在看电视剧，到现在也有20年了。

小的时候没什么娱乐活动，所以最大的乐趣也就是看电视剧，所以什么类型的电视剧我都看，家庭、爱情、偶像、历史、古装、战争、警匪…，但是这其中我最喜欢的还是谍战剧，可能因为我喜欢那种需要小小动一动脑筋，又有一点紧张氛围的片子。

在我的印象中，谍战剧应该是从《誓言无声》开始的，到后来的《暗算》、《潜伏》、《黎明之前》、《悬崖》，到最近的《渗透》。

《誓言无声》看得太早，剧情已经记不清了；《渗透》看了几集，逻辑太多硬伤，跟前面这几部完全不在一个档次；《暗算》分成三个故事，只有最后一个《捕风》故事内容与其他三部相当，《听风》和《看风》只是谍战氛围中的故事，所以这里也不作为比较的素材。

《潜伏》、《黎明之前》、《悬崖》是我认为近几年最优秀的谍战剧，但是这其中我最喜欢的还是《黎明之前》，这其中的原因可能在一个“情”字。

《黎明之前》展现给我们的除了爱情、战友之情，还有刘新杰这个中共特工和国民党敌人之间的兄弟之情，这不仅体现在他和同生共死的儿时伙伴谭忠恕身上，也体现在他与情报处处长齐佩林、电讯处处长孙大浦的交往中。

这是在其他谍战剧里看不到的，比如《潜伏》中站长和余则成只不过是相互利用。

站长利用余则成赚取外快，余则成利用站长的信任保护自己并探取情报，这其中有多少真情实意？

至于《悬崖》，这里面能拿出来说一说的恐怕也就只有周乙和任长春的师徒之情了。

可是这份情也是相当脆弱，在任长春对自己有威胁时，周乙都没有犹豫就让顾秋妍将他杀死。

反观《黎明之前》，无论是谭忠恕、齐佩林、孙大浦对待刘新杰，还是刘新杰对待他们，都是有真情的成分在里面的。

故事开始，从叛徒秦佑天的交代材料中谭忠恕知道在自己所管辖的八局中有一个中共潜伏多年的特务，代号031，剧中有一段旁白，谭忠恕明白，这个特务最大的嫌疑人就是李伯涵和刘新杰，但是在他心里，这个特务是谁都可以，就是不能是李伯涵和刘新杰，因为他们一个是木马计划的操控者，一个是自己的生死兄弟。

故事的最后，谭忠恕帮刘新杰洗脱了特务的嫌疑，当然这里面存在着权利争夺的因素，但是更多的是他无法接受刘新杰是这个特务。

同样，刘新杰对待谭忠恕也是有情有义的。

谭忠恕的老母亲来到上海，刘新杰见到老母亲的第一个动作居然是跪在母亲面前哭泣。

对于一个需要常年隐藏内心的潜伏人员，哭是一种多大的感情宣泄，更何况男儿有泪不轻弹，也只有在最亲的人面前才能。

刘新杰管谭忠恕的母亲叫娘，不仅仅因为她养育他，更因为在他心里他真的将她当作自己的母亲，也将谭忠恕视作亲兄弟，所以在水手故意揭发刘新杰是那个特务之后，刘新杰还能冒着生命危险来送老母亲最后一程，又哭了。

整部剧里，貌似刘新杰就哭过三次，两次都是因为谭忠恕的老母亲，可见这份情有多真。

当然，这部剧突出的不仅仅是“情”，剧情和逻辑也是非常精彩和严谨的。

30集的电视剧讲述的也就是一个多月前后的事情，故事情节非常紧凑，节奏不拖沓，每个角色都不多余，每件事情也都前后呼应，相互关联。

我记得一个采访中主创说过，《黎明之前》的制作借鉴了美剧的优点，虽然我没怎么看过美剧，但是对于这类成功的西方本土化，我们是相当欢迎的。

至于具体的情节，我不想赘述，只是想跟其他两部大致比较一下。

《潜伏》和《悬崖》中，余则成和周乙都在完成一个接着一个的任务，故事的衔接也都不错，但是《黎明之前》从头到尾也就只讲了两件事：抓水手和找特务，并且这两件事还是紧密联系在一起的。

所以对于细节的把握和情节的推进，《黎明之前》更胜一筹。

好的情节需要鲜活的人物去丰富，好的情节需要好的演员去塑造。

《潜伏》中，余则成谨慎，翠平憨傻，吴敬中狡诈，李涯执着；《悬崖》中，周乙沉稳，顾秋妍聪明，孙悦剑理智，高彬阴险。

在人物塑造上，这两部剧都是非常成功的，但是《黎明之前》却有些许的不同，从主角到配角都有创新。

首先说说主角刘新杰，在性格上他就与前两部不同，他不沉稳，还经常开开小玩笑；他没那么谨慎，所以他会在许鹤年的事情上栽了跟头；最重要的是，他是个悲观主义者，他总是说，像他这样的沉睡者，一旦被唤醒，等待他们的都是死亡。

从能力上，他比不上余则成和周乙，对于帮手翠平和顾秋妍，余则成和周乙是主导和指引人，而对于水手，刘新杰更像个徒弟，听从他的指导。

说到配角，这是我更爱《黎明之前》的另一个重要原因。

其他的谍战剧里总有些浑水摸鱼不务正业者，但是《黎明之前》中的每一个都是虔诚的敬业者。

他们的信仰有所不同，但是能力同样出众。

共产党一方自是不必多说，看看八局里的各色国民党。

局长谭忠恕是我认为最完美的领导典范，业务能力突出、人格魅力明显、爱护下属、勇于承担责任、左右协调得当、家庭和睦，还有点小幽默；情报处处长齐佩林，能力出众、善于交际、爱护同事，只是有一点小心眼；电讯处处长孙大浦，专业技能好，对谭忠恕有点愚忠，不争不抢，在齐佩林使小性子生刘新杰气的时候还能从中调解；医务处处长马蔚然，医术自是好的，为人也很平和，否则不会同时和刘新杰李伯涵私交都不错，同时他也是个好爸爸好丈夫；行动处处长李伯涵，能力上他甚至超过谭忠恕，工作起来也是不要命的，只不过自恃过高，追求权力，并且把别人都当作他向上爬的工具。

对国民党的忠诚，谭忠恕、齐佩林、孙大浦有，连最后为了女儿跑到共产党一边的马蔚然也有，唯独李伯涵的忠诚剧中没有体现。

剧中体现的只是他对权力的追逐，所以最后他能够成为替死鬼，除了以上提过的缺点，我认为也有这一层的原因。

制作再精良的电视剧也会有些瑕疵，但这并不影响它成为一部优秀的电视剧。

《潜伏》最大的问题在于余则成太能干了，这一点太过脱离现实；《黎明之前》也有这个问题，但问题出在水手身上。

但是这些都是为了剧情的发展，只要不是太过牵强，都还是可以接受的。

但是如《悬崖》中，顾秋妍的小叔子和女友的被杀害，周乙未做任何努力，这样的情节设置我在心里上是接受不了的。

虽然作为一个特工，总有任务失败或放弃或逼不得已的时候，但在面对热诚的想加入共产党、更是自己战友的亲人的有志青年要被处决时，而不做任何营救的尝试或想法，这对于看惯了特工无所不能的观众来说还是无法接受的。

最后来说说《黎明之前》中的爱情。

谭忠恕和妻子怡君是中年夫妻的相濡以沫，阿九和宋敏仪是同在地下工作的相互扶持，都非常让人感动，但是我想说的还是刘新杰和顾晔佳。

其实顾晔佳的人物设定是这部剧里最大的败笔，一个地下工作者，水手的助手，是不可能像个小女孩一样无知懵懂的。

即便是这样的设定，如果换成一个青葱的新人来演也许能成功一点。

但是即便在理性中这样分析，我还是感谢编剧写了这个角色，感谢制作方让海清来演顾晔佳，这些感谢只因为一场戏，那便是刘新杰告诉顾晔佳那条逃生路线，顾晔佳知道刘新杰就是031。

更准确的说，只是因为海清那时看着刘新杰的那个眼神，这个眼神包含了太多的含义。

顾晔佳初接触刘新杰时只是为了工作，可是当她爱上这个男子时，她最担心和介意的莫过于她是共产党，而他是国民党。

可是在小诊所里，刘新杰指着地图告诉他逃生路线时，她知道他就是031，他也是共产党，和她有着共同的信仰，肩负着同样的使命，这是多么高兴的事情！

只是这种喜悦，她不能说！

对，不能说！

所以这个眼神无比打动我，我有种感同身受的感觉，所以这也是我想要写这篇读后感的起因。

最后的最后，这三部剧在我心目中的排名顺序为：黎明之前＞潜伏＞悬崖。

但是排名靠后不代表这剧不好，正是因为它们都很优秀我才会拿来比较，并推荐给大家。