唐探1900

与此前的“唐探”系列相比，《唐探1900》的悬疑架构更显厚重——案件真相不再局限于个人恩怨，而与晚清的屈辱历史、排华法案的推行、唐人街存亡的命运紧密勾连。

经过2015年的《唐人街探案》（下文简称《唐探》）、2018的《唐人街探案2》（下文简称《唐探2》）与2021年的《唐人街探案3》（下文简称《唐探3》），陈思诚已经成功打造出一个具有强烈市场号召力的“唐探宇宙”。

这从今年春节档《唐探1900》上映前的高关注度可见一斑。

“唐探宇宙”的成功背后，是合家欢喜剧与侦探推理精妙融合的魅力。

喜剧元素是“唐探宇宙”贴近观众的有力武器。

王宝强饰演的唐仁，散发市井气，行事作风滑稽搞笑，与刘昊然饰演的天才结巴少年秦风形成鲜明反差。

两人一动一静、一俗一雅，在探案过程中碰撞出无数喜剧火花。

系列电影中的喜剧元素并非简单的插科打诨，而是融入生活细节与人物冲突，在紧张的探案节奏中为观众提供轻松愉悦的观影体验，契合春节档的合家欢的氛围。

探案、悬疑、犯罪元素是“唐探宇宙”的核心骨架。

系列电影注重案件侦破过程，复杂的线索、出人意料的凶手设定，紧紧抓住观众的好奇心，让观众沉浸在烧脑解谜的乐趣中；影片融入社会派推理风格，关注现实与人心，让影片具备更深层次的内涵，引发观众对社会问题的思考。

此外，“唐探宇宙”巧妙地将故事置于异国唐人街，那里既有熟悉的中华文化元素，又有异域风情和历史纵深感。

不同文化背景的碰撞下，人物的行为和故事的发展更具张力，为喜剧和探案情节增添丰富的素材。

《唐探1900》当然是“唐探宇宙”的一部分，但并非对之前系列作品的简单延续。

陈思诚另辟蹊径，以“前传”的思路开拓“唐探宇宙”全新的叙事与想象空间。

影片将故事背景设定在1900年，这一特殊的时间节点蕴含丰富历史内涵。

当时，西方完成第二次工业革命，而中国正值晚清，社会动荡，东西方差距巨大。

这样的背景下，故事围绕美国旧金山唐人街展开，华裔部落猎人阿鬼（王宝强饰）与自称留美幼童的秦福（刘昊然饰）因案件结识，并卷入一段历史风云中。

虽是全新的前传，《唐探1900》仍然烙印着深深的“唐探”印记。

它延续“唐探”IP合家欢的喜剧路线，保留系列电影探案、悬疑、犯罪、社会派推理相融合的叙事风格，并在诸多方面实现创新与突破。

“唐探”IP的喜剧魅力，始终根植于人物反差与情境错位的化学反应。

从曼谷到纽约再到东京，唐仁的市侩油滑与秦风的理性克制构成经典搭档模式，《唐探1900》虽然颠覆了角色设定，依然形成了角色间极具张力的新互动模式。

阿鬼褪去金牙与花衬衫，以黝黑肌肤、双马尾造型与野兽般的直觉登场，其粗犷野性中透出的呆萌感，秦福一改秦风结巴内敛的形象，化身圆滑机敏的江湖混子，将“忽悠”进行到底。

影片对配角喜剧能量的挖掘同样可圈可点：岳云鹏饰演的清朝钦差费洋古，顶着“第一巴图鲁”虚名却屡屡吃瘪，从趾高气扬到悲壮觉醒的弧光中穿插着“中式散装英语”与“官威崩塌”的反差笑点；白客饰演的郑仕良，一本正经地说着冷笑话，为影片增添别样的幽默……经由不同立场的人物，观众在笑声中触摸到历史的肌理，却也不觉得沉重。

“唐探”系列始终以推理探案为叙事核心，《唐探1900》延续这一传统。

影片以“开膛手杰克再现唐人街”为引，铺设密室杀人、身份置换、多重反转等经典推理元素。

阿鬼的动物直觉与秦福“望闻问切” 的中式探案法达到了“1+1＞2”的效果。

案件线索错综复杂，反转不断，观众跟随着主角的视角，在各种线索中抽丝剥茧，探寻真相，全程高能，沉浸感十足。

与此前的“唐探”系列相比，《唐探1900》的悬疑架构更显厚重——案件真相不再局限于个人恩怨，而是与晚清的屈辱历史、排华法案的推行、唐人街存亡的命运紧密勾连。

当秦福揭开真凶面具时，观众看到的不仅是犯罪心理的博弈，也是霸权主义系统性压迫的冰山一角。

影片借此跳出“罪案-侦破”的闭环，让悬疑叙事成为叩问时代伤疤的利刃。

总之，《唐探1900》依然是春节档合家欢喜剧的不二选择。

影片延续“唐探”系列最核心的喜剧基因，王宝强与刘昊然这对黄金搭档化身全新组合，制造出密集笑点，他俩在唐人街街头勾肩搭背的背影，早已成为春节仪式感的代名词；电影也堪称中国喜剧流派的“武林大会”，德云社（岳云鹏）、开心麻花（魏翔）、本山喜剧（小沈阳）、万合天宜（白客）与“喜人”（蒋易、王皓等新生代）罕见同框，不同喜剧基因的碰撞让影片笑料密度拉满，堪称春节档的“笑点弹药库”；影片在沉浸感上做足了功夫：剧组下足功夫，为还原 1900 年旧金山唐人街，查阅大量资料，还在山东花费数月搭建实景，让观众有强烈的代入感……与此同时，影片也将“合家欢”的广度从单纯的娱乐体验拓展至情感共鸣与文化认同。

白轩龄在听证会上的怒斥、费洋古高呼“救中国”的反转，观众的笑泪交织不再源于浅层的情绪刺激，而是源自民族记忆的集体唤醒，让我们看到类型片承载民族叙事的某种可能。

“唐人街”在《唐探1900》不仅是故事的发生地，提供的不是“异域风情”，而是一段黑暗历史的见证，见证了华人背井离乡、远渡重洋的无奈，见证了华人在异国他乡面临着文化冲突、经济压迫和社会歧视的苦楚，唐人街沦为一个孤立又艰难求生的小世界。

《唐探1900》赋予了“唐人街”不一样的维度。

值得一提的是，作为前传，《唐探1900》表面上与正传三部曲并无直接情节关联，实则通过细节埋设悄然拓展“唐探宇宙”的格局。

秦福一身经典的福尔摩斯风格，暗示未来秦风理性思维的师承脉络；阿鬼部落秘术与唐仁风水玄学的呼应，呼应了“唐探宇宙”对东方神秘主义的持续探索；“Q组织”在历史阴影中的若隐若现，也将系列的反派网络延伸至权力暗面。

草蛇灰线的布局、层层嵌套的伏笔，让“唐探宇宙”具备不断拓展与深化的潜能，也让我们对“唐探”IP的下一部作品保持热爱与期待。

影片的开头是清廷官员任由洋人暴力拆除文物佛像并运走。

这一情节我起初以为是后续剧情展开的引子，但看完后感觉并无实际关联，只是在故事的尾声出现在某洋人高管的客厅中。

这可能是暗含某种象征意义，但是在我看来这一意象可以由其他物品代替如瓷器或者名贵珠宝更合适，我很难想象美国一个基督教天主教为主国家的官员会在餐厅中摆放一尊巨大中国佛像，用不少的画面叙拆除运走结果却草草结尾，属实难评。

清廷为找出革命党在美国发展的成员派出费洋古前往暗杀。

费洋古的身份是御前侍卫，算一个传统的保皇党，封建王朝坚定的拥趸者。

在找到革命党人郑仕良后在暗杀失败后向爱尔兰帮派出卖革命党军火信息达成合作刺杀革命党。

却在听到紫禁城被攻破消息与爱尔兰帮派同归于尽，还拉住郑仕良裤腿说救中国。

我认为这是不符合人物人设的，费洋古并无爱国主义情怀，人物所有行为目的是维护封建王朝统治，洋人和革命党算共同敌人，导演强行升华人物真是没头没尾。

岳云鹏在本片中贡献了很多烂俗的笑料，这个人物不像是为剧情推动起效果，而更多是为影片贡献笑料的存在。

主线剧情更是出现了一些强加金手指、剧情不符合逻辑的情节出现。

探案部分是由爱丽丝的死亡引出，后面死因居然是由其父亲不满其将同白振邦私奔将其推下楼头部撞击死亡，居然连人带栏杆推断，牛顿老人家棺材板要盖不住了。

然后还将其剖腹取子后抛尸，后采是失手并表现出后悔。

虽然是冷酷政客但凶手塑造的过于反人性，逻辑上好难自洽。

探案过程是少之又少的，全靠导演给开金手指。

大片的篇幅很多无聊的水剧情，松松散散，一个骑马车携带盗窃军火在大马路上狂奔的剧情拍了快二十分钟，强加且不爽的打斗剧情无聊到看起手机。

白振邦单刀赴会去质疑爱丽丝父亲格兰特更是让人物降智程度拉满，小情侣双双死于格兰特手下怎么不算一种导演的恶趣味？

将轻松喜剧与血腥画面掺杂交替，我真是给导演降龙十八掌。

最后坐船护送军火回国的是魔术师和郑仕良，全篇没有对魔术师任何爱国情怀的产生有背景的叙述，就是莫名其妙帮郑仕良藏匿了盗窃来的军火并和其一同归国，就导致这个人的立场和行为严重错配，不明白导演为什么要这样写。

写到不想写，好多降智情节真是数不胜数。

总结的总结就是，如果是看喜剧的看半场可以离场了；如果是看悬疑探案的我劝你进都不要进。

48年前，胡金铨导演希望筹拍《华工血泪史》，筹备十年，心血耗尽，胡导病逝，资金断裂，电影流产！

令人唏嘘！

胡金铨导演离世时，生活拮据，存款仅剩1千多块。

一代武侠宗师，就这么不甘心地逝去。

这部伟大的电影试图揭露19世纪在北美建造铁路的华人华工的血泪史。

希望陈思诚导演的《唐探1900》能继承一些胡金铨导演的遗志！

1862年，美国决定修建一条3000公里的铁路，贯通中西部，从奥马哈，到旧金山。

用来加速了美国西部移民的进程，从而让美国从名义上的国家变成真正完整的国家。

美国公司雇用了10000多名华人充当工人，将最艰险的路都交给中国工人修筑！

四年间，华工挥洒血泪！

可是，尽管华人移民为美国淘金热和修建太平洋铁路做出巨大贡献，美国主流社会依然种族歧视华裔，将华裔称作“黄祸”，造谣侮辱唐人街（Chinatown）是“罪恶”“污秽肮脏巢穴”“野蛮”“犯罪之地”“垃圾”“病患”。

多数美国漫画、影视作品将唐人街（Chinatown）描述成“鸦片窟”，留着两撇小胡子和一条长辫子、身穿长衫、死气沉沉的华裔男人横卧床榻，手持鸦片烟枪，吞云吐雾，年迈老妇双目失明，内部场景肮脏、染病、阴暗、潮湿、堆满垃圾。

不信？

不信你就去看看赛尔乔·莱翁内的“经典”影片《美国往事》（1984）；不信你就去看看罗曼·波兰斯基的“经典”影片《唐人街》（1974）；不信你就去看看著名导演约翰·卡朋特的《妖魔大闹唐人街》与著名导演奥利弗·斯通参与编剧的《龙年》，还有旧好莱坞时期的电影《唐人街之夜》《石灰屋布鲁斯》！

为什么美国人写就的《世界电影史》上这些对华裔有强烈种族歧视的电影都可以变成“影史经典”并长期霸榜Imbd排行榜？

这些片子的导演都被奉为“名导”“大师”？

我不懂！

我不明白！

我不清楚为什么！

白人游客作为叙事主体，凝视唐人街，游览唐人街，将“猎奇景象”争先表现出来！

美国工人认为华工“鬼鬼祟祟”竞争夺走了他们的工作，排华情绪演变成暴力行动！

1875年和1882年，美国国会先后出台了《佩奇法案》和《排华法案》禁止中国移民前往美国。

丑化中国是西方一直干的事。

孟德斯鸠在《论法的精神》中讲中国是一个专制国家，中国人上至皇帝下至百姓，都没有品德。

黑格尔在《历史的哲学》中讲中国人擅长欺骗，道德败坏。

在西方人眼中，西方代表文明、进步，中国代表野蛮、衰败，中国人赌博嗜鸦、男盗女娼。

这种侮辱外族的手法不是西方第一次使用，他们对印第安人，他们对伊斯兰，他们对非洲人，也擅长这般抹黑、造谣、侮辱、诽谤、诋毁、歧视。

所以，谁到底才是罪恶之源，歧视之起，谎言之族？

但在历史长河之中，人们往往会被舆论带歪，迷失心智。

一部分美国华裔因为美国文化的宣传，迷失自我，自毁唐人街，无法认可华裔身份，为了融入美国社会，努力逃离唐人街，逃离儒家文化。

有太多华裔小说反映了“美国华裔逃离唐人街”这个主题，例如：上世纪70年代华裔小说《一个中国女人死了》《鸡笼中国佬》。

华裔电影也有以“逃离唐人街”“逃离华裔身份”“逃离亚洲文化”为主题的故事，例如《融入美利坚》《面子》《真心半解》《别告诉她》《瞬息全宇宙》《内景唐人街》，纷纷表达了对“华人家庭”的矛盾、解体、逃离。

可是，唐人街啊唐人街！

只要是唐人的地方，只要有家人伫立的地方，终究是家乡啊！

谁人不想回家？

谁人不爱家乡？

心心念念的故土啊！

故土难离！

每当看到春运列车呼啸，万家灯火点起，烟花璀璨，就想家，想爸爸，想妈妈！

唐人街啊唐人街，愿你成为华裔的新家，愿你们在那里一切安好！

有什么事情不能抱团取暖呢？

别让“逃离唐人街”像盗梦空间那样植入了意念。

中华血脉相连！

全球华人同庆同喜！

都来看《唐探1900》！

《唐探1900》，2025年1月29日于中国内地上映，出品国别为中国，影片类型为喜剧、动作、悬疑，片长136分钟，片尾有彩蛋。

本片导演是陈思诚，《唐探1900》是他执导生涯的第8部作品。

陈思诚执导的首部电影作品《北京爱情故事》纯粹就是试水作，时隔一年多呈现在世人面前的《唐人街探案》才是他的立身之本，让包括我在内的不少观众一度误以为陈思诚是难得一见的热爱推理的电影导演，直到奎因手稿的烂梗和《双瞳》的核心情节在《唐人街探案2》双双横空出世，一击捣毁了众人的幻想。

《唐探1900》沿用了刘昊然、王宝强的招牌搭档组合，出现了魏翔、白客、岳云鹏等喜剧电影熟面孔，此外更是重磅邀请周润发再演一次《让子弹飞》的黄老爷，一众配角都带来了精彩的演出，反倒是刘昊然试图油头滑脸以致稍显逊色。

目前，《唐探1900》在中国内地累计票房25亿元人民币，距离《唐人街探案2》《唐人街探案3》依然有着很大的差距。

话虽如此，本片质量实在远胜两部前作，风格上接近系列首作，在豆瓣电影上也取得6.5分，口碑票房均稳坐2025年春节档第二把交椅。

在我看来，本片豆瓣评分不会有太多波动，最终应该会稳定在6.3～6.7分之间。

影片基本信息介绍完毕，接下来是正式评价环节，将会涉及大量剧透内容以及我本人绝对主观的观影感受。

如果你打算去电影院观看《唐探1900》且不希望被剧透的话，那么到此可以退出本文阅读。

如果你不介意被剧透，也愿意了解我对本片的具体评价的话，那么欢迎你继续往下阅读。

为了方便叙述，我会混用演员名字和角色名字，希望你不要介意。

我在豆瓣上对《唐探1900》的评分是三颗星，中规中矩，值得一看。

鉴于陈思诚以往劣迹斑斑，我险些以为自己又要吞下一坨《唐人街探案3》。

不过现实生活证明了一个道理，只要我将期望值降至冰点，接下来无论品尝什么东西都能拥有温热的口感。

《唐探1900》完美地证明了陈思诚就是当前国内最懂得商业电影的导演，也是电影行业最精于计算的项目经理。

要谈论《唐探1900》，首先要认清楚唐探系列作品本质上就是陈思诚灵光一闪的缝合产物。

既然喜剧情节和恶性犯罪之间没有太多周旋余地，陈思诚索性让喜剧和犯罪轮番登场，哪怕他只是将烂俗笑话和低劣谜题串成一体，也可以视为类型片摸着石头过河的大胆尝试，至于两种要素能否融为一体并不在考虑范围之内。

我可以理解陈思诚在《唐人街探案1》的创新和《唐人街探案2》的试错，但他总是吃着碗里，看着锅里。

他在前三部唐探作品中试图一招鲜吃遍天，一边保持着本地帮会交任务+多方势力较劲+倒计时破案+双案并行的剧情框架，一边又想要融入更多要素迅速壮大声势，导致推理愈发薄弱、喜剧愈发敷衍、角色愈发冗余、世界观愈发臃肿，结果就是《唐人街探案3》在取得系列最佳票房的同时，也撑破了小小的唐人街。

陈思诚比任何人都知道唐探系列的命运线条已被自己亲手剪断，与其徒劳地做心肺复苏，还不如使用通灵法术请祖师爷上身，带着《唐探1900》回到百年前完成软重启——当唐探曾经赖以生存的喜剧和推理纷纷失去观众信任之后，选择将时间线回溯至晚清时期，转往历史人文关怀的方向，也未尝不是一条出路。

与此同时，他也知道唐探系列的根基在哪里，于是《唐探1900》保持着与三部前作基本一致的剧情结构，依然是熟悉的本地帮会交任务玩追杀，熟悉的倒计时破案限制，熟悉的双案并行，熟悉的多方势力大乱斗，熟悉的烂俗笑话，熟悉的劣质谜题。

如果说《唐探1900》有什么区别，那就是陈思诚大声地喊出了《黑社会2:以和为贵》詹米仔说过的那句话：“我也可以谈，我也可以爱国。

”我认为陈思诚选择在综合国力上升期回顾华工血泪史，纯粹是他作为商人的灵敏嗅觉使然，或许有半点真诚，但应该不多。

为了凸显自己的爱国热情，为了让观众纷纷侧目，陈思诚刻意使用突然拉满的背景音乐来提醒大家，哪些情节注入了爱国情怀，以免观众注意不到他的用苦良心。

至于具体情节是否与影片剧情融为一体并不重要，一切都是为了煽动观众情绪，一切都是为了电影二次宣传服务，否则很难理解白老爷两父子为何突然在窗前慷慨激昂互诉衷肠，坚定的保皇党为何在临死之际会向革命党人托付救国理想，白老爷为何明知幕后黑手的布局走势还要洋洋洒洒发表演讲，秦福为何站在法院大门表演一场撕了护照等于没撕的耍帅戏。

其实这些疑虑都不重要，陈思诚早就明白了一个道理，要赚观众钱，最重要的是知道大家想看什么，而春节档电影主打一个积极向上老少皆宜合家欢，春节档电影票的真实身份是亲友关系和睦的证明材料、社交活动往来的书信函件，陈思诚总是能够猜中观众的暗号，踩准时代的节拍，迎合大人的需求。

中国电影产业需要有类型片，他就拍出唐人街探案。

恶性犯罪不能出现在内地，他就钻出一条东南亚华语犯罪电影的羊肠小径。

中美攻守之势异也，他就在山东郊外的荒野种下一座名为旧金山唐人街的城镇，直肠诉说何谓最伟大的魔术。

《唐探1900》拍摄场地的从零到无和道具细节的考据设计，于我而言只是有意为之的噱头宣传，是拍摄成本的不当分配，是《唐人街探案3》涩谷街道和《解密》红色海滩的无穷延伸，但陈思诚就是毫不避讳且大张旗鼓加以宣传，以展示独特匠心和炽热感情。

陈思诚比谁都明白，中华民族近代苦难历史成为电影主线会有多么吸引观众，他要的只是看起来足够唬人的噱头，这个噱头可以是推理，可以是喜剧，可以是实拍，也可以是救亡图存，这都是陈思诚用于打动观众的百般武器之一，而无论他使用哪种武器，手法都只有一个，那就是无限降低理解门槛，保证连小孩子都能看明白电影在讲什么。

陈思诚的做法是合乎商业的，合乎人性的，正如《赌博默示录》热不过《鱿鱼游戏》，《漫长的季节》敌不过《繁花》，埃勒里奎因卖不过东野圭吾，这些现象背后的道理都是共通的。

陈思诚尝过这次甜头，肯定会继续在近代民族苦难身上大做文章，紧凑拍摄下一部前传续作，毕竟伏笔也早已在《唐探1900》埋下。

被劫掠的佛头是如何从美国旧金山运到英国伦敦，秦福和阿贵的照片为何出现在佛头旁边的介绍信息上，秦福的哥哥作为留美学童身在何处、思想又有什么变化，郑仕良（原型郑士良）会不会在1901年在香港被毒杀，而1901年的香港作为英国殖民地，不折不扣就是一个大号的唐人街，再结合2019年以来中国内地与香港之间的复杂感情，或许陈思诚能够再一次交出普罗大众愿意买账却又无比恼怒的答卷。

这个东西我甚至不想称之为「电影」烂得我看完以后想打人……首先，文艺作品最至关重要、最基本的要求——原创——这部电影都没有满足。

整部电影东拼西凑到处抄，烂成一锅粥，只有你想不到、没有导演抄不到。

就像一块错位的拼图……把所有经典侦探电影的高光part拿过来放到这部电影里……拍了一个四不像的怪物。

开头抄袭福尔摩斯和《东方快车谋杀案》；主角走到分岔口 走向两个不同方向的镜头抄了诺兰；还有郑仕良初出场 拍协盛堂众人那个被用烂了的环绕镜头……每一帧都在抄。

再有就是陈思诚本性难移的厌女。

首先，这个电影里根本就没一个完整的女性形象，哪怕一个都没有。

女性角色要么是作为男角色的陪衬(达达公主 爱丽丝)；要么就是推进剧情的麦高芬(林月娥)……其次，和《消失的她》一样，最后仍然 用女性「怀孕」这个设定来唤醒男人情感、调动观众共情、引起剧情高潮，仿佛女性的唯一价值就是怀孕。

完全没有把女性当做人，2025年了，女性在陈思诚这还只是生育机器。

电影中还出现了国男经典意淫：1、白女爱上亚男。

爱丽丝——极其典型的金发碧眼、楚楚可怜、温婉动人的白雪公主式的少女，义无反顾爱上幼稚、超雄、活在象牙塔中不谙世事的封建大家族小少爷。

2、屌丝凤凰男的永恒幻想——娶公主当驸马得封地。

(升职加薪出任CEO迎娶白富美走上人生巅峰。

)再有就是绣红旗的part，绣得好低级、好刻意……台词尴尬的像是初中生作文，内容也十分单薄、经不起推敲。

关于痛彻心扉的华人劳工历史，没有深挖，而是草草带过，只是为了蹭这个话题的热度。

胡金铨知道《华工血泪史》这个耗尽了他毕生心血的题材被拿来这样对待，怕是要气活了。

虽说是蹭了爱国题材热度，但本质上还是在跪着。

还是在白人的游戏规则里兜兜转转，而没有讲中国故事。

在中国已经如此强大的今天，还要让白轩龄通过没有实际威慑力的演讲来获得白人的认可，其实还是在低三下四的求白人。

电影既然设定了白轩龄是雄踞一方的枭雄，完全可以采取一些更强硬的手段（比如直接跟白人干起来）。

向下的自由不是自由，演讲之后获取白人的心软、同情、由此获得生存空间——这样跪着乞求来的地位与权利 不是今天的中国人需要的！

这样获得尊重的方式 也不是今天中国人应该学习的！

（编剧，导演这样设定，可见居心叵测，建议查查出品方是不是50w）总之这个电影就是一个字——烂！

不得不佩服陈思诚的敏锐，今年果断搁置“唐探”宇宙，做了个“前传”，把故事背景放到了1900年的美国。

“彼时彼刻，恰如此时此刻”。

这一笔，额外有另一重现实的映照。

然后，电影也坦然地讲出“此一时，彼一时”，从身在“彼时”的观众而言，颇有些穿越历史的意味。

特别是叠加24年以来中国的各种突破和爆发，更多了些“三十年河东，三十年河西”的感慨。

时移世易，一切都不同了。

这站位这意识，有没有感觉陈思诚脖子上的红领巾格外鲜艳？

《唐探1900》算近年来陈思诚导演作品里完成度较高的一部，肯定不及首部，质量与第二部在伯仲之间。

形式上有各种类型电影的拼凑，本片让我想起《十月围城》+《致命魔术》，又神似《午夜北平》的帕梅拉谋杀案，再加上唐探的固有元素，便有了新的故事。

还说陈思诚不爱诺兰？

本片胜于前作，很重要一个原因，是摆脱了冗杂而笨重的“宇宙”设定，不用去分那么多戏份给无意义的神秘角色，把更多精力聚焦于故事和主题，专注了不少。

当然，“唐探”赖以成名的密室谋杀彻底不见了，没有本格，变为“历史推理”。

也谈不上多少推理，凶手和动机实在好猜，反转也没什么意思，与杀人案有关的一切都只是将就，都只为了更宏大的政治议题服务。

其实严格讲，“唐探”走的是春晚赛道，是热闹、喧哗、奇遇和神秘，偶尔深刻，也会煽情，多方势力，追笑打闹。

这一集更多了家国大义、拯救中华的升腾，给电影上价值，这不都是晚会的标配？

这样的电影，有时候我都不好意思特别较真地去讨论他的主题、逻辑和表演，只要大体过得去，能自圆其说，人物动机不离大谱就可以了。

毕竟大过年的，跟电影较劲就是跟自己过不去，看都看了。

客观讲，陈思诚还是听劝了，这部电影回归叙事主义，故事总算讲圆乎了，动机都合理，角色也有了创新，讲一口河北话的印第安人也算脑洞大开。

制作水准上，电影的服化道、美术、音乐都很好，质感做得很扎实，画面电影感十足。

是的，对比同档期的《射雕英雄传》和《封神2》，电影感十足。

表演方面，主角刘昊然和王宝强保持了他们在这个系列里的一贯水准，但周润发显然提供了原高于其他演员的表演水平，特别是最后关于唐人街存废的辩论戏，就那个台词文本水平，换任何演员念都尴尬，但周润发就可以打动人。

岳云鹏其实很适合演电影，费洋古是搞笑版的“阎效国”，小岳岳电影里的表现，着实比春晚强多了。

电影当然也舍得在演员配置上下本钱，很多几个镜头的配角都用到了太保、奚美娟、李成儒这样的老戏骨，包括再次跟陈思诚合作的约翰库萨克，好演员们构筑了电影的底线。

笑闹探案之余，整部电影真正值得关注的还是主旋律化，这其实是比推翻宇宙更大的变化。

整部电影仍在小心翼翼探索，有些扭捏放不开。

周润发饰演的白堂主在法庭上遭受围攻，仿佛TT听证会的周受资，声嘶力竭、唾沫横飞，无非想求个公平，是“我为美国付出那么多，美国怎可如此待我”的委屈，是寄人篱下的不甘与不愿。

但对照当下国内大众的心态，特别是这一年来针锋相对却又缕有突破的现实，那漫长的发言仍过于卑微了。

虽说“三十年河东，三十年河西”的预言尚未实现，但这套或许十年前还成立的话语，现在确确实实已经不再动人了。

《唐探1900》不算多优秀的电影，但一个春节档的及格分还是可以给的，票房也不会差。

嫌弃剧情不够搞笑，枝蔓太多情节混乱，杀人计谋设计不够，甚至“登”味过重，都可以理解。

唯独有些仅仅因为“民族叙事”打低分的，可能自身恰恰就是喜欢将一切政治化，满脑子立场和主义的人，也就别扯什么电影的纯粹性了，乌鸦笑猪黑。

《唐人街探案1900》像一桌满汉全席的残羹冷炙：食材昂贵（大制作、全明星），烹饪手法却拙劣至极（混乱的剧本、敷衍的导演）。

若说前几部尚能靠喜剧元素蒙混过关，这一部连“娱乐性”都荡然无存。

当一部电影需要靠“爱国情怀”和“IP情怀”绑架观众时，它已提前宣告了自己的失败。

试图以1900年的唐人街为舞台，用复古推理的旗号掩盖其内核的空洞与混乱。

然而，影片最终呈现的却是一场逻辑崩坏、叙事割裂的闹剧，堪称系列最差之作。

坐在电影院门口写下的影评四部唐探全都在电影院看的我可以说很有发言权不是任何人的粉丝就是喜欢看电影今年春节档目前看了蛟龙和唐探，一会儿下午看哪吒目前唐探给了特别大的惊喜，来之前还和朋友说看预告不好看，为了情怀我还是会去看，可是看完了，我发现这是最好看的唐人街探案，对于我来说比第一部都好看王宝强神了，看到他的脸蛋就想笑这部口音我更加喜欢怎么觉得刘昊然小伙子更帅了呢 另外演技特别自然所有配角包袱到位，好多人不知道人名，但是每一个人真的都生动，我全程都想打开微博说好看，一直忍着没有打开手机更别说上厕所了。

整个剧情真的超级强悍，不仅聚焦于探案，还有其他线路，总之我太喜欢这部电影了，笑中带泪，百分之90的笑点 百分之10的泪点 希望这部1900能够成为今年的春节档票房冠军。

看了眼db评分，我觉得6.6属实给高了。

有许多人给csc声援说他至少科普了“排华法案”这段看不见的历史，主旋律没什么问题。

我只能在此写檄文一篇，讲一讲这部电影里我觉得最不适的地方，除了他的恶俗烂梗，他呈现历史的方式决定了这只能是对历史的强bao。

💢自我凝视下的东方开头一上来火烧佛寺，宫廷里慈禧发号施令的镜头，简直堪称东方主义的典范。

大佛的蜜汁微笑，慈禧宫殿那种阴森感，这些刻意的视觉语言无不在强化对晚清帝国的刻板想象，一种中式恐怖的气氛。

我敢说现在如果让西方拍一个关于晚清的片子人家都不敢用这么赤裸裸的方式，csc却还在为了他的ip生产出一个想象中的帝国景观。

在开膛手杰克的诡异气氛渲染之下，唐人街于是被层层赋魅终于编织成一种奇观/神话。

💢想象的他者：印第安部落的非人化不仅是对自身的想象，对于文化他者csc也更是毫不掩饰偏见。

一方面他试图让wbq饰演的这半个印第安人与黄种人联手作战，在讲述黄祸论历史的同时捎带印第安人被美帝霍霍的历史；一方面呈现出的是极其扭曲的savage蛮人形象。

“野人”“动物”这样的形容词在片中不绝于耳，不仅出自白人之口，连lhr在评价wbq的能力的时候也以动物作为修饰词：熊的力量、猪的鼻子等等。

探案推理靠lhr的中医秘术+wbq的印第安部落原始神秘力量，而这样的能力仍根植于“原始”“动物性”这般刻板的种族偏见，文明等级的鄙视链就此构成：白人》黄种人〉印第安人。

这是对殖民秩序的再次复刻：csc将曾经白人加诸于我们的暴力加诸于更“劣等”的民族身上而不自知。

💢仇恨叙事：民族主义情绪的堆砌与泛滥片中的每个人都是情绪浓烈到极致，分分钟都在举旗呐喊。

爱国主义人士和革命者莫名其妙燃，美帝阴谋野心家也是以一副最符合标准坏蛋面目的玩弄权力于鼓掌，每一句台词都如此用力，每一个镜头、每一处音乐都在拼了老命地把民族情绪往上调。

当我看到lhr撕碎美国永居证，镜头颇具讽刺意味地转向蓝天白云下的美国法院和星条旗时真的绷不住了。

zrf最后不出意料地进行一番激情演说，字字泣血地讲述华人劳工苦难史。

虽然被煽动起的民族对立到最后达成微弱的和解，但影片中除了情绪早已不见其它。

唐探1900没有历史，只有个人极端狂妄偏颇的想象和yy。

所谓的历史只是建筑在媚俗讨巧的商业生产流水线之上，早就被贪婪的资本吸干了血肉。

这部电影的成功之处，并不在于陈思诚的导演，而在于聚焦于一段被人忽略的历史。

《唐探1900》在历史事件的融合方面表现出色，通过巧妙地将1900年的历史背景与案件情节相结合，不仅为影片增添了文化底蕴，还通过幽默与悬疑的结合，为影片增添了历史厚重感。

华工华侨的事情，外国人自然不会主动提起，而中国人大多数并不熟悉。

因此而忽略。

其实，这是一段非常值得关注的历史。

《唐探1900》通过“以乐景写哀”的手法，让观众在笑声中直面历史的疮疤。

这种独特的叙事方式，既满足了商业片的娱乐需求，又以举重若轻的方式唤起观众对族群命运的共情。

电影中提到的“华人不是历史的配角”这句话，不仅是角色的觉醒，更是对历史中被压迫华人的深刻反思。

1900年的旧金山唐人街，这一年正值美国排华法案实施期间。

1882年通过的《排华法案》是美国历史上唯一一项以特定族裔为目标的歧视性法案，禁止华工入境并拒绝外籍华人取得美国国籍。

在电影中，唐人街的华人社区成为种族歧视的靶心，白人对华人的偏见和敌意贯穿始终。

影片中多次提及华工在美国修建太平洋铁路的艰辛历程。

1860年左右，美国修筑中央太平洋铁路西段期间，大量华工被招募前来。

这些华工在极其恶劣的条件下工作，许多人因事故丧生，甚至有“每一块枕木下都埋着一具华人的尸骨”的说法。

华工在美国中央太平洋铁路的建设中发挥了不可替代的作用。

例如，华工在修建唐纳峰隧道时，采用“火烧水激”法来加快岩石的破碎速度。

此外，他们还利用冰滑道运输物资，解决了严冬积雪导致的运输难题。

然而，在铁路建成后的庆典中，华工的贡献却被忽视，甚至被白人指责为“抢走工作机会”。

影片通过这些细节，展现了华工的血泪史，同时也反映了华人在异国他乡的无奈与挣扎。

华工前往海外（包括美国）的情况是复杂的，既有自愿的因素，也有被掳掠和强迫的情况，具体情况因时期、地区和背景而有所不同。

在鸦片战争之前，华工出国主要是自愿结伙出洋谋生，大多分布在东南亚，人数较少。

这些华工主要是因为福建和广东沿海地区地狭人稠，破产的农村劳动力在国内无处容身，而当时的南洋地广人稀、资源丰富，且距离较近，又有海外同乡的招引，因此选择出国谋生。

从鸦片战争到清末，华工出国的情况发生了巨大变化，几乎全是被西方殖民主义者拐掠、贩卖的契约华工。

这一时期，华工出国主要分为以下几种情况：1.被掳掠和强迫签订契约契约华工：19世纪中期，西方列强在中国沿海设立“洋行”，雇佣打手和拐子，通过付“人头钱”的方式收买被拐来的苦力，然后强迫他们签订远洋劳动的卖身契约，并在胸前打上烙印，代表将被卖往的地方。

赊单工：前往美国的“赊单工”也是一种被强迫的情况。

华工被招工人代理垫付船票及生活费，到达目的地后需以工资偿还债务。

在债务未还清前，华工需听从债权人驱使，不能自由行动。

暴力与欺骗：华工贩子采用多种卑劣手段，如诱赌、下蒙汗药、公开绑架、在海上抢劫等，将华工掳掠出国。

2.“合法”掩盖下的掳掠“合法招募”：1860年《北京条约》签订后，清政府被迫“同意”华人自愿出洋做工，但自愿应募者寥寥无几。

于是，招工馆用人头钱向拐匪收买苦力，以“合法”名义进行掳掠。

领事馆和会馆勾结：在通商口岸，西方列强的领事馆和中国的会馆勾结，强迫华工见官诳称“自愿”“自费”出国，取得领事签证后，打着“自由旅客”的招牌前往海外。

3.自愿出国的少数情况尽管被掳掠和强迫的情况居多，但也有少数华工是自愿出国的。

这些华工大多是出于经济困境，希望通过出国谋生改善生活。

排华法案与歧视：1882年《排华法案》通过后，华工在美国面临严重的种族歧视和制度性压迫。

排华法案的出台并非单纯因为种族歧视，还与经济因素密切相关。

早期华人矿工因工作效率高、工资低，被认为抢走了白人矿工的工作机会，引发了白人的敌意。

此外，华人的生活习惯（如留辫子、赌博、抽鸦片）也引起了白人的反感。

排华法案不仅禁止华工入境，还剥夺了华人的公民权，限制了他们的社会地位。

尽管如此，一些华人仍通过其他途径进入美国，如留学生、商人等。

随着教育水平的提高和经济实力的增强，华人在美国的社会地位逐渐改善。

近年来，美国政府也对历史上的“排华”罪行表示了道歉。

2011年10月6日，美国参议院通过了201号决议案，就1882年至1904年的排华立法正式致歉。

2012年6月18日，美国众议院全票通过了《排华法案》道歉案。

至此，美国正式以立法形式就《排华法案》向华人道歉。

被称为迟到100年的道歉。

2023年12月17日，美国总统拜登就废除《排华法案》80周年发表声明，正式谴责《排华法案》，并承认该法案违背了美国“人人生而平等”的理念。

这是白宫首次正式对《排华法案》表示谴责。

这些道歉行为虽然迟来，但体现了美国对历史错误的正视和对华人贡献的认可。

众所周知，美国是移民国家。

早期缺乏人口，需要苦力的时候，便从世界各地坑蒙拐骗底层人口建设美利坚这片土地。

所以美国短短的249年历史（1776），前一百年，还在屠戮灭绝印第安人，以及打内战（1861）来决定奴隶制度是否合法。

即使战争结束，没有了奴隶制度，黑人华人等等“有色人种”也低人一等。

后一百年，尤其是二战之后这80年，又开始高举人权大旗，自诩自由民主的灯塔。

挺荒谬的，也难怪种族问题在美国百试百灵。

电影最后的剧情和台词反复讨论两三次，讨论要不要留在美利坚，为什么要留在美利坚。

其实说白了，自由民主当然都是镜花水月，真正吸引人的，是领先的技术，成堆的财富，以及大量的机会和可能性，“师夷长技以制夷”。

时间过去了120年，对比今年小红书中美对账，美国网友在小红书发出灵魂一问： 中国那么好，我信了，但为什么还有中国人移民来美国？

再加上这两周，DEEPSEEK直接让美国破防，股市暴跌。

中国依然没有赶超美国，但不得不说，这些都是非常有趣的对照现象。

谁也没办法预测为了，因此历史总是有趣的，对吗？