黑暗面

《黑暗面》是一部2011年的西班牙悬疑惊悚电影，又被译为《镜中人》，当之无愧的冷门佳片，给人惊艳般的感觉。

下面我从四个方面谈谈我对这部影片的看法。

精巧的结构布局作为一部小格局的悬疑片，精巧的结构布局是它出奇制胜的法宝。

影片打破了传统意义上的线性叙事，将电影中的情节段落重新排列组合，层次鲜明，错落有致，极富新意。

因为平铺直叙达不到导演想要营造的悬疑效果，所以选择了倒叙的叙事模式，使剧情的发展显得扑朔迷离，以便激起观众的好奇心，调动观众的观影积极性，跟随导演的意图进入剧情。

同时在前半部分对剧情进行不完整处理，在后半部分加以缝合，最后两者的对接使得影片的真相浮出水面，构思之精妙令人叫绝。

在这里我将影片划分为三个情节段落，从而使我们对剧情的发展走向有一个清晰的认识。

一：亚德里安与法比安娜相识相恋的感情发展过程；二：对前女友贝伦的恋情回顾以及贝伦如何被困于密室的过程；三：真相揭示剧情反转的过程。

在第一个段落伊始，亚德里安在看一段前女友贝伦留给他的录像，贝伦的莫名离去令男主角感到匪夷所思，困惑不已，悬疑的氛围立马就营造了出来。

之后便是失落低沉的亚德里安驱车来到小酒吧买醉的桥段，在这里与侍应生法比安娜相识，那颗受伤的心灵抵不住法比安娜温柔可人的攻势，于是很快便沦陷，两人走在了一起。

这一切似乎显得顺理成章，但背后却有其深层因素。

从法比安娜和警察旧识的对话中可以发现，法比安娜是一个贪图利益爱慕虚荣的女人，亚德里安英俊帅气、条件优渥，处于上流社会阶层，这正是法比安娜所渴望得到的，所以她主动投怀送抱；而从亚德里安与小提琴手维罗妮卡调情事件可以看出，亚德里安表面上风度翩翩，实则是一个滥情的人，对爱情的态度不够忠诚。

这样的两个人走在一起，更多的是各取所需，而不是真正的爱情。

故事照此演变下去似乎显得平淡无奇，就是一个司空见惯的情感故事，但随着剧情的深入发展，通过一面镜子，将观众带入了另一个叙事维度。

电影通过闪回片段告诉我们，原本生活在西班牙的亚德里安与贝伦是一对令人艳羡的情侣，相恋多年，恩爱有加，但随着亚德里安被选为波哥大交响乐团的指挥，平静的生活开始被打破，因工作的需求要搬至波哥大，为了爱情贝伦放下已有的工作，追随男友到了一个陌生的环境。

这样的情节变化增加了剧情的不确定性，从而提供了矛盾冲突发生的场所，也构筑起人物合理的行为动机。

因为贝伦为爱情做出了牺牲，由此爱情的天平开始变得失衡，所以她渴求更多的爱以得慰藉，来消除内心的焦虑与不安，敏感与脆弱。

然而事与愿违，亚德里安与小提琴手维罗妮卡的暧昧关系被贝伦无意中发现，彼此的信任出现了裂缝，精心维系的情感壁垒开始变得岌岌可危。

这就引出了贝伦想要试探亚德里安对爱情是否忠贞的最初动机，也是剧情发生戏剧化转变的前提要素。

她把自己关进了暗藏在别墅里的一个封闭密室中，试图通过自己的失踪来唤醒男友对这份感情的重视，却不料于慌乱之中将钥匙落在了外面，导致故事的走向偏离了最初的设定，朝着一个不可逆转的方向演进。

亚德里安在短暂的失落后又另寻新欢，法比安娜的出现对已经陷入绝望和恐惧的贝伦来说无疑是一个晴天霹雳，她亲眼看着这份苦心经营的爱情一步步地毁在她的手中，却又无可奈何。

随着剧情的发展，心细的法比安娜发现了隐藏在这所别墅里的秘密，然而在一番犹豫之后，法比安娜却放弃救贝伦出来，因为一旦打开那扇门，就意味着她将失去现在所拥有的一切，人性的恶战胜了人性的善，影片在这里达到了前所未有的高潮。

也是在这一刻，贝伦的痛苦、绝望、愤怒、无助，如浪潮般汹涌而上，深深地震颤着每一个观者的心灵。

影片的结尾来了一个大反转，深感愧疚和不安的法比安娜进到密室想看看贝伦是否已死，却被装睡的贝伦用酒瓶打昏，贝伦得以逃出，而法比安娜被关在了密室中，亚德里安拿着那把密室的钥匙，陷入了沉思之中。

这样的开放式结尾可谓是神来之笔，不落俗套，使影片充满了无限的可能性。

纵观影片的三个情节段落，环环相扣，层层递进，节奏感的把握恰到好处，音乐的运用相映成辉，从而使故事的讲述显得滴水不漏，精细缜密，形成了极佳的戏剧张力，令人赞叹不已。

对人性善恶的审视表现人性的电影有很多，比如美国著名导演大卫芬奇的经典黑色惊悚片《七宗罪》。

　片中所提及的“暴食”、“贪婪”、“懒惰”、“嫉妒”、“骄傲”、“淫欲”、“愤怒”，便是天主教所定义的人性七宗罪，可见人性的丑恶，在古老的宗教观念中就有所隐现。

在拜兹的《黑暗面》里，对于人性黑暗面的探讨是其题旨的核心所在，也使得影片具有了罕见的哲学思辨和心理深度。

其实在影片前半部分中，法比安娜和亚德里安的那一段关于自然的两面性的论断，就已经为后续的情节走向埋下了伏笔。

后来法比安娜为了一己私欲弃贝伦于不顾，人性中的自私、虚荣、腹黑、贪婪由此可见一斑。

但影片在对人性的评判上是深刻且辩证的，不是教科书式的宣扬或者批判。

剧中人物的形象都是丰满生动的，并没有脸谱化，符号化的倾向。

亚德里安虽然滥情，甚至于有些薄情，但在片尾又有所悔悟，与维罗妮卡提议划清关系；法比安娜最初发现贝伦被困密室却不去救她，甚至在后来贝伦没有动静的危急情况下依旧无动于衷，对物质利益的欲念抑制了人道主义的善念，此时的法比安娜的人性是黑暗的，是冰冷无情的。

后来那个警察把亚德里安偷情的照片拿给她看时，她心绪低落，终于明白自己无法完全占有亚德里安，不由得对贝伦产生了同情和怜悯，也开始为之前的行为感到愧疚。

这里的镜头给出的是法比安娜在镜中的影像，通过镜子这一物象映射了她内心的真实。

良心发现的她打开密室，可惜一切为时过晚，悲剧已然酿成，不可避免。

从剧中人物的行为举止可以发现，人性是复杂微妙、捉摸不定的，我们很难给人性下一个准确的定义。

导演在这部影片的创作意图上体现出一种“含混”的意味，具有多重的指涉，可以从不同层面去理解，从而更富深义。

女性主义理念的诠释这部影片在叙事上是以女性的视角来展开的，由法比安娜和贝伦所组成的双重视角结构了全片。

在整个叙事过程中，男性始终是缺席的，是一个客体的存在，是一个被审视的对象，并没有参与到核心事件中来，这就使这部影片或多或少带上了一抹女性主义色彩。

关于女性主义，《第二性》的作者波伏娃持这样的观点：“自我与他者存在于人类生活的各个层面，从性别层面看，男性成为自我，女性则成为绝对的他者。

男性和女性之间存在着一种主体和客体，主要和次要的关系，女性是根据男性而不是根据女性本身来定义自我的。

”在电影《黑暗面》中，因为亚德里安工作调动的需要，女友贝伦为他放弃现有的工作，做出了让步和牺牲，就体现出一种依附性和妥协性。

还有后来法比安娜和贝伦之间的博弈，都是围绕亚德里安这个中心来展开的，而这场博弈的结局，不管谁输谁赢，都注定以悲剧收场。

无论是贝伦还是法比安娜，都是身份定位模糊的“他者”，她们以男性为生活的重心，自我的建构意识还没有完全形成。

再来看亚德里安这个中心形象的塑造，实则是一次解构性的书写。

亚德里安与维罗妮卡的偷情幽会以及对感情轻佻随意的态度，对两位女性角色造成了无法抹去的创伤，原本可靠的中心形象开始崩塌，女性在这个过程中渐渐开始觉醒，产生了寻求独立自我的意识，女性主义的精神诉求由此得以彰显。

贝伦在逃出密室后没有回到亚德里安的身边，而是选择开始新的生活，便是女性自我意识觉醒的最好见证。

出彩的细节展示《黑暗面》之所以能成为一部扣人心弦的心理惊悚片，还得益于导演在创作中对细节的精准把握以及出彩展示。

这里我挑几个具有代表性的细节来做一个简单的分析。

首先是封闭空间这样一个境语的设定。

封闭的空间象征着囚禁，便于营造出紧张恐惧的氛围，契合了影片惊悚悬疑的风格特征。

同时这样一个单向透视的镜像，可以非常直观的窥探到人性的丑陋与罪恶。

其次是片中房东老太太的那条叫汉斯的狗，对于贝伦很亲近，没有攻击性，对于法比安娜却不怎么欢迎，因为后者更像是一个入侵者，闯入了不该涉足的领域。

狗在这里起到了警示的作用，同时暗示着法比安娜无法真正融入这个环境中。

还有一个场景是法比安娜将吃剩的苹果核投入湖中，湖面上泛起层层涟漪，这使她联想到水池里莫名泛起的波澜，进而发现了密室的存在。

影片对情感的描摹也是细致入微，其中法比安娜在酒吧向友人索烟，从友人之口我们可以知道，她平时是不吸烟的，所以此举表明了她焦虑不安的情绪状态。

片尾贝伦坐在海滩边，握起一把沙，沙子从指间流下，意喻着那段流逝的爱情，以及她放下回忆重新开始的决心。

结语《黑暗面》是一部不可多得的诚意之作，它的难能可贵之处在于，精巧的叙事结构并没有使影片流于浅层的炫技，而是将目光投向人物深层心理活动的审视，从而深化了主题，丰富了意蕴，展现了对人性的深切思考。

世人都说爱情是高洁、神圣的，可一旦相爱成魔就会变成阴暗、危险的。

多部影视作品中都把背负爱情之痛的第三方诠释成妖魔化的人物，制作成恐怖、惊悚、悬疑等多种类型的作品。

而痴爱的魔化又被编剧、导演们大胆想象成各种诡异，甚至荒诞的情节。

西班牙2011年度优秀影视作品《黑暗面》又被译成《镜中人》，便属于这一类型，在引入时被定性为惊悚片，讨论的也是在爱情丧失理智的时候人性究竟有多黑暗的话题。

但是，与同类题材不同的是，《黑暗面》强大的编剧把一个异常简单的故事用叠加的方式讲得丰富多彩、层次鲜明，也让剧情的立意别具新意和张力。

《黑暗面》的故事很简单，就是讲花心男人周旋在三个女人中间，在欢愉之外给自己确定准目标的时候，被对方发现了蹊跷，于是开始了心里纠结和行为荒诞的闹剧。

而在闹剧的真实面目被一点点揭露的时候，人性的残酷与自私也一点点浮出水面。

剧情大至分成三段，第一段是矛盾出现端倪的时期，第二段是计划进行的过程，第三段是剧情发展的结果。

这三段内容假如按照顺序描述的话，只需20分钟就能把故事的来龙去脉交代清楚，而且跌宕起伏的部分不多。

可是，编剧却选择了置换剧情表述顺序的方式，将第一段和第二段的先后顺序进行了调换，增加了剧情的悬念，也丰富了情节的信息。

除了调换顺序以外，编剧还在剧本当中巧用了不少的心思，不过都是在不给剧情填累赘的前提下。

影片中主要人物有三人，男主角、前女友和现女友，当中有位打酱油的小情人可以暂时忽略。

影片的三段剧情分别对应男主角的前女友和现女友以及她们取得联系的三个部分，其中影片叙述顺序的第一段与第二段的后半段是计划过程中平行发生在前女友身上的事件，第一段整段是男主角与现女友相知相识相爱（如果称得上的话）的全过程，在第一段中导演选择了悬念加惊悚的模式，在小细节处给剧情埋坑；第二段的开始是描述前女友的交往过程以及复杂心理的产生过程，这部分的后半段进入了平行，不过没有深入，算是悬念的推动部分；第三部分抽丝剥茧的推理为剧情服务，也给两位女主角的接触做足了戏份，当现女友被前女友摆一道时，剧情的高潮也制造了一个不小的意外，开放式的结尾更是让人浮想联翩。

在这三段情节中，最难把控的莫过于平行时间里，两个女主角的行为之间的对应关系。

前后行为的关联和逻辑促成事件的最后结果，要说服观众细节的逻辑性是很难忽略的。

现女友把不寻常的行为视为灵异事件，但是随着心理的变化又把对灵异的恐惧转化为对表象的怀疑。

之间的任何情节掉链子，都会在观众眼中被放大，前面的所有悬疑铺垫也就前功尽弃。

《黑暗面》的亮点也是最为人乐道的部分，显然是编剧在构思剧本的时候，对任何与情节主线发展有关联的细节都考虑得异常周详，给导演的拍摄打好扎实的根基。

通过影片的表现，也能看出导演对剧情的理解非常到位，与编剧之间的合作亦是和谐默契。

一些小情节的设置，例如前任、现任女友与歌剧院经理的会面，小情人的插曲等等都给剧情的悬疑部分提供了信息，但是又么直接把真相透露给观众，给了彼此互动的空间。

而整个画面及场面调度，也是为剧情而服务，而非全为视觉服务，可见影片的讨好程度低，忠实作品品质的态度非常好。

近几年，越来越多的西班牙影片进入了内地观众视野。

这些作品所呈现出来的风貌异常突出当地民风和民众性格，并未像某些地区的电影作品，一味追赶好莱坞的特效路线，只在视觉效果和娱乐性方面给观众冲击。

而是平心静气的琢磨剧本，理解电影的艺术价值，真正在2D电影市场上做出好作品。

这些作品，并不一定为大众所知，却给铁杆影迷创造了一个更丰富的观影体验空间，多元化的类型让观影的乐趣越来越大。

还算是一个开放式的结尾。

法比安娜比较聪明。

剧中有两个小情节，一是法比安娜站在房子周围，朝着湖里扔了一个果核，然后湖面有异常。

二是贝伦在密室里，找到了一张房子结构图。

我推断等法比安娜醒来，她会找到逃出密室的方法。

不过，可能在她逃出密室前，亚德里安又会带着新女伴（乐队暧昧女同事）来家了。

到底还是因为亚德里安管不住自己的老二。

年轻指挥家亚德里安（奎姆·古铁雷兹 Quim Gutiérrez 饰）的女友贝伦（克拉拉·拉戈 Clara Lago饰）失踪了，活不见人死不见尸，只留下一段视频讯息。

郁闷的亚德里安不断被警察怀疑和调查，烦不胜烦之下到小酒馆浇愁，一不小心喝的大醉，受到女招待法比安娜（玛蒂娜·加西亚 Martina García）照顾，两人迅速陷入新的恋情。

很快，法比安娜住进亚德里安的大宅，敏感的她时时感到房子里面不对劲，浴室里面好像总有奇怪的声音，亚德里安对此不以为意，但法比安娜开始时时留心，还一度怀疑是他前女友的鬼魂作祟。

一天，在卧室更衣的法比安娜拾到一把古怪的钥匙，似乎接近了一个天大的秘密……

看完影评，很多人的结论就是，爱情里面不要太计较，爱情经不起考验和试探，因此很多时候，要得过且过，睁一只眼闭一只眼。

我想说，这样对于一个女人是不公平的。

这样的包容，会形成放纵。

如果爱情，一点考验也经不起，那也就没有他的魅力之在。

早考验，要知晓，早做抉择，好过一起浑浑噩噩，浪费光阴。

贝伦忘带钥匙，既是不幸又是幸运，若不是若此，他不会看透男友的真面目，不会看透他们之间的爱情。

如果，她拿了钥匙，在他男友拿鲜花回来时，就欢天喜地的出去，那么接下来的时间中，为了那个小提琴手的事情，必定和男友吵吵闹闹，拖拖拉拉，纠结于分与不分，也不一定有好结果。

男人出轨这种事情，有第一次就有第二次。

这样九死一生才能真正看懂人性。

当然我说的试探，是考验的意思，并不是像有些女人“神经质”，天天问男人爱不爱自己，要男人许下诺言等，有些胡搅蛮缠。。。

两个女猪脚，个人还是喜欢贝伦一些，因为她爱的天真，爱的纯粹，这么奋不顾身，离乡背井的和男友来到外地，只是因为爱情，所以我更同情她。

她当然有权利要求男友专一。

而女二号，她和男猪脚在一起，更多的是因为物质上的追求。

尤其是为了追求自己的生活可以不顾他人的死活，这是失去人性的表现。

贝伦最后报复的把女二号关进了密室，冲出来的时候是处于求生的本能。

最后，出于人性，她还是给男猪脚留下线索去找女二号。

留下钥匙就是做好的证明，不然她可以贴张照片不留钥匙，就走人。

说明，她不完全想置女二号死地。

她还想看看，女二号在男猪脚心中的位置。

男主绝对是知道贝伦是在密室里的其实一开始他并不知道，从知道贝伦离开后大哭买醉伤心的各种表现都是本能表现，好几次特写红红的眼睛，并且还去警察局报警了，说明确实是用了很多方法去寻找过的我想只有一个途径男主能知道女主在密室大家注意到一个细节没有，房东是赞同女主去测试男主的，她们有好几次的电话，看得出关系是很亲密的，那么房东也说了等她到了目的地就会联系她。

注意，房东但凡来电，那时候女主已经被困在密室中，是不可能接听到电话的，同时男主寻找贝伦已经焦头烂额甚至报警了，房东来电话应该是被男主接到了，可以联想房东表示客气肯定会问男主他们现在住的怎么样，男主顺理说出了贝伦失踪的事情，说自己甚至报案了，房东可能意识到问题有些严重，就把密室测试的事情告诉他了为什么知道表现在：（非常多的特写暗示镜头）1、男主对着镜子说，愿你一切安好吧！

还给了特写镜头，这句话非常诡异，女主还反复追问，并且在男主洗脸的时候，女主踢管道，水纹是很明显波动的，男主看了镜子，直直的看着水纹，却无动于衷，甚至还给了一个特写镜波纹非常的大，贝伦可以用热水烫女B，就可以烫男主给出信号的，都被男主无视了，这也就解释了为什么后来女主只向女B求助有效2、男主带女B回家的时候，在镜子前脱Bra，男主看的并不是她的身体，而是眼光直视镜子里面的。

3、睡醒后他们一起吃的早餐，女B说美丽的地方是创作的源泉，男主目无表情的说，不仅喜欢美丽的东西，也喜欢隐藏在美丽背后的不好（暗指密室）4、第二个早晨，两个警察敲门来调查的时候，女B问过男主什么情况，问他难道不担心女朋友出意外了吗，男主说他不担心，因为他知道她没事（知道她在密室里呢）表示出自己通过了一切可能的方式去寻找她，但是她都不鸟自己，说这话的时候是很怨恨的语气5、当女主跟男主说有鬼，带男主去听下水道声音的时候，很明显女主是听到异响的，男主却假装安慰女主可能是风吹到水管的声音6、很直接的一点就是，辨认女尸的时候，法医明明说了烧伤的脸部很难辨认身份，他看都没看就说不是她！

并且在驱车回家时候镜头给了起码十秒男主的眼神表情特写，眼睛是红的，表情很复杂！

（我感觉男主被气炸了，赌气！

）正常人知道死者不是自己亲近的人的话都应该是身心放松的7、男主认女尸回来后在一楼听到了女B在跟人对话的声音，动作走的很轻企图听取更多信息，把女B吓了一跳。

8、女主进密室前，拍离别视频的时候，钥匙是一直挂在脖子里的，男主看了三四次视频，应该有注意到这点，所以在结尾男主看到项链的第一反应是贝伦出来了，直接看向了镜子我不确定男主是否知道女主是出不来的，而不是认为女主出不来。

可能只是主观的认为是女主自己不想出来，男主心理可能是在想我看你到底能测试多久，能在里面多（我有一点理不清的是，为什么男主知道女主在密室里却还要去认女尸）一些细节：1、女B在影片后半段回了一下酒吧，同事问她是不是要跟这个男人去西班牙了，暗示男主在德国的一年学习时间已经将近尾声。

2、有一个镜头是男主和狗在火炉前，应该是在思考着什么，影片后续里男主和提琴女提出断绝来往，男主估计是不想再玩火了，德国的一年学习时间也将近结束，男主也想了却这些事情了，（没有和小提琴女暧昧这件事，被屌丝警察偷拍到亲密照片交给女B，促成解救女主动机，女主必死无疑，你们注意看，女B在镜子前手写询问贝伦还好吗，没有回应，都没有开门去查看死活，只是想着这个女人消失岂不是更好，这句话在酒吧里女B的同事说了，女B在听到这句话的时候是沉默的）3、影片结局。

本来认为女B必死无疑，因为房子要卖掉，永远不会有人再知道这个秘密了，但是女主留下了钥匙给男主，人都有好奇心，男主应该会在离开德国之前去看看这个被女主测试的密室，阴差阳错的把女B解救出来。

换做你，你难道不好奇这个密室吗？

你不会去看看里面什么样吗？

不会的，所以女B会获救。

所谓的黑暗面，我感觉更多的是写两个女人之间的救与不救，都是主观意识。

影片的最后，显示女主是在西班牙的沙滩上，已经不在德国，女B能不能被救只有看男主了，为什么说是西班牙的海滩，请看影片30分钟的地方，在讲男主女主没出发异国爱情往事的时候，骑自行车画面拉了一个长镜头，给了这个城市面貌2秒特写，影片最后也是这个长镜头}

今天我们来说一部让人细思极恐的悬疑惊悚片——《黑暗面》。

影片一开始是一个男人在看女友给他的分手视频，“我好爱你，但无法与你继续交往了”，一如既往的发好人卡的套路。

男人伤心欲绝，去酒吧买醉，一脸唏嘘的胡茬子表现出他的颓废，我们就叫他小胡子吧！

颓废的男人也有另一种帅气，酒吧的服务员、也就是本片的女主一眼相中了这个颓废的小胡子。

两人经过一番极为敷衍的推辞之后便陷入爱河，并在男主租的别墅里发生了不可描述的关系。

这个女主呢，不得不说长的很像苏菲玛索，美中不足是发育的不太好，我们就叫他太平吧！

太平在开场十分钟就强行给观众送上一波福利。

这里我们多说一句，本片的重头戏集中在后半部分，所以导演为了不让观众走神，在前半部分加入了很多福利镜头和一惊一乍的惊悚桥段，尽管手法较为拙劣，但还是勉强维持住了影片的节奏。

小胡子其实是一位事业有成的指挥家，典型的高富帅，作为酒吧小妹的太平公主泡到了这样高质量的白马王子，本应该就过上没羞没臊的生活，然后全剧终了，但好景不长，她发现小胡子的这个别墅里闹鬼。

下水道有奇怪的声音、水池里的水会自己起波纹、洗澡水还会突然变烫，当然最后一个现象在我国各地的大众浴池里十分常见，和闹鬼没有什么必然联系。

正当你猜测这些是不是小胡子的前女友捣的鬼时，剧情猛然一转，讲起了小胡子和前女友的故事。

小胡子这个前女友呢，简单概括起来就是有奶不好好吃，她偏嘬（作），我们就叫她作作吧！

作作发现小胡子和乐团里的小提琴手有一腿，她就和别墅的房东老奶奶商量是不是应该考验一下小胡子，房东老奶奶就说了，正好我这个别墅有个密室，在里面可以通过两面单向透明的镜子看到别墅的情况，而外面的人却完全发现不了。

作作一听，太好了，于是就匆忙留下分手视频，躲进密室看男友的反应去了。

结果是她忙中出乱，把钥匙落在外面，被困在铜墙铁壁的密室里，彻底出不来了。

所以说丢三落四的女人们，你们长点心吧！

更尴尬的是，没过几天小胡子就把太平带回了家，作作还不得不目睹自己男友和其他女人发生不可描述的事情，这里看的实在是有点虐心。

事情的转机出现在某一天，太平突然发现，别墅里的异常现象可能是有人在求救，这段十分精彩，太平表现出了惊人的智商和推理能力，可以说她再次印证了坊间关于女人胸和脑的辩证关系的推论。

正当太平找到了打开密室的方法时，她突然反应过来：不对啊，我救出你，我的好日子不就到头了吗？

所以她并没有打开密室，而是假装什么都不知道的样子，想把作作困死在密室里。

本片的名字叫黑暗面，片子里的每个人都表现出了人类自私、仇恨、薄情、荒淫的黑暗一面，充满了负能量。

尽管太平最终打开了密室，但在我看来她依然是出于恐惧和内疚的黑暗面才打开的门，而并非是因为善良。

影片最后，作作反戈一击，将太平关进了密室则更是神来之笔，一切都在情理之中，真实的让人感到恐惧。

电影里密室的设定很巧妙，制造了戏剧化的冲突点，但这个设计也并非没有bug。

影片设定密室里能够通过扩音器听到外面的声音，但这个扩音器在密室停电后依然能够听见声音就有些奇怪了，如果扩音器是由别墅供电的，那密室里的灯为什么要用手摇发电机供电呢？

似乎有些不合逻辑。

还有，电影交代密室是由房东的丈夫，一位前纳粹分子设计的，为的是逃避追杀，但密室一般都是建在地下，这样才比较不为人知，你在卧室隔壁建一个密室，有一点立体思维能力的人看一看房间格局就能判断出这后面有一个空间，不是自欺欺人么？

当然，总体来说这部片子还是值得一看的。

在影片中镜子里面的密室一片黑暗，而镜子外面的世界骄奢淫逸、富丽堂皇，但我们思考一下，导演要表现的黑暗面，恐怕正是镜子外面的人性的丑陋吧！

安娜第一次看到亚德里安的时候，他独自一人在酒吧哭。

这太容易就激起了安娜的母性。

即使安娜的同事--年长的女人提醒了一句：男人哭是因为内疚。

安娜还是不以为然的反驳了。

正是因为这先入为主的印象，安娜爱上了他。

等到电影过半才开始描述亚德里安和贝伦的热恋，争吵，出走。

在镜子后面的贝伦看着亚德里安痛苦，消沉，以酒浇愁，然后压着新欢驰骋。。。

从密室中的罐头来看，这个周期也就是2-3星期吧。。。

看到这里我就想啊：女人真的是不要太作，那种“没有我你可怎么办”的想法真是一点不能有啊。。。

男人比我们想象的更无情。

其實有種莫名的悲哀，明明都是男人的錯：戀愛中跟她人玩曖昧，女友失蹤後迅速帶新歡回家，周旋于23個女人之間，每個都是真愛，我就操了，你他媽自己沒處理好關係憑什麼讓女人之間互相仇恨，女友的苦苦哀求你她媽放在眼裏了麼！？

如果你事先做好了一切還會有今天這一步嗎？

如果你給足了女友安全感讓她無可挑剔她會想著test這玩意麼？！

女人本身就是個敏感糾結的動物，每個人心裏都有個天平啊，她付出了這麼多為你放棄了工作放棄了家庭來到只有你的世界裏，她需要的只是在你心中唯一的地位而這最基本的珍惜兩個字知不知道怎麼寫？

感覺兩位女主都是指揮男的犧牲品，兩人同時深並真愛著男主，為了得到最真最全的男主可謂不擇手段，結果不是外傷就是內傷，最後是內外雙傷，無奈女人天生就是情感的動物，這場遊戲開始了就結束不了。

是啊，看到自己男人帶著新歡在家裡，自己以前的床上，做著以前以為只是自己和他才可能發生的事，說著以為只有自己才可以從他口中得到的情話，這！

他！

媽！

太！

折！

磨！

人！

了！

我是女主我早瘋了！！

全劇原女友最可憐，付出最多傷害最深損失最大，鑒定完畢（plus，她最後還很善良的留下了鎖匙）。

女二什麼的，雖說也是真愛也是好人也是多重性格也受委屈，不過這一切一切比起女主簡直弱爆了。

女二良心的兩次複蘇讓我倍感溫暖。。。。

忽略我這裡。。。。

希望指揮男有著女二聰明的頭腦，不然一輩子在納粹軍官藏身房裏可不是什麼好事哦。。。

好的，女二是個無辜的人，錯誤時間遇到錯誤的真愛在錯誤的地點被錯誤的對手幹掉，鑒定完畢again。

至於那個男人，我不想再噴一口老血了，就這樣吧，我還要寫paper的，留點精力。

最後的最後，提醒各位菇涼們，不到迫不得已的最後關節，千萬千萬不要試探男友啊，結果只有失望沒有別的！！

這個道理可是千古流傳例子無數的啊，男人這種生物要解讀起來可以說五天哪，照做吧TAT

黑暗面。

看完觉得没必要责备男人或者女人。

这部电影只是非常真切地把男人和女人对于爱情的不同态度进行明示或暗 示。

男人，对于爱和喜欢两种感情似乎是分离的。

就是说，男人可以有一个很爱的人，一直和她交往，即使吵架，心里还是爱她。

但即使心里有一个爱的女人，不可能分手的女人，他还是会忍不住诱惑去和别的美丽女人调情暧昧。

不过，能让他伤心的，只有他爱的那个。

而女人则呈现截然不同， 对爱的男人忠心耿耿，对未来有认真、全面的打算，抱有很大期待，不想落空，极害怕失去。

遭遇爱情时，都仿佛化身侦探一般敏感和聪慧，能发现很多平时无法观察到的微小细节。

如果遭遇背叛，就很容易渴望与本是情敌的一方成为统一战线。

报复心理很重。

总而言之，这是一部导演用了很悬的剧情，讲述最贴近真实的男女恋爱观的一部佳作。

即使这样，男人也不会认同故事中描述的男人是他们的样子，因为他们是男人嘛=。

=（大家懂的）。

而女人却能从中找到爱情中的自己的同时，还看到曾经伤害过自己的他的样子。