《世界新闻》剧照
《世界新闻》剧情介绍
故事发生在美国内战结束不久之后，曾经在前线奋勇杀敌的军官基德上尉（汤姆·汉克斯 Tom Hanks 饰）如今成为了一名读报人。他辗转于一个又一个小镇，为生活在那里的居民们带来来自世界各地的最新的消息。 一天，基德在德州遇见了一个名叫乔安娜（海伦娜·泽格尔 Helena Zengel 饰）的小女孩，这个可怜的姑娘在6年前被印第安人掳走抚养，如今，重新获得了自由的她将要回到叔叔和阿姨的身边开始正常人的生活，虽然这并不是乔安娜真正想要的。基德和乔安娜之间产生了一种奇妙的联结，于是，基德答应护送乔安娜去她应该去的地方，两人要共同面对的，除了险恶的自然环境外，还有叵测的人心。热播电视剧最新电影南家三姐妹甜品别腹加罗律师第一季拔河祭之恋老虎的学徒寻找寄生体欢乐乡村记我的母亲珈百璃的堕落华丽一族美丽的叛逆天梦突入！浅间山庄事件万尼亚孤楼求生奶奶的最后愿望东京吸血鬼酒店偷来的女儿怪谈百物语大耳朵图图之美食狂想曲猎狼者失格纹的最强贤者网战堡垒夺金营救麦迪逊小镇亚瑟和他的迷你王国2黑手党举杯欢饮韩城攻略零度以下
《世界新闻》长篇影评
1 ) 能够治好内心伤痛的，只有贴近另一颗心
《世界新闻》这个影片标题，其实非常带有迷惑性，看着剧情介绍，我们似乎会以为这是一个在美国内战之后身为小人物的基德上尉是如何卷入惊天阴谋妄图颠覆联邦政府的事件中的故事，那个小女孩，也许是印第安公主，也许是身负巨额财富。
也许是因为海伦娜这脸太北欧了，所以才加上了这个德裔美国人这样的没啥意义的剧情设定？
作为一个商业片，不正是应该上述的路数么？
就像影片中，基德上尉在岔路口选择了那条凶险的没有一辆马车的道路，而另一条路上，已经被车马塞得严严实实。
这个片子选择了一条不同于五大传统好莱坞的风格路数。
出品方奈飞有足够的耐心和资金去做一个不那么商业的电影，而该片也是汤姆汉克斯近一年时间里第二部上映的电影，同时也是第二部线上流媒体发行的电影（上一部是《灰猎犬号》）。
在一个厚重充满历史感的大背景下，这部影片讲述了两个不起眼的小人物如何通过一段旅程来修复内心创伤的故事。
约翰娜还穿着印第安人的传统服饰，故事的暗线也表达了白人和印第安人交流的内容全片没有推理、没有转折、没有谜团，甚至少数的枪战和两个看着像最终BOSS的家伙都只出现了不超过15分钟。
额外一提，影片中两个坏家伙的气场和表演，完全可以在别的西部片里当半个主角，结果在这里基本上开了几枪，说个五六段台词之后，两个演员就可以转场去别的剧组了......
也是一名南军的退伍兵，成了一个人贩子，一脸奸像可惜就活了15分钟，真希望他戏份能多一些基德上尉，一名士兵，一名战败后投降的南方士兵，一名过去事业家庭有成而如今失去一切的战败后投降的南方士兵。
他没有秘密，甚至没有一把像样的手枪，他在德州游荡，每次收取一毛钱，为还是文盲的美国乡下人读报，让他们了解《世界新闻》，他们一边听着八卦哈哈大笑，一边听到联邦政府的名字就破口大骂（南方人对北方的怨气，对联邦的怨气到现在都还没灭呢）。
读报人这个职业随时代而生也会很快随时代而亡，让我想起了另一部电影《默片解说员》约翰娜，一名德裔移民的后代，自小被印第安人掠走，变成了只会说印第安基奥瓦语的半个印第安人，父母双亡，没有随身携带惊天秘密，没有傲人的血统，在那个蛮荒的西部扔到地上随时都会被残酷的大自然和贪婪的人们所吞噬。
衷心祝愿海伦娜能在本届金球奖上有所斩获整个故事线，就是一个随风飘荡的枯叶般的老头，带着一名近似于野人的孤女前往她唯一的亲人姨妈家的故事。
故事发生在十九世纪六七十年代，影片也是尽力恢复当时的历史，我这里所说的恢复，并不只是道具，房屋、车辆、服饰的仿古并不亮眼，这部电影最成功的仿古在于电影里的群演们，不是他们的服饰，而是他们如实反映了当时德州人，美国南方人的心态。
黑人、印第安人、北方人，是当时南方人眼中人人得而诛之的人群，我们在电影里能看到被吊死的黑人，被团灭的印第安部族，小镇居民对北方驻军的谩骂和不屑。
一开始这名被吊死的黑人奠定了整个影片的基调在南方人眼里，仿佛这个世界都欠他们的，都和他们作对，因此一部分人。
而这种幽怨仿佛也感染给了好莱坞，让南方在许多电影作品里似乎过于不真实。
南方人就像贵族，我们在《乱世佳人》里，看着穿着大裙摆的郝思嘉和衣冠楚楚的白瑞德在亭台楼阁内的共舞。
费雯丽的郝思嘉是我看过的电影里最具贵族气质的女孩，她可以疯狂嬉笑怒骂，但是那种气质是无法遮盖的南方人就是传统的捍卫者，《众神与将军》中，南方的男人们当兵打仗是为了捍卫正义的州权，女人们则在家里唱着祈祷诗，缝制着南部邦联旗。
另，必须安利一下，这部片子堪称战争史诗佳作，不看太可惜了！
送亲人上战场，有点十送红军的感觉哟
笔者非常喜欢这笔电影，强烈推荐大家看一看南方人是侠客，《一个国家的诞生》中，他们粉碎了建立所谓的“黑人王国”的阴谋。
这部片子我一开始接触，还是从《黑色党徒》的片段里，必须说，片子坏透了，不过就像《意志的胜利》一样，看个乐就好，别投入进去。
而基德上尉虽然是德州人，但是他是秉持着一个中立的视角，于是我们看到了一个较为真实的南方世界。
充斥着文盲，无视法度，聚众造反还妄称“建立新国度”，而这国度是建立在大规模猎杀美洲水牛上的（成片被宰杀剥皮的镜头和一开始水牛群奔驰在草原上的镜头遥相呼应，让我心头一颤），他们贩卖人口、私刑黑人、与印第安人仇杀。
真实，让我胆战心惊也许这才是真实的南方，真实的内战后的世界。
所以在这纷乱而残酷的世界上，这一老一少，从一开始的摩擦冲突到后来的不离不弃，让人们体会到的温暖，就像黑暗中的灯火，愈发的耀眼。
这种老少搭档，通过旅程相互理解的电影一般来说都是比较成功的，诸如《追捕野蛮人》、《菊次郎的夏天》、《惊天营救》、《怒火救援》、《大地惊雷》等等。
成年人和孩子在价值观、习惯、视角等多多方面的差异给了电影无限的空间，无论电影的国度、形式、风格。
《追捕野蛮人》的看点在于，这一老一少，在别人眼里都是刺头，而且他们也是这么看对方的这种心与心的贴近不是一蹴而就的，特别是对于基德上尉，他的内心伤痛更显著一些，而两人的关系是否进一步推进，也是需要他作为推动力。
基德上尉在战后失去了产业，这仿佛是他表面上四处游荡的理由，而到最后我们才能看出，真正让他不敢回乡的原因是他无法面对妻子去世这个事实，而这几年的游荡就是在逃避，而当他在送约翰娜回家后，终于鼓起勇气回到家乡去面对过去，当他最后摘下婚戒放到妻子的墓前时，标志着他和过去伤痛的告别，在此之后的策马飞奔代表了他内心对新生活的渴望，他马上找回了约翰娜，他们两个现在可以成为真正的家人了。
一个男人终于鼓起了勇气，开始抬头面对未来约翰娜相对要简单一些，她毕竟是个不到十岁的女孩，内心比较简单，我们能很明显地看到基德上尉的关怀是如何温暖了这个孩子，让她从抗拒到憧憬，再到生死不离。
而约翰娜在影片中也展现了自己的聪慧与勇敢，比如用硬币临时改装散弹，用枪射伤坏蛋，与印第安人交涉等等，让她在非常平凡普通的人设上展现了自身独特的魅力。
最后在读报现场，约翰娜的姓氏也已经改成了基德，说明她成为了养女，而基德上尉的读报也变得更加生动有趣，特别是场下听众的变化，由片头眉头紧皱和愤怒，到片尾的开怀大笑，也表达了主人公们境遇和内心的转变。
是的，战争结束了，该是到可以开怀大笑的年代了
这对父女还有很长的路要走
2 ) 其实今天依旧是西部蛮荒世界
去年疫情期间看的，全球一片恐慌和压抑，隔离和关店让人心烦气躁。
影片像是给饥渴旅人发了瓶水，感觉挺好，只是影评一直没写。
十九世纪的西部是蛮荒狂野的，今天的世界又何尝不是如此？
虽然没有了马贼和强盗，可是有病毒和资本、市场竞争啊，新时期的马贼和强盗只是穿起了体面的外套，左轮手枪换成了资本和自定的游戏规则，只是更体面更高效率的掠夺而已。
在这个荒蛮世界如何生存？
影片通过一对落魄的老幼组合提供了一个答案：我们依然可以充满善意温情和希望的态度去面对这个荒蛮世界，虽然是那么的悲伤和无奈。
影片和《不可饶恕》、《大地惊雷》、《送乡人》一个套路，姑且叫西部现实主义吧。
在这个真实西部，导演不再关注和演绎上世纪那种虚构的一言不和拔枪就射的牛仔英雄好汉，而是回归生活，展示普通人群的西部生活状态，同样感染力十足。
影片上映时间确实挺好，正是席卷全世界的一场灾难时期，在这个病毒肆虐的世界，影片至少给了大家一点温暖和希望。
人类其实就是是靠这一点点希望才从丛林山洞走到现在的！
3 ) 该老的老去，该小的太小
喜欢西部片，只要是美国西部电影都喜欢。
认识德国裔小演员海伦娜是从系统破坏者开始的。
系统破坏者中的角色印象太深了，发脾气的样子，撕心裂肺的叫喊一气呵成没有一丝让人觉得在演戏。
让我觉得她可能是本色出演，生活中就是这个样子的。
以至于我第一眼在片中看到乔安娜时出戏好长一段时间。
特别是那场她拒绝穿裙子的戏，让我误以为又回到了系统破坏者。
从演员的角度出发，可赞的是说明系统破损者演的太棒了；可叹的是在世界新闻中没有代入角色。
汤姆老了，真的老了；电影中那段岩石山脊上的戏凸现了岁月对他的洗礼。
老演员该有的一切都已经雕刻形成，不再改变。
不会失望但也绝不惊喜。
回到情节，不同于一般的西部片，节奏缓慢。
情节没有出奇的地方。
但摄影师选用的几个view都很棒，特别是看高清版本的时候。
4 ) 《世界新闻》
这是汤姆·汉克斯新冠肺炎病愈后主演的第一部电影。
按影片类型，算是一部西部土路片吧。
因为影片背景设定在1870年，那时候的美国别说高速公路，连普通的柏油公路也没有。
讲的是基德上尉退伍后，找了个职业，挨村挨镇给大家伙读新闻，每人收十美分。
是个勉强维持生活的工作。
走村串户过程中，路遇一个失散了家人的十岁小女孩乔汉娜，交给政府，政府忙着战后重建和驱赶印第安人，没工夫管，他只好带着乔汉娜走了400英里，备尝艰辛，交给了她唯一健在的亲人。
有一个细节，虽然无关紧要，但影片介绍的很简略，影响大家的后续观看。
就是关于乔汉娜的身世。
我也是看了好几遍才略微明白了。
乔汉娜一家是德国移民。
在得克萨斯州的卡斯特罗威尔安顿下来之后，乔汉娜的父母想买点便宜土地，于是又到了鸟不拉屎的荒芜之地，盖了几间小木屋，开始创业。
谁承想这里是印第安人祖居地，和白人早有宿仇的印第安人二话不说，杀了乔安娜全家，只留下乔安娜一人随同他们的部落一起生活。
这是1864年的事情。
六年后，乔安娜已经忘了自己的母语，熟悉了印第安语言和他们的生活习惯。
此时，打完仗的美国联军开始收拾印第安人，建立了印第安保留地，将这伙人驱赶到那里，并由此发现了被劫掠的乔安娜。
于是派了个马车夫送乔安娜回卡斯特罗威尔的姑姑家。
可没想到半路上碰到一伙种族主义者，而不巧的是这个马车夫是个黑人。
于是，黑人被吊死，乔安娜逃跑，直到被基德发现。
对基德来说，照顾乔安娜本不是他分内的事情。
他交给政府，政府不管。
找了个托管班，却又管不住她。
而基德自己，如他所说：“完全不懂怎么照顾孩子，既没有照顾的欲望，也没耐心。
”到了这时候，其实基德已经尽到他的社会责任了。
之后的事情他完全可以撒手不管。
这事要是叫咱们看来，又要说一通“本分、情分“的陈词滥调了。
可是最终基德还是决定要带乔安娜一起上路。
这个决定并非是如公交车上让座那样所能够轻易做出的。
他明知道前路崎岖江湖险恶，可仍然毫不犹豫的去做了。
他所尽的是一种道义责任，对他来说这并非是突发的热血沸腾，而是一以贯之自然而然的举动。
其中的动机则来自于他深厚的道德修养。
基德的职业是念新闻。
这在当时的美国也是一个很新奇的工作。
基德每次在读新闻之前，都嘱咐大家远离琐事，眼光放开。
他看到报纸上这些“一行一行的字排在一起，就成了一个故事”，他就是在和大家讲故事。
这和咱们的清朝初期那些走街串巷的鼓书艺人的性质差不多。
所不同的是，那些鼓书艺人是奉旨行事，是为了教化和驯服民众。
而基德除了为稻粱谋之外，更重要的是让人们在不知不觉中去接受现代文明。
他所面对的民众和咱们那时候麻木的人群也是不同的。
这些移民和移民的后代很早就接受过文明的熏陶，他们所需要的是开拓眼界，了解世界。
而基德自己在读新闻的过程中，也在接受着现代文明的洗礼。
他也有自己的判断和选择。
对老托利命令他读那些折磨和杀害印第安人的“新闻”，他拒绝了。
并险些为此付出生命的代价。
1870年的美国，文明的曙光已经照亮了这片土地。
可是，在种族问题上，这里仍然处于蒙昧时代（直到今天依然如此）。
“人人生而平等”的口号仅仅出现在独立宣言中。
如影片中所说“殖民者为了占领土地而杀害印第安人，印第安人为了抢回土地而杀害殖民者”。
普通民众自然看不到那些宏大的事件和罪恶的起因，他们所感受到的只是身边的细节，以及被杀害的亲人。
于是认定这些红毛匪徒都是些野蛮人。
可对于在印第安族群中生活了多年的乔汉娜，她认定的仇人是那些驱赶了他们的美国联军。
拒绝进入白人的世界。
直到她重返幼时的小木屋，看到墙上遗留的斑斑血迹，她才明白了杀害她父母和妹妹的人正是哺育她长大的那些印第安人。
然而，当基德和乔汉娜在穷途末路时，遇到了迁徙的印第安部落，却慷慨的赠送给了他们马匹。
这些情仇恩怨使得乔安娜迷惑不解。
基德其实也一样。
他只好劝说乔安娜，也是试图说服自己：“我想带你远离痛苦和杀戮，过去的就让它过去吧。
别回头，向前看。
”而此时的乔汉娜却用印第安语说了一句耐人寻味的话：“要继续前进，你必须首先要记住。
”记得在五十年前，我曾经胡诌过一首“采桑子”。
最后一句是这样写的：“几缕伤情，不了伤情，辜负桃花耀眼明。
”这里所要表达的是和基德一样的情绪。
可是乔汉娜所说的不也同样是令人深省吗？
犹太人不会忘记纳粹的奥斯维辛大屠杀，巴勒斯坦人同样也不会忘记他们被以色列人驱赶出世世代代的家园。
达拉斯的人们不会忘记印第安人的劫掠和亲人的被害，而印第安人同样也不会忘记他们曾经施恩于移民的宽厚举动，换来的却是那些号称文明的白人们无情的屠戮。
我们可以不去纠缠过去的一切，可以抚平深深的伤痕，可以忘记捅向亲人的一刀，可以忘记仇人的模样，但是我们要探寻的是，为什么会有这样的浩劫？
人类互相之间为什么会有这样的残害？
影片中在被吊死的马车夫身上，挂着一张恬不知耻的宣告：“this is a white man’s country！
”时至今日，许多美国人仍然这样想。
并且通过各种方式炫耀着自己种族的优越感。
依靠权势和武器去欺负他们认为低人一等的“贱民”。
所以，历史是应该永远记住的。
记住是为了不再发生，记住是为了前行。
遗憾的是，人们总是健忘的。
影片中饰演基德的汤姆·汉克斯总是疲惫不堪大病初愈的样子。
或许编导赋予角色的性格就是如此？
饰演乔汉娜的海伦娜·泽格尔表现的非常出色，话不多，她的各种情绪却通过她的演技充分表现出来了。
她的眼睛会说话，从她的眼睛里，我们可以清晰的看到欢乐、愁苦、惶惑、愤怒……。
本人评分：7.0。
5 ) 大兵瑞恩和乔韩娜共同的汤姆汉克斯
一部是送孩子回家一部是找孩子回家两个都不是自己的孩子，但最后都是平安到家(找到家)。
这个家，是真实的home，更是心灵的归宿。
同一个汤姆汉克斯，总能感动不同时代，不同种族的人类。
同一份全人类至爱，总能让人类碳基生物文明温暖整个宇宙。
6 ) 生死之交 细腻相知
前一小时，小妹子好野好烦。
生死之交后建立起深刻信任，渐入佳境。
类似经历过就很代入感，看着也会有些情绪沉浮。
两人感情不同，而细腻入微是交叉点，心境的交相辉映与点染。
相同语言是为了达到心心念念的共同小空间，眼里有对方。
人最有意思的地方在于达到这种感觉却不是语言。
所以一大一小真也无所谓都是雅思7分才行。
最后镜头同姓Kidd很微妙。
如果置于更广泛的社会语境，性别置换到母子，是女性的坚毅，却失去双方柔软的和谐。
社会结构在我的感知系统起了作用，男性的守护与女性的纯真，是稳固的美感。
喜欢棕色系镜头，感受到了西部在阳光下的静美，远离粗糙。
妻子的墓地很美
终于 相望
❤️❤️（以上图片来自本人截图）
7 ) 观《世界新闻》有感
这是汤姆·汉克斯新冠肺炎病愈后主演的第一部电影。
按影片类型，算是一部西部土路片吧。
因为影片背景设定在1870年，那时候的美国别说高速公路，连普通的柏油公路也没有。
讲的是基德上尉退伍后，找了个职业，挨村挨镇给大家伙读新闻，每人收十美分。
是个勉强维持生活的工作。
走村串户过程中，路遇一个失散了家人的十岁小女孩乔汉娜，交给政府，政府忙着战后重建和驱赶印第安人，没工夫管，他只好带着乔汉娜走了400英里，备尝艰辛，交给了她唯一健在的亲人。
“新闻”这个选材，可以说是非常有趣的切入点，彼时通讯闭塞，居住在交通不便地区的人民日出而作日落而息，每天忙忙碌碌浑浑噩噩，但是偶尔会有一个读报人来此，带来全世界（看上去其实是全美国）的新闻，让大家能在闲暇之时一瞥这个世界的剪影。
这种“读新闻”的意义在本片中有了几次升华，开始只是带给人民要闻，但是后来在红河谷的那次读报中，南北方民众在内战后的隔阂被显露了出来。
纵然我们已经有了便捷的接入世界讯息的手段，在越发赛博化的世界中，我们又是否有能力打破当下的信息闭锁和认知局限，看到真正重要的“大新闻”呢？
8 ) 拯救孩子，同时更是拯救自己的人生
保罗·格林格拉斯总是能把看似一般或老套的故事讲得娓娓动听，这部电影也不例外。
南北战争后，退伍的基德上尉闯荡西部各地，以每到一处为当地公众读报维生。
在遇到一个从小被印第安人掳掠后抚养的白人女孩后，心存怜悯之心的上尉决心把她送到其姨妈家。
一路上，在历经各种险境的考验后，他与小女孩之间建立了父女般的情感纽带。
任务完成，但上尉最终还是确定其内心的真实渴望，带走了不服姨妈姨父管教的女孩，两人结伴一起继续读报营生。
从《拯救大兵雷恩》开始，汤姆汉克斯对于富有使命感的角色的表演一直都是驾轻就熟。
一个从战争中劫后余生的老兵，妻子离开了她，独余冷冰冰的房间，也没有子女，他需要心灵上的寄托和陪伴。
而女孩的出现让他像身处悬崖边摇摇欲坠时上帝扔出的缰绳，让他原本死寂的心灵复苏，找到了努力的方向和未来的目标。
于是，他竭尽全力保护女孩的安全，不让她受到伤害。
从一开始的冲突，到渐渐熟悉，再到一起御敌，共度难关，整个过程的可看性还是很不错的，最后结局也很暖心，让人激动。
9 ) 影片风格有点大杂烩了，故事挺好。
首先从整体套路上来看，看完就觉得像是西部片风格类型的《这个杀手不太冷》，莱奥和汤姆汉克斯主演的基德上尉的人物设定太像了，同时又有一个小女孩上路，虽然情节的设定在美国南北战争时期，又杂糅了西部片的风格，有精彩的枪战情节，也有策马狂奔的豪放，但是整体给人的感觉就是有点不伦不类了。
回到男主汤姆汉克斯，确实演技没得说，虽然一把年纪了，但是对演技的打磨愈加纯熟，小女孩也给人留下了很深的印象，但是感觉这个故事拍的没那么出彩甚至于觉得这个故事没有拍的必要，不知道我的感觉对不对，《世界新闻》也许是在影射些什么，但是剧情中却一闪而过，感觉像生怕过不了审一样，重点仍然是在一个老头和一个小女孩之间的公路片。
最后就是电影的结局给人会心一笑，一个新闻上的笑话，甚至可以一扫一天的不开心，这样也挺好。
🤗
10 ) 新时期的老派西部片
63岁汉克斯老同志纵马黄沙，新冠病愈后出演个人生涯第一部西部片，老当益壮。
在观影选择上，看汤姆汉克斯新作品大概率还是有保障的。
这个不是粉丝向的问题，而是他对出演题材从不玩票，很认真，同样的人还有东木老先生(更有才华)。
不同的人也有，就是老年德尼罗的喜剧。
影片整体尚可，一贯的网飞二线作品风格，严肃和通俗兼具，低娱乐性的正剧，而且是典型依靠个人能力担当全片的"独角戏"。
老牛仔职业读报人路遇遭印地安人放还的白人小女孩。
孩子是出生即被劫掠的，现今处于自生自灭之态，故事就这样开始。
纵观全片，基本上依仗汉克斯个人演技担当，对手戏的女孩儿也没啥亮点。
老头子一个人在荒野摸爬滚打的同时依旧奉献高标准演技，印象很好。
西部片的主角一贯是独立大写的人，不畏强权，不惧盗匪，不擅世俗，为正直付出代价，为正义而存的平民英雄。
本片即如此，不同的是加深了反思。
完全摒弃快意恩仇，只是一个文武双全的老人面对一个被文明社会侵害的儿童所能做到的危险却正直的决判，并为此搏命的惊险故事。
感兴趣西部类型片的可以直接入手，三星水准，为老同志的不容易可以再加0.5。
确实比较枯燥，视觉效果也比较糟糕，汉克斯为什么要演此片？
2.5，恨铁不成钢向下取整。前四分之三烂得离奇。剧本写的像短视频。南北创痛，保留地大迁徙，沙尘暴和纳粹暴君小镇都像是单元剧一样互不联系，读个报就策反了劳动人民也白左幼稚到白痴级别了。最后结局部分的救赎拍的还行，摄影剩下一点点绿草地手持的风格，甚至有几处剪辑错误。替格拉斯着急，接手了汉克斯这口大锅之后，风格都开始靠近斯皮尔伯格了可咋整？最后，西部片真是不行了，西部慢调到世界新闻一路烂下来，过两天一定撸一下科恩版大地惊雷回一下血。
我还是很保守，被这种正义和温情的小故事感动。读报人向人们分享世界新闻的同时，更想告诉那些疯狂的人战争已经结束，告诉那些受苦的人，要为自己的人生争取希望。他把对人对家园的爱，全都给了小女孩。
可能这就是世界级的平庸电影吧。
太稳了
绿草地水平下降了，还是安于现状了，没意思，要不是系统破坏者出彩，仅凭汉克斯那苦大仇深的脸，都不想给及格。
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讀報人的職業很有趣，一老一少的西部冒險比較討巧，兩人的互動也足夠，不過還是套路了點。
如果曾经真的有这样的职业的话，那他们就是19世纪的电影人，而影片中的这一位也具备着后世好莱坞电影人所崇尚的开放和勇敢的精神，他们用新奇的新闻和精彩的演绎传播思想、抚平伤痕、激人奋进，主创们可以说是通过这个人物在给电影人唱一首赞歌。主角在旅途中遭遇了三个大事件，先是在敌视少数族裔的地区义务承担下一个被印第安化的白人小孩的护送任务，然后拼死在人贩子的追杀中保护了小女孩的生命，三是在一个已然成为独立小王国的残酷农场里用新闻和故事给受压迫的劳工埋下了反抗的种子。这些或许就是主创们眼中电影人应当具有的能力和责任。结尾在人们欢乐和惊奇的掌声中幸福地谢幕，就是电影人毕生想要追求的梦想吧。影片虽然整体走温情路线，但是也在简短的章节里贡献了场面不大但足够惊险巧妙的动作戏，非常值得回味。
看评论，好像那些评论者是从西部过来的人似的，什么“这才是真实的西部”，你们懂什么？这片子就是个自以为懂政治的人写的狗屎故事而已。
借新闻传播员这个特殊的职业，拍了个千篇一律无新意的公路西部片
西部牛仔亲情片
像是绿草导演拿了个科恩兄弟的本子 习惯了以往快速凌厉紧张的节奏 突然拍了一部慢悠悠的西部公路片还真有点不适应 主线是个艰难的护送任务 内核还是人与人之间在乱世下互相取暖的温情 摄影不错
其实，这电影需要观众熟悉背景。这是在4年血腥内战之后，一个参战老兵的回归生活之路。导演和编剧没有在最开始就强调这个背景，是个重大失误，影响了整个电影的节奏。直到最后，Cap. Kidd回到家乡，和朋友短暂的聊天，我们才从中了解到他的背景，以及整个故事的背景。为什么这个背景很重要呢？那是因为美国南北战争是美国历史上，最最血腥，伤亡最大、最惨重的战争(仅次于二战，但是考虑到武器装备，南北战争远远比二战惨烈），超过了以前和以后甚至是越南战争的伤亡。这几乎就是美国建国历史上的“国殇”。在这个重大的历史背景下，这个故事里的种种人物表现就合乎情理，并且能让观众产生强烈的共鸣。当然，南北战争的初衷，是关于奴隶制的辩论诉诸武力？是为了维护合众国的统一？是北方资本主义抢夺南方廉价劳动力？一场复杂的战争
7分，结尾部分的情感表达煽情有余内敛不足。
中规中矩，汤姆汉克斯有点漂流记那个味，这回是在美国大陆上漂，带个小姑娘一起漂。
何以为家这是一部公路片想到完美的世界
喜剧收尾应该是对伤痕累累的世界和两个主角唯一的安慰。
出乎意料很，汤姆•演的很棒——很克制反而很逼真，反而无限接近了“西部”的事实。德国女演员演的可圈可点，将那种人类绝境之中，而又前途渺茫中的女孩演绎得玲珑剔透、仅以她的面部表情；眼睛和身体语言，还有她的声音——一老一少，在茫茫戈壁之上，在美国内战不久——内战的伤口还在流血的西部，演绎得淋漓尽致……很有味道的片片。我觉得，汤姆•汉克斯是适合这一类片片的，他的潜力，或者说他的形象、气质，更适合这一类——演绎苦难的片子。
居然看出了美国版《一秒钟》的感觉，当然，本质上还是一部美式的西部冒险温情片，两个无家可归的人找寻自己归宿的故事，剧作扎实，节奏极稳，有一点类似于前几年汤姆里琼斯的《送乡人》，而非《大地惊雷》。