不要和陌生人说话

这是我看过的与以往家庭题材电视剧极为不同的一部电视剧，印象非常深刻。

深刻的原因有很多，一个是三位主角的演技还不错，再来是剧情很吸引，最后是本剧所探讨的话题深深地触动了我。

首先我觉得这剧里演技最好的是冯远征，他所饰演的安嘉和是一个心理非常阴暗的知识分子，在他的内心深处有着不可告人的极其恐怖的角落，这个角落的存在可能连安嘉和本人也一无所知，剧中并没有交代他的童年成长经历，可我想，这个角落的形成可能跟他童年成长经历密不可分，可惜剧中并没有交代。

我想假如能交代一下他的童年成长的话，会更顺理成章。

毕竟像这样的极端阴鸷恐怖的人物必定有他特定的背景存在。

这是我的一个槽点。

冯远征的眼睛里有一种阴柔，他将一个神经质的阴晴不定的心理演绎得颇为到位。

其次是剧情，湘南多次的想要逃脱以及安嘉睦多次的内心挣扎，使剧情高潮迭起，观众心被深深地勾住。

最后说说家暴这个话题。

家暴一直在，可能这么直面陈述的还能不落俗套的估计也就只有《不要和陌生人讲话》这剧了。

现实生活中，大男子主义或许是一种社会传统人文习惯。

对女性或者说对另一半的掌控欲是发生家暴的最大缘由吧。

可当一个人在面对家暴时敢不敢拿起法律的武器来保护自己，还跟一个社会的法治健全，舆论风气有很大的关系。

一个熟悉得如同皮肤一样的人突然变成另一个人时，那种陌生感真的让人不寒而栗啊。

这是一部很老的电视剧了，当时看这部电视的时候，最刻骨的是被丈夫毒打而迟迟不肯逃离的软弱妻子。

和丈夫离开人世时，对妻子说的那句：到嘉睦那边去。

-题记时隔很多年，又重新看《不要和陌生人说话》时，突然看到不同于11年前看该剧的另一种层意。

我从来没怀疑 过，安嘉和是爱着张小雅和梅湘南的，然而，这种爱是病态的，疯癫的，让人恨之入骨的。

而，安嘉睦却在无任何错处的情况下，独享悲情。

失去哥哥，失去心爱女人，错失爱自己的，丢失生命。

故事从婚礼当天展开，从刘薇认做嘉睦梅湘南的丈夫开始，他对梅湘南剪不断，理还乱的情愫就开始了。

他喜欢这个像母亲，姐姐，知己一样的嫂子。

他恪守他的准则，对她除了对嫂子的尊敬之外，只有默默关心和守护，其他一切隐藏，包括 那丝丝缕缕的爱意都一起交由内心深藏。

他希望这一生她都是他的嫂子，在他梦可及的地方。

足以。

可是，他心爱的哥哥接二连三的破坏这种梦想，他将她打的逃离，恐惧，失去她愿意隐忍家庭暴力而未出世的孩子……然后没有什么能再失去了。

……置之死地而后生……她开始顺从，暗地里学会坚强，独自面对骨折伤痛，瞒着凶狠的保姆订机票， 周详的计划逃脱，找工作养活自己。

从此她的生命，不仅要活，而且要健康、自由、精彩的活。

忘掉安嘉和的爱，同时也忘掉伤痛，重新开始。

如果没有他【郑同/晓凡】，她或许会选择他【嘉睦】。

我想小南知道嘉睦对她的感情，就像她本心里也爱着嘉睦，就算他们之间有一个死去11月她残暴的丈夫和他至亲的兄长，还是可以彼此坦露内心，就像她说的，他们之间如果没有过他，没有过那段死去的记忆，他们原本就心意相通。

她一定愿意爱他，也愿接受他的爱。

只是这些假定都不存在的时候，我们宁愿相信来生，相信轮回，相信前世相爱而无缘在一起的两人，今世会遇见，哪怕做了她的儿女，也要以另一种形式相伴终生。

爱你，疼你，陪伴你。

爱情是什么？

你爱，或者我爱，都不能算爱，因为那段爱情里，只有我一个人的爱而已。

就像坚持了那么久的妮娜，对嘉睦一无所求的爱终于谢幕一样，不是不爱了，而是告诉你：“木头，我喜欢你”还是要带着喜欢和不舍离开一样。

他不是一点都没有感觉，曾有一瞬间，他决定挽留她，如果他早一点转身或者她能晚一点离开的话。

婚姻是什么？

就是小南找到的郑同，他爱她，呵护她，珍惜她，理解她，像朋友，像父亲，像兄长，像丈夫，唯一的不像恋人，可是又怎么样呢，人生没那么多十全十美，更多的时候十全九美就够了，就像郑同。

有看台湾综艺节目康熙来了的习惯，前段时间主持人蔡康永驳斥李敖说，要深刻就看书去，别指望电视。

也许他说的电视专指综艺节目，但更有可能是泛指，包括电视剧在内，以前我是同意的，现在则不然了。

电视剧同样可以深刻，而且可以深刻到极致，比如这部《不要和陌生人说话》。

好像是02年的剧，当时没机会看，但难免听到周围广泛的讨论，一如后来的《潜伏》，一看编剧，竟然有一个相同的名字—姜伟。

在电视剧的诸多类型中，这种揭示社会疮疤的现实题材类型令人肃然起敬，它将一个人们习以为常却又实质病态的现象通过血淋淋展示细节的方式，来提醒麻痹的大众，更提醒麻痹的受害者自己。

我无法想象当年热播此剧的时候，社会是怎样的一种震惊，那些正在遭受家庭暴力的无数个“梅湘南”又是如何在电视剧看到自己命运的翻版，而整个社会的相关救助组织又真正有了多大的实质进步？

整个电视剧灰暗而阴冷，让人窒息，好几处情节的惊悚程度直逼好莱坞的恐怖大片。

在人物角色的设定上，处处匠心独运：首先，安嘉和的医生身份堪称经典，高级知识分子，在社会广受尊重，关系触角甚至延伸到了中央的高层官员。

收入就更不用说，概况起来就是高学历，高地位，高收入，典型的“精英”阶层。

而梅湘南则是一个中学化学老师，一个极具群众认知基础的职业，有谁没接触过老师呢，即便是农村里挑粪的老汉，都可能见过来给自己孙子家访的老师。

这样的组合，可以称为“黄金组合”了，家庭暴力发生在这样的家庭里，才百倍地令人震撼。

如果安嘉和是一个卡车司机，或者搬运工，也许观众反倒是很平静，触动不会这么大。

（此处绝无职业歧视之嫌）而这样黄金组合的家庭，为什么会发生这么恐怖的家暴呢，表面上是高兵的出现，实质根本与之五官，前妻张小雅就没发生过少女时代被强暴事件，仍然逼打至自杀，所以根源还在丈夫安嘉和身上。

心里扭曲，猜忌心，老是怀疑妻子跟别的男人好，即使妻子跟路上的行人说一句话也不行，什么样的男人会这样呢，答案只有一个，他是一个性无能者，最起码他对自己的能力自卑，这点编剧虽然没有明确的台词给出，但已经是呼之欲出了。

试想，为什么他对弟弟不那样残酷，不对同事，不对朋友，不对一切人，唯独对两任妻子如此。

写到这里，背脊一阵凉意，犹如叶斗从窗口偷拍到那组镜头后做噩梦一样，原本恐惧害怕的应该是那个有秘密的人，可刺破别人秘密的人往往会反过来处在更大的恐惧中。

为什么会有夜晚？

为什么不阳光永照？

梅湘南的遭遇，只是冰山浮出水面的部分，而张小雅却是那水面以下，她的凄惨无助，只被简简单单的记叙在那本薄薄的有可能永无见天日的日记本里，没有人帮她，没有刘薇，没有郑同，甚至没有一个肯打架的娘家哥哥，那个可怜卑微的女人，甚至连面貌都没有正面的特写镜头，犹如日韩恐怖片里被丈夫杀死后封在水泥墙里的受害者，让人可怜又可怕。

写到这里，心情跌落到了极致，还是稍稍转移下视线，看看剧中那些带有“阳光”的配角吧。

安嘉睦：王学兵扮演起来还是得心应手的，人长得虽然不帅，但诠释这种平凡的正面力量刚刚好，他的眼神跟他哥哥的眼神一对比，就是天堂和地狱。

刘薇：令人有些崇拜的新女性，独立坚强，果决勇敢，不光是梅湘南的精神支撑，更是梅追求自由和幸福的启蒙导师，更是所有女性观众学习的榜样，让人扼腕叹息的是她的过早离世，让人赞叹钦佩的是她面对生命最后时光的态度，这只有经历过生死时刻的人才能明白。

特别要提到的是，剧中有处情节，好像是她跟梅湘南的通信里说起的一段经历，大学时她们去爬衡山的时候，迷了路，在半山腰看着太阳慢慢落下去，想到了死亡于是抱头痛哭的情节，极富画面感，极富哲性思维。

我爱这段美丽的叙述，我爱刘薇这个角色。

叶斗：矛盾的理想主义者，连名字都带有这种色彩，小时候曾想过当警察，想过当哲学家，长大了虽然说自己变现实了，但骨子里仍然坚持着理想主义。

他的嗓音可以去中央人民广播电台当主持，他的拍摄灵感可以去拍《老男孩》，可惜他选择了一条与死亡握手的路，扮演电视剧版的《后窗》男主角，可惜结局是悲剧。

当然他有毛病，有缺陷，爱赌博，还接受了五万块的交易诱惑，但不能掩盖这个人物的艺术家气质的正面光芒。

妮娜：一出场，就把我抓住，因为她非常像网络上那对著名的双胞胎，甜美可爱的脸型，娇小的身材，略带娃娃音的少女嗓音，性格活泼爽朗，简直就是阳光的代名词。

后来，爱情让其成长，最后一个镜头的披肩直发，温柔成熟的表情又极具女人味。

高兵：其实他才应该是安嘉睦，他跟安嘉和更像是兄弟，他跟安嘉和的高智商和极强控制欲如出一辙，如果不是当年犯事，他真的有可能成为一个名医，或者别的什么诸如房地产商的社会名流，不过他应该更放得开一些，不会偷偷摸摸打女人，而是明目张胆地肆意玩弄女人，数目将不止两个。

梅湘南母亲：可怜的人，全剧最最可怜的人，打在儿身，痛在母心，所有梅湘南身上的痛苦将加一倍发作在她身上。

在短短的几个月时间里，被衣冠楚楚的得意女婿两次告知自己孩子的死讯，告诉的方式之委婉含蓄，体贴关怀，让人有掉落深渊很久不落地的感觉，最终疯了，有谁能不疯吗，我想是世界上怕是没有的。

关于此剧，还有很多想说的，比如安嘉和掩饰的本领，与人沟通的能力，塑造自身形象的天赋，还有那个老牛吃嫩草的叶斗的邻居禽教授，那个娃娃脸的警察小锣，那个无奈的梅湘南哥哥......希望姜伟能在揭示社会疮疤方面继续努力，谍战剧固然精彩，但何必逃避现实呢？

srds这长相当至尊情人不太合适吧😝

想简单了，但不可避免

说出了观众的心声

唉

呵呵

很真实，也很难评

太变态了

真够损的

呵呵

写得好👍

童年阴影

变态互相 say hi

唉

唉

台词真好

🙈

花言巧语信手拈来

冯远征演技真的🐂，短短几句每一句的情绪都根据内容有细微变化

真讽刺

很完美的一个人，不适合结婚

我的CP是真的！！！！！！

她都不敢正面回答，我哭死

带着你的茴香馅饺子🥟出克，太难吃惹

哈哈导演是有点恶趣味的女主很幸运其实，自身接受过高等教育，还有刘薇这样思想先进的朋友支持她，郑同这样的陌生人帮助她，安嘉睦这样的亲人相信她，以及有保护他的哥哥。

退一万步来讲，安嘉和每次还会假装花言巧语，外部条件也很好。

更多的妇女连其中一项都得到不了，真的绝望，一辈子都在默默忍受。

而且如果安嘉和没有杀叶斗和女主哥哥的话，光凭家暴的证据最后很大可能就不了了之了，真悲哀。

即使两个人有满目疮痍的过去，也不是他打你的理由。

梅湘南设定为被强奸过的女人，安嘉和设定为二婚被出轨(一直泼脏水给前妻，让观众以为前妻出轨)，都是导演的用心所在。

他在告诉女性，遇到家暴，不要在自己身上找原因，不要为对方开脱分析原因，即便没有强奸和被出轨，你都是他发泄的工具，治愈不了，时间解决不了。

不够爱和家暴都不用去问对方和反问自己为什么，逃就对了。

在安嘉和前两次打梅湘南后，梅湘南闺蜜说：如果安嘉和是因为梅湘南被强奸过心里无法接受，才动手，其实之后是该有个痛苦纠结的过程的，不会打完就马上道歉。

当然这个理由有点牵强，再无法接受女主的过去也不能打人。

但是导演还是尽力表达出男主的家暴与女主的过去现在都没有关系接下来，男主又把责任推到了自己前妻的身上，是前妻的出轨让男主对第二次婚姻失去信心。

很快，剧情也否定了这一点。

整部剧，用尽一切告诉你，不要用你的一生去解释自己，去弄懂别人。

被家暴，第一次就要坚决离婚。

以前的电视剧镜头感很好，导演很会拍，哪怕几个人静态的站着，也能触及观众的情感。

我看现在的电视剧，有点头晕眼花。

人的心理是有阴影的。

阴影事态发展以后的大小甚至决定了你以后的人生。

《不要和陌生人说话》无疑是一个心理题材的片子。

安嘉和是一个猜忌心理很重的人。

前任妻子张小雅但凡和任何一个男人说一句话，都必将换来他的毒打或者折磨。

小雅是那种软弱认命的女人，至死她维护安嘉和的尊严。

后来的妻子是梅湘南。

新婚的第一天开始就因为以前的阴影打破了夫妻的平静。

初中的时候梅湘南惨遭高兵的强奸，高兵不惜多年以后越狱出来，用他的方式报复了梅湘南，以偿还他所谓的耻辱。

他的方式特别但是简单有效。

他利用安嘉和的猜忌心理给他心里种下种子，埋下阴影。

后来事情的发展果然如他预想的顺利。

安嘉和开始打妻子，折磨的方式一如从前对小雅。

所幸梅湘南比小雅勇敢，出逃第二次以后终于找到自己的幸福。

情节异常简单，不过是常见的家庭暴力事件。

却让我想到两个字：黑洞。

从前，不记得是哪个片子，类似的题材，主人公深受心理暗示之苦，内心不断煎熬折磨。

人的心理都是有阴影或者底线的。

只是不知道安嘉和的阴影从何而来，不知道是先天所生还是后天所致。

在他清醒的时候，他很正常，对梅湘南也很好，可是一触到他的心病或者说阴影，他马上爆发。

我想，就现在的案例来看，他的心理已经严重病态，不是旁人可以忍受。

作为一个医生，他并不会调节自己的心态。

或者说，他的工作，旁人并不能挑剔，因为他总是那么认真严谨。

可是，他就是这点变态，而这样的变态，还不如说是病态。

在同情梅湘南的同时，我也可怜安嘉和。

郑薇知道他们的事情以后已经说了，如果他打了你以后马上又向你道歉，那么，说明至少他以前也是这个样子的。

至少他也这么打前妻，不然，如果他真的是第一次的话，他再继续打你，必然会经过他自己心理的一个长期的痛苦的过程，而从你的述说来看，他至少不是，也许，他应该要看心理医生。

梅是否尽力劝安看心理医生，只是从她对话里掠过，她说，我也劝过他看心理医生，可是他不去。

只是这样，却没有细节的刻画。

所以，我觉得，安嘉和走到那一天，他的心理后来变态成那个样子，并不是一朝一夕的，可是，家人为什么都忽略呢？

可见，他也是可怜的。

什么是黑洞。

它是一个无形的磁场。

你看不见摸不着，却在不经意间堕入万丈深渊，身不由己。

最后越陷越深，无力自拔。

我相信，每个人都可能有这样的黑洞，不过是大小而已。

正常人总有自己的心理问题需要排解，人的思维并不总是正确，情绪并不总是平静。

而外界的压力何冲击又会不时的困扰。

内外交困多时，如果不进行适时地调节，总会有被吞没的那一天。

小溪，我这样的理解，不知道是否正确。

天亮了，一口气写了几篇。

其实，小溪，我清楚得很，一篇文章，通常动人之处只有一到两个点，就好像一卷菲林，好的照片大约只有一两张，很多都是胡言乱语，只记录了一时的心里感触或者想法。

又及，昨天，应该是昨天了。

在医院的时候看见一个同事。

家公刚刚住完医院，现在轮到家婆。

是动脉硬化，脑子里有一小段血管辁塞，腰部发现了三个血管瘤。

夫妻俩都是只拿一份工资，家公家婆并没有养老保险，负担可想而知。

小溪，我看着她消瘦的背影，心里真是感触不已。

平日的生活两份工资加起来过得有滋有润，可是，一个家庭发生变故的时候却如此容易。

经济的困难会磨掉很多的东西。

对老人当然要尽孝，但是，岂非尽孝就可以解决问题。

所以我经常想，幸亏我还有条件过这样的生活，假如我生活困难，还有这样的病痛，我一定不会麻烦任何的一个人。

假如我没有这样的条件和基础，我不会和任何的一个人过生活。

这是我的想法。

可是，小溪，我想告诉你，生活和人真是非常现实的，即使你是这么想，别人不是。

真的不是，他会因为很多这样现实的因素考虑你。

不是每个人都可以承担任何的东西的。

每天在楼下，都可以看见一个坐在轮椅上的老太太，已经不能走动了，脖子总是固定在一个方向，头永远是半仰着，时不时的流下口水，旁办的保姆就帮她擦干净……我看到她的时候心里总是有些测然。

如果我是她，生活都不能自理，我大约就是自杀了。

这当然是我的想法，不是她的。

我只是觉得，拖累任何的一个人，都是不好的事情。

久病床前无孝子。

不知道有多少人对夜晚有着天生的恐惧。

中学以前，我对夜晚总是带有深层的恐惧。

乡下的夜晚这种感受愈加强烈。

初中时写过一首小诗，内容关于夜晚和一条狗，被语文老师大加赞赏，认为很有意境与趣味。

长大了，对夜晚则是充满了不可名状的想象。

再后来，夜晚成了独属于自己的时间与空间，甚至对夜晚有了迷恋。

夜晚的基调是黑色。

黑色是一种蛊惑。

不管里面是恐惧，还是诱惑，对世间万物来讲，都是一种蛊惑。

一旦我们深入其中，才会发现夜晚中的黑色是令人毛骨悚然和令人上瘾的。

而相对于夜晚的白天，在此刻显得无比虚假，甚至不堪一击。

在冯远征饰演的医生安嘉和身上，便兼具着这样的白天与夜晚。

夜晚一面的安嘉和是令人不寒而栗的，令我在观看的过程中汗毛倒竖，比观看恐怖电影带来的神经末梢刺激更让我惊惧。

安嘉和每一次的歇斯底里，都让我从心底渗出一种惊慌。

暴力，猜忌，妒忌，虚伪，人面兽心，衣冠禽兽，等等等等，你可以把所有不堪的词汇都用在安嘉和身上。

就算如此，也不为过。

所有的这一切特征，也便是安嘉和身上的夜晚。

白天的安嘉和，衣冠楚楚，举止得体，言语伟光正。

在周遭所有人的眼里，安嘉和无疑是完美的化身。

有着不菲的收入，有着不低的地位，甚至在其他人看来，有着令人羡慕的美丽新娘梅湘南（梅婷饰）。

然而，白天总会过去，拥有夜晚一面的安嘉和也总是会到来的。

于是，所有的悲剧，宿命般的不可避免。

以前是张小雅，这一次是梅湘南。

而这样的人格缺陷造成的家庭惨况，又何止张小雅与梅湘南。

没错，这是2001年的国产电视剧《不要和陌生人说话》。

在剧中，冯远征贡献了惊人的演技。

所以说惊人，一方面是他塑造的安嘉和宛如身边人，惊吓到了我；另一方面是作为演员的冯远征，其对角色把控的入木三分，震惊到了我。

不去举例生活中的真人真事了，我只想说，安嘉和这样的身边人，我见过不少，虽然不至于如安嘉和这么严重，但本质上并无差别。

整部剧的压抑感从头弥漫到尾，甚至在全剧尾声时的字幕出现时，导演仍然冷酷的给了王学兵饰演的安嘉睦一个悲剧收场：因公殉职。

安嘉睦是全剧唯一一位浑身充满了白天的阳光和正能量的角色，这样的结局，让我不能不去想导演应该是要告诉我们：没错，这就是真相，生活就是这么残酷。

剧中有一场精神病院的戏份，安嘉和去找梅湘南，精神病院里走过一个精神病人，口中喃喃呓语重复着一句话：大白天的怎么这么黑呀。

是的，大白天的，就是这么黑！

可是，大白天的，为什么会这么黑？

因为人性之恶。

如果说安嘉和是最大的恶，剧中的各色人物也多多少少的有着不同程度的小恶。

比如想拍出杰出纪录片的叶斗，本有着看起来崇高理想的人物，最终在五万块钱面前选择了退让。

比如车站旅店的人贩子。

比如叶斗的邻居教授，表面上是个学富五车的文化界名流，实则与女学生有着不可告人的交易。

比如保姆吴妈，冷血般的自以为尽责。

除此之外，梅湘南一次次的妥协，表面上是软弱，其本质也是一种错误的恶。

软弱是什么呢？

是对感情的误判，是对安嘉和自以为还会有的希望，甚至也是夫妻之间的不够坦诚。

在一开始的剧情中，每一次梅湘南选择欲言又止的时候，我是有着些许愤怒的。

当然，这是一开始给我带来的感受，因为二人之间太不坦诚，明明可以说清楚的事，却在一次次自以为是为对方的考虑中欲言又止。

这样的家庭，矛盾总会爆发的。

夫妻间，不管是生活，还是精神，如果不能共享，这样的婚姻，在我看来，是没有意义的。

一直以来，很多影视作品给我们带来一种价值观，就是夫妻之间需要秘密，要相互体谅，尽量不让自己的烦心事影响到对方。

认为只有这样才算是有爱的夫妻。

对这样的价值观，我一直是怀疑的。

《不要和陌生人说话》，某种程度上就揭示了这样的一种假象。

为对方考虑，这没错，是正常的世俗价值。

打小，我们就被教育要做好孩子长大了要做好事做好人。

于是，我们隐忍。

慢慢的，隐忍成了软弱。

再后来，软弱成为习惯。

悲剧便来了。

这是梅湘南们悲惨一生的本源。

至于安嘉和，他的本性就是大恶，不需要指责，只需要教训（不是教育）和制裁。

所以，对于安嘉和的结局我是很难以接受的。

当然，这是所有影视作品的通病，即使是罪大恶极，最后时刻到来的时候总会莫名其妙看似合理的幡然醒悟。

QNMD，这样的人怎么能醒悟呢？

我是不信的，打死我也不信！

给《不要和陌生人说话》打一个分的话，我给7分。

7分分别给剧中各类人物的表演，以及这部剧如此深刻和令人寒冷的主题。

而所以不能给更高分，是因为剧作上有着太多的巧合。

虽然“无巧不成书”，但不是如此不合理的巧合。

偌大的深圳，偌大的福州，怎么就一个个轻易的遇到了？

没错，这是情节需要，但，这是不严谨的，是编剧的随心所欲。

影视剧情，需要巧合，但是是要基于合理的基础之上的。

比如《缺席的人》，各种巧合事件导致了主角最终的走向，但科恩兄弟从不会容许剧本里出现不合理的巧合，一切都是至少看起来是合理的。

当然，这样比较，一些人会认为这是不公平的。

事实上，真的不公平吗？

不是，这是想要做出好作品的基础，是作为每个电影人都要有的原则。

在2001年的某一天，冯远征让全体中国人都产生了严重的心理阴影。

要说家暴题材，《不要跟陌生人说话》一定是具有里程碑意义的作品。

姜伟创作的这部剧不长，仅有23集。

但足以做到环环相扣、险象环生、扣人心弦了，下面就从剧情的构造上来讲讲这部影片。

>>>>>>人物设置：安嘉和：男，胸外科专家，在全国享有声誉。

梅湘南：女，年轻漂亮的中学老师。

高兵：男，当年强奸梅湘南的男人。

刘薇：女，梅湘南的闺蜜。

安嘉睦，男，安嘉和的弟弟，公安警察梅建刚：男，梅湘南的哥哥，因为打残高兵而入狱。

叶斗：男，电视台编外记者，无意中拍下安嘉和施暴场面。

胡妮娜：女，方医生女儿。

郑同（晓凡）：男，妇女联合会工作人员>>>>>>环境设置：主发生地：厦门其他：福州、深圳>>>>>>情节构建：阶段一：（1-5）1.核心矛盾：梅湘南和安嘉和结婚前夕，当年强暴梅湘南的高兵从监狱里逃出，要回厦门报复梅湘南。

2.矛盾化解方式：梅湘南视角：接到高兵的骚扰电话--答应做警方诱饵--高兵杀保镖--被高兵绑架-成功被救出-第一次被安嘉睦打-停职后被第二次暴打丈夫表白真心，求原谅。

安嘉睦视角：珍爱结婚前夕忐忑不安的妻子--了解到妻子被强奸的事实（曾经的不洁）--解救妻子-记恨妻36小时与强奸犯独处（现实的不洁）第一次施暴--给高兵动手术、被高兵言语刺激-高兵用自杀陷害安，安被停职---第二次施暴-忏悔。

叶斗视角：纪录家暴的记者视角阶段二：（6-17）1.矛盾设置：这个阶段是矛盾升级的阶段，矛盾的设置是层层递进的。

2.过程演进：第三次施暴——梅湘南不听刘薇话，回家，辞职---梅忧心忡忡，打妇联电话；安开始针对叶斗进行反侦察--安听梅第二次打妇联电话，第四次施暴；叶斗、晓凡同记录——梅离婚失败第五次施暴，打昏软禁--安失手杀叶斗梅有身孕，逃往福州-安氏兄弟因叶斗案、梅死（误传）起疑心--安找梅母去福州劝说，动用关系放出舅子，梅回。

阶段三：（18-23）1.矛盾升华：你竭力挽救的，也是你现在正在竭力破坏的。

2.过程演进：第六次施暴，梅流产，弟弟出气再次进监狱--安杀梅弟，梅母发疯-弟嫂情升温-梅遭监禁梅逃跑至深圳，与郑相遇--安氏兄弟反目-安南下深圳，找到梅，自杀--梅拒绝弟、嫁给郑。

总的来说，两个主人公，施暴者是一个有前科，没有安全感的男性；被施暴者是一个拥有过多仰慕者的好妻子。

故事的最大戏剧性在于，一个渴望安全感的人得不到安全感。

几年前不要和陌生人说话火的时候 大家都在讨论着家庭 讨论着婚姻 讨论着庭暴力 讨论着梅婷 讨论着冯远征 这部片子让梅婷这个在我看来永远都那么沉寂的女人红起来 我记得安嘉和扭曲狰狞的脸 记得安嘉睦善良冷静的脸 记得妮娜青春活泼的脸 记得郑同怜惜执著的脸 却怎么也忘不了梅湘南那张冷静而坚定的脸 她的生活在我看来简直是地狱 婚前婚后的遭遇都让人不忍去想 叶斗这个大男人在窗口看着湘南一次次被打都忍不住哽咽 痛骂自己是懦夫 我想任谁看到梅湘南浑身血是孤立无援的躺在地上面对着她屠夫一样的丈夫都会感到可怕 而她一次又一次的原谅 因为爱原谅 因为亲人原谅 因为孩子原谅 而当她失去那个为了保护她而去坐牢的哥哥 失去她好不容易怀上的孩子 她没有了再次原谅他的理由 她开始逃离 这个聪明的女人脸上很少有生动表情 一张苍白的脸上始终有一种坚定 从她计划出逃 再从另一个城市开始新的生活 她的冷静让我敬畏 她没有像张小雅一样为了保护她那个可怕的丈夫而选择自杀 张小雅是善良的 但是她懦弱 每一次被打都沉默的去医院 一次又一次 她没有想过反抗 没有想过逃离 她所想到的就是在所有人都不知情的情况下沉默的用死去解脱 而这也再次导致在她后另一个女人的悲剧 刘微死后给梅湘南留言说过一句话:小南,无论如何都不要绝望,只要心中有信念,就是一定能走出困境.她至始至终都是如此 并且最终走出困境.最后一集她挺着肚子与接她的郑同一起回家时 她脸上所露出幸福的表情 让人欣慰 在经历着生活中的残酷和折磨 她仍然能够在这种平凡的生活中幸福.生活中有太多的变故 有时是好的 有时是坏的 而在这些时好时坏的变化中我总是很容易的被动摇 我没有那种坚的信念 生活总是随着我的为所欲为而变得漫不经心 我喜欢梅湘南总在最好或最坏的生活中坚定不移 这种态度让她始终站在生活中的主导位置张小雅死后会有人为她惋惜 但惋惜过后不会留下什么 时光荏苒会让人很愿意忘记那些伤痛那些不愉快 而活着的梅湘南可以享受她的幸福 留住别人的记忆 让我永远都记得那张冷静而又坚定的脸.我不会去敬畏那些可以生却选择死的人 我只记得那些坚强的活着的人..

婚姻有时只是两个人内心世界的体现，你以为一纸婚书就可以永远，以为那就意味着对方永远属于你，所以你敢于释放内心的不堪，借以爱的名义行使着婚姻的权利以暴力的形式出现。

最初的爱，和最后的结局永远无法等同，无论是否因为爱而结合，争吵，家族，工作，永远的源头，你以为爱可以消磨生活的一切琐碎，可惜很多伤害正因为爱而开始。

如果今天你我没有相遇，或者只如初见，就不会有回忆，所以湘南说无法接受他弟弟的爱，因为什么，因为回忆，每当看见你，就会想起那场深爱而带来的伤害，借以选择一个不是那么爱却可以相濡以沫得人。

可是湘南一开始是否真爱他，那一次次的原谅是因为爱还是妥协，所以爱永远是一场练习，似乎没有开始，却又在进行着。

因为活在世俗中，所以你一开始就是一个模型，所以你必须选择爱，如果连爱都没有了，那么生活似乎又失去一些乐趣，可是你又害怕伤害，只能一次又一次悄悄靠近，狼狈退场，终于学会原来平淡才是生活，然后你发现你原来已经很老了。

当湘南老了以后，一定不再以为这是一场伤害，而只是回忆了！