送报男孩

不知那么多人怎生打上惊悚的标签，本片全然不是惊悚、悬疑片，而是一段叙事，带着反叛和亲情、求索和燥乱的血色青春。

有点像小武、任逍遥的那种调调，只是背景不是残破的发展中国家三线小城。

主线也比《小武》还上进点：小武是破败的人生，这片的两兄弟还是积极上进的，兼着必有的转型期迷茫而已。

——记录两兄弟的69年一段采访和破案经历。

故事情节里的猎奇性并不突出，对案情的交代连副线都算不上，编剧精力主要在于绘图式的叙事。

残破的青春往事，一地鸡毛的凋残。

夹杂着暴力、性乱、种族歧视等配菜，最后少年的一时狂躁害死了他名记哥哥。

双尸归府。

不算差的片，但我绝不想看第二遍的，沉闷压抑。

只有两兄弟对黑保姆的温情还算是一亮点。

The paperboy 指的是Jack Jansen.Jansen一家有三个人，父亲W. W. Jansen经营一家本地报纸，花心冷漠自私，不负责任，在儿子Jack五岁、Ward上高中时妻子离开 ；哥哥Ward Jansen是迈阿密时报的调查记者，写过一些关于civil right movements 的文章和为穷人河不公正的事情发声的报道，在本地小有名气；弟弟Jack是大学游泳队的运动员，但是因为喝醉了放光了游泳池的水而被游泳队和学校开除，尽管不想回家，但因为无处可去，只能在家为父亲工作，分发报纸。

从母亲离开以后，Anita就开始到Janson家兼职，基本上是她和Ward抚养Jack长大。

中间某个时间点，Ward由于某些事情被打，留下了嘴两边的伤疤（You stay away form the rough ones. Remember what happened last time?），留下了Jack，独自离开去了迈阿密。

因此Jack和Anita的关系最亲密。

1965年sheriff Call被杀，嫌疑犯Hillary被判死刑，正在等待被执行。

Charlotte一直与狱中的人通信，直到 与 Hillary成为了笔友，并爱上了他，订婚，她坚信Hillary是无辜的，于是她给小有名气的Ward写信称Hillary的案情有猫腻。

于是1969年夏天Ward 带着他的writer Yardley回到故乡开始调查Hillary的案件，Jack成为了他们的司机。

最终Ward、Yardley、Charlotte、Jack组成了『调查小组』。

没有人愿意配合调查，W. W. 也不希望儿子调查，只能从嫌疑犯那里入手。

当Charlotte抱着两个箱子出现在Jansen家门口的时候，Jack就对Charlotte一见钟情了，此后就一直喜欢Charlotte。

Jack帮Charlotte把箱子搬到车库后，Yardley 就一直在Checking out Charlotte，显然Yardley对Charlotte感性趣，Jack就很吃醋。

Yardley念Charlotte给Hillary的信后，说他认为Charlotte是荡妇。

他念信时Jack的表情蛮有意思。

Yardley显然有女朋友，叫Casy （？

），Ward也认识他的女朋友（透过电话打招呼）。

在他们接上Charlotte去狱中探望Hillary时，Jack幻想了Charlotte穿婚纱，Yardley仍然表现的很讨厌Charlotte（虚伪）。

狱中探望的那场戏，Charlotte和Hillary上演了隔空性爱，五个人的表情各有意味：Charlotte最简单；Jack不可思议的盯着Charlotte看或恶心的别过头看向别处（回家后恶心吐了）；Yardley看向别处但并不震惊，最后Charlotte被带走后哈哈大笑（更确定Charlotte是荡妇，fuckable）；Ward开始时斜眼看向Hillary的裆部，被Hillary发现闪躲开眼神，但其实他对Hillary是想看却又不敢正大光明看，只有他在这场戏里关注的是Hillary，他也是这场隔空性爱的参与者（用笔记本掩饰生理反应）。

第二次狱中探望，因为Charlotte没有穿裙子，Hillary发飙，Charlotte并没有任何表示。

Jack吃醋，不止Charlotte的，Ward与Yardley的关系的亲密程度也使Jack吃醋。

W. W. 把Jack被水母蛰伤被尿全身登上了报纸，Yardley念了这段新闻，并说『It is called newspaper business。

』（Yardley本人在newspaper business到底是吃了多少亏。。

）Jack暴发，动了手，Ward对二者的争执不置可否，Jack说了the N word，被Anita也听到，Yardley认为自己受到伤害，charlotte认为jack是Sexual depressed，Yardley说Charlotte是Forth years old women who is obsessed with prison cocks.第三次Jack带Ward去狱中访问Hillary，Hillary告诉Ward当时他和叔叔去偷草皮、卖草皮（尽管有刀和沾着血的衣服）并给了他叔叔的地址，此次访问中Ward开始take lead。

Ward 让Charlotte带Yardley去证实丢草皮的高尔夫球场的事，自己和Jack去沼泽访问Hillary的叔叔。

途中差点跟弟弟出柜。

『叔叔』的居住环境远离人类，工作是杀鳄鱼，『亲人』很多，俨然几代人乱伦同居的样子。

回家的路上，造访了Yardley在旅馆的房间，to fresh up，他把Jack留在了Yardley的房间，自己回了车库工作。

Yardley和Charlotte访问回来，显然两人之间发生了什么，Jack猛吃醋，Yardley说自己带回了证据，Ward有所存疑，他问Yardley怎么发现的，Yardley说通过建筑商执照。

Yardley是想结束这个调查，离开，所以把新发现告诉了编辑，Ward认为调查不够深入，真相还不清楚，想继续调查。

Yardley离开，回到迈阿密。

Ward不相信Yardley所谓的新证据（Yardley took advantage of Charlotte,编造了证据，Charlotte单纯的为了把Hillary弄出来，slept with Yardley），带着Jack和Charlotte去海滩调查，在酒吧，喝醉了的Ward勾搭上了几个黑人，差点被虐死，第一次在弟弟Jack面前暴露性倾向以及癖好。

Ward住院期间，Jack想在编造的文章被发表之前至少去掉哥哥的名字，Yardley拒绝，并从Yardley处得知Yardley并不是伦敦人，并且Yardley一直在提供sexual favor to Ward. Yardley最终还是以自己和Ward的名义发表了自己编造证据的调查文章，引起关注，Hillary被释放。

Charlotte和Hillary结婚，随Hillary回沼泽居住。

Yardley文章发表之后，引起各方关注，Ward出院以后，想发文更正，编辑出于某种利益制止，Yardley签了书约，搬去了纽约，Ward沉沦。

Jack找Ward参加父亲婚礼，见到了沉沦的Ward，见到墙上的照片，更了解了自己的哥哥，两兄弟的关系显然比之前更亲密。

1969年12月12日，婚礼当天，独眼Ward的传闻显然满天飞了。

Jack收到了Charlotte的信，显然，Charlotte过的并不幸，Jack要去找Charlotte，Ward加入他。

Charlotte被Hillary杀害，Ward被割喉『Is this what you wanted?』『Yeah.』Jack凭借自己的游泳技术最终逃脱。

Hillary因为杀害Charlotte和Ward被执行死刑，是不是他杀害的sheriff Call 没有人知道，也没有人关心了。

Jack最终成了作家，却再也忘不了这个夏天，于是写了本小说，然后电影是从对Anita关于这本小说的采访开始的。

Jack五岁时母亲离开，父亲是甩手掌柜，哥哥和Anita抚养长大，在此过程中Ward由于自己的原因离开，生活中只有Anita是真的关心他。

当他把妈妈的戒指从Ellen手上摘下时说这是他仅有的了。

他把戒指给了Charlotte。

Ward是追逐真相的调查记者，若干年前，因为mess with rough guy，所以留下了脸上的伤疤（伤疤的形状。。

），将自己与家人隔离开，自己去了迈阿密，因为性倾向被Yardley占便宜,因为性癖好而受伤。

Yardley是片中唯二黑人之一，为了得到报社的工作，谎称自己来自伦敦（他告诉Jack时貌似有点伦敦音）；有女朋友，喝醉时半推半就被Ward占便宜，为了能拿到故事，跟着Ward回到故乡；调查时为了故事引人注意而罔顾真相编造证据；编造的故事署上自己与Ward的名字，在Ward未同意的情况下发表；发表之后，拿到书约，搬到纽约，继续自己的生活。

他是认为自己被自己的身份限制因此要不惜一切代价向上爬。。

Anita是片中唯二黑人之二，对于Jack和Ward来说是朋友，是家人，她了解他们两个的一切，她对他们宽容，疼爱。

她讨厌Ellen，所以Ellen入主之后被赶走。

她是朴实的南方黑人的代表。

W. W. 自私、冷漠、种族主义。

他讨厌黑人，却为了销量，要把电视上black woman的演讲等在报纸上。

他认为Yardley忘了自己皮肤的颜色。

Anita在他们家工总了那么长的时间，他都不知道Anita有几个孩子。

他为了报纸销量把小儿子被水母蛰，被尿一身的事登上报纸。

为了报纸的广告，要大儿子不要刊登他们的调查。

他把给前妻的礼物送给了EllenW. W. 的未婚妻Ellen，是从北方纽约来的做广告的，最终与W. W.结婚，成了他们家报纸的主编。

她也是种族主义者，尽管是从纽约过来的，她入住Jansen家后，立即就把Anita开除了，片中展现她的种族歧视的地方最多。

Charlotte爱上了自己幻想的Hillary,并为他争取到了自由，但是现实要残酷的多，最终还是死在了Hillary手下。

她对Jack真诚。

电影中寥寥无几的非种族主义者之一。

Hillary暴力，变态，冷血，血腥。

从他叔叔的居住环境可知他的成长环境。

影片想说的很多，种族、性别、性向等，所以显得很散，剧本可以，选的演员并不适合本片，在本片中的表演都有点欠火候，主演扎克·埃夫隆并没有能挑起整个片子的能力，妮可·基德曼演的“疯”女人不够疯，她看起来总是有点冷，大卫·奥伊罗演的黑人不够“上进”，约翰·库萨克演的变态不够暴力和变态，马修·麦康纳演的Ward只能算是正常。

可以更好的。

首先我想说，这个片名，还能翻译的再直白再傻逼再无关主题一点么？

（看人家逃离德黑兰，刺杀本拉登，对仗多工整。。

= =）第一遍看，无字幕外加浓重的南方口音给我带来很多困扰，前半小时一直有点云里雾里进入不了状态，后来翻过来再去想，好多地方就都说的通了。

嗯。

有种想去读原著的冲动。。。

说实在的我挺喜欢看这种片子。

好的片子，故事情节，拍摄手法，主题意义，衬托的配乐云云，至少得有几项算得上出色才说的过去吧。

说到底，悬疑还是主线，虽然看起来所有剧情都偏离了初衷，但谁还会去在乎那个警长的死因呢。

电影以Jack家的女佣自述的形式，回忆了一个她生活的世界里真实的故事。

不能简单归纳为Jack的情感发掘，Charlotte的放荡和不幸，Hillary扭曲的爱和杀戮，Ward的追逐真相到自我放逐，或是Yardley为了生存的掩盖事实，这些都不够。

但是他们却以一种很奇特的组合呈现出来，自我感觉叙事还算紧凑，没什么太拖沓的地方，所以也让我越来越有兴趣看下去。

除了几个主人公内心的变化，最吸引我的应该还是片中浓重的复古色彩。

70年代的美国南部，本就是各种社会运动的源头。

内战，黑人运动，女性解放运动的影子总能从中略见一斑。

想想最近看了两部以美国南部为背景的片子，一部是所谓的受意式通心粉西部片影响的通心粉南部片囧...，剧本的改编和导演的个人色彩浓重，个人英雄主义几乎成了这部片子最大的亮点。

不过本片，倒是另一种口味。

美国南部，印象里最深刻的就是阳光，以及大批移居这里生活的候鸟。

不知道为什么，想到南部，总不免让我和加州延绵的海岸线，Malibu海滩的性感，传奇的一号公路混淆起来。

可这片阳光明媚的土壤，却见证了无数贫穷，黑暗与肮脏，不知道这算不算某种程度上的讽刺呢。

呵呵，突然想发掘更多南部题材来看。

曾经落后的制度下挣扎的人们，能以最独特的形式呈现自己的生活，压抑的人民除了反抗，还能创造出影响美国文化乃至世界文化的伟大音乐和文学，单是这一点就值得赞赏。

最近看电影会更加关注配乐部分。

前阵子在火车上看的一部肥皂片壁花少年（again，名字能再XXXX点么。。

）也有不错的原声（e.g. David Bowie-Heroes）。

本片配乐，个人认为真心不错。

大学时热衷研究美国本土俚语的起源，不可避免的追溯到黑人文化，继而就会接触更多的符号，如蓝调，如爵士。

菲兹杰拉德曾把那个年代称作jazz age，可想而知爵士乐在那个时期的辉煌与深刻。

在这样一部社会风格典型的影片中，自然少不了爵士的影子。

也许是因为音乐上的契合，散发出更诱人的味道，没办法，我总是更爱这些恰到好处带给我更多新鲜资讯去刺探同时期社会光景和文化底蕴的影片。

其余的，因为很多老面孔，就简单说两句：Zac Efron已渐渐离我脑海中那个在泡沫青春歌舞片里，穿紧身裤甩刘海表情夸张表演更夸张的少年越来越远了。

尽管有人说在这种片子里看到他不习惯，我还是觉得，人都有成长和蜕变的过程，更何况演员，至少在这个灯红酒绿的圈子里，他没走下坡路已经很不容易。

John Cusack很少出演反面形象，但就是这种一脸老实人的样子演起变态来才看的格外过瘾。

不算突破，因为他本身也是算挺会演戏的一类。

整体感觉，我只是更希望最后看到他有个更清晰更刺激的了断。

一直对Nicole Kidman没太大好感，打出道基本就是当个南半球运来的红发白肤的花瓶而已。

很长时期我都把她视为票房毒药（当然这不代表我认可票房=演技，否则她就是双料毒药了）。

那时候演冷山，虽然还算真挚，但是还是很。。

中规中矩吧（奥奖至爱，木有办法）。

本片中算是有所突破么（不是所有的大尺度都算突破吧同志们）。。

至少我是这样认为的。。

Matthew McConaughey，虽然眼熟，但就是想不起来到底演过什么，他很适合海盗的形象。

呵呵。

本片中我个人认为他的人物最为出众，虽然最后死的挺惨，不过其实看电影后半段他的人物走向，这样的结局也能猜个差不多了。

其他的，不熟，没得说，就略过了。。

总体感觉，四星一个加号。。

很久没有什么动力写个千字文了。

（全片的演员阵容和导演介绍，请各位自行度娘。

一个字：赞。

）问：“湿漉漉”这三个字除了用来描述少女浴后的秀发之外，还适合形容什么。

我想不出有其它的答案会好过《Paperboy》这种类型的电影——还没有酷（糟）到Cult的程度，而剧情线索模糊混乱的程度又的确令人咋舌，大量的青春荷尔蒙在某个雨天哗啦啦的从天而落澎湃着整个镜头框，抬高一点就是《American Beauty》而稍一出神就成了《The Expendables》。

当然如果你是一个英俊的佛罗里达少年，在1969年的夏天爱上一个变态死囚的情不知所依的未婚妻，你跟在你哥哥的屁股后面试图给变态死囚翻案，身边还有一个《The Help》翻版黑人女佣不知所以的以接受采访时的画外音对若干年后的某个记者讲述那一年你们的故事，的同时你发现你哥哥喜欢和黑人搞基且已经进阶到了SM的高级阶段，而且在你爸爸和那个成功上位的女职员的婚礼当天你的女神和你的哥哥都被变态死囚虐死了，最要紧的是你在这个夏天不停的脱衣服脱裤子露胸大肌露大腿以及慢动作的游泳，而金发尤物女主角赶跑了三个比基尼年轻女郎在你身上开始撒尿之后，你俩最关键的性启蒙之夜竟然被导演黑灯了（WTF!）——那么你对本文开头提出的问题可能确实会给出比我好一点的答案。

很轻易的，这部电影被很多人批评：同时触及的话题过多，导致主题失焦尾大不掉。

同样很轻易的，考虑到这并不是一部严格意义上的剧情片，似乎这样的缺陷也就被更多的人原谅了。

这片子如果重新再剪剪，也许分数还再高一些。

这是一部改编自小说的电影，不过拍出来的并不是一部故事片——全片看似逻辑缜密的起头进行到中段就已经完全的散掉，再到结尾就更是走大神令人无法相信自己的眼睛。

要知道我其时手里还捧着爆米花呢，只能说导演确实很随性……在很多情况下，中国人可以在西方电影中成功的找到自身的映射而产生对应的自怜感伤——全世界的文艺中老年矫情B（消音）由于老少女荷尔蒙作祟所堆积起来的品味说到底都是一样的——不知道通过这部电影我们是不是也能够若有所悟，爱是多么痛苦的一件事，它可以华音一闪“夏天夏天悄悄过去留下小秘密”，也可以被期期艾艾的归结为“为你我受冷风吹，寂寞时候流眼泪”。

看完电影之后我决定去读一读小说，瞅瞅它究竟散文呢还是诗。

想给四颗星，想了想男猪和女猪最关键的床戏竟然给我黑灯，扣一分。

三颗星推荐。

生活就是一团乱麻，人就是复杂的生物，每个人都有自己的阴暗面，每个人的行为可能也没有逻辑可循，成长就伴随着阵痛和代价，同性恋自虐的哥哥，功利自私的父亲和他第五任女友，追求自己生活的母亲，凶狠狡猾的罪犯，极度缺爱自轻的初恋对象，为达目的不折手段的黑人助手以及歧视依旧的南部社会为这个善良莽撞初入社会的男孩勾勒出生活的全貌

送报男孩 (2012)6.22012 / 美国 / 剧情 惊悚 / 李·丹尼尔斯 / 马修·麦康纳 扎克·埃夫隆

没看过小说原著，所以仅仅就电影来评价。

首先是“爱”上死囚犯并单方面与之订婚的女主；其次是本来在伦敦做记者做得好好的，却与黑人下属（？

）有一腿的马修影帝；最后就是刚二十岁，荷尔蒙多得没出用的男主，他们是一群闲得没正事干的人，不知是同情心泛滥，还是想一鸣惊人，总之，他们聚到一起，开足了马力，要为一位死囚犯翻案。

本来也没什么，反正，不按常理出牌不是什么要不得的事，关键是死囚犯不值得他们去翻案啊！

你看他邪恶的眼神，与女主第一次见面便要求她为他做了什么（看的删节版，不知道，反正儿童不宜），第二次见面就因为她没穿裙子，大声辱骂她，而且没完没了。

马修影帝想阻止他，结果也被他嘲笑恶魔应该是一眼看出他与黑人有不那么纯洁的关系的。

男主呢？

明知女主为了给死囚犯翻案，与马修影帝的黑人伙伴上床，并且继续犯贱地“爱”死囚犯，可他还是爱她，愿意为她做任何事，初恋了不起啊！

就能理直气壮地犯傻啊！

如果说“zuo”已经结束，实在是太高估这伙人的情商了，马修影帝继续探监，继续找翻案的证据，黑人为女主提供了伪证，至于男主，好像没做什么，除了继续花痴女主并不优美的胴体，他整天无所事事。

经过他们不屈不挠的努力，死囚犯被无罪释放，虽然马修影帝明明知道死囚犯叔侄俩串通一气，智商比看上去要高得多，所以隐瞒的东西一定也很多，也许根本就是杀人犯，可他还是义无返顾地带领大家往地狱方向走。

还是黑人聪明，早早脱身，离开这群作天作地的人。

女主自食苦果，被无罪释放的死囚犯蹂躏，践踏，绑架，禁锢，最后惨死在地狱般的沼泽地，第一个领便当。

第二个领便当的是马修影帝，释放出恶魔的记者，当他被割喉的那一刻，他是否有一点后悔，有一点点对女主的怜悯呢？

不得而知，至少，他没有过多的反抗和挣扎，当然也可以说恶魔的邪恶力量足够大，大到可以毁灭一切单纯美好的东西。

让我惊讶地是，影片结尾，男主居然可以在极短的时间内，把女主和马修影帝的尸体弄上小船，影迷们都知道，女主是身材极高的妮可基德曼，马修影帝人高马大，男主的设定是一个小男孩，他是肿么那么快就躲开恶魔，把两具尸体运走的呢？

没有说服力。

总之，看完影片我不同情谁，也不痛恨谁，觉得死去的人纯粹是自找死路，他们不是没有选择，都有选择，只能说他们自找死。

最后吐槽的是，妮可的脸已经僵硬得不忍直视，如果不是为了恶补马修影帝的电影，还是算了吧，只不过是令人心理生理都不舒服的电影罢了。

妮可基德曼的表演太销魂了，真心叫人顶不住啊，虽然都这把年纪了，竟然还这样性感撩人，第一段是那个隔空做爱那段，先是spread your leg, rip the pantyhose, move your hand away, open your mouth,最后那下呻吟直中约翰库萨克的G点啊，第二段是在沙滩上和paperboy Jack，竟然在Jack身上pee,那个拍摄的，太销魂，最后是和变态男库萨克狂搞那段，太饱眼福啊。

这部片子里有挺多种族歧视的因素，同性恋，性幻想，sexual mistreatment,挺重品味的还是。

一个妓女为了帮一个变态狂，同时这个妓女也被一个年轻饥渴的报社小伙喜欢着，就这样得到了报社的帮助想翻案，最后女的被这变态狂玩死了，小伙他哥也被抹脖子了，最后这终于将这变态正法了，这几个演员演的还是很好的感觉

看得出来妮可.基德曼演的相当卖力了 由于导演拍砸 再好的演技也只是 昙花一现 剧本不错 演员不错 为何不好好利用呢？

剧情要讲很多东西 可越讲越乱 拖了时间 把主线给耽搁掉 要揭露60年黑人种族歧视 还要讲青春期成长史 再带着已经毫无兴趣的主线内容 这样只会浪费了演员们的用心良苦。

再说一下妮可.基德曼，她的演技现在去哪里了呢。

眞是差異Nico怎麼還能這麼年輕這麼漂亮！

可是當她噠手出現在鏡頭裏噠時候就暴露叻她噠眞是年齡。

故事整體的確很膠著。

看著很慵懶也很膩熱。

就和69年噠夏天一樣。

我不喜歡這種臟兮兮噠沼澤和臟兮兮噠年代。

太黑暗。

可又太眞實。

無論在哪個國家都沒有人會在乎妳噠死活。

20世纪60、70年代，包括美国在内的西方国家都在轰轰烈烈地上演着一场“性解放”运动，美国更是在越战期间喊出了“要做爱，不要作战”的宣言。

“性解放”的根源来自于“女性主义”（或许那个时候说是“女权主义”更贴切一些）的崛起，之后关于同性恋合法化以及“开放式婚姻”的主张也都是这一运动的延续。

本片的故事正是发生在这样的背景之下；而片中的关于“性”的表达也都呈现出压抑后得到释放的一面，只不过是以“虐恋”的形式得以完成。

这体现出在那个新旧更替的衔接段的一个独特的“性态”——从女性的角度讲，她既是施虐方，又是受虐方；从男性的角度讲，也是如此——既有的父权统治系统正在遭遇女权主义的挑战。

　　 　　 　　片中的主要女性人物都表现出性压抑的一面。

妮可·基德曼饰演的charlotte无疑是片中最大的亮点，而这正是她对于人物的性压抑与释放之间的准确拿捏带给她的。

跟她产生关系的有三个男人——在监狱里的Hillary，报童JACK以及黑人作家Yardley。

在和hillary的关系中，两人起初是通过信件保持联系的，而第一次在监狱见面的戏就构成了一次虐恋景观。

hillary让charlotte张开双腿，并撕开丝袜，然后两人相对手淫，并最终达到高潮。

这是一场无“阳具”在场的性行为。

囿于监狱探视条例的规定，两人不能有任何肢体上的接触，因此两人不可能发生真正意义上的性关系。

但是阳具的物质性缺席并不代表着力比多的丧失。

Hillary与charlotte发生的“性关系”乃是基于Hillary对charlotte发号的口令得以实现的。

“现在你愿意为我做点事情吗？

”“张开双腿”、“撕开丝袜”、“张开嘴”这样的命令以及charlotte的如是照做完成了一次“命令——执行”的权力操练。

毫无疑问，身陷囹圄的Hillary对于与女性发生性关系（片中并未表现出他有同性恋倾向）有极度的渴望；同时，“深爱”着Hillary的charlotte同样也渴望着同他发生关系。

但是命令的发出者却是身为男性的hillary，这暗示了一个事实——以弗洛伊德精神分析学为代表的父权话语系统形成的既有知识体系维护了男性作为权力中心的事实。

在这里，charlotte只是一个在既有的规训体系中行使“规定好”的程序的符码而已。

在这种意义上，hillary通过集体无意识赋予的话语权力形成了精神意义上的菲勒斯，主导了整个性关系过程。

Hillary出狱之后，不同的是，两人实现了物理上的性关系；相同的是，虐恋再次成为了性关系的实现途径，并且同样以hillary作为主导。

在两人发生关系的过程中，导演还穿插了河水中的鳄鱼和野外觅食的野猪以及某种死的野生动物的画面，以隐喻蒙太奇的手法暗示出了这种关系似乎符合自然定律——弱肉强食；起初并不想与hillary发生关系的charlotte被hillary在发生关系的过程中征服——拥有菲勒斯的hillary再次占据主动。

　　 　　 　　而在与jack的关系中，charlotte则显得“游刃有余”。

Jack拿着他小时候和妈妈拍的照片看以及从父亲的女友手上夺回妈妈的戒指都表明这个在5岁时妈妈出走的男孩子潜意识中的俄狄普斯情结。

继而，这种情节延续到他与charlotte两人的关系中。

李·丹尼尔斯擅用的“幻想”场景同样出现在本片，jack在等charlotte时，幻想着她身着白色婚纱同他结婚。

而在jack想和charlotte发生关系时，charlotte却回绝了，jack也没有像hillary那样采取强制手段。

这充分表现出了jack对charlotte的爱情是其俄狄普斯情结的情感移位。

这是男孩子对母亲的一种独特的情感——既想占有，又不敢肆意妄为。

即便是后来charlotte同意和jack发生一次关系的时候，也更像是“儿子”想要得到玩具而以对“母亲”的撒娇的方式换回来的。

在海滩时，jack在被charlotte告知不会和他发生关系时骂了后者，而charlotte却不羞不恼，这种“包容”也像是母亲对孩子的顶撞而不会怀恨在心一样。

在之后的戏中，jack被水母蜇伤，charlotte在jack身上撒尿来解毒。

这同《苦月亮》很像，都以女性在男性身上排泄尿液的画面构成虐恋景观。

在父权制男性中心主义的社会话语规则中，男性应当在力比多转移方程式中充当施事的一方，但是此处，无论在形式上还是实质上女性都凌驾于男性之上。

一方面，charlotte“骑”在jack身上并往他的身上排泄尿液，以一种男性进行性行为的形式宣布了女性主义的崛起；另一方面，charlotte之所以这么做的原因是要给jack解毒，在拯救/被拯救的关系中，女性同样成为了拯救者。

但是，值得玩味的是，在第一方面的意义上，女性实现崛起的方式是通过对男性实现权力统治的“模仿”而实现的，进一步说，此处并没有重新建构一个女性话语系统，而是仍然采用了男性话语来实现女性的崛起。

这同劳拉·穆尔维在《视觉快感与叙事电影》中采取的是同样的策略——通过对既存的男权话语系统的重新编码，以期实现该话语系统的自爆。

　　 　　 　　同样的，穆尔维的理论中最为重要的一个术语就是“凝视”，而在本片中，对于凝视运用也同样值得分析。

穆尔维认为电影编排了三种“凝视”：摄影机的凝视、角色与角色之间的凝视以及观众的凝视。

这三种凝视导致窥淫地认同一种男性对女人的凝视。

在本片中，charlotte同hillary以及同jack之间的关系的表现上，导演采用了不同的镜头表现策略。

在同hillary的关系中，存在着hillary对charlotte的凝视，如在两人第一次在监狱见面时，hillary凝视着charlotte的私处。

同样，该片段也存在着摄影机的凝视以及观众的凝视，在hillary凝视charlotte私处的时候，导演给了观众他的主观镜头，通过同hillary的认同，也满足了观众的窥淫癖。

显然，由于hillary处于主导的位置，他“有权”凝视charlotte的私处，而通过与他的认同，观众也实现了权力的共享。

而在同jack的关系中，片中多次出现jack对charlotte的凝视，但是却没有给出他的主观镜头，换句话说，导演以这种形式剥夺了观众的窥淫“权”。

这暗示出了导演的意图——作为“儿子”，我们只能在精神上满足我们对“母亲”的占有，但不能真正实现这一行动。

　　 　　 　　在同Yardley的关系中，影片仅仅是暗示了两人发生了关系，并没有具体呈现这一过程。

而对charlotte来说，正如她那句“Fucking a man is the most natural thing in the world.”charlotte仅仅把这当做一次普通而正常的性关系而已，这可视为当时美国宣扬“开放式婚姻”的实践。

相对于hillary和jack，同Yardley 的关系显得更为暧昧——既激进、又保守。