世界奇妙物语2017年秋季特别篇

现在看剧真是不想想太深。

可以让我全心投入的猎奇的剧情加上点惊悚悬疑就够了。

第一个和中间的小故事好可怕，不能在哔哩哔哩上看，没有弹幕护体，有点吓人哦。。

第二个故事应该叫一言不合freestyle，嘻哈占领全世界，还是蛮好玩的，每个人都需要一个情绪的宣泄口吧，人与人之间都要找到合适的沟通方式吧；命运那个果然不能相信世奇会有甜蜜狗粮风，充满套路的相亲项目啊；眼保健操真是莫名萌到了；最后一个故事有点莫名其妙，不是很喜欢呢。

总体来说，还是熟悉的世奇风啊。

羊羹要配绿茶。

我只是临时用你这儿的东西编了个故事。

激流戏浅水，岩前两纷飞。

川尚同归处，人定复举杯。

深深的叹息，其实就是求救信号。

嘴唇干燥，意味着心灵也是干燥的。

嚼着口香糖虚张声势，长得再高也不过是个熊孩子！

如果你还有良知，就乖乖去后面排队，顺便重新审视一下你的人生。

你们的人生堕落不堪，还想放飞陶醉？

你们什么时候才能看到父母的眼泪？

有你们在的地方就是坟地！

全凭脑洞来教育孩子，当妈当到这份上真是失败！

年轻稚嫩傻白甜，化不了的白糖，入不了味的盐。

你连孩子都没生过，还用你来教我怎么活？

你变强了，变得可靠了，但还是希望你能偶尔依靠一下妈妈我。

人生就是接连不断的战争。

去爱命中注定的人，这样命运女神才会与你同在。

——马可·奥勒留恋爱不是自发的选择，而是无法自拔的沉沦。

此刻就是永远。

命运并不是坐等上天的安排，而是即使没有指引，也要用自己的双腿去追寻，用自己的双手去抓取。

我只信有你的命运。

女性在不同年龄段对理想男性的要求会有所不同：20岁时，看重外貌。

到了30岁，就会考虑财力。

上了年纪后，只想找个投缘的男性携手悠闲地度过余生。

命运？

将自己的人生交给这种不清不楚的东西，真的靠谱吗？

人生最需要的应该是立足现实，缜密计划。

据说在月圆之夜，交通事故和新生婴儿会变多。

不肯承认失败，难道不是一种懦弱吗？

乞丐是日本经济的扭曲面。

我是真的喜欢上那个流浪汉大叔了……

很多人觉得第四个故事食之无味，我却觉得挺感兴趣。

这个故事，其实是表达人在不同生活环境下的心态也不同，有时名分、角色虽然给自己带来了保障，同时也带来了束缚和压迫感。

片头的一段，不断摆动的写字笔，强硬快速的决断，犀利老练的措辞，都在体现着男主商界精英快节奏的生活旋律。

所以，男主在周日装扮成一位邋遢破旧的流浪汉，在街头乞讨度日，体会着不用被人关注、可以放情自我、自在度日的生活。

一日，男主偶遇了友里。

在这个杂乱的棚户里，两人能不问过去、不带评判地共同生活。

哪怕一丁点人性的美好、一丝生活的阳光，在这里都会显得很珍贵、很独特，譬如泡面里的一块肉，桌上的一瓶花。

因为没有什么比一无所有的流浪汉更不堪的，没有什么比萧条破败的棚户生活更简陋的。

在这里，友里的前科也不算什么，两人也过得开心满足。

相比之下，在公司的生活则总是让友里局促不安。

因为在这里，友里要考虑他人的看法，考虑自己的举动是否得体，考虑自己是否能与社长相配。

社长太太带来的不止是人生的幸福，也有完成好这个角色的压迫感、束缚感。

当友里与社长订婚、接受同事祝贺时，远处三个女同事不怀善意的目光和议论，便是这其中的一面。

男主得到了爱情，度过了这种角色的压力，告别了流浪汉的生活，回归到了社长的生活。

友里却并未能适应这种突如其来的生活的重负感，最终选择了逃离。

悲剧也就诞生了。

当然，这里也有黑镜大叔关于平行世界的演绎。

如果男主选择继续保持流浪汉的身份，女主选择留在棚户、不去做社长夫人，可能两人的结局就会是结尾另一流浪汉恍惚间看到的情景吧。

第一次看完很迷，找了些分析都没什么说服力，于是我自己又重新梳理了一下剧情，总结出以下两点结论。

1.本篇拥有平行世界的世界观。

2.男主有两个，女主也有两个，这是两个互不相关的（无穿越的）平行世界。

接下来是具体分析。

1.红月和白月是一个明显的标志。

本篇月圆之夜有红月和白月两种，白月代表假乞丐（真社长）世界，红月代表真乞丐世界。

第一次月亮特写是白月，讲述了社长与女主初遇的情节，而这个世界也可以看作是主世界，或是表世界（更多的篇幅占比和社长/乞丐双人设的世界）。

在这段情节结束时又给了一个白月特写，接着给出了一个红月特写。

我认为这是导演在这里提示观众世界的切换。

这里乞丐痴痴地欣赏简陋的小花是一个比较明显的暗示，即红月世界的乞丐是真正的乞丐，才会对这种粗陋之物感到喜悦。

接着几个情景没有暗示是哪个世界，这段的剧情在两个世界十分相似，没有太多的差别。

之后又出现了红月，这里的剧情是在社长求婚后，女主仓皇逃回了乞丐小屋。

这里乞丐进门的表现又是一个明显的暗示：他在红月世界和社长是不同二人，因此才会在进屋后被躲在阴影中的女主惊吓。

接着女主向乞丐表白，乞丐（间接？

）拒绝后，镜头一转来到白天。

而这里的乞丐很多人认为是白月世界的假乞丐，但我觉得这里很可能是承接前一天夜晚，表现红月世界的真乞丐内心纠结的情节。

之后是乞丐和女主告别的剧情，紧接着一个白月特写，意味着白月世界女主接受了社长的求婚。

最后一个白月出现在老乞丐帮送信的夜晚，这个月圆之夜也让老乞丐恍惚间看到了平行世界的幻象。

2.两次误导人的“闪回”。

第一次闪回是社长乏味地盯着漂亮的盆栽，然后画面闪回到乞丐痴痴地欣赏野花。

第二次闪回是一个职员领着妻小给乞丐施舍，闪回到同一个职员跪着向社长求情。

这两次闪回，在我看来可以解释成平时世界的交错，借此来表现从社会的不同阶级观察人世百态的差异。

这里的闪回不是回忆，而是不同时空的对比。

另外，第二次闪回后乞丐的深思和离去，我将其解读成红月世界的乞丐对家庭的渴望。

3.如何区分两个乞丐。

真乞丐（红月世界）步履更加蹒跚（表现每日工作的辛劳），语气更加缓和，像个老爷爷。

我看来剪报纸、收集红酒和起司的都是红月乞丐。

而假乞丐（白月乞丐）步伐更灵活，语气更凌厉，毕竟只是周末的爱好，假乞丐不会有那么多收集废物的闲情雅致。

4.两个世界女主的选择。

白月世界女主嫁给社长，最后又杀了社长。

红月世界女主（很可能）拒绝了社长，和乞丐组成了家庭。

5.为什么交代不同世界时表达如此晦涩。

如果看完觉得这只是一个世界的故事，但又隐隐觉得哪里不对，我想本篇的目的就达到了。

我们把两个平行世界看作顺着时间蜿蜒向前的箭头，只有在两个箭头相互贴近时，他们才会相互干扰，纠缠，成为一个故事转折点的不同抉择。

这两个不同的时空，在这个乞丐的棚屋下发生了纠缠，在那么一瞬间（故事开展的几个月里）两个世界的这个角落是如此的接近。

但这样并行的世界只是一个暂时的假象，随着时间的流逝，各种微小差异的积累导致女主不同的抉择使两个世界一下子相背而行。

在故事的开头，我们几乎察觉不出两个世界的乞丐棚屋的差异，但在最后，白月世界的棚屋已成了幻影，两个世界也将永远地远离。

6.我的分析的漏洞和另外的设想。

我对第二次闪回的解释略显牵强，这里老乞丐的画外音说这是他最后一次见到男主。

如果红月世界的男主乞丐和女主私奔，为何最后白月世界的老乞丐看到了红月世界的男主仍在棚屋的幻象？

或许第二次闪回的部分可以理解为两个世界并行发生的场面：真乞丐和假乞丐都在思考着家庭和自己的未来。

讲真的，前面开始看觉得真的一般般，第一个故事感觉看了开头能猜到结尾，还算有恐怖气味吧，后面几个故事完全没觉得恐怖，只觉得很多事讽刺，而且觉得中间那些短小的插曲小故事也起不到什么丰富的作用，没想到被最后一个故事吸引了，而且超级想知道结尾处秘书让流浪汉送信百合时的时候那段很活泼的音乐的名字，这个其实才是我的重点，求那首歌名，有人知道不？

看完后，刚开始还有点稀里糊涂，但仔细琢磨感觉就是一部探讨人性和社会，且带有讽刺意味的故事。

男主是个桀骜不驯的成功人士，但是他有个怪癖就是喜欢在业余时间装扮成乞丐去体验生活以刺激自己的危机意识。

但是一次与女主的相遇彻底改变的他的人生轨迹。

在作为乞丐的时候，男主更真切的体会到社会的辛酸和人情冷暖，比如冷漠的上班族，好心的下属等等，这是作为一个高高在上的成功人士所无法窥见的真实体验。

在男女主角关系的问题上，更是讽刺了日本男性社会那种大男子主义和精英社会信条，人们以为名成利就才可以得到真正的爱情，但故事结尾却给了我们截然相反的结论。

至于最后，男主明白一切后，在生命的最后他还是隐藏了自己是流浪汉的身份，要秘书给另一个流浪汉一封给女主的信，说自己已经走了，再也不会回来，意思就是让女主放弃等自己。

至于镜头最后流浪汉的幻觉，其实并不是什么高科技，只是一种普通的回忆，现场是秘书派人清理的，好让女主彻底死心。

这部剧没有丝毫的科幻成分，讲的其实就是一个平实的故事，同时给我们讲了两个道理。

作为一个阶层无法窥见生活的全貌，所以我们更应该设身处地为他人着想；对于维系爱情什么才是真正重要的，是名成利就还是患难与共。

这一次世奇在豆瓣的评分出人意料的低，大概是过去的他给我们的回忆太美好，因而也给了我们过分的期望。

当然，我认为客观的评价应该是在悠长的回味之后，而非刚刚看完一脸懵逼之时。

《夜之声》是这一季中比较难懂的片段，让很多人觉得不知所云，不过在我看来，影片中开头和结尾出现的平行世界理论，正是为了帮助解读这一故事。

在这个片段中，流浪汉的角色就是男主的平行世界，请注意在每次他进入小屋时都会有一个过场（画面的波纹），这也就是导演给出的平行世界的暗示。

在另一个平行世界，男主扮演了和平时完全不同的角色，不再那么霸道逼人，居高临下。。。

在这个世界中，他遇到了女主，而女主是同样向往不羁生活并且有“前科”的人。

影片的最后告诉我们两个定理：1、平行世界是可以相互影响的；2、你无法最终涉足平行的世界。

男主通过定理一影响了女主，给了她招聘的信息和鼓励让她最终成为了社长夫人。

但同时，他无法真正涉足自己的另一个世界，“人只能选择自己现实的那一条路” 。

对于男主而言，流浪汉是“另一种选择”所造成的平行世界，而总裁才是他真正的自己，这一点从他决定结束流浪生活，以及最后对女主那样的向往自由的不理解可以看出。

虽然在平行世界中，男主体会了不一样的人间百态，看到了被自己臭骂的下属原来也有温情的一面；但男主无法真正涉足自己的平行世界，他无法成为另一个自己，或是把两者合而为一。

女主的爱和信任就是标志：女主爱流浪汉并且相信他的真实，却对作为总裁的男主没有真正的爱情，也不相信他的言语。

故而，《夜之声》的故事如同平行世界理论的现实翻版一样，讲述了霸道总裁黑夜里的平行世界。

如此大费周折，要表达什么呢？

其实，所谓平行世界理论无非也就是人格理论的一种代替说法，墨镜大叔开始就说了，一种是懒惰的自己，一种是勤劳的自己。

这里影片并不是想谈人格分裂，而是阐述我们都常常会有的一种臆想，对自己对立人格的一种臆想，那“另一种选择“。

勤劳的墨镜大叔为我们主持了20多年世奇，却幻想自己偷懒；居高临下的霸道总裁也会希冀流浪汉那种不羁的，甚至看人脸色的生活。

我们又何尝不是这样呢，无数次的想自己如果不这样，会怎样，“如果我也能八面玲珑长袖善舞，我一定比他朋友还多”；“如果我也能厚下脸皮，放下原则，我肯定可以赚得盆满钵满”。

但是，终究，我们无法做到，无法成为，无法涉足那个我们可能拥有的平行世界。

或许以上解读有附会之嫌，不过,这又何妨呢？

在欣赏这种颇具后现代色彩的荒诞剧时，表达的手段往往比所想表达的内容更重要。

正如艺术家常对批评家说的那样“如果我绕了一大圈要说的就是XXX，我何必不把XXX直接说出来呢。

”留存一定模糊的空间，给不同的人不同的想象与思考。

一集看罢，踱步往返，沉思片刻，略呷余味，似有所悟，这大概才是世界奇妙物语正确的打开方式吧。

本季是目前看过最差的一季，剧情俗套，反转无新意，里面的创意点跟旧番《带来幸福的眼镜》《模拟结婚》相似，还不如穿插的几个过场有趣 言归正传，本季争议比较大是最后一篇，以画面为依据分析，分享给大家概要：男主在工作中身心疲惫，每到周末会假扮乞丐大叔放逐自己，一次收工回来，遇到被坏人追逐的女主，乞丐大叔救她独自离去，女主悄悄尾随到了棚屋，并请求大叔收留。

男主答应了，此后两人慢慢产生微妙感情，大叔开始为女主提供工作，傲娇的女主开始不同意第二天还是去面试并通过。

然后是火箭升为秘书，后来是大叔请女主吃饭并求婚，结果被拒。

后来女主还是结婚了，晚上和大叔道别。

后来男女主吵架中，女主捅伤男主。

深爱女主的男主为了让女主免于刑责伪装自杀，后来遗书委托绿衣乞丐转交女主，而棚屋已被拆除了...这个故事就是一个正常的爱情故事，没有玄幻成分。

---平行世界的理解：同时出现时空交叉和衔接的镜头与同时存在又互不干扰的平行世界的矛盾依据：1、男主提行李箱进公厕，换乞丐衣服从公厕出来（这是时空的衔接）2、男主在办公室看到办公桌的花瓶，闪回到之前女主瓶里的小花，再切回办公室。

（这是时空交叉）3、包括大叔介绍工作女主，女主应聘成功，回棚屋报喜，又去公司上班，来来回回多次时空交叉。

当然还有其他很多镜头体现。

整个故事按照公司，天桥，棚屋等几个地点切换，这与同时存在又互不干扰的平行世界矛盾。

这也否定了“恐怖游轮”这类时空轮回说法。

---1）平行世界，其实可以理解为同一个人在同一个世界扮演了不同角色，同一个人的几条角色线同时进行。

男主在公司里是掌握生杀大权的社长，在天桥下里是被忽略的乞丐大叔。

2）女主在公司里是普通的OL，在社会里曾经是一个小偷，伤过人的底层女子。

3）被解雇的眼镜男在公司里是在社长面前下跪没尊严的失败者，在社会上是一个父亲，施予乞丐的善人。

（都是高低对比，两处的地位阶层也恰恰180°翻转）---光圈特效的作用和意义： 光圈特效一共出现了5次1、第一次呈现男主进入棚屋 （从公司）2、男主救人后，独自回来 （这是白天在露天乞讨）也是唯一一次没有光圈的3、日夜更替，男主回棚屋（从公司）4、女主从公司回来兴奋地回棚屋报喜5、求婚失败，男主回棚屋 6、绿衣乞丐回棚屋，棚屋消失从上面几次总结看，每当男主女主从其他角色（公司）进入棚屋（角色切换），那么光圈出现，而唯独救女主后没有光圈，那是因为当时他一直处于同一个角色，最后光圈理解为绿衣乞丐幻想他们幸福的情景，事实上棚屋因为某种原因被拆掉了，那个代表特定意义的棚屋消失了...---自由的理解 影片两处出现“自由”字幕1、社长撤销眼镜男团队，女助理求情，男主说：想要自由的人就让他们自由好了2、男女主争吵，女：不会有任何变化，仍然不自由 男：我们不是很自由吗？

就说现在好了，你能像这样女：这些根本不是自由 我和你完全不一样男：不工作 接受别人的施舍，那样的生活才好吗？

女：又不是我想做才做的男：这可是我拼死拼活的工作，好不容易换来的自由啊女：就是这样的生活让我透不过气，我又不是你的宠物 自由是什么？

无忧无虑，不受身份角色所限地生活？

财务自由，享受高品质生活？

随意生杀下属？

男主一开始扮演乞丐是为放松自我，做一个隐形人，褪去身上的阶层角色，他看着人来人往忙忙碌碌的人群感慨道：“笑我们真像隐形人，没人看得到我们”，绿衣乞丐的内心独白大概也证明这一点：他的笑声受不了，可能是他郁积了踏跺各方面的压力吧 ... 女主有一个不光彩的过去，偷窃，伤人以及其他，被人辱骂，甚至追赶，算是一个不折不扣的底层女子，而这时出现的流浪汉救了他，提供住处，还从不过问她过去，这给女主一定的安全感和信任，这让她很舒适很自由自在，此时他们是平等的（阶层平等），这样的环境下，她才会愿意展现真实的自己，吐露内心。

男主内心变化，本以为自我放松就可以了，却意外收获一枚“纯真”的女子，双方在这个“纯纯”的棚屋很自由自在且流露的纯真情感发生微妙变化。

男主希望女主去工作，或许出于善意，或许出于私心。

活在体面社会关系里的比蜗居在棚屋好很多。

女主几次转变，接受应聘，面试成功，提拔秘书，被求婚，最后成为总裁夫人。

阶层变化了，然而女主并不适应，此时两人虽然是夫妻，但这种爱情好像是施舍的，双方的姿态不是平等的，“这不是挺适合有前科的你吗？

”更刺痛了女主的心，最终以吵架捅人结束，原因大概是双方的三观不同吧。

--女主是否知道大叔真实身份？

提拔女主做秘书，男主暗示，女主却想不起来，阶层的悬殊差距，不会把乞丐和社长联系起来。

乞丐大叔也有几次机会坦白，结果都没坦白成。

即使知道真实身份，两个人也不可能在一起。

男主在客厅说：这可是我拼死拼活的工作，好不容易换来的自由啊。

所以，扮乞丐不过是缓解压力生活小乐趣而已，最终回到体面阶层来，而女主希望大叔一辈子都在那个阶层陪伴她...想当然地把女主娶回来，就以为得到自由快乐？

个体离开她存在土壤可能无法活下来，女主选择再一次逃避，回到她所属的阶层...男主为自己的错误买单！

圈子不同不能硬容！

的确如此！

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世奇的第一部开播时间是我出生的年月，虽说九十年代的电视荧幕上充斥了小鹿纯子超级变变变这些日本的电视剧综艺，但是世奇可能因为太诡异了所以没有引进。

可是看着世奇黑猫化身的主持人，就感觉是古早时代陪着我长大的节目。

讲这么多废话是想说，作为出了许多神脑洞和思考人生的最爱日剧没有之一，这一期让我有种尼玛世奇是江郎才尽了么的感受。

第一个是中规中矩的恐怖故事，但作为开篇也是不疼不痒。

第二个喵喵喵？

霓虹有嘻哈？？

一本正经地尬怼么。

第三个更是简直了，说什么根据调查二十岁要帅哥三十岁要有钱的老了要能聊天的所以女的会不停离婚？？？

编剧你的脑子呢？？？

为啥女主不直接找个谈的来的帅哥富二代？？？

最后一个让我想起迪士尼一个动画片叫小姐与流浪汉，问题是最后女主居然说和社长在一起不自由和流浪汉在一起自由，虽说日本垃圾干净也不至于编出这种桥段啊。

还有同一个人带个帽子换身脏衣服搞黑点就认不出来了也是和众多古装剧里女主女扮男装男主看不出来一样愚蠢。

不过日剧在秋季精彩度下降感觉也是大势所趋。

各种剧除了强行催婚就是强行婚外恋，精彩的寥寥无几。

所以作为一个灵异爱好者的我最近只能关注美剧零号频道无尽的房间，居然意外的好看。

2017年秋季超短篇：有5话，不计入总集照片：照片中有鬼脸，看到的人视力1.5。

交换：拍照中做鬼脸，结果男主女主的脸交换了。

绝对不要检索Gagababa：谁查询了Gagababa，谁就会死。

马尾辫：女主看到一个胖子想跟自己表白，于是马尾辫就竖了起来。

女子力：女主拉住了坠楼的朋友，但当被夸指甲美后，女主放开了手。