世纪末

奥乔亚是一个诗人，他为自己过去的记忆写下了这样一首诗。

第一节我来到巴塞罗那度假。

我在公寓的阳台往下望，一眼就注意到穿着kiss乐队衣服的你。

我没有在基达上随便找一个人代替你。

我在海滩上看到你，故意游进海里想与你搭讪。

但我忘记了你为什么会这么特别？

我邀请你来自己公寓做客，告诉你我是一个诗人。

但我忘记了我为什么是一个诗人。

我们迅速地亲热起来，你突然问我有没有安全套，我说我做了暴露前预防，但你仍坚持要戴套。

我虽疑惑，但在欲火焚身的时候，仍愿意跑下楼去买安全套，甚至还买了瓶饮料给你。

但我忘记了我为什么会做了预防，不知道为什么愿意为你压抑住欲火。

我们换了好几个体位，我猛烈地进攻你，你在我耳边愉悦的喘息。

在欢愉后，我们没有就此无言，而是聊起你的儿童节目《老狗》。

但我忘记了我们这强烈的激情从何而来？

傍晚，我和你在天台上闲聊。

我告诉你我有一个相处了20年的恋人，三周前和他分手。

他叫马特。

是的，应该叫马特。

我跟你说我厌倦了嫉妒那些拥有绝对自由的人，我希望能不依靠别人，不回应别人。

我跟你说在与恋人20年的相处中，性成了生活的日常，变成需要经营与投入的事物。

我跟你说我不想要孩子，但又觉得如果好人们不要孩子，这个世界将会被黑暗笼罩。

但我忘记了我为什么会有这些想法。

直到发现我们两人原来相识。

我听着你的叙述，唤回曾经的记忆。

第二节我来到巴塞罗那，住进好友桑尼娅的家中，和桑尼娅聊到了他的前男友伊莱。

我了解伊莱的现况，桑尼娅一直以为伊莱爱着我。

我曾经相处了20年的恋人，或许就是伊莱？

我看着公园的喷泉，给亲爱的E写明信片，我写道我想他。

我是写给谁呢？

是我那时候的女友埃丝特，还是伊莱，还是其他人？

之后我碰到一个性感的男人，他给我口交。

我惊恐地逃回桑尼娅家呕吐，之后我突然患上重病，我以为自己患上了艾滋，甚至上网找艾滋和口交间的关系。

我做了暴露前预防，或许是因为这个。

也是在那时，我第一次见到你。

我痊愈后，你带我在城市中游玩。

我告诉你我很喜欢小孩，希望能组建一个“混乱”的家庭，而你告诉我你不喜欢小孩。

但我之后为什么不喜欢小孩，而你却相反呢？

游玩后，我们在天台闲聊，我告诉你经过那场大病后我决定要学习文学，拥有一个作家的人生。

你告诉我，你想要在2000年左右制作一部关于千禧年的纪录片。

原来我成为了一名诗人，或许是因为这个。

我们回家的路上，从楼上掉下一件kiss乐队的短袖，你扔给我，说是我来巴塞罗那的纪念品，我嫌弃这纪念品实在太烂。

我一眼注意到穿着kiss乐队衣服的你，或许是因为这个。

昏暗的灯光，我和你喝着“发条橙”的酒，随着动感音乐律动，你傻傻地扭动着屁股，我碰撞着你的肩膀。

我们对视，拥抱，你吻了我，我回吻你，我们脱了衣服，荷尔蒙激烈碰撞。

我不愿在基达上随便找个人代替你，或许是因为这个。

我在海滩留意到你，游进海里想与你搭讪，或许是因为这个。

我感觉我们似曾相识，或许是因为这个。

但现在为什么会变成这样。

第三节我陷入了一段难辨虚实的回忆。

在那回忆里，我和你结了婚，有了孩子。

我起床，看到了你正悉心照顾着女儿。

你要出门，我一脸迷茫地接过孩子。

我带着孩子在外面玩耍，我很快乐，有耐心。

在你整理的衣物中，我发现了我们曾经捡到的kiss乐队的衣服，你跟我说，那件衣服是要捐出去的。

那是巴塞罗那给我的纪念品，是那个美好的夜晚给我的纪念品，但在你眼里已经成为一年没穿需要捐出的普通衣物。

我和你同床共枕，你看着你的平板，我看着我的书。

我们像完成任务般做爱，我们换了位置，我们始终保持一个体位。

我们没了激情，只剩下习惯。

我在阳台吸着烟，我对你说我曾经跟一个人在一起二十年过，但那不是你。

你没有在意，只是淡淡地回答我们也在一起二十年了。

但我很确定，那个人不是你。

你没有嫉妒，没有生气，只是希望我不要抛弃你和女儿，去寻找那个神秘男。

我知道，那个曾经陪伴了我20年的恋人，就是你，但也不是你。

是那个在梦幻的旋律中突然轻吻我的你。

是那个充满着欲望，在我耳边激烈地喘息的你。

但绝不是这个已被生活磨平热情，走入平静的你。

我知道，那个曾经陪伴了我20年的恋人，就是我，但也不是我。

是那个随心所欲，醉酒后和你纵情欢愉的我。

是那个为了与你欢愉，愿意压抑住欲火跑到楼下买避孕套的我。

但绝不是这个陷入平稳永恒的生活的我。

而你我都知道，我终将会去找这个“神秘男”。

我失联了。

我不再喜欢小孩子，我不再认为体验比爱好更重要，我用基达，却没有脸书。

你我明白，我们已无法重回旧好，从你读到书中的那段话立刻跑去厕所呕吐开始，从你认为2000年后不会发生任何改变，而我知道数字还是会改变的时候开始，从我在疑惑那个陪伴自己20年的恋人是谁，而你只是提醒我记得家长会的时候开始。

我因为你从爱转向自由，而你因为我选择了爱。

在巴塞罗那度假的日子，你始终没有换下你kiss乐队的短袖，欢愉后，我让你在我家洗澡，但你说自己家就在附近，但到了晚上，你仍然没有换kiss短袖。

是否是我对kiss乐队短袖的回忆，投射出了这样的你？

我邀请你到我公寓做客，你告诉我你是一个儿童节目制作人。

而且你与你的丈夫有了孩子。

是否是我曾经对孩子的喜爱和之后对孩子的厌倦，投射出这样的你？

我们迅速地亲热起来，你突然问我有没有安全套，我说我做了暴露前预防，但你仍坚持要戴套。

是否是我曾经对艾滋病的恐惧，投射出这样的你？

在欲火焚身的时候，仍愿意跑下楼去买安全套，甚至还买了吃的给你。

我们换了好几个体位，我猛烈地进攻你，你在我耳边愉悦地喘息。

而在欢愉后，我们没有就此无言，而是聊起你的儿童节目《老狗》。

是否是我们曾经床上渐无新意的欢愉，欢愉后的彼此沉默，投射出这样的你？

你跟我说你与你的丈夫结婚两年，是开放式关系，彼此很少做爱。

是否是因为我对这长达20年的相处的疲惫，和对被平凡的生活所磨灭的激情的渴望，投射出这样的你？

你是真实存在，还是我对曾经的爱的回忆？

你早早认出了我，但一开始没有打算告诉我，你曾经和我相处了整整20年的光阴，却对我说你与你的丈夫只结婚两年。

你问我是否还怀念单身，你问我对性是否乏味，你问我是否喜欢孩子，其实这些都是我在质问自己。

我选择的自由，是否伤害了你对我的爱？

这份舍弃爱而获得的自由，如今是否真的值得？

桑尼娅与恋人分手后，她跳进旅馆的池子自杀，活了下来，获得新的自由的生活。

但她最终被一辆垃圾车碾死，她选择的自由并没有给她美好的未来。

而我如今选择的自由，是否会和桑尼娅一样呢？

夜深，当你说要离开的时候，我竟有些不舍。

我问你是否不能做朋友了，你没有回答。

因为在爱与自由的选择中，我开始犹豫了。

爱让我选择了自由，而如今的自由，却又让我怀念起爱来。

爱的永恒让我厌倦，自由又让我孤独。

我在阳台微笑地看着楼下的你离开，穿回我灰色短袖，惆怅地喝着酒。

这首诗，我快写完了，但写得好吗？

我不知道。

第四节这不是诗，即使是诗，也不是一首好诗。

这一切都不是我的创作，这只是过去的顺水推舟。

如果事实上我们并没有在一起过呢？

那时我正重病在床，听着桑尼娅的吟唱，感觉在听着我的死亡原声带。

我看到一本书，突然领悟。

我需要找到了一种方法。

让我能永远处于变化中转。

我和你在博物馆里看着那副巨大的描绘战争的画作时，我说道：“这需要多少故事，才能画出这样一幅画啊。

要知道在那个时候完全没有其它记载的方式。

一定是有人跟画师描述了战场是什么样子。

”当我听了你对一幅画的介绍后，我对你说：“是很奇怪，不过你提前跟我说了，现在再看这幅画的感觉就不一样了。

”你问：“为什么？

”我说：“我被剧透了啊。

我不知道这个故事是不是必要的。

”当聊到你制作的电影时，我说：“因为电影总是关于你经历的投影。

”我的人生其实是简单的，我的过去已成为了永恒。

但我痛恨抵达那确定的彼岸，我痛恨我的故事木已成舟。

如果我的过去能像那副描绘战争的画，你的电影，我写的诗一样，能够汇集，重组，增添，删改，该有多好。

这已不是爱与自由之间的矛盾，而是对永恒的确定的恐惧，和对过去无法改变的怨恨。

我们在床上聊你的儿童节目《老马》。

我问你那匹老马叫什么名字，你告诉我就叫老马。

我突然明白，原来老马是谁并不重要，重要的，是它听到的其他马所经历的故事。

我们在20多年前的巴塞罗那相识，如今在巴塞罗那重逢。

你我过去互不牵涉的人生，在这一天交错并行。

我把我一生的故事投射到你的身上，你把你一生的故事映射到我的回忆中，不管和我相处了20年的人是你，还是马特，还是其他人，不管最后的那段回忆是真实还是幻想，我获得了重生。

我找到了一种方法，让我那永恒不变的过去在这一天被重新编写。

或许它无法改变现实，或许只是我的臆想症，但起码在这首记忆的诗中，我将永远都在中转，保持失联和不熟悉，我留在了永恒的自由里。

这是一部文艺电影，你看完什么感受就什么感受，不要去在意现实中陪伴的Ocho是matt还是Javi(哈维）。

不过，还是无聊，还是发挥抬抬杠，一起来找找电影的BUG。

首先，电影开始，Ocho和Javi两个人约完炮后，在天台上，各自自我介绍。

Ocho说自己几周前和20年的男友分手，而Javi有一个结婚四年的丈夫，开放性婚姻。

电影30min左右，电影回到了20年前（电影中有铁证，也就是Ocho和Javi相识于20年前）。

并且是千禧年前，假设是1999年好了。

Ocho找到Sonia并且住在sonia家，并且sonia现男友，就是Javi，这里透露Ocho要几个月后去巴黎看女友。

于是哈，Javi和sonia就认识了，才认识几天吧，一起出去逛，看艺术馆，一起喝酒，回来捡到了Kiss字样的体恤。

然后发生一夜情，然后第二天Ocho就走了，然后留言，大致意思是，我喜欢自由，喜欢一直游荡，不喜欢过稳定固定的生活，这段话很奇怪，像是和自己确定关系的男友分手的措辞，可你们不就是一夜情嘛，确定关系了吗？

和sonia摊牌了吗？

和炮友分别，搞得是恋人一样。。。。

问题又来了，男主1999年和Javi一夜情后，同年又和巴黎的女友分手了，并且同年（1999年）找到了一起过了20年的男友matt,之前和Javi一夜情后就说自己不喜欢稳定的生活，so和另外一个男人过了20年的稳定生活，才矫情发作，才分手？？？？

Javi也是，1999年后，一夜情后，Ocho留下莫名其妙的话，然后伤心的吐了。

难道不是觉得Ocho这个人是神经病吗，不就是一夜情吗，有没有确定关系。

至于说这些话？

而且自己留了KISS体恤20年，想念这个人20年？？？

有人说，matt就是Javi,matt口中过的20年男友就是Javi。

问题更大，电影中，Ocho记性没有那么坏，还记得Sonia以及Sonia的样貌（看Javi的女儿的照片说和Sonia很像），还记得20年前KISS体恤，20年前恐艾事情，20年前Javi照顾自己，Sonia爱唱歌等等(这些都不是20年前那些片段里面的，是回到现实中，在天台上两人再次聊天说的)。

所以Ocho只记得1999年的事情，和Javi相处20年反而不记得，不记得共同的女儿的存在，20年了不记得Javi的菊花和几把啥样，现在20年后，再做爱，就一点印象就没有了？

如果javi真的要帮ocho找回记忆，干嘛要走，还表示，不能成为朋友，既然都跟他打炮，天台聊天找回记忆，不能晚上再留下来，继续攻克，帮他找记忆？

然后第三段开启，ocho踩到了小鸭子，开始幻想自己的夫夫生活，和女儿。

如果，这是真实的话，那么javi给他看女儿照片，他都没记忆，一个小鸭子就起来了，请问男主是怎样的失忆呢。

在2019的结尾，一个人窝在被窝里看完了这部可与《喜欢，轻吻，快跑》和《周末时光》媲美的同志电影。

影片分为三个部分，用大量的平常化却又十分精炼的对白，细微的生活物件和两个男人的火花向我们勾勒出了一个温暖的，美丽又哀伤的故事。

提醒我们“请勿善忘”。

每个部分都配有一个高潮点去推动情节，而KISS T恤作为贯穿全片的线索，巧妙地连起了三个时空点。

KISS T恤连接起三个时空不同的人因经验，心理需求等因素会对电影有不同的理解和看法。

而我的解读和夕爷的《约定》写法一样：前半段是真的，后半段是假想的。

在影片最后Javi穿着KISS T恤离去后，Ocho穿上假想前（P1时空）的灰色T恤，回到现实生活。

下面想按影片顺序分部分讲一下我的看法和感想。

Part1 孤独和炙热的心将我们连接第一部分用了很长的篇幅交代了男主Ocho（大多数人）的生活状态：孤独、渴求，划着Grindr头像、走在街上日夜寻求着，却只能以自慰来收尾一天的疲惫、失落和欲望。

日夜寻觅对象，却落得自慰解决这时，在第三次（第一次是海滩前的早上在阳台上，第二次是在海滩）遇见男二Javi时，两人产生了联系。

交合的方式是下半身连接，没有接吻（不同于P2、P3的连接）

对比起来，金发男子的床戏真是逊透了P1的高潮点在于天台上的对话，用开诚布公的对话将两人的情感状态及爱情观拉开帷幕，并延展出Part 2.

P1高潮点，P2的交谈其实不比这里差Part 2 拥抱代表想拥抱P2作为影片的中段，很出色地完成了将影片推向高潮的任务。

且这段有几个的细节完成得非常好。

1）两人都产生了生理呕吐（类似表现手法可参考《断背山》和《请以你的名字呼唤我》），前者Ocho的呕吐引出了两人的初次碰面，而后者Javi的呕吐则是因为对方的离开。

导演用无法抗拒的生理反应去映射生命中无法避免的相遇和分离。

分别引出相遇和分离2）拥抱代表想拥抱。

一旦你对一个人有好感，就会想进一步触碰对方、了解对方。

牵手、拥抱、亲吻、交合等。

在P2的高潮点，两人在房内忘情起舞时，正因为Ocho抱了Javi，两人才开始亲吻，产生两人的第一次身体连接。

（不同于P1，P3的连接）

3）快乐使人忘掉天地。

两人亲吻后，Javi第一时间推开了Ocho，后来二次亲吻后还是Javi先主动停止接吻。

因对女友Sonia愧疚和自我认同怀疑，捂了下眼，脸上闪过一秒的空虚、愧疚驱使其不得不靠烟来麻醉自己。

（此时两人皆还有女友）

愧疚和迷惑

麻醉

1995般的盯鞋忧伤，酒精，舞蹈4）生病往往会伴随着身体上的新生和思维上的启发。

疾病让我们不得不停下脚步思考，同时更新身体机能。

Ocho在睡觉中迷迷糊糊被好友Sonia的歌声吵醒，（唤醒）了自己去追求真正喜欢的写作事业，而不是继续读商科。

好友Sonia唤醒了Ocho内心，而若干年后她却在他所居住的NYC演出时意外去世

而在P3的想象时空里，Sonia复活过来并穿着和那天一样的衣服在街上歌唱Part 3 灿烂假期结束，没法让节目延续I'm getting closer to the coast and realize how much I hate arriving at a destination. Transition is always a relief. Destination means death to me. If I could figure out a way to remain forever in transition, in the disconnected and unfamiliar, I could remain in a state of perpetual freedom.随着我开始靠岸，我意识到自己多讨厌抵达目的地。

中转永远是轻松的，抵达终点对我而言意味着死亡。

如果我能找到一种方式，永远都在中转，保持未连接和不熟悉的状态，我就能活在永恒的自由里。

虽然P3的篇幅非常短，却在后半段完成了一个非常漂亮的反转。

同时呼应了Javi在书上看到的Ocho的心声 - 想要永远保持中转，不想抵达终点。

这里的终点既代表着Ocho觉得婚姻/永久伴侣是亲密关系的终点，也代表着Ocho不想离开Javi，对中转假期的依恋。

而P3的高潮，很明显是看了十几遍的床戏部分（并不是阳台对话）。

两人终于完成了完整的全身连接，既交合也亲吻了。

（P1、P2都分别只完成了一个，没有达成完整的交合）。

同时两人在做之前Javi对Ocho说：“有时候一个人想要的欲望强一点，另一个冷淡一点是伴侣间很正常的事情。

”（呼应了P1天台Ocho说自己与20年的男友已经有成熟地去面对这些问题。

）

Javi问起20年后性是否会变得枯燥无味男主最终在幻想中告知对方，我知道这些和你生活已久的记忆并不是真的，你并不是和我一起生活20年的人。

你只是在我舍不得离开你而产生的幻觉里和我成了长久伴侣。

聊完后Javi回房间了（离开了），此时影片再次切回到P1时空里，Javi本就应离开的场景。

与P1初次分开不同，这次Javi并没有再挥手道别他穿着贯穿全片的线索KISS T恤，回头看了一眼。

而Ocho穿上了P1时空里的灰色T恤（此时本没穿T恤，而在P1时穿着灰色T恤。

同时冰箱也回到P1的空荡，没有P3里堆满食物和家庭生活气息的状态），接回到P1的场景，代表回到现实。

遇见之前，遇见后的假想时空，离开了的冰箱对比结语 - 请勿善忘导演用影片想告诉我们的是，要珍视自己爱人的能力，并且相信自己的爱，拥抱这个世界。

关于如何正确去爱一个人，拥有爱人的能力，可以参考我写的这篇文章。

P.S. 我有个公众号Water森，主要写一些乐评、旅行感悟、生活见闻，欢迎你来拜访:D

昨晚没忍住还是熬夜把《世纪末》给看完了！

“两个男人，三个时空，同一个世纪末。

”但也许我更倾向于将其理解成一个连贯的故事。

到底是铭记一个人二十年，记他的音容笑貌，记他的零星片语难，还是保留一件二十年前捡到的旧衬衫难呢？

有些错过就像海滩边一转身的消失，又在阳台下路过；而有些错过就是二十年后再相见后的再别离。

二十年前Kiss衫和诗人相遇，互相成为了彼此的觉醒；二十年后再相逢，Kiss衫还记得诗人的点点滴滴，诗人只保有对Kiss衫暖暖的印象，直到回忆被勾起；想来Kiss衫还是有些伤心的，怎么能没记住呢？

也许他的 “pero tranquilo/slow down” 正是自己潜藏的倔强：如果上一次是恣酒的冲动导致了第一眼的没认出，那么这一次就让时间缓缓，好让你的记忆也和我的一样深刻和绵长。

诗人假想的片段，两人商量着哪些旧衣服该扔掉；拿起那件现实中两人初遇时捡到的同款黑色Kiss衫，诗人问，这件还挺好，为什么要扔掉？

Kiss衫回复，因为你已经太久没穿了。

我想，或许导演是将两个人的心思揉进了一个人的梦吧！

二十年前Kiss衫遗憾着自己的错过，在二十年后完成了对当初缱绻的和解。

而诗人，在二十年后怅然若失，二十年前的自己，似乎错过了什么。

看完后也想拥有一件Kiss衫，both 😉

i'm getting closer to the coast and realize how much i hate arriving at a destination.当我越来越靠岸，我才发现我是多么痛恨抵达终点。

transition is always a relief.中转总是一种解脱。

destination means death to me.抵达于我，意味死亡。

if i could figure out a way to remain forever in transition,in the disconnected and unfamiliar.如果我能找到一种方法，让自己永远停留在陌生疏离的节点。

i could remain in a state of perpetual freedom.我就拥有了永恒的自由。

（文本标题是跳舞桥段的歌曲，文本是Ocho走后书的停留页，重新翻译了一下：）

《世纪末》是阿根廷新人导演卢西奥·卡斯特罗的处女作，讲述了阿根廷诗人Ocho(巴贝里尼饰)和西班牙人Javi(普霍尔饰)的同性爱情故事。

电影最主要的特色是模糊了三条时间线，三段时空以“性”为纽带联结。

第一段时空里两个男人一见钟情，在做爱没有避孕套的情况下仍然能够起身去买，炙热的欲望不会因此消退。

在这一段结尾两人的交流中，观众得知了Ocho有一段长达20年的感情，而Javi已婚有了女儿。

第二段时空是年轻时Ocho的性觉醒与解放，他会追随陌生男子让他口交，会和Sonia的男朋友Javi暧昧上床，又独自离开。

导演很巧妙的在这里闪回到了第一段的交流，第一第二段时空变得模糊又暧昧，一如两人的感情。

Ocho得知Javi在自己离开后和Sonia坦白了一切并两人分手，Sonia发生车祸逝世了。

Ocho想挽留Javi，却只得到了一句再见。

独自一人的Ocho踩到一只橡皮小鸭，导演顺势开启了第三段时空，在这个时空中，Ocho和Javi结婚了，那只橡皮小鸭是他们的女儿的。

第二第三段的时空产生联结，而他们的婚姻就像踩到了那只橡皮小鸭，硌脚了。

这一次，他们没有了激情，做爱体位也发生了变化。

Ocho在楼上向下探看见了年轻的Javi，时空交织，一如二十年前。

三段时空交互，导演使用了不同媒介来转换，如转场拍照的相机、kiss衫、橡皮小鸭、一空一满的两种冰箱状态等。

同时“水”也在电影里象征着“性”，第一段两人在海中相会，周围流动的海水比喻情感的流动，两人浸在试探和爱欲里；第二段Ocho在喷泉旁写信，随后他就遇到了让他动心的陌生男子，和《湖畔的陌生人》一样跟他走了，喷泉喷出的是磅礴的欲望和性解放的勇气。

电影真的是讲一段求而不得的同性爱情故事吗？

若没有第三段时空，我认为是，两个人因为误会错过了，因缘再会却时过境迁，最终有缘无分。

导演加入了第三段两人的婚姻故事，要讲的不仅仅是朱砂痣和蚊子血的对比，是Ocho对自由的追求。

Ocho是个有原则又谨慎的人，他会因为约炮软件上没有喜欢的人而把手机仍在一旁自慰，会因为在美术馆被剧透而提出自己的意见，会因为口交后害怕得艾滋而查阅资料。

这样一个人，在这20年间从一个主动问别人“喜欢小孩吗”的人变成了听到“你没有小孩很奇怪”后露出尴尬笑容的人，他信誓旦旦得说“不要小孩，世界会被狭隘、偏见、有种族歧视的人霸占”，但有了小孩后呢？

或者有了婚姻后呢？

书上写着“如果我能找到一种方法，永远都在中转，保持失联和不熟悉，我就能永远留在自由里”，婚姻和孩子已经困住了这个渴望自由的人。

同志电影里的女性角色一般都是配角，有些甚至无关紧要。

在这部电影里一共出现了两位女性，一位是女儿，另一位是Sonia。

Sonia在分手后选择自杀却活了一下，又因为追逐梦想死于意外，碾死她的还是垃圾车，很讽刺。

她的歌声代表了死亡，Sonia、Ocho和女儿三人同框是在临近结尾的街上，Sonia唱着死亡之歌，Ocho抱着束缚自己的女儿，相顾无言。

压死他的最后一根稻草是那件被丈夫说无用的kiss衫，牺牲自由换来的只是爱的消耗殆尽。

他如美术馆里飞翔的鸟那般投奔哭泣的太阳。

很有意思，Ocho可以看作阿根廷的化身，Javi是西班牙的化身，而阿根廷曾经是西班牙的殖民地，他没有自由。

所以导演借Javi之口像Ocho道歉：“我很难过你病了，我以这个城市的名义向你道歉”，细想有一丝浪漫啊！

再往外延伸，Ocho不学经济学改学文学，是否在暗示曾经经济辉煌的阿根廷的没落呢？

导演将Javi的职业设置成电影导演，在电影里拍电影，我认为是一件很浪漫的事情。

世纪末的每个人都对2000年感到焦虑，电影是这些经历的投影。

最终，电影里的那部电影没有完成，因为Javi更多审视自己的体验，更少审视自己的爱好。

而Ocho认为爱好是体验一种，真实的导演是在和自己内心的矛盾对话，拍摄完成了这部《世纪末》作为一部新人导演的处女作，我会给它好评，它有想法，有设计，有作者表达。

在“世纪末”这个宏大的主题下，聚焦如此小的感情波折，倒像张爱玲的《倾城之恋》，倾一座城来相聚，到世纪末却分离。

但它里面的情感细腻程度不及马可·伯格的电影，对话给人的感受也远没有侯麦那么舒服，甚至两个同性主角换成一男一女，故事也是可以发展的。

《请以你的名字呼唤我》将同性题材去猎奇化，但抽真空抽到如此空，不知道对影片是利多还是弊多。

同样的，两位主演容颜不变这个设计也会给人带来迷惑性。

摄影很平淡，结尾的空镜头太像PPT展示了，功亏一篑。

giao啊！

我都没搞懂究竟哪一部分是真实的怎么就哭得怎么惨啊！

事实上我觉得重逢这条线是真实存在的，从两个人在Sonia家第一次相遇那个节点开始，Ocho是有两个选择的，这两个不同的选择会让他走上两条不同的道路，从结局来看他选择了第一条道路，床上摊开的大卫·沃基纳罗维兹暗示了这一点：“我离海岸越来越近，我意识到自己有多讨厌到达目的地，转变总是一种解脱，目的地于我而言意味着死亡。

如果我能找到永远处于变化中的方法，与世隔绝，永远陌生，我就能获得永远的自由”。

所以他没有道别就离开了。

直到二十年后两人重逢，一起回忆起那段多年前的日子，Sonia因为车祸去世，Javi遇到了现任丈夫，并且有了可爱的女儿，Ocho在阳台目送Javi离开，转过身后没有踩到地板上的橡皮鸭子，打开冰箱仍然只有三瓶啤酒，除此之外空荡荡的别无他物。

他仍然是陌生的，他仍然是自由的。

但不可否认的是，他幻想第二条道路，也就是第二条线，两人在Sonia的公寓初遇，那一晚过后，他没有离开，并和Javi一起去了纽约生活了二十年，有了可爱的女儿和温暖的家，但这样的结局使他无比熟悉，所以无从记起，他安定下来，却记不起在一起二十年的爱人和生活。

一切都是矛盾的，不同的时空，两种截然不同的生活，但在马上要进入到千禧年的世纪末，两个时空交叉在一起，汇聚成一个点，在这个点当中，一切都是可能的，一切又都是不确定的。

但可以肯定的是，那一晚两个人跟着音乐跳舞，纯粹的快乐和迸发的激情，海滩和棕榈树，巴塞罗那和巴黎，雕塑和画像，永远鲜活地跳动在两个人的回忆当中，无论结局如何。

写下这些文字的时候，我感受到大动脉在激烈地跳跃，血液好像要喷薄而出了。

这是第二次重温。

犹然记得第一次看完《世纪末》，我留的评价是“没有学到《周末时光》的精髓”。

既然如此，那为何要看第二遍呢？！

不害臊地讲，里面的美好肉体和真实的床戏我还是恋恋不忘的，谁不喜欢看两个帅气的男人在床上缠绵呢？！

谁不喜欢呢？！

有Daddy Issue的我，视线根本离不开Ocho好吗？！

呜呜呜爹咪好美。

咳咳，回归正体。

其实这次重温的主要原因是看了一篇影评《请勿回望，请勿善忘》，作者详细地剖析了电影的结构，哪些是真哪些是假。

我对《世纪末》的剧情大体上还是记得的，但就像《请》里面写到的，电影一些情节的真真假假还是需要揣摩一番，于是看完影评后，我对记忆中的真假产生了怀疑，于是就打算再看一遍。

嗯，就是跟《请》写的一样！

20年后俩人再次相遇，聊起20年前的那次相遇，幻想20年间一起的生活。

即使Ocho没有清晰地记起Javi，但在遇到Javi之后，20年前的那颗小火苗也会出于本能的燃烧，告诉自己，我对他就是有感觉。

20年间的变化实在太多了，Javi的电影没有拍完，Ocho也没有要小孩。

Javi有了丈夫还育有一女，Ocho刚结束20年的恋情，重新出发，不停地中转。

Sonia还去世了。

时过境迁，马德里那座城市也许没变多少，但若你再去想“如果那时，如果曾经”，也没多少意义了。

Ocho好勇敢，20年的恋情撒手真得很不容易，不过他也许骨子里就是那样的人，不想抵达终点，只想徘徊在中转站，永远品尝自由。

一直飞翔的鸟会开心吗？

不必猜忌，你眼中的终点可能只是他眼中的中转站，因为他总有勇气重新起飞，重新去爱。

很多观众都会自然而然地将《世纪末》与《周末时光》做比较。

后者带给我的共鸣更大吧，当代社会，陌生的两人的相遇，比20年后的重逢更常见。

更可况，仅仅过了三年，当我再问对方还记不记得我的时候，他只回了句“没兴趣”。

影片里面伍迪艾伦式的对话是一亮点，喜欢！

第三段升华了！

就是每两段之间的时空变换……容颜衣着发型什么的都没有改变，导演你这样真的好吗？

（看完之后有点懵，特别是第二三段，仔细想想才明白的😓）“随着我开始靠岸，我意识到，我多恨抵达目的地。

中转永远是轻松的，抵达我意味着死亡。

如果我能找到一种方法，永远都在中转，保持失联和不熟悉，我就能留在永恒的自由里。

”最后那一分多钟的远景通通可以当壁纸！

天空太好看啦！

以下来源不明，为复制粘贴：连接世纪末与世纪初的是什么？

KISS！

——这是《世纪末》向全人类公布的答案。

这是显而易见毋庸置疑的答案，可惜在这一令人惊喜的开场白之后穿过整整几个世纪我们再也没能见到这个硕大而醒目的宣言。

爱情早已失传——为此两位男主角像喝了劣质的酒那样呕吐了整整几个世纪。

幸而人类还有历史，幸而人类还有艺术，幸而人类还有诗歌。

于是我们跟着两位男主角从世纪末来到世纪初，再一次和他们一同坠入爱河，再一次和他们一同靠岸，也再一次和他们一同失散。

卡斯特罗这部彰显诗学气质的精致小品真真正正是一个世纪性的大爬梯：人们在路上相遇，然后在路上中转、然后在路上再次相遇。

因此影片跟时空没有关系，跟同志没关系，跟末日没关系，爱情保鲜的方法在任何时代都是如此。

故而本片里最美的是那个从天而降的KISS，是那场极为恣意的舞蹈，是那首诗。

电影里面哈维说过，昨晚和朋友一起在酒吧看到街上的奥乔，就认出了奥乔，所以我就去理了一下时间线，男主男二20年后相遇，清晨奥乔看到穿着kiss的哈维在楼下经过，早上奥乔旅游然后到海边，中午把楼下经过的哈维叫到楼上，下午两人去买东西，傍晚在楼上谈心，晚上两人分离，20年后两个人从相遇到分离只有一天时间。

所以哈维是在两人相遇的前一天晚上认出男主后，隔天凌晨就穿着kiss衣服去男主周围想让他认出来

可见哈维爱奥乔是有多深，相隔20年仍然一眼认出男主(相反男主却认不出哈维)，而且这件20年前奥乔离开留下来的kiss衣服，也被他保留了20年。

奥乔问哈维这件衣服有什么含义的时候，哈维只是说这是件旧衣服而已。

看到这句话的时候我就在想什么旧体桖能穿20年不坏，后来我想应该是20年没穿过，只是这次遇到男主后才特地穿上的，真的我哭死