三张面孔

有阿巴斯的影子，但又掺杂了纳帕西的诉求，在纯朴之外听牛声。

继续呈现伊朗社会的各色观念，舍弃了《出租车》提供的广度，本作来到西北山区，更具故事性。虽不具基亚罗斯塔米作品纯真的多义性，仍能以相当的力道提供逼真的现实主义观察：性别、职业、信仰、城乡；挡在山路上受伤的种牛。

开头挺好，好完之后，高开低走走走……三张面孔在哪儿不知道，周围睡着的不止三张面孔……

很显然 女主已经到了更年期 阴晴不定 泪流不止 最后在割皮礼中完成了对国家制度和社会习俗的批判

对白写得没有《出租车》有意思，有点碎嘴子了

只能说这片的场刊和豆瓣评分不是一点点的沙雕和瞎

这种文化、宗教背景下的男人，是整个社会前进的巨大障碍。

伊朗版“大红灯笼高高挂”

帕纳西一贯的风格，脱离了以往从政治与社会上剖析伊朗，试图从文化与传统来探索，但少了许多锋芒，显得太过温吞了。虽然也有悬念在支撑剧情，但情节线太弱，台词亦不精彩。可取之处是给观众展现了伊朗一个偏僻突厥山村的真实情境，其中一些细节让人印象深刻。

开头的手机片段跟哈内克的《快乐结局》如出一辙。帕纳希对伊朗政府乃至传统文化糟粕的批判越藏越深了，不过相比他之前那些犀利的讽刺，这部却显得太过平淡了点。还加入伊朗社会里女性地位的探讨，这出自一位男导演之口，似乎有点捉襟见肘，用片中一句对白来讲：（大意）这种情形还是女人来说比较好。

有阿巴斯的遗风，但缺乏阿巴斯的诗意。

总感觉后期配音配的不好

困就一个字 还能更无聊吗

北影节第二部 很感人

開頭很好，利用視頻求救，端看伊朗社會內部，一貫題材。崎嶇尋人果然很阿巴斯，但又少了阿巴斯的純粹。潘納西的「偷拍」已成賣點，卻把這種優勢真的成為一種「設計」。攝影機刻意位置、銳利影像的光鮮，可能都只是素人的演出、不經意的旅程，最後只告訴觀眾「是的，我們在演戲」

我倒是看得津津有味！！非常令人愉悦的公路片，在稍显沉重和神秘的故事下，帕纳西处理的方式非常轻快。三张面孔即三位女演员或即将成为演员的年轻女性。和《出租车》一样游走在真实与虚假的交界处，主角又是演员。其实相对于影片展现的村庄的落后于保守以及对年轻一代艺术家的激励，我还是更被帕纳西的拍片方式吸引。在有限的条件下还能想到这么迷人的形式，真的就是榜样啊榜样！

宁肯在歧路拐角鸣笛，不肯用铁锹把道路拓宽。宁愿迷信大明星能福泽包皮，不愿相信奋斗能改变命运。宁可庄稼被冰雹侵袭，也要上天给导演长点教训。年少女子挂三尺白绫上吊，中年女子躲十里孤屋如囚，老年女子躺三尺墓坑长眠。村庄让女人不再反抗，让母牛排队求种。国家让导演不能出境，让电影没有自由。

还算言之有物，但主人公们并没有因此完成统一的表达，导演本人也是如此

太不让人入戏了

比想象中的好不少,故事简单直白没有花里胡哨,后半段节奏好起来了.