苹果

不知道最近压抑的心情和常常看太多过于现实和昏暗的电影的行为搅和在一起会不会产生什么恶果，起码来说，自我感觉是有点麻木了。

即便是看了饱受争议《苹果》，我居然也觉得发生的一切是理所当然的。

虽然看的是“未阉割”版，但恕我愚昧，实在是看不出来开头半个小时内的出现的床戏能表达出什么主题思想，即便是范冰冰女士进一步调低尺度，我想除了满足更多人的欲望或者说弥补未能去香港看完整版《色戒》的遗憾之外，也就再也没什么可谈的了。

当然，影片需要宣传。

其实一开始还是很喜欢这部电影的另外一个名字——迷失北京。

怎么说北京我也过了十几次，说实在的，每当在北京的公交车上挤得不行、热得我想把衣服脱光的时候，望着窗外幢幢高耸的大楼，我还真就迷失了——改一下电影的台词——这么大的北京，真的能容得下我？

这部被广电总局领导视为侮辱中国人的影片，还真暴露出了不少阴暗：偷情、强奸、欺诈、勒索、贿赂、背叛以及各种花天酒地般腐败生活的概述，甚至连一些小细节都没有放过透露社会的丑陋面——发现了片中那满街的小广告了吗？

注意了那位在林东和安坤在楼顶讨价还价的时候纵身跳楼的女子了吗？

留心了那个满脸惊恐地从私人打胎诊所出来身上穿着校服的中学生了吗？

我终于忍不住骂道：靠，这个世界真TMD疯狂。

是的，太疯狂了，就像一篇文章中比喻的，女主角刘苹果犹如一个真的苹果，被那两个男人你一口我一口的啃咬着：先是被老板林东强奸，老公安坤居然勒索老板2万，勒索未果就勾搭上林东的老婆（应该说是林东老婆勾引安坤），刘苹果生下的小孩居然被安坤贿赂医生修改血型——改成林东的孩子然后再换取10万块。

更讽刺的是生小孩前两家四口人还立字据签协议，而小孩到底是谁的刘苹果自己都不知道。

最后爱子心切的林东知道孩子不是自己的时候他真的迷失了：我到底要相信谁？

怎么谁都在玩我？

这是一个物欲横流的世界——好在现实生活中没有人这么跟我形容过北京，可是谁又能保证它就不是呢？

就像我深信每个人的内心都有些很肮脏的东西一样，每个社会每个城市都或多或少的有着其阴暗面。

影片开头那个青春少女装扮的女郎，你能想到她进入房间的第一句就是问“老板，是你需要服务吗”？

我不禁要问，他们都是坏人吗？

什么叫坏人？

没有憎恶，只有可怜。

好歹他们都还活着，最可怜的是片中的那个小妹，一开始来北京打工还敢对心怀不轨的洗脚客人还击，后来变成“客人摸一下就给买手机”，再后来成了一副“路边野鸡”的装扮，最后被嫖客来了个劫杀。

当初“北漂”时多么神圣的理想，如今被现实贬低得狗屁不是。

花花世界的糜烂对一群初来乍到的纯真的年轻人来讲，到底又有多大的伤害力呢？

林东坏吗？

自己老婆不能生育，好不容易以为靠一次偶然强奸得到了孩子，之后流出了父爱的善，还能说坏吗？

林东老婆王梅坏吗？

十几年来她不过是林东的奴仆而已，没有任何决定权，到底还是一个玩物。

安坤坏吗？

到底最后良心发现了。

刘苹果坏吗？

还真不坏，倒是白痴得可以，任人宰割。

最后的结局没有赢家，人人都输得一败涂地。

在尔虞我诈的世界里，每个人都是刀俎，每个人也都是鱼肉，砍向他人的同时其实也是砍向自己。

然而这种虐他和自虐的现象我相信是不会终结的，想想自己不觉冒冷汗，而我自己能做的又是什么呢？

突然想起来其实大连的楼是那么的高，高得让人晕眩，或许北京也一样吧……

电影《苹果》被广为人知的一个理由，是由于它的情色。

只是情色对这部电影来说，真的不是重点。

这些镜头之后，是世相百态，悲冷人生。

做为女人，我自然很关注苹果的命运。

开篇，她似乎很爱自己的民工丈夫。

小两口明显生活窘迫，日子寒酸，却不失温情。

两具年轻的身体在狭小逼仄的浴室纠缠，倒也充满乐趣。

可惜好景不长。

这样来京务农的民工夫妻，自然会受到现代物质文明的冲击，精神和情感都会受到其检验。

其实不只是他们，现在的每一个人，都在受着物欲横流的社会，充分的诱惑。

苹果喝醉酒，无意中进错了房间，香衫半露之际，错将老板林东当成自己的丈夫缠绵。

期间又突然清醒，奋起反抗。

关键问题是，做蜘蛛人擦玻璃的安坤，并没有看到苹果的挣扎，只是在窗外目睹了林东与苹果在偷情。

补充一句，苹果那时已经不再抗拒林东的侵犯了。

安坤仍旧坚决认定，林东这是在强奸。

可见他平时很了解妻子，觉得她不是会主动背叛自己的人。

我想说的是，你让这么漂亮的小娘子去做足疗女，本身就应该有被戴绿帽子的准备吧？

虽然剧中的范冰冰，努力在掩盖自己的姿色，长发凌乱，衣着土气，不事修饰。

那苹果也是有几分姿色的好伐？

安坤让她做这种工作，以为她会一直出淤泥而不染？

当然，我们都知道工作不好找。

出了事，苹果去找林东，所提的要求不过是，还希望在这个强奸犯的足疗馆继续打工。

到了这种时候，安坤不会不知道，林东就是苹果的老板。

可他还是默认这一事实，还放任老婆在奸夫手底下干活。

甚至，他还想让苹果把不知道父亲是谁的孩子生下来，向林东换十万块钱。

还顺便讨价还价，向林东一起要回最初的两万元强奸费。

那是他觉得他精神受到损失，应得的数额。

冒犯苹果这事，在林东那里就值两千。

因为他平时经常找小姐，每次貌似慷慨，就是给类似数目。

但孩子对一直无子的林东来说，就很重要了。

你不能拿一个人最想要的东西诱惑他，最后又彻底毁灭掉他的希望。

这是把人往里死整。

林东匮乏到什么程度，他知道苹果腹中的孩子，有可能不是他的，但他愿意去赌。

等待孩子出生那段时间，林东突然活得很欢快，很有目标。

镜头里，看不到他召妓，打麻将了。

他开始认真工作，率领着足疗小姐们做操，一起充满活力的舞蹈，让她们习惯微笑服务。

甚至开车时，他那一向精明强干的脸上，都洋溢着热情和希望。

他去关爱孕妇，给苹果送去各种营养品，他甚至都亲自试吃过，知道味道不好，但对身体有益。

当然，我关注的重点，还是同为女人的苹果。

她一脸麻木不仁，专心的怀孕生子，逆来顺受，完全让这两个男人主宰她的命运。

甚至孩子出生后，她留在林东家哺乳，兼做保姆。

给林东妻子王梅捏脚，被人家拽着头发狠狠打了一下，都没有什么反抗的意识。

王梅太聪明了。

她甚至能预料到苹果的命运，讽刺苹果，有一天会人财两空。

出卖妻儿，数着钱，枕着钱睡的是安坤。

把老婆放在奸夫家里育儿的也是他。

反过来，他还能责怪苹果，怀疑她又和林东暧昧了。

这机会不是你亲手创造的吗？

他还能在街头骂苹果肮脏，说她连只鸡都不如，踢她，吼她，让她滚。

的确，苹果是不如妓女。

电影里出现的两个妓女都很快乐开朗，一个赶时间去和小姐妹聚会，一个还戴着男朋友送的发卡。

只有一个姑娘很悲伤，被嫖客杀害。

她们至少是貌似主动去做事，也知道自己在做什么。

而苹果，利益都被安坤压榨了，还被安坤瞧不起。

生活中并不缺乏这样的傻姑娘。

常常有报导，男友或丈夫患了重病，女人为了救他，去出卖自己，最后男人获救，反而嫌弃她已不再纯洁如初，将之抛弃。

人性很复杂。

男人没有办法感谢这样为他肝脑涂地牺牲的女人。

这意味着承认自己的失败和无能。

哪个男人其实都喜欢白莲花，能够任他心意塑造。

问题是，你还不能完全失去自我，像苹果那样，彻底沦为一个男人生育的工具，和另一个男人赚钱的机器。

最后两个男人都在争夺那个孩子，而她不过是附属品。

影片结局时，她偷了林东的钱，给林东做好早餐，独自带着孩子离开。

这意味着女性意识的一种觉醒。

只是，可以想像得出，她独自领着孩子，在这个残酷的社会，还是会举步维艰。

还是会受到一些侮辱和伤害。

电影里的每一个人，都很空虚。

林东夫妻自不必说，物质丰富，守着婚姻的空壳，貌合神离。

而苹果和安坤，渐行渐远，终成陌路。

印象很深刻的是，王梅和安坤，决定一起出轨，以报复林东对苹果的无耻行径。

只是，他们每次肉体结合之后，更加空虚麻木，面目可憎。

头各自扭向另一边。

并没有得到想象中报复后的快乐。

反而更加被生活的绝望所吞噬。

倒是林东，因为对孩子的爱，而得到拯救，生活开始变得朝气蓬勃。

他恋家了，愿意守在厨房中做饭，衷心呵护幼儿。

当孩子被安坤偷走后，他分析局势，左边是一脸痛苦不堪的情人，右边是心思莫测的妻子。

他同时怀疑她们两个。

既怀疑是苹果与丈夫商量好，偷走孩子再敲诈他一笔。

又怀疑妻子与安坤串通一气，抱走孩子，好逼走苹果。

他此刻的经典名言是：这世道，我还可以相信谁？

他曾经是经常出轨的嫖客，妻子对此心知肚明。

他曾经是趁着苹果喝醉，占她便宜的败类，苹果对此也心知肚明。

所以这两个女人对他都没有完全的真心。

在这个世间，貌似他拥有许多，实际上和他真正有联系的，他真正爱过的，只是那个血缘上不属于他的幼儿。

当警察来告诉他，孩子与他并无血缘关系时，这个一向虚伪强悍的男人痛哭失声。

他想的还是，这世道，我还可以相信谁？

可是他还是想尽一切办法，用钱，甚至不惜放下他最重视的面子，恳求安坤，只要能够留下孩子。

而安坤，一直在底层挣扎，受过这个社会给予他的充分侮辱和嘲弄。

像妻子被人睡，他却无能为力，只有去拔下林东的车标泄愤。

曾经那么想要钱。

最后用尽了他的歪门邪道，导致妻离子散，拿到的钱也并没有带给他快乐，反而令他失去了从前的所有。

最后，他拿着那些缺乏温度的人民币，想去换回自己的儿子，迎接他的却是曾经的妻子冰冷的眼神，和呯一声关门的冷漠声响。

生活中曾经对他重要的某一扇心门，永远对他关闭了。

林东的妻子王梅，曾一直辛苦维持着婚姻的形式。

守着一个不爱她，也不想离婚分割财产的男人。

最后，却连这个形式都已失去。

她得到一半家产，但她同样并不快乐。

反过来，王梅甚至开始同情苹果。

那个貌似可以和她男人结婚，让她男人帮忙养儿子的年轻女人。

她知道苹果并不是胜利者，也同样被生活打击得千疮百孔。

《苹果》令人绝望。

可以想像，林东会继续努力寻找苹果的那个儿子。

那对他极其重要，是他渴望的天伦之乐，几乎意味着他现在匮乏的一切。

而苹果会努力躲到他找不到的地方，因为故人对她来说，意味的只是不堪回首的记忆。

安坤这种渣男的结果，我不想再讨论什么，他是很难有所发展的，倒是很有可能越来越堕落。

而林东妻子，那女人洞悉世事，人情练达，却很难得到真正的感情。

我看的是未删减版。

看后陷入沉思。

不太明白，为什么有些人，仅仅看到情色。

第13届#法罗岛电影节#无人知晓单元第5个放映日为大家带来《苹果》，下面为大家带来前线底层男女们魔幻又现实般的评价了！

零星无名：无论lost in 哪里，都是差不多的事。

巴黎小情歌：大家都是边缘人物，又都不是处于边缘。

我们敏熙：剧情是中国现代社会一贯的魔幻现实主义。

不过人物的行为倒是少有的真实。

Sparrow：真实而荒诞，表面和谐却暗潮汹涌，一种惟经涉世才能体会到的阴霾与苦痛从摄影、表演以及资本主义的压迫下溢将出来。

西北化为乌有：主线糟烂，绿帽连环套，几乎是当喜剧片看的。

小妹的副线和许多模棱两可的闲笔带出了“迷失北京”的宏大视角和底层悲悯。

野凡：迷失北京。

影片整体从始至终透露出一股“肮脏”的气息，无论是被巧合包裹下的蠢念，还是欲望牵引着的割裂。

人物塑造方面不够立体，许多举动产生得令人错愕，缺乏对人物深层次挖掘。

zzy花岗岩：比预期的要好，能感受到导演对弱势女性和底层人物的关怀，但刻意设置的戏剧冲突无法让影片走的更远，尤其最后三分之一完全崩坏。

不过手持摄影的方式以及游移街头普通人群像的镜头还是挺喜欢的。

斯诺-纳什维尔：这部电影，以及它的角色，看起来像北京：灰色，污染，拥挤和混乱，很难找到它的焦点。

虽然这显然是一部关于女主苹果在身体和情感上受到虐待的女主角的电影，但却以她丈夫的故事作为叙述的角度出发。

摄影和表演都很好，但其他的一切都会随着电影的发展变得越来越乏味。

RIVER：廉价而刻意的窥视，有心而无力的表达，几位演员在剧本的框架下表现不俗，曾美慧孜在这里已经证明了自己在把握边缘人物上的举重若轻，而范冰冰在电影中洗尽铅华的大尺度表现则更让人瞩目，这才是最好的冰冰啊，一瞥一笑都褪去了名利场的浮华，带着瑕疵的真实，在电影里肆意放荡着她的美，却又同时承载着人物本身的厚重。

Supremacyacron：迷失北京，迷失的是欲望。

虽然本片是由女性导演执导，但是视角方面并没有以女性视角来描述，而是以两个男人在一次意外之后所产生的博弈为中心，安坤为钱一时冲破了头脑，而林东无敌到只缺一个孩子才能使他更加成功。

本来是一次绿帽后发生的小意外，却衍生出夺子大战四败俱伤的悲惨结局。

而像苹果和王梅这样的女性角色，在本片中更多的是作为博弈状态下的牺牲品，充满了满满的无力感。

Polaris.J：严重被低估的华语片，四位主演呈现的非常棒，角色也是立体饱满的。

没了解之前以为是一部普通的情色片，看后发现竟然是这样一部有力的直面现实的文本也很棒的片子。

演技方面真的不留痕迹，一些小细节，比如苹果在吃饺子不小心滴到身上了，安坤看到了就给她擦一擦，说吃小心一点滴衣服上了 等等。

范冰冰在里面穿着土气的衣服却很美很性感！

两个男人一个利用她啰嗦钱财，一个利用她传宗接代。

中间唱了一段周迅的《飘摇》——你飘啊飘我摇啊摇无根的野草，迷失北京。

#FIFF13#DAY5的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。

看完《苹果》后，竟然发现梁家辉演的林老板的确是一个不错的家伙，挺好的一个人。

最后，他竟然人财两空，失望透顶，简直太可怜，太冤枉了。

首先，他是一个勤劳致富，合法经营的按摩中心的老板。

他熟知顾客就是上帝，身体力行，体恤下属，带领按摩小姐们跳那欢快的健身操，并致力于培养小姐们的微笑服务以及提高按摩水平。

为广大人民的身体和心理健康做出了不朽的贡献。

其次，他诚实守信，重承诺，敢作敢为。

与佟大为签协约后，很好地履行了协约，给了他12万。

要知道林老板可是深知赚钱不易的啊。

他比佟大为只会用老婆，用孩子，耍小聪明弄点小钱强多了。

他连妓女的200都不欠，说到做到。

他还深知机会难得，只有70%的可能都敢于一试，敢做敢为，不愧为男人本色啊。

再次，他是一个好丈夫，以及潜在的优秀爸爸。

他对他的老婆言听计从，有着坚定的“糟糠之妻不下堂”的理念。

在苹果怀孕期间给予了无微不至，情真意切地关怀。

比苹果的丈夫强多了。

别人的孩子生下来之后，他是如此喜悦，如此开心，完全沉浸在当爸爸的快乐之中。

可见，如果可能的话，他将是一个很优秀的父亲。

最后，他能和当地警察密切合作，互帮互助，充分体现了警民同心，警民鱼水深情。

因此，林老板绝对是一个好老板，好商人，好丈夫，好父亲，好公民，可谓新时代之楷模。

也许，大家对他嫖娼的行为有所诟病。

诚然，嫖娼是不合法的，不道德的行为，大家要坚决抵制。

不过，林老板严格遵守交易规则，按时付款，与妓女和谐相处。

而且，林老板之所以会去嫖娼也是有因可查的。

作为一个小有所成的老板，他的事业已经走上正轨，进一步扩大发展的空间不大而且也丧失了一统按摩洗浴业的雄心，家庭生活严重缺失（如果他有孩子的话，也许他会将所有时间倾注到孩子身上。

），而且他还很有闲钱。

更要命的是，他从事的是与色情行业只有一纸之隔的特殊行业，耳濡目染之下，他选择嫖娼作为一种发泄方式，一种摆脱极度心理空虚的手段，也是有某种必然的。

从他的一句“这事快得了吗？

”，可知，他追求的不仅仅是生理上需求，更多是心理上的需求。

很明显，嫖娼是满足不了他的这种需求的。

所以，他很困惑，他也在北京迷失了。

直到，他得知苹果怀了他的孩子后，他才真正理解到他所需要的只是温馨的家庭生活。。。。

可惜，他被无情地欺骗，无情地抛弃了。

他真的很可怜，所以我要为他申冤！！！！！

转贴一个朋友的评论吧。

也是因她的推荐，才找了迷失北京来看。

-我做事从来就是一心二用的，要同时干很多事情才觉得充实。

自从发现了PPlive之后，我当然把这个习惯继续发扬光大，边写论文边看电影，用这个办法看了色戒，看了金婚，还看了苹果。

在看苹果之前，我对这个电影的剧情一无所知，谁演的全不知道。

完全出于偶然把这个电影点击开，然后把这个窗口调得小小的，把Word的窗口调大，敲打键盘写论文，全当电影是背景音乐。

电影前半段也确实拖沓落套，配不上全心全意看电影的观众。

两对生活全然不同的夫妻因为人性弱点结了孽缘。

比较出色的亮点是梁家辉强奸范冰冰的戏，受侵犯女性的心理变化很象罗生门里的竹林那场戏。

但真正精彩的是后半段。

因为前半段长长的铺垫里梁家辉的港式傲慢以及佟大为的穷人复仇法，让人以为这个故事基本上在为富不仁和穷人疯狂报复的框架里展开。

但是故事的发展完全超出了我的预料。

如果范冰冰不怀孕，佟大为估计想尽办法敲梁家辉一笔钱也就算了。

但是一怀孕，事情马上就不一样了。

佟大为脑子转得很快，当范冰冰还在为如何流产大伤脑筋的时候，佟大为想的却是这是一个发财的好机会。

有了前面的铺垫，我并不奇怪佟大为会这么想。

不过这个并不是整个电影的转折点，真正的转折点梁家辉也同意佟大为的主意，一边开着车一边通知老婆范冰冰怀孕了和两个男人的计划。

老婆羞愤难忍，下车走人。

电影演到这里，我干脆把Word窗口关了，专心看片子。

中国电影里很少有真正关注女性命运的，情节发展到这里我才意识到这个电影的要穴居然不是穷富主题，而是男性对于女性命运的全面控制。

梁家辉和佟大为虽然生活经历和社会身份完全不同，但在凌驾女性之上这种姿态完全一致，一拍即和。

当两对夫妻，四个人坐在一起签所谓的生育合同时，事情已经荒诞得让人窒息了。

后来我又介绍老公也看了这个电影，他说这个电影最残忍的就是梁家辉强奸了范冰冰之后，当天晚上她老公为了宣布自己对老婆的全面占有又强奸了她一次。

我同意他的看法，但是我觉得有一幕更加残忍。

范冰冰生了孩子后，梁家辉来看新生儿。

女性和孩子在镜头的后景，两个男人在前景拿着钱做交易，刚做母亲的范冰冰对此一无所知，也毫无兴趣，命运任人摆布。

因为这两个男人的交易，这个孩子以这种方式出生，以这种方式被养育。

范冰冰的意愿完全被忽视了，男性的意愿主宰了一切。

又何止范冰冰。

梁家辉的妻子一开始还拿着钱要挟丈夫，面对佟大为这样身份的地下情人还颐气指使，摆出高人一等的姿态。

但是事情的发展同样也让她失去了控制。

抱着丈夫和别人生的孩子，她必须按照丈夫的意愿在众人面前接受祝福，装作孩子的母亲。

和佟大为的关系也从她的强势变成平起平坐并排躺着，一直到最后她企求佟大为来看她。

面对这个被男性完全控制无可奈何的生活，她只能把气撒在范冰冰头上，但最后也只有她从女性的角度完全同情范冰冰。

范冰冰的角色让人觉得哀其不幸，怒其不争。

当佟大为最后打了她，告诉她孩子是佟自己的，范冰冰崩溃了。

她马上找到梁家辉拼命地抱住他，像是为了抓住一根最后的救命稻草。

没有男人对其命运的控制，范冰冰似乎觉得很空洞。

这也许是女性最悲哀的地方。

我不知道最后结局范冰冰的离开是娜拉式的出走，还是重回佟大为的身边。

我当然希望是前者，能给人带来些许希望。

让我最为欣赏的是这个电影的故事结构，两个男演员演得都很棒，范冰冰不够出彩，像样的表情都没有，演得太板了，板到我原来毫无意愿写多年没写过的影评。

还是一个多月前看了这个电影，当时大受震撼，热情介绍了很多朋友看。

可是过后，无人叫好，感觉颇莫落。

这两天网上胡紫薇的新闻大热，各种观点潮涌。

老公很奇怪我会对这种八卦感兴趣。

他不知道，胡紫薇让我又想起苹果这个电影，中国女性的命运还是这样可怜，只有任人摆布的权利。

马克思说经济地位决定社会地位。

娜拉迷们也曾经以为只要女性有工作的权利有独立生活的能力，娜拉的命运一定会有转机。

可是借用福柯的观点，马克思的观点太粗线条了，人和人的权利关系并不仅仅决定于经济关系，而是要复杂得多，细微得多。

胡紫薇和刘苹果都有工作，都能独立养活自己，可是逃脱不了因为男性的自私而受侮辱受欺骗的命运。

中国女性自古以来就有被物化的倾向，或被赏析或被凌辱，很少有机会成为自己把握自己的正常人。

凡是女学者，女领导，女科学家等等都被郑重其事贴上性别标签，仿佛是特殊人类。

唏嘘良久，思来想去，只有曹雪芹最伟大，只有他最深刻地体味女性悲惨的命运，所谓千红同哭，万艳共悲。

雪芹已过世两百余年，可惜今日我还要发出一样的感叹。

根本不是因为色情的原因。

就算这个片子没有激情戏也会被禁。

光看看名字“迷失北京”！

反映的又是处在北京的最底层的弱势群体的生存状况。

不禁才怪。

太不和谐的。

北京要搞奥运会啊！

另：奥运会期间可以卖“花花公子”说明什么？

如果片子稍微改改，范冰冰他们遇到事情不是想私了，而是找妇联，找派出所，把梁家辉整倒了。

这个片子加点激情戏也没事。

黄导建中常常自称内地第一个三级片导演，陶泽如也理所当然的认为自己是内地第一个三级片男星，他们合作的那几部如《大鸿米店》之流的电影，算P的三级片啊，根本还没有走出谢晋老师二十年前的《芙蓉镇》模式，而《迷失北京》的出现令人很欣喜的发觉，内地的三级片终于上路了，如果去掉里面一些无谓的、艺术性的长镜头（例如范冰冰呆呆的望着灯光望了半分钟）就是一部完美的现实主义三级片作品了。

不应该让金燕玲演梁家辉的太太，她不符合这个角色，任凭演技高超也诠释不好一个四十多岁黯然失色又患得患失的商界女强人，我觉得叫杨贵媚过来演会好很多，范冰冰则是最成功的演出，或者说，这个角色太适合她演（说一句打嘴的话，气质太相近，甚至逼真到让人觉得是本色演出的程度）这部电影的重要意义在于，中国内地的三级片又前进了一小步，开始出现浴室共欢、醉酒强暴等生猛镜头，虽然只是露两点而且露的隐隐约约，但总归是一种进步（在正式公映的版本中，被剪掉的有30几处），更令人瞩目的是男女主角分别由正当红的范冰冰和佟大为出演。

二人均不避嫌的演出似乎也昭示着内地电影人---无论是导演还是演员开始对新的艺术形式有所觉悟，或者坦白讲，对三级片的兴趣慢慢升温。

梁家辉的演技不必说，自是一流，大概导演们都知道梁家辉有一个世界瞩目的性感后背以及屁股，《情人》里演出杜拉斯笔下的北方中国情人令梁家辉的性感的臀部变得举世瞩目，从此，只要有三级的要求导演都愿意让他露一下，而且姿势和动作完全相同，在《饺子》里，在《黑金》里都是一样，镜头收足整个梁家辉的背以及臀的刚硬线条，宛如版画一般粗犷、有质感。

不光是形体，梁家辉的对白也讲得精彩，把北上淘金的港商演的淋漓尽致，那几段对话真是太好玩了，比如他骂刘苹果时最后那句：『是你采取主动的。。。。

而且最后，你不也挺爽的嘛。

』很有赵老师的神韵啊。

比如，他和佟大为在天台上的那段对话，真是太逼真，太生活化了。

可见只要采用生活中的语言，对白就会很生动，这并不难，可有些杂碎就是做不到，比如王斌李冯，你看看，只要有他们掺和的电影，演员统统不说人话，《英雄》和《十面埋伏》里那些傻B对白不必再举例，就连《霍元甲》都被丫策划的丧失了人味儿。

用人民群众的语言来讲对白就这么难吗？

比如这一句：『傻B，你才来北京几天就学会说傻B了啊』多J8地道的对白啊。

总之，看了这部电影再次印证了我的猜测：人才是有的，问题主要是体制，只要敢放话可以放宽尺度拍电影，电影的盛世立马就能到来。

虽然院线版被剪的体无完肤，但我们仍可以看到完整版，仍可以有一点点欣慰，总算给内地的三级片市场争了口气。

第一节 喜欢李玉的新片有两个版本，连名字都不一样。

影院剪辑版叫《苹果》，中正平和。

完整版叫《迷失北京》，意识上很危险啊。

我看的是完整版。

实在是前一部《红颜》入戏太深，李玉的这一部《迷失北京》在我脑子里自自然然就又和“红颜”的意象紧紧联系。

在我看来，《迷失北京》就是《红颜》的进化篇。

《红颜》讲的是一个女人如何背负破碎的历史，而《迷失北京》讲的是一个女人如何面对残忍的现实。

为什么会如此喜欢？

是的，这个故事看起来就像是随便哪个大众都市情感杂志上的奇情通俗剧，自始至终都弥漫着一股子烟火气。

或许可以说成是俗套，可是日光之下并无新事，不能因为要标新立异就要背反现实。

我喜欢的戏，大概都是这样的：情节很戏剧，表达很现实。

所以贾樟柯的电影始终跟我很隔，情节不戏剧倒是其次，主要是为求现实而起用的群众演员让整部电影看起来都像是一篇木偶戏，或者是报告会。

我的观点：群众演员是破坏戏剧现实的，他们只是个符号，一进入戏剧，就失去了生命。

所以终究还是要专业演员来诠释现实。

《迷失北京》的演员们完成了这一使命。

尽管因为都是大牌，对观众入戏也有一层轻微的阻隔。

到年终，终于可以有一部国产电影让我看完睡不着觉了。

《色，戒》是好，可是它太像戏，始终让人不忘自己在幕前端坐，它调动的是观众的脑袋，在深度上尽力挖掘，在质量上尽力细致。

而《迷失北京》，它让我背脊发凉，它让我头晕目眩，它让我产生无力感。

和鉴赏性观影比起来，我更喜欢这种生理代入性观影。

它和那些视觉大片又不一样，因为它传送给我的感觉，从生理流到了意识深处，然后久久停留。

《迷失北京》是有多种层次的。

有女性境遇的层次，有金钱与性爱关系的层次，还有时代发展与人的迷失的层次。

好戏，即便很悲，也需要笑点来衬托虚妄与荒诞感的。

这个戏里面，比如，楼顶上突然消失的女人，王梅勾引安坤的过程，还有林东和几个小姐的几场床戏前奏，甚至开场安坤和刘苹果的洗澡戏。

没有这些，电影不会这么好。

第二节 情色大陆终于也有了像模像样的情色片了。

开头的连续三场交媾戏让我强烈不适应，整个镜头把握都很急促，甚至说混乱。

和《红颜》的感觉很不一样。

后来一想，《红颜》中的那个四川小镇，和这座飞速发展的大北京城，怎么能比呢？

《红颜》里面也有露点戏，可是都很静态。

而这个里面，每一场激情戏的时间都够长，动作够大，尺度也实在不小。

范冰冰其实没露什么，倒是佟大为同学露了好几次美臀，就像当年的梁家辉。

而如今的梁家辉，臀无论如何也称不上美了。

片子一上映，激情戏就被爆炒，然后就给人以跟《色，戒》之风的不良印象。

可是，《迷失北京》年初就在柏林电影节放了，而《色，戒》可是在9月的威尼斯才首映的。

这时间差多大一节啊。

怪就怪在李玉没李安那地位，关节难打通。

再者，我觉得这片子比《色，戒》更大胆。

虽然《色，戒》不但性意识大胆，而且扯到国仇家恨，但那毕竟不是现实题材，在“性”上做的文章基本上也仅限于易先生和王佳芝身上。

《迷失北京》却是对准了两对男女之间的“混乱”关系。

本来刘苹果和安坤是代表底层的一对，林东和王梅代表新富的一对。

然后，由林东疑似强奸刘苹果打头，王梅也引诱上了安坤，两阶层完全交叉到一块。

到刘苹果怀孕，由孩子牵线，两对男女简直组成了形式上的一家人。

当然，这只是利益之下的虚假团结。

这样对准金钱与性爱的现实片，并且粗口满天飞，就算修改了五十处，我也好奇竟然能在内地上映。

可是，我要为李玉鼓掌。

第三节 女性李玉最初是做纪录片的，做了很多有关女孩或者女人的纪录片，她要揭示当今女性特别是底层女性的最阴暗最压抑的生活环境。

后来，她干脆用剧情片完整表达自己的看法。

《红颜》已经是一个凄凉的故事，可是至少还有一抹由小勇带来的暖色。

而在《迷失北京》，刘苹果的孩子仅仅刚刚出世，并且被拿来做利益交换的工具。

于是那么一点暖色也看不到了。

《迷失北京》只有寒冷，在北京灰蒙蒙的天空下。

片子里的人物其实只有两个。

所有的男人其实都只是一个男人，林东和安坤，阶层地位不一样，可骨子里是一样的。

最初，他们在钱上面争执不下，安坤为了钱，林东为了面子。

后来，他们又在孩子上做起了文章，安坤还是为了钱，林东却只是想要个孩子。

也许，孩子同样也代表了林东的面子。

到最后，他们又要争那个孩子，安坤反悔了，作为一个男人的自尊或者面子意识终于觉醒，把自己的老婆孩子卖了换来的钱，终究不能让他心安。

所有的女人也只是一个女人。

在这场男人之间的角逐中，女人当然是受害者。

刘苹果从来都好像只是个工具，要么是性爱工具，要么是生财工具。

被强奸了，丈夫的第一反应是“脏”；怀孕了，丈夫只是想这个机会怎么把握；到最后终于遂了丈夫的意，丈夫却又心理失衡，发泄当然也落到她身上，她被撕扯，被骂为“婊子”。

王梅自称为聪明人，对林东的作风问题，她拿出大局意识小心应对。

可是，从她点烟时颤抖的手，从她摔车门时的狠劲的手，从她掌掴刘苹果时疯狂的手，我们知道，她是太聪明了，聪明得连悲哀都要尽力掩藏起来。

当安坤找到她要钱时，她说：林东给你带了顶绿帽，你也可以给他戴一顶啊。

她要安坤向林东以此种方式复仇，又何尝不是她自己的反抗。

她和身处底层的安坤刘苹果一样，都是弱者。

还有一个女性角色，叫小妹。

她只有四场很简单的戏，然而像一个精准的符号，清晰勾勒出一名底层女性的一生。

轨迹就是：对客人的揩油行为坚决反抗——利用自己身体的轻微伤害得到想要的东西，哪怕只是一个手机，也沾沾自喜——彻底滑落向深渊，在《飘摇》的歌声中却说，她想家想妈妈了——被嫖客抢劫杀人，一具冰冷的尸体。

最后谎言拆穿，刘苹果和王梅坐在床沿，相视落泪。

这段可说是全片最煽情的一段。

在男人们折腾够了后，女人又何苦为难女人。

鲜明的女性意识渗透在李玉的影像表达中，在此之前，中国电影的这种表达实在是太微弱了。

第四节 迷失北京。

大城市的背景下，小人物惶然不知去向。

四个主角，都看不出什么错，都像其他的每一个人，怎么怜悯都不够。

林东的强奸，算错吗？

他说“明明是刘苹果你喝醉了对我采取主动的”，所以这只是一个正常男人而已。

即便要孩子只是为了面子，看他抱着孩子的那股陶醉劲，我们也能够体会，他终究是情感的动物。

而最后，他撕碎了DNA鉴定单，咬牙切齿地骂：妈的谁都跟我玩阴的。

他还带着一班员工跳舞，告诉他们要保持笑脸。

在北京，笑脸有多少虚伪，笑起来要费多少力气？

他是大老板，也是那样无力。

安坤卖了老婆卖孩子，算错吗？

他是个“蜘蛛人”，成天就在那些高楼大厦的玻璃幕墙外攀援，没有安全感。

而幕墙里面，是大老板坐在高档办公室悠悠然。

安坤一定无数次地问：这是为什么？

他把握住的机会给他带来的，只是十二万块。

十二万，在北京能够做什么？

十二万到手，他在床上用钱搭积木，他快乐吗？

王梅不能生孩子，在林东看来，一定是个错误。

他们的夫妻关系，名存实亡。

王梅于是只能整天做做美容抽抽烟，偶尔钓个安坤这样的小男人来打发空虚感。

她在车上含泪对林东说：我一向什么都是听你的，你说什么都对。

刘苹果住到家里来看孩子，王梅的心理也失衡到了极点。

直到发觉林东偷看刘苹果洗澡，她的情绪终于爆发，上去就是一巴掌。

刘苹果，是风暴眼，是个沙袋，除了承受，不知道还能做什么。

在男女关系中，她处于弱势。

她阶层关系中，她也是弱者。

王梅怒了还能打她一下，她却只能抹着脸呆站在那儿。

她要承受丈夫的鬼迷心窍，担当发泄对象，如此这般，也还要哄好丈夫，顾全大局。

她要承受老板的命令，乃至性要求，她要承受顾客的身体接触，忍而不发，同样要顾全大局。

她要承受怀孕，生产，以及孩子下地后的失落感。

那是她的孩子，她却失去了控制力。

刘苹果整个儿都不明白自己的存在感，北京太大她太小，她站在中间，随着一点风向飘摇。

你飘啊飘我摇啊摇，无根的野草。

小妹就是她的同质写照。

小妹活着时，还有个说说话的。

而小妹死后，再没有一点慰藉存在。

甚至，小妹会成为她一生的噩梦。

有一段对北京市民的全景式扫描，充分提示出李玉的记录片前科。

每一个人都身处高楼大厦古城宫墙的缝隙中，人的存在感是那么微弱。

因为人在时代洪流中过于渺小，他们总想抓住一点什么，好让自己有点安全感，能够稳住片刻。

可是那个抓住的过程，又过于漫无边际。

穷人要抓住票子，富人要抓住位子，男人要抓住面子，女人要抓住男子。

所有的人都是无根的野草。

今年寒假写的《红颜》影评：http://www.douban.com/review/1255167/

以所谓大尺度裸露来哗众取宠的《苹果》，其影片水准基本上相当于地方电视台的社会新闻讲述，只是多了两三分钟的搞戏以及民工（佟大为）和老板（梁家辉）的屁股。

不同样是社会底层关怀吗？

人家电视节目最多半小时关怀完了，毫无才气的李玉却要浪费我们近两小时，无非是想像大多此类中国片那样骗个老外的奖项嘛。

http://wuqing.org/

新晋女导演李玉的《苹果》我看完有惊艳的感觉，故事曲折离奇但并没有超越我的想象，最可贵的是介入现实的勇气。

李玉的履历很简单，她大学毕业后应母亲的愿望在山东做了电视主持人，后来北漂，在中央台做新闻节目，喜欢上了记录片的拍摄，这种表达方式让她找到身心的自由，通过记录片所表达的真实景象，她发现一片前所未有的世界。

《今年夏天》是她拍摄的第一部电影，一开始她就涉及比较禁忌的题材（女同性恋），影片在国外放映时还有另外一个名字《FISH AND ELEPHANT》，“鱼”和“大象”是两个隐喻，“鱼”指的是的主人公小玲，她像在社会中游来游去的鱼，没生活目标，在社会中找不到认同，由于性取向的问题，被别人观赏，也可被人宰割。

“象”指的是君君，她杀死了自己的父亲，因为她的父亲强奸了她，她像大象，不单身体，精神也被困在笼子里。

社会对她来说也像笼子，她想冲出去，代价就是把父亲杀死来求得解脱。

她只能躲起来，因为她犯了罪，必须遭受惩罚。

第二部电影《红颜》的故事发生在上世纪八十年代初一个四川山区县城，十六少女小云偷吃禁果产下一子。

却被母亲欺骗，告诉她孩子生下后就死了。

十年后，云与儿子小勇在命运安排下意外相遇，小勇对美貌的云姐有了朦胧的爱恋，甘当维护小云的“男人”，小云也从孩子身上找到人生的温暖，然而当真相水露石出时，她却不能接受无法面对，继而选择了悄悄离开。

影片在叙事的同时，也展现时代的变迁，随着社会逐渐商业化，川剧失宠，在观众的哄笑中，小云戏装还没来得及换，就改唱通俗歌曲。

镇上的企业家自恃财大气粗，想把小云当成“玩物”，提出给小云四百元，还说剧团的姑娘们他几十块钱就搞定了，小云拒绝他后，他借机奚落小云与一个有妇之夫的关系。

后来小云在商场门口唱歌促销时被指认为“第三者”而遭众人殴打，那些看热闹的群众。

对于她的遭遇给予的唾弃大于同情，女人在社会始终处于弱势地位。

纵观李玉的三部电影，都有着共同的主题，就是探讨女性与社会的关系，女性在寻找自我出路时遇到的难题，影片通过对现实的萃取，展现生活中残酷而又污浊的一面。

她的电影像面镜子，反射出时代原本的面貌，没有美化，没有掩饰，不再歌舞升平，不再畏首畏尾。

她的第三部电影《苹果》（又名《迷失北京》）无疑是表达得最充分也是最复杂的一部，我们可以将她说成万花筒式的生活小品，也可以看成“荒诞派”戏剧，“北京”是个大舞台，物欲横流，人们急功近利，被物化的结果是道德失落和社会无序。

她的电影中的男性主人公形象模糊，谈不上责任感。

如《红颜》中与小云早恋的同学，那个男孩被学校开除后远走他乡，撇下小云孤独地承受着来自社会、家庭的压力和歧视。

《苹果》中的安坤是个清洗大楼玻璃的清洁工，他工作时恰好看见足疗城老板和自己老婆刘苹果发生关系，一个多月后发现她怀孕了，安坤为了12万元的赔偿金，居然收买了医生，把儿子的血型改成了B型，与林老板相同。

此片最滑稽的是安坤与足疗城老板在楼顶上讨价还价的部分，一个是求子心切的老板，一个是见钱眼开的民工，两个男人在利益的较量下达成了默契。

另外，有很多观众对片中大量晃动的镜头产生非议，从摄像技术层面上也许有可商榷之处，就表达内容而言，我觉得它恰如其分地的表现了生活的无序和混乱，城市中的光怪陆离，世象百态。

人物内心的冲突和情绪，现实社会的倾轧和混沌。

电影插曲（Protishead所唱的《Undenied》）阴冷、漂浮的味道与那几分钟的记录社会现实的镜头配合得相当贴切，显现了现代人的生存困境和精神困境。

影片中有大量的空镜头，比如在林东（梁家辉饰）开车回足疗城的一路上，高楼大厦、立交桥、昏暗中川流不息的车流一一闪过，这是个生机涌动的大都市，同时以经济为中心的价值观引发了道德观念的转变，主要表现为道德底线的崩溃和固有的价值观、人生观的土崩瓦解。

在通向金钱的大路上，布满了让人异化的陷阱和荆棘。

例如片中小妹那个角色，她先在足疗城被客人揩油，她用修甲刀削坏客人的指甲，被老板开除后，为了生存去歌舞厅唱歌，她已学会玩弄客人，觉得被摸一下也无所谓，但摸她要给她买手机，后来她的出现，几乎让人认不出来，像个浓妆艳抹的野鸡。

与安坤喝酒时半醉半醒地说：“想回老家了”，一脸的落寞和疲惫。

最后的出现，刘苹果在太平间看到的是她冰冷的尸体，她被嫖客抢劫杀死。

从纯真的女孩堕落成妓女，这是个异化的过程，是现实变革中不可避免的阵痛。

由于《色·戒》和《苹果》档期接近，情色成为炒作的噱头，外国有评论说“中国，现在正处于性感喷发的年代”。

我将两部片子看完，觉得其中的裸露场面服从于电影表达的需要。

如今我们不得不承认性关系也是人际关系的一种，色情也罢，情色也罢，是种必然，无法回避，也没必要回避。

“性”只是一种表达方式，它也会为我们的精神打开一扇门，还是把注意力回到电影本身吧，我上面所说的，关于裸露性爱的镜头和记录片的部分，还有关于小妹的片段，实际上在影院是看不到的，这些被剪掉的真实与社会现实中暗流涌动的矛盾是一体的。

最后我只能为真实记录这个时代的导演喝彩，他们和说真话的人、为良心写作的作家一起推动社会向纵深潜进，因为现实中的真实是永远剪不掉的。