盛先生的花儿

开在心中的花儿—浅析《盛先生的花儿》 人的一生总会有遗憾的事情，没能完成遗憾的背后是无奈与自责，以至于垂暮之年仍铭记于心，人一生最幸福的莫过于老有所养。

《盛先生的花儿》主要讲述的是盛琴的父亲盛先生患了老年痴呆症，盛琴就给他找了一个叫棉花的保姆，棉花的悉心照料让盛老先生以为她是过世多年的妻子苗华，为此棉花多次遭遇质疑。

好在棉花的诚实让盛琴对她放下了戒心。

而棉花自己缺深陷一段婚外情。

意外的怀孕让她选择独自承担。

最后她幸福地拥有了自己的孩子。

影片由新人导演执导，而演员缺都是实力派老戏骨，双方通力合作，让片中平凡的故事带给了我们温暖。

影片主要表现了亲情和爱情两种情感。

一个重暮老人已经患上了老年痴呆症，却还对未过门的妻于苗华念念不离，可是自己当初却没有好好对待她和女儿，以至于对保姆棉花做所之事，所讲之话，都当作讲给了苗华。

他唯一的心愿是与苗华结婚,也是一生中对爱情唯一的亏欠，当他用孩童般漏望的面容说出他要结婚时，孩子们选择成全他，在他看来,他的爱情得到了圆满，所以他走了,他一生的使命完成了，最后一刻是苗华穿着红嫁衣向他走去，他和苗华结婚了。

从小没有受他失爱的盛琴却成了儿女中唯一关心他的人，可是盛琴的全部并不是他，她有家庭有事业，只能找保姆。

棉花说：“我爷要是活着和你年纪差不多。

”她对盛先生的感情更甚盛琴。

棉花并不属于北京，她所代表的是城市最低阶层的农民工，因为不能生育，被丈夫抛弃，不得外出打工，没有依靠的她认为何顺给了她爱情，而当它告诉何顺她怀孕了时，她才看透。

“再过一个月，在我的家乡，棉花就要盛开了。

”画外音的棉花陶醉地说着，一个特写镜头，尽显一张朴素的布满了雀斑和细纹的40岁女人的脸，从一开始，她就留恋故乡，城市的生活，让她没有归属感，被亲人遗弃，被情人玩弄，被雇主嫌弃。

她懦弱天真地让人心疼。

然而，底层的打工女人，又何尝不都像她一样，老爷子对她说会娶她，她哭了，她寂寞无助，却选择生下孩子，回到属于她的地方。

盛琴是属于手握财富的，有着世俗处事能力，精明能干的小资中年妇女，她的生活体面得意让人羡慕。

但是棉花不在的日子，她的儿子与她缺少情感交流，丈夫与她分居，还有不得不时刻面对的老爷子，她也忍不住哭泣，她也很脆弱，一个人担负这么多，谁关心过她！

收废品站，一个面黄肌瘦的奶奶，满头大汗，推着一车捡来的废品，她儿女双全，老无所养，世界又有多少像她一样的可怜之人。

越来越严重的人口老龄化，却仍有大多数人老无所养，而自己也会有老的一天，到了那一天，你又如何？

棉花这样的小人物，注定不会被城市记住，她们每天满怀希望地奔波于各地，换来的却是社会最不起眼的资源，而看似生活如鱼得水的盛琴，却是痛苦的。

对儿子关爱的缺失，也让她陷入了一种老无所养的恐惧中。

棉花和苗华的相似之处，让老爷子找回了逝去的花儿，他的花儿在最后一刻在心中绽放，永不凋谢，而棉花也从城市边缘的这块棉花地，回到了花儿盛开的地方。

写于2016年12月

治愈系轻喜剧电影《盛先生的花儿》，根据美籍华人作家哈金的短篇小说《养老计划》改编，讲述了家人为患有老年痴呆症的老人找来一位保姆照料他的起居，但老人时常把保姆当成自己已经过世的妻子的故事。

影片涉及到养老、家庭生活、家政保姆、婚外情等与我们生活息息相关的问题，对家庭亲情困境、城乡思维观念与生活方式的差异进行了由浅至深的刻画，体现出难得的现实主义眼光。

电影用一个老人的童心和一个女人的淳朴，对城市人的情感伤痕进行了一次有力的修复与治愈。

三位主演演技精湛细腻，把握角色特点，值得大家点赞。

《盛先生的花儿》 从一个局部的空间映射了事件百态，好的，丑的，属于历史的，属于当下的，它就发生在我们生活当中，没有歌颂什么，也没有批判什么，就像是我们每天的生活那样，有糟粕也有幸运，有阴影也有阳光。

全片节奏流畅有秩，结尾富有寓意令人深思：在丰收的地方，我们向着阳光微笑，带着未来和生命，在看不见尽头的路上，坚定迈出脚步，不再回头。

时间是借口，陪伴是回答，你老了，有我在。

看到《盛先生的花儿》这样的文艺片，不是一件容易的事。

影片要冲破院线的重重“围堵”，我则要非常幸运地周边正好有一家影院肯上映这部电影。

不过，值得。

《盛先生的花儿》最漂亮的一个镜头，是为着能成为罹患阿尔茨海默症的盛先生的全职保姆而去医院检查身体的棉花，被告知怀孕以后，一路小跑冲出阴测测的医院大楼跑进户外火辣辣的太阳下，这时候，电影镜头对准了仰头直视太阳的棉花的脸，棉花的扮演者颜丙燕先是无辜加委屈，渐渐地要哭了出来，又变成了一张灿烂的笑脸。

从《万箭穿心》到《爱情的牙齿》，颜丙燕把我给彻底俘虏了。

李宝莉和钱红叶，一个是武汉市汉正街上替人看摊而后更退一步替人挑担的棒棒女，一个是北京城对爱情执着得有些执念的知识女性，被颜丙燕演来，同一张面孔却判若两人，那么好的演员在颜值当道的今天，真的少见，于是，只要有颜丙燕出演，这电影我一定要看。

《盛先生的花儿》，就这一场戏，就值了票价。

看过电影以后还要在这里唠唠叨叨，是因为我想跟电影导演探讨一个问题：直至今天，女人与这个世界沟通的最佳方式，还是身体吗？

43岁第一次怀孕的棉花，何以会给出银幕外的我们一张表情如此丰富的脸？

这位甘肃的花儿，因为不能生育，被丈夫遗弃了。

一个女人丧失了生育能力而被迫离婚，且女人会带着原罪的心态逆来顺受，不要说棉花这个甘肃的农村妇女了，即便是在大城市，不也有不少女人因为丧失了生育能力从此只能愧疚地活着吗？

《盛先生的花儿》用了尖锐的曲笔告诉我们，对丧失了生于能力的女人的伤害，不止于婚姻内，那个在北京靠开一家小店赚了一点小钱的何顺，如果知道与棉花婚外相通奸有致女方怀孕之虞，他还会替棉花买裙子吗？

让何顺得知棉花怀孕以后先是沉默数日随后坚决迫使棉花打胎的情节，与其说是在打何顺之流的脸，也是在不露声色地击打社会这么多年来对丧失了生育能力的女人的态度。

有一阵子，我甚至觉得，《盛先生的花儿》是以阿尔兹海默症患者对女保姆的复杂感情为幌子，所要行的实事是想关怀丧失了生育能力而备受屈辱的女人们，而让失智的盛先生一次次地爬上棉花的床，我更是解读成了：哪怕丧失了记忆，完成对女人身体的征服才算是真正的赢家，依然通过潜意识左右着盛先生——然而，影片到了结尾处，画风一转：背着孩子的棉花离开了大都市，回到了养育她的家乡，此时，阳光明媚棉花盛开，棉花脸上的笑靥，比阳光更明媚比棉花更怒放。

这一场戏，在暗示什么？

在我看来，是棉花在用背上的孩子骄傲地向那些曾经鄙视过她的人们宣告，她是一个能够生育的女人，这个孩子帮助了脱净了原罪，她可以理直气壮地回到家乡扬眉吐气地生活了。

难道，一个真的失去了生育能力的女人就应该被丈夫抛弃也只能夹着尾巴逃离家乡任由何顺们使唤？

对一个女人来说。

身体真的胜于雄辩？

这个，真的说服不了我，所以，我觉得《盛先生的花儿》距离文艺片有一点距离，它对一些社会现象的思考，落入了窠臼。

偶然见看到了这部名不见经传的作品，《盛先生的花儿》，感到意外，其实也有些悲哀。

意外在于容纳于该片的生活质感和情愫，假如说这是一部文艺作品的话，那么该片所呈现的世界是很多文艺电影所不具备的“地气”之感。

悲哀在于电影中所呈现的生活状态和电影接下来所要面对的商业市场，很沉重。

《盛先生的花儿》，一部真正讲述中国社会小人物生活的电影，家变、伦理、夹杂在其中某些荒谬、盲目的东西，倒是挺中国的。

没有歌颂某些事迹、也没有那些现实批判的内容，只是在呈现一种生活状态——那种女人命运与社会演进相互交织和碰撞，这是这个娱乐至死的年代里弥足珍贵的创作良心。

在看这部电影之前，我原本以为本片是另一个版本的《桃姐》，但最后却发现电影是另一个版本的《万箭穿心》。

电影该片根据美籍华人作家哈金的短篇小说《养老计划》改编，电影的故事很简单，家人为患有老年痴呆症的老人找来一位保姆照料他的起居，但老人却时常把保姆当成自己已经过世的妻子。

在这样的环境下，保姆意外怀孕，引发一连串的事件。

如果说《万箭穿心》是中国平民史诗的话，那么《盛先生的花儿》就是一平民悲剧。

或者说“平民”这个词有些笼统，电影中的生活人群，不能说是边缘人士，他们并不是社会的最底层，但也算是“亚边缘人”的行列。

被丈夫抛弃的妻子，独自留守在家中的老人，与自己父母关系疏远的儿女。

这些群像化的角色中，无论何种阶层，都有一个共同点——没有安全感。

这个“安全感”是建立在当代社会的人与人之间关系的基础上，老人，外来人员，婚姻关系，雇佣关系，所有一切社会关系，人类情感，都变的模糊不清，在这样的前提下，可以说无论男女老少，他们的生活和所经历的情感，就像是风中的蜡烛，那样的飘摇不定。

而电影的核心角色，正是这样“没有安全感”环境中的弱势群体，一个单身却意外怀孕的女人，一位老年痴呆症患者。

生活类电影，它的题材其实要具备一定话题性，如《一年到头》中的春运、《无形杀》中的网络暴力、《我是植物人》中的医疗黑幕等等。

《盛先生的花儿》与这些电影有相同之处，也有区别的地方。

相同之处在于，电影具备有个很有噱头的话题，单身女人在独自照顾孤寡老人的时候意外怀孕，一个受到几经伤害却意外怀孕的保姆，一个患老年痴呆念念不忘前妻的孤独老人，一个被丈夫冷落、被儿子指责、被父亲遗忘的女儿，三人将产生怎样剪不断理还乱的纠葛……而作为处于上帝视角的观众，自然对事件的来龙去脉了解，且更能体会到这个阶层人士在人与人关系之上的孤独与飘摇。

生活没有保障，情感的随意安放，又无端的被人误解。

一个众生相的百态就这样呈现在观众面前。

而不同之处呢？

就是电影并没有去刻意营造一些意识视角，不歌颂也不批判，也没有抨击现实这些情绪，只是在记录他们的生活，他们的故事，娓娓道来的旁白，们的存在只是为了让影片有一种时代和环境被还原的现实质感，也体现了创作者的一种态度。

电影的结局貌似是一个大团圆式的结局，但其实蕴含的无言的悲伤，电影以颜丙燕的棉花为切入点，平实地记录了一个女人与一个家庭的沧海桑田，并由此看到了我们一直浸淫其中的一种现实，这种现实并不离奇，但很残酷，身处其中，我们每个人都会产生同样的焦虑和不安，这是我认为影片更有价值的地方。

颜丙燕这个角色，有点像萧红笔下的女性角色，在萧红笔下的女性形象，都具有泥土般的韧性，萧红认为，美和丑是混凝在泥土里而变得更有韧性，这种朴实的本色可以在女性身上迸发出不同色调的激昂。

电影中这些没有安全感的人群所处的现实，就是这个“泥土”，混凝于其中的，及时无处安放的生活与情感。

他们所有人，都购买了一张终点不知道在哪里的单程车票。

赶在首映日的深夜去看了《花儿》，让11月4日这个我的小节日更增添了一份涵义。

说它是稚嫩的长篇也好，22:50开画的场次里3个女生看的有笑有泪没有人退场。

这是生活的现实主义刻画，处处悲伤不自已。

似乎电影中的世界每个成年人婚姻都不幸福，那个过世的妻子的姓氏“苗”，甚至影响了老人家里泰迪狗狗的取名——“喵喵”。

影片结尾老人去世、女主生下了孩子、喵喵毛发长长失而复得、曾经工作的成人用品店也“改邪归正”转了行，棉花成熟时，女主回到了故乡开始生活新篇章。

整体故事较为平淡，结局收尾过快似有仓促之感，养老的主题只有发问而未能回答。

女儿“盛琴”的表演让我感动，女主的声音和外孙的几句台词让人感觉出戏。

其中女主回忆家乡棉花地的蒙太奇镜头出现和消失处理得比较突兀，幸亏没有看到传说中买衣服那场戏的镜子中倒映出的摄像机。

重要的事情说三遍：求多排片县城影院无排片，亟需跟进

可能是中小成本影片普遍的投入的问题，很多画面要表达未尽其意。

虽说这个故事讲的一般。

但导演现场调度一流，几位主演都是演技，颜值都是比较挑戏的，居然调度有方，尺度拿捏到位，导演未来可期。

另：还有一种可能，剪辑指导是大神级的...，在尽可能的素材里，将所有主演的表达极可能多的展现。

再另：这是个预算不多，但是关键岗位都是大咖级的制作...，看了看制片人，居然是谢飞，都能解释了...

文 蒋珈伊因为有过《爱情的牙齿》，因为有过《万箭穿心》，所以颜丙燕在《盛先生的花儿》中的绽放，并不意外。

在我的理解中，《盛先生的花儿》中的主角并不是盛先生，而是花儿；这也不单是一个养老的故事，而是女性自立担当的故事。

花儿温软如棉花，是一个照顾患有老年痴呆症老人的保姆，她离乡北漂，因不能生育而被丈夫抛弃；已无女人黄金的青春，40多岁意外怀孕情人却不敢担当；她成为被照顾的老人盛先生心心念念的老伴苗华的影子，也用自己的选择投射出千千万万拥有独立强大自我的女性内心，让结局看到希望。

还有艾丽娅扮演的盛先生的女儿，这朵花儿精明利落，内心苦楚却外表强悍。

编剧一定是爱偏爱女性的，片中的男人们个个都有弱点和痛点，而女性角色却在平淡中散发着光彩，仿若苦难中开出的洁白的花，一切都被她们治愈。

会演戏的女演员魅力秒杀一切整容网红脸，影片将女主角颜丙燕拍出了铅华褪尽的女性之美，她在朴素中俯仰生姿，哭笑宜人，具有能够撩动所有直男的女性质感。

听说导演编剧都是新人，能有找来王德顺为花儿们做绿叶的眼光，实属厉害。

在《盛先生的花儿》中，王德顺饰演患有老年痴呆、生活不能自理的老人盛先生，风烛残年的盛先生，双眸呆滞、老态龙钟，画面寂寥。

片中的老人就像个小孩子，喜怒无常，偶尔还误吃狗粮。

艾丽娅饰演的女儿有时候都会控制不住脾气对他大发雷霆，但颜丙燕饰演的棉花用了极度的耐心照顾他的饮食起居，让这位心中有创伤的老人在晚年感受到人性的温度。

导演朱员成对于叙事和写人是有功底的。

靠人物的举止、饮食、玩笑、浅淡的对话、说话的潜台词来表现剧情，塑造人物。

细节看似平淡如水却能叫人津津有味。

《盛先生的花儿》作为一部故事扎实的剧情片，表面没有猛烈的冲突，但每个角色背后的故事都有用心铺陈的层次感，用白描的手法牵出温暖与世故交织、怀疑与信任共生的人物关系。

颜丙燕一直没有很红，她错过了一个女明星走红的最佳时间。

在《甘十九妹》、《红十字方队》等早期作品积攒了一些人气后，24-32岁，据说在母亲生病的八年间，她暂停工作、全心照顾母亲，只为重修与母亲的不睦关系，弥补在青春叛逆期对母亲造成的伤害。

这八年，她只能存在感很低地在剧组串戏，不敢接女一、女二号。

这个过程让颜丙燕经历了蜕变，她在一个采访中说过，如果没有暂停的八年，她可能更有名，但心智绝不可能这么成熟又明亮，轻松驾驭平淡流年中大社会背景下的小人物。

经过八年的沉淀，一个演员对人生，对生活，对亲情、爱情有了更深的理解，这些都是表演需要的珍贵体验。

也许因为经历过这样的人生，才有了今天《盛先生的花儿中》棉花的绽放。

————————首先来批判一下观影陋习————————不得不说一下本次的观影经历。

对于这样一天仅排两场的文艺片来说，能够在影院内看到有着共同爱好的观众是很开心的。

但随后在观影中，我一度感觉是错误地走进了别人家的客厅，被迫坐在两对情侣的沙发前（左后方，与右后方各一对），一边观看电影，一边听着他们谈论电影。

这种带解说的观影体验，过于惊悚。

祝愿他们能够赶上今年的光棍节！

花儿可能永远也不会随风散去，它们只是换了一个地方，继续美丽，继续坚强生长。

理性与浪漫《盛先生的花儿》作为电影学院研究生的毕业作品，剧中充满了学院派式的理想主义和浪漫情怀，当字幕出现出品人张会军，监制谢飞时，本片的基本质量得到了保证。

但影片和我预想的有些出入，它并不是借大城市里孤寡老人的弥留时光来借机批判点什么，而是在此环境中绘出了一幅凄美而坚毅的西北风景画卷——一位心怀愧疚的老人和一个寻求尊严的女人，被一种超脱现实感的推力，拧在了一起。

最后前者完成了心灵救赎，后者开启了崭新人生。

那些被抛弃的女性们在本片中，除了主演王大爷和棉花的情人外，成年男性形象是明显缺失的。

片中的这些女人们各自述说着自己的社会现状，但都指向一个极端——被抛弃的人。

捡破烂的老太太，被儿女抛弃，露宿街头捡拾破烂为生；棉花的朋友经营垃圾回收站，每天费力地拖拽着成袋的垃圾，有一个儿子，但父亲从未出现；棉花的情人在城市里开店为生，而妻子则在老家，当母女幸福地来城里与丈夫团聚，却并不明白自己早已被丈夫在情感上抛弃。

在盛先生的花儿中，其实女儿也算是一朵有些惭愧地是，在观影初期，我一度以为会上演恶媳妇妄图霸占老父房产，故意在父亲临终前示好，最后兄妹相争，老头在孤独中离世的国产电视剧恶俗桥段。

后来很欣慰，因为导演给予了盛琴这个角色丰满的形象。

在上影节上的最佳女配角奖，就是对此最好的肯定。

女儿盛琴。

她同父异母的兄弟抛弃父亲，独自生活在国外，其母和父亲间的孽缘或许曾让她心怀怨恨，但这种心理早已化作岁月长河里的无声叹息。

她在生活中流露出强势，对外人的不信任，但自己也承受着家庭的苦闷。

独自抚养着儿子，但与儿子之间有太多的隔阂。

影片盛琴好几次独坐客厅，不管是从沙发上的茫然醒身，还是回家后面对空旷的房间叹气，都在讲述这个女人的不幸。

而此时，她更渴望在父亲那里获得一份情亲。

她的强势和防备心理，是生活在她身上划下的伤痕。

好在最终我们看到了父女间的和解与解脱。

那人，那花，那狗女主棉花，被赋予坚韧与悲情的标签。

就像棉花一样，即使白暇中溅有污迹，在贴身之时也依然能够温暖人心。

她时常流露出脆弱和犹豫，但在最后面对亲生骨肉的命运时表现出异常的决绝，这是本片给予我们的震撼。

她成为第三者，并且意外怀孕在片中上升为一种为自己而活的抗争精神，让你无力给予道德上的批判。

因为无法生育（其实是男方原因）被剥夺了一次生活的权利后，她独自进城打工，选择了一段新的开始。

在她身上保留着隆重的传统妇女谦卑性格，这个被抛弃的女人，在最后敢于直面现实，成为命运的主导者，她选择抛弃这个城市，回到故乡重新活一次。

是艺术的臆造，还是现实的升华之前说到本片的理想主义，便是让王大爷和棉花两个天差距别的人，最终被拼贴在了一起，上演了一场时空错乱下的心酸浪漫。

当棉花初到王大爷家，随着电视节目哼唱出那段家乡民歌时，便唤醒了1968年时的王大爷。

这时棉花被赋予了新的角色，苗华。

而当棉花面对意外怀孕，但小生命被情人拒绝时，王大爷又被赋予了新的角色，“理想状态下的爱人”。

王大爷反复说着一定要生下小孩，不管艰辛也要带大孩子，他跨越时空的回答，让棉花得到了心中所渴望的那个答案。

在艺术的臆造下，两人彼此填满了内心的一段空白，因此在最后拍摄结婚照时，留下的只有感动。

这是一种穿越时代的震撼。

剧中三位人物被赋予了饱满的情感力量从剧中几位主要人物的性格呈现和所面对的冲突矛盾，可以看出本片在剧本上的精敲细磨。

本片中充斥着大量的电视节目画外音和屋外的嘈杂声，它映造出老人的孤独。

女主自然流露的欲望，让本片看上去是扎根在触手可及的现实生活里。

但随后在各种巧合与理想化的拼凑里，现实性被一点点地抽离，一切开始变得美好得不像样子。

但这也是这种标准化学院派电影的些许魅力所在，它不带俗气或狗血的剧情桥段，只为心中的既定理想与对“美”的追求来完成故事。

王德顺大爷又一次演绎了心酸的浪漫虽然曾经那段充满破坏感的岁月在剧中并没有被过多描述，但从王大爷的只言片语间，我们依然能够看到它带给人性的灾难。

每个年代都有着关于自己的时代悲剧，但在同样的悲剧故事中却有着各类人不同的反抗。

好在本片于这样的抗争下，留给了我们希望。

最后“那人、那花、那狗”，步入一片充满暖意的棉花田，为两段悲剧同时画上了句号，也完成了影片对现实的升华。

作者：为虾米呀 业余影评人，腾讯第七团成员，时光网主力博客主欢迎关注本人今日头条号：无证影评员 ；天天快报号： 虾米影记

《盛先生的花儿》是2016年华语片的惊喜之作，这部影片投资有限，当然不能和《奇异博士》、《神奇动物在哪里》这样的好莱坞大剧作比拼，但电影内容却能够触及人的心灵，让人看到社会现状，具有很好的现实意义。

这部戏剧最大的亮点就是有王德顺和颜丙燕的表演，主要配角艾丽娅和李乃文的表现也很好。

这部电影首先是写出了一个好的故事，然后找到了合适的演员，从而成就了演员们集体出色的表演。

环环相扣，每个环节上都没有大的问题，从而筑就了这部精彩之作。

最最主要的是，本剧讲述的养老问题非常现实，尤其是当下中国老龄化日趋严重的情况下，身边到处都是老人，如何让他们安享晚年，是一个很大的社会问题，值得全社会关注。

从片名看应该是一朵花的美丽触发了盛先生的原始记忆，那朵花非常不同，但仅是盛先生有个阿尔兹海默症的记忆点而已；颜丙燕，我脑海中不多的可认可的国产女演员之一；斯琴高娃为首，然后任素汐、小宋佳和颜丙燕；确实这些女演员除了斯琴高娃都是比较窄众，但是都是会用眼睛演戏的女演员，与男演员会用后背演戏一个道理，比如摩根弗里曼、高仓健、陈道明……确实这部戏比不上她的成名作「爱情的牙齿」里面的发挥，那份干净还在坚持着，但是感觉在故意的发力，有了诠释的痕迹，或者说演的痕迹比较重了，使得角色有些索然无味了；说起故事而言无非是所有人的返璞归真，回归到最原始的诉求，拨开城市现实包裹的外衣，最后定格在棉花背着孩子在棉花地里裂开嘴巴的微笑；老头的那句我要结婚回归到原始错误的救赎，女儿在病榻旁诉说确实得爱，棉花那偶然得之的孩子嘲讽着前夫的无能力，所有都在映射每一个人的无奈面，包括李乃文那长相丑陋的疯婆子；不过很明显导演还是稚嫩，能感受到他想表现什么，但确是差之千里，太多的情感应该抒发的呼吸度不够，需要思考的空镜头与停留时间的度也不够，导致节奏略过平淡；王德顺诠释的盛先生从外观上是成功的，但是全剧确实没有可圈可点之处，哪怕是阿尔兹海默症也应该有一个性格设定以及偶然的记忆回归点，因为过程的诠释平淡导致最后棉花身穿结婚旗袍那段一点节奏都没有出来，又加之之前铺的太单薄；另外，棉花是盛先生的花吗？

其实非常有亮点的盛先生几次爬上棉花的床应该是高潮，但是还是形式大于了意识；李乃文完全是走过场了，除了下半身那点事儿好像对于棉花没有别的情感，包括他老婆的张扬跋扈也没有铺垫，让人物对棉花的背信弃义以及劝打掉孩子的举动也仅停留在了剧本层面；关注点回到颜丙燕，毕竟看这部影片是奔着颜丙燕，记忆还是停留在若干年前的爱情的牙齿，或许那个年纪的干净早已让岁月磨平了，归结到现在的时代也只能妥协于现实，无奈下接拍一些无奈的电影和无奈的电视剧了，距离现在最近的就是与姜武、李乃文等人的「爱之初」，处于女二号的颜丙燕所饰演美国华人小混混绝对是演艺生涯的灭顶之灾，怎么会选这么个角色呢，只能理解为无奈之举了；还是觉得颜丙燕是会演戏的，但是这部戏，哪里和哪里都不对；