恐袭波士顿

这篇影评不大像我写豆瓣的风格了，因为看这部电影纯粹有点自找二次创伤的感觉，不得不写得更个人一点。

看本片跟看《阿波罗13号》或《93号航班》等这些电影不同——那些是我没经历过的，我可以评论说，那些电影对于知道结果的真事悬念氛围拿捏的不错，戏剧化的同时不缺乏对现实的尊重，感动得很厉害/流泪了说明拍好了等等。

我没办法客观的评论这部电影给观众产生的效果，因为有可能它拍得再烂，我也可能产生它把气氛拍得不错让人很紧张的反应，因为电影在我身上产生的效果更多是记忆的触发，不管怎么样我都会流泪的。

于是，我想通过回忆和经历，并结合电影中的一些元素，讲一讲我的反思。

一、人们喜欢使得自己感觉自己很重要，有必要对虚荣心自省我这么说是因为即使前几天跟朋友在地铁上看到这个电影的预告，我的第一反应还是讲，“那个时候我就在几条街之外，我的很多朋友都去跑了……全市戒严那天我冰箱里毛都没有，饿了一天……整个好几天魂不守舍的，读着新闻流眼泪，然后像着了迷一样在微博上天天揭露和反驳虚假报道、不实传言，好像别人一张照片用错了就是对我自己的侮辱……我去了吕令子的追悼会，会上有些中国人言论太自私，我回来写了篇文章……”回想一下自己说的这些，貌似一件悲剧，又被我拿来显摆自己的阅历了，我现在感觉有点害臊，就连看电影的时候我都在反省——你这是又犯了虚荣的老毛病了，觉得自己碰巧住在那里就了不起了是吧？

对自己这么感动，要不要给自己献一束花啊？

当然，我在波士顿经历了很多，非常艰苦的一个学年，这辈子做的最难的事，至今亲密的朋友，飓风关家里出不了门，暴风雪关家里出不了门，恐怖事件关家里出不了门，这些经历让我至今对波士顿感到非常亲切，因为在时不时的紧张和恐惧中，那里的人都很强悍。

我对马拉松有非常个人的归属感、对 “Boston Strong” 的依附感、对波士顿的自豪感，这些都因为亲身经历而烙在我的灵魂里了。

但再次看着那些受伤的人的画面，看着无辜的人生被强行的改变，看到警察们的牺牲，我还是觉得那份自豪和骄傲应该有度。

应该为那时大家共同支持安慰的凝聚力而骄傲，应该为身边的人的坚强而骄傲，应该为前线的医生和警察们骄傲；但别为自己在跟亲自跑过的人做过模拟庭审而骄傲，别为自己是目击者而骄傲，别为自己住在当地而骄傲。

别把自己作为自己所经历的世界的中心。

二、自卑、安全感、男子气概这里所讲的一点，有可能是电影杜撰的——恐怖分子兄弟二人之间的互动。

我不知道CIA在讯问弟弟的时候有没有问到这些细节，我也不知道剧组有没有在调查中看到这些细节。

所以，大家在看电影、或者看我下面的话的时候，应该保持一点怀疑态度，因为我们不知道两个人当时到底是否有过类似的互动。

单独调出来一个细节的话，就是当中国车主跑掉之后，当哥的马上对弟弟讲的话——“你分散了我的注意力，所以他才跑了。

这是你的错。

”弟弟觉得莫名其妙的——他妈的，我明明去买东西加油了，你自己跟他在车上让他跑了，倒还怪我？！！

哥哥马上就动用了片子里与弟弟互动中最极端的暴力，用手掐住他的脖子，重申，就是你让我分心了，他跑了是你的错，我！

没！

错！

这是典型的缺乏安全感，通过暴力、通过展示传统概念下的雄性、通过打压别人，来填补自己安全感的缺失、隐藏自己的弱点。

这是非常懦弱的表现。

重申一下，我不知道真实的情况是怎样的，我觉得如果你告诉我真实的哥哥就是这么一个人，我一点都不会吃惊。

世界历史上任何独裁专断的、通过暴力、强势来压制他人、搪塞他人、封锁他人、贬低他人的政府、组织、个人，他们大都是非常担心害怕的——害怕自己有缺点被点出来、害怕自己被瞧不起、害怕自己失去权力以及权力所拥有的安全感，并且大部分是害怕被人说“不够男人”的男人——其实他们最害怕的是自己，最瞧不起他们的是自己。

我觉得反思这一点也很重要。

尤其是我们自己面对当别人点出自己的缺点、甚至让自己出丑，当别人跟自己有不同的感受和意见，还有一种情况，是当自己害怕别人怎么看自己的时候，在伪装自己的“强势”、在贬低攻击别人、在使用暴力之前，我们应该反思，是不是又安全感太低了？

握着拳头、爆着青筋的，夸张不，可笑不？

这样很强大吗？

三、“我们很不安啊，所以一切手段当然是必要的喽”我之前写过很多文章，讨论人们因为不安和不信任，而一步步放弃自己善的原则。

在9/11之后，美国的动作片在灾难性规模上都普遍增大了很多。

在《钢铁之躯》里，为了讲一个故事，整个城市都快没了，很多人的感觉，他是超人啊，他肯定做得是对的，为了救地球啊，所以这样是没问题的，一切都没错啊。

但我看到的Clark是一个一上来就打的，很少救人的莽夫。

这只是一个例子而已，《复联》也有很多随便杀人的画面。

就连诺兰最好的《黑暗骑士》，观众在看他的声呐监控系统时，也基本都给了他足够的信任。

他是Batman啊，他最终会做出正确的事情的，他是为了保护我们的，没问题。

到底怎么看待这样的叙事、是否应该选择接受，这是主观的，但同时，也涉及对于“framing/故事的构造? (咋翻啊)”的思考。

9/11之后，现在这个时代的超级英雄电影里，超级英雄们很少去救人了，因为人们貌似对救人不感冒了，更多的，他们都是在阻止一场毁灭世界的大灾难。

相应的，当一个超级英雄被打到一栋楼上，只是摔一下，出点裂缝不够了，慢慢的变成了从窗户飞进去玻璃碎片乱飞，再慢慢的变成了一碰什么东西就是大爆炸，典型的，就是在BvS里，Clark吸取黄日光再生后，飞回来第一个动作戏，就把整个发电厂全弄炸了——空前的大爆炸哦，没有关系，没有后果（据说这里没人），大家在保护世界啊，It's all okay...但在叙事上，这次爆炸也没有任何效果，有没有这场爆炸，观众对战斗的危机感、人物的胜算等等的理解，不会有任何影响。

不过那又怎么样呢，英雄在救我们啊。

他最后牺牲了自己了啊，他击败了恐怖怪兽啊。

所以一切都没错啊。

艺术反应现实也影响现实，这样的风气，反映了9/11后人们的世界观，也巩固了它。

在这里想说的，大概跟这部片子有些地方或者整体上感觉基调把握得有些松散有关。

首先，Melissa Benoist 对妻子的表演非常棒，但电影在对她的参与程度的展现非常模糊的同时，又让我感觉是在刻意让观众认为她支持恐怖行动。

我感觉这样拍有些cynical。

接着，Melissa的角色没有得到Miranda警告，没有任何法律援助。

作为律师，我知道第四修正案里面有一条例外，就是涉及到公共安全时，Miranda可以暂时不保障。

但这样的例外需要执法人员格外的谨慎，在这个情况下，究竟是否违反这个妻子的宪法权利，是比较有意思、可以发人深思、促使大家走出来持不同观点进行讨论的情景。

但电影对她的刻画，以及那句，“Honey, you ain't got shit” 仿佛是制作人刻意搭建出来的一个想要使得观众叫好、鼓掌的时刻，总归让人感觉非常奇怪。

还有，Peter Berg显然是想更加突出“爱”的主题，宣扬爱的力量比我上面提到的恨、自恨、自卑、死撑、强行暴力等等更有益、更有威力。

但是电影里面同时有好多有关反恐政治、宪法权利的放松、美国警察的用武程度——比如最后一帮人对着船乱开枪——这些有趣的、按说应该是放进来让人思考的细节，但却又没有什么落脚点、没什么尾巴的，让我怀疑大部分不成天把宪法挂在嘴皮子上的观众们，是不是会看到这些细节、是不是会感受到这些复杂的情形对自己价值观的挑战并对此思考呢？

如果不会，如果大部分观众在“Honey, you ain't got shit”这句话后感到很振奋，如果大部分观众不认为机枪扫射小船的场景有些荒诞，那么这部电影就丢掉了它原本可以有的复杂性，它可能会跟以上所说的超级英雄电影有类似的效果。

我记得，当天我终于听说他被抓到了，我终于可以出门买饭吃了，我高兴的哼着Lonely Island的“I'm On A Boat”出去买Pizza了，并明显的记得自己当时的情绪非常...vengeful，就好像复仇心很重、解恨是关键。

这部电影里面，很多波士顿硬汉的出场对话，都带着一点仇恨的味道，或者让我回忆起来了当时自己的某种心情。

对我来说，很主观的，这在一定程度上削弱了电影最后对于“爱”的力量的烘托，让人觉得有点矛盾。

所以，最后的最后，评论电影不是什么人生大事，但如果能带走点什么的话，还是切记人性里面的有些常见弱点， 时刻自己带一面心灵的镜子，不要逃避比较难应付的情绪、理念，动脑子，敢真的爱，真的关心他人，多一点同理心、同情心，少一点为了自己而甘愿要求他人的牺牲吧。

Boston strong👍看的时候总觉得进展好慢，原来导演是想让我们看到每个人幸福的生活，当被恐怖袭击影响下的众生百态，就像里面的一个中国男子，在马拉松爆炸案之后他依旧过着他的生活，但意外总会在不知道的时刻来临就像男主说的，这种事情没有办法预防，我们只能做到用爱来感化，抚慰我们自己，帮助他人，在某个时刻来临的时候，有我们想象中的勇敢其实说实话，我感觉恐袭波士顿不太好，一看剧名会以为又是烂大街的美国英雄主义剧情，一看剧名我想的是估计又要显示FBI多厉害，但其实不是，警察和波士顿人民的互帮互助，男主对波士顿每条街道的熟悉，难得看到美国电影会宣扬这种团结的力量👍

其实，主旋律电影是很尴尬的存在。

因为基本上，它们不仅剧情是安排好的、结局是已经注定了的。

更关键的是，它们的要表达的主题，总是过于明确的。

于是，主旋律电影很容易陷入要么鸡血、要么鸡汤的困境。

然而主旋律电影，也是可以打动人的。

比如前不久，在北美上映的这部——爱国者日（Patriots Day）。

《爱国者日》这部电影的口碑比较有趣。

烂番茄新鲜度79%，影评人评分只有6.9分，并不算特别亮眼的成绩。

但观众喜爱度，却高达90%。

这个评分该怎么理解呢？

基本上，它意味着：从专业影评人的角度来说，这部电影有明显的缺陷，整体上只是合格的水准，并不算突出。

但对于绝大多数普通影迷来说：管他那么多的，老子（娘）觉得好看啊！

之所以有这样的口碑，首先是因为本片讲了一个很特别的故事。

“爱国者日”是美国的一个节日，最初被定在4月19日，以纪念美国独立战争的第一战——发生在1775年4月19日的“莱克星顿的枪声”。

从1969年开始，在美国马萨诸塞州，爱国者日被改在4月的第三个星期一。

著名的波士顿马拉松，就是为了庆祝爱国者日而举办的。

2013年4月15日，第117届波士顿马拉松如期举行。

就在一片热闹祥和之际，发生了一件震惊世界的大事。

波士顿马拉松爆炸案。

两枚炸弹在终点线附近先后引爆，造成3人死亡，183人受伤。

其中一名受害者是波士顿大学的中国留学生吕令子。

事件发生后，美国联邦调查局迅速介入，将事件定义为恐怖袭击，并锁定嫌犯为26岁的塔米尔南·沙尼耶夫和19岁的乔卡·沙尼耶夫兄弟。

在追捕的过程中，哥哥被警方枪击后不治身亡，弟弟则在同日被警方抓获。

《爱国者日》这部电影，基本上就是把这个大半个美国都知道的事件还原了一次。

事实上，这也是普通影迷喜欢它的原因。

因为对美国人民来说，波士顿爆炸案，不仅是一个故事，更称得上是一件“私事”。

可以说，只要能让观众再一次感同身受，电影就已经成功了。

《爱国者日》在这个任务上可以说是不遗余力的。

从最基本的层面来说，首先是相关人物的还原度都非常之高。

爆炸的场景，也高度还原了当天的情况。

当然，这些都是最基础的。

本片最突出的特点，是它的叙事结构。

电影的开头，先是表现了爆炸案不同参与者的日常。

然后再从他们的角度出发，带着观众逐渐走进这个事件。

这些不同的参与者包括爆炸案的受害者；不幸被爆炸案嫌犯杀害的麻省理工学院校警。

有波士顿当地和水镇（Watertown，警方与嫌犯交火的地方）的警方；甚至有恐怖分子在逃亡过程中，抢夺车辆的中国车主。

这样做的好处，自然是让观众对这些事件的参与者产生共情。

当我们随着他们的视角经历这个事件，事件离我们就不再遥远。

当我们看着Patrick Downes和Jessica Kensky夫妇，作为无辜的马拉松观众，却被恐怖分子炸到重伤，不得不双双截肢，我们会不自觉的为他们心碎，忍不住对恐怖分子的暴行感到愤怒。

当我们看着水镇的警长跟穷凶极恶的恐怖分子交火，我们会不由得为他捏一把汗。

当我们看到被劫持的中国同胞，鼓起勇气从恐怖分子的车上逃出来，冲到附近的便利店中打电话报警，并操着一口带着浓重中国口音的英语跟警察说：“去抓住这些狗娘养的！

”（Go catch these motherfuckers!）时，我们在忍不住放声大笑之余，竟然还油然升起一股强烈的民族自豪感。

也正是对这每一个参与者的感同身受，能让我们这些没有亲身经历这个恐怖事件的观众，能对它有切身的感受。

当我们把一个“故事”变成与自己有关的“私事”，就很难不被打动。

而在电影的最后，开始放出事件参与者原型的相片和访谈片段时，观众也更能被震撼到。

反正在看到Patrick Downes本人，带着左腿的假肢跑完2016年的波士顿马拉松，在终点线和妻子拥抱痛哭的片段时，我忍不住泪崩了。

本片在美国电影协会（AFI）电影节上放映后，得到了观众们长时间的起立鼓掌。

而我在看完电影后，也觉得自己能感受到电影对整个美国社会精神的凝聚。

我想，这就是这部电影最成功的地方。

--分割线-当然，影评人的评分不高，也意味着这部电影是存在不少遗憾的。

比如，电影前段由于叙事线程太多，铺垫略显平淡之余，也不免让人感到拖沓。

对爆炸的三个遇难者，电影中完全没有表现，只在最后放出了他们的相片以表示致敬。

这不禁让人觉得整部电影缺了点什么。

在抓捕嫌犯时，曾对波士顿全城戒严。

这本是普通民众参与程度最高的一个环节，电影却几个镜头就带过了。

最奇异的地方在于，整个事件中，那么多的参与者、那么多的故事，电影却偏偏选择安排了一个虚构的角色来串起整个故事。

马克·沃尔伯格饰演的警察汤米，像一个超级英雄一样出现在了电影的每一个时刻。

爆炸时他在现场、整理监控录像时他提供线索、孟盾报警后是他第一个赶到、甚至连抓获嫌犯时他也在特警队中……诚然，他的存在让整个故事更流畅完整。

但由于实在经不起推敲，难免让人有“你在逗我吗”的出戏感。

在电影的后段，还有一段沃尔伯格对爆炸案总结性的演讲。

什么正义会战胜邪恶啦、爱让所有人站在一起啦……这种陈词滥调，又不免让整部电影的气质陷入了鸡汤。

总的来说，感觉电影远没有做到最好，让人感觉有点可惜。

纵然有这些问题，纵然以离我们不远的重大事件作为主题故事显得有些讨巧，但我还是觉得，《爱国者日》是一部成功的作品。

因为不管如何，它还是打动了我。

波士顿爆炸案，让全波士顿、全美国、乃至全世界善良的人们都站在了一起，反对恐怖主义。

而这部电影最重要的意义，就是把这种精神再一次传达出来、传达给更多的人。

至少在我看来，它做到了。

基于此，我必须要说：《爱国者日》这个片名，实至名归。

(7.5/10). 到事发地的博伊伦站时，我会稍微打起点精神，免得坐过了站。

走出Kenmore的出站口来到地上，顺着联邦大道前行，过了Fenway Park前面那个不明就里的路口，Citgo的红色三角logo在新英格兰凛冽的空气中招摇，BU就在一步之遥了。

10年后，如果在马拉松那天路过Kenmore的熙熙人群，还是会被友好的叫住搜一下包: 暴利终究会留下长久的印记。

看着开头那些各式各样的波城生活，猜测他们彼此在这场命运的大戏中各自扮演了怎样的角色，又是由怎样的草蛇灰线串联起来，是影片的一大乐趣，其余的感触，大概来自于想象一种注定错失了的，影影绰绰又无处寻觅的另一种生活。

波士顿的是唯一的主角，包括它的文脉，糟糕的交通，新英格兰地区有些压抑的红墙灰瓦，Garden前面那个三角形的提拉桥，Blinka这种打死不发r的带着Bawston口音的特有词汇，以及它永恒的，略显粗鄙又古道热肠的人格化化身Marky Mark。

不过对于我来说，那些波屯郊区千篇一律的木板房来的远远更有代表性。

前面的节奏相当不错，在娓娓道来里慢慢提速，直至高潮，然而高潮在郊区的警匪对轰中就提前来到了，后面总给人吊着一口气的感觉，配着愈发图穷匕见的美式主旋律鸡汤，那口气连同Bostonian的精气神也慢慢的泄了下来。

开篇那些普普通通的人民警察，查尔斯河两岸的学生和城市的红男绿女里流露出的人情味，也随着权力层级的上升逐级递减，到了来审讯的不知道是Homeland Security还是CIA的鹰犬，就只剩下了帝国的不加解释的蛮横。

看到中国留学生说，nobody cares about me in here的时候，还是小小破防了一下。

这是看出一个城市品格的时刻，而波士顿无疑有足够的历史，凝聚力和性格来接受这样的洗礼。

不带讽刺的说，和多难兴邦四个字一样，这是丧事喜办的艺术，而且至关重要，这关于一个城市如何从灾难的灰尘中升腾而起，愈加加深自己的身份认同和凝聚力。

可10年后的今天，我不免想到COVID，兜兜转转，没有人可以绕过它。

10年后，这种凝视却渐渐带上了苦涩和讽刺的意味: 作为死难人数成千上万倍的灾难，它却无法凝聚人心，只是撕裂。

如果一开始可以，时间一拉长，终究共识还是会分离。

它发生在帝国，也终于发生在我的国家。

病毒是化骨绵掌，冤没有头，债也没有主，于是所有人都没有责任，于是越多做反而越多错，最高效的组织力会最彻底的反噬自身，白肺远没有鲜红的断腿来的触目惊心，看不见的飞沫也不似爆裂的钢珠来的炸裂，于是我亲眼看着总结陈词是如何失去效力，其所剩的所有崇高和严肃都逃不过被解构的命运，亲眼看着智人是如何的双重标准，话说两头，如何一刀又一刀的扎向自己的大腿。

于是才知道，唯有钝刀子最伤人。

真心佩服美国一次次的把历史真实事件拍成影视剧，还那么好看。

这部片子的背景事件其实我并不了解，如果从新闻中读到，也就是数人死亡，多人受伤的一个恐怖案件，在今天看来似乎并不是特别值得大书特书的，但是却拍得这么深入人心，每一个细节都真实可信。

列举几个让我念念不忘的细节：1. 片子中最紧张的其实不是爆炸，也不是最后抓获嫌犯，而是中国留学生被劫持后的脱逃，因为我不知道历史的真实背景，所以着实为他捏把汗，而且片子也确实大力着墨于他的紧张、矛盾、挣扎和痛下决心的反映过程。

2. FBI紧急破案的过程，包括建立指挥中心、收缴现场一切影像资料（包括全部手机）、重建现场等等，长见识了。

3. 反恐破案最终还是要靠人民战争，全面搜查加上线索举报，确实在城市里很难藏匿。

4. 中国人真的无处不在了，中美之间的联系如此紧密，既有关键情节推动人，也有无辜的遇难者。

5. 自制炸弹威力确实非常大，而且这种教程通过网络传播，门槛很低，中国的严管确实是有理由的。

6. 片中的警察在应对枪械嫌犯时明显不是很得力，甚至有时显得有点笨拙，这和日常所见的美国大片中的警察的一枪毙命有所区别，但也更加显得真实可信。

很盼望中国也能多拍摄这样的真实事件改编的佳作。

7.9He’s sad , the body is sad, nobody cares about them , no tears with crying, I want to.气氛渲染得实在太好 真实画面和拍摄画面穿插叠加 有一段我的眼眶里都是湿的穆斯林的洗脑真的牛 怎么做到的他们宣称是爱拯救了这一切 我总觉得这是人类说无可说时候的一种推脱 我不信 我相信的是人的精神层面 是正向的精神导致人们站起来 齐心协力一起战斗 去对抗大多的“不” 劫后余生的人们可以那样的站起来 除了内心的强大更重要的是有那样一个强大的背景支撑 这点特别重要灾难不会停止 灾难会一次又一次的降临 这是人类会一直需要承受的 更重要的是当我们沉迷于往昔的平静 现世的平淡 对未来穷奢极欲的获取时 可能 可能是他在提醒我们 停下来 坐那儿 请好好想想……还有一点 人多的地方不要去！

哈哈

2013年，美国当地时间4月15日下午2点50分，波士顿马拉松赛终点处发生两起爆炸，目前已经有四人不幸遇难，其中包括一名8岁儿童；141人入院治疗。

奥巴马就爆炸事件发表讲话，表示联邦调查局将其按照“恐怖主义行径”来处理，任何针对无辜平民使用定时炸弹的行为都是“恐怖行径”。

四年前的袭击事件，最终留在历史的长河里的，可能就只剩下这一句话：某事某分，某个地点，爆炸，死伤多少人。

标准的新闻报道格式，时间地点事件影响都有了，可是似乎还缺了什么。

这句话里缺少的部分，彼得伯格的电影把他补齐了。

每一个数字背后，都是一条曾经鲜活的生命，而每一条生命，都值得被尊重。

罹难者，不应该仅仅是一个伤亡数字而已；救援者，也不应仅仅是以数字计的投入警力。

除了奥巴马，这句话里，更应该被关注的，是“平民”。

每个人，在4月15日下午汇聚到赛道终点之前，都有各自的生活，或美满，或和顺，或坎坷，无论是怎样，但这些生活都充满希望。

年轻的杰西卡和帕特里克夫妻，住在狭小的公寓里，美丽善良的杰西卡工作时看护的老太太去世，老太太生前托老伴儿将一个漂亮的挂坠送给杰西卡，感谢她在她最后日子里无微不至的看护，杰西卡回家将这美好的物什与帕特里克分享，两人共进晚餐，期待着即将到来的爱国者日。

普通的校园警员肖恩，爱慕着麻省理工大学的高才生李，他约李和她的同学们一起去看乐队表演，并保证能拿到十张票。

肖恩的兄弟们都不看好他的暗恋，天才少女又怎会看上没什么学问的平头小伙。

可是李会在无人的走廊里悄悄握着肖恩的手，会告诉他自己一定会同他一道去看球赛，两人美好的恋情似乎呼之欲出。

老练的汤米，脾气火爆，原本应该升级为警长的他却因为打人事件不得不接受处分，处分的最后要他在爱国者之日当天穿着黄衫在马拉松终点处维护治安。

他并不喜欢这差事，好在他还有爱他的妻子，会在他清晨出门前给他一个拥抱和亲吻。

年迈的杰夫警长，保持年轻人都少有的幽默感，每日清晨开车去附近的便利店为自己的老伴买松饼，细心的他会将未吸完的烟头留在便利店门口的窗台上。

刚刚买车的华人留学生丹孟，热爱运动，会早起沿着穿城而过的河流跑步；在和餐馆老板推荐自己的外卖APP的时候邂逅性感迷人的姑娘，恰好爸爸妈妈好像才在不久之前催促自己找女朋友。

爸爸带着坐在儿童车里的儿子在爱国者之日的清晨来到马拉松附近的街道，他们要一同去看妈妈跑马拉松，儿子看上去很兴奋的样子，爸爸推着儿童车缓缓消失在人群里。

所有这些普普通通的“平民”，他们之间看起来没有任何联系，他们互不相识，他们也都不知道自己的命运将在未来的几十个小时之中被改变——有的人会丢掉的性命，有的会失去的双腿，有的会痛失爱人。

但是在影片刚刚开始的这一刻，这一切都不重要，重要的是导演告诉我们，他们都有自己的生活，他们都有未来，有希望。

甚而连制造这起恐怖袭击的两个人也不仅仅是简简单单的反派符号，他们是兄弟俩，哥哥有妻女，弟弟有同学。

他们也非生来邪恶，弟弟会逗哥哥可爱的小女儿。

他们在爱国者之日前有计划的准备、对着“教学视频”制作自己的炸弹。

爆炸的发生，仅仅在一瞬间。

混乱的场面，最初不知所措、而后慌张四散的人群，滚滚而来的浓烟，震耳欲聋的爆裂声，满屏尽皆断肢和残臂，伤者鲜血淋漓，失声痛哭，刹那间哀嚎遍野。

杰西卡和帕特里克在第一颗炸弹的旁边，最先从昏厥中醒来的杰西卡忘记了自己受伤的双腿，镇定的为旁边的帕特里克止血包扎，两人紧握双手等待救援人员的到来；受伤的儿童坐在儿童车里撕裂般的哭嚎，他的爸爸倒在附近的血泊里，爸爸看向儿童车里满脸是血的儿子，眼里尽是悲伤；老练的汤米第一时间呼喊救护车和支援，来往于两个爆炸地点检查伤员，帮助安顿流血受伤的民众，他在行道树下看见盖着白布的8岁孩童的尸体。

汤米说，我们不能将他的尸体随随便便的扔在这里，我们会派个人一直陪着他。

那是整部电影里最让人动容的一幕，无名的警员，默默陪伴在死去的8岁儿童的身边，直到夕阳西下，所有人群都散去，他沉默无语，面对这盖着白布的孩子。

救护车最后一次开来，带走孩子的早已冷去的尸体，他面无表情的对着孩子敬礼，救护车斑斓的红蓝灯合着夕阳在他的脸上闪耀。

这是对生命最高的尊重，哪怕你已死去，也要让你有尊严的离开这个让你生而为人的世界。

有时候，我会觉得《爱国者之日》更像一部群像戏，你无法准确的说出谁是主角，谁是配角。

每个生命的背后都有故事，他们不是无缘无故的突然出现在这个时空，他们的到来像是一种使命和一种注定。

老练的汤米熟知波斯顿的街道地形，迅速帮助FBI找到街边摄像头抓拍到的嫌犯。

兄弟俩为了完成自己心里的圣战计划，在行将暴露之际带着做好的炸弹准备驱车前往纽约。

途中偶遇在偏僻街区独自巡视的肖恩，哥哥让弟弟去抢过肖恩的手枪，肖恩抵死不从，拼死反抗，在两人抢夺之际哥哥三次近距离对着肖恩开枪，夺取肖恩的生命。

虽然肖恩顽强的抵抗赢得了时间，足够周围的居民发现他们并报警，但他还未同心爱的姑娘李看完演唱会，也永远没有机会表达他的爱意。

兄弟俩因为行踪暴露，抢劫了丹孟的新车，并将丹孟作为人质，挟持着他一起开车继续前往纽约。

丹孟机智果敢，在加油站成功出逃，并立即报警，将兄弟俩的计划和行程都告诉了前来加油站的汤米。

虽然丹孟丢掉了他的新车，但他还有机会回家和父母团聚。

巷战的发生让人猝不及防，幽默帅气的杰夫警长凭借自己多年的作战经验，在双方厮杀的不可开交之际选择从侧面包抄，成功击中哥哥的腿，哥哥在和杰夫警长厮杀中掩护弟弟逃跑，并最终死在弟弟的车轮之下。

警长杰夫完成自己在这史诗般的一战之中的作用，喘着粗气说，我真特么需要戒烟了。

弟弟最终毫无悬念的被捕获。

电影的主旋律性可能很强，最终还要灌所有人一口浓浓的鸡汤，正邪对抗、爱恨相争，当邪恶向你袭来，唯有爱是你可以反击的武器。

抛去这一层借由汤米之口说出来的显而易见的价值观不去谈，我更欣赏的是彼得伯格没有借由角色之口说出来的价值观——生命值得尊重，不论是死去的，还是残破的。

杰西卡和帕特里克在医院里相遇，两人都做了截肢手术，他们是那141个受伤者之二，那剩下的138个呢，他们是否也和杰西卡、帕特里克一样，在灾难之后还能勇敢的面对自己受过了伤害、可能不完整的生命。

肖恩和那个不知名的8岁儿童在这场灾难中死去，除了在广场献花的人们，至少还有少女李和那守护了儿童一整天的不知名警员，他们将永远牢记这两个逝去的生命。

愿剩下的6个生命也被牢记，不仅仅是以数字的形式。

理解不了，这感觉不太像一部电影，更像一部纪录片，全片流水账式记事手法。

可能我反恐电影看的也少吧，不过拿来跟前段时间看的孟买酒店对比，我起码还能感受到孟买酒店里那些游客的紧张情绪。

相反这部电影全片没一点地方能让我共情的。

就是完全无感，豆瓣清一色的高分影评我的感觉就是在CJB。

甚至有些我真的不好评价，一个恐怖袭击也要上来亮一下自己。

这是多么光荣的事情么？

又要拿这个跟国内主旋律电影比了，我没感觉到这部电影有所谓美国人的爱国情怀。

我觉得黑鹰坠落比这个都更有爱国情怀一些。

这算是在高分电影里碰到的一部CJB吧。

也正常，豆瓣这种这么多年也不少了。

本来想给两星的，冲着马克多给一星吧。

枪战跟最后抓捕现场挺bug的。

枪战在电影里打了几分钟，手枪弹夹都打了几个。

恐怖分子躲船里能让他躲到晚上由FBI换防完毕然后扔了两个闪光弹就出来了？

这不是扔两个催泪瓦斯就能解决的事情拖到晚上？

怕有炸弹我也没看到周围设有防爆板啥的啊。

挺奇怪的。

观看过程中不断和评审团主席说笑，“引进这个片子是为了第二个任期献礼，宏森属实别有用心。

”好在国内观众反映还不错，没让阴谋得逞。

团主还打趣道“此片简直就是在文化上一次对于美国的恐怖袭击。

”的确，客观一点说，此片在类型感上勉勉强强，而在类型上一塌糊图。

所谓类型要义——棋逢对手瑜亮之争，此片在视角选择上：多线并行警匪对弈，本是寻常做法，但是在波马时间的历史文本中就丧失了炮制主旋律合格品的第一零件——professional adversary—恐袭二人组并非塔利班科班出身，而是达茅学生，如此一来，虽然情节恶劣却是两光笨贼，根本没有反侦技巧。

这就形成了警匪双方势力职业性上的不对等，众所周知，和德尼罗做对的一定是帕西诺，和超级警察硬刚的一定是狂野悍匪，再不济也要和哈利系列一样是神经病人。

此片在真实事件取材上，就不利于传统好莱坞双雄二元模型的展开，更难以硬造“表现型放大”。

你总不能让美国吴京沃尔伯格去跟一学生打对台，谁看不起谁呢？

最起码也得是汉纳姆啊。

如此一来，就出现了此片问题——囿于事件中反派真实战斗力的限制，二元里就出现了活力不均，这会导致两个纰漏：一、官方兴师动众围堵二笨贼着实会压抑不住地流出黑色幽默内涵政府战斗力的气象；二、Hooper对于amateur的瓮中捉鳖和弱势一方的困兽犹斗会让观众在本能心理上不自觉的同情被围猎者，即便其恶贯满盈。

再一来，类型片最基础的表面行动（暴力）的造型性处理与感性化营造是不可或缺的，主旋律更要在场面活上大开大合，总不可能全片只在波马现场爆炸一次。

于是便在影片中段添加了一段二贼逃亡过程中与警察火并桥段，为了做场面效果让二贼以惊人的战斗力应对，二人街口巷战力敌一个分队警察，并且有大威力手制炸药，顷刻间将波市化为的黎波里。

的确在效果上，此段堪称看点，但在剧作上无疑是自反的：首先违背了原型事件和前半段对于真实事件一五一十的平稳叙述；其次，突兀地拔高了匪徒业务水平，与影片前段文本讲述相违背。

最重要的一点失败则在于，（应该是出于无意）此片在各种桥段实际上并没有突出波士顿警察或美国体制的优势，反而将缺点显露无疑：分权导致的掣肘，调查一个事件中央地方两层三机构的互相不负责：谁接管谁与谁指挥谁几乎全无安排自说自话，极低的效率导致了能被两个大学生耍得团团转还折了兵力。

我们希望看到的是美国警察势如劈竹，而不是因为互相不领导运转不灵。

当然，汤姆·克兰西大师对此体制性弊病有经典破解方法，在类型片中屡试不爽，已成固定套路，那就是汤姆大法后前两招：“局外人”和“下克上”。

而此片竟然全把这些东西抖出来，还不拆招解围，真是不漂亮。

影片最终结尾不落到默哀死者，而落到感谢警察和官僚的领导，或许会有被误解为官僚主义之嫌，不够稳健，也对死者和伤者毫无尊重。

所以啊，牛逼如史东能把斯诺登拍成主旋律，可又些导演却又把主旋律拍成斯诺登，但是好在，并不是所有观众都能看出来。

结尾处山呼“自由万岁，保护我们的社群！

”，叫得响亮一点，手舞足蹈者多安排一些，或许能救一下。

【以下有非常多的剧透！

】从电影本身来看，从第一秒开始就有非常多的细节在给后面的剧情埋线了。

电影的每一部分好像都有一个关键词。

一开始是“腿”，男主因为破门而受伤的腿，情侣伸出被子的交缠的腿，MIT学生研究的可以自主行走跳跃的机器人的腿，残疾马拉松选手的滑轮。

爆炸发生后，就是受伤的腿，离开了躯干的腿。

然后关键词从腿变成了“眼睛”，手术室里正在截肢的病人紧闭的眼睛，年轻妻子Jessica在病床上乌紫的眼眶，盯监控的fbi小哥非常疲惫但又继续坚持的眼睛，男主因为长时间工作一直揉眼睛、捏鼻梁。

然后就是“车”，男主大半夜开警车一家一家巡逻，学校的保安小哥从白天到晚上都一直在车里值班，华裔小哥被劫车，小镇里的枪战炸车，炸弹弟弟弃车。

然后，就是亿点点的前后呼应了。

华裔小哥Dun Meng在前头提了奔驰新车，通过视频通话来与在国内的家人分享，并多次提到了车很贵等信息。

但在被劫持后，却多次提出“我不要车了，你放我走吧”炸弹弟弟非常眼馋这个车，多次赞叹这个车，提出要开车，但炸弹大哥拒绝让他开车，他最后也如愿以偿地开上了：他哥牺牲自己让他开车跑，他跑路还顺便把他哥给碾了(不碾这下可能还不用死，不过估计大哥的目标就是找死)fbi老大和市长在关于公不公布疑犯照片的问题吵架的时候，市长说的话是“波士顿人会为了波士顿而帮助警察，提供线索”，这是一个归属感的问题。

可惜的就是，知道线索的人刚好就是几个留学生，而且他们发现线索的时候又刚好在🍃，归属感是没有的。

如果没有这个空子，如果不是fox电视台的逼迫，学校保安小哥肖恩可能就活下来了。

同样是归属感的问题，(希望我没记错名字)watertown的小镇警察们在面对炸弹兄弟就表现出了非常强烈的归属感。

哪怕警车已经被打成筛子，炸弹一个又一个地往身边扔，警察也没有表现出一点点的退缩情绪，什么借车掩护去拿机枪的，年纪大了还连翻几家围墙去侧面包抄的，还有那个给警察扔了一个锤子让警察去干翻坏蛋的房主，屋顶上混在一堆装备齐全狙击手中间打猎枪的姐姐。

“我的小镇就由我来守护，谁都别想代替我”还有就是，上面那位翻围墙侧面包抄老爷爷有老烟瘾，进早餐店前却把烟放在了门口没带进去；在经历枪战和爆炸之后发出了感叹“看来我要戒烟了” (在我看来大概是意识到生命可贵了吧)。

这部电影的很多场景就像男主角和警察大白天emo的时候说的：“这些可以预防吗？

”。

就像上文提到的很多前后呼应，好像已经发生的一切都有迹可寻，但在它没有发生之前我们无迹可寻。

就像在公布疑犯照片之前也没有人会知道这是会让事情走向明朗亦或是带来更多伤亡，但你还是得往前走。

人活着的目标不是“不死”，所以很多事情都无法预防。

那意外发生了之后要怎么办，如果让我在影评里写“爱能拯救一切”感觉又太矫情了，但的确是，在意外发生之后，那些冒着浓烟奔向你的身影，那些奔走在黑夜之中保护家园的身影，来自陌生人、家人的支持和爱会成为推动人们走出阴影的第一动力。

看到最后才知道原来是真实事件改编💔只看了一遍也只打算看一遍，可能有一些人名和地名会记不清楚，记错了就算了…