爱情与灵药

两人对感情投入的重视，甚至恐惧。

一切不以结婚为目的的恋爱都是耍流氓。

很多人对处子之身，接吻，做爱敏感无比，仿佛亲了一个人，就成了男女朋友，上了床，就要做夫妻。

其实情与欲，灵与肉，可以分得多开。

对这对开放现代的男女，做爱可以只是一项娱乐，而爱则沉重无比。

欲与爱的界线，一下子也变得模糊起来。

男女关系真的很复杂，有时两人只亲热没感情，有时两人有感情却不怎么亲热，又有时候人们又亲热又有感情却没名分，也有的时候，像这个电影一样，就算炮友也会终成眷属。

在他遮遮掩掩勾搭你时，你已经看穿所谓喜欢你不过就是种调戏，不如直奔目的地。

一个国家的公民能活得多自由，和这个国家的性开放程度几乎从来都是成正比的。

而身体所承受的所有压抑，都源于政治的压抑。

恋爱者不想像人们占有一个物件那样占有被爱者；他祈求一种特殊类型的化归己有。

他想占有一个作为自由的自由。

单是你的面孔就能讲述一个动人的故事，单是你的目光就能创造出戏剧性的氛围。

没看过什么绝症爱情片，印象里唯一看过的是《脑中橡皮擦》其他的估计也都一个套路。

哭情+苦情。

好赖屋的标准爱情小品电影全然不走这套路数，靠着两位主角激情肆意的演出博得票房和口碑。

观众不需要什么揪心彻骨，偶尔的眼泪也只是甜蜜后的感动，宵小的附属产品。

至于疾病什么的只是两位终成眷属道路上必不可少的小岔路。

跟别的言情桥段中女主因为误会吃吃无名飞醋啊，前女友或男友的情感创伤啊之类无区别。

为能够在结局处追回女主后说出整部电影的精华台词做努力，延续词类电影的优良传统。

“这不公平，我不能要求你这么做。

”“你不需要要求。

”为什么是帕金森综合症呢？

或许它有潜伏期长，可供女主堕落后还有机会在第一阶段因男主幡然醒悟，症状前期不明显，发病不下人，而且是基因病变，与个人作息和人品无关等诸多优点。

灵与肉什么的，答案直接了当，先肉嘛，不纠结。

主题也很有教育意义，两个浪荡子的归入正道，想象从没有说I LU的人儿在外国还存在多下人。

真爱是无敌的，更别提带有和病魔斗争的真爱。

它让世界更美好，如同服用优乐美。

有诸多和感情戏无关的桥段，为彻底和琼摇式的只要爱情不要面包的意淫乐观主义精神划清界限，还顺便暴露出资本主义医疗制度中的弊病，很有现实的警醒作用，我看完露肉场面后总能继续一脸俄国小说状的继续期待更多的生肉场面。

故事发生在97年，我还以为最后的最后会有一段以照片和字幕交叠出现的后续情况报道：至今，14年，他和她还在一起，虽有爱无性。

可惜这电影连继续虚构下去的勇气都没有，到底生活比艺术来得高些。

还记得第一次看爱情电影的情形吗？

不是爱情主题的迪士尼童话故事动画片，也不是你看到屏幕上的两个人亲吻就希望他们能最终走到一起只是单纯因为喜欢团圆结局，而是在你非常明白什么是爱情的时候，在那个时候，看的第一部爱情片。

我的初恋发生在初二。

所以对我来说，第一次看爱情片也大概就是那个时候了。

我记得是在爸妈的vcd收藏里的一部叫做《爱在尽头》的电影，那时候我常常看一些欧美的爸妈称之为“大人们的电影”，以为这样可以证明自己不再是个小孩子。

那片子的主题是婚外情，基调忧郁浪漫，却结局惨淡。

这开启了我的爱情启蒙，也给了我一种错觉，以为经典美好的爱必然是痛苦纠缠，幽怨悲壮的。

这对后来的我有很深远的影响。

那也是快有十年前的事了，现在回头想想，仍是颇有些宿命意味。

今天上映了安妮海瑟薇的新片《爱情与灵药》，我一个人去看了。

卖点是情色元素，看完后觉得它还算是清新派爱情电影。

相遇，对眼，上床，相爱，矛盾，犹豫，付出。

电影并不太高明，演员却相当的好。

安妮海瑟薇美的浑然天成，杰克格莱恩哈尔帅的深情专一。

他们的表演是这部电影唯一让人信服的支柱，再加上一点bonus: 女主角的前面男主角的后面，还是很能那么提起一点人的兴趣的。

尽管同时它有很多各种各样的毛病，能看出来导演想要表达一些深层社会问题（推销药品的后幕），一些人文精神（帕金森患者对于人生的态度），但由于能力和篇幅有限都没有表达好。

但是对于爱情这一主题来说，它还是足够了。

可以做的更好，但是足够了。

我喜欢的爱情电影通常有这么几个特征：有很动人的背景音乐，有雪景，有不顾一切的追寻对方的情节。

我尤其喜欢有第三点特征的电影，不仅仅是爱情电影。

追逐是美的，尤其是当爱情在里面作为催化剂的时候，因为它代表了人不愿意屈服想要掌握命运的本能，同时又代表了未来的无限可能性，又有很深的悲剧色彩，最重要的是，它很稀有。

很幸运，《爱情与灵药》里包含了上述所有元素，所以它做的足够好了。

它当然可以做的更好，但是更好的爱情是不会发生在我们这个时代的了。

那样反而不真实。

我们这个时代的爱情，和我们的曾祖父辈，祖父辈，甚至父辈，都不同了。

这个时代里的人越来越爱自己，越来越难以爱他人。

爱是由付出而来，但这个时代里的人不相信付出，所以很少愿意付出。

所以电影里的我们这个时代的爱情永远是这样的：来的容易，去的简单。

比如Jake，口口声声说他爱Anne，但只不过听了别人的一句话，就开始动摇，眼睛就失去了光芒。

虽然最终他还是选择了Anne，但我对这种选择是否能长久持很怀疑的态度。

爱需要经历磨难而愈久弥坚，如果会被未来吓跑第一次，就会有第二次，以及其后的无数次。

Anne明白这一点，她却最终让自己掉进去了。

Jake不明白这一点，可他还是闯进去了。

Jake面对的还是如此美丽的Anne尚有七分动摇，倘若换做平凡人如你我，我们会做出和Jake同样的选择吗？

很多人的爱情甚至经历不起争吵，经历不起短暂分别，经历不起金钱身价，更不用提如果爱人身有重病了。

也许爱情里他们是完美的一对，但生活中他们是否能携手并进白头到老？

我觉得导演自己也不知道，所以电影在团圆中匆匆结束了。

回想电影里给出的唯一解释，不过寂寞二字。

但由于这是我们这个时代的爱情背景，所以我们还是对Jake的犹豫给予了熟视无睹或理解，甚至在他最终回头的时候欢呼他是爱情的圣人。

我们也许都忘了，爱，究竟本来是什么样子的了。

莫非是我决定太早钻石婚纱突然变得无聊柴米油盐的日子太深奥对着烤焦面包烦恼每天倒垃圾和打扫为了晚餐该吃什么困扰明明当初我选择爱情为何还要为面包烦恼曾经是你我追求的城堡谁知道如今我只想逃跑谁也没想到每天一大早我俩就开始大吵曾经是充满激情的拥抱我只担心你有没有洗澡爱情的灵药哪里找怎么看不到糟糕现在说不要已太晚生活稳定我只是不甘愿情书玫瑰和烛光晚餐我不稀罕我该怎么办

用传记片编写恋爱假象《爱情与灵药》电影日记_哔哩哔哩_bilibili 1. 商业广告入侵爱情片 在我很年轻的时候，很多年前谈恋爱，遇到了一个非常奇葩的一个问题。

问题是你难道不能通过牺牲和奉献，来体会到幸福吗。

然后听到这个问题的时候，我有点呆了，我觉得享受痛苦这件事情，难道是一个从上一代人到下一代人，一直要做的一个事情吗。

就像你看现在，北京柳絮纷飞，风景多么好，我没办法去摘了口罩，聊天说三句话我就要开始打喷嚏，那你这个时候就说哇，我们要享受春天带来的痛苦吗，我们要在这个痛苦的春天里面，呼吸它的花粉吗。

我们是辛勤的小蜜蜂，你要享受你这个辛勤带来的幸福。

我觉得这个就是电影《爱情与灵药》，它最逻辑不通的一个地方，它的落点是要落到人和人的感情里面，是需要来承受日常的琐碎和一些痛苦。

但是你带着这样一个立意去走的时候，你发现这种痛苦，完全变成了去论证这两个俊男和美女，当下的爱情，有多么的坚强和美好的一个工具。

而已那当痛苦真正的来临，和真正的占据他生活大部分的时候，电影就要结束了。

所以说《爱情与灵药》，它其实呈现了一种什么状态，呈现了一种像广告片一样的状态，我完全认为，可以说他就是这个医药公司，用传记片的形式，然后把自己公司的品牌形象，然后做一次美好的广告宣传的项目。

他根本没有必要说，用这种方式，来给你讲一个好的爱情故事，他为什么要给你讲一个好的爱情故事，去欺骗那些这个，年年轻轻的孩子们，看着这群俊男和美女，然后卷入到爱情以后来享受痛苦吗。

开玩笑吗，你享受痛苦一次两次也就算了，自己伤痛文学一下也就算了，你变成你的日常呢，你还不得戴着口罩。

生活就是这样，你可以呼吸一口两口的痛苦的空气，你不得戴口口罩继续生活下去。

什么是爱情，爱情就是，感觉跟别人时候不一样，但生活是什么呀，你能找到一个方法，去在这个痛苦里面，不那么难受的一直生活下去。

那电影讲的前半段，没讲后半段，那你不忽悠别人吗，然后这个电影还评分很高，真的是有点不太明白，后面的部分，我是用我的打字的文字，和我的数字人来介绍。

原本以为《爱情与灵药》会是一部浪漫的爱情片，但看完后却深感失望。

它更像是一部医药公司精心制作的传记广告片，而非真正意义上的爱情故事。

这类传记片如今已被过度商业化，看似励志的故事背后，实则是在观众脑海中植入医药公司的广告。

许多传记片都采用了这种手法，如《气垫传奇》至于乔丹鞋和《大创业家》至于麦当劳一样。

这些影片并非展现爱情的真实面貌，而是商业社会对消费者群体进行的一次更为深入的广告。

今天是2024年4月10日，我的电影日记主要记录的是《爱情与灵药》。

昨晚与妻子一同观看此片，原本期待的是两位主演带来的深刻爱情演绎。

然而，随着剧情的推进，我越来越觉得它更像是一部广告片。

广告片的特点在于它并不追求客观立场，而是试图遮蔽某些信息以平衡客观立场，从而让观众对某些品牌产生好感。

这部影片就明显具备这种广告特质。

尤其是后半段，女主角生病的症状被用来制造泪点，但妆容上的轻微改变并未充分展现角色所经历的伤痛。

这与广告手法如出一辙，即便角色遭遇困境，依然保持优雅美丽，令人感到尴尬。

真正的剧情发展应该更真实地展现角色的衰老和生活的摧残，但这部广告片显然不会这么做。

2. 沦为医药公司的“糖水广告”最令人遗憾的是，当伤痛在后半段逐渐凸显时，安妮·海瑟薇的妆容仅增加了些许黑眼圈，这完全无法表达角色所承受的伤痛带来的视觉冲击力。

这与广告的手法非常相似，即使角色有问题，也依然要保持美丽动人的形象。

当剧情发展到后期，两人甚至比之前更加美丽动人，这完全不符合真实情境。

如果影片能真实展现两人被生活摧残后的形象，如头发变白或做出时间跳跃到二十年后的处理，展现出他们依然热爱对方，那才是真实的。

但可惜，作为一部广告片，它肯定不会这么做。

因为这样做会损害品牌形象，影片的目的是让品牌与这些俊男美女产生良好的呼应。

在观看《爱情与灵药》这部电影时，不难发现无论是写字楼里豪华的办公室、医院里整洁的陈设，还是安妮·海瑟薇扮演的艺术家所居住的大平层，所有的场景都以广告片的风格进行呈现。

画面美轮美奂，如同糖水照片一般。

影片的声音、音乐，甚至角色出糗或遇到问题的场景，都被精心处理，带有滤镜效果。

特别是在两人最为悲伤的段落中，下雪的场景用长镜头拍摄雪花，试图感动观众，这种手法与韩剧中的车祸场景前奏颇为相似。

这种不真实感正是广告片为医药公司打造的，以符合其品牌形象。

3. 放下伪装，回归真实然而，令人费解的是，这部电影为何能获得如此高的评分并感动众多观众。

我认为，这或许与当前观众更倾向于情绪化、节奏强烈的作品有关。

相较于更为客观的电影，这些作品更能引起共鸣。

它们让未经生活摧残的观众通过遐想感受生活的悲壮和自我怜悯，从而产生强烈的文学感。

当然，真正的感情是复杂而难以言表的。

就这部电影而言，它原本可能旨在反思医药公司发明的药品在社会上可能产生的副作用，比如导致人与人之间的虚伪和虚假承诺。

但遗憾的是，影片在深入探讨这些议题时未能给出明确的结论，特别是在面对恋爱中刻意营造的虚假状态时，如何解决成为了一个悬而未决的问题。

我认为，每一段感情都需要双方能够接纳对方的真实面貌。

在电影中，两人最初走到一起正是因为彼此没有伪装，彼此感觉自由和理解。

但随着剧情发展，他们却越来越掩饰自己，甚至开始依赖医药公司的药物。

这不禁让人思考，生活的哲学或许就在于放下伪装，勇敢面对彼此最真实、最正常的一面。

只有这样，我们才能回归普通人的状态，进入下一个生活阶段。

4. 情感高潮被草率处理不幸的是，这部电影在呈现上如同广告片一般，只展示了开头而缺乏深入的结尾。

特别是关于两人之间最终的坦白和厮守，这些情感的高潮部分，影片却未能充分展现。

前面的铺垫虽然丰富，但最终却以一句简单的“我会一直陪着你”草草收场，显得非常仓促。

我原本期待影片能够深入探讨两个一直在伪装中的感情如何最终落地，变得平常，如何在细节中坚持，但这些重要的思考都被忽略了。

难道制片方是打算拍摄续集来继续这个故事吗？

总的来说，《爱情与灵药》这部电影给我留下了深刻的印象，它原本有着很好的想法和剧本框架。

然而，结尾的惨淡处理却使得整部影片沦为了一部油腻、空洞的商业广告。

我深感遗憾，希望未来的电影制作能够更加注重情节的完整性和深度，真正触动观众的心灵。

以上便是我对《爱情与灵药》的电影日记。

前天看完了《爱情与灵药》，然后在微博上写了这样两段话：看了《爱情与灵药》，还挺好看。

片中女主人公要跟男主人公分手的理由是：“我需要你胜过你需要我……这样不公平……”这句台词打动了我，但后来我想，爱一个人爱到想让那个人活得更自由的程度，是不是还是希望那个人自由地飞走然后还会飞回来？

就算那个人不回来，是不是自己也会获得自我牺牲的快感？

总能看到这样一类男人或女人，这些人会有这样一种想法：我如此爱你，所以我有权要求你为我有所牺牲。

他们的这种想法是爱吗？

如此丑陋的“爱”，竟然也能让他们沉溺于自我感动之中……上大学时，我翻完了萨特的那部状似板儿砖的著作《存在与虚无》，结果后来只对这一句话印象深刻：“恋爱者不想像人们占有一个物件那样占有被爱者；他祈求一种特殊类型的化归己有。

他想占有一个作为自由的自由。

”当时我看到这句话之后有一种豁然开朗的感觉，原来爱就是想占有“一个作为自由的自由”，我喜欢这种爱的方式。

现在看电视，经常会看到一些古装剧依旧会有意或无意地灌输一种很腐朽的价值观，即将女性的身体物化。

另外在现在的中国，有处女情结的男人依旧有很多，他们在潜意识里同样会物化女性的身体。

而另一方面，现在有无数中国女人也总想通过限制男人的自由来换取婚姻的长久，而且她们可能也会在潜意识里将男人物化，即将他们物化成长期饭票儿、赚钱机器或提款机等诸如此类的东西。

还好，除了这些电视剧之外，我们还可以看到像《爱情与灵药》这样的电影，另外我们还可以看到一些爱情动作片。

今天早上我还在想，在我青春期的时候，像《爱情与灵药》这样的R级电影以及更刺激的爱情动作片中的那些丰腴肉身，曾在某种程度上解放过我的思想。

她们让我明白了，即使她们和众多男人乱搞的视频被无数人看到了，她们也不用去寻死觅活，而且她们依旧可以过很正常的生活，很正常地和别人恋爱乃至结婚。

也就是说，并不是一个女人跟男人上床了，她的身体就等于被“占有”了。

在现代社会，“占有”别人的身体是一种很可笑、很无知的说法。

在现代社会，没有任何一个人有资格、有权利去“占有”别人的身体。

原因很简单，在现代社会，我们的身体是我们自己的。

在人类进入现代社会之前，专制的那一套之所以行得通，其根源就在于掌权者会向人们灌输这样一种理论：你的身体不属于你自己。

例如如果你生在中国古代，你就会被告知：你的身体不是你自己的，你的身体是属于生育你的父母，而皇帝则是所有臣民的父亲，那些官员也被称为“父母官”（在现代社会则正好相反，因为现代社会中的纳税人已经明白了他们才是政府和官员的衣食父母）。

哪吒为什么要自杀？

他可能就是想表达这样一个意思：父亲，你说我的身体是你给的，那好，我自杀！

我将我的身体还给你！

这样可以了吧？

而如果哪吒是一个现代人，那他就可以对他父亲说：你说我的身体是你给的？

你脑子有问题吧？

你让我来到这个世界，你征求过我的意见吗？

在我未成年之前，你可以遗弃我，但你也要承担相应的法律责任。

为什么过去的皇帝总喜欢制定那么多关于性的戒律和禁令？

因为他们要通过这样一种方式控制你的身体，他们要通过这样一种方式告知你，你的身体不属于你自己。

这样他们就可以拥有对你的身体的绝对处置权——如果你是女人，他们想上你就上你，他们连“朕射你无罪”这样一句话都懒得说，因为他们会觉得他们上你那是看得起你；而如果你是男人，他们想阉你就阉你，你被阉了还得“谢主隆恩”，当然，他们同样也有可能上你，并且毫不在乎你的性取向是什么，也不在乎你愿不愿意。

现在你知道那些作家、艺术家为什么拼命想要搞出一些被掌权者认定是“低俗”、“堕落”、“下流”的作品了吧？

因为这和个人的自由息息相关——我们的身体是我们自己的，在没有伤害别人的前提下，我们和别人你情我愿地做爱做的事，你有什么权利忽然破门而入把我们抓走，然后把我们关进监狱？

一个国家的公民能活得多自由，和这个国家的性开放程度几乎从来都是成正比的。

而身体所承受的所有压抑，都源于政治的压抑。

所以不要小看或鄙视90后搞出的这个“门”或那个“门”，那些“门”某种程度上也能推动时代的进步。

有的片子，男主角上抬8字眉的时候像伍迪一样可爱。

有的片子，女主角长着不大的胸却勾画诱人的曲线。

有的片子，开头就给你挺仓库偷情的呼吸声让你脸红耳赤。

有的片子，结尾没有说到天长地久，永结同心却给你个美好的念想。

有的片子，性爱场面很自然，不重口味，又不太轻描淡写。

有的片子，搞笑让你不轻抚你的chrysanthemun，也笑而不语。

有的片子，配角儿够猥琐够呆瓜够专情够男人能说出：我再也不想要有性无爱。

豆瓣是个各种思维迸发爆炸的地方，却总是在这些爆炸中毁灭一些美好的东西。

他们会给你解析这部片子的结尾有多烂，开头有多好，男主还不如去演toy story ,女主早点找个帕金森相爱吧， 情节不给力，故事不煽情，医药主题怎么能拍成爱情片，爱情片里怎么能没有其他的主题。。。

给你个三星还不是看在你们大胆裸胸玩三P的份上。。。

我是一个勤于逛豆瓣的人，乐于与这群有想法有思维的人互动与一个平台。

但是， 有的片子，你看完了其实不想来豆瓣看评。

ps：有的片子，告诉年轻人性不是爱的唯一，爱不是生活的唯一。

这还不够么？

我们相遇时其实就是分开时 / 我们拥有时就到了失去时或许还有一种可能...在自由民主的国家，在金钱至上的资本主义社会，在纵情欢乐的时代，欲望是如此容易得到满足。

男人和女人可以轻易地睡在一起，因为空虚、因为金钱、因为性本身，随便什么都可以；遍地都是赚钱的机会，只要嘴巴够甜，脸皮够厚，拆对方台够彻底，随便怎样只要目标明确就可以；供人们体验生命的方式有太多，以光速更新换代的电子产品，聚集了幽默风趣男人和风情万种女人的狂欢party，一路上升的阶梯--主管、总监、CEO,任他是什么告诉资本就可以。

轻易实现的欲望满足，它消失的速度就像电子产品更新的速度，好在不会给内心造成一丁点的痛苦；费尽心机争取的职位，守住它就要始终保持战斗状态，难保不会让自己沦为提线木偶落得个被操纵被丢弃的命运；几经思考而坚定选择的爱， 平淡将激情消磨、怀疑令纯度受损，病痛将意志摧毁....?但以上并不是全部，就是会有那么两个人，他们在彼此心间播种了灿烂的花，他们在彼此心里搭建了梦幻的彩虹，他们用最简单也最奢侈的爱在彼此内心深处滋养出了一颗参天大树。

有人说这个故事俗，其实爱情故事哪有不“俗”的？

俗气的从来都不是花花公子与患病美女之间的爱情，俗气的也从来都不是因为我爱你所以才要拒绝你，俗气的更不是电影最终让主角光环得以实现，完成了人性的升华。

俗气的只有逻辑不通的桥段，不涉及情真意切的主题；俗气的只有自以为是的假性亲密，不涉及分分合合的拉扯纠葛；俗气的只有“全都正确”的好人，不涉及复杂多变的人性。

只要能让我相信这个世界有排除万难也要在一起的爱情，我就认定它是好电影。

本片是我看到过所有爱情主题电影中，男女主角节奏“最合拍”的电影。

两人不约而同的想要简单的肉体关系，两人同时发现彼此之间产生了恋爱的可能性，俩人几乎同时感受到彼此间的灵魂共鸣并体验到对方带给自己不同以往的感受--“我爱你”。

CP感确实是玄学，她望向他，他望向她，彼此眼波流转间释放出的爱意让整个宇宙都升腾起了无限深情。

我喜欢女主洒脱的爱，果断的拒绝，勇敢的接受，无助的脆弱，理性的放弃，诚实的袒露内心；我喜欢男主浪荡的自在，勇敢的追求，理性的思考，自私的尝试，坚定的选择，诚实的袒露内心。

如果这还不是最好的爱情，那什么才是呢？

这部电影令我心动不已。

因为故事，因为情感，因为演技，因为颜值，简直无可挑剔。

原谅我从这么一个浪漫爱情轻喜的伪深度电影中挖掘这么一个伪深度话题。

其实，最简单的。

我没看到男女主角50岁时候是不是仍旧你需要我来我需要你。

但至少这个电影让我们有这么一个美好的想象。

无数次的幻想自己患上绝症，爱我的人是否仍旧爱我，恨我的人是否拍手称快。

有一种绝症，不会让你迅速死亡，但是会让你渐渐失去自己，让爱你的人失去曾经深爱的你。

不是帕金森，而是老年痴呆。

很多时候，我望着母亲，思考着过多久我会不得不在她上衣的口袋里塞上电话地址姓名酬谢金额。

多少次看着怡然自得的喝着小酒的父亲，思考着过多久看到我回来问一句：你是谁。

我很怕失去我的家人，我的爱人。

而我也知道，我的家人，我的爱人也很怕失去我。

麦其不是不爱不是不想，而是不敢。

人在得到之后失去不如一开始就没有得到。

人在知道温暖之后寒冷，不如一开始就冰天雪地。

从小便失明得人不知道世界的美好，也便不那么痛苦，但是中途失去光明的人们会怨恨会悲伤，会遗憾会难过。

在我们都很健康的时候我们忽略身体，在生活一切顺利的时候我们忽略同甘共苦的感情。

在岁月静好的时候，我们不会唐突的说出不离不弃。

我们真的能不离不弃么？

男友如约致电，我让他说出三个致电的原因。

第一个：约好了；第二个：我没睡；第三个：他很想。

问他为什么把自己的愿望放在了最后，他说，因为内心充满了责任。

履行约定，信守诺言是多么难能可贵，这句话感动了我半夜睡不着觉。

爱一个人就要对他负责，不论疾病痛苦灾难死亡，都要不离不弃的在一起。

这种责任才是贯穿于生命始终。

父母会离开，孩子会离开，朋友也会离开，只有爱人才能陪伴自己始终。

才能亲手帮你合上你滑盖的或者翻盖的棺材。

不论自己的生命力来来去去了多少伴侣，多少爱人，总会有一个在你身边，陪你到老，即便你得了重病，即便你回不到从前。

我想，我们还是应该学会不离不弃。

学会承担爱与被爱的责任。

引用那个帕金森病人老伴的话：“我建议你上楼去收拾好，然后好好写一张便条找一个健康的女人我爱我的太太但若能重来，我不会这样做没有人跟你说这种病会偷走你爱她的一切她的身体、微笑和记忆她迟早会失去一切活动能力最后连自己穿衣也做不到然后变得更有趣清理她的排泄物冰冷的脸孔，痴呆症不是疾病，只是一本苏联小说”有如童话故事的结局也掩盖不住现实的苍白啊……