谍影特工

《谍影特工》是皮尔斯·布鲁斯南又一部特工片。

为什么说又呢？

比起他在《绝地老冤家》中和艾玛·汤普森对戏的耍宝大叔、抑或《吸引法则》中与朱丽安·摩尔成为冤家的离婚律师，我们对他曾演绎的007印象最为深刻。

他如今依然被捧为许多影迷心中的最优秀007，是因为那一位“刚强与温柔并济”的詹姆斯·邦德，成就了布鲁斯南超越时代的经典银幕诠释。

但在《谍影特工》里，这位回归的老牌特工却让人看到一个更加真实的“007”。

皮尔斯·布鲁斯南不再是一位所向披靡、王者无敌的邦德，而是在冰冷枪械下不得不面对至亲死去的凡人形象。

他一贯的魅力赋予“十一月杀手”彼得·德卫洛克斯不仅仅是以往的魅惑力，而是一种男儿有泪却不得不隐忍的缱绻悲痛。

在“人之常理”的情感构架上看一部同样令人热血贲张的动作特工片，《谍影特工》宛若和皮尔斯布鲁斯南合为一体，电影就是他的性情，他的性情引导了这部电影，生出许多千奇百幻的枝节，最后给人一种非凡的感受。

与一般特工片单打独斗的个人英雄主义不同的是，《谍影特工》设置了双主角，而这双主角亦并非同置协同冒险的背景，此为一大亮点。

澳大利亚小鲜肉卢克·布雷西饰演的CIA特工大卫·梅森，曾师从布鲁斯南饰演的“十一月杀手”彼得·德卫洛克斯。

亲授的杀戮手段，却在最后成为两者对抗的手中利器，相爱相杀的表象背后隐藏着各自背负的爱与仇恨。

这种对抗自然而然分化出两条叙事线索，一条是“十一月杀手”失去至亲后不遗余力地发掘事件背后真相，一条是大卫·梅森对曾经的老师愤愤不平、在不断追逐中发现了更大的CIA阴谋。

两条线索互相推进、累积并叠加，最终喷薄出惊人的力量。

这最终让本片将常规特工片区别开来：不是简单地个人复仇、而是从个人的努力但罅隙关系的交融升华，合力抗敌的翻转篇章。

电影给出了许多师徒对抗的细节，对主线“正邪对抗”剧情的铺垫十分到位。

比如大卫·梅森在收到上司各种洗脑指令后，对德卫洛克斯怀恨在心，一心想弄明白当初为何他给自己的特工训练报告打不及格。

但德卫洛克斯最终找到了他，并绑架了梅森的女友，用刀架着女孩的脖子，逼他做出特工的选择——变得冷血，还是变得有爱。

这一幕对特工本质的刻画简直触目惊心，正如“十一月杀手”所言：两种人不可能同时存在，必然是一种人推翻另一种人。

无声胜有声的房间对峙场面对年轻主角梅森的人物角色成长起了重要因素，致使结尾师徒合体、简直可称为完美推进。

此外，德卫洛克斯的女儿线、乌克兰美女欧嘉·柯瑞兰寇饰演的爱丽丝·福尼尔情报线、CIA高层汉利的隐藏BOSS线，让《谍影特工》充满了许多关于阴谋与背叛、亲情与爱情、忠贞与勇敢、放纵与救赎的种种，整部电影形象十分丰富立体、并且多而不乱。

归根结底，编剧参照了许多成功的经典动作片元素，告别单纯无脑的打打杀杀，融会贯通了许多看似细枝末节的情感，但最终绽放出别样效果。

就拿德卫洛克斯与爱丽丝·福尼尔两人关系分析：德卫洛克斯找到爱丽丝，显然是为自己的至亲复仇。

但却探知到关于爱丽丝亲身经历的更多伤痛往事。

“十一月杀手”曾所到之处、生命全无，却在退隐复出后，对爱丽丝产生了同情、开始帮助她。

但这份牵绊就是爱情吗？

影片并没有说得那么笃定。

相反的是，两位悲悯人物的故事让观众产生共鸣，甚至希望主角们能够成功脱身、总大于复仇的快感。

故事最后并没有如传统电影一般血流成河，真正的坏人交由执法者去控制。

德卫洛克斯救出女儿后，与爱丽丝·福尼尔从车站的离开，与肾上腺素、与复仇、与刀枪剑棍的特工江湖并没有什么交集，一切有的是归隐田园的淡然，颇多触动。

型男布鲁斯南就不多说了，本片让我记住了男二号卢克·布雷西、女一号欧嘉·柯瑞兰寇。

布雷西生于89年，却演绎出意图证明自己的年轻特工的迷惘与蜕变成长。

大他10岁的柯瑞兰寇，恬然地动人，也美得动人。

白俄罗斯、乌克兰那块地，都盛产惊艳美女，所以那里出的模特，都是举世闻名的。

然而，只要气质美女一踏入演艺圈，开始在举手投足间诠释除了单一脸庞外的演技时，你会真正为她们所折服、正如以前在《埃及艳后》中初识伊丽莎白·泰勒、在《西西里的美丽传说》认识莫妮卡·贝鲁奇、在《逃之夭夭》中遇见苏菲·玛索一般。

欧嘉·柯瑞兰寇就是这样让人感到惊艳的演员。

《十一月杀手》的小说原著出版于1987年，那时007系列的制片人布劳科里正试图说服布鲁斯南出演这个王牌间谍。

那是布鲁斯南作为银幕绅士风采最足的年代，反倒是后来真演占士邦时已有些老态。

看那些职业生涯跨度大的演员，越发体会出岁月这把杀猪刀的吹毛断发和一视同仁，年过六旬的布鲁斯南在本片下垂的眼角，臃肿的双颊，扭头时皱出好几圈的赘肉，使沉迷在他当年勃发英姿中的影迷们失望地宁可去看老片压压惊。

电影不但配上个小鲜肉跟他抢戏，更讽刺的是小鲜肉秀脸蛋秀身材，引得美女投怀送抱，抢去了原本是007专利的床戏。

布鲁斯南饰演的老间谍从77年一直干到08年，比任何一任007都干得久，不过烧钱的本事远逊诸任邦德。

这个间谍很蓝领，开休旅车，站电车，顶级享受是擅闯民居坐沙发上喝酒，估计一辈子都没公款享受过五星酒店几次，难怪老是不满大吐F词，把一部没什么暴力的电影生生顶上了R级。

要寻找邦德的踪迹也不是没有，俏皮话是一大亮点，“防弹衣可防不了被爆头。

”“反正我头痛也挺久了。

”“所有朋友都想杀你吗？

”“到头来都会。

”这种段位的雅痞滑头十足就像是007嘴里蹦出来的。

其实我有发现，耍嘴皮子似乎是所有间谍的职业习惯，只不过风格因人而异，比如伯恩爱耍酷“如果你在办公室，我们就该面对面说话了”；伊森·汉特爱装狠“你从没见过我生气时候的样子”；而哈里·帕尔默的段子普遍比较闷骚。

影片开头给出的看点导向是，退休老间谍重出江湖，单枪匹马以老迈之躯和老派手法，抗击拥有狙击枪、无人飞行器和卫星跟监的精英小团队，颇让我激动，有罗杰·康纳森这位间谍片老工匠操刀，走偏不到哪里去。

只是没想到，剧本把好东西全放在了开头，狙击，追逐，爆破，营救，不到一半就显露出预算吃紧，只剩布鲁斯南西装革履打手枪、挥老拳了，高科技也仅剩下电话追踪一项，追来追去没新意，虎头蛇尾程度和早前那部《三日刺杀》不相上下。

最掉链子的是无名女杀手，对着镜子大玩体操时，以为她身怀《黄金眼》的剪刀脚绝技，执行起任务束手束脚，最后被搞定更是啼笑皆非，按照常规处理，此悍女一定会跟老特工或小鲜肉近身肉搏一场，如今的处理免俗是免俗了，多少暴露了编剧随意涂改角色属性的潦草。

通篇看来，冷战情结还是挥之不去，阴谋首脑总是跟俄国人扯上关系，考虑到原著成书时柏林墙仍森然横亘，也不能苛求故事太有时代感。

整体思路与年初的《一触即发》相仿，悄然把铁幕阵营对峙和911后的反恐大势整合在一起，试图整合老派间谍片的肃杀宿命感，以及新式反恐片的潮流魅力。

整个故事都有点麦高芬，起承转合无处不露流水线痕迹，对于阴谋背景则点到为止，这种剧本，找个编剧换一套对白，一个镜头也不必改，就能滴水不漏地拼出另一部电影，也没太多可回味的。

不过话说回来，这种八股文式的变体剧作法，不正是好莱坞保持高产和稳定质量的灵丹妙药。

奢求浮躁的好莱坞每年出杰作是不现实的，只能指望多些这样大同小异之作消磨时间，意淫一把间谍梦。

（文/方聿南）

老007搭档新邦女郎，女主三分神似当年的苏菲玛索，差点有些黑日危机的既视感，蛮喜欢这种有点亚裔面孔的歪果仁。

不过我只想说，谍影特工14年上映勒片子16年才在国内放映也就算了，尼玛被删减得完全影响剧情了有木有，床戏你删也就算了，连最后法庭陈述你也删，我大天朝勒广电衙门真是棒棒哒，呵呵。

<图片1>无可置疑的，《谍影特工》最先吸引人的是强大的演员阵容。

“老牌007”皮尔斯·布鲁斯南雄风不减风采依旧诠释“彼得”，再次踏上惊险的特工之路。

鲜肉型男卢克·布雷西化身冷冽特工“梅森”，斗智斗勇有情有义。

“长腿邦女郎”欧嘉·柯瑞兰蔻再变复仇女王“爱丽丝”，性感美艳与知性沉稳双面娇娃。

三位好莱坞大咖演员，用精湛的演技揭开一场预谋已久的腥风血雨，打响特工反击战和复仇保卫战。

然而再巨星大咖的演员，再娇媚性感的尤物，注定都是要电影故事所服务的。

从007系列奠定影坛地位之后，皮尔斯·布鲁斯南一直有意避开同质化的特工角色，但这次肯以年过花甲之龄再演特工，必定为《谍影特工》的剧本和人设所打动。

确实电影虽然是讲述的特工故事但格局做大情节上充满张力，“彼得”的人设也不是简单的机械式的疯狂复仇与反击。

所以片中布鲁斯南塑造的“彼得”并没特工角色的重复感，而影片也格外的紧凑酣畅。

尤其是“彼得”的复仇之路可谓一个爽快！

他果然不负“十一月杀手”的称号，妻子“娜塔莉亚”被杀他毅然复仇，瞬间火力全开对自己昔日效力的团队激杀无惮毫不留情。

并且随着“娜塔莉亚”被杀谜团的一点点揭开，摊在“彼得”面前的已然不仅仅是个人的恩怨情仇，更牵扯出政客“费德洛夫”和特工组织内部间谍之间一个惊天巨大的政治阴谋。

所以电影的故事格局更大，并且人物关系事件关联环环相扣几经逆转。

尤其特工内部间谍的身份几次干扰猜测，起初以为是“温恩斯坦”，但殊不知真正的幕后指使却大为意外。

之余是哪个道貌岸然的组织领导，只有等到电影上映后各位看官自己体验烧脑吧。

可以说由演员的诱惑到情节的吸引，《谍影特工》并没有给人任何喘息的机会。

当然影片故事中除了酣畅淋漓的快意恩仇和惊天逆转的政治阴谋之外，最有看点的当初“彼得”和“梅森”之间的对决。

两人从特工技能斗到肉搏体能，从智商斗到情商，这场猫鼠游戏因为师徒关系的决裂而变得格外精彩纷呈。

然而毕竟他们曾是师徒关系，之前“彼得”从技能到情感都给足了“梅森”指点，而“梅森”对他感情更是亦师亦亲的深厚。

所以当两人以敌对身份首次同时用枪指向对方时，才会果断同时放弃，很多时候复仇和命令，更被情感所牵制。

师徒之间的情感，有多年累积的深厚，也有危急时刻的脆弱。

当“韦恩斯坦”用一个考核视频资料大施离间计时，“梅森”的正中圈套也彻底将师傅两人本来敌对的关系再度激化。

但“彼得”对“梅森”仍有期待，即使敌对状态下也不忘纠正他的价值观。

比如他威胁邻居姑娘用来考验“梅森”对本身职责和正义光明之间的权衡，因为在他笃定“梅森”是个正义之士且不希望他成为迫于指令的机器，所以他才会给“梅森”看整个事件的真相揭露。

在“彼得”的心中，“梅森”从来都是他最得意的徒弟，而最后“梅森”回头是岸并逆转结局，也是他在整个复仇行动中最值得安慰的。

当然在《谍影特工》中个人最喜欢的却是这些冷血特工身上本性的情感展现。

开篇时“梅森”和青春妹子爱恋，多年后又邂逅美丽邻居，他在尽职尽责时也在追求并保护每一段感情。

而“彼得”作为一个特工老手，更是有着家庭和情感的弱点，尤其是在妻子去世后他更加懂得爱情和亲情的重要。

所以才会一面对“汉利”假意屈从而拖延时间拯救“爱丽丝”，另一方面更积极营救女儿。

电影中最感人的画面是“彼得”脱险后一手拉着女儿一手拉着“爱丽丝”踏上了电梯，这一刻他不过是个普通的父亲和爱人身份，不再是那个令人闻风丧胆的“十一月的杀手”。

为爱复仇，为情坚守，“彼得”努力去做好职业与个人的平衡，努力做一个好男人。

最后提一下影片的结尾，本以为逃过制裁会全身而退的“费德洛夫”仍然被爆头，还是那句话出来混迟早要还的。

好莱坞特工题材影片在中国出奇的受欢迎，这样最经典的系列电影《007》有着密不可分的关系，然而007系列电影中以布鲁斯南塑造的“邦德”形象最为经典。

然而，今日由老邦德布鲁斯南主演的电影《谍影特工》在中国上映，必然会引发春节过后新一轮的观影热潮。

近年来，特工电影俨然进入黄金时代，先论是《谍影重重》还是《碟中碟》抑或是耳熟能详的《007》系列，都因紧张刺激的剧情和险象环生的故事令人津津乐道奉为经典。

《谍影特工》这部电影也一样。

只不过，此前曾在4部007作品中担纲主演的布鲁斯南此次饰演的不再是老詹姆斯•邦德，而是一个比邦德更理性、更冷血、更心思慎思的前CIA老牌特工。

在本片中，布鲁斯南并未全盘复制老邦德的风格，而是另辟蹊径重新塑造一个看似冷血实则温情的老特工。

事实上，在影片中，布鲁斯南想要做绝非简单的伸张正义或仅仅为死去的亲人复仇，而是洞察真相，进而改变历史。

老特工本已退休，但因阴谋袭来、亲人受害，不得不向邪恶宣战，一向不拘言笑的布鲁斯南在这部电影中就成了一个具有象征意义的核心人物、英雄符号和精神标签，尽展男性正义与柔情。

近日在新媒体上流传着这样一个梗，“邦德睡的女星最多，但却赢来了更多女性观众的喜爱”，这就是男性的魅力。

布鲁斯南身为特工在电影里依然英俊潇洒，出手不凡，伪装大使处变不惊，面对阴谋果敢机智，与敌人枪战更是令人血脉喷张。

枪枪毙命，弹弹爆头，不由得让人惊呼我们熟悉的那个007詹姆斯邦德又回来了！

而且除了耍帅扮酷之外，南叔在电影里还以身作则向后辈展示作为一个特工的自我修养，并且引领小跟班认清形势，明辨是非，最终弃暗投明。

老邦德带领小鲜肉“上道”这让笔者联系到了《特工学院》。

电影《谍影特工》的结构非常紧凑，杀戮、复仇与枪战，反转丝丝入扣，这让观众的观影情绪步步升级！

以往的特工片很容易陷入简单的正邪纠缠，而《谍影特工》则让布鲁斯南饰演的老特工，去面对自己训练过的弟子。

政治阴谋和师徒情谊构成了影片两个层面上的双重张力，既有大氛围的紧迫，又有小情感的细腻。

必须要赞导演在一些小的细节和道具运用，俄罗斯轮盘的残酷，安全带的妙用，兵器带来的血浆喷涌等等尝试，都在独立的动作场景里都成功抓住了观众的眼球每个人都憎恨阴谋与邪恶，但当阴谋与邪恶来袭，我们每个人都不惧怕。

布鲁斯南在电影中告诉我们，子弹与杀人的哲学，并且提醒他的弟子，正常人与杀手，你只能选择一种人生，因为一旦入了行，“爱在你的人生中毫无位置”。

这就是特工哲学，也是特工人生。

紧张刺激的剧情，当然也有细腻的情感展现，电影中最感人的画面是“彼得”脱险后一手拉着女儿一手拉着“爱丽丝”踏上了电梯，这一刻他不过是个普通的父亲和爱人身份，不再是那个令人闻风丧胆的“十一月的杀手”。

硬汉柔性在这一刻，令人敬畏。

情节简单直接粗暴，首先将军是真的深情。。。

，保险柜里放个照片够宝贵了！

而且要找这么个人很难吗？？

居然也能假死骗过俄罗斯特工，其次师徒俩人相爱想杀也转变太快了点，能不能给点铺垫？

最后boss大反转也是一脸懵逼。。

感觉可能小说比较优秀，电影太仓促，除了给女主身材好评，长得有点像山寨版苏菲玛索？

“对不起，我是间谍。

”007即使退休多年，当然还有一颗驿动的心。

作为特工，超越生死，只求真相。

冷战即便已经结束25年，失去了标准的二元对立选边站之后，特工们的身份更加不清不楚，情报结构内部也是乱糟糟，小算盘打得响，小金库藏得深。

《谍影重重》伯恩要问“我是谁”，《007》邦德也要回到青春期，英剧《夜班经理》抖森要自黑加毁容才能做卧底复仇，美剧《国土安全》中只有偏执狂和精神病人才能拯救危局，皮尔斯·布鲁斯南饰演的老牌特工，大抵是间谍中的高级蓝领，当然是与他极其著名的007相比，但却是个有血有肉、外冷内热的正常好人，一个绝佳的邻家大叔。

《谍影特工》原著出版于1987年，冷战正处于最后的高潮，皮尔斯·布鲁斯南当年便很有可能主演这部电影，时至今日，依然不负众望、身手不凡，嘴把式也很强，单挑中情局、只抽俄罗斯总统候选人，杀出一条老牌特工的牛气冲天之路。

外号“11月杀手”的彼得，果然像是寒冬的终极裁决者。

对于大多数人来说，美国中央情报局就是在全世界搜集情报并解决各种不可告人的难题，特工们就是国家意志在海外的延伸。

近年来，我们根据英国刊物《国务新人》编辑桑德斯所著的《文化冷战与中央情报局》的指证，又知道了从《一九八四》、《动物庄园》、《日瓦戈医生》、《豪门恩怨》、《逃离德黑兰》等等文艺作品都有着中情局的深度参与传播。

《谍影特工》告诉观众，中情局能干的脏活其实更多，比如说挑起热战，第二次车臣战争的导火线是他们点的。

即使如本片中的资深特工彼得，对于复杂局势的判断，也难免智商未必在线，君不见当年阿富汗如今叙利亚，无论是壁上观还是身在庐山中，谁又不是雾里看花呢？

有慧眼是大境界，有慧根是终了局，彼得和他当年的徒弟，从对抗、纠结到跳出身份的迷局，直面、穿透、审视枭雄和阴谋家最喜欢的乱麻、错码的谜面，经过亲人惨死、挚爱远离、上司背叛、仇敌孔武、红颜蜚蜚等动作片习惯性的符号群之后，他们经受住了后冷战时代残忍的阴谋本身的追杀。

退役的007依然要周旋，每个人都不能从过去的职场生活中彻底的逃离，嗯哼，我知道有人说要归隐桃花源，岂不知桃花源也是一个社会？！

时隔四五年，如今的江湖早已经改变，彼得隐匿的爱人和女儿成为故事最大的变数，也是视信息为第一的特工们的梦魇，他的敌人、朋友和以及可能的敌人、朋友都不曾把握这一点，正如他也未能掌握第二次车臣战争爆发的真相。

在经过一系列告诉旋转的意外，彼得失去了爱人、撞进了迷局、迎面了故人，尤其是再度遇上新的邦女郎欧嘉·.柯瑞兰蔻，名字旖旎而身世坎坷。

英雄虽然老，但是绝对不恐惧于鲜血和子弹，当彼得引爆了老宇宙，就好像钟馗上身，遇鬼杀鬼，将电影中的中情局美梦彻底击碎。

中情局不惜一切代价、不在乎任何正义、可以随意牺牲任何旗子的曲折目标，便是通过扶植一个有把柄的“自己人”成为总统，然后俄罗斯加入北约，成为军事缔约国，这个思路尽管狂野其实不错，很有些《战国策》的知音，不过皮尔斯·布鲁斯南好像《24小时》的杰克·鲍尔一样，才是终极正义的代表者。

本来不想写长篇影评的，但还是想吐槽一下，就写个中篇好了。

很少在电影院看特工系列电影，之前唯一看过的就是007系列最新一部，相比较起来，这部就显得水平很一般了。

我只能说这就是一个教会徒弟饿死师傅的典型故事，徒弟听从上级命令杀死了师傅的爱人，但最终幡然醒悟帮助师傅逃脱反派的控制变好了，而最毫无逻辑的是，师傅居然没有想要杀掉徒弟为死去的爱人报仇，反倒是和中途保护的人相爱然后带着和之前爱人生的女儿，三人一起逃跑了……当然如果一定要说，师傅把反派打倒，徒弟只是被命令的那个不算凶手来解释的话，那也勉强算合理解释。

不过，通过这一部，我算是明白了，为什么特工没有车——因为他随时可以偷，街上的车都是他的；为什么特工没有房子——因为他随时可以进豪宅，然后穿豪宅里的衣服，喝豪宅里的红酒……这样教坏小朋友的行为真的好嘛┑(￣Д ￣)┍……算了，就当特工都是这样特立独行的好了。

不过，比起来007，真心想说，这部还是太嫩了……这部的剧情设定应该是想师傅把徒弟调教成真正的特工，然后第二部就以徒弟为主角，埋下伏笔，所以在这一部中，几乎都是师傅在耍着徒弟玩，算是调教，最后毫无意外徒弟反叛了帮助师傅打倒反派。

说起来，这剧情也是毫无新意，整个过程本应该紧张刺激，但我完全兴奋不起来，就像我知道特工师傅一定会逃脱，而他保护的女人就是关键性证人一样。

当然，不得不说，颜值很重要，这部电影里面的男主师傅太老，男二徒弟又太丑，难怪被我嫌弃，如果是像007那样的帅气特工，我一定会把电影分数打高一点的。

没错，这就是个看脸的世界。

当然，这部剧让我最惊喜的就是女主角了，也就是一直被保护着的关键性证人，她把这个有些复杂的证人演活了，从未成年被性侵，然后隐姓埋名，改头换面，从刚开始不敢跟特工透露身份到最后为了杀死仇人伪装潜伏进曾经给她造成性侵阴影的反派那里。

她的忐忑、害怕、伪装还有稚嫩、颤栗的表情和行为，让人不自觉地把目光注视在她的身上，如果她在镜头前，就让人无法忽视，这是一个很有魅力和演技的女主角。

总之，这部剧还行，但我觉得看不看都无所谓，打发时间还行，特意去电影院看就没什么必要了。

皮尔斯布鲁斯南演这种鹰派谍战片还真是拿手，远远比他的生活剧有看点！

这片黑俄罗斯人黑得毫无人性，美帝真该歇歇冷战思维了。

虽说本片总体上中规中矩，但是对导演罗杰唐纳森拿捏得火候不错，尤其是布鲁斯南和欧嘉柯瑞兰蔻两人足以撑起整部电影。

本片的节奏明快，剧情较简单，关键是力度合适，猪脚的表演得当，虽无出彩但也不过火，值得看看！

其实特工谍战片给我的印象一直都如此，比如男主角果断决绝，杀敌手的时候毫不眨眼，杀人的动作往往行云流水且非常巧妙，不靠蛮力（往往反派及其手下都是这种靠蛮力的），十项全能：开奥迪，骑摩的，爬墙，游泳，易容，开锁，有气质所以善伪装各种大人物，精通多国语言......技术一定是过硬的，除了电脑这块不行？？

（基本特工队伍中那个编程技术员都要外包）；判断准确，即使在情急之中，也能高屋建瓴，不会莽撞做决定；在绝处绝对都能逢生......其实这些块面，构成了这类片子的“节奏感”，就和它常用的配乐一样，有紧锣密鼓之处，也有突然的安静，然后再来个爆炸，有张有弛。

同时，男主角一定是秉持人道主义行事的，不会滥杀无辜，对付那种不重要的小喽喽，能打晕就不会毙命，这和冷血变态的大反派往往不同。

还有，男主角还有致命的柔情，以至于所有遇上他的女人都难逃情网。

总言之，男主角的一切都很完美，极致的理性加百分百的柔情。

说“铁汉柔情”有点单薄，应该是“聪汉柔情”？

这类特工片，大概也能反映出他的制作者希望输出的文化价值，充满人道主义的、极致理性且感性的，挺完美的挺理想主义的，我作为一个人类，也希望这样，上天入地的，见大世面。

这也让我想到，其实特工片是另一种超级英雄电影，只是特工没有蜘蛛侠或蝙蝠侠的超能力罢了，他们的“超能力”似乎得自后天的训练，暗示了人类智能与身体开发的无限潜能。

特工电影更像是现实主义的超级英雄片。

说回这部影片，的确，它还是按照特工片的基本配方制作的，如果说它的味道有哪里不同，可能是我发现的这部片的一个比较莫名的点吧，而且这点在片中也没有明确的答案。

师傅和徒弟第一次久别后重逢的对手戏，两人果断地转身走开了，一点都不纠结。

此外，CIA在梅森单方面挑拨离间了好几次，就是想让他对师傅死心，但是梅森好像在这个过程中也没有纠结过，所以影片中几乎没有篇幅刻画这个可能摆动的角色挣扎的内心，以至于让这些零碎的线索没产生任何影响，让人怀疑它们存在的合理性。