新闻女王

TVB价值观：什么霸道总裁？？

男人你选择做垫脚石还是绊脚石，我都OK，但是记住职场女性是自己的女王内地价值观：張桂梅校長在电影里都得谈恋爱是不是不谈恋爱就不会写剧本啊？？

是不是不谈恋爱就不会写剧本啊？？

是不是不谈恋爱就不会写剧本啊？？

是不是不谈恋爱就不会写剧本啊？？

是不是不谈恋爱就不会写剧本啊？？

是不是不谈恋爱就不会写剧本啊？？

E3惊艳我的部份，家妍辛苦找资料，只是希望让大众知道基金会的数目有问题，播报事实出来。

同时希望真正会管理基金会的人，掌权，从而让钱用在实处，帮助弱势群体。

但结果看到，man姐利用了这份报告，让嚣张的刘少爷闭嘴，从而帮助叶晨解释早前的误会，拯救形象，获得当选。

这样做，既不得罪赞助商，同时也让真正能帮到基金会的人接管，而且man姐也能从这场抢位大战中胜利，赢得升职的筹码。

但本质的区别是，如果叶晨不是能更好管理基金会的人，那么man姐只是利用了这份材料，让竞争对手出局，获得升职的机会。

为了斗争而斗争，失去了做新闻的初心……至于man姐到底是怎样的人？

只能后续看，到底哪一点才是她觉得最重要的？

作为曾经的媒体工作者，很感谢大家关注到这个行业。

我们惊异于她们斗争的力量，也暗暗叹一句：“上个班而已，要不要那么认真啊？

”这是简中世界已经褪去的热血。

纵观身边的社会。

民国时期，新闻是时新的洋玩意儿，记者会对战事起到推波助澜的作用。

那时文人的笔力，叫后人望尘莫及。

及至建国之初，百废待兴，却也欣欣向荣。

没有被捂住的嘴，绽放了许多稚嫩却蓬勃的萌芽。

苦难十年，凉却了文人的心。

经济腾飞，社会开始浮躁。

但毕竟千禧前后，港台文化碰撞之初，也有灿烂的火花。

领土回归，文化市场却越发萧索。

监管越严，发声越难，创作越枯竭。

大湾区不是谁的物件，我们在内耗中也没有心力去尊重其它文化。

纵观我这一生，也有文字傍身的岁月。

我曾翻遍小学图书馆和读书角的作品，将书籍作为漫长童年的唯一伴侣。

写作是我引以为豪的本领，我热爱用文字去表达，偶尔也能被听见。

那种“听见”不是仓促之下的辩白，而是一个完整的我，纵然胆怯而不善言辞，依然能够掷地有声。

人还只有一米高时，在两米高的报刊亭，三米高的报社办公室，期待自己未来也能从事文字工作。

文字是内心的河流，沉默却不停息。

读书却消磨了热忱，教育也教人闭嘴。

高中有了更大的图书馆，却只剩下更狭窄的表达渠道。

尽管高一的语文老师对我的作文赞赏有加，升入高二之后，新的班主任不断抨击我的作文。

写作不再是自由的事。

在如黄冈般的压抑高中里，我的光熄灭了。

我不再期待将语文试卷翻到最后一页。

热爱的科目变成鞭笞我的绳索，我开始逃离自己的文化圈。

我开始偏爱用英语写作，在没有多少人懂的语言环境里表达自己。

两届任教的英语老师都是留洋回来的教师，其中一位丈夫是外国人，思想也开明一些。

我没有多么崇洋媚外，不扼杀我的，给我喘息空间，我自然也不必批判。

而我蠢蠢欲动的笔，变成自娱自乐的创作。

我用母语写周记，也用本子创办“个人刊物”，嬉笑怒骂，束之高阁或在同窗之间传阅。

在不允许和外界接触的三年里，青年的成长不会停止。

我们一同写过的东西，纵然纸稿已经丢失，也在生命中留下沟壑。

那是磅礴奔水流经的渠道，隐秘的心声不至于留在鬼域，激越的灵魂也不至于崩溃。

考学之外，终究还有自我。

本科时念了文学专业，做了几年自己。

甚至闲暇之时，创办了个人公众号。

写小我，写个人的苦闷；也写大我，写社会的疮痍。

我遇见诸多的同类，我曾照亮别人，也曾有微弱的力量，然而表达渠道已经变得不宽容。

谈论的事件既是值得关注，却被冠之“敏感”。

我的账号一个个被封，我失去声音，不再表达。

我成了角落里克制的旁观者，被夺走武器后看着别人厮杀。

我依然关注创作领域，为他人叫好。

在这个看似和平的年代，语言成了名利的工具。

我的同仁当中，有人用这武器考公考研，写申论，作报告；有人成为浮躁社会中的网文作家，在另一个维度成就自己。

严肃文学没有市场，市场里却有我们。

曾经痴迷看书写作的人，长大后会刷剧度日。

星夜击中心灵的话语，醒来时拦不住人们奔波。

文字不是空壳，装入不同文明，或者看着我们来去。

它更像空气，没有存在感，却也无处不在。

它依然充满力量，无论作为笔墨印在纸上，还是成为荧幕上的匆匆一瞥。

它有无数种形状，留待我们把玩。

巨婴为什么惹人厌？

大抵是因为’想要什么就哭，世界要以我为中心、以我的需求为重‘这些无限度索取行为，婴孩表现出来尚算可爱，巨婴却没搞明白自己早已长大而只长个头/年纪却不长脑子，才惹人厌。

《新闻女王》里的张家妍女士分外惹人厌，正是她把巨婴品质贯彻得太彻底，所以我不认为是编剧把她的戏份写拉了，而是从没打算把她塑造成光明的屠龙少年。

总需要喊出来和总需要彰显给人看的理想和原则，除了证明她自己很虚之外，无法证明她是那朵出淤泥而不染泥的白莲。

成年人会懂得做人忌太自私。

如同唐女说她’忠于自己和自私，很容易分‘。

张女在男友荣升的重要场合摆臭脸，跟个人素质低下有关，跟她是否清高无关。

巨婴才会无时无刻都要以自己的开心而开心，自己不开心也要让全世界都不开心。

在社交场合保持基本的社交礼仪并不会妨碍你做自己，也不会使你因此比别人低一等。

成年人会懂得嘴巴是拿来沟通的。

不想陪男友参加社交、不想婚后做全职太太都可以谈，反复谈，找解决之道，而不是如婴孩的欲求无法被满足时只会闹脾气那般。

但张女永远只选择最暴力最省力的方式-闹脾气、避谈、逃离、摆烂。

但问题仍在。

成年人会懂得尊重别人的选择，也会懂得要在变化中适应、成长。

小孩子才会用手拉手上厕所、跟朋友同进同出、同声同气来表达关系好（站队）。

但张女只要别人顺从于她。

男友希望她考虑自己的职业有保密协议，在报和不报那条新闻之间，明明还可以想方法如何报来规避男友将会面临的风险，但她并不在乎对方前程，反而斥责男友不尊重她的职业理想。

面店老板要为了家人移民，她又斥责对方不坚持理想。

喜欢去放松发呆的山顶那块地，要发展要建设而围挡起来，她就疯了一般毁损公共财物。

她只想一切都按她的期望去发展。

成年人会懂得做人忌太双标，忌拿自己的要求考量别人。

男友劝张别用那个资料报新闻，她说要尊重她的新闻理想。

但她伸向男友电脑的那只手却恶心地很坚定，完全不管自己坚持的所谓职业道德。

文姐尽量周全几方而选择性地报新闻，被她斥责为毫无新闻良知。

但她自己利用新闻引导/欺瞒观众，用偷来的新闻货卖三家，却被她称为华丽地报复和成长。

成年人会懂得忌过于看低自己也忌过于高看自己。

但张女是会夸自己是天之骄女的那种人。

是因为去英美念过名校？

还是一路大抵因为家境不错而过于顺遂？

亦或因为自己标榜为干净的理想主义者，就看旁人都别卑鄙肮脏，只有自己洁白如莲？

永远谴责别人，永远赞美自己，对于提升自己的工作能力/为人处事的能力/个人魅力从不会有任何助益。

其实，从来都无环境/社会迫使屠龙少年终成恶龙的悲剧戏码，会成恶龙是人人内心本都住着恶龙，单看你是选择约束/控制/消灭恶龙还是任由脾气/欲念滋养恶龙而已。

底线/良善本来都可兜底屠龙少年不成恶龙的，但如果她自己非要选择向下堕的路，还埋怨是环境所迫而从不找自己的问题，那终成恶龙，只会是编剧一早为她定好的基调。

但是，我们的人生没有编剧，所以尽可以自己去决定故事的走向，毕竟社会/环境就摆在那里，但不是所有少年都成了恶龙，对么？

很久没见一部剧值得给长评了，这部大约是值得的。

只是等了这么久，结果……这部剧，会不会成为接下来热剧爆剧的一种快创模式？

初评不知后续，暂不打分，且无剧透。

因为有期望，所以责之切，不喜勿喷。

追求收视热度的商业噱头，满得就快溢出屏幕，好似每个角色的脸上都写着：我就是要你好看！

一上来，不论角色塑造、故事架构，还是演员表现，乃至灯光运镜，叫人看着看着，不自觉就看到某些相近题材或设定的韩剧、台剧的影子。

这不会又是一部“叠影”剧集吧？

远的那些不提，近的乍一看，感觉是在重温台剧《我们与恶的距离》中女主播与男主播、女下属的紧张关系，个别镜头、台词简直不要太像了！

不同的是，那部台剧中男女主播的对抗，包括演员的表现都相对克制。

不需要镜头从侧脸转过来、从脚后跟往上抬，不需要每时每刻往脸上打强白光，贾演员确实演出了一个不怒自威、内心负累的主播大姐头形象。

而本剧，主要角色出来时全都“七情上面”。

女主播奸得脸上一道道刻着“心有城府”、“胸有成竹”等四字成语，摆明了是大小通吃的赢家。

当然身为主角，奸人仍要“存好心”，事后必然奸得“情有可原”，恐怕奸着奸着就找回初心。

男主播奸得毫不掩饰，甚至在开局小小对抗中奸得有点耿直可爱，在奸人堆里头注定就是“人比人，气死人”的那一个。

被架空在二者头上的无能新闻总监，妥妥就是个玩弄权术的小人，剧情功能就是来给两大主播的胜负天平上添加反转砝码的。

还有女主播手底下的女小跟班、男撰稿，那都是随时准备倒戈反了老大、又或搞搞职场暧昧的虾兵蟹将。

跑现场的三个女角色，实干的正面、功利的反面，外加一个急于表现的摇摆新人，嗯，非常好，安排得很均匀！

倒是这几个的表演相对自然流畅，不会出戏，可能因为剧情刚开始，镜头没空怼着她们的脸拍她们有多奸吧！

综上，非常理解主创意图将多年前宫斗剧的“高收视密码”复制到本剧的野心。

但主创满脑子只想要收视热度，却忽视了最基础的背景设定。

就首单新闻事件的情节展开看，感觉这里头没一个是真正的新闻主播，倒更像是在各大平台上争抢热度的带货直播。

哪怕是私营商业电视台，新闻节目的权威性、专业性也不容马虎。

而在本剧中，男女主播竟直接在播报新闻过程中幼稚地斗起来，为的就是突出女主播不带稿也能直播新闻的强人段位。

但从新闻节目的客观角度去看，男女主播连同新闻总监，全都非常不专业！

身为资深女主播，居然问新闻稿重要吗？

这不是傲视一切的个性问题，这是缺乏起码常识、缺失职业操守的原则问题。

能明白主创想要本剧一开播就吸引更多观众：快看，我们斗得你死我活，我们斗得多热闹！

但观众不是鸡场里的饲料鸡。

一味给观众投喂没营养、带激素的饲料，简直是在观赏层面进行慢性毒害。

在本剧设定中，男女主播没把总监放在眼里，各自为政，各自带制作团队挖新闻，进而又在同一档新闻节目中对同一条新闻各报各的！

这确定不是架空现实的儿戏？

这真是一家电视台的新闻主播？

就算在带货直播间里，都有后台统筹多位嘉宾如何聊天，对产品介绍的关键信息进行把控，更何况是实时新闻！

就算为了本剧有热度，必须设定一对斗得上头上脸的新闻主播吧，可只要稍微正常一点去想，稍微正常一点的所谓电视台总监，手底下有两只头马争斗如此厉害，最好的办法就是将两人分别安排在不同时段新闻节目，或是同一档新闻节目轮流主播，由两人自主发挥，看谁的收视率高，由此高下立判。

彼此实打实，斗得也更高明、更精彩。

怎么可能把斗得毫无职业素养的两个人，放在同个节目里搞小动作，分分钟搞出直播事故，总监肩上有几个脑袋扛得住每一次直播风险？

正因有如此违背常识的不合理设计，才会出现一家商业电视台同时派多路人马跑一个车祸现场，大量浪费资源人力；而来自不同渠道的摄像资料，也居然能在导播平台上未经审核、整合就各自随便播出。

或许有的会讲，台剧《我们与恶的距离》中，男女主播的对抗好像也是各自带队挖新闻的，只不过还没本剧的主播团队人强马壮嘛。

另有美剧《早间新闻》里的两个女主播，好像也是斗来斗去的。

模仿《我们与恶的距离》没问题，问题是人家那个设定的不是新闻主播而是栏目主播，主场是社会新闻类专栏节目，资深主播兼任栏目制作人是可信的有依据的，男女主播的对抗也主要体现在对独立新闻事件背后的连续深挖与追查追问，甚至为民问政，这与实时播报的新闻节目截然不同！

想学《早间新闻》里西方新闻女王的拉风气势也没问题，问题是人家两个女主播就算再怎么争斗，也不会违背专业底线，更不会做出有违常识的幼稚行为。

且平心而论，《早间新闻》剧中比较耐看的不是主播的争斗，而是职场话题。

但因为本剧功利心太强，东搬了一些、西学来一套，既要又要，才搞得不伦不类。

既要复制宫斗剧斗来斗去的热度，又想找个时髦有派头有话题、有各种社会事件可以扯进来讲的新闻行业重新包装，故意制造主播觊觎黄金新闻时段的斗争，当作清宫里众妃争宠上位的戏码来编，却完全不顾新闻主播与清宫嫔妃，二者背景自有其无法相融的云泥之别。

且不论《早间新闻》那种外国主播的名人效应，就本地新闻播报的主播，在整档新闻节目制作过程的影响力究竟有多大？

清宫妃嫔头上总有皇后、皇帝、皇太后之类的角色，可以为一己之私、个人好恶左右众人命运，生杀予夺，富贵如浮云，才会有斗生斗死的戏剧性、人物命运多舛的悲剧性。

但把这一套照搬进现实中的新闻节目，完全就是削足适履，各种出戏，各种不适。

新闻采编播报、电视节目制作自有其成熟的运作规则。

新闻从业者也必须以专业素养与职业操守为起点，才有可能一步步走上主播位置。

高职业素养早就应该融为剧中主播性格的一部分，而不应表现出为斗而斗的幼稚。

如果这部剧是架空的时代、架空的职业，当然没问题。

但选在现实中一个大众熟悉、专业规范的领域里，强行套入千百年前那种年代疏远、可以为所欲为恣意编造的宫斗，这本就是往水中勾兑油，难以搅拌融合到一块。

于是就像本剧出来的直观效果。

要说好看可以算好看的，收视率热度都有，因为斗得热闹，斗得油光满面嘛，却只是油的油、水的水。

总体来说是比较优秀的电视剧（希望别虎头蛇尾），瑕不掩瑜，看一看还是蛮过瘾的，剧本的专业把控会很清楚，那些点其实是比较夸张的，也知道那些点容易引发讨论和共鸣，塑造人物的性格和形象上往往是立体多面。

其他个人觉得观感不太好的点在于1. 部分情节设置的为了衬托而衬托：一些流程和播报新闻上，国内和香港的制作制度和程序是不一样的，比如拼新闻的速度上，身兼数职现场播报都是有的，不过一些专业程度上来说电视剧肯定是有着夸大的成分，但比如这种关对手麦、还有故意停提词器等都非常小儿科，就表现的多少有些为了衬托角色的专业和能力而显得过于低下和弱智，不是说不存在，而是这么干不是在迫害别人，是迫害整个台，这么干在新闻台里，还要表现他也是个有能力的领导（飞爷说做领导要有格局，呃…），多少不太匹配和荒诞。

类似这样的细节如果不处于关键情节还好，处在关键情节上就显得有些太蠢了😂2. 多少有些为斗而斗：拜山头这种文化，在所有企业肯定是存在，几个派系在项目上的竞争肯定是有的，但内斗很大程度上是大量消耗内部有生力量的，换句话说，预期用能量跟你在这内斗，那自己起炉灶或者出走别家都非常正常，尤其是新闻行业。

这套手法用久了，不用十年，几年里内部就僵化，走向颓势。

尤其是如今网络、短视频等电子媒体的兴起，会很大程度上冲击新闻业，所以看剧的时候可以感受到，编剧其实并不是在写新闻业，而是在写TVB内部争斗。

但说到底，这种内部派系争斗，多数情况都会是被尽量制衡，一方完全压倒一方的形式是不会被管理层认可的，不是东风压倒西风，就是西风压倒东风，一旦有一派独大，那公司内部就肯定已经僵化，会进入无可挽回的颓势。

所以双方能够使用各种手段去整对方的必要性在哪里？

就TVB这么斗大家能理解，是因为当时处于一个文化产业高度集中，流行文化极速扩张、层出不穷，你成为Top，那你的话语权不是仅仅决定你个人的品味和专业度，也不是一个公司，而是相当于一个产业文化的风向。

所以这个内斗的激烈性放在时间段里是成立的，但放在时下，你让继续这么斗，没人想真跟你急赤白脸到那个程度了。

比如像纸牌屋，斗的毫无底线你死我活，是因为放在驴子前面的胡萝卜是The one，有无可替代性、具有极强极大的吸引力，使得身处其中的人是必须争夺的。

剧里为了制造转折，很多情节用力过猛，戏份集中在一个空间内的几个人身上，包括两个人之间高速互怼的高容量剧情，看着很过瘾，但回过头又多少会有点觉得，急赤白脸的激烈白热化，师徒变死敌，多少有些为了斗而斗。

这种办公室内斗的情节很少会引入外部因素，内斗的第一初心肯定是我想留在这里、掌握这里，让我不惜为此斗成这样的理由是无可替代的，这种争斗不会是大动干戈的。

天天我给你整点小动作，我再还你个蹩马腿之类的，会显得争斗的格局很小。

就像寒战，混杂多方势力下的内斗是前期所有准备工作都在水下做了，拿到最后争斗的互相不留情面破口大骂的时候，一定是已经来到决定胜负的时候。

所以剧里各种你撕我、我撕他，他再撕你，两方互相公开撕扯，部分情节就设置的有些繁杂和冗余，就有些当年看鹤唳华亭，搁这跟我套娃似的显摆谁有能力，结果一被父亲责骂，哭的稀里哗啦，就斗的毫无意义。

不过总体来说，还是很推荐这部剧的，比较爽感的港剧，还是很适合一看的。

不愧是佘诗曼啊！

我都怀疑TVB是不是每次都攒了几年的好剧本才能把她请回去扛剧，每次都能挑到这么精彩的剧本，感觉能再拿个视后。

TVB味的“职斗”节奏太爽了，叙事利落地不得了，几分钟的开头就能把人物性格刻画地鲜明给力，钩子又下得恰到好处，让观众迅速进入那种紧张竞争的环境。

第一集就直接让男女主打了一个大回合，每集还有小回合交手，剧情连个尿点都没有，本来今天我只打算追2集的，结果看着看着5集就刷完了。

而且，明明是充满勾心斗角、尔虞我诈甚至有点“全员恶人”基调的设计，却对观众的乳腺极其友好，女主遭遇的背叛和憋屈小的几乎分分钟就打回去。

大的冲突也绝对不会拖到两集就给你来个漂亮畅快的反杀，算计越多，反转的爽感就越密集，叙事节奏真的很吸睛，感觉宣发给力点的话这剧都有爆的潜力。

不过，缺点也是有的。

一个在不能太追求“真实”，这剧的风格就是要张力而不是接地气，很多细节有点经不起抠，但不会让观众觉得出戏，剧情处理的很有感染力。

另一个问题是滤镜，不知道是TVB剧上裤衩子被平台要求的，还是TVB也学“坏”了，这剧滤镜开得太太太大了，大到室内戏的背景都模糊了。

而且女主佘诗曼在剧里又多是白色套装，本身就自带打光效果的衣服配上那大滤镜，总觉得有人举着灯追着她，强烈建议裤衩子改一改滤镜，真的别搞这套。

昨天看了5集，很多人吐槽新闻不是那样搞的，太不专业，缺乏以往港剧职业精英感。

没错，有些细节譬如穿高跟鞋跑新闻，我也笑了，但总体来说，阿佘马明李施嬅整个卡司还是很令人激动的，所以尚可接受。

今天看第六集，这句台词好炸！

一下子get到这个剧在内涵什么了。

山头文化，上次听到这个词还是阿姐在台庆时。

其实新闻本来就是个日落西山的行业，tvb也很类似，两个都是钱少、事多、贩卖理想，而且里面的人斗生斗死都很莫名其妙，在这么恶劣的环境下，还要搞派别之争，到底是为什么呢？

或许这部剧能透露点什么吧，只能拭目以待了，反正现在我看他们演一些外行的桥段，就可以理解了，醉翁之意不在酒嘛，看着是跑新闻，实际上是隐射影视圈。

外表光鲜亮丽，实则乱七八糟一塌糊涂，有些人更是缺乏专业精神和职业道德，简直荒诞！

比起剥开包装纸就把屎展现出来，裹着巧克力外壳浪费观众时间、看到最后才发现里面是陈年老屎的剧更让人恶心……非常讽刺，剧中反复出现“新闻会有选择地被展现出想要观众理解的样子”，电视剧的剧情也是这样。

在收尾两集一片庆功大团圆的温情中，George曾经想要害文慧心死却获得和解，在最后一次的新闻播报中没出任何力、掉了几滴眼泪就收获了全部功劳。

初期剧情谈到女性困境，剧中的女性人物也从未走出这种困境。

比如刻画张家妍和邵律师有关事业与婚姻的矛盾冲突，家妍被展现成无理取闹的一方，邵律师温水煮青蛙、反复要她放弃理想做家庭主妇，却总配以温馨的配乐和温暖的颜色，一起构成“我养你”的爱情骗局。

家妍看似的无理取闹，只是想做自己想做的事；邵律师看似的包容，背后是不容置疑地、早已预想出一儿一女让对方牺牲。

“不做新闻，在家相夫教子，一样可以让她优秀的履历发挥作用”，然而对于家妍本人，教书育人获得的自我成就感根本不能和做新闻放在一起比较。

甚至在后期，还要安排他来帮助刘艳，安排他主持公道斥责张家妍丧失初心的剧情，假如在此时插一段汽车零部件出问题他不问所谓公道只遵守规则的回放，或许被骂“又当又立”的会多一人。

另外一个问题是，女性角色的刻画仍然扁平。

一个角色如果坏得缺乏逻辑，那么“洗白”自然难让人接受。

同样一个野心勃勃的角色使用权谋上位，也不需要在结尾强行变成传统意义上的“好女人”。

导演和编剧缺乏对人基本的了解和共情力，沉迷在狭隘的想象中才能在后期编出如此稀碎的剧情……

tvb今年卖相最好的一部剧，制作大演员多，议题够爆够吸引人，节奏快反转多，人性争斗也足够吸引人，角色众多而面目鲜明，线头多但紧紧围绕新闻部展开，在娱乐下对新闻道德的一些探讨也有意思。

演员方面总体来讲目前没有特别拖后腿的，阿佘马明诗韵都很有大将风范，像龚慈恩邓志坚等配角也有很不错的表现，小花方面王敏奕贴合角色但没有突破，何依婷台词和气场拖了后腿，但还是看得出她的用心的，这个精神脆弱又眼高手低的形象还算令人信服，小生何广沛演了个墙头草角色，还是有新意的。

当然问题也有，调子起得太高太强调戏剧性，其实有很多细节上的问题，比如为了突出记者而弱化了警察法证等，如果后期剧情把控不好会走向崩坏，以tvb的尿性虎头蛇尾是很有可能的。

当然，这确实是tvb目前拿得出来的最高阵容，也是今年最有诚意最值得看的突破之作。

顺便吐槽一下几个案子的逻辑和细节问题。

一、最开始的巴士翻车案。

1、过分强调记者，在车祸发生后记者居然比警察、消防、救护来早这么多，车祸一发生周围人第一时间应该是报警叫医院吧，就算围观群众第一时间拍摄上传社交媒体，那也要在网上发酵一段时间才能引起新闻部的注意吧，没理由记者来得比警察还早，如果编剧想让家研那一组最早到达现场，还不如设计成他们刚好就在现场目击了车祸，所以能第一个进入现场。

2、警方的反应不合理，偏偏在高ling去医院的时候逮捕巴士司机，还是以危险驾驶罪为由。

如果警方一开始就将司机视为嫌疑人，那应该一早就会有警察看管着他，不会给高ling接触司机。

如果警方是后来决定逮捕司机的话，那也不合理，当时显示出来的证据只能证明小混混抢夺方向盘，以及车子的机件可能有问题，没有证据指向司机，就算警方怀疑司机存在驾驶不当的问题，最多也就是说请司机回警局录口供，没理由在没证据的情况下就以什么什么罪名带人回去。

二、仁心基金选战和后续的叶晨家暴案。

这个案子其实设计得还算不错，尤其是后面叶晨家暴案的一系列的操作能够很好地体现出Man姐强势又不失左右逢源的一面，既争取了胜利，又兼顾了各方利益，叶晨通过直播赚足了同情心，小刘先生也有了一个体面的下台阶，家研姐也不用为了新闻而跟律师男友伤感情，甚至那些等待手术的孩子们也能获得手术机会，就算家研姐对Man姐不把基金亏空的事说出来感到不满，最后也无奈接受了。

但Man姐帮叶晨化妆扮伤就是画蛇添足了，虽然man姐对这一点的解释一套套的，但很明显这次骚操作是自己给自己挖坑，就算没有小薇偷拍泄密这档子事，伤痕造假这事也是个定时炸弹。

叶晨受家暴这事闹得这么大，要是警察上门进行调查取证，又或者是其他记者后续的采访拍摄，都很有可能发现叶晨没有这些伤势，到时候要么是电视台为流量而造假，要么就是叶晨装可怜博同情，总之就是偷鸡不成蚀把米。

三、思觉大叔发狂案。

这个案件就真的是把警方按在地上黑了。

1、hk巡警巡街起码都是两人一组，更何况是进入他人住宅的时候。

剧中这种一个警察单独进入思觉大叔家中的情况，不能说没有，但也是极低概率。

2、从思觉大叔的女儿被找到，再到后来溜进思觉大叔家中的过程中警方全程下线，既没有联系疑犯的家人，也没有封锁好现场。

像tvb自己起码也拍过《飞虎》，里面也都表现过飞虎到场后是怎么掌控现场情况的，要拿到现场建筑物的设计图纸，还要像当地居民了解现场环境，结果这里为了突出记者而过分弱化警方。