老酒馆

贺义堂最让人出戏，冯雷明明长了一张世故的脸却硬要去演一个单纯的人。

总透着一股做作和装傻充愣的味道。

好多剧情在他演来就是弱智行为。

日式料理店开业大酬宾想出的聚人气的高招。

居然是免费请人吃喝，只听说过开业让利优惠，完全免费闻所未闻。

这段戏一出来，我就感觉是在看笑傲江湖之类的东北喜剧小品。

简直是恶搞胡闹嘛！

没有一点经商常识。

更不像是一个归国海龟的智商所为，他的日本媳妇是抢来的吧？

一个被黑心王爷佛珠掉包，各种放鸽子 骗的倾家荡产的人居然还能保持不谙世故的单纯本色？

一个学得一口流利日语的归国海龟居然连吃一堑长一智都学不会？

这TM就是一个纯傻逼吧！

一个能开餐馆见过世面的人在替老酒馆去要账时居然连对方基本的老套骗术都看不出来？

这是在侮辱观众智商吗？

一个能说会道的单纯人。

这种设定本身就是可笑的。

一个餐馆老板怎么可能会单纯？

一个能伪造房契气死老爹的败家子怎么可能会单纯？

老爹死了，媳妇儿带着孩子跑日本了，但凡与老婆和孩子有点感情的正常人应该是去日本追老婆和孩子吧？

然后接下来居然还有心情去要饭，在乞丐面前耍嘴皮子，竟然当了乞丐头子？？

陈怀海是有多无知才会用这种弱智无比，无情至极的精神病人？？

沦落为乞丐又神奇回归的剧情荒诞无比 不可思议！

一个乞丐还能日日西装革履穿的干净笔挺干净？？

总感觉冯雷先生是在演一个允许他自由发挥的舞台剧小品角色，完全可以单独剥离成一个荒诞小品。

这个角色和他的戏放在老酒馆整部剧里是那么的格格不入。

贺义堂每次出场不是故意耍宝，就是小丑一样上蹿下跳。

也许编剧的本意设定不是他演的那样，更像是冯雷演砸了这个角色。

2019.9.15更新老酒馆团队开启报警警告🚔⚠️！

针对差评开始用国庆献礼来吓人！

吓得我一小屁民赶紧把豆瓣1星改成满分五星！

顺便说一下，这部剧真好看！

角色好，剧本好，台词好，布景好！

片头曲好听，片尾曲更棒！

从头到尾没有一个地方不好！

我之前写的差评都是放屁，大家自行忽略吧

百分制 前19集可以给80-85分的高分。

20-30集40分不能再多了。

这部剧整体节奏偏慢，虽然是讲述酒馆形形色色酒客们的百态人生，但是明显有水剧情。

好在前期各位酒客的确撑起了这部大戏，老二两 杜先生 那爷 包括王爷 老贺统统演技在线，让人看的也算回味无穷，包括儿子金小手虽然明显是强行加戏，但是看着并不让人厌恶。

老二两的下线仿佛让这剧有了崩塌的预兆，那爷迅速酱油，杜先生瞬间领盒饭，连老贺都无限边缘化，取而代之的是女主，莫名其妙的棉袄，还有一个强行加戏的小晴天。

虽然小晴天已经比凯莉女儿强了数倍，但是对比前19集，这剧质量已经是肉眼可见的断崖暴跌。

果然红颜祸水，说实话这剧如果真是一群大老爷们从头飙到尾，真的称得上近五年最好看的国产剧了。

然而并没有，要我打分勉强在55-60的及格线附近徘徊吧

《老酒馆》全集都看完了，有些地方可能来回看了好几遍。

里面每个人物的性格和品格都写的入木三分。

每个人不同素质，不同的教养，摆开在一个叫“老酒馆”的桌面上，清清楚楚，明明白白。

看剧这事其实也像是剧里陈怀海说的喝酒：“一人一嘴，一嘴一酒，一酒一味，各喝各的味道。

”，看剧也是各看各的，每人的观点不同。

有的时候我觉得某些电视剧挺鸡贼的，剧情往后会大打折扣，但是观众可能存在着“我都看完这么多了，看完了得了”这种心理。

当然，《老酒馆》肯定不是这样的剧，这个剧就跟剧中的酒一样，越品越有味道，越看越有味道。

有三处令我印象比较深刻：一是高先生的这段故事。

高先生几次用不同的方式来告诉陈怀海在干砸自己招牌的事，虽然这事不是陈自己的干的。

高先生也不急不恼，用很高明的手段让陈意识到自己的错误。

高先生没有一棒子把人打死，没有给人穿小鞋，没有随意的出去乱说老酒馆的坏话，当然这跟陈怀海本人的态度及行为也有一定的关系。

我个人在整个剧里最喜欢高先生这个人物，觉得人如果真的做到相互尊重、互相给对方留面子，是很不容易的。

二是看到老蘑菇这段。

人总是复杂的，最初的那份心会因为各种各样的牵绊或者欲望而改变，美好的事物不会时时刻刻地存在人的脑海中。

那么当你做坏事的时候，脑子里到底是留存的着什么呢？

剧中的老蘑菇最终还是对兄弟下了手，可能是因为觉得自己曾救过陈怀海的命，所以觉得陈亏欠于他，觉得陈忘记了之前两人的情义，再加上陈对三爷的好让他产生嫉妒，所以才会痛下杀手。

但老蘑菇本性是善良的，不然不会最后离开的时候留下了沙金。

他其实内心念着陈的好，与陈的兄弟情义。

只是人往往在走路的时候会看到不同的风景，看得多了或许就会迷失了自己，会忘了自己本来只是为了达到某一个既定的地点，顺便看看风景而已。

三是陈妻那块。

陈怀海对妻子的心，让我感动了一把。

这么多年了，一直等着她回来。

有人说责任这个词是冰冷的，但有的时候转念一想，责任，其实也是爱的一种体现。

当下，责任对于一个人来说，这个词更多的是沉重。

私下感觉《老酒馆》整体而言要比《老中医》好，虽然《老中医》电视剧也就看了十集，不能说《老中医》具体的好坏，但觉得《老酒馆》的人物要比《老中医》写的出彩许多。

好剧难得，像《老酒馆》这样的剧能让我从中领悟很多，《老酒馆》这个剧同里面的酒一样，需要多品、多琢磨，才能明白透亮。

看到老二两在雨中独自走去，我就忍不住过来评论了，我感觉这儿已经到达了整部剧的高潮，当老二两半个多月没出现，当众人都以为老二两已经死去时，当他们想要提前关门时，老二两冒着大雨出现了，他披着蓑衣，带着斗笠，走了十多里地过来，他口中说是想酒味了。

其实他是舍不得老酒馆，他的出现给众人上了一课，也给陈怀海上了一课，做人必须要有规矩，要坚持自己的初心，任何时候都不要忘记！

陈怀海给他找马车，他也不坐，就是要走着回去，这是他的规矩，他在屋里待半个时辰，一刻也不多待，这也是他的规矩。

看着他在雨中披着蓑衣，戴着斗笠，光着脚慢慢远去的背影，我忍不住泪目！

或许从此以后他再也不会来老酒馆了。

老二两就是老酒馆的“孔乙己”，他活的透彻，活的明白！

牛犇老师把老二两演活了，不愧是艺术家，八十岁的高龄，还在雨中赤脚走去，这种敬业精神值得所有人学习！

【壹】起初看到《老酒馆》的剧名和预告片，莫名就想到了日剧《深夜食堂》。

一集一集追到现在，不禁对这部年代剧拍案叫绝，真没想到会这么好看！

虽说是年代剧，追起剧来却并不觉得老旧陈腐。

剧中运用了多重节奏、蒙太奇段落等拍摄和剪辑手法，同时还融合了悬疑、喜剧等多重元素。

在台词、配乐方面的现代气息也很浓。

感受得到这部剧创作团队的用心。

酒是中华历史文化中，不可或缺的一部分。

这部剧不仅展现出了中华酒文化的豪情，也诠释了杯酒中的情义深重。

《老酒馆》的故事背景是中国历史上最复杂、最动荡的一个阶段，以大连好汉街上的一家山东老酒馆为坐标，从山雨欲来风满楼的1928年，一直写到新中国成立的1949年，横跨20余年，以闯关东来到大连的小人物陈怀海为核心，以老酒馆为落脚点，展现了民族命运动荡的时代下，一个个鲜活的小人物的命运沉浮。

就如导演刘江所说———《老酒馆》不只是一个简单的宅院故事，它更像是一个宏大的画卷，描绘的是一个时代背景下的芸芸众生之相。

它向观众呈现的是鲜活生动的人，以及他们沧桑复杂的人生。

从演员阵容来看，《老酒馆》的“老”名副其实，它集齐了陈宝国、秦海璐、冯雷、程煜、刘桦、冯恩鹤、巩汉林、牛犇等老牌演技派。

这样一部剧情精彩、演员神级演技的年代戏，就像一壶好酒，越品越觉得醇厚。

【贰】作为核心人物的陈怀海（陈宝国饰），他在初来好汉街时，和老警察斗智斗勇；在酒馆开张之时，为磨刀师傅老白头留出遮风挡雨的空处；他和因窘境吃完饭想溜单的杜先生交朋友，收留其在老酒馆继续说书；他结交劫日本人的财产接济贫苦中国人的金小手，深夜酒窖叙谈，狱中为他送别；他不顾自身安危，救下杀了六个日本人的老北风；他在日本人刀下，护住那正红，在那爷没钱付账将棉衣留下后，亲自把棉衣送到那爷家里；他帮衬昔日对面的竞争对手贺掌柜，在其困境时给他工作和住处；他拒绝贺义堂揽来的挣钱办寿宴的活，只因对方是大汉奸；他给素不相识的客人，提供住宿落脚的地方······每一个故事，都彰显了陈怀海的情怀和美德、坚韧和智慧、宽厚和正直、隐忍和大气。

在本剧的前半部分，最为打动我的角色，要数84岁高龄的老艺术家牛犇饰演的“老二两”了。

他虽是穷人，却有尊严，守原则，尤其看重“规矩”，非常有“酒德”，从不占人小便宜。

每次只打二两酒，总是一个人默默地站在角落里喝，陈怀海送的小菜他从来不要，每次离开前都把钱结清，从不赊账，多喝上一口，都要分文不差的把钱补上。

在他身上我总能感觉到一种苍凉。

最催泪的那幕戏，是“老二两”雨夜里一瘸一拐地走上十公里来老酒馆喝酒，陈怀海请他留宿，他不依，叫马车送他一程，他也不依，最后喝完二两酒，他一瘸一拐的消失在雨夜中。

看着那个背影，我瞬间泪奔。

牛犇把这个讲规矩的倔老头演得恰到好处，入木三分，看了令人动容。

自古以来，我们国家有很多这样有骨气、有原则、人穷志不短、不受嗟来之食的小人物，也正是因为这些小人物的存在，我们中华儿女不屈不挠的精神才得以彰显。

在我心里，“老二两“这样的人，是尤为值得歌颂的。

对比陈怀海和老二两，剧中也不乏反面人物的故事。

比如，骗吃骗喝破落户王爷，张口就来的瞎话虚伪又做作，最终害得贺义堂家破人亡。

在那样一个年代，每个人都活得很不容易，但面对同样的困境，做出不同的选择，反映出不同的品格。

品格的优劣，在一壶酒的映射下，高下立见。

这部作品传递给我们的，是一种大爱与宽容的普世价值观，它能够给当下浮躁的观众，传递传统文化价值观中，譬如“仁义、诚信、友善、爱国”这些非常正面的道理，对于我们当下的年轻人来说，是一种文化滋养。

【叁】前15集，主角陈怀海就像一条线，串起了酒馆里来来往往的小人物的一个个故事。

串起了好汉街上普通老百姓的日常。

这样一家酒馆，不仅仅是做生意的地方，也是人情味最浓的地方。

一壶酒，几个小菜，便能在这里一直坐下去，三杯两盏淡酒下肚，渐渐微醺，话匣子打开，心里的苦闷便有了一个出口。

沉浸在这个有酒、有故事、有江湖、亦有冷暖的老酒馆的故事里，我才猛然发现，这部剧直到15集，都还没有出现一个女主角。

男人戏固然精彩好看，但我心里还是多了一层好奇——女主角哪儿去了？

女主角什么时候才出场呢？

随后，就在第16集，没有任何铺垫和暗示，秦海璐饰演的谷三妹，抱着月琴，乘着马车，闯进了好汉街。

谷三妹和陈怀海赌酒荡秋千的那场戏，真的拍出了一种比男女之情更为深沉的醉意。

在蓝天下，谷三妹面对着陈怀海，朝身后的草地，扔出一把针，两人在草地里找针，到最后又醉又困地倒在草地上······镜头温暖而柔和，让人不禁想起“岁月静好”四个字。

夕阳下的浪漫情趣，恋爱气息尽藏其中。

这一幕恰好十分巧妙地展现了——岁月静好的日子，是乱世中多少人的向往和追求。

在谷三妹之后，《老酒馆》还迎来了一个新的女性角色——叛逆野性的小棉袄。

小棉袄是陈怀海被拐走失散十二年的女儿，来到老酒馆后，她就开始作天作地、任性、耍脾气，简直是熊孩子本熊了。

都说女儿是父母贴心小棉袄，她完全对不起这个“小棉袄”的名字。

最初我和很多人一样，很不喜欢小棉袄这个角色。

老酒馆里，一帮大男人对这个突然出现的丫头都无能为力，哪怕是谷三妹这样泼辣能干的女中豪杰，也治不了她。

可是，看到现在，我突然有点理解她了。

小棉袄毕竟与父母失散了十几年，带着弟弟，早早地流落到了社会上，吃尽了各种苦头。

除此之外，她常年缺乏父母的关怀和管教，对父亲抱有怨气，有看似乖张跋扈各种行为，其实也再正常不过。

当看到她被大伙绑起来，哭着说“你把我娘找来，我就认你这个爹”，我开始心疼这个姑娘。

陈怀海回关东报仇前，她看似冷淡地叮嘱了一句“道上小心啊”，眼里却透露出了各种担心和不舍。

陈怀海报仇归来后，小棉袄含泪对他胳膊打出了一拳又一拳，当陈怀海说回屋休息，她对着他的背影叫的一声“爹”。

这些细节都可以看出，小棉袄的本质是非常单纯和善良的，而且在那样的社会大环境中，她也在逐渐成长。

从小棉袄这个角色身上，也可以看到陈怀海脆弱无力的一面。

陈怀海之前的为人处世堪称完美，他一直镇定从容地处理各种事情，化解很多危机。

可是人无完人，金无足赤。

只有在小棉袄出现后，陈怀海才有了焦头烂额、辗转不安、手足无措的状态。

他拽着贺义堂、拉着三爷，来求他们帮自己处理小棉袄的问题。

当三爷用三巴掌给小棉袄驱邪时，陈怀海站在小棉袄前面，想治好病又怕她受伤，绳子系紧又松开，人站着又躲到屋外，扒窗棂、听墙根。

这一系列的行为，将陈怀海这个人物塑造地更加真实和立体。

与之前出现的角色相比，小棉袄这个角色就像是一壶烈酒，显得外放、强烈了许多。

随着剧情的发展，相信小棉袄这个角色会给我们更大的惊喜。

剧中的女性角色，除了谷三妹和小棉袄，还有江湖气息十足的小晴天。

小晴天在干饭盆时，救了陈怀海的命，腿却因此受了伤。

重情重义的陈怀海把她带回了老酒馆。

小晴天对陈怀海情有独钟，赖在老酒馆不走，平日里与谷三妹、小棉袄斗智斗勇，把难以驯服的小棉袄都给治得服服帖帖的。

不知道陈怀海最终会选择善解人意、性格爽朗的谷三妹，亦或是古灵精怪的小晴天。

正所谓三个女人一台戏，这三个女性角色的加入，给酒馆带来的不止是热闹，还让这个舞台的戏在阳刚气外多了一份柔情和趣意。

【肆】无论哪个时代，当英雄的都是少数。

多数都是你我这样普通平凡的小人物。

导演刘江在以往的采访中曾说，真正想要表现一个“大时代”，就一定要从小人物着手，这样观众才有代入感。

什么叫英雄？

英雄是一个普通人干了一件不普通的事，平凡的人做出了不平凡的选择。

如果我们把英雄符号化，把所有大时代符号化，那我们恰恰看不到这个时代真正的灵魂。

时代的真正的灵魂是什么？

是人。

一个人的命运，可能难以体现一个时代，但是一个个小人物的辗转沉浮却可以做到。

这部剧通过一个老酒馆，窥探到了那个风云动荡的大时代，用陈怀海、那正红、贺义堂、谷三妹、小棉袄等等这些小人物的命运变化，来反映当时的世态变化，将普通人的命运与时代的变革关联起来。

老酒馆，更像是那个剧烈动荡时代的缩影，在日本侵略者、伪满洲国、中共地下党等各方势力博弈的大背景下，老酒馆里每个渺小的个体，都被卷入了命运的旋涡。

每个人在面对大是大非、生死存亡的抉择时，都会做出凸显人性、反映三观的重要选择。

可以预见的是，接下来的剧集里，老酒馆会成为一个南来北往仁人义士的据点。

无论他们结局悲喜，展现出的都是中华儿女为反抗殖民侵略所做出的点滴努力。

他们宛如黑暗世道里的点点星光，星光虽小，而星星之火，足可以燎原。

《老酒馆》有酒，酒中有故事，这些故事关乎生计，更关乎大义。

干了这杯酒，这部精彩的年代剧，我会一直追下去。

《老酒馆》这部年代大剧正在北京卫视和广东卫视热播，高满堂编剧，陈宝国、巩汉林、程煜，刘桦，冯恩鹤、冯雷，牛犇、石兆琪等演员主演，神仙阵容般的老戏骨加实力派，剧情也没辜负好阵容，话剧般的剧情，鲜明的人物，都在老酒馆中娓娓道来。

该剧讲述的讲述了民国时期大连好汉街上一个叫山东老酒馆的小铺子掌柜陈怀海在老酒馆里谋生计，后来在谷三妹来到后，一起粉碎了日寇破坏城市的计划，迎来大连解放，释大义的故事。

老酒馆这么一个小小的酒馆中，迎来送往中各色人，可谓是百态人生，“小酒馆，烟火气，方寸里的乾坤”，这几个字去形容再不为过了，而剧中的人物的经典的台词，更是让人拍手称赞。

尤其是老二两、婉容、陈掌柜三个人物，一人一句最经典的台词给我们诠释了人生。

首先，第一位是老二两：不能坏了规矩，破坏规矩的事我不干。

从来到老酒馆后，讲好一天就要老二两酒，菜自备，多了三钱就留下钱，有人就站着不占地耽误人做生意，陈掌柜送的菜一概不要。

冒雨连夜喝酒，半个小时就是半个小时，绝不超一个点，不要陈掌柜的请来的车，走着回去。

这些的做法，都是因为这句话“不能坏了规矩，破坏规矩的事我不干”。

这句话竟然出自一位穷困潦倒耄耋老人之口，他的话感动了老酒馆里所有的人，也感动了观众。

二两酒里看人生，半血半泪，有事儿闷个二两酒，也没有过不去的事儿在，这是老二两的写照。

每回就是二两酒，一半是血一半是泪，牛犇老师饰演的老二两让人伤心让人落泪。

再者，第二位婉容：这才是人间烟火味儿啊，我喜欢这个味儿。

故事年代是1928年到1946年，这一段是被日本侵略者欺压的年月，婉容是清朝的末代皇帝傅仪的皇后，日本人将其两人分开，并且衣食住行都监督着。

婉容在这种形势下，吃饭没得选择，见人没得选择，去哪里也没得选择。

在老酒馆的人到日本人的地方给婉容做饭的时候，婉容在厨房说的这句“这才是人间烟火味儿啊，我喜欢这个味儿”，真的是道尽了末代皇后婉容的心酸，虽然她在外人看来很高贵，但是实际上她就是一个囚徒，她就喜欢人间烟火味的感受，道尽了那段岁月被欺压的人生无奈。

最后，第三位陈掌柜：人不行啊，没生意。

陈掌柜带着五个闯关东的兄弟，来到人生地不熟的大连好汉街，与贺义堂对门开酒馆，陈掌柜成功了，贺义堂失败了，这句话就是陈掌柜说给贺义堂的。

贺义堂和陈怀海应该是一组对照组，贺义堂气量狭小眼光短浅只顾眼前利益，陈怀海心胸宽大眼光独到而且对待所有人都一视同仁。

这句“人不行啊，没生意”，就是最好的写照，对待老警察这种刺儿头和收保护费的无赖，在表达自己观点态度的同时不惹怒对方，让对方让步；对待那些喜欢推卸责任的老蘑菇、半拉子等人，他旁敲侧击，把事儿办漂亮的前提下不失了和气，这才是以人为贵的生意人。

陈掌柜可以说真的做到一句话：已识乾坤大，犹怜草木青。

老酒馆的故事，就像酒一样醇香幽远，浓缩了一个社会的倒影，老酒馆三字就已经很有意境，剧也真有年代感，那种民国时期的味道，像置身1928年，老二两、婉容、陈掌柜，一人一句最经典的台词诠释人生，因为喝酒喝的是缘分，是人情的烟火气，喝的是酒，见的是人心。

不媚不伤，以笔写心，得失从缘。

个人公号：AD侠的心灵净土。

等你来！

《老酒馆》看了三集的时候，我给朋友发去了消息：《老酒馆》太特么好看了。

朋友也表示认可。

01 这种精彩的感觉，一直持续到了秦海璐饰演的谷三妹，和陈怀海拼酒大醉荡秋千、捡牙签、躺草地等一系列老掉牙的爱情偶像剧的套路出现之前。

《老酒馆》总共46集，谷三妹第一次出现在第16集，在拼酒之前，剧情也算精彩，拼酒的剧情是在第19集和20集。

男女主角拼酒之前的每个人物，都带着一身的故事，却只可意会不可言传，只可远观无法靠近。

剧情散发着神秘的色彩，观众们不能未卜先知，一路被吊着胃口。

直到在末了，随着陈掌柜的寥寥数语道破天机，谜底揭开，才如梦初醒，方明所以。

这是该剧前半段精彩绝伦之所在。

02 其中，该剧第一个出现的人物就是因为娶了日本媳妇而被老爹追着打的贺义堂。

这个人物的出现，则是为了衬托陈怀海的过人之处，能看到常人所看不到的深度，有着常人无法拥有的广阔胸襟，他识人之明，看人之准，宽人之怀，确实让人深思。

贺义堂一出来，几乎是所有人都讨厌他。

因为普通人都看到了他的缺点——太好面子、嘴上不饶人、成事不足败事有余。

唯独陈掌柜看到了这个人的长处：有一说一、直来直去、善良、好人、有才华。

之后，贺义堂的所作所为也证明了这一点，陈掌柜没有看错人，没有信错人。

要知道，人无完人。

我们大多数人，带着有色眼镜看人，尤其是那些自己讨厌的人，归根结底在于我们将注意力都放在了他们的缺点上，从而忽视了其他。

正所谓“一叶障目，不见泰山”。

陈怀海虚怀若谷，能发现别人的优点，哪怕是很小的一点。

发现一个人的优点，会让自己温暖，盯住别人的缺点，到头来，伤害的可能是自己。

放下狭隘与偏见，才能放下别人，放过自己。

把发现别人的优点当成是一种习惯，必然会收到相应的正向反馈。

一句鼓励，一点温暖，一个肯定，都会改变一个人的命运，哪怕他真的只是一个废柴。

后来，兵败如山倒、像过街老鼠一样躲在老酒馆的客栈里，苟且偷生的马旅长，便是一枚曾经的废柴。

在陈怀海老爷子三言两语的一番敲打和弃商从戎的身体力行下，马旅长重返战场，英勇杀敌，完成了一个军人应有的使命与荣耀。

当然，这些都是看完剧后的顿悟，当初看着贺义堂胡乱折腾、处处搞砸、回回上当受骗还死不悔改、一意孤行的样子，简直想弃剧了。

03 好歹坚持了下来。

袁姗姗的婉容皇后演尽了亡国奴的悲哀与辛酸，来老酒馆吃顿饭菜，则成了她最后的人间烟火念想。

谷三妹出现之后，除去喝高了荡秋千的剧情太脑残之外，其他的感情线还算自然，没出什么拉低智商的幺蛾子。

毕竟，在兵荒马乱的时代，生存才是第一要义，而谷三妹干的是地下党的工作，稍有不慎，便牵连甚广。

后来重返关东山替儿子报仇也够孤勇，也是后半段中比较出彩的一段戏。

但是接着，男主光环加身的陈怀海老先生从关东山背回了一个跟自己闺女差不多大的小晴天，这个小姑娘还爱上了自己。

虽然说王晓晨演活了古灵精怪的小晴天，让这个角色印象深刻。

但是我宁愿相信这是编剧的意淫，映射的是当今社会，年轻貌美的小姑娘爱上有钱多金的老头子的戏码。

其后，兄弟六人中的老蘑菇起了反心，刘桦饰演的三爷、谷三妹和磨刀的白爷，化作神探狄仁杰，扭转乾坤，揭穿其阴谋，将老蘑菇绑了。

这一段剧情连猜带蒙的可以提前预知。

但是精彩的在后面，陈怀海对老蘑菇的处理方式充满着温情、无奈与苍凉，老蘑菇最终什么也没拿就走了，包括那袋子他用性命博出来的沙金，也算是敢做敢当。

之后，陈怀海的女儿小棉袄加入了地下党，参加行动，被捕牺牲，陈怀海白发人送黑发人，看得人泪水涟涟。

可是也让人不禁质问，如此单纯的小棉袄，当年是怎么带着弟弟躲过了外面的枪林弹雨，一路找到自己的父亲的？

也或许是因为这毕竟不是一部专业的谍战剧，所以，关于小棉袄参加革命的一切细节的处理都过于草率。

包括加入地下工作的考察与审核、参加行动的技巧培训与纪律遵守、大局的把控及紧急预案等等。

小棉袄的遭遇，似乎是将一棵生在在户外的野花，移栽到了室内，她渐渐适应了温室的舒适，丧失了自己敏锐的嗅觉，觉察不到危险。

将一切警戒系统关闭，将一切人心算计的防线生生切断，只是为了让小棉袄死得壮烈吗？

好让陈怀海在每年过年放炮仗的时候，想起她？

而陈怀海的儿子华子，则是被人称作“一家四口都在抗日，这小子只会吃饭、睡觉和泡妞”的人。

这是典型的，父母姐姐太能干，坐享其成的类型，当然，他早先脑子受了刺激，也不能跟正常人相比。

更何况，华子这条线，本来就是为了引出小尊这个隐藏最深的特务的。

华子的一生也是个悲剧。

小尊的出现，唤醒了他的人生，从此，爱便是他生命的全部。

可是，到最后，自己最爱的人不爱自己，利用了自己并且跳海自尽。

《老酒馆》中，陈怀海、谷三妹、小棉袄和华子的人设，让人不禁想起当年的《老中医》，也是陈宝国先生担纲的民国传奇大戏。

谷三妹这个地下党，让人联想到许晴饰演的葆秀，晓嵘与晓杰两姐妹与小棉袄和华子一样都是前妻所生，葆秀和谷三妹无一例外的都是后娘，且都是地下党。

这也是该剧在人设上的桎梏，虽然在角色的身份上和所从事的活动上有所突破，创新了很多耳目一新的东西，足以让新观众们的欲望得到满足，却难逃刁钻的老观众们的挑剔与诟病。

04 在结尾上，陈宝国先生独挑大梁，一个人对着那一坛坛的酒和空气说了足足有十分钟的台词，是总结也是怀念，是圆满也是神来之笔。

剧名叫《老酒馆》，故事围绕着老酒馆的酒和人进行展开，在结尾处再次进行点题，深化和浓缩了《老酒馆》的主题与意义。

新中国成立了，老朋友们一个个都不再来山东老酒馆喝酒了。

陈怀海对一众酒友们倾诉完毕，窗外传来了方清平的回应，陈掌柜打开了大门，去迎接老朋友们，满室的阳光洒进来，酒香四溢，彷佛老朋友们真的回来了。

最后的最后，字幕上写了“山东老酒馆”在新中国成立之后，历经不同时期的改名经历，终于在2013年又改回“山东老酒馆”，陈怀海先生于1978年驾鹤西去。

这些字幕的出现，让这个故事的真假难辨，给了观众们充分的联想与思辨，也增添了诸多探讨的话题和扑朔迷离的色彩。

转眼间，几乎是一个世纪的光阴。

是非成败，都成为笑谈，青山依旧，留传说于人间。

若能让后人们从中间得到启发，学习为人处世的道理，正了三观，坚定心念， 《老酒馆》则不失为一种巨大的成功。

有人说现在要求最高的是中国网民，要求电视剧服化道还原比肩HBO，演员演技秒杀奥斯卡，制作特效赶超好莱坞，节奏反转对标西，政治尺度反超韩，场面制作盖宝莱坞，热血程度碾压日……有一点和自己想象的不一样，就出来*表达观点越来越容易，也越来用不用负责了，只要能打字的都敢能影评，有个手机的看到好的不好的都敢横着走了，倍速跳过看没看就随手甩分。

可以理解这种骂是带有激励性质的，想要其变的更好的意思。

可有的剧明明挺不错，有主题有故事，有制作有演技，千方百计捉到一个槽点就往死里拍。

国产剧确有上升空间，但不能否认有优秀的。

大家现在的生活水平一样，腰杆直了，说话走路离猿离来离远了。

可有时乱喷的行为，又与之无差别。

人心浮躁，看什么都不顺眼，其实，心浮的时候最缺的，就是一种脚落地的内在精神。

就拿最近热播的《老酒馆》说，演员、阵容、场景……单是这剧台词的讲究就止一颗星。

目前关于这剧的评论星星不一，有人从逻辑角度说，有人从故事架构说，有人从男女演员入手……说的到不到位，看过剧的心里都清楚。

现在说点个人感想——老酒馆传递的精神。

感觉这剧用心良苦，收敛（1928年-1949）侵华历史背景的残酷，用幽默和部分人的骨气增强底层百姓国家的观念。

（好像一位长者向晚辈徐徐展开过去，说到戳人痛处的时候，还要照顾后一辈的情绪。

）1934年，鲁迅先生发表《中国人失掉自信力了吗》的文章。

我们自古以来，就有埋头苦干的人，有拼命硬干的人，有为民请命的人，有舍身求法的人……虽是等于为帝王将相作家谱的所谓“正史”，也往往掩不住他们的光辉，这就是中国的脊梁。

说中国人失掉自信力，用以指一部分人则可，倘若加于全体，那简直是诬蔑。

因为“有并不失掉自信力的中国人在”，正是这些人，构成了中国的脊梁。

陈怀海是不是脊梁不敢说，但身上的那种硬气（年轻的时候可能是霸道，这个年龄沉下来，就变成硬气了）是非常吸引人的。

为什么吸引人？

因为这种精神在当时普通群众中很稀缺.。

看看原先好汉街上的人生百态什么样，各过各的，能混就混，一盘散沙。

对比后期的剧情，大家拧成一股绳，一致对外，就知道市井之中正是有这样的人在，群众才没有像清末那样给联军指路冲向圆明园（愚民政策害人）。

这个人物用自己的行动，以山东老酒馆为中心，向周边扩散，影响好汉街上的每一个人，包括睡醒的，没睡醒的和睡不醒的。

老酒馆的主心骨是陈怀海，陈怀海的三观和沉浮也决定了老酒馆的眼界和沉浮，人和酒馆是捆绑的，这点毋庸置疑。

要不为啥陈一离开，老酒馆就出内讧，兄弟离情？

抛开老酒馆的几个兄弟不谈，与酒馆有交集的人大致可以分为三类。

一类人：影响酒馆的。

第一位当属老二两，老二两给酒馆上的课是守规矩，别用你认为的强加到我身上。

一位该是高先生，做事留手，不当面揭穿。

一位老白头，底层小市民，但讲酒德。

一位谷三妹，最先一批觉醒加入地下组织的平民代表。

有人讨厌谷三妹，说因为她害了不少人。

请说这话的人仔细想，当时是什么背景， 是国难期间。

她在这里多呆一天，就是帮助日侵势力削弱一天。

谷妹选择隐身老酒馆，不就是看中老酒馆是醒过来的一类吗？

国难当头，谁难独善其身？

前段时间香港事件不就是镜子吗？

一位老北风，杀了六个日本兵，成了通缉犯。

一位方先生，执拗到骨子里的性格，平时看着甚至有些讨厌，却是最敢于直面毫无顾忌绝不低头的人，关键时刻很出彩。

（在这儿吐槽一句，这个人物设立的没问题，但方的演技有待提高，一群戏骨里，演技特别容易出分，本色演出。

）……里面大多是已经睡醒的人，甚至是最先醒的一批。

为什么把老白头加到这一类，因为我觉得起初老白头是影响酒馆的人，从这身上，陈怀海和酒馆学到了酒德两字。

陈怀海并非完美的人物，有义气，讲规矩，也有分不清的时候。

老二两深夜来喝两口，他心生怜悯备马车，反被教训一顿什么是规矩；也有抹不开面被人情扯着走的时候，后面那正红前后撒钱要包场，白折腾的第一天，陈怀海就说不做这生意，可抹不开那爷的面子，接了。

后面给婉容做菜，才说过不接又接了；也有张扬的时候，儿子被仇家钉了钉子，就千里迢迢找人去报仇，惹出一串事。

这些都是陈平民小人物的表现，只不过陈怀海虚心学习，看不过眼的敢于出手，分得清理义家国。

开剧他就说要过安生日子，来大连街养老来着，正是这样安分的心收敛了身上的戾气，开始蜕变。

正是一类人，用自己身上的亮点，一步步渗透修正陈怀海，将老酒馆打造成一个凝聚人心的地方。

谁有困难受了欺负，都愿意到这里的来说一说，成为好汉街最热闹的消费场所。

中国人开店讲究人气，老酒馆的人气是什么？

不就是附着在人身上正义的，仁慈的，自信的，坚定的，尊重的，讲究的……闪光点吗？

二类人：酒馆影响的。

这类就比较多了，名为日伪警察实则保护一方百姓的老警察；九牛一毛上的毛尖尖那正红；不着调迷迷糊糊的贺义堂；说书太溜最终被舌头的杜先生；劫富济贫的金小手；爱吃饺子被骂醒回战场的马旅长；潇潇洒洒小晴天；从弟控变成抗日通讯兵的小棉袄……大多是先前还没睡醒，过着自己小日子的，天长地久，因为喜欢老酒馆，佩服陈怀海，渐渐变成了接收酒馆精神的。

一类人的优点最先传递给酒馆，间接影响二类人，二类人吸收后又反馈到老酒馆，老酒馆融化一类人，周期循环……老酒馆不再是简单的喝酒吃饭，逐渐变成凝聚人心的地方。

比较典型的就是后期被找茬王老板，王老板心里怕日本浪人报复，去找陈怀海帮忙和稀泥被拒绝。

后来因为日本人过度挑衅，陈怀海又接下战书。

这个过程中，胆小怕死的王老板不再怕日本浪人，敢站起来反抗。

还有小尊一家。

小尊一家的设定先是日本平民，所以迷上中国酒的村田闹了不少笑话，（从这段看出，这剧不是宣扬抗日情绪），也会为受不了老公和父亲酗酒的小尊母亲出主意，劝那对翁婿改掉酗酒的毛病。

说到这里，不得不得一句喜欢醉酒的翁婿，为什么村田会迷上醉酒？

他在这里过的不开心，怀念故土。

小尊为什么见到金小手的朋友就像失心疯一样，也说明小尊是战争的受害者，知道小棉袄的死瞒不下去，只好放弃侥幸，主动替桦子做选择。

这点也可以看出这剧主要表达的是战争对平民造成的伤害，不分国界，哪怕是入侵者的一方，都逃不过。

这个观点超级认同，有段时间超级排斥抗日背影的剧，就像看到男足比赛结果一样窝心。

感觉这剧很理性，如何正视那段屈辱的历史，分清兵与民，没有一刀切的战争绑架，就冲这点，依我打分的尿性，就值5分。

国剧进步了，终于明白一味地煽动民族情绪，不是教育国民正视屈辱历史的最佳良方。

（注意，回顾历史与处于历史，是不一样的。

）看弹幕好多人说讨厌桦子，其实我也认为桦子这角色有点失败，陈怀海年轻时的“霸道”（猜测啊）和养老后的硬气，一点没传给儿子，感觉不像亲生的，哈哈。

但他的存在确实是强化这剧亲民。

以前被姐姐保护，回到老酒馆被老爹保护，所以桦子有年轻人“没长大”的任性，坚持选择爱情（经历过刻骨的悲剧，才会成长吧）。

三类：与酒馆精神不相融的那些跟老酒馆气场不和，无酒德，睡不醒的，基本都被陈怀海劝退，成了打酱油的。

回望当下，现在日子好了，敢把自信两字放脸上，见到外国脸孔不再一味低头哈腰，其不知一味的自信正让人抛却内在精神。

一部剧，有不足的，也有突出的看点。

不信大家可以翻翻以前追的剧，就是最顶尖的国产红楼、西游、封神榜等，放在今天一样槽点满满。

这剧的闪光点太多，真看过剧的人解读的很详细很出彩，不是专业人士(我）就不献丑一一列举了。

老酒馆有原型，主流人员虽然是可以埋没于市井里的小人物，但每个人身上都有闪光点，老酒馆把这些闪光点用酒壶储存起来，凝聚成酒，留在老酒馆，封存，怀念啊。

这些闪光点也正是当下欠缺的，即使活到五十岁，如果缺少内在精神，一样是孩子。

另外，得说这剧台词是真讲究，超用心，能感受到沉和智，也能学到东西，良心推荐。

后面列一下老酒馆简历，感受一下它的成长过程。

1956年，我国全面实行社会主义工商业公私合营制度，山东老酒馆更名为“国强饭店”。

1966年，我国公私合营制改为全民所有制，更名为“红旗大食堂”。

1967年，文化大革命期间，更名为“防修饭店”。

1985年，改革开放初期，更名为“环球美食中心”。

2013年，重新更名为“山东老酒馆”。

陈怀海于1978年春天去世……

一部剧是否有诚意，是投资团队的问题，但一部有诚意的剧看过没吸收到营养，就是看的人的问题了。

前几年影视剧呈井喷式发展，高身价，低制作，流水的配音，整容脸，承包整个鱼塘霸道总裁爱上我，只为曲折而反转无营养的剧等，消耗了网民观影观剧的大部分热情。

也训练出许多人快餐式看和评的习惯。

在此期间，口碑高的，实际播放量并不高，真耐心看完的，没几个。

评价也有参照体系，有原著的，就从还原度做比，没原著的，就对标心里的剧目评起。

流水线程序式的做法，久而久之，也造成对有营养剧的抹杀。

摆在面前，也看不到，没耐性，像营养过剩，无法吸收。

出于习惯，看了又看，大致梳理了一遍，基本可分为三个阶段。

第一阶段，第1集至第20集。

似初入口的酒，刺激五腹，辛辣口舌。

市井之中各色人物登场，亮相即达“人生巅峰”，最为热闹。

这阶段人物多彩，节奏紧凑。

这阶段的陈怀海保留着关东淘金的“兽”劲，年龄四十岁加减，正当年时。

虽说是来大连“养老”的，但话语间透露的意思是不好惹。

最拉风也是其他人物“最风光”的时候，过安生日子，吹牛打架，扯皮骗诈。

这阶段倒像是最后的狂欢，高高兴兴亮相，失魂落寞离场，散场的早领了盒饭，无家可归的也露宿街头。

陈怀海的“兽”劲逐渐变成硬气，老酒馆已立足于好汉街，风评日积月累。

这剧显然不是只为让人看热闹傻乐呵，更倾向于传播当下看法。

所以后续镜头来了个大转折。

第二阶段，第21集至第31集。

酒入体胃，酝酿再酝酿。

第一阶段是引子的话，这阶段就是转折正题了。

镜头从转向陈怀海个人家庭问题，为第三阶段做铺垫。

年龄40+。

以谷三妹的加入为准，小棉袄桦子与陈怀海之间的矛盾，以及对谷三妹、小晴天，找仇家油麻子报仇的问题。

背景信息也转向侵华战争对个人家庭的影响。

三个女人一台戏，三个性格迥异，特色鲜明的女人戏更好看。

小晴天的潇洒和应对自如，小棉袄的莽撞和磊落坦荡，谷三妹的稳重和忍让。

三人各有千秋，巾帼不让须眉，是老酒馆靓丽的风景。

另国难背景更进一步，避无可避。

第三阶段，第32集至46集。

酒韵回味，又上头。

从战争、平民及个人三条线，表达日本侵华战争的反思。

陈怀海年龄50+，老酒馆早已成好汉街的主心骨，这与前两阶段的密不可分。

战争线，重点在马旅长方先生两个人物身上。

对方代表日本军人。

平民线，小尊与桦子的悲剧爱情，也是这剧意义的升华点。

对方代表平民。

个人线，陈怀海与日本浪人之间的武道对决。

中国功夫对日本武士道。

有人说这剧后面没前面精彩好看，其实个人觉得第三部分才是这剧的升化。

通过三条线表现侵华历史，不单一不重复，令人惊喜。

尤其是日本浪人单挑失败后主动切腹的行为，撇开了战争和国界，保留了对武字的尊重。

又进一步阐明一个历史事实——欺负你，是因为你好欺负，而不是我有多厉害。

也有情节表达过细，反显让人觉得冗余的部分。

比如酒馆的人多次阻止陈怀海与黑木对决，方先生给日本人说书的部分。

剧如其名，像喝酒，得慢慢品，才能看出滋味。

看出滋味儿来了，剧中的营养也就吸收了。

建议复看，里面相当多有意思的剧情，也正正三观，学学人情味，温故仁义二字，戒躁戒傲。

PS：最精彩的莫过于陈宝国的演技，该狠的狠，该怂的怂，该委屈的委屈，傻乐的时候又乐傻了，一位有硬气的普通市民代表演活了，表演堪称教科书。

印象最深的有几幕。

第一次穿貂六人组亮相，相当地拉风啊。

与劝警察来回过招，被胖女人勒索由委屈、我忍、自我放弃的过程。

一觉醒来，啃着饼，小脚抵着门槛，看到谷三妹在外守着的醍醐灌顶。

被媳妇偷亲后的傻乐。

为哑巴报仇时重披“旧甲”的气势。

得知小棉袄入狱，站立不住。

劝老警察时的语重心长。

越看越觉得差。

几个人物的刻画越来越不靠谱。

金小手就是个笑话，为陈的儿子特设这个毫无意义的角色，令人作呕。

贺老板的刻画完全失败，一个留学日本、能操着一口流利日语，精通日食和西医的人才竟然像个傻子，混得连乞丐和跑堂的都不如。

反日反倒这个份上，我也是服了。

陈掌柜与谷女子拼酒拼到秋千上了，我也是服了，干吗不搂在一起啃了。

老酒馆太T·M·拽了。

这部剧走下去就是一部新版抗日神剧。

极不推荐！