谁偷了我的粉兔子

#艺首联德国影展#感谢影PING汇的观影活动这是一部温馨又充满着家庭之爱的故事。

整个故事的大背景是二战期间，一个被纳粹悬赏1000马克的著名评论家，因为总是言辞激烈地抨击当时的元首希特勒，而不得不举家搬迁。

小姑娘安娜因此成了一个逃亡者，他们从瑞士辗转到了法国，又迁徙去了英国。

小姑娘因为不得不仓皇离开，而道别了自己心爱的粉兔子，她最大的心愿就是：元首会好好对待它吗？

希望他能珍惜我的粉兔子。

他们的爸爸，这个著名的学者对他们说：正因为我们是犹太人而他们被区别对待，所以我们才更应该用更礼貌、更善意、更有勇气的行为去告诉他们，他们这种偏见是错误的。

这段话成了两个小朋友的行为准则，小姑娘安娜也从一个除了德语什么也不会的小家伙，在临离开法国时，她的法语作文竟然得了全校一等奖而受到了5法郎的奖励。

而在登上去往英国的船只时，哥哥问她：嗨，他们在说英语，你听的懂吗？

安娜这次潇洒地笑着回望哥哥：我很快就会懂了，不用担心。

这是一个关于成长的故事，一个关于怎么战胜自己的故事，一个把逃难过成了闯关游戏的故事，生活给了我一记重创，但我还是觉得生活依然可以更美好影评2: 昨儿我看了一个很可爱的片子，叫《元首偷走了粉兔子》。

最后有一段镜头，一家四口站在船舷，眺望远方，风吹过几人的脸庞，头发随风飞舞。

我当时忍不住在想，这就是未来，这就是希望的魅力。

年轻，就是满眼都是希望，不用站在山巅，心里已经有风在扬帆起航。

耳畔有歌声，心里有号角，风中也带着铃铛……不用催促，脚步自然随着心跳跃。

那就是年轻，是希望的力量。

童年，就是那样的存在。

星星住在你的眼里。

真美生活那么压抑，也没能抹灭她心里小小的火焰，哥哥问她：又要逃难了，不知道什么时候才能回家。

不害怕吗？

安娜摇摇头：我没事儿了。

“他们都在说英语，我们马上要到英国了，又不得不重头来过了，又没有朋友了，又听不懂他们在说什么了，不害怕了吗？

”“没事儿啊，马上我就能会说英语了，我还会得作文第一名的。

”犹太人……不愧是世界第一聪明的种族，从不畏惧艰难困苦的这种精神，真让人欣赏。

德国影展开幕影片。

我会继续报名英国影展的名额的。

这段时间院线没有什么好电影可看 相较阿凡达选了这部 一看竟然是19年上映的 而2023年的我才在中国大陆的影院看到 噫吁嚱。

故事中的一家人很温暖 哥哥也很关心尊重妹妹的心理情感 这很难得。

其实这家人在战争中一家人在一起就比其他支离破碎的家庭幸福很多 只要一家人在一起就没什么解决不了的。

这部影片可以说很平淡 基本都是好人善良的角色 有好几次我以为主角一家要被纳粹抓到了或者爸爸要死了的时候其实都没有 都很顺利地度过 有好多地方我都以为是伏笔 结果也没有只是很淡地一笔带过再没出现。

结尾也挺突兀 我以为主角的童年是回忆录 最后会有一个倒叙的形式 一个主角长成白发苍苍的样子 但也没有。

怎么说呢 只能说这是一个小女孩的视角 一切都比较乐观 没有时代的大悲大喜 没有太多的残忍 她的烦恼们好像就是那一箱没寄到的玩具们。

用小女孩的视角来解释也许说得通 但是也不能否认这部剧叙事的平实 欠点火候 没有高潮 看完只觉得就这？

有口气升到喉口却没能畅快吐出来一般。

电影《谁偷了我的粉兔子》内地定档12月16日！

影片由奥斯卡金像奖导演卡洛琳·林克执导，改编自英国知名作家朱迪斯·克尔的同名作，讲述了九岁的安娜在战争时期跟随家人踏上流亡之路，尽管生活颠沛流离，但一家人因爱相依终未离散的治愈故事。

独特儿童视角窥见残酷战争的温暖一隅电影《谁偷了我的粉兔子》的故事背景在二战时期，但与多数战争题材的影片有明显不同之处。

影片没有单纯聚焦血与火的洗礼、生与死的挣扎、暗与恶的残酷，也少用扑面而来的惨烈画面来表现战争对世界的摧残，而是从女孩安娜的儿童视角切入，让纯真点亮黑暗，用回忆式写实手法让观众从细微处感受残酷战争的温暖一隅。

当犹太人成为纳粹必须粉碎的眼中钉时，安娜和哥哥以及父母一家人踏上了逃亡之路。

有生离，有死别，有心灰意冷，有黯然神伤，但更多的是全家共同奔赴未知下一程的力量、是在最艰难的环境中也要最大程度保住对生活之热情的决心、是每一个人都把彼此紧紧放在心里的爱。

而那只遗落在故乡柏林家中的玩具粉兔子，也成为了安娜永远的牵挂。

奥斯卡导演遇见经典之作用爱拨开漫漫硝烟《谁偷了我的粉兔子》导演是卡洛琳·林克，她曾凭借作品《何处是我家》获得奥斯卡最佳外语片，还曾同时拿下东京国际电影节最佳影片奖和最佳编剧奖。

“编”“导”才能俱佳的她，在电影《谁偷了我的粉兔子》中也同时担任导演和编剧，而且还多了一位得力搭档——朱迪斯·克尔。

影片根据英国广受欢迎的作家和插画家之一朱迪斯·克尔的同名作品改编，她的作品被翻译成25种语言，总销量超过1000 万册。

2012年，89岁的她还因在儿童文学领域的突出贡献，被英国皇室授予了大英帝国官佐勋章。

以这样的创作班底为基础，影片在“童真与严肃”的尺度上把握得恰到好处。

希特勒在排除异己，他们在长夜中寻找光明。

尽管兵荒马乱，但影片还是在这段跌跌撞撞的背井离乡路上，通过无钱交租时丈夫给妻子的小蛋糕、食不果腹时父亲给儿子的烤蜗牛、病卧在床时女儿对父亲的贴心安慰、入不敷出时儿女下许愿池去捞硬币等点点滴滴刻画着一家人之间爱的模样，通过诸多细节释放着寒夜中的温暖、长夜中的微光。

奥斯卡金像奖导演的最新力作《谁偷了我的粉兔子》由卡洛琳·林克执导，金鸡国际影展最受厦门观众喜爱的外国女主角丽娃·克里马洛夫斯基以及实力派演员奥利弗·马苏奇、卡拉·朱里等共同出演。

影片由德国夏屋电影制作公司出品，中国电影集团公司进口，华夏电影发行有限责任公司发行，长影集团译制片制作有限责任公司译制，通过全国艺术电影联盟专线发行，将于2022年12月16日在全国正式上映。

感觉是一部纪录片的上半部分，有些时候不需要苦涩的脸也能传达出苦难的重量，苦难在每一个破旧的房屋角落，在时时熄灭的灯泡里，在煎糊的土豆块里，在赤脚的泥巴路上。

但是这些画面里，有一个聪明生动的姑娘，怀抱火苗的热量，还有她爱斗嘴的哥哥，温柔聪慧的母亲和睿智的父亲。

这些不会让苦难褪色，而是让苦难更像心上的烙印。

不过这部让我想起一些我早就忘记的回忆，在我上小学之前有一段时间，经常会有穿制服的人造访我们家，拦住我妈和我，带去办公室问话。

我们需要经常搬家，不能买好玩的东西。

我的儿童自行车，他们来我家的时候需要假装是隔壁邻居的。

晚上如果想看电视，需要去邻居家看，但是我不喜欢和陌生人待在一起，他们虽然很热情，我还是经常看一眼就回来了。

喜欢画东西但是没有书桌。

上小学以后不用再搬家，但是有好几次会半夜惊醒，以为有坏人来抓我们。

可能这些事情如果非要经历，还是在什么都不懂的时候经历比较好，不知道自己在经历什么，反而能懵懂地挺过去。

3星，元首偷走了我的粉色童年，一句话就可以整体概括此片了。

作为二战犹太人故事片，本片算是相当休闲的了，也是发达国家比惨的水平也就这样了，生活条件再差也差不到哪里去。

对于战争的迫害与惨烈此片也没有涉及，都是通过他人口中转述而已。

相反本片有着公路旅行片中的美景，探险，新奇等等事物。

女主全家在颠沛中成长。

童年不再粉色无忧无虑，但依旧多彩幸福。

行云流水、温情满怀的影片看完之后，再查背景资料，才知道原书作者是个知名的儿童读物作家。

既为导演和演员的精彩演绎赞叹，更觉得这是一个教科书般的童年回忆录。

每个人都有一个自己定义的幸福或者曲折的童年，同样有一串时间和经历串成的人和事，也一定是在一个时代大背景之中，只是普通人的这串项链是杂乱的、黯淡无光的，有的人的这串项链却是可以熠熠生辉的，并且可以温暖世人的，本片故事无疑就是后一种项链。

搬家、转学、家庭遇到大事、陷入困境、丢失心爱的玩具、离开老朋友、结识新朋友……本片讲述的童年故事都是日常小事，多数人都遇到过、体验过，差别仅仅在于我们没有记录下来或者没有能力去记录下来。

最难能可贵的是作者通过自己的童年视角成功折射出当时的时代背景：纳粹德国开始崛起。

作者没有痛斥纳粹的反动和希特勒的野心，更没有先知先觉的讨论纳粹带给世界的灾难和痛苦，只是觉得希特勒偷走了她的兔子玩具。

这就立刻碾压了世上99%的所谓纪实回忆录。

比如她的父母开始逃难、父亲被希特勒悬赏通缉，这些成人眼中的大事在孩子看来都不大，这就极其符合一个十岁孩子的心智，也让故事更加真实。

最后感叹一下她的父母，确实属于生活中少数能看透事物本质的智者。

希特勒的狰狞面目尚未显露，欧洲各国老牌政客尚对希特勒怀揣一丝梦想，她父母却已经看得清清楚楚，先逃到瑞士，再去巴黎，最后去伦敦，基本算是二战中的最佳逃亡路线，也要赞一下。

要是条姐说，金鸡奖能跟奥斯卡来一波正面刚，你信不？

反正我是信了。

在近期金鸡奖国际影展最受厦门观众喜爱外国影片评选单元中，新千年的“秀兰·邓波儿”诞生。

年仅11岁的小演员丽娃·克里马洛夫斯基，凭借电影《元首偷走了粉兔子》成为最受厦门观众喜爱的外国女主角。

为什么说这片子能跟奥斯卡大战三百回合？

瞧瞧片名和故事简介：兔子；小女孩；跟随父亲；二战时期的德国……是不是很像那部反映德国二战时期，一名与母亲生活在一起的小男生的故事？

显然，《元首偷走了粉兔子》难免被影迷拿来与今年年初提名六项奥斯卡大奖的《乔乔的异想世界》（又译《乔乔兔》）做一番比较。

一反常态，一些影迷对于《元首偷走了粉兔子》评价更高。

只看过《乔乔的异想世界》的观众，可能觉得这评论跟闹着玩儿似的。

而两部作品都看过的网友，或许能够get到前者的精髓所在。

影片的时代背景，是1933年的德国。

纳粹上台后，对于政治、经济，乃至文化领域，进行了一系列意识形态方面的控制。

就拿“柏林焚书”事件来说，五千名深受“日耳曼民族最优秀、雅利安人种最优越”思想影响的学生，将那些宣扬犹太精神，与德国民族性背道而驰，甚至是非德语的文学作品，统统焚烧。

对于自由主义、享乐主义、和平主义、个人主义等思想，那时的纳粹德国统统摒弃，集权专制的阴云笼罩柏林。

电影《元首偷走了粉兔子》便是在这样的历史环境下，展开它跌宕而隽永的画轴。

小女孩安娜的父亲，是一位著名评论人士。

都说文化这碗饭不好吃，公开站队声讨元首的他，使其与妻子、两个孩子被迫离开柏林的家。

就连邻居家的长舌妇，也各种挖苦看热闹，弄得跟邻里联防的监督员似的。

毕竟是逃难，一家人来不及北顾仓皇，只求远离迫害。

可毕竟是孩子，当父母愁苦于下一站的落脚点、拮据的生活时，被要求少带行李的小女儿安娜只纠结一点：到底是带玩具狗上路，还是让粉兔子陪在身边？

她不知道自己将要面对的是从柏林到瑞士，再到巴黎兜兜转转的颠沛之旅。

她还是保留着小女孩的那份活泼与天真。

临别之际，还不忘与多年居所里的物件道别：

接下来的时间，一家人的日子也并不好过。

在瑞士乡下，田园风光阻挡不了柏林的黑手。

父亲被告知，他的头颅已被悬赏，赏金高达1000马克。

知识分子的清高与骨气搬到巴黎后，尖酸刻薄的女房东，房租差一天，就雪姨附体狂敲门。

原本父亲在巴黎有一份工作，结果还是丢了，房租付不起，吃个饭都得一分一分的抠。

但影片没有过度渲染流亡途中一家人的焦灼与无奈，而是以安娜童趣天真的视角贯穿始终。

买笔时，为了省钱，兄妹俩挑的尽是短笔头。

但故事在这段聚焦的不是生活艰苦，而是兄妹俩对法语的不熟悉，把商铺男老板称为“madame”（法语词，意为“夫人”）。

瑞士乡村一段，同班男生下了课，追着安娜丢碎石子。

搞种族歧视？

不！

在当地，男生以丢石子的方式向心爱的姑娘表达爱意。

安娜教男生翻跟头，换来的是眼含秋波的他真心实意的爱。

我们既看不到生活的惨痛对孩童心志的消磨，也看不到大人们“累累若丧家之狗”的颓丧之态。

流亡法国期间，父亲吃个薯条都要再三考虑。

可尽管如此，父亲还是给母亲买了块小蛋糕。

隔着橱窗的母亲虽摇着头，但也笑得合不拢嘴。

夜晚带着大儿子出门散步，深知食不果腹的父亲，给儿子点了份街头蜗牛尝尝鲜。

生活虽苦，好在我们懂得苦中作乐。

除了个体的喜怒哀乐，关于当时大环境的残酷，也不是完全失真的。

教父朱利叶斯去瑞士探望父亲时，讲了旧相识惨遭迫害的事。

只是对压迫氛围的呈现，还是经由安娜的烂漫童言，表现出浪漫化的伤感。

比如在处理教父朱利叶斯之死时，影片通过道具怀表，间接展现这种悲情。

教父总让安娜冲着怀表吹气，并告诉她：

但由于此时小兔子玩偶被收走了，安娜不再相信光明、希望、美好。

没有冲着怀表吹气的安娜，当第二次再见到怀表时，教父已经被迫害致死。

临死前，教父托人将怀表交给安娜。

吹一口气，虽说物是人非，但对于善的信念，又一次在安娜心中升腾。

这段设计极易令人联想到《乔乔的异想世界》中，“寡姐”斯嘉丽·约翰逊所饰演的母亲的那双鞋。

被绞死时，镜头给到的仅仅是母亲的一双鞋，无限悲凉便漫溢而出。

从影像和叙述视角来看，《元首偷走了粉兔子》既有写实性，又不乏小女孩安娜的私密性。

但它更多是去戏剧性的生活写照，没有太多刻意的设计，一切都是女孩对生活的直观感受。

而这恰恰与《乔乔的异想世界》不同。

如果说《元首偷走了粉兔子》是去戏剧冲突的絮语散文诗，那《乔乔的异想世界》则是颇具设计感的现代舞台剧。

在对于集体战争与个体生活关系的诠释上，《乔乔的异想世界》算是篇末世童话。

首先是童话的超现实部分，片中体现为外在影像与内在寓意间既唯美又残酷的表征。

影片有大量中远景对称构图，静态环境下动态化的人，以及人物的正面摄影。

加之黄绿蓝色调搭配出的影像风格，有点韦斯·安德森的基调。

虽说乔乔仍旧拥有孩童的天真，但这种天真包含着无原则的恐怖感。

比如作为一个三观还不够健全的少年，很容易被别人领着走。

于是，对于犹太人的偏见与歧视，以及他与犹太姑娘间施暴者与被囚禁者之间的关系，都是童话不该承受的残酷。

而少年乔乔对犹太小姑娘的情感，也是本片对孩童情爱最真实的描绘。

两人一开始是囚禁状态，尽管这个状态是符合孩童特性的。

母亲被绞死，乔乔失去了唯一的亲人，犹太女孩又将回到那个风雨飘摇的现实中。

两个孤独的人，渐渐走到一起。

试图施暴者与囚徒产生情愫，光这一点，就足以构成对现实的梦幻慰藉。

这也让童话增添了一丝漫画性，用于讽刺成人世界的荒唐。

比如拿干果做战略防御计划的标志。

再比如小胖子揭露战争所宣扬的矛盾观念：一会说是要保证血统纯正，可所谓的盟友都是些外族人。

其次是人物角色，略带有超现实色彩的性格特征，甚至不合历史逻辑。

母亲跟乔乔在餐桌上相互争辩。

乔乔指责母亲站在同盟国那边，而不是站在德国一方。

结果老娘来了句：局势变了，苏联马上就要攻克柏林啦！

这就跟首长对着士兵说“八年抗战终于打响了”是一个道理。

角色过于乐观的心态，导致他们失去了对历史经验的客观审视。

元首的形象是乔乔脑海中浮现出的幻影。

那这幻影的特性，与不同时期的乔乔之间有着怎样的互动？

或者说，不同时期的乔乔所想象出的元首，有什么不同？

这一点，影片没有呈现，仅仅给了一个客观唯心的造型，前后性格没有任何变化，想象和现实间少了区别。

《乔乔的异想世界》是儿童的视角，但讲的全是成人的事，以讽刺为主。

它不像《元首偷走了粉兔子》那般，极具生活的况味。

故事中的安娜时而快乐时而伤感，唯一不变的是天真。

安娜家的钢琴、书籍、玩具，全部被没收、焚毁了。

对此，父亲的反映是一番激昂的嘲讽，而安娜则闷闷不乐，正如片名所透露出的孩童般的抱怨语气：自己的玩具被“偷”走，像是同年级男生欺负捉弄了安娜一样。

法国房东对他们一家是刁难的，可孩子看到的还是这里的温馨。

离别时，安娜仍像在柏林那般，来了一番告别。

对于成人世界的勾心斗角，她只是赌气；残酷的行为下，满是周遭温暖的印记。

这便是从孩童口中说出的，关于历史大潮下对于私人生活的感动。

这是生活的写实，而不是影像的写实。

阿多诺曾说：“奥斯维辛之后，写诗是残忍的。

”文学界的犹太裔作者，也经常用流放感来概括自己的余生。

但无家可归的忧郁与毕生的颠簸只是大人的想法，并不一定就是孩童在战争中的所思所想。

在他们稚嫩的小眼睛里，没有什么比心爱的玩具再也回不来更难受的了。

我们这些旁观者喜欢将之解读成战争对人性的毁灭，对童年的掠夺，对精神的摧残。

可在孩子看来，它不过是人生中的一段并不怎么愉快的记忆。

对于战争的控诉多种多样。

还记得《美丽人生》里父亲给孩子撒的谎吗？

与其说那是对战争的控诉，不如说那是旧时代的人，对新时代人完整内心的塑造与守护。

就让伤痛留给过去和未来吧，至于现在所需的，是诗意的童真。

以艺术的温度和经历者的主观视角，而不是用锋利的影像和旁观者的客观视角，去审视那段残酷的日子。

让诗歌再次飞扬于硝烟之上，这才是《元首偷走了粉兔子》最难能可贵的地方。

孩子在三岁的时候换了一个幼儿园，对一个刚熟悉了不久的环境，又得去面对一个新的环境，明显的感到不安！

9岁孩子，在逃亡路上表现出的除了新奇，还有越来越明显的不安。

粉色兔子是她安全感的一部分！

庆幸她有这样好的父母，一直告诉他要用感恩的心看待这个世界！

虽然一路颠沛流离，好在一家人始终在一起，这份安全感，对孩子的一生来说都有着积极的意义！

德国电影奖年度最佳儿童影片，奥斯卡金像奖最佳外语片导演卡洛琳·林克最新力作《谁偷了我的粉兔子》独播上线。

《谁偷了我的粉兔子》讲述犹太女孩安娜逃避纳粹迫害成为难民，同家人漂泊各国，寻找新家的动人历程，电影曾登陆德国电影节、金鸡国际影展、全国艺联专线放映，本次为国内首度线上独播。

上映后，《谁偷了我的粉兔子》迅速赢得了大量国内观众的青睐，收获“童趣又温暖”、“笑中带泪”、“金句不断”在内的好评。

片中小安娜和家人逆境相爱，“守得云开见月明”的亲情感人至深，催人泪下。

改变导演一生之书至诚不渝硝烟童话《谁偷了我的粉兔子》改编自英国著名绘本作家朱迪斯·克尔同名半自传体小说。

该书被英、法、德三国教育部列入必读书目，荣获世界反法西斯儿童文学贡献奖、德国青少年文学奖等多项大奖，被译成20多种文字畅销全球。

朱迪斯·克尔被誉为“童话大王”、“儿童作品里最好的人”，一生出版了30余部精品作品。

克尔作品的最大优点，就在于她永远都和孩子们站在一起。

她的作品风趣幽默，题材多是和自己或身边人有关的故事。

卡洛琳·林克曾说，《谁偷了我的粉兔子》原著是影响她一生的作品。

小时候，每当学校要求读纳粹战争相关的书，她总是心惊胆战，但这本书却截然相反，为她小小的心灵带来了安慰。

一战后，作为战败国的德国经济下行，民生凋敝。

希特勒靠着卓越的口才和煽动性极强的演讲，为低收入者许诺未来，其领导的纳粹党吸引大批拥趸者。

1932年，纳粹党在选举中获得选民支持，成为国会的第一大党。

《谁偷了我的粉兔子》发生在1933年，这时德国国内面临一场大选，主角安娜一家所代表的，正是当时富裕的犹太知识分子。

犹太人坐拥大量财富，却拒绝帮助德国。

如果仇视犹太人的纳粹党当权，可以想象，针对犹太人的围剿将立即实现。

在电影开头，安娜便藏在桌子下躲避“纳粹”。

好事的家长开始密切关注安娜一家的动向。

在父亲强烈抨击希特勒后，一通神秘电话打到了安娜家中。

一个九岁的孩子对即将到来的变故隐隐有预感，却不曾想这通电话永久改变了她的生活。

父亲连夜从柏林逃到布拉格，安娜被告知，他们当前境遇危险，每人只许带两本书一个玩具。

安娜在心爱的毛绒玩具间选择了很久，选择把粉兔子留在家中。

踏上旅途的安娜与家人辗转瑞士与法国，美景与危机并存，寻找没有硝烟的家园。

在安娜一家逃离德国后，纳粹下令安娜父亲的作品不得被出版，失去收入来源的一家人日子越过越穷，全仰仗父亲微薄的稿费支撑。

但食不果腹、蜗居在巴黎肮脏小公寓的一家人，却用如海的亲情淡化了战争年代的残酷。

父亲把身上仅有的硬币拿出来，请挨饿的儿子吃蒜蓉蜗牛。

母亲将心爱的首饰典当，换来家人的圣诞礼物。

哥哥因为说错了法语被店老板欺负，安娜虽然就会几个法语单词，还一直砍价，让老板卖给他们便宜的铅笔。

片中有一句著名台词：“你的心里有一团小小的，温暖的火焰在燃烧，保护好它，不要让任何人、任何事扑灭它”。

善良必然战胜邪恶，这是儿童世界的信条，也是艰苦年代的信仰。

自强的兄妹俩在每个地方，都靠着孩子的智慧克服了外来者的身份，交到了好朋友。

“我觉得做难民也很有趣”、“再见，圆圆的餐桌”、“出名的人童年大多不顺”……在大人们眼中沉痛无比的逃亡，到了孩子这里，竟成了满载困惑与好奇的一场长途旅行。

弥补作者一生之痛铭记历史呼唤和平《谁偷了我的粉兔子》导演卡洛琳·林克，编剧安娜·布鲁格曼皆为女性，观看电影时，属于女性创作者的细腻温柔流淌在银幕之上，如同一首温柔的旧日童谣。

拍摄这部电影是克尔毕生的心愿——尽管小说改编的作品曾于1978年登上德国电视，但克尔很不喜欢那一版。

她一生都想让这个故事被拍成电影，最终，克尔既等到了，又没等到。

《谁偷了我的粉兔子》2019年末在德国上映，而克尔在2019年5月22日仙逝，享年95岁，比哥哥麦克斯多活了17年。

犹太小演员丽娃·克里马洛夫斯基非常想见“她在电影里扮演的女孩”本人，这个愿望随着克尔去世，成了永远的遗憾。

丽娃没有任何表演经验，但她灵动的表演却征服了每一个人的心。

她和克尔上的还是同一所小学，不得不说，这是一种冥冥之中的缘分。

同被迫害的犹太儿童相比，安娜与哥哥麦克斯显然是不幸中的两位幸运儿。

朱迪斯·克尔深知这点，因为8岁儿子的一句话，她不仅写成了希特勒时代三部曲，让更多人知道这段历史。

还为在那场迫害中去世的150万名犹太儿童专门写了一本书。

电影依托于小说而来，而真实的故事，则比小说还要令人唏嘘。

电影中的父亲亚瑟，真名叫做阿尔弗雷德·克尔，他在当时的德国有个令人生畏的外号“文化教皇”，仅凭他的一支笔，他就能杀死文艺界的任何人，这样恐怖的影响力，是当时希特勒对他十分忌惮，甚至要悬赏他的人头的原因。

1948年，阿尔弗雷德乘军机回德国看戏，受到了全场观众的欢迎，但回到酒店，阿尔弗雷德不幸中风倒地，虽然病情不算致命，但中风摧毁了他的精神，最终他因过量服药去世。

阿尔弗雷德的朋友为了安全起见，生前曾建议他不要留下任何遗言，但当他的尸体被发现时，人们发现，他的床上都是给家人的遗言，甚至在他死去的瞬间，他还在写作。

作为犹太高级知识分子，克尔一家逃亡的十分及时，他们丰厚的家底，外加父母双方的名气和才学，让他们只遭受了短暂的流亡时刻，很快便在英国定居。

电影中，在一家人离开老宅之后，德国士兵就来查扣家中的所有物品，只有一箱初版书幸免于难。

这在现实中确有其事，在克尔家离开柏林的次日，士兵便找上家门没收护照。

克尔在逃亡中害怕纳粹会追上来，她担惊受怕，但最终什么也没发生。

“我几乎每天都会想起他们（注：指被杀害的犹太儿童），我的生活如此充实幸福，而他们愿付出一切来换几天这样的日子，我希望我没有虚度光阴”。

《谁偷了我的粉兔子》继承了克尔书中轻快、有趣的笔调。

电影虽讲战争，却未出现一场战争戏，独特的孩童视角，同《一袋弹子》《乔乔的异想世界》异曲同工。

电影是轻盈的，但那段历史却是沉重的，除了保护孩子们的童真，更重要的是维护可贵的和平，不要让这样的人间悲剧重现。

《谁偷了我的粉兔子》欢喜首映 全网独播

我女儿三岁的时候，我们搬过一次家，三岁的她刚开始对生活的环境有意识。

新环境让她好些天觉得很不安，尽管她也接受我们告诉她，只要一家人在一起，哪里都是家。

1933年的住在柏林安娜9岁，他的父亲是公开发表反希特勒言论的犹太人作家。

幸亏朋友通风报信，在希特勒上台前提前逃出德国，一家人困顿地流亡了瑞士和法国，尽管描述了他们流亡生活的种种不易，了解历史的人知道，这家人是多么的幸运。

安娜开始对于新的环境有些不安，父亲告诉她要带着感恩的心发现生活，否则就浪费了当下。

安娜确实做到了，她努力的面对新环境，交新的朋友学习新的语言，感恩所有经历的事物。

生活越艰难，越是能看出一家人能共渡难关是多么幸运。

这家人最后的目的地是伦敦，本来安娜父母要两孩子在巴黎等他们先去安顿，安娜不愿意，最后父母让步了。

我看着他们一家人上船，一块石头落了地。

在我们国家，有些人到城市开着米粉店沙县小吃西北拉面，哪怕让孩子睡在饭馆里，也要把他们带在身边。

没孩子的时候我看着他们觉得这样的生活挺狼狈的，有孩子以后每每看着他们心生敬意。