侏罗纪世界2

先是恐龙嗷嗷嗷嗷嗷嗷，人类啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊，然后恐龙咔嚓咔嚓咔嚓咔嚓咔嚓，人类啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊，恐龙嗷嗷嗷嗷嗷呜呜啊！

人类啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊，最后，咚！！！！！！！！！

终于轮到恐龙啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊了很燃的一部电影，刚看完，我现在的心情就和人类一样，啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

大家好，欢迎来到舌尖上的电影今天为大家推荐的呢是介款风靡全球的限量版美食《侏罗纪风味火山烤全龙》

还记得三年前的那个夜晚，我们的美食引导员帕拉特和布莱丝曾经带我们抢先品尝了刚开业的侏罗纪世界主题餐厅，可以说简直让人咋舌，甚至有不少观众争先恐后自掏腰包看他们吃！

菜品种类之繁多，食材之新鲜地活蹦乱跳让人感到诚意满满，同时人与佳肴之间的心灵交流更是一大卖点。

OMG！

在这里，你甚至可以体验纯手工自助获取食材！

您将有机会近距离和你的食材接触哦短暂的开业后总营业值就达到了全球最畅销菜品的第三名，仅次于泰坦尼克豪华船餐厅以及蓝血人主题扮演大酒店！

天呐！

真的难以置信呢！

wow！

那么一眨眼三年过去了，最近据了解，当时的两位美食家最近又在第一时间造访了这家沉寂许久的餐厅，让我们先来一睹他们的风采

嗯？

让我拉到开头看看

...........哈哈，哈，看来确实是非常的好吃呢！

那么，对，你没有看错，虽然换了个老板，也是差不多原班人马，原汁原味，它又来了！

侏罗纪世界主题餐厅，即将重新上线，推出全新口味。

选用天然本地食材，人工幼年培育

让精选的恐龙肉在纯火山也不知道多少度的火烤下滋滋作响

搭配上醇香浓郁的深岛森林特辣酱汁，相信可以让所有品尝过的人忍不住咆哮

提前预定的新老客户还可以自由选择！

（不知道什么龙总之吃饭别太吵）寂静之地包间

说走就走的旅行餐vip包厢

回家的诱惑主题包间当然了在这即将开业之际福利满满！

只要转发朋友圈并截图发送至后台，即有机会获得餐厅就餐代金券一张！

集满66个赞，也没什么卵用但集满166个赞，即可证明您，朋友多！

还等什么！

3天之后侏罗纪餐厅我们不见不散！

（原刊于公众号：21世纪赛车手。

本文在原刊文基础上略有修改） 近几年，趁着环球影业（Universal Studios）和传奇影业（Legendary Pictures）的加速扩张，以及环球蓄意要与“漫威宇宙”和华纳的“怪兽宇宙”平分天下的“黑暗宇宙”（Dark Universe）计划，曾经由好莱坞著名导演史蒂芬·斯皮尔伯格执导，现由他的安培林（Amblin）电影公司拥有版权的“侏罗纪公园”系列续作——“侏罗纪世界”系列，在三大公司的资助下全新上线。

全新系列的开启篇——《侏罗纪世界》——由科林·特雷沃罗执导，于2015年上映，并在当年在全球席卷了16.7亿美金票房，打破当年多项票房纪录，并成为该系列最卖座的续集。

于是，制作第二部（也是全系列第五部）的圈钱计划毫无疑问提上了日程。

环球影业的“黑暗宇宙”计划（百度百科）这部最新的《侏罗纪世界2》，将于2018年6月15日，即本周五，在中国大陆院线上映。

与《侏罗纪世界2》的国内片名不同，在全球其他国家和地区发行的电影大多都以《侏罗纪世界·陨落国度》（Jurassic World: Fallen Kingdom）片名上映。

这其中的意义不仅包含了电影故事中大家熟悉的恐龙和人类世界的陨落，同时也是这个系列背后的主要推手——传奇影业和环球影业——在商业战略上的一步很重要的棋（此部的续集《侏罗纪世界3》）。

“好莱坞报道者”于2013年对“传奇”和“环球”合作的新闻报道没有什么比在荧幕前看着一群由特效“复活”的恐龙活化石卖萌、打闹更有趣的了，显然当年斯皮尔伯格明白这一点。

这是一个既融合了阖家欢乐的冒险动作片、关于“基因工程”的科幻片和轻惊悚恐怖的类型片的经典大IP，同时也是一门以特效部门为核心的电影制作生意。

然而这一部，由西班牙导演胡安·安东尼奥·巴亚纳执导、前作导演及编剧特雷沃罗和康纳利执笔的新作，显然在原作和前作的基础上融合了一些更加成熟和“高级”的主题，借鉴了科幻电影的思路，加入不少对“基因工程”、“克隆”、“人类是否要做上帝”、“生物的生命权该由谁主宰”的伦理学思辨在里面。

女主角Claire和技术男Franklin面对熔浆和恐龙（豆瓣）电影从一开始便定下了这个基调。

新作的故事设置在前作的三年后。

从新闻得知，前作当中“侏罗纪世界”主题公园小岛被废弃许久，而小岛上的火山在这三年里逐渐活跃起来。

由杰夫·高布伦饰演的马克姆博士出席由美国参议院对“如何安置恐龙”展开的问询，并提出应该放任恐龙在小岛上自生自灭。

另一头，前作的公园经理Claire失去工作后组织了“保护恐龙协会”，虽不遗余力地游说国会议员支持“保护恐龙”主张但却毫无进展。

这时Lockwood庄园主本杰明（詹姆斯·克伦威尔饰演）向Claire抛去橄榄枝，并提出他和他的副手Eli（拉菲·丝波饰演）的一个“拯救恐龙”计划。

考虑到被拯救的恐龙物种当中包括了迅猛龙“Blue”，Claire找来了Blue的驯龙师Owen，一起前往三年未去的小岛执行任务。

影片中“驯龙师”Owen驯服迅猛龙“Blue”（豆瓣）西班牙导演巴亚纳显然在这部电影当中融入了自己的经验和擅长的元素。

他于2007执导的长片处女作、吉尔莫·德尔·托罗公司负责制片的《孤堡惊情》赢得了无数好评，在豆瓣上能看到也是许多人心目当中的恐怖惊悚佳作。

巴亚纳在这部电影里将一个“小孩子的秘密”和“孤儿院”的常规恐怖电影主题灵活融合各类恐怖片经典元素。

随后，他又在西班牙公司投资下拍摄灾难片《海啸奇迹》（2012）和奇幻片《当怪物来敲门》（2016），口碑也都十分优良，前者更是为饰演女主角的娜奥米·沃兹争取到当年“金球”和“金像”最佳女主角双提名。

执导得心应手的背后是导演的对商业类型片各类元素的出色掌控。

孤堡惊情 (2007)7.42007 / 西班牙 法国 比利时 / 剧情 悬疑 惊悚 恐怖 / J·A·巴亚纳 / 贝伦·鲁埃达 费尔南多·卡约

海啸奇迹 (2012)7.82012 / 西班牙 泰国 美国 / 剧情 家庭 灾难 / J·A·巴亚纳 / 娜奥米·沃茨 伊万·麦克格雷格可能是看到巴亚纳的以小孩为主要角色的故事才华和灾难片的经验，这部“侏罗纪”续集才选择由他执导，而他也的确融合了这些元素在这部电影里面。

那场“火山爆发”的自然灾难逃亡戏，像极了《海啸奇迹》中几个角色在海啸灾难前后生存的戏码。

尤其是两名角色被困在水下密闭空间时的那个“求生”长镜头，既展示出导演的技术野心，也与影片当下的紧张氛围十分融洽。

而影片结尾部分的“古堡”戏，不免让人想起《孤堡惊情》的孤儿院，同时也为电影的经典科幻色彩加上了新颖的复古注脚。

然而哪怕导演尽可能加入不同于前作的元素到《侏罗纪世界2》当中，大部分的发挥也都十分稳定，但电影的整体感觉还是略显温吞。

（此段剧透）尤其是影片结尾的那个“火车难题”——是否要将恐龙灭绝或放生，使得所谓的“恐龙保护组织领导”Claire以及其他主要角色很伪善。

反而是庄园主的孙女Maisie（Isaballa Sermon饰演）十分纯粹勇敢，做出“释放恐龙”到人类世界的决定，并说出全片的最终主题“它们自己的生命应该由它们自己主宰，因为我和它们一样”，这个“孙女”的角色也完成了一次十分饱满的人物变化弧线。

也可能这样的安排只是想让续集《侏罗纪世界3》有更多悬念罢了。

西班牙导演巴亚纳在《侏罗纪世界2》上海发布会现场（豆瓣） “新系列”里的几个角色，在这部续集当中的表现可以说十分平淡，几乎让人记不得。

霍华德出演的女主角Claire继续神神叨叨，没有了前作中被工作缠身、没头没脑地热心形象，变得笨拙可笑、有时甚至让人智商低得很生气。

帕拉特继续出演一个比《银河护卫队》系列中“星爵”稍微严肃一点的轻松形象，会驯服迅猛龙也会开点荤段子的肌肉男性荷尔蒙角色。

近几年上镜率颇高的丝波（曾饰演《少年pi》中的记者）出演了一个外表人畜无害但心狠手辣的反派，然而他所演绎的“毒辣”同样没有让人印象深刻，实在不明白为什么要选角这位演员。

大多数演员就像是在这个四平八稳却也平平无奇的故事里走动的“棋子”，无法表现出十分立体的故事形象。

唯一的一个例外可能是Maisie的“孙女”角色，而刚好这个角色也是导演巴亚纳所擅长刻画的——受伤的儿童或女性形象。

“孙女”Maisie（豆瓣）导演接棒这个系列后交出的这份答卷，有大场面大空间，也有室内狭小空间戏，虽说剧作略显老套乏味，其实整体制作已经算是很有诚意。

这部电影还是一如既往地有着许多栩栩如生的恐龙形象。

它们有着互相残忍厮杀的天性，也有与人类捕猎者的“斗智斗勇”的谋略，以及辨别善恶的“通人性”。

于是看到结尾恐龙被释放，飞翔、奔跑在人类世界，我们能够像怜悯小动物一样略显释怀，但却同时暗生担忧。

担忧恐龙开始渗透人类世界，也担忧我们的胃口到底还能接受多少部这样的“怪兽电影”？

（如果你喜欢这篇文章，我会不胜感激你点的“有用”和评论）

尤其是男主，他也太冤，明明一开始就不想掺合进这件事，为此都和女主掰了，餐厅里重聚都明说了他觉得恐龙就不该救，让它们灭绝是顺应自然，要不是女主一再打感情牌，他连Blue都能狠下心不管。

正反派都围着恐龙到处跑，只有他一心置身事外结果被抓壮丁。

女主想救恐龙也不是想把它们在内陆放生或再捉起来啊，反派给她的承诺是把恐龙转移到其他的无人岛上，既救了恐龙又不用担心平民安全，是反派出尔反尔骗了她而且女主想救恐龙这一点怎么就值得槽了，她上一部是利用恐龙赚钱，把恐龙都当作冷冰冰的资产，但在上部看着那条大食草龙死在面前的时候就已经意识到恐龙是活生生的生命了，这态度的转变才人性化吧？

恐龙是人造出来的，难道只有能赚钱的时候宝贝着一旦出事了就撂挑子不管才是正确的？

人总要对自己造出来的生命负责吧。

而且上一部锅最大的明明不是女主，她就是个打工的，要不是吴博士擅作主张造出了怪物，要不是印度老板无证开直升机撞碎了鸟笼，事情也不会那么严重。

她这次也没想把恐龙放到大陆，虽然动保但是还在合理的范围之内，反派利用了她为什么要怪在她身上关于最后放恐龙，按钮不是男女主任何一个人按的，男主坚定不想救，女主到最后也知道不能救，把盖子都合上了，他们转过身去看恐龙也不能未卜先知知道有别人会冲过去按啊怪他们没拦的是什么鬼逻辑……最后是小女孩按下的按钮，根据剧情和人物立场完全合情合理，她也是本不该存活在世界上的人造物，那句“它们跟我一样”已经很表明了她的心态，如果恐龙不该活，那她自己也不该活，救恐龙即是救自己，给自己的存在一个合理的理由。

要是小女孩是个正常人，那她的做法该骂，但她跟恐龙一样也是人造出来的，由她给恐龙出路，点出侏罗纪世界这个主题最合理值4星，五星拉个分，这部剧情比第一部好多了，而且本来就是特效科幻爽片，在这种地方计较没必要。

在这样下去，恐龙或许会成吉祥物的哦 “你有没有看过猪猡公园！

”“没有，侏罗纪我就看过！

”星爷的电影《国产凌凌漆》中的这段经典台词早已让人笑掉大牙，电影拍摄于1994年，当时正值《侏罗纪公园》火爆全球之际。

自从《侏罗纪公园》诞生以来，CG恐龙的出现让大银幕进入到恐龙时代，极佳的视觉奇观与科技恐惧的主题，前四部作品的风格乃至故事路数其实都是一脉相承的，到了25年后的《侏罗纪世界2》，这个系列迎来最不像“侏罗纪”的侏罗纪电影。

说到“侏罗纪”，就不得不提已故科幻作品麦克尔·克莱顿以及他那两部原著——《侏罗纪公园》和《失落的世界》。

恐龙复活与科技恐惧喜欢读科幻小说的朋友一定不会对迈克尔·克莱顿（1942-2008年）这个名字陌生。

他是畅销书作家、好莱坞知名编剧。

他的作品最大的特点就是将将科学与文学完美结合，创造出大量令人叹为观止、亦幻亦真的文字，因此也被称为“当代文艺复兴式”的人物。

他有多部小说被拍成电影，比如《人间大浩劫》《13勇士》《叛逆性骚扰》《刚果惊魂》《深海圆疑》和《时间线》，还凭借自己的哈佛医学博士的学位，创建了NBC经典剧集《急诊室的故事》。

早在1975年他就编剧并导演了自己首部科幻电影，如今该片也被翻拍成美剧，就是大名鼎鼎的《西部世界》。

而《侏罗纪公园》系列，则是迈克尔·克莱顿最为著名的作品。

其实《侏罗纪公园》的诞生有些意外，原本克莱顿打算写一个关于恐龙的剧本，在写作过程中作者对恐龙和克隆技术的兴趣越来越浓厚，随即剧本也就演变成了小说。

小说主题就是科技恐惧，人类对科技的探索，用俗话说就是“在禁区的边缘小心翼翼的试探”，结果酿成大祸。

原著小说乃是一套很典型的科幻惊悚作品，但特殊之处就是恐龙的引入。

早在1989年小说尚未完成的情况下，《侏罗纪公园》的改编权便被各大公司争相竞购，最终凭借着作者在《急诊室的故事》中与斯皮尔伯格愉快的合作经历，小说的改编权由后者和环球公司以150万美元的天价拍下，并且环球还额外支付50万美元聘请克莱顿亲自担任编剧。

后面的故事大家都知道了，《侏罗纪公园》保持了原著科幻惊悚的风格，栩栩如生的恐龙在大银幕上驰骋25年，而该系列的主题，从那个时候也就定下基调：技术的禁区，人性的贪婪，导致恐龙肆虐，不是天灾而是人祸。

1995年迈克尔·克莱顿又写了一部续集小说《失落的世界》，连同第一部，两本原著一共拍了三部电影（第三部除了原创了棘龙之外，主要故事都是两部小说的情节拼凑）。

而2014年的《侏罗纪世界》则是该系列首次在没有原著的情况下，借用“侏罗纪”IP效应的原创故事（《侏罗纪世界》系列其实是有小说的，但属于电影小说，不是原著，而是衍生品）。

所以，到了如今《侏罗纪世界2》，就算没有看过电影的朋友，也能猜到本片的故事走向究竟如何，黑心商人，背锅科学家，主角有惊无险，恐龙最终反噬苦主。

没错，电影的故事模式依旧如此，这是从第一部就定下的基调，只要“侏罗纪”这三个字还在，这样的故事是不会改变的。

诚然如今“技术恐惧”类科幻主题电影早已过时，但“侏罗纪”系列算是例外，原因很简单，我们大家是冲着恐龙来的，哪里管得了那么多。

TIPS1：致敬原著迈克尔·克莱顿的原著小说中，有着取之不尽用之不竭情节以供电影使用，比如《侏罗纪公园3》就是原创了故事起因和新的恐龙，其余大部分情节都是两部小说中拼凑而成的。

本片也是一样，比如“星爵”躺在地上被剑龙“强吻”的情节，来自于小说《失落的世界》，只不过被剑龙强吻的是女主角，而且后者醒来之后还把对方看成了一匹马。

这很不“侏罗纪”要说《侏罗纪世界2》换汤不换药，恐怕没有多少人反对，但要说该片“吃老本”，这就要另当别论了。

这部头文字“侏罗纪”的电影，已经尽极大可能拍翻的花样拍。

比如故事场景，这是恐龙们首次离开纳布拉尔岛，并大规模的涉足人类世界。

回溯过往，仅有1997年的《迷失世界》中让霸王龙离开小岛大闹圣迭戈，但之后又被送了回去。

到了本片纳布拉尔岛崩塌，仅存的恐龙品种貌似“无家可归”，却迎来了最为广阔的天地，因为在未来的故事中，昔日的地球霸主要跟人类争夺地球统治权了。

此外，没有了纳布拉尔岛的外景，本片也是全系列中内景最多的“侏罗纪”电影。

当然场景的变化并非《侏罗纪世界2》最大的改变，让本片最与众不同的地方，就是风格的变化。

首先，《侏罗纪世界2》后半段回归了第一部的惊悚风格，而且让该系列迎来了第一位纯正的恐怖片导演——西班牙人胡安·安东尼奥·巴亚纳。

这位是最早拍恐怖片出身，《孤儿院》《低俗怪谈》等作品大名鼎鼎，奇幻作品《当怪物来敲门》国内也有引进。

而且他是《水形物语》的导演吉尔莫·德尔特罗的徒弟，跟师父一样很会拍怪兽，大概制片人斯皮尔伯格也是看中了他这个特点才邀其执导该片。

不过西班牙导演的风格，与“侏罗纪”系列的融合，二者却产生了一种非常怪的味道。

就像该片的主要场景——古堡。

巴亚纳的前作《孤儿院》《当怪兽来敲门》都有古堡场景，对他而言信手拈来，而且有几处场景赏心悦目，但是这一切放在“侏罗纪”系列，感觉有些别捏。

在古堡里肆虐的不是吸血鬼、不是中世纪幽灵，而是走来走去的恐龙们，听上去都新鲜。

倒是未来派的科幻元素与古典艺术氛围的融合，让电影视觉效果倒是很突出。

还有该片对惊悚场面的处理，比如小女孩与暴虐迅猛龙两次对峙的场面，第一次在地下室，第二次在卧室，都是以静制动，主要视角都是恐龙爪。

这样的场景，是典型的表现主义恐怖电影风格，氛围古典，在西班牙电影中很常见，尤其是导演巴亚纳以及其师父“胖陀螺”的作品中，把恐龙换成怪物，就变成《当怪兽来敲门》或《潘神迷宫》了。

对比下本片的场景还是那句话，这些场面和风格元素，效果极佳，但放在“侏罗纪”系列里，就感觉有些别捏，毕竟以前大家对该系列的印象并不是这样。

技术禁区的拓展其次，《侏罗纪世界2》另一处变化，也是本片最大的不同之处，就是对“技术禁区”边缘的拓展。

原著中，“技术禁区”的边缘就是用生化技术复活灭绝的恐龙，但这一切都是客观原因，主观原因还是人类的贪欲，最终导致危机，也就是《侏罗纪公园》第一部的故事。

但从上一部作品开始，“技术禁区” 边缘拓展，不但人类与恐龙的互动就越来越多了，而且恐龙的自然属性淡化，基因杂交、智商飞跃、甚至被开发出了兵器用途。

在两部小说中，为基因工程诞生的恐龙赋予了原始荒蛮的特征，人类与恐龙泾渭分明，各自代表着文明与自然的属性，人类不应该干预自然，这是小说和电影的主题。

到了本片中，恐龙越来越聪明，布鲁甚至成为了主角的帮手，人类与恐龙之间的互动越来越强，文明与荒蛮的界限已经开始模糊。

这是迈克尔·克莱顿的小说，乃至前三部《侏罗纪公园》里没有涉及到，甚至与主题相悖的。

最典型的，两部《侏罗纪世界》，给人类世界造成最大危机的都是人工基因恐龙，而“普通恐龙”，某种程度上，最后都“帮助”人类消除了危机 （对比下图，就知道前后主题的差异了）

这就是“技术禁区”拓展的标志。

20多年前，人类觉得“用科技复活恐龙、克隆生物”是有危险的；如今人类眼界开阔，“复活恐龙”这种事没什么大不了的，但“基因杂交”还是有危险的。

这就是“公园”与“世界”最大的不同之处。

所以，也就不难理解本片的开头与结尾的呼应了。

开场杰夫·高布伦的话代表20年前的观点，基因生物，本来就不应该存在，就算复活灭绝的恐龙也不行！

结尾恐龙们被小女孩放了出去，基因生物开始走向世界。

这并不是圣母婊结尾，而是代表20年后的今日，这类“基因生物”貌似可以被自然所接受了，已经跟把狮子老虎放归大自然没什么区别了哦。

人家哥斯拉都能科技副产品从变成自然生物，由坏蛋变好人，恐龙为什么不行呢？

放出去吃人？

不存在的，恐龙是人类的好朋友！

（也代表了守旧派与维新派之间的争论）

最后，本片也首次出现了“动作戏”，人与人之间的打斗和枪战，这也是以往系列从未出现过的。

照着这个路子发展下去，未来的作品会变成什么样子呢？

或许不少朋友小时候都玩过一部叫做《恐龙快打》的街机游戏，或者看过一部叫做《超霸恐龙》的动画片。

在游戏中的世界人类与恐龙混居，变异恐龙遍地都是，甚至还有恐龙基因跟人类基因混合而成恐龙战士；在后者动画中，恐龙们全副武装，成为了人类大战的坐骑。

假如未来的《侏罗纪世界》照着本片这个方向接着拍下去，或许真的会出现上述游戏或动画中的场景。

因为当年小说《侏罗纪公园》的主题潜力本身就比较有限，就是一个简单的“科技恐惧”主题，核心卖点都是在恐龙之上。

否则在《侏罗纪公园3》之后，该系列也不会沉寂那么多年，因为没得拍。

如今两部《侏罗纪世界》重启这个系列，“吃老本”肯定不够用，只能在原有基础上进行各种各样的变化，这才是可持续发展。

但变了味道，甚至主题方向都发展变化的“侏罗纪”系列，这样的改变是好是坏，只能因人而异，等待时间的判断了。

不过话又说回来，还是有恐龙嘛！

只要恐龙在，“侏罗纪”也会一直拍下去滴。

话说，昔日《侏罗纪公园》的标志，霸王龙，在《侏罗纪世界》系列中，有沦为吉祥物的危险。

TIPS2：致敬前作《侏罗纪世界2》从某种程度上回归了第一部的感觉，就是让恐龙更加吓人了，所以该片也出现了不少致敬原著的情节。

比如开场霸王龙现身并追逐小哥的镜头，完全致敬了第一部中霸王龙追逐杰夫·高布伦那个经典场景，后者在影史上具有里程碑的意义，这是真人演员与CG动物首次同框的场面。

还有会开门的迅猛龙，小女孩躲在壁橱里关不上的门，都在致敬第一部中经典的迅猛龙厨房大战。

当然还有可怜的腕龙宝宝，出场致敬第一集，结尾悲情落幕。

最后上船的也没这个物种，只有小一号的迷惑龙，唉。

首发于公号：电影文酷dreamcrowflim

“你觉得它会吓坏小孩子么？

”“不，它会让成年人在梦中尖叫着惊醒”配着侏罗纪世界低沉的管乐BGM，他们隔着窗户谈论着暴虐霸王龙，当年看到这里我不寒而栗正如博士所说，我们习惯了当猫，忘记了当金丝雀的感觉而如今，在侏罗纪世界2里，另一只更为可怕惊悚纯为杀戮而生的恐龙在你家中肆虐除了逃你别无选择它更为快速、更为致命、更为凶残、更为聪慧，连最有经验的丛林猎手都中计丧生于它的血盆大口那仿佛只有梦魇才拥有的利爪一丝丝伸向你的床伴随着阵阵低吟那血红的眼睛充满了戏谑那差互的血盆大口微微上扬露出满嘴沾满鲜血的尖牙我们太过自负，以至于我们以为我们能驾驭属于大自然的力量但我们错了等待我们的将是血雨腥风可能也是毁灭我们别无选择欢迎来到侏罗纪世界节奏很棒，五星推荐，过山车式的观影体验，惊心动魄的同时笑料不断，围绕主题提出的质问也相当有高度，不愧是斯皮尔伯格监制。

开头沧龙简直简直震撼，看IMAX的我愣是吓的惊了一下，隔壁的女生直接尖叫了出来，带劲当年看完对暴虐霸王龙刚露脸时那低沉的BGM念念不忘，而暴虐迅猛龙出场又一次刷新了我的震撼程度，片尾侏罗纪公园BGM一响起简直眼泪都快下来了，作为N年的侏罗纪公园和恐龙粉，简直太激动了最后，绝对值得起IMAX票钱，放心去看吧，全程惊悚点不少，请自重

本片由西班牙籍、有執導恐怖片經驗的巴亞納導演擔綱，除了帶給觀眾同樣精彩刺激的冒險外，將會添加更多懸疑恐怖的氣氛在其中。

劇中有男女主角，克里斯‧普瑞特所飾演的歐文與女主角布萊絲‧達拉斯‧霍華間的互動頻添趣味外，歐文和迅猛龍小藍間也有更多的真情流露，最後的歐文以放手給與小藍最後的溫柔。

其他各種不同的龍類也將擠滿銀幕，包含腕龍、劍龍、三角龍、甲龍、異特龍，以及新型混種，帶著王者風範霸氣登場的帝王迅猛龍，配上雨下冷峻的月光，像是死神揮舞著鐮刀，指揮著死亡的圓舞曲；搭配上熾熱的火紅岩漿，以及人心的貪婪黑暗，《侏羅紀世界2》帶來的除了視覺的震撼，還有更多對於大自然及生命的省思..。

就如《侏羅紀公園》裡伊恩博士的經典台詞「生命不能被控制，生命會掙脫枷鎖，生命會找到出路。

」(Life cannot be contained. Life breaks free. Life finds a way.)...。

關於生命的創造，從自然孕育演化，到人工培育複製，不管是從前的《侏羅紀公園》還是現在的《侏羅紀世界》，帶出的都是對於科學倫理的道德反思。

「螳螂捕蟬，黃雀在後」，除了暗示那些只視眼前利、不顧身後患的人外，講的其實就是大自然的生物鏈；小花蔓澤蘭、福壽螺到布袋蓮，當外來種入侵都能威脅原生種而造成生物多樣性的喪失，更遑論一個結合優良基因的新生物種會對地球帶來如何的生態浩劫。

多少作品中，人類藉由科學與科技之手，違逆了大自然的倫常，想要獲造物主之名而成神，卻遭到自己的創造反噬。

早在十九世紀初期瑪麗‧雪萊所著之「科學怪人」(Frankenstein)便引出了此一議題，而2012年上映的《普羅米修斯》，其中機器人大衛對於造物主的探尋，也與小說的另外一個名稱「現代普羅米修斯」(The Modern Prometheus)相互呼應。

本片中載運恐龍的船名為「阿卡迪亞號」(Acadia)，是傳說中的世外桃源；諷刺的是，恐龍就像是被逐出伊甸園的亞當，墮落人間。

若其欲求被毀滅，痛苦自然終於靈魂安眠之時；若其欲求生存，那就請讓人類缺席，讓生命找出他的一條活路。

電影《普羅米修斯》劇照。

既然恐龍都有辦法以DNA複製出來，《侏羅紀世界2》將複製的領域從動物更進一步延伸，談到了關於複製人的議題，雖然只是淺嘗即止，卻也給予更多的思考空間。

有鑑於科學快速的進步，聯合國在2005年通過了《聯合國關於人類的複製宣言》(United Nations Declaration on Human Cloning)，反對「違背人類尊嚴和對人類生命保護的一切形式的人類複製」，然而該宣言並不具有約束力。

縱使如此，世界上仍有許多國家在法律中對複製人進行了規範。

而複製人的議題在電影當中更是被大量提及，麥可‧貝執導的電影《絕地再生》，到近期的《銀翼殺手2049》，都從不同的角度切入探討關於複製人的人權及存在的意義。

多年來，複製人在道德倫理與科學研究的激烈衝突，至今仍無法獲得解決。

若說洛克提出的「天賦人權」當時是要對抗「君權神授」，那現在可以思考的是，非自然產出的生命，是否能同樣享有被賦予的人權?電影中藉小女孩梅西之手，給了被基因複製出來的恐龍一條活路，更顯每個生命價值的難能可貴。

電影《銀翼殺手2049》劇照。

一般来讲，知名IP电影系列进入第二部，总是很难突破的。

坐二望三，承前启后，要讲好故事，既不老套又要照顾老讲述者的面子向过去致敬，还要讲出自己新意，保护好一众粉丝感情又要让他们为创新鼓掌，除此以外，还要引人追到第三部最终回做个铺脚垫——真好比螺蛳壳里做道场，难过登天。

想必《侏罗纪公园》的创始者斯皮尔伯格也没这个胆量，再做一部新的侏罗纪？

不如聪明点把它交棒到新人手中，是福是祸，总难超越经典。

于是我们抱着“反正是第二部”的心态去看，没想到还看出了超出预期的效果——不但好看，而且好看到吓出一身汗来！

为什么？

因为导演差点把恐龙片拍成了鬼片！

来自西班牙的名字很长的导演胡安·安东尼奥·巴亚纳 Juan Antonio Bayona这次让我狠狠地记住了。

他擅长的是惊悚片，各类惊悚——海底惊悚、丛林惊悚、密闭管道惊悚、孤堡惊悚……从恐龙可以活动的广袤空间（深邃的海洋底部和茂密的火山岛）一直转移到人类活动的空间（古堡里的地下实验室和孩子的阁楼卧室），越来越逼仄，越来越狭窄。

当一只凶面獠牙滴着哈喇子的恐龙头在黑暗不见五指的管道尽头慢慢出现时，你的胆就算没吓破，也不会完好无损。

胡安擅长的空间惊悚：从大海到密室，层层递进当然已经看了几百部类似电影的我们还是会说服自己，这是特效，这是模型，但奇怪的恰恰正是——即使我们知道这是道具制造出的惊悚效果，也不免被吓出一身汗。

为什么？

因为恐龙越来越不像恐龙，越来越像人类自己。

我记得小时候看过的几部给我留下童年阴影的片子，《大白鲨》那样突然从水中冒出固然惊悚——斯皮尔伯格在侏罗纪系列里也反复向《大白鲨》致敬，说明这招甚是好用，人们就是害怕突然从水里出现的怪物。

但我记得比怪兽、异形、白鲨之类更恐怖的，是人追逐人的戏码。

比如在《沉默的羔羊》中，当朱迪福斯特饰演的女主角最终鼓起勇气走向黑暗小屋时，恐怖的是从她身后望向她脑后门的视角，一个恶人的手正准备伸出。

又或者如我心中的恐怖之最《闪灵》，孩童在密闭的古堡长廊、在暗夜花园的迷宫里独自奔走时，后面紧紧跟着一个不知道会做出什么事来的恶人（而他还是最熟悉的亲人）。

讲真，和那些丑陋的大怪相比，没有什么比黑暗中的恶人之手、恶人之眼、恶人之笑更可怕，他们打心底里露出胜算的表情和动作，昭示恶即将得逞，善即将毁灭，那一刻比血腥的斗争本身更令人恐惧，如茫茫黑夜陷入彻底沉沦。

《沉默的羔羊》给我留下的童年阴影难以弥补

《闪灵》我恐怕也不会再看第二遍而胡安真是深谙孩子们内心深处的真正恐惧——即便到今天，我看《头号玩家》时还是会被里面致敬《闪灵》的镜头吓得魂飞魄散。

那么，这招放在恐龙身上有何不可？

它们够大，它们够凶猛，只要像做科学实验一样在它们的血液中注入一点点人性之恶，恐怖的黑暗之花就会极力盛开，我们就会进入那个仿佛真实的世界，那里尽管没有从未与我们共生的物种，但那里有我们更熟悉的各种恶人在召唤。

《侏罗纪世界2》中，为恐怖效果打底的是它的超强特效技术。

2018年的恐龙模型还原可不再是纸上谈兵，当你戴上3D眼镜时，恐龙的一丝口水、皮肤上的一个个密布的青黑色疙瘩，都像在你面前般真实。

你甚至可以想象自己的手成了片中大兵的手，握住一把老虎钳，拔掉一个个倒下恐龙的硕大牙齿——你一定感到自己的牙都在疼，因为它们的嘴巴如此真实，它们的表情就像我们自己被拔牙时痛不欲生。

用斯皮尔伯格的话说，这是电影匠人做出的特效但是，我要讲的是，在特效技术的加持下，人类（或者说胡安导演团队）给这个完全未知臆想中的恐龙世界增加了一点新的想象。

它看似情理之中，出来的结果却总是意料之外。

他们让恐龙接受人的驯化，再生的恐龙除了具备兽性，还具备一点人性。

有善良的行为学家欧文教导它们好像对待萌宠，也有邪恶的生物学家训练它们作为超强军事武器，当恐龙一点一点具备人的智慧后会怎样？

你看，最恐怖的事就要来了。

善恶两种人的驯化造成了戏剧冲突当那只由基因改造的暴虐迅猛龙从笼子里被放出后，硕大的古堡拍卖现场所有人四散逃走，只有习惯了用麻醉枪打倒恐龙的大兵头领，还以为眼前的这个恐龙，不过是个四肢发达的蠢物。

他照例掏出了自己的麻醉枪，懒懒散散的，准备不经意的打那么一下，然后这个庞然大物就会轰然倒塌，在他高科技的麻醉武器之下任他宰割……迅猛龙果然在一枪麻醉后倒下了，大兵走向前，依惯例要拔掉它的牙齿教训它一下。

可是，他拔不动。

再拔几下，还是拔不动？

让我们把镜头往回倒退几秒，你看到了吗？

那个恐龙在倒下的一刻，它笑了。

它的嘴角微微上扬，它的眼睛半睁半闭，它好像早已布好陷阱的猎人，只等着不动脑筋的猎物上钩。

然而荒谬的是，它的猎物是人，而人以为它是猎物。

大兵果然落入狡黠的暴虐迅猛龙之口。

与其说是它的凶残战胜了人，不如说是那一点点似人的智慧，给它带来了更大的杀伤力。

它学会了计谋，学会了暗渡陈仓，学会了四两拨千斤，学会了不费吹灰之力打败眼前习惯用大脑的地球制霸物种——人类。

迅猛龙在笼中的邪魅一笑，简直是《侏罗纪世界2》中最精彩的部分。

它是创新的，是前所未有的，它比海底突然张开的血盆大口更可怕，比古堡墙上的爪牙倒影更可怕，比任何穷追猛赶的山摇地动都可怕，因为它悄无声息地改变了恐龙令人恐惧的性质——它恐怖，不因为它是恐龙，而是因为它像人了。

这一点奇思妙想成了本应中庸的《侏罗纪世界2》的神来之笔。

因为没有人会料到，具备人性的恐龙会怎样。

是像小小的萌宠Blue一样，在世界崩塌时它还会念旧情回望驯养它的人？

还是像那头战无不克攻无不胜的迅猛龙般，只懂得运用邪恶，为它的暴虐加持？

没有人会料到，这些善恶夹杂的因素混合在恐龙身体里时，当它们冲向人类世界，会发生什么。

因此胡安的使命完成了，他成功地把我们导向了令人遐想的第三部，一个完全未知的世界。

那里有被放逐的与人相似的恐龙，也有一直站在生物链顶端仍想战胜任何物种的人类，当他们在新的世界较量，又岂止是25年前那个单纯童话般的侏罗纪公园？

岂止是6500万年前的史前世界和现代文明世界的简单碰撞？

新的侏罗纪世界里，一定有更深层次，人性中的兽性和兽性中的人性的较量。

爱看电影的人一定料到，这部电影会像所有承前启后的大片一样，留下通向未来的路。

片尾彩蛋在将近十分钟的超长音乐字幕结束后出现，一些恐龙飞到了人类活动的中心——城市上空。

未来会发生什么？

我们只有带着想象去期待。

我们可能会看到那只在火山岛上如人类一样孤独的蜿龙，也有可能看到在城市中如被濒临灭绝恐龙一样绝望的人类。

善也好，恶也罢，孤独或者恐惧，在新的侏罗纪世界里，我们更多看到的，将是镜中的自己。

虽然大家都在骂结局圣母，但是我想说，请注意！！

最后放走恐龙的是小女孩，不是女主！

不是女主！

不是女主！

重要的事说三遍！

小女孩是谁？

没错，她不是人类！

是克隆人！

甚至大道的猜测，带有迅猛龙基因的克隆人！

可能中途也有很多逻辑不通的地方，就不吐槽了，但是依然觉得小女孩身上有很多点可以慢慢回味和展开脑洞！

1、小女孩出场方式和恐龙很像，速度极快，在被关禁闭的时候逃跑方式也展现了超越的运动神经；2、小女孩在翻看男主训练布鲁视频时，眼神特显表现了她对恐龙异常的喜爱，而且她在跟着布鲁一起轻微摇头！！！！

3、新恐龙从一开始出场的时候，小女孩背对它，在笼子里面，它是小心翼翼的用手去抓小女孩的头发，还有撇下唾手可得的男女主新鲜肉体，突然转向追逐小女孩，而在找到小女孩后，不是直接上嘴，反而是示意友好一般的轻轻的伸出手。

在前面的时候，博士和反派讨论的时候就说了新恐龙需要一个“妈妈”，那么到底爷爷对小女孩做的恐怖的事是什么？

4、新恐龙一直在闻味道追主角档，但是仔细看会发现，他只有在有小女孩的时候，才会使用嗅觉技能，这是动物的本能，通过闻气味来判断同类还是敌人。

5、为什么反派会对一个小女孩这么执着，他那么有钱，完全可以不需要那个小女孩，直接让她和那个婆婆一起get out就行，但是反派说过一句话“她很重要”！！

6、男女主在第一次接触小女孩的时候，像不像驯服恐龙！

而且小女孩对男主异常的亲切和依赖！！

7、最后结尾小女孩说的那句“like me”，是她的感同身受，也许是编剧和导演的另一个伏笔，和她一样活生生的克隆生命，和她一样拥有恐龙基因的生命体。

仅此是我自己的观点，如果有不正之处，请无误喷，谢谢。

最后说一句：撞撞龙简直太萌了。

首先立意比前作更拔高了一层，感觉把人类简史那本流行读物的思想拍出来了。

相比前作典型的怪兽冒险电影，这部类型杂糅的厉害，影像风格很哥特，依然有多处对斯皮尔伯格版的致敬。

此外，这是侏罗纪系列最恐怖的一部，主要场景不是自然环境，而是一个庄园这种人类居住空间，后半段类型接近哥特恐怖片，配乐也是。

很多人说这电影女主的动机弱智的令人愤怒，其实这是编剧的故意设定，展现了人类的虚伪和自以为是，侏2电影里没有一般A级大片里的高大全人设，造成恐龙完全侵入人类世界这一恶果的更像是电影中所有人的共谋，每个人都是推波助澜的一份子。

人类掌握了基因科学，人类逾越了自己在自然界的本来角色，人类想要成为上帝成为造物主，人类会把自己的命运推向何地？