绑架门口狗

候补教授因工作晋升未果心情欠佳，迁怒于邻居一直狂吠的小狗，没想到却抓错了一只动过喉部手术的无法发声的狗。

发现搞错了之后，候补教授设计诱捕了那只狂吠的与孤寡老妇人相依为命的小狗，并高空坠之毙命！

没想到的是，被在屋顶的物业小妹用望远镜碰巧看到对面天台抛狗的过程，小妹跨楼追之，却被开门杀撞倒，施暴教授得以逃脱。

更没想到的是，候补教授孕期的老婆为了排挤孕期焦虑，买了一直小狗回家玩！

真是福无双至，祸不单行，讨厌啥却来啥，成了狗爸！

哈哈。

炖狗肉的保安大叔！

准备烤全狗的流浪大叔！

热心的物业小妹，便利店店长。

芸芸众生，活着不易。

教授一个30左右的博士后，性格非常直率，不怎么通人情世故。

评选教授职称落选后赋闲在家，每天在家做着煮饭跟倒垃圾的家务琐事，不满情绪与日俱增。

妻子是个将近临产的孕妇，却还在公司上班，挣着微薄的薪水。

家里收入来源几乎都只能靠妻子。

某日与同学通电话得知自己评选失利是因为其他人送礼而导致职位被人抢走。

穷困的教授更加的无奈与愤怒，满腔的不满无处发泄。

在家的教授某天经常被尖锐的狗叫声吵得心绪不宁，于是在内心压抑无处释放的时候迁怒于吵他的那只狗，他决定一定要报复一下，要让那只狗永远安静，也是向不如意的现实生活开始反击。

一次倒垃圾上楼的时候终于发现一条狗，遂将其抓住，正准备吊死的时候又有点于心不忍。

无奈之下想了个两全的方法，将狗关在地下室杂物堆的一个旧衣柜里，让其自生自灭。

当日夜里，教授应约去参加同学聚会，聚会上得知自己的教授职位还有希望。

只是需要送礼，一笔对他来说不小的金钱。

喝醉的教授回家向熟睡中的妻子诉说着内心的想法：希望能得到教授职称。

诉说之际，尖锐的狗叫声再次响起，将醉熏的教授惊醒，教授跑出门口四处查看，发现是一个婆婆抱着的那只狗在叫。

察觉自己抓错狗的教授当即下楼到地下室，发现那只被他抓错的狗已经被管理员宰杀准备烹煮。

次日在楼下扔垃圾的教授碰到昨晚见到的婆婆正遛着狗，于是尾随并找到机会偷走了狗。

这次他下了决心要将这个狗杀掉，绝不心软。

他到天台上将狗从几十层高的楼顶扔了出去。

某日教授正在家到处打电话为了教授职称的事借钱，突然发现下班回来的妻子居然买了条狗回来，借不到钱也不被妻子理解的教授开始数落责怪妻子，埋怨她对自己的事业不支持不关心还乱花钱，妻子也反唇相讥，说买狗是她自己挣的钱，并要求教授帮忙带狗。

没工作的教授只能认怂听之任之。

晚上为了狗粮的事还相互拌嘴争执。

某日百般无奈的教授遛着狗，在一个下午不小心将狗丢失，寻到天黑也未果。

到家后与妻子发生激烈争执，争吵中得知妻子已离职，将退休金买了一只狗，并准备将剩余的钱拿给教授送礼。

教授自知冤枉了妻子，满心愧疚，于是出门继续寻狗。

张贴寻狗启示的教授结识了在居委会工作的小李，从她口中得知被教授扔下楼的小狗是那个婆婆相依为命的陪伴，老婆婆在失去小狗后几日便去世，教授瞬间感觉自己犯了很大的错误，满心的愧疚，更是对自己的妻子买狗有了更深的理解与认同。

最后狗终于找到，妻子将剩余的钱拿出。

教授在去送礼的一路上忐忑的将行贿的钱抱得紧紧的。

在地铁里遇到一个乞讨的老妇人时，他从那堆钱里面抽出一张递了过去。

最终当上教授的他在面对他的学生的时候，他沉默了许久，他不知道行贿得来的教授职务是否正确；也不知道自己今后会不会收授别人的贿赂；对于那些不按规章制度私自养狗的人，他也不确定该赞成与否。

最后想到地铁里的那张赠与老妇人的钞票的行为，或许能在他某些违规举动的时候给予自己一些心安。

明线1， 失利—转机--求助妻子--再次求助--当上教授明线2， 发泄抓狗-发现抓错狗--再次抓狗--妻子养狗--弄丢狗---找狗--发现前两次都错抓狗---找到狗（承认前两次的错误）暗线（情绪节奏）3，压抑--发泄--惊喜--亏心—再次发泄-憋屈--爆发--平静整部片子就是借教授的口说了句导演的话：现代人举止思维的的分析！

其实也是对现实世界里明（潜）规则的分析教授是个按规则办事的人，但是却撞了墙，最后没按规则办事却成功了，他到最后也在疑惑到底要不要按规则走。

裴斗娜刚毕业的她在居委会工作，每天负责做一些账目清算，以及帮街坊邻居在寻物启事上盖章的机械性工作。

她很希望能出名，受到万众瞩目。

也经常热心的帮助他人，希望得到他人的认可。

但是常常因为她的一厢情愿的过度热情，有时甚至帮了倒忙，经常讨不到好。

某天半夜被一通自称是电视台的电话的戏弄后，让她窝火不已，郁闷的她想发泄，于是在窗前点上一根烟学着胖妞的样子抽烟，却咳嗽不停。

一次跟好朋友胖妞在杂货铺看电视，见到电视里一个银行女职员勇斗歹徒的新闻报道，她看的十分认真，并羡慕不已。

她暗下决心，只要有机会看到不好的事就勇敢冲上去，为了上电视拼搏。

终于在一次无聊的时候，见到天台上有人将狗扔出，她随即跑过去追。

费了很大的代价最终还是让对方跑掉。

夜里跟好友胖妞一起喝酒的时候，她还信誓旦旦的说：要不是那扇门挡住去路，我敢保证把那个贼人按倒。

某日，在天台的裴斗娜突然发现一个流浪汉准备宰杀一只居民丢失的狗。

她暗下决心，这次一定要勇敢搏斗，将狗救出。

几回惊险的交锋后终于救出小狗。

流浪汉也被好友胖妞制服，并被警察带走。

电视机前裴斗娜张罗着一家人看自己的英雄事迹的新闻。

勇斗杀狗歹徒，并制服歹徒的报道在电视上播出了，不过并没有出现裴斗娜的身影，只是被主持人嘴里的“好心市民”带过。

裴斗娜对着电视失望至极。

由于经常心不在焉的工作，导致几个账本算错，主管决定开除裴斗娜。

离职当天，在跟胖妞一起狂欢释放内心压抑之后，她们决定出去旅游，终于放弃了自己英雄梦的执念。

选择了一条平凡舒心之路。

她一直想通过（除了读书，工作等非常规以外的）某些特殊事件证明自己的价值，于是一直希望能有上电视的机会。

对抓狗人也那么不要命的搏斗，本质上她是一个不按规则做事的人，最后也没有能成为想成为的人，于是她放弃不规则的玩法（即出名），接受规则以内的平凡人生活。

妻子，普通市民，对规则无自己见解，安分自己的岗位，随大众买狗（路人甲型）胖妞 ，俊勇，女同学，主任看懂规则的人，明白到什么山唱什么歌（真正最懂规则的人，也是最普通的人）管理员 ，规则之外的投机分子，对规则阳奉阴违，（白天管理员，夜里吃狗人）老婆婆 ，流浪汉不按规则的自私分子，可怜也无知，一切都被人左右（一个随地吐痰一个随地大小便是塑造人物点睛之笔）乞讨大婶 ，规则之内的投机者，不抵触规则也不顺从规则，规则内找到自己的生存法则黄雨衣的小孩 ，最单纯的人，也是最脆弱的人，此人设为其他所有角色的镜子男女主角的交集教授聪明，学习能力强，博士念完后评选教授职称，一直按部就班也按规矩做事。

可是他落选了，博士能靠自己学习来实现，教授职称却不行。

那是院长才能决定的，是靠人际关系，靠潜在规则。

守了那么多年规矩，第一次感受到自己遵循的经验价值不起作用，而且没有明显的对手可以仇视发泄。

那是潜在的，不可具体描述的，也没有渠道的，但却是最能有效地规则。

他需要爆发一下，必须有个对象出来充当出气筒的角色，于是愤懑与怒火直接作用到吵得他心烦的狗的身上。

裴斗娜长得平凡，学习一般般，工作更是普通，却总想着做英雄梦，总希望出名，以证明自己人生价值。

她是想通过（除了读书，工作以外的非常规）某些事件来证明自我价值。

于是将自我价值押在了任何需要帮助的人身上，以求得他人认可，她幻想自己是解决麻烦的能手。

主动两次让座给大婶，主动答应帮小孩粘贴寻狗启示，主动帮老婆婆送到医院并看望她，主动帮助教授寻狗并与歹徒搏斗，她乐此不疲无偿付出，只求得到他人的认可与表彰。

她其实是个不安规则办事的人，属于投机分子。

裴斗娜为教授找到了狗，教授的职称也评选成功，那晚喝醉在大街相遇的时候，教授感谢裴斗娜的帮助，并主动承认上次偷狗的人就是自己，可李菁并不能认出，或许导演根本不需要她认出来。

因为教授是唯一能证明她自我价值并感激她的人。

她因为他的感激而找到自我价值，她本质上不守规矩，因此也不需要真相。

因此教授暂且亦可心安理得的继续带着过去的“污点”过着自己的顺境生活。

有趣情节点1， 老婆婆随地吐口水，说明她不守规矩与无知，她说：“晒萝卜干需要火辣辣的太阳晒，可是老天总是不帮忙。

”说明她生活的非常原始，居然晒东西连天气预报也不关注，完全是走一步算一步的人。

完全跟不上时代，也是在时代潮流中被遗弃的人，孤寡一生，老来以狗为伴。

2， 教授地下室吊狗，意外看见镜中的自己，自视自己嘴脸的时候也是自我评价审视自己的时候，他心虚，他不够狠，是懦弱或者说是善良，总之动了恻隐之心，于是选择了将狗关进废弃衣柜让其自生自灭。

3， 雨中被淋湿的萝卜干，正好对应了前面老婆婆说的老天不帮忙。

加深老婆婆的不幸。

4， 对于核桃，这是一部关于“现代人思维举止的分析”的影片，核桃又很像人的大脑，非常符合这一设定。

5， 教授在厕所遇到告诉他教授职位还有戏的同学，说明这个消息并不是什么光明的好消息，自带一种“污感”，后来得知是原来教授人选意外身亡，职位空缺，需要送礼行贿才能得到那这个位置。

环境与内容相符，这个消息在厕所里听到最好不过。

6， 女主在被恶作剧的电话戏弄之后抽烟，指明她想变坏，是一种防御机制的外在表现，变坏了就没人敢欺负，可是却频频咳嗽，她问过胖妞抽烟咳嗽吗,胖妞说不咳嗽。

说明有些事很难学，因人而异。

7， 教授偷老婆婆的狗，这段设计得很有趣味，用苹果调虎离山。

8， 卷纸巾也是很巧妙，为了证明那段路不止一百米，较真的教授用纸巾来丈量路程，也是教授内心对妻子养狗的不满控诉。

更说明教授这个人一板一眼，按规矩办事的人物性格。

9， 打掉汽车后视镜，意味着女主想出名的决心，讽刺的是她那么费劲却怎么都扭不下来，胖妞却一脚就踢掉了。

说明这两人有着截然不同的人物性格，甚至是互补性格，简直就是天生一对。

10，教授遛狗时见到一张彩票，并认真的刮开涂层。

此处把人物的无奈寄托给虚无缥缈的运气，加深人物内心的无助与现实荒诞。

11，教授复制寻狗启示，谈论从楼顶扔狗贼的时候流鼻血，说明教授在对自己做了不合规则的事又不敢承认的内心不安的一种外在表现。

12，女主在帮教授贴寻狗启示时被叫回办公室是翻墙走的，说明女主不是按规矩办事的人。

13，女主斗流浪汉夺狗时，身边幻想出无数人呐喊，说明她有强烈的出名欲望。

14，流浪汉随地小便，说明他不是个守规矩的人，与老婆婆一类。

15，偷东西的小男孩的恶，反衬黄雨衣的小女孩的单纯，人在社会规则面前，各个年龄各个阶层都有守规矩与不守规矩的存在，这是人性，深入人的基因。

16，蛋糕盒里装钱后蛋糕放不进去，寓意很明确啊，蛋糕代表美好，怎么能跟行贿的脏钱待在一起呢，那些代表蛋糕的美好也此刻也表露了抗拒的意思。

17，教授与女主那晚喝醉在接上跑步的时候，教授地右脚鞋子掉了，我瞬间想到流浪汉被警察抓走的时候是左脚的鞋子掉了，这一左一右也颇值得玩味。

一个是不按规矩的激进分子流浪汉马上进到吃喝拉撒都要规矩的拘留所，他即将不得不守规矩，因此左脚的鞋子掉了。

另一个是老实本分的教授即将在行贿后评上教授职称，他一改之前的老实，开始世故走不守规矩的路，于是他的右脚鞋子也掉了。

18，片尾曲是很有意思的，最后副歌部分简直就是导演想要表达的对现实无奈地怒吼和咆哮。

（窃以为导演那时候怀才不遇的憋屈到了何种程度啊）

处女座可能成为不了导演最重要的作品，但某种意义上，那是导演最“作者”的一次，比如《绿鱼》就已经展露了李沧东最文学性的一面，《追随》中诺兰就已经开始玩起了有意思的叙事元素，再比如《癫佬正传》中尔冬升信手拈来的黑暗主题。

虽说也有例外，比如我们不习惯把《旺角卡门》当作王家卫的第一步作品，而是心照不宣的谈起《阿飞正传》。

说回正题，最早显露奉俊昊的，其实是他的第一部短片《白色人》，这也是我最喜欢一部短片，依旧是如同他的长片一样，元素依旧围绕的是阶级冲突，“阶级”在奉俊昊的电影中是筑起高高墙壁绝对垄断的，要么只能是围墙内的相互残杀，比如母亲中弱者对弱者的为难，又或是这一部绑架门口狗被刁难的一般知识分子去转头报复了同样的底层群众。

要么需要一个桥梁连接在一起：寄生虫中是依靠伪冒身份接在一起，雪国列车是依靠车厢。

在白色人中也是如后者一般，中产主人公依靠着捡来的一根手指，无形的和手指主人--一个无产者结合在了一起。

《绑架门口狗》这一部处女座长片，奉俊昊依旧用了他最为喜欢刻画的阶级冲突。

一方是高高在上要收钱的教授，一面是想升职的被压迫的知识分子主人公，主人公是一个想实现阶级跨越的人，也想他们一样成为教授。

而影片的另一个角色是裴斗娜饰演的角色，她同样也是一个被压迫的角色，但是与主人公不同的是，她不是一个寻求阶级跨越的角色，所谓的梦想也很简单，只是以好人身份上一次电视罢了，她不求成为所谓的“人上人”，只求做一个问心无愧的理想者。

人物介绍完毕，三个人物的两个冲突就已经建立起了：阶级间的冲突，社会观念的冲突。

而片中一切矛盾外化的元素，狗，甚至不那么重要，最重要的是由于狗联系起来的电影中无力的人群，他们都是那样的疲惫，似乎不会笑一样，感觉下一秒就要倒塌。

尤其是主人公，他一直在压力中度过，哪怕是妻子在表明心意的时候，他发现了妻子那样的爱他，但是他也没有笑，影片中他最快乐的时光，竟然是他坦白了自己的龌龊那一面：自己在前面跑，让裴斗娜回忆起自己就是把狗丢下楼房的那个人。

因为他直视了自己的阴暗，接纳了自己的畸形心理。

改掉自己不一定让自己那么痛快，接受自己没那么高尚反而让自己心中的石头落下。

发现自己不是一个高级动物，发现自己仍旧回归了道德不允许的生活，绑架的是狗，还是自己呢？

#DVD 奉俊昊处女作，带有着科恩兄弟式的荒诞与黑色幽默，仿佛一切都是徒劳，而其中反应的社会问题及角色困境的塑造又像极了杨德昌的电影《恐怖分子》，其实那压抑的环境也同样让我想起了洪尚秀的处女作《猪堕井的那天》，影片中对于社会的焦虑，底层与中层间的争斗更是可以从他的大量后作中看到，至于那个地下室的黑暗及构图更是套用到了他之后的作品《寄生虫》之中。

隐喻，电影中最大的象征可能就是狗，有着多重的身份，可以是精神的寄托，可以是食物，可以是宠物，当然更多的隐喻是作为“最底层”，它的消失代表着边缘人被消失。

视听上，镜头运动，正反打和构图都非常好，尤其是构图，狭小的公寓和阴暗的地下室构建了一个视觉牢笼，大量的前景遮挡或者利用镜头对于空间进行压缩，还有那熟悉的变焦和长镜头的运用，已经可以看到他后期作品的镜头语言特点，还有仰拍和俯拍的使用，也很好的展现了压迫感。

配乐上不太满意，戏剧性虽然很符合电影的荒诞风格，但感觉那种时舒缓时轻快的旋律并没有很好的背后那沉重的故事，准确来说不论是表象的荒诞亦或者背后的沉重都没有被很好的服务到。

但是音效效果不错，尤其是环境音的呈现增强了真实感与悬疑感。

感谢好友的DVD

裴斗娜在电影里是一个融不进圈子里的人。

遭到老太太无视；赶不上地铁；半夜被朋友打电话耍；被老板炒鱿鱼；而她对这些生活惨遇却熟视无睹，大风大浪都像是蜻蜓点水。

生活既然拿她毫无办法，那么只能让她去折腾生活，但仅仅折腾一下而已，李成宰能做到最大限度的事情就是扔下一只鞋子，然后她捡起来还给他。

这种圈子外的人物实在令人敬仰。

我想她不是出于高尚的目的，不在道德的制高点，准确地说是，她不懂高尚，不晓道德，就是稀里糊涂，自行其乐。

这样更加珍贵。

简直是凤毛麟角，用婴儿形容她也许最贴切，谁能把自己保持的那么完整？

而我们，面对婴儿时，又能做什么？

哭诉生活不易？

世道不公？

还是展望未来？

歌颂梦想？

我想除非你是喝多了。

我们是没出息的，乐意当圈子里的棋子。

虽然被摸来摸去，沾满了污秽，但是我们还是有些骨气，会故意放慢脚步，引她追在后面。

也许有一天，我们都会找到一个喝多的夜晚，等她在马路中间出现，用毫无虚假的笑容看着她。

这时候有些话会等不及说出来，都是发自肺腑的，这感觉是多么愉快。

但是却只能说一句话，我们只好冷酷地说，你好，英雄。

奉俊昊导演的处女作，因为是看过《杀人回忆》回头补漏，没有期待中那么令人叫绝，但作为一部黑色喜剧亮点颇多。

奉俊昊属于韩国导演里面另类且不为人瞩目的那种，他也才三部作品，年纪四十不到，模仿老人家语气：前途当真不可限量啊，2006年的新片相当值得期待。

1.我不算爱狗之人，确切说是对它们没有太多好感。

小时侯被某条狗追过几百米，自那以后落下了心理阴影，如今路上碰见张嘴吐着舌头的大狗依然心里发毛。

2.影片cast不错，李成宰和裴斗娜，表演上还残留着早期韩国演员挤弄表情的做作通病，不过结合黑色喜剧的背景，这倒是影片需要的表演风格，不适感可以消除许多。

叙事结构上影片采用双线并行，到了后半部分两条主条线索交汇在一起，换句话说后半部分渐入佳境显得更为精彩。

3.如影片名字，《绑架门口狗》是讲和狗有关的人生百态——其实没有我说的这么严肃，是讲现代社会里一些失意人的故事，以韩国某处住宅小区为背景，遭遇挫折的大学教师，身处人生低谷难免心烦意乱，分外憎恨着狗的吠叫，于是对出没楼层的狗起了杀心，由此引发了一些稀奇荒唐的事情。

4.影片选材上确实挺哗然的，没有特别解释动物保护协会肯定会上门拜访声讨公道，所以影片在开头便打出了“影片制作过程中小狗由专业医生和人员照顾，无任何动物受伤”。

奉俊昊在影片选材上还是富有自我挑战性，到《杀人回忆》时，则具有广泛社会意义。

5.环环相扣的设置使得剧情相当流畅，老太太的萝卜干，讲鬼故事的大叔，身无居所的流浪汉，众多看似随意出现的人物都没有忽略掉，导演还是相当擅长这方面的把握。

女主角的故事感觉乏味了些，整个人大大咧咧，这一线可能因此失色不少。

6.《绑架门口狗》对韩国人爱吃狗肉的传统也有所表现，里面的锅炉工故事挺搞的，结合到《杀人回忆》时有人怀疑凶手是锅炉工，在想导演第3部作品会不会还有锅炉工这个素材。

男主角丢失小狗回家时妻子应该是在看《八月照相馆》，艾，这段表现得不错。

7.影片煽情煽得比较克制，包括后面送还小狗，音乐起了几秒就过。

结局挺阳光的，就是稍显拖泥带水。

总的来说故事诙谐幽默居多，不过会有小小的沉重感。

好电影就是你看第二遍，依然觉得好，半个月之后，当我再看本片，依然能够耐心的看下去，而且是津津有味。

相对于《绑架门口狗》，我更喜欢《更高级的动物》这个名字，确实高级，但就是感觉奉导演在骂人，至于骂谁，我觉得可能是在座的各位吧。

最早本片是马导演推荐的，当时我们正在写剧本，找灵感，看了之后，结果发现，节奏快，恶趣味挺多，惊艳，有灵气，导致本人整个观赏的过程很愉悦。

可以说是一鸣惊人的处女作了。

故事讲述了本片讲述大学讲师元俊因不懂巴结上司失去了晋升教授的机会，失意的赋闲在家。

邻家的小狗叫个不停，弄得他心烦意乱，于是冲出门将一只刚好经过的小狗绑架了，从此陷入绑架小狗的一系列风波中。

死去的小狗却被大厦管理员煮熟吃掉。

发现绑架事件和吃狗事件的千男是一个心地善良的秘书，她厌倦了办公室千篇一律的工作，于是到处管闲事以寻找上电视的机会，在一次仗义营救小狗后终于得到记者采访，播出时却被删去所有的镜头，令她愿望落空。

最终，元俊在妻子的帮助下终于如愿以偿重返讲台，而千男却被炒了鱿鱼……。

最让人印象深刻的是抑郁不得志而陷入窘境的大学讲师，想出名却又理想化的女秘书千男，狗像一支笔，勾勒出大楼的芸芸众生，从空间上来说，从地库到天台，让人对这栋楼印象深刻。

这些人物的塑造成功，个个精彩。

在本片中，狗是重要的角色和隐喻，作为情节推进的元素，串联起一栋普通居民楼里韩国中低产阶层的人物全景图，有保安、大学讲师、职场白领、退休老人等角色。

从符号学上来说，狗就是人，就是人的生存状态。

从表演来说，主演和配角的演绎都非常精彩，李成宰饰演的元俊，裴斗娜饰演的千男都让人印象深刻。

李成宰把一个邋遢而又不得志的小人物演绎的非常到位，可以说是深入骨髓的。

裴斗娜的表演自然生动，让人分外喜欢，大大咧咧，莽撞的让人心疼。

这是一部让人惊艳的处女作，荒诞而幽默，通过狗编织出一曲曲生活的小闹剧，表现了现代都市人的精神危机。

导演手法是夸张且超现实的，风格逐渐成型。

社会表达也是很深刻的，男女主的职业危机，分别直指大学职场潜规则，日常生活的寡淡和平庸，独居老人的孤独议题，尤其是锅炉工讲述的鬼故事，让人唏嘘且印象深刻。

7.5兹维·查姆·伊斯罗拉比是探究《摩西五经》的正统学者，把叫苦连天升华为一种西方从未听闻的艺术。

希伯来兄弟们（占当时人口总数百分之一的十六分之一）恭称他为文艺复兴时期最有智慧的人。

一次正值犹太人纪念上帝背弃所有承诺的神圣节日，他前往犹太教堂，一位妇女在路上拦住他问道：“拉比，我们为什么不能吃狗肉？

”“我们不能吃吗？

糟糕！

”拉比惊讶之际说道。

奉俊昊导演关于狗的社会学结构功能主义研究报告：被社会化越严重的人越在意狗的社会学意义，没被充分社会化则对此一无所知。

社会最边缘的人，住在地下的流浪汉认为狗没有社会学意义，只有生物学意义，他并不觉得吃肉有什么不妥或奇怪。

在吃狗肉这件事上的区别是，被社会化过的人在地下吃，鬼鬼祟祟；而没有被社会化过的人在天台吃，大大方方。

流浪汉并非恶人，甚至愿意分享他本就为数不多的食物。

可在这个社会里，无知即罪过，因此他最终会被作为恶人被抓，为前几起案件背锅。

元俊并没什么良心，他纵然心里挣扎最终依然会残忍地杀死一只狗，只是逃得够快。

大学讲师这个职业，代表他拥有的不是良心，而是常识。

我们可以说，在这个社会，善良并非品德，是一种知识而已。

媒体的社会学意义研究报告：相反，被社会化最严重的人是接受媒体入侵的人，小区物业办公室的那位姑娘是也，会被节目电话欺骗，会被电视英雄感动。

于是她的“成功事迹”，无论是得到老人的萝卜干遗产还是暴打歹徒，都有了别的意味。

流浪汉说咱们可以一起吃，拿着铁签想要穿透小狗，姑娘相比之下一副大义凛然的样子。

那一幕极为荒诞之处在于，流浪汉根本没有办法意识到她为何要如此，她却仍作出大义凛然状。

随后的新闻显然也是，有社会常识者联合起来欺凌一个没有被剥离自然状态的人。

姑娘竟然只守在电视前在等待她的镜头出现，讽刺意味极强，最有后作《母亲》的感觉。

我作为观众的问题是，能容忍聪明的恶意（片中并不存在这种事物），但是忍受不了愚蠢的善意。

重新再想想这位姑娘做的所有事，都有一种被严重社会化之后自以为的正确，出场时的地铁戏里她一定要给老奶奶让座，但老奶奶根本不需要让座。

观察别人杀狗，最后摔坏朋友的望远镜。

此后她一定要安葬小狗，却无意间使人把狗的尸体挖走吃肉（大叔作为食客很奇怪），间接导致了最后流浪汉抓狗烧火串肉。

她总在做自认为正义的事，愚者千虑，一无所得。

关于酒的报告：羞辱人。

关于地铁的报告：杀人。

空间感在我看来也胜过《寄生虫》，我为什么总谈起《寄生虫》？！

这个社会边缘生态更生动，公寓楼是个天井，拍出一种禁闭感。

同样的消极还有天气，萝卜干都被雨打湿。

无数次极致俯角镜头，谁才能以那种角度向下注视呢？

房间里的权力关系也十分明确，依托于核桃、锤子、狗、纸建立起，唯一一次对妻子的俯视是在她睡着时，在他醉酒时。

缺点是，奉俊昊导演电影中总有那种结构性意义太强的人，一方面是出于表达的方便，另一方面出于叙事的方便。

怀了孕的妻子并非恶人，却是前半段对他无限施压的主谋，她只要讲出可以帮助他贿赂院长这件事不就足够了？

毕竟在生活最差的阶段，这件事也并非难言之隐，留着这句话还打算送份麦琪的礼物吗？

在地下室吃火锅的大叔是傻子吗？

橱柜里发现了狗，却在最有可能再次遇见藏狗者的地方吃这条狗。

还有元俊找狗时候于地下室最后所发现的屁股下面坐着那只鸡，纯粹是为了戏耍观众而戏耍观众。

煮份鸡汤为何要躲在地下遮遮掩掩，反而会让流浪汉天台吃狗肉丧失可比性。

尼采在《善与恶的超越》里那句名言记得吗，凝视观众时观众也在凝视你，把观众当傻子的同时观众也在把你当傻子（误）。

这是我观看奉俊昊的第九部影片。

大约是12年13年那会儿我开始对韩国电影感兴趣，他的影片第一部没记错的话应该是《杀人回忆》。

接着看了《雪国列车》《汉江怪物》《玉子》等等，隐隐约约都能感受到他刻画底层人民和高等阶级的面貌，保持了表面故事的趣味性，又能让人简单的读懂他要表达的意思。

直到去年他斩获了奥斯卡三个奖项。

可谓韩国之光。

忘不了那天看到网络媒体看到他拿到小金人傻笑的场景。

就连《1917》也被打败。

我很佩服奉俊昊的一点是他的一贯性，他的这些作品都是在刻画不同阶级的面貌与理想。

看到那封信写的天台上的萝卜干我真的笑出声，这黑色幽默滑稽又苦涩；还有裴斗娜的角色决心与歹徒奋力一搏，那些小黄人在后面摇旗呐喊的场景，滑稽又好像真的激动人心；教授说那些人养狗不就是为了显示自己比别人高贵的偏见；妻子塞不进的珍贵草莓也给了丈夫；还有教授从蛋糕下面贿款里抽出的一张钞票给了那个背着婴儿的妇女；地下寄生的流浪汉在吃过狗肉后自己去找寻狗狗来吃，在被抓获后说牢饭都好吃。

这些细节真实又荒诞。

这种真实性也是回国后的这两年我看在眼里的真实境况。

这一年因covid-19我住在老家一个小城市了接近一年，这里有条件的年轻人基本上都会选择当公务员，没条件的就会辛苦些，矜矜业业就拿一点微薄的工资。

我看着个别长辈为了钱，变成了满口谎言的恐怖面孔。

出国前我都在读书，没有认真思考过真实生活，也从未愁过吃穿。

直到近两年回来了，慢慢观察周遭的环境、人和事，我才对国内的生活有了个深刻体会，包括去年失败的职场生活。

我才发现，奉俊昊电影里的荒诞多么的真实。

该片中的老婆婆因为追逐一个不明来源的食物而短暂忘却了自己的精神寄托，这种贪小便宜的精神我太了解了。

裴斗娜的角色明明是冒着危险做了好事，结果期待自己得到表扬的那一霎发现自己被剪辑了。

接着那份毫无生机的工作也丢了，因为用上司的话说，她的那份工作是多少人想要却得不到的工作。

我的境况和裴斗娜面临的境况何尝不一样，都是从大环境退出想去山林走一走的心情，不仅是职场的扭曲，还有身边的人已经为了生存对“生活”而作出的屈服。

我不想他们奋力一搏，因为那样只会更苦涩，而看着他们默默被磨平了棱角变得所谓的世故时，我好像也没办法和他们一起大声欢笑。

每每说到这些，好像我又成了一个负能量满满的罪人，而那些荒诞人和事就是正能量了吗？

　　《绑架门前狗》的线索简洁清晰：某个衰男因为心浮气躁起了杀机……　　电影的前半部分虽然有几处挺妙，但还是看得很平淡。

直到快要结束的某个段落，我离开椅背、前倾身体、睁大眼睛。

　　衰男为了得到渴求的职位，最终放弃了自己全部尊严，于是身心皆醉。

那个午夜或者凌晨，他在街头得知几次阴差阳错被他连累的善良勇敢小女生最终失业，瞬间清醒过来，并深深内疚。

于是，他慢慢得跑起来，跑得越来越快，并提示小女生：你不觉得这样奔跑的背影是你曾经见过的吗？

　　奔跑是这个衰男的坦白，他被现实击得丢盔弃甲，尚且有几分良善和勇气，他没有面对，而是背对着被自己曾经愚弄的小女生，不是用语言，而是用奔跑来向这个世界坦白自己的懦弱、残忍、无能为力。

　　小女生在他身后同样奔跑着。

他们一前一后，甚至带了某种默契，然后一同经过一群身穿白色运动衣、列队长跑的少女。

白衣、青春，一切生命中最美好的，似乎是人生面对自我的最佳背景，又似黑夜之中的无声寓言。

如果不用力，你甚至看不清那些少女的面孔，可是巨大的恍惚感，醍醐灌顶得袭来。

小女生突然楞住，站住了脚，于是本被她超越的少女们，撞了她的肩，从她身边跑过。

　　我第一次看的时候很怀疑，她究竟认出他了没有。

之后再看就明了，她一定认出他了。

最终靠近他时，她的唇顽皮地抿着，你只要看一眼就会知道真正善良勇敢的人会怎样原谅他人、表达善意。

　　最后衰男成为教授，衣冠楚楚、样貌堂堂，绝无之前的颓废潦倒、窝囊无能。

在他让学生拉上窗帘的时候，他曾经那样渴望的光线从他的脸庞上一寸一寸得消失。

　　而那小女生和朋友在森林中漫步，她们被阳光、绿色和安静所笼罩。

　　也许，这是最后的对比；也许，这是导演的暗示，永远无人能真正了解你，但只要能够坦白，即使只对自己坦白，也是好的。