一个小忙

Emily是病态的，可以狠心杀死父亲，可以杀掉姐姐，可以装死～ Emily是时尚女魔头，衣服在她身上就是美； Emily爱她的儿子，虽然也想成为好妈妈，但为了帮家里还债不得不全马力工作，只能靠马丁尼解压。

Emily和姐姐本来约好要再见面的，但姐姐抛弃了她…但明明是为了姐妹复仇导致两姐妹要改名换姓～ 天使与恶魔同在，只是在Emily身上更极端一些。

她的狠毒和冷血都来自于家庭不幸，也蛮让人觉得可怜的，不是说她做的坏事就对了的意思，但就觉得这女孩的经历也太惨了吧相比之下，Stephany明明有完美的家庭，由单纯善良走向恶毒的路线真的无法让人爱上… 只让我觉得可恨可气～

她穿了一套奶油色条纹西装，配解构式短领带，里面真空，稍一伸展便能露出两个倒扣的“小碗”。

然后，她举起盛了马丁尼的酒杯，浅尝了一口，对身旁的女伴说，“柠檬皮扭得不错嘛。

”派头像极了詹姆斯·邦德的那句“不搅拌，摇匀”。

只是声音比邦德更绵柔暗哑，如一台老式留声机，唱针缓缓转动。

接着镜头拉远，至她背后，微微仰拍：上衣正掐住腰身，裤管直垂到脚跟，衬出一股子英气来。

©️[一个小忙]剧照，布蕾克·莱弗利一套奶油色条纹西装，真空上阵。

据说这套在设计师的女装档案馆里保存了10年，算得上古董级这是电影[一个小忙]里，布蕾克·莱弗利众多西服套装里的其中一套，来自设计师劳夫·罗伦。

但并非指“Suit”，而是“Pantsuit”——女式长裤套装。

因配套的不是裙子，而是线条刚烈的裤腿，女人一旦穿上，如同披甲驰沙场。

第一个穿长裤套装的女人叫乔治·桑。

1831年，众目睽睽之下，她的丈夫朝她的脸上狠狠掴了一巴掌。

多年的夫妻情分登时消耗殆尽，她带着一双儿女，毅然决然出走巴黎。

一张书桌，一纸一笔，她写下一部表现女性反压迫的小说《安蒂亚娜》，瞬时间名声大噪，成为19世纪法国唯一可以靠写作糊口的女作家。

或许因着这份名气，她拿到警署开具的“异装许可证”，从此抽雪茄、饮烈酒、穿裤装、骑骏马。

那些禁止女性参加的酒宴和集会，她穿梭自如。

那些香烟和男人的主场，她推杯换斋、你来我往。

©️插画，乔治·桑穿着长裤套装躺在沙发上抽烟要命的是，她同时有四个情人。

可当媒体抨击她不知廉耻，她却公开宣称，“婚姻迟早会废除，可以一夫多妻，也可以一妻多夫。

”随后便和肖邦拉拉扯扯，又跟诗人缪塞暧昧不清，与福楼拜、小仲马、屠格涅夫和巴尔扎克打成一片，三五成群，骑在马背上看云做梦。

再不是那个穿裙子、系发带的女人了，而是一身黑色长裤套装，廓形粗犷，头戴礼帽，右手持杖。

©️左图为穿女装的乔治·桑，右图是她婚后搬至巴黎，日常乔装成男子出入各个场合的样子女性处处受限，那是因为你没有试着换上男装。

所以，她在回忆录里写道：我用笨重的灰布为自己做了男式长外套、手套和马甲，从此什么天气我都能出门，什么时间我都能回家，还可以坐到剧院的正厅。

没人注意到我，没人发现我穿男装，没人跟我找茬，我像是广袤世界里的一粒原子。

©️穿长裤套装的乔治·桑这样的原子，演员莎拉·伯恩哈特也算一个。

交际花出身，拥有无数情夫，是“继圣女贞德后最有名的法国女人”。

19世纪末，她穿长裤套装、右手夹一支细烟斗的样子被人拍下，英气妩媚。

随后，各式舆论批评凶猛而至，好在她不像圣女贞德，因“穿了男人的盔甲”而被判处火刑。

©️女演员莎拉·伯恩哈特身穿长裤套装，GETTY摄于19世纪末，现藏于伦敦博物馆可知，一套长裤装多么重要。

女人一旦穿上，广大、宽阔、无垠的自由便从四面八方涌来，也更能看清女性的处境有多悲哀。

一战时，女军医玛丽·沃克因穿长裤工作而被捕。

1930年，女演员玛琳·黛德丽在电影[摩洛哥]中穿长裤套装，被警察以“有伤风化罪”拘留。

©️[摩洛哥]，玛琳·黛德丽1933年，电影[维克托与维多利亚]上映，演员Renate Müller同样因穿男装而被施以警告处分。

©️[维克托与维多利亚]，Renate Müller(左)9年后，二战打响，男人奔赴前线，女人走出家庭，开始做起铆钉工、修路工等体力劳动。

但身着裙子，多有不便，法国设计师Marcel Rochas提出将女式套装里的裙子改成裤子的想法，称Pantsuit，也是首款合法的女式长裤套装。

©️法国设计师Marcel Rochas却像装了闹钟一样，体力活儿一旦做完，就会勒令女工们换回裙装，规规矩矩下工回家。

所谓的Pantsuit，无非工作服而已。

©️康涅狄格州，水手们羡慕地看着轮船公司的女工们饶是如此，它也吸引了大量注意。

毕竟在此之前，女人腰部以下被要求结结实实掩盖起来，岔开双腿、勾勒臀部线条的裤装简直是大逆不道。

就在这一年，演员凯瑟琳·赫本进入百老汇，出演了一部舞台剧叫《费城故事》。

里头有一幕，她竟以衬衫配长裤，宽腰带将腰肢束起，低调的色彩反衬出一种无与伦比的高级感。

所有媒体都锁定了这一刻，翌日报纸头版，标题大得吓人：凯瑟琳·赫本做了件大胆的事。

©️舞台剧《费城故事》剧照，凯瑟琳·赫本女人们这才意识到，自己有穿裤子的权利，不管是否从事体力劳动。

当然，裤子归裤子，套装是套装。

前者都还在用“大胆”形容，后者若想让主流接受并普及，自然也要花费相当长的时间。

好在1945年，演员梅尔·奥勃朗助攻了一把。

是电影[一曲难忘]，她演作家乔治·桑。

没错，就是前文提到的那个、一袭男装从心所欲的女子。

几乎每一次出场，她都一身pantsuit，且是三件套，配同色马甲，扣子上还挂着怀表链。

举手投足仿佛生杀在握。

©️[一曲难忘]，梅尔·奥勃朗饰演的乔治·桑一夜之间，几乎所有女人都换下了裙子。

且她们在劳动市场的占比也越来越高，基本相当于男性雇员的两倍。

这使女裤更加供不应求。

克里斯汀·迪奧不以为意。

1947年，他推出高级定制时装“New look”，一款自腰部向外炸开的裙装，也称“花冠系列”。

腰身极细，用张爱玲的话说，“看上去不大像个女人，而像一缕诗魂。

”裙长延至小腿肚，下面虚飘飘伸出两条细脚脖儿，充满抱歉地踏在地上。

远看像一朵会说话的花。

©️迪奥花冠系列，一经发布便被指责奢靡浪费，因之制作一套需用掉约20米的面料是典型的X廓形，妙在给人一种单薄伶仃之感。

而男人生来有保护欲，一身气场十足的长裤套装对他们是行不通的，做个孱弱女子才最有利。

这当然是为了呼唤女性离开职场，回归家庭。

只是迪奥的算盘才刚打响，1954年，71岁的可可·香奈儿如王者归来，踏回时尚界，使足全身力气推出一款极中性的阔腿裤，无形中驳斥了迪奥。

©️香奈儿1954年的条纹衫+阔腿裤装扮电影[时尚先锋香奈儿]，饰演香奈儿的奥黛丽·塔图，角色扮相也常常是一身长裤套装。

©️[时尚先锋香奈儿]，奥黛丽·塔图彼时，女权意识已经觉醒，法国大革命的标语“你可自由信仰，亦可自由着装”被再次提及，到处是攥紧了拳头的女人，大喊“妇女生来就是自由人”。

就这样，西方女装的革命打响了。

1960年，迪奥以“思想激进”为由开除了一个人。

此人设计风格非常先锋，曾参与女权运动，得知被开除时，他因受战友欺负而住进了军医院。

被解雇的消息加重了他的病情，他不得不服用大量的镇静剂和精神药物，并接受电击治疗。

幸而，1961年，他得朋友资助，创立了以他自己名字命名的品牌：Yves Saint Laurent。

©️伊夫·圣罗兰，20世纪法国最伟大的设计师5年后，他以演员玛琳·黛德丽为灵感缪斯，设计出一套时尚界前无古人的无尾燕尾服——白衬衫配黑色外套与长裤，并大肆宣扬女权主义。

强烈的中性腔调，被当时的时尚界称作“Le Smoking”——吸烟装。

最初指上流社会的晚宴结束后，绅士们脱下燕尾服去吸烟室抽烟时所穿的黑色轻便行装。

后YSL将其改良成一款女式长裤套装。

也是第一款有品牌的Pantsuit。

©️YSL吸烟装1967年，其于YSL春夏高定秀场亮相，一下掀起热潮，于顷刻间售罄。

廓形硬挺，线条刚烈，似乎还泛着金属光泽，令女人在瞬息间削肩瘦胸长腿，宛如一支香烟。

怪不得时尚界流传着这么一句话：香奈儿带给女性自由，圣罗兰赐予女性力量。

Pants Are Power，裤装即是力量。

媒体也将这种自成一套的、带着强烈中性风格的女式套装称为Power Suit——权力套装。

包括香奈儿、圣罗兰以及80年代独领风骚的阿玛尼。

彼时，美国议院尚不许女政客穿裤装进场，畅销书《The Woman's Dress for Success Book》也写道：在职场，长裤套装是一件失败的装备。

如果你必须与男人打交道，长裤套装会令你魅力全无，而一件漂亮的裙子或者文胸却可以帮到你。

©️左图：《The Woman's Dress for Success Book》封面；右图：《The Woman's Dress for Success Book》作者约翰·莫罗伊正在为一名职场女性整理衣衫可尽管受足了批评与贬斥，女人们仍不为所动，毅然决然地扑向长裤套装。

尤其当阿玛尼推出了大垫肩款式，宽大的翻领，从容锐利的剪裁，配合裤子一起将女性的曼妙身材掩盖，让视觉焦点从性别上一点一点移出来。

于是1980年到1987年，女装年销售量增加近600万件，职场女性数量增加49%，岗位渐趋领导层。

越来越多的女性取得MBA学位，她们穿大垫肩配长裤，让男人肃然起敬。

©️阿玛尼大垫肩套装1988年的[上班女郎]，女性角色无一例外不是这种装束。

与男人针锋相对时，气场瞬时欺压上来。

扑面的权威感，模糊的性别角色，压的人呼吸也仿佛一窒。

©️[上班女郎]同年的[流金岁月]，张曼玉戴着墨镜走在街头，穿高级灰大垫肩外套，白衬衫，束腰卡其裤，配一条暗红细皮腰带。

没有时光感，从头到脚都是现代女性的潇洒干练。

©️[流金岁月]时至今日，Pantsuit都是女性爱惨了的装扮。

希拉里·克林顿甚至穿着它在2008年的民主党全国代表大会上宣称：对支持我的人，对拥护我的人，对待我如姐妹、伴我同行的长裤套装，我想由衷地说：谢谢。

©️钟爱长裤套装的希拉里·克林顿梅根·马克尔在与哈利王子结婚前，也穿了一套长裤装伴其参加酒会。

《名利场》杂志这样评价：从梅根这套强势的西装可以看出，这位英国准王妃和以前那些不太一样。

©️梅根·马克尔与哈利王子还有女星安吉丽娜·朱莉、克里斯汀·斯图尔特、艾玛·沃森、达科塔·约翰逊——

凯特·布兰切特也是长裤女装的狂热粉丝，她曾和艾米莉·布朗特、周迅一同出现在某支广告里——

主演[一个小忙]的布蕾克·莱弗利，更是无论戏里戏外，都对长裤女装爱得深沉。

©️[一个小忙]，布蕾克·莱弗利

它可以强化强势的印象，它能让你无所顾虑地骑马喝酒走四方。

更重要的是，它向世人证明，那个因穿了男人的盔甲而被处死的圣女贞德不存在了。

因为女人自有盔甲。

-作者/六姨太本文首发于微信公众号【破词儿】

本文图片均来自网络

看鬼修女的时候，看见这个电影的贴片预告，好像也是悬疑、惊悚路线，不知为何影院说13号上映，但今天就能看了，所以就看了看，观影过程还好，也不失望。

看前查了查，好像这个电影的原著小说挺受欢迎。

看完以后，感觉走的是那种有点神经质的路子，有不少挺现代的、对人物性格和心理的描摹和观察，人物都不算脸谱化，每个人都有些轻微或重度分裂，有了些黑色幽默的底色。

倒是能感受到电影可能会受到现代读者欢迎的某些原因。

一句话剧透：电影基本讲的就是神经质nerdy守寡家庭主妇和酷炫女强人因儿子而结识，结果女强人要神经质女帮忙照看孩子就消失，最后发现死亡，最后发现是伪造死亡为了骗保险金，死的是女强人的双胞胎姐姐，最后真相被神经质女揭发的深刻、积极、正能量的故事。

其实这个剧透有没有都无所谓，因为我们看到女强人死亡那一刻，就知道一切肯定是骗局。

接下来的结局，无非是她自己伪造，或者神经质女主妇看上了她老公杀了她（那样就变成了另一个挺俗套的主角分裂黑化的故事了）。

于是电影中段有十分冗长的神经质主妇追查女强人身世的线索，因为剧情太过套路，大家都能猜到死的那个肯定就是女强人的双胞胎姐妹，所以显得有点闷。

感觉电影想说的还是挺多的，比如神经质女主妇，这个角色，不是单一的那种伟光正角色，也有些分裂，因此可以和女强人反派抗衡斗智。

女强人老公也不是完美的那种人，很窝囊，是个大猪蹄子，倒和gone girl的老公有些类似。

而女强人反派，则塑造的很酷炫，看到最后穿着那条蓝花裙子拿枪射老公，使笔者有了一丝心动的感觉（？

）。

这个电影，可能会和gone girl有一些对照。

但遥记得，看完gone girl时，电影院里能明显感受到一些噤声和呼冷气之感，仿佛大家在黑暗中面面相觑。

而这部电影，其实底色还是有些欢脱、套路的，大结局的处理也更像传统商业类型片，魔高一尺，道高一丈，反派机关算尽还是被套路的感觉。

总之赶脚电影对人物有些有意思的刻画，大家都在发神经，剧情的处理依然显得套路，而女反派，有点酷。

不知道为什么，每次看这种类型的片子，都希望看到别人真的可以不劳而获 ～就像这部就希望s如愿以偿……这个结尾不喜欢，如果真有那两个人的happy ending那就更不爽了…… 本来s计划的好好的，就不应该突然搞出动静吓女2⃣️啊，节外生枝……一早透露一点给男主，打个配合多好……哪会有这么多事……

想到哪写到哪吧片头小白花女主出来 妆造就有美到BL出场短短几句就精准塑造人物性格，霸气登场，震慑全场，真的太美了，大开大合的美，我太喜欢了💕是同样身为女生心之向往但无法企及的飒爽剧情方面也很抓人，情节紧凑，故事连贯。

两人关系从陌生，相熟，再到那一次酒后失言，之后急转直下配角也都各有亮点，八卦奶爸，工具人老公，还有艺术家前女友（那可是鹰眼老婆啊啊啊啊）全片性张力拉满，两位女主真的可弯可直，我感觉都要被掰弯了，😘的时候看得我蒙被尖叫后段女主福尔摩斯上身到处去窃探情报那里开始感觉有点胡扯了，还有假装清洁工去闺蜜家里探查历史什么的 到这时候我有点失去兴趣了BL分饰双胞胎那段挺惊艳我的，一边是精致外表下腐烂的灵魂，装着好人但是憋着一肚子坏水，另一边是疲惫臃肿的外表，算计都写在脸上，还搁那沾沾自喜，后面去河里游泳把衣服脱了那个背太漂亮了(越写越感觉自己是什么女色🦹‍♀️……总之非常好看！

喜欢！

【影評撰寫於2018年10月8日】繼惡評如潮《新捉鬼敢死隊》後，保羅菲暫時放下擅長的喜劇路線，聯同《完美巨聲幫》女主角安娜姬妲妮、《花邊教主》女主角碧琪麗芙莉，爲觀眾獻上疑似《失蹤罪》格局的懸疑片。

電影講述好媽媽結識了閨密不到一個星期，閨密卻突然失蹤，好媽媽更情不自禁愛上閨密丈夫，但就在此時好媽媽不斷收到警告，究竟閨密下落如何？

-近年懸疑片寥寥可數，好的懸疑片更是一片難求，常見新鮮感欠奉、劇情無法自圓其說的現象出現。

《小心幫忙》史無前例大反懸疑片只顧認真查案方向，先是利用兩個女主角天然具備衝突的人物設置，成功於失蹤前塑造密級笑位，保守與開放、窮人與富家女、單親媽媽與職場女性，兩位格格不入的女主角的碰撞形成大量笑點，與其他懸疑片比較，也能找出其新意所在。

導演把擅長的喜劇笑料融合懸疑片中，喜感對白的加入精準奏效，使電影能脫胎於傳統懸疑片，誰說懸疑片一定要時時刻刻認真？

-兩個女主角，一個單身媽媽，一個霸道總裁，片初三十分鐘鋪墊二人的個性與相遇，看起來竟有一絲男女主角從相遇到相愛的過程。

女主角安娜姬妲妮終迎來第一套發揮演技的電影，碧琪麗芙莉飾演的霸道總裁予人高傲冷豔神祕感，出場一幕已震攝全場，攻氣十足，脫衣服一幕，更是不得了。

-作爲懸疑片，電影不斷拋出連串的謎團時刻引起觀眾注目，前段各種謎團在後半段也找到相對應的解答，但電影節奏中段開始緩慢，由於謎底幾乎拆穿，單看女主角查案沒有太多意思。

女主角對閨蜜的友誼，驅使女主角潛入辦公室的情節，未能說服觀眾，而且特工元素也與其他情節格格不入。

電影後段不斷的扭橋誠然提供觀眾刺激，但仔細一想部分扭橋牽強無力，例如最後說變就變的立場，很可惜，某具震撼性的鏡頭也有欺騙觀眾的嫌疑。

-《小心幫忙》加入喜劇元素，並沒有沖淡懸疑片應有的嚴肅和緊張感，喜劇只作爲點綴反映人物個性與放大兩位女主角的迥然不同，製造一種滑稽感，爲觀眾獻上嶄新的體驗，拍攝喜劇出身的導演保羅菲應記一功，兩位女主角演技大鬥法，各種謎團鋪排算是得宜，可惜結局扭橋走火入魔，否則電影應能再上一個層次。

从前期铺垫到中期的抽丝剥茧，全都很喜欢。

小白莲有黑历史，mean girl身上疑团重重。

一度怀疑Emily死亡是Sthefany一手策划的，类似《看不见的客人》最后在丈夫面前招供。

但是故事走向完全不同：白莲花就是白莲花，mean girl 就是mean girl😑。

人物设定从一而终。

甚至结局也是如此：好人有好报，坏人无善终。

很符合价值观但是，想要看一点不一样的。

很想看两个姐姐拿着钱逍遥法外。

毕竟她们为之争夺的男人确实脑袋空空；毕竟两个女生贴贴确实很养眼——她们都亲亲了，关系再近一步不是顺理成章？

搜到了有续集，希望能拍出来两个女生一起快乐探案。

2024年也快到了，祈祷🙏。

你们总说图片不合适 斯蒂芬妮（安娜·肯德里克 Anna Kendrick 饰）是一位开朗而又乐观的单身母亲，同时也经营着自己的直播频道，她常常在网络上分享一些自己领悟到的人生道理，她独创的菜谱深受粉丝们的喜爱。

一次偶然中，斯蒂芬妮邂逅了名为艾米丽（布蕾克·莱弗利 Blake Lively 饰）的女子，艾米丽看上去自信、富有、光鲜亮丽，她同自己身为大学教授的丈夫肖恩（亨利·戈尔丁 Henry Golding 饰）一起生活在一幢豪华的别墅里。

　　单纯的斯蒂芬妮很快就和艾米丽之间建立了深厚的友谊，两人成为了无话不谈的好友。

然而有一天，艾米丽失踪了，当身为丈夫的肖恩对妻子的失踪提供不了任何有价值的帮助时，斯蒂芬妮决定自己出马寻找她的下落

表面上像是女性时尚影片，实际上却是犯罪悬疑剧，然而悬疑类型的格局不够开阔，内容让位于不少野心勃勃的话题，比如单身母亲的现实挣扎，社会对女性歧视，以及女性之间的理解等等不一而足，却遗憾地只是蜻蜓点水般带过，没能充分展开阐述。

悬疑情节明显参考了不少经典作品，所以不难猜到结局的走向，而且最后三人对垒高潮戏处理不当，有过于急躁和自以为是的味道。

最出色的部分依然是喜剧腔调，女主角Anna Kendrick塑造的傻大姐形象相当传神到位，将现代女性种种性格弱点和令人厌恶的心理演绎得淋漓尽致。

2020年8月2日晚刚看完这部剧。

因为前两天刚写过《三十而已》的评论，里面有一些女权主义的评论。

看完《一个小忙》以后，就一个感觉：欧美的女权主义的电影都这么玩了么？

《三十而已》中的顾佳，一个好妈妈、好妻子，还是女强人，结果老公和绿茶婊好了，迎来全国一片骂声，最后成为了不婚主义者；另一位女性～曼妮，靓丽的外表和身材，不俗的工作能力，结果碰到了海王，最后高不成低不就，可能成为了独身主义者……当国内还在用博取观众委屈和遗憾方法来争取女权主义的时候，欧美的荧幕对女权表达已经走到了“女性在智商情商全面碾压男性”和“对男性无视”的阶段了。

如果这个内容的影片在目前国内上映，喜欢的或许是少数。

当然我更愿意把上述不同的反应视为差别，而不是差距，毕竟中西方文化、传统都大不相同。

但是从内心成熟度来看，显然国外女权主义者在艺术表达方面更加洒脱和自信。