金福南杀人事件始末

全片充斥着现实懦弱无耻的讽刺，一个小岛一户人家一场灾难，女性是弱势群体，影片放大了这个群体的横切面，男性在其中就是一种侵蚀，它构成的不单是是一种身体上的侵犯，精神上的蹂躏是最可怕的，当金福南已经习惯了这种变态的生活时，惠媛的出现就像是一个导火索一样，点燃了这场蓄势已久的大火，我们能在影片中看到很多自己的影子，俨然生活中的我们不比岛上的人有多少良知，看的深点是生活造成的，没有万中就失去了唯一的劳动力，失去了生活上的依靠，所以她们选择包庇万中，挽救她们自私的依赖，人性的丑恶步步紧逼，导演用一个个发人深省的台词来讽刺着我们对待生活的态度，原本是福南辛苦努力弄来的蜂蜜却被说的那么轻松易得。

其实从每个人身上的都能看的出心酸的往事，但命运周而复始的又一次的轮到福南的身上，原本选择接受的一切的她却因为亲生女儿的安危决定杀出一条血路.......这不是惊悚片也不是恐怖片，但导演给人带来的效果却和之相差不多，其实现实就是最恐怖的写照，只有能你正视它的存在才能救赎自己的灵魂。

「放大电影细节后的人性」有剧透慎入其实有时候，把残忍人性血淋淋的摆在面前的电影，比鬼片更让人不寒而栗，因为你无法用这个世界上没有鬼来安慰自己这就是福南的悲哀，无论如何隐忍，无论如何逃避，也无法逃出人性的地狱，即使她的心是那么善良，她的笑容是那么无邪关于这部影片的评论很多，我只想补充几个小细节1. 女二是被清洁工大妈给锁在卫生间的，因为她不满女二对收废品大妈的态度「导演在女二向收废品大妈咆哮后，给了清洁工一个特写」这是一个烘托女二所代表的看客们自私冷漠性格的桥段，我认为清洁工不是因为同情和正义感而报复女二，而是因为深刻的感同身受——同为社会地位底下的群体，长期遭受不公平待遇的发泄。

同时告诉观众清洁工和收废品大妈他们这样的弱势群体，虽然弱势，但也会反抗，只是方式和程度不同，福南的反抗堪称是血淋淋。

2. 缺乏教育让小燕到死都还不知道自己是被继父诱奸了福南问小燕为什么要涂指甲油，抹防晒霜的时候，小燕回答：因为我想得到爸爸的爱，我在为得到爸爸的爱而努力——这是让福满崩溃的一句话，让福南的怀疑得到了残忍的肯定。

但是在小燕，一个十岁，从未读过书，看过电视，走出过无岛的小女孩来说，除了人天性对于男女身体接触的羞涩之外「女二问小燕爸爸是如何爱你的，她羞涩的笑了]，她什么也不懂 导演只是从侧面的角度含蓄的告诉了大家这个事实，我们可以大概猜想到，小燕和女二，一起回家听见了房里出来的妓女的叫声，然后被母亲强行拽走，之后她应该是出于好奇询问过爸爸，他爸爸应该是告诉她，他在爱那个妓女，就像他们一起去钓鱼的时候做的事情一样，出于小女孩对父爱的渴望，小燕一定是希望自己的爸爸只爱自己一个，所以「努力」的学那个妓女的样子，涂指甲油，抹防晒霜。

想到这，我突然觉得，她死了，其实挺好，不然余生需要经历多少苦难？

想起歌手韩红，作为人大代表，每次都提案都是关于留守儿童性安全问题，我希望她能实现她的提案，真的。

3. 所有人的尸体是福南自己埋的为了印证到底是福南还是老头埋的，重看了几遍，她先杀了路人甲三人组，当晚下起了暴雨，有一个只有三秒的镜头，是一个人头在土里，漏出了眼耳鼻，我截图放大看了下…「口味就是这么重」发现是最后杀的那个老人，就是姑姑的妹妹，福南给女二说他老公玷污她女儿那晚，躲外面偷听那个～应该是福南掩埋了尸体，但是挖的不深，雨水冲了脸部出来，福南这个时候掩埋尸体，是为了男人们回来不发现异常「男人们经过土豆地的时候，除了闻到气味不对之外，没有看见任何异样」，之后掩埋尸体，我确实没有找到啥证据证明是福南掩埋的，但是…你们忍心让老头干这么多力气活么？

还得爬上树把色情狂的人头给拿下来… 而且，给女儿的坟墓盖上了很多美丽的贝壳，给老公的坟墓，看上去是一堆的瓦罐碎片，其实是用大酱盖住了尸体，打碎了大酱罐子盖在大酱身上固定成坟墓的样子，这么爱憎分明的做法，老头做不到…4 福南不仅给女二写过信，还打过电话女二接到警察电话，开车去警局的路上，接到一个电话，接起来不耐烦的说我正在上班，对方说，看来首尔的工作真的很忙啊，给你写信你又不回，你真的不来看我了吗？

结合福南逃跑时要偷钥匙，打开柜子打电话的桥段，女二不耐烦挂掉的电话，是福南偷偷拿了钥匙，好不容易争取到的求救机会…哎5 女二一开始就不想知道福南生活的怎么样福南告诉女二她女儿的遭遇后，她们激烈的争吵，福南最后说了一句：知道这里都是些什么样的人吗？

说那样的话！

女二回了一句：我知道什么呀我知道。

女二确实不知道福南受了很多的苦，但是她有很多机会知道，她来了那么多天，一句你过得怎么样也没有问过，甚至当年亲眼看见福南为了保护她而遭受羞辱，也佯装不知道。

这是她惯用的自保伎俩，在首尔指认的时候，在警察调查福南女儿死因的时候…她都不知道………6 导演有暗示过女二在福南女二被误杀时，是在场的在演福南被抓回去之前的镜头是女二独自在家睡觉，然后被蚊子给咬醒了，起来关门继续睡的镜头，我猜测，她应该是被吵醒之后，睡眠浅，这个时候福南她们开始吵架，被声音吵醒了出来看怎么回事，总之福南听到她说不知道时，绝望的表情，真的太心疼了7 事发后是几天之后福南和女二才去的县里福南叫船时 船夫说了句 无岛吗 那里安静了一段时间了， 而女二也是因为找不到路，无线电又被福南剪断了，饿昏倒了被发现的，同时警察打开了螺旋桨盖子，发现了血迹，才觉得应该去一趟无岛调查顺便说一下，导演是通过刻画福南磨剪头的镜头，告诉大家电话线被剪断了8 我认同的几个观点：1 船夫是被螺旋桨搅死的，血太多了2 女二的手铐是警察拷上意图不轨，如果是觉得她是嫌疑犯跑醒来跑了，那么一楼的监狱更方便，何必专门背到三楼「女二跑下来的时候，楼梯转了两次弯」，也有人说为什么警察倒在座位前，如果抱到楼上，就应该马上开始不轨，这时候被福南敲昏，我认为的是，他做坏事之前肯定要关一楼的门，而福南是在这个时候敲门了，他下来开门，装做若无其事坐在位置上接待了福南，也有一种情况是他开了门福南就把他打昏了，然后搬到座位上做出趴着睡觉的姿势，因为他的座位正对门口，而从女二逃跑拉门的时候可以看到，门是玻璃门，没有卷帘门，外面能看到里面的情况，福南是拿他当幌子3 妓女没有死，最后福南叫船的时候有出现背影，他们不可能随便杀人的，死了个小女孩，还需要开死亡证明呢，妓女也有室长，有朋友的好不啦，能查到当天她是叫了船过去的4 妓女也是一个可怜人，她和福南的谈话中，她提到了要不要一起逃到首尔，她用的是逃这个词，她也有提到室长让她来的，所以猜测她应该是被当地人控制了，被迫卖淫的可怜人

很动人的一部片子，说实话很久没有这么地对容过了。

女二海媛，自私，懦弱，冷漠，生活在首尔这座现代的城市，感受着一切的人情冷暖，世态炎凉，也以同样的态度回报着。

人与人之间，没有信任，没有爱，有的只是利用，欺骗。

在受到挫折之后，回到小时候生活的一个闭塞的，只通渡船的小岛休养。

女主金福南像一道阳光出现了，黝黑的皮肤，不修边幅，热情，憨厚，淳朴，善良。

她热情的接待了尚有防备之心的海媛，因为在她心里，一切都和小时候一样，一点儿都没有改变，年少时的情怀，两人窝心的感情依然温暖。

海媛慢慢放下了戒备，展现在她面前的却是福南的生活－－她想都不曾想过的生活，她见到了岛上的这族人：姑姑：几近心里变态的，百年的熬出来的婆，决对的男权顺从主义的牺牲品，像祖辈们一样活着。

尖酸刻薄的村里女人：复印出来般的相似的生活方式造就的一群可恶又可怜的妇人。

福南丈夫：禽兽不如，殴打福南如家常变饭。

福南小叔子：一生中似乎只有做爱发泄这一件事。

小燕：福南女儿。

过份成熟的孩子。

影片前半段像是黎明之前的黑暗，压的人透不过气人。

福南的脸上永远脏的看不清五官，干不完的农活，挨不完的打，听不完的奚落，她依然笑着，因为海媛的到来她的心里暖暖的。

小叔子可以在半夜进来强奸她，以发泄的方式，之后她可以继续做自己的事情，显然已不是一次。

她的丈夫可以带妓女回来，在门里面发出淫荡的声音，她可以像只猪一样在门外抱着盆吃饭，顺便听着姑姑的教训。

她的丈夫可以在她养蜂的时候用砖头扔蜂窝，让她在田地里疯跑来躲闪蜜蜂蜇到来取乐。

她也可以让丈夫用砖头打的头破血流。

因为她已经习惯了这种生活方式。

但是，她不可以让女儿走和她一样的路。

因为她知道，这世上还有一种女人的人生是可以在首尔生活的，像她的海媛一样，海媛是她全部的希望，但她的“希望”却是那样的冷漠，像小时候一样冷漠。

当她看见女儿的小兔子内裤的时候，她知道一切都完了，女儿也被她的丈夫占有了，女儿觉得只要这样才能得到爸爸的爱，她甚至希望快点儿发育，也许她萌萌的觉得爸爸喜欢大胸的女人。

小燕会变成福金而不是海媛，这是福南决定逃跑的原因。

被抓后，女儿被丈夫至死让她疯狂，但还没有失去理智。

警察到来调查，她唯一的“希望”海媛却是那么的冷漠，就像小时候一样，她崩溃了，她杀了所有的人，后半段是赤裸裸的杀戮，却没有想像中和痛快，有一种纠结的伤感，为了福南。

我想说，福南是爱海媛的。

福南给海媛写的信都被丢进垃圾筒，那里全是想念。

福南照顾海媛的生活，那全是爱。

福南和海媛洗澡的时候会忍不住抓她的胸部，那是欲望。

福南在杀戮前还守着她的海媛，并驱走了想迷奸海媛的小叔子，那是牵挂。

事实上，小时候，福南为了保护海媛，被一群坏小子轮奸了，冷漠的海媛只是自保的跑开了。

这只是个开始。

小燕的父亲是谁没有人知道，因为福南自己的话说，“这个村子的男人，哪个没沾过我？

”但她没有后悔过因为她的海媛是完美的。

影片最后，福南穿逃走的海媛的白衣裙离开坐船来到首尔。

白雪的衣服，黝黑的皮肤，也许这刻她们真的结合了。

福南的浓妆掩饰不了眼底的绝望。

她人生只有两个人，爱人海媛，女儿小燕，现在都没有了。

肮脏的血挥洒在洁白的裙子上，福南内心撕裂的声音仿佛可以听到。

一生的屈辱在绝望中爆发。

海媛最后用她们两最初的信物长笛结束了福南的生命，在最后的一刻我从福南眼中看到了平静与幸福，她残破的一生在自己的爱人手中结束了，把自己送上天堂的是两人的信物。

在这一刻我觉得，她没有想过伤害海媛，从来没有。

海媛从垃圾筒里捡出信，每封信都是同样笨拙的字迹写着：海媛，我想念你！

本片名字取的很好“金福南杀人事件的始末”，凡事有因有果，120分钟以浓缩的形式展示了一个女人悲剧的一生，到最后，生是折磨，唯死解脱。

这部影片出现阳光的次数很少，基准色调暗淡，只有福南在田里的时候才会出现，仿佛是福南勤劳善良的光芒，就像她本身给人的感觉一样。

徐英姬的表演也让人印象深刻，赤脚奔跑着，在土地上，野地里，海边，无不表现的自然，真实，仿佛真的是一个鄉野村妇。

我个人很喜欢这种有才气的讲述方法，张驰有度，前面的铺垫不会让你觉得冗长，而是恰到好处，将到情绪迸发之处一切突然爆发，鲜血不会让你觉得恶心而是长吁一口气，随着福南的命运而感情起伏。

最后的画面深刻而引人深思。

五年前，《无极》那会，陈凯歌做过一次挺有名的访谈。

他说对韩流判断要特别谨慎，韩国电影基本上两件事，色情加暴力，基本价值就在这儿。

那会有人觉得，他真是嫉恶如仇的导演。

也难怪彭浩翔拍完《AV》会补充说明，这可说是由陈凯歌导演引发的电影，但它应该不是陈凯歌风格的电影，更加肯定的就是，这必定不是陈凯歌会喜欢看的电影。

　　如果从这席话谈起，那《金福南杀人事件始末》好像真的落入了色情加暴力的俗套，除了时不时遭暴打，金福南还要忍受日复一日的性虐待，充当泄欲工具。

韩国电影演员十分敬业，依然还是毫不遮拦的作风。

但事物都有两面，关键是你从哪个角度看。

从杀人事件这样的字眼来看，片子就是来者不善，卖点明确，不爱看的自然敬而远之。

　　看到后半程，我想到一个讽刺结局。

那就是女二号自己逃出岛了，除了傻老头，岛上的人全死光了，她就成了头号嫌疑人。

想来是很荒谬，无动于衷的旁观者成了有冤无处申的犯罪者。

不过这样做的话，影片倒是呼应不了开头，也没有办法出现绝佳的岛屿意象。

那个从女人身躯曲线过渡到岛屿远景的相似物匹配剪辑，简简单单又独具匠心，堪称个人年度最爱的结尾之一，它把隐喻蒙太奇利用到了极致，可以收到电影类的教科书里头。

　　除了有些章节略显冗长，影片大概每二十分钟安排一个冲突点，全程交代了事件的“始”与“末”。

二十分钟左右是性虐，金福南习以为常。

四十分钟发现女儿秘密，金福南感到恐慌和绝望，想到的也只有逃。

六十分钟左右，也就是全片的中间点，电影迎来了大转折，女儿惨死，金福南陷入精神崩溃。

再过二十分钟，金福南拿起镰刀杀人，血色降至。

她杀出了无人岛，迎来了结局大高潮，接受必然到来的死亡命运。

与此同时，电影始终笼罩一股怪异气氛，山雨欲来。

开头是女二号目睹恶性命案，电影营造了普通人害怕被报复的恐怖心理。

由于戒备心很强，女二号处处提防，异常冷漠。

随着剧情不断深入，观众方才知道女二号的冷漠是大有源头可循。

　　一般恐怖片总会突出凝视和窥视等视觉体验，看到不该看的或者知情太多，这些都带来了无妄之灾。

女二号充当了类似角色，她佯装置身事外，岂不料令事情变得更糟，同时也害了一干弱者，包括她的可怜朋友。

电影把受害者和女英雄的形象合二为一，因为早于金福南动手，许多观众已经恨得牙痒痒，恨不得直接跳进银幕里头，行使正义。

导演让金福南去泄愤，也替观众泄愤，这是一个情感上的认同，而不是绑架情感或者偷换概念的洒血浆。

当女人柔软的舌头不停舔舐过刀锋，男人只有颤抖的份。

　　正如早先分析过的金基德作品，本片人物也活在玻璃容器当中，与现实脱节。

女二号似乎人缘欠佳，无亲无故，独自一人在首尔生活。

金福南生活的岛屿更是与世隔绝，没有法律，缺乏现代文明的影响。

从另一个角度讲，由于场所被约束，人物的情绪更容易爆发，因为他们无处可逃，无人可以依靠。

当然，光有这些并无法让张哲洙成功，顶多让人想到金基德的《漂流欲室》，有水、岛屿和女人的身体。

导演的过人之处是汲取了老一辈导演金绮泳的坏女人和女人岛灵感，以传统复仇女形象，顺利继承了韩国电影史的优良传统。

　　处理放手杀人的一段戏，影片用了一连串快速剪辑，金福南刨土豆提着大袋，在田地上挥汗如雨，边上几个老婆子在唱歌。

单纯从这一段来看，除了顶上烈日，促成她杀人的动机似乎不存在。

这时候，烈日当空已经成了符号象征，就好比炙烤金福南的男权压迫。

她忍无可忍，而在迈出第一步之后，天降大雨，一改之前天气。

　　片中的拉拉情节虽有新意，但值得商榷，后半段的竖笛爆发更是有点莫名，不过这段感情却让金福南多出了难得的天真。

与这段几乎不涉及欲望的感情相比，岛上痴呆老头的秘密方才劲爆，这是一个伦理混乱的变态之岛，堪称一处极具参考价值的微观社会，可以说是寓言式表述。

有批判、有宣泄，这才是《金福南杀人事件始末》的成功所在。

【北京青年报】

我看这部剧超级害怕的，相关的韩国犯罪片没少看，就这部害怕了。

为什么？

因为金福南被打的时候，简直是我童年生活的重现，我的父亲就跟 电影里的金福南的丈夫一样，大男子主义，动不动就火。

我家就是这样，最后我跟我妈都不敢说话，小心翼翼， 一不小心就会引燃火焰筒，全家爆炸。

我爸也跟金福南里的丈夫一样，把女人带回家。

还动不动打我妈。

虽然说我也有过把我父亲干掉的想法，但我还是忍下来了。

剧毕竟是剧，有极大的夸张在里面，虽然说有极强的代入感。

最后金福南把所有人都 杀了，我 并没有觉得很解气，只是觉得很难过，本该有更好的选择。

一开始的金福南的逃跑时的害怕，和后来提刀追杀形成鲜明的对比。

曾经有人给我讲解圣经，我问引导人，地狱到底是什么样子。

我当时没有想明白，现在我想，大概就是这样吧。

一直以来我都是个老好人，不喜欢看到别人不开心，就是因为这样的家庭环境。

所以哪怕拜托了这个家我还是这个样子。

对别人的要求，毫无反抗。

金福南提起了刀，给了我很多勇气。

不是说我也得去杀人，而是我可以真正去为自己考虑些什么了。

有时候因为内心对别人的惧怕，喜欢去顺从。

给自己带来诸多不便也不会在意。

哪怕别人不喜欢自己也会很不开心，因为在我的original family里这就代表着危险。

所以我一直努力地做一个好学生，争取到最好的给老爸看，仅仅是规避危险而已。

而后来自己所看的书，看的电影和剧，都是为了别人。

我觉得很浪费时间。

到了大学一样，同学要我去买辆山地车来骑，我一点也不喜欢，但还是买了辆2000的，花了我一个月的生活费。

之后就没骑过。。

不知过了多久，我才开始思索这一切，直到金福南 提起自己的镰刀，我才知道，不必这么窝囊的活着的。

做你喜欢的事情，维护你自己的权益。

《金福南杀人事件始末》（后简称《金福南》）曾经和现在让无数人叹息落泪的犯罪电影。

我们的动容绝非是徐英姬这种美貌“戏精”的卡司，也不是曾作为金基德助理的张哲秀展现出来的那股“金式”特色，而是故事本身折射的生活。

城市与荒岛《金福南》是一部对女性生活刻画的电影，重点并非是复仇，而是雕刻了现实生活中存在的女性地位巨大化差异、畸形和备受歧视的生活。

作为张哲洙的长篇处女作，多多少少继承了金基德的风格：女性在电影中作为焦点，以冷酷极端的暴力方式揭露出社会问题。

影片展现的冷酷暴力，只不过是人内心的一种潜在本能意识，更主要的《金福南》是选择在讲述故事的同时，释放压抑女性对生命的呼唤和尊重。

女性问题深刻而敏感，似乎这类电影可以击碎那些饱受摧残女人的内心。

然而，在现实生活中，女性歧视从未消失。

《金福南》中展现的不仅仅是女主金福南被任意践踏的生活，更着重对现代社会中存在的女性地位差异进行了刻画。

同样在无岛出生，长大后女二号郑海媛进入了首尔金融行业，金福南则在幽闭的无岛过着人不像人，鬼不像鬼的压迫生活。

一个商业化气息弥漫的大都市，一个荒凉冷漠的孤岛；天壤之别的差距，却同样都面临的一个问题：女性在社会中的生存地位。

郑海媛在首尔高压的生活环境下，被生活压榨成了一个冷漠、伪善的女人。

她可以尖酸刻薄地对待客户，也可以在警察面前撒谎作伪证，但是她改变不了大街小巷随处可见的少女欺凌事件，她也无法对街头痞子的威胁而反抗。

说到底，郑海媛也不过只是一个忍气吞声生活在大城市中的“金福南”。

另一边，从出生就从未离开无岛半步的金福南。

她在岛上被流传下来的封建思想笼罩，女人生而低贱，被老公当猪狗，被老姑姑各种算计谩骂；除了忍气吞声地刨土豆、做饭、洗衣服，她似乎没有任何办法改变现状。

首尔这种大都市生活一直都是金福南梦寐以求的，而停休的郑海媛则选择回到老家度假。

两个不同命运的女人碰撞在了一起，嘲讽而戏谑。

男尊女卑在韩国，男尊女卑的现象十分严重。

电影反映的仅仅只是生活的一个画面，那些我们看不到的家暴、虐待、侮辱，发生在每一座黑房子里，在每一个夜深人静的晚上。

2018年5月19日，发生在韩国首尔的大型女性示威游行活动，就标志着女性在现今不公平待遇中的觉醒和反抗。

韩国首尔女性示威游行这起游行事件的导火索是“弘益大学人体模特遭偷拍”事件，一名女模特偷拍了正在工作的男模特并上传到了一个叫“极端女权主义网站”上，事件曝光后韩国警方在12天内抓获了嫌疑人。

1.2万名女性游行者拉开横幅“韩国公民不只有男性，还有女性”来反抗韩国对受害者是男性的案件加速调查，对受害者是女性的案件敷衍塞责的歧视现象。

女性在韩国地位一直以来都很低，虽然经过几十年的女权运动、抗争，韩国境内的女性地位稍有提高，但是依然被男性压迫。

韩国女性运动在现实生活中，韩国女性除了像《金福南》中女主那般打扫、做饭、做家务做农活，吃饭不能上饭桌外，受过高等教育的女性因为歧视而出现就业率极低的现象。

2018年，根据OECD（经济合作与发展组织）36个成员国中调查，韩国女性就业率排第30位；其它资料表明，韩国25至34岁女性虽然占据全国高等教育水平最大的比例，但是她们的就业率和工资收入远远不如男性。

这种歧视和《金福南》中郑海媛生活的首尔有过之无不及。

回到影片，故事中女主金福南生活的无岛，同样是一个异化了的男尊女卑封建地。

在岛上，仅有的几个男人被称为顶梁柱，在岛上，他们被老太太们当成至宝。

金福南在这里不仅仅要承受下贱的生活，同时她还任被男人们蹂躏、殴打。

电影中，除了体现了出来的男尊女卑现象，还有十分严重的封建家庭主权现象。

金福南的姑姑，总是对她牛马使唤，并且帮助万宗做伪证，作为大姐的姑姑，下面的几个妹妹也对她唯命是从，看她脸色。

这颇有一种中国古代封建集权制度下的慈禧范。

物极必反在韩国，有很多影视剧中体现了女性地位。

《人鱼小姐》、《妻子的诱惑》中都出现了在一个家庭中，女性对男性的卑躬屈膝；婆婆对公公低声下气地讲话，媳妇则日常打扫家务、做饭、洗衣；婆婆作为长辈，则对媳妇呼来喝去。

并且，吃饭时，媳妇要站在一边恭候。

这种情节和《金福南》中万宗那大酱给金福南涂抹蜂伤一样，完全充满了取笑和玩弄的意味。

不开心是就是一脚，开心时就把金福南当成发泄的工具。

故事中，郑海媛是目睹全过程的一个人，但是当警察来询问，她又假装不知。

这个人物的设定，和金福南的性格恰好相反，一个坦诚相待、纯洁真诚；一个自私自利、满心算计。

有人会觉得，金福南隐忍了这么久她确实应该早些离开这个无岛。

电影中也描述了她给郑海媛写的求助信，她有一本关于首尔的书。

但是，信被郑海媛扔到了垃圾桶，金福南的丈夫万宗从未给过她一分钱。

在无岛，她可以麻木地苟活，这样的日子只是为了女儿燕儿的成长。

走出去，无异于在另一个充满了男尊女卑的地方，断了生路。

但是，令我们无法设想的一幕接踵而至，丈夫不但找小姐，还猥亵女儿。

这一刻金福南第一次举起镰刀，因为看到女儿在丈夫怀里睡着了，她再次怜悯地松手了。

作为女性反抗主题的一部电影，高潮是在金福南的女儿被万宗甩到石头上死亡后。

埋在金福南内心的最后一根稻草压弯了她的隐忍，一切绝望、愤怒、仇恨让她疯狂的哭叫。

我们总以为身边充满了朋友，金福南也这样想。

但是她看到的只不过是郑海媛的出卖，姑姑长辈的谎言伪证，丈夫的责骂，小叔子的色相。

烈日下，她想用忙碌去麻醉自己。

怎知旁边的嘲笑愈演愈烈，当金福南双眼直视太阳，太阳告诉她什么？

“忍太多了就会生病”，反抗从这一刻开始，镰刀划过彩虹，血色晕染残阳。

内心所有的委屈和仇恨，借着红色的弧线释放。

这一刻，想必对很多观众也是一种释放，故事前面讲述了金福南太多的苦难和歧视，如果她能被公平对待，或许杀戮的这一幕就不会上演；但是在那个环境下，没有公平。

用马雅可夫斯基的话来说“当这个社会逼到你走投无路时，不要忘记你身后还有一条路，那就是犯罪，这并不可耻。

”在韩国，这类的影视类作品也越来越多，思想也越来越深刻，女人们的地位和尊严也不断得到肯定；当然，那些为了自由和尊严的反抗从未停步。

以为韩国电影全是偶像剧?长腿欧巴和野蛮女友?那早就是过去时了，如今的韩国电影最擅长的是那些批判社会的写实电影，以下8部根据真实案件改编的韩国电影，向大家展示一个与韩剧截然相反的韩国真实社会，赤裸裸的揭示韩国现实生活中那些挑战人类底线的阴暗面，用严谨的制作态度将罪恶与丑陋毫不遮掩的呈现给观众金福南杀人事件始末(2010)金福南杀人事件始末是由韩国真实犯罪案件改编，讲诉一个生活在偏僻小岛上地位低下的女人福南，被岛上其他家人当成畜生一样使唤，最终因女儿被杀，身心无法承受拿起屠刀解救众生的故事丈夫与妓女在房中云雨，福南从始至终在房门外干活福南天真热情的眼神与好姐妹冷漠无情的脸影片中最令人心痛莫过于福南最倾心的好姐妹，看到福南屠杀岛上的人而疯狂逃窜，将福南对她的友情消耗殆尽女儿被杀后岛民贿赂警察，集体无视福南的痛苦，将她推向复仇的深渊最终福南拿起镰刀开始大屠杀，手刃常年折磨性侵她的小叔子杀人回忆(2003)杀人回忆是韩国电影史至今难以逾越的高标杆，改编自韩国悬案雨夜连环强奸杀人案拍摄手法娴熟，剧情张弛有度，前两次都让观众以为抓到了凶手，实际上却都无罪释放晴天下麦田的美好景象，竟是杀人案电影的片头有人分析躺在水渠里的女尸士，是这个极具模仿力的孩子所为案件依然在发生，受害者一个接一个，当抓到最后一个嫌犯时观众和办案人员一样情绪激动等待良久的公文打开时似乎大家都认定了是他，却偏偏显示与现场DNA不符，眼睁睁的看着嫌犯逃离隧道深处愚笨的乡村警察相信神婆的玄学，认为符纸上会显现凶手的真面目17年后两鬓略白的原办案民警路经最初案发现场，情不自禁的蹲下望向水渠那头碰巧路过的女孩告诉他，前几天也有一个男人像你这样呆呆的蹲在这里看，原民警追问对方长相，女孩答：很普通原民警再追问，女孩又答：真的很普通，很普通那种民警瞬间眼眶微红，摄像机定格在他蜡黄的脸上，背后是最初那片金黄色的稻田，影片就此戛然而止，留给观众一个开放式的结局孩子们(2011)孩子们同杀人回忆一样，改编自真实案件，影片改编自发生在1991年韩国大邱的真实案件，该案件被称为青蛙少年失踪事件，是韩国三大未解谜案之一，也是三大悬案中影响最大的一件一群天真烂漫的孩子在阳光明媚的季节结伴上山，从此了无踪迹，没有人能说清究竟发生了什么，十年后才偶然挖出孩子们的森森白骨韩国出动大量警力搜山寻找失踪的孩子十年后人们偶然发现了孩子们的尸体家长面色沉重的认领只剩白骨的孩子，这世间没有真相的案件，没有答案的谜团多得让人心痛梨泰院杀人事件(2009)梨泰院杀人事件相较其他影片的故事情节要简单的多，犯罪过程也并不复杂，只是两个人在汉堡店内的厕所导致一位大学生死亡萌男张根硕饰演的杀人嫌犯皮尔森嫌犯皮尔森演示杀人过程，其中多处细节与凶手作案手法不符电影将重点盯在案发后两人不一致的说法以及复杂的推敲和分析上，影片一次又一次形成结论然后再推翻，情节跌宕起伏令人难辨是非仅仅是因为好玩就残忍杀害无辜学生的另一位嫌犯两名嫌犯相互指认对方是凶手，并分别回忆不同的案发过程，使得案情扑朔迷离两位嫌疑人互相指控对方是凶手，在剖析还原过程中疑点重重，无法有利的证明是其中哪一任所为，导致最后无法结案，反复上庭陷入死循环熔炉(2011)熔炉甚至推动了司法改革，影片在韩国热映后引起巨大反响，韩国当局重审了当年的案件，将涉案人员重新起诉，并加强了对残障人士和未成年人性侵犯案件的惩罚力度长期遭受暴力和性侵的聋哑儿童，无助愤恨的双眼影片讲诉一位聋哑障碍学校的老师，偶然发现学生们长期被校长和老师性侵和虐待，为了将孩子们从魔爪中解救，为了将罪恶之人绳之于法，与罪恶势力抗争到底的故事丧失人性的老师在学校公厕对学生实施强奸善良正直的老师在维权过程中被警务人员殴打维权期间所遭受的苦难和维权过程的艰辛让人无法想象此片将韩国社会中阴暗无下限道德沦丧官官相护等现象体现的淋漓尽致道德沦丧的校长安然无恙的继续逍遥于世没有哪个人看熔炉不流泪不愤恨，但这就是真实的世界，我们生活的世界玩物(2013)玩物在韩国张紫妍真实事件为基础，添加了一些虚构的情节影片以一位韩国女明星的死亡为主线，用插叙的叙事方法将案发始末，抽丝剥茧逐步呈现给观众，揭露了国政商高层性侵女明星的丑陋社会现象为查明真相追查到底的正直记者，没有他的坚持与执着，也许就没有真相大白这天一场一场的庭审进行到影片结尾才算真正显露了真凶，本以为就此完结，却急转直下的给了一个令人不解的审判结果，可见政商勾结潜规则之强大影片原型张紫妍漂亮大方的生前照年轻漂亮的生命成了政商勾结的潜规则的牺牲品，可惜可叹追击者(2008)追击者以韩国连环杀人狂魔柳永哲为原型，讲述一个按摩店老板发现自己店内的挣钱工具按摩女们陆续失踪，为挽回损失而追查真凶的故事影片节奏紧迫画面凌厉，剧情刚发展一段，就毫无悬念的将凶手亮明身份凶手惯用的手法，用锤子凿铁钉穿入受害者头部，手段辛辣残忍按摩店老板与凶手展开追逐搏斗审讯过程中凶手轻松愉悦的讲述杀人过程，还时不时的吃些零食反倒在已知凶手是谁的情况下，将观众推入起伏不断的意料之外，导演完全不按照常理出牌，死死扣着观众的心弦，糟糕的办案者十恶不赦的杀人狂魔良心发现的按摩店老板终于逃出魔爪又被抓了回去残忍杀害的按摩女美珍刚刚侥幸逃脱的按摩女美珍，惊慌失措的准备逃跑最后美珍的头颅被放进鱼缸里同游动的热带鱼一起安静的待在水中共谋者(2012)共谋者被中国观众戏称：割肾者的救赎，影片以2009年一个真实中韩倒卖器官案件为原型，以人体器官贩卖组织为主线，引出在中韩之间往返的游船上，隐藏着一伙倒卖人体器官的组织他们有策划者医生搬运者守卫，常年活动在中韩往返的游船上，伺机对游客下手，获取器官后将尸体绑着重物沉入海底，抵达中国后将鲜活的器官保鲜送达医院售卖，连海关警察国有医院都是组织的一部分，互相勾结牟利憧憬着美好旅程的韩国小夫妇，此刻他们并不知道噩梦即将开始犯罪分子娴熟的调整摄像机准备拍摄手术过程，以便向买家证明器官的来源和新鲜程度无助的丈夫四处寻找失踪良久的妻子，船已抵达中国境内，一切都晚了如此庞大缜密的组织犯罪，让人细思恐极，在浩瀚的无辜游客只是一群待宰的羔羊，影片增添了很多戏剧性起伏，被害女与犯罪组织的关系，被害女失踪后苦苦寻觅的丈夫竟是组织幕后高层等等都为原型增添了不少悬疑氛围游船靠岸后组织成员火速带着鲜活的器官送往医院进行交易那家伙的声音(2007)影片根据1991年发生的李亨浩绑架事件改编，电视台主播韩京培的儿子被绑架了，绑匪打来电话要求1亿韩元的赎金，京培不得讨价还价京培与妻子智善都十分着急，无奈之下只好报警了，警方很快展开了调查然而警方的高科技调查方式对于狡猾的罪犯来说根本起不了作用唯一有用的证据便是绑匪打来电话时被录下了的嗓音一把低沉而且毫无感情的嗓音案情一直没有进展，京培与妻子连儿子的死活都不知道于是京培决定自己出面，偷偷向绑匪提出见面的要求影片改编自韩国三大悬案之一，原型是发生在1991年的一起韩国的绑架勒索并撕票的事件被绑架的李亨浩是一个年仅9岁的韩国小男孩，1991年1月29日在家附近的公园内被拐，父母在被电话恐吓勒索44天后，向歹徒交出了2亿韩元赎金但李亨浩的尸体却在汉江的某下水道被发现，警方的调查结果表明，李亨浩在被诱拐的第2天就已经死亡导演朴镇彪当时还只是某家电视台的摄影助理，他所在的节目组对这次诱拐事件进行了全程报道2007年，根据韩国的法律，15年的公诉期限已过，罪犯已经逃脱了法律制裁，在人们渐渐已经淡忘这件事的时候，朴镇彪征得死者父母的同意，将事件改编成电影，并在影片结尾向观众播放当时警方掌握的罪犯录音资料以及肖像素描导演朴镇彪在接受采访时透露自己拍摄该片的初衷：有些事情，我们永远都不该淡忘

当一个人感叹大城市中的冷漠与现实时，难免憧憬提及过去在小时候生长地方，那街坊四邻的熟悉和欢乐。

然而，现实情况不见的那么完美，最近看过一组新闻，在农村空巢化背景下，留守孩子遭受性侵的情况时有发生，而在熟人社会下，相互包庇、纵容或是碍于情面的容忍和利益交换，更让这样的暴力潜伏着，循环发生着，不知不觉引导出更大的暴力和悲剧。

韩国电影《金福南杀人事件的始末》是一部关于城市冷漠与自私的负面情感与孤岛小社会暴力与纵容负面情感的大碰撞，黑暗弥漫，暴力四起，而其中唯一的善良也最终被压榨出恶之花的悲剧。

影片一开始，一个城市里打拼的叫郑海媛的女子处于一种典型的濒临崩溃的状态，面对眼前的暴力行为不敢举证，工作压力巨大脾气暴躁，愈发多疑到怀疑好心的同事针对她而与之大打出手，到了这个份上，不用老板请她休假，她自己都该好好歇歇了。

确实，城市工作的压力常常令人迷茫，“逃出北上广”似的远离城市压力的想法也绝非中国特色，而这个想法下真正逃离城市的又是少数，更多人希望以一个远离城市的长假，卸下压力，放松心情。

影片到这里，郑海媛似乎是个主人公，而实际上，她只是一个后面主线剧情的“目击者”和事件效果的“承受者”。

这是一种电影叙事常见的手法，即以一个看似第三方视角，但是以目击者的经历和参与反衬与记录，制造第一视角的效果，而在剧情发生的同时，目击者的感受和变化又承载了剧情承受者的角色，更有代入感的表现戏剧冲突引起的情感冲击。

而郑海媛远行到小时候生活过的岛上，与幼时玩伴相遇时，就引出了本片真正的主人公金福南，而郑海媛本身在海岛的日子，也目击了一起暴力事件的始末。

与内心焦灼痛苦，但外表光鲜的郑海媛相比，金福南皮肤黝黑，面容憔悴乡土，简直不敢想象她和郑海媛是曾经一个环境下长大的。

城市化的进程就是如此，尽管不一定必然产生强烈的二元对立，但是也势必让同样环境出身的村里人走向不同的际遇和状态。

而金福南与郑海媛最大的区别还不在于外表，更在人生际遇，已经成家的金福南，没有得到想要的幸福，更多则是家庭成员，乃至这个小岛整体的暴力侵害。

影片以一个个典型性的暴力片段表现着金福南的悲惨生活，有拳打脚踢的肉体暴力；有粗暴随意的性伤害；有随意辱骂的精神折磨；金福南的丈夫更当着她的面带女人回家，屋内张狂的浪叫，屋外是金福南麻木的吃着东西，这一幕已将金福南的人生状态写下了生动的悲剧性注脚。

这是一个不幸的女人，一个遇人不淑的女人，一个看不到未来的女人。

俗话说，可怜人必有可恨之处，但是，从金福南的身上你却很难看出她个人有合理抗争的希望，小岛上就那么几个人，一个绝对稳定的熟人小社会，而其中最具掌控力的男人都已经成为了对其施暴的对象，而岛上的年长的女人们对其尽管有些同情，但是也是与施暴者的合谋者。

从现实案例，我们常常发现，受害人常常成为施暴者的同谋者，侵害下一个更加弱小的受害人，那些年长的女人或许也曾经深受男权之害，但是她们依然包庇纵容暴力行为的延续。

于是，金福南只有需求外援，但是这也毫无希望，可以离岛的渡船船主与岛上男人们的利益关系更紧密，后面的事件看岛外的法律人士也可以被岛上的男人收买。

而最让金福南绝望的莫过于女儿的绝境和昔日玩伴的冷漠。

影片诸多细节都表现了，在金福南眼中，郑海媛便是成功的化身，她白皙的皮肤，看起来良好的社会地位，来去自由的状态都令金福南羡慕。

所以，当她发现好色的丈夫已经把魔爪开始伸向女儿时，她无法忍受，孩子常常是一个母亲忍耐的底线，她奋力抗争，却在又一场暴徒与懦弱者的共谋中失败，失去女儿的彻底失败，而郑海媛再一次的懦弱表现让这个曾经在少女期间便经历过这种背叛的金福南彻底绝望。

金福南越悲惨，观众便越愤怒，当金福南一次次被暴力加害的时候，她内心的仇恨也在一点点积累，观众心中对暴力对抗暴力的合理性认知也越来越强烈，直到最终转化成“这帮不得好死的畜生”的一种“期待”，历来，此类隐忍之中暴力大爆发的成功电影无不在这一节奏上掌握好了合适的节拍，如《稻草狗》。

于是，影片在恰到好处的时候，让金福南爆发了，首先，她“疯”了，一个人闷头干活，似乎已成一具无脑的躯壳，实际上，这是她的复仇女神的蜕变。

接下来，一些列的血腥硬暴力场面接踵而至，连续的不给你一点喘息时间，镰刀、牙齿、匕首，一切都带着仇恨的火焰，向施暴者和同谋者投去。

这个时候，逻辑已经不是问题了，比如金福南为何突然如此力量生猛，而施暴者为何如此反应迟滞，已经忍无可忍的观众看着他们的惊慌失措已经大呼畅快。

但是，这一暴力的爆发，也只是暴力的轮回，留下的只是满地尸体的空虚和悲剧。

在我看来，影片高潮部分后，还安排个金福南离岛上岸继续复仇的剧情实在画蛇添足，这给本来存在漏洞的逻辑又添上一笔，或许，这是导演希望让她和目击者郑海媛来个深度接触，然后表现郑海媛所受的冲击。

实际上，不必了，岛上的郑海媛已经表现了她的懦弱，金福南也以对她一再的保护表现了这个岛上姑娘的善良与勇敢，而金福南在郑海媛眼前对施暴者举起的镰刀，已经足以冲击她的心灵。

郑海媛在影片开始对素不相识的人遭受暴力的漠视，与岛上面对爱护她的昔日玩伴的漠视遥相呼应，而正是这种漠视，让施暴者为所欲为，让受害人逐步陷入或者自我毁灭，或者同归于尽的绝境。

《金福南杀人事件的始末》采取极具冲击力的，目击者代入式手法，让我们目睹了一个女人面对暴力的爆发，她的悲剧也不是个人悲剧，而是一个自觉不自觉形成的“暴力集团”引发的社会悲剧。

唯一值得欣慰的是，郑海媛，这个身处事件之中，又游离于事件之外的人，在经历了死亡的恐惧后，终于克服了内心的恐惧，以实际行动表明了自己的认识：打破暴力的循环，就是要从不放纵开始。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/a869c213da17e03fdc54015c.html

无制度，无法律，无规则，无道德，无信仰，人性的恶必将发泄到极致，无岛正如现今的北朝鲜，或者世界上许多国家。

封闭的环境，对外界的向往，作为独裁者的丈夫残暴无良，霸占着受压迫者的劳动成果。

作为体制维护者的姑姑，如同宣传部门每天念叨着教条，作为既得利益集团的亲戚们，成为帮凶助纣为虐，作为无知民众的女儿同样遭受着暴行，被洗脑以为暴行是爱，作为执法者的警官，接受贿赂而对罪行熟视无睹，作为普通民众的好朋友，因害怕打击报复不敢揭露真相。

既然全民无良，金福南北逃又多次被抓，她只能仰望苍天：“我直视了一会刺眼的太阳，它对我说话了。

”长期艰苦的繁重劳动磨练了她的意志，强壮了她的身体，算总帐的时候终于到来了，金福南先使用镰刀，后使用锤子，最后海媛对着嫌疑犯用上笔。

查看一下朝鲜劳动党党旗，就能清楚导演的用意。

用独裁者的图腾，杀死独裁者，乃宿命之轮回。

想起大一军训结束那天晚上，瑶瑶想看恐怖片，于是她拿出电脑找到这部片子，我们陪她一起看。

福南是个朴实又善良的女人，即使在岛上从没过过好日子，也还是勤劳地度过每一天。

直到小时玩伴海媛回到了岛上，她向往自由和对压迫的抵抗情绪终于被逐渐激发。

在岛上的这些年，她变得麻木，就连丈夫招妓她也只是木然地坐在门口吃饭，直到她得知自己的女儿竟然被丈夫染指，她的底线被触碰，仇恨在心中不断积累。

女儿后来也在福南和禽兽丈夫争吵时，失足撞死在石头上。

作为一个女人，她一无所有，作为一个母亲，失去了宝贵的女儿，她陷入绝境，终于爆发。

终于在海媛也不帮她的时候，她的仇恨到了临界点，于是酿成了这一出出惨案。

震撼，血腥，恐惧，同情，可悲，可恨。