燃烧弹

年轻女人的丈夫是拆弹专家，家庭生活寡淡，有无形的裂痕。

出于对这种夫妻状态的不满，女人在酒吧等待丈夫执行任务回来的时候，被报社记者布莱克搭讪成功，进而偷情。

时间无聊地过着。

在与丈夫儿子去看足球赛的路上，女人遇见了布莱克，并借故不去体育馆，而是和他回家厮混。

就在两人云雨的当口，他们看见电视上的直播：球场遭到炸弹袭击，变成人间地狱。

女人的丈夫和儿子当场殒命。

剩下的故事，就是女人治疗感情中羞愧所带来的创伤。

这就是《燃烧弹》的情节。

电影的绝大部分都用来展示女人的自责和懊恼，她不能原谅自己，陷入疯癫的状态。

通过对从前——主要是儿子——的回忆，以及现今处境的蒙太奇剪接，制造出女人生活的全面崩溃。

羞愧这种原始的力量，重重将她压在城市的所有角落中，使得她在仰望印着儿子和丈夫照片的巨大气球时，屡屡走在自裁的边缘。

但这一切因写信的举动逐渐改变。

写信是心理医生的建议，建议她给爆炸的幕后主脑本拉登写信，从而说出心里的想法、怨恨和希望。

这一写信的过程被处理成电影的旁白，像是以文字衬托的mv，配以女人沉沦的主要画面，并由此呈现人肉炸弹执行者的家庭生活，以及警方在爆炸前一个小时已知爆炸发生等事。

后一个线索通过女人丈夫的同僚来叙述，这个男人喜欢这个女人，以为这是一个机会。

自从女人以不忠的性爱，裸身目睹电视上的惨剧，剩下的电影内容就是她漂流在自我救赎的急流中。

她彻底疏远布莱克，原先的诱惑现在看起来像莫大的讽刺，但他成为他了解整个爆炸案的资源。

女人就此获悉人弹儿子的学校，接近这个亚裔男孩，并时时出现自己的儿子身影。

女人要复仇，可没有办法集中起应有的力量。

她同样在丈夫男同事的追求中沉浮不定。

女人无主的沉沦出现转机，这是在发现爆炸案的秘密，亦即英国政府明知有爆炸而不予制止，同样看球的丈夫男同事退场保住性命。

这种反差激起了女人第一重的仇恨，而且这仇恨光明正大，相当有合法性，政府（即丈夫男同事的形象指向）开始占据不忠羞愧的地位，这是女人的转折。

她从揭穿不轨追求者的虚伪之后，坚定了仇恨的第一种来源，她有了重生的可能。

而充任第二种仇恨的渊薮就是传说中的本拉登。

女人将他当作一个恶魔，不断强化这种恶魔的认知。

在替影片树立了反恐怖主义的主旨的同时，也将其塑造成女人宽恕杀手及其儿子的依据。

这是一个复杂的转换链条，帮助女人清除了不忠所制造的最大程度的障碍。

这时，她找到了恰当的仇恨，宽恕与自我宽恕就成为一种恩赐，她可以借此来释放自我的道德责难。

不忠的所有阴影并未全部祛除，女人要确信自己已经克服了布莱克的诱惑。

这种克服必须是直接的、彻底的、不带丝毫留恋。

这一关键的对耻感的驱逐手段，主要利用一种虚幻的精神失控来完成。

女人在这段自制力的空白阶段，与儿子（而不是丈夫）在幻象中“重逢”，女人温习作为母亲应有的一切德行。

当女人追赶着“儿子”，几乎要自杀却未遂。

女人将不纯洁的身体解救完毕。

儿子的死后“重生”，最大的收益是让女人还原了母亲的体验。

有了这个积累，她就可以冲刷掉布莱克带来的、对身体的放纵。

如此，再叠加上述两重仇恨，女人就可以回到起点，彷佛什么都没发生过。

更为离奇的是，女人具备了施舍宽恕的宗教标高，她脱胎换骨了，重生了。

在我看来，不觉得那次偷情必须要承受这种压力，所以我在电影的逻辑起点上怀疑电影的真诚。

不管怎样，女人借助对本拉登的仇恨，纾解了既不能陪儿子赴死，又愧对丈夫的双重内疚。

她有了布莱克的儿子（或者是丈夫的儿子，总之这不重要），在孩子呱呱降生的当口，女人的角色犹如彻底换过。

她带着无罪之身，又可以进入母子之爱的轮回。

儿子降临，女人新生，这两种过程合二为一。

女人的所有困惑和迷失都不复存在，一度自我毁灭的根上开出了花。

2009年9月3日星期四 1：26

其实我更愿意看到的是一部伊万同学和已婚少妇的纠缠情事，，开场开的不错，，，漫漫到后面就成给拉灯上课了，凄惨啊。。

恐怖袭击带给人们的伤痛，没有太多的歇斯底里也没有太多的政治元素，就想片中人物只是伦敦城里一个人普通人身份那样，普通平白地展示在电影里。

记得大学时候一个教授推荐过一本书，叫《文明的冲突》，从来很少看那方面接近自己所学专业，或者说描述论述跟政治等利益相关的著作，但是那本书相当好，一直到现在都记着。

记得那本书里就很好的论述过那些不同民族、不同文化之间存在的无法磨合的问题。

我不知道究竟哪种文化哪种主义才更人道，但我肯定恐怖主义是一种罪。

电影里的妈妈经受的失去丈夫孩子的痛，看得人心里一阵一阵的不忍和难过。

抛开她对婚姻对丈夫的某次身体出轨不忠，她只是个伟大的妈妈。

and '电影里她写给萨达姆的信还是要对萨达姆说的那些话，个人觉得很出彩。

情感真挚，令人动容。

是啊，只要有爱，就有希望呢。

另外：曾经猜火车的 Ewan McGregor 在电影里饰演那个日报记者，猜火车到现在这么多年，他的身形胖了，脸蛋上肉更多了，貌似头也比以前大了，但还好，那种气质一点没变。

我依旧喜欢。

再另：最近跟猜火车相关的东西很多啊。

貌似这次奥斯卡捧走小金人的贫民百万富翁的电影导演，就是他导演了当时的猜火车吧：）

“我真傻，真的，我单知道下雪的时候……”当在本片中第N次的看到女主人公回忆起儿子在海滩上玩耍的样子，第N次听到来自虚空里的“妈妈”把主人公从昏睡中惊醒，我不能不联想起了祥林嫂的故事。

虽然影片结尾其实还说得过去，终于点题讲到了要战胜失去孩子的痛苦，重新站起来生活——就像古代曾浴火重生的伦敦一样。

本来影片可以拍得更细腻深入：当主人公的丈夫儿子在足球场被恐怖分子炸死之际，她正在和另一个男子偷情，这种错位对她产生了极大刺激，多么好的一个切入点来反思生活的荒谬和不可捉摸的恐怖啊；本来影片也可以拍得更流畅紧张：警方（丈夫的上司）居然事先知道这一切，为了钓大鱼却宁肯牺牲百姓，这完全可以拍成一个紧凑的故事。

结果这位《BJ单身日记》的女导演却把影片拍得乏味绵长，陈腐无聊地反复用回忆试图表现主人公的痛苦，打动观众。

真是可惜了米歇尔•威廉姆斯等几位的演技——她几乎是片中唯一的看点了。

故事发生在伦敦，片名应该和当年希特勒轰炸伦敦的燃烧弹有关。

用来表达英国人对敌人的不屈和坚强。

影片转折于Stamford Bridge或者Highbury的假想大爆炸（从现场看像前者）。

一部后911时代主题的平民视角，一封写给本拉登的信。

希特勒没能做到的事情你奥马尔也就别折腾了。

最后主题自然的贴到了博爱的立场上，用爱原谅了一切。

影片拍的还不错，可以看一看。

反恐片拍成这个样子不错了，应该说英国片还是好过好莱坞。

伊万还是很帅，米歇尔很可爱。

爱是否永远和背叛一起出现？

正义是否真的总是需要牺牲？

这个问题也许真的要问智者先知，奥萨玛？

I always suspect if Brits could make good movies, though I admit that there are a quite a few good ones around. Incendiary is just one of the good British movies I have recently watched. No matter how strong any power is, as long as you have love, you have strong desire to live, you have someone you want to care, you will beat up that power. That is the greatest thing about human being.

失去至亲的人的痛苦，需要多久才能够抚平伤口，意外在每时每刻都在发生，很幸运30年来一直很平安，还要更加的珍惜亲人恋人，每每失去都是突如其来措手不及，看了这部片子很压抑，内心受片子影响开始郁闷，心底里有抹淡淡的忧伤，人是脆弱的同时又是强大的。

当失去身边一切亲人时，再坚强的心也无法忍受，心低的痛苦和肉体的痛苦同时出现时，也许不会感觉到肉体的痛。

一个人精神是最重要的，活出精气神，珍惜你的亲人和朋友，相遇就是缘分，只希望我的家人朋友们能平安。

很庆幸自己没有生活在战争年代动乱年代，能够和平的生活，能吃饱穿暖，一些小小的精神追求还能够实现，真的很满足。

我觉得这部片相-当-好-看,有时候我也不知道评论是怎么了,明明电影拍挺好,就是喜欢不遗余力的打击人家...如果不是本人意志坚定说不定就pass掉了:p整部片除去因为改编的关系造成一些情节方面的转圜稍嫌生硬,其余的部分真的有拍出故事蕴涵的价值,先不说剧情,光是Michelle Williams的表演就值回票价了,没错,这个女的现在超会演的!当我看到女主角因为丧夫丧子的噩耗而欲哭无泪的失神状态,我真的能触摸到那种痛失至亲后茫然无助的心理冲击,其实影片和类型的后创伤电影一样,并没有直面灾难本身,而是借由极冷静淡然的客观描写来着重关注灾难之后的人(今年在柏林影展上映的「London River」亦属此类),并且在角色关系的设置上,也是颇费巧思的将各式人物的命运纠葛在一起,没有试图去控诉或揭露些什么,只是通过人物在各自紧密相连的悲剧中,找到依附并支持彼此的心灵力量。

当片头一对母子在临睡前玩着例行的亲子游戏,背景里响起了寂静却有饱含暖意的钢琴声,这是整部电影中最感人的片刻,紧接着在影片后半段又重现了这段场景,前后image的重叠真的相当催泪,现实总是如此告诉你,你永远不知道生活的下一刻,什么时候会突然从天堂掉到地狱,幸福,有时候就是这么近却也这么远…可能因为是女性导演的本能,Sharon Maguire的叙事手法尽管细腻却还是偏柔,剧情走到后半段的时候会觉得力度还是稍稍不够,一方面是剧本改编后对于角色的删剪,包括像Ewan那个角色的女友,本该是情节中的重要一环,另外女主角的丈夫,他拆弹专家的背景戏份也着墨不多,关于女主角出轨的支线也头重脚轻,片尾的处理甚至有些矫造,这是个并不太困难的故事,却也是个不太容易处理的题材,处理得当,自然深刻感人;稍有偏差,就容易流俗狗血。

总体来说,虽不能称之为高竿,但导演对影片内敛基调的控制力依然是可以给到及格以上的分数。

意料之中,虽然在「Incendiary」中看到Ewan和Michelle Williams对戏的感觉很是穿越,但比起超级绣花枕头的前作「Deception」确实甩开不知多少个身位这是英国女导演Sharon Maguire第二部长片,而她的上一部作品还得追溯到2001年的BJ单身日记,时隔多年再度出手的这部影片,改编自Chris Cleave于2005出版的同名小说,描述一次恐怖袭击给主角和周遭人群的生活带来无法估量的巨变。

值得一提这部作品是Chris Cleave的小说处女作,完成时间是在当年7/7伦敦地铁爆炸事件之前,但谁都未曾想到其中的虚构情节最终竟会成为血淋淋的残酷现实。

这部片最大迷人之处莫过于Michelle Williams的表演,其他一票角色,包括Ewan和Matthew Macfadyen,都成了炮灰,自从断臂山之后,Michelle在电影中的感觉有如打通涌泉穴般戏胞大开XD接连演的几部片水准也保持的不错(当然「Deception」可以忽略哈...),而且尺度变得很宽,相当敢演(虽然我实在看不出本片中那段sex scene存在的理由囧)在丈夫和孩子遇难后,她在医院病房的那场戏,演绝了,非常入戏,情绪也做的很足,我想身为人母的经历是让她蜕变的主因,渐渐的你能发现这个人的魅力所在,在褪去以前懵懂的婴儿肥的同时,眼神中更多了一份温柔的坚强,不管是戏内或是戏外(此片拍摄于Heath发生意外之前,其实这又是和电影情节意外重合的一幕...),也就是这股魅力,才会让这个母亲角色无比真实,令人唏嘘;她在此片和「Wendy and Lucy」(另外附加「Synecdoche, New York」的精彩插花)两片的演出,是我去年度颁奖季最佳女主角的遗珠之一!Ewan没什么过多评价,他和Matthew Macfadyen在本片就是OK performance,这俩角色本就无甚难度,发挥空间不大,换人演也一样,实在有些浪费卡司,当然较之毫不来电的「Deception」,这次Ewan和Michelle Williams的对手戏总算不是那么别扭了,其实我也知道,这早已不是他最近的作品,只是我实在很好奇Ewan这几年怎么总是演这种存在感稀薄的绿叶角色Orz...

　　同样是失去后的悲伤，但表达方式不同。

　　我更欣赏这种，不依靠眼泪，但是每一分钟都以不同方式诉说着痛的演绎。

　　让我感动的是，女主角替那个穆斯林恐怖分子的孩子挡住子弹的镜头，在她眼中，那个不同民族的孩子也像是自己的孩子一样。

　　很不错，值得一看。