在切瑟尔海滩上

整体风格比较沉重又有些诙谐？

也不知道这个词合不合适。

有些独特。

和小李子的一部片子很像。

有些配乐用的摇滚和电影整体风格有些不和谐，但应该是导演的用意。

看完之后看了下介绍发现原来是具有时代意义的。

有很多细节都没有注意到。

男女主在一起确实是不合适，女主并非真的爱男主，男主真的爱女主吗？

他们之间的爱就因为女主说自己性冷淡而全部付诸东流吗？

就像从来没有存在过？

甚至都不努力一下？

对女主来说，男主从来不是独一无二，对象是谁都可以，她只是想证明自己。

女主的女儿克洛伊去给妈妈买Chuck Berry的唱片当作生日礼物，刚好来到了男主的唱片店。

Merry and bouncy，一下子所有回忆都涌上心头。

孤老的男主也最后来到了演奏厅，在演奏结束说了句bravo。

真的没怎么看懂啊。

我真的真的非常抱歉，让我们一起回去吧！

爱德华。

激烈争吵过后，弗洛伦斯如是劝慰，但爱德华倔强地转过身，不再理会深爱的人儿。

就这样，镜头缓缓拉开，爱德华立在镜头的边缘，弗洛伦斯则一步一步地离开他，直到消失不见。

究竟为什么，深爱彼此的人儿会终身不再相见？

初夜之时遇到的尴尬，竟然将深爱彼此的心意完全消解。

难道弗洛伦斯被父亲伤害过，不然她怎么会对爱德华将要进入自己的身体那么恐惧？

影片以爱德华和弗洛伦斯在酒店度蜜月的场景为基点，穿插讲述两人的相知相恋。

爱德华的母亲性格热情，喜爱艺术，却因一次意外精神失常，经常裸身作画，自言自语。

弗洛伦斯的到来，似乎令这个支离破碎的家庭体会到久违的温馨与欢乐。

那幅主要由母亲绘制的乌切诺的画作，正是在弗洛伦斯得鼓励之下造成的。

还有一英里，弗洛伦斯独自一人，拿着地图，找到爱德华工作的球场。

多么幸福，我没有走错一步路，知道你就在离我还有一英里的地方。

爱德华最不堪的那一面，帮助犹太同学出生气，却遭到对方的厌弃，从此不再说话。

弗洛伦斯最大的渴望，就是现在舞台上，为观众演奏莫扎特的五重奏。

爱德华听着，奔到台下，预先献上热烈的掌声。

那么多幸福的时刻，分享彼此的喜怒哀乐，深深相知，发誓相守。

为什么？

弗洛伦斯不能接受爱德华进入她的身体。

海滩之上，她竟然说自己可以同爱德华住在一起，但是并不能满足他性方面的需要。

对爱德华来说，这是巨大的羞辱与拒绝。

于是，相爱的两人从此分道扬镳。

但是，弗洛伦斯竟然结婚了，有了孩子。

影片并没有说明，孩子究竟是不是弗洛伦斯亲生的。

或许，那位丈夫接受了弗洛伦斯的提议，他们只是生活在一起，窗帘拉上，并没有人知道在卧室中发生了什么。

告别演出之上，爱德华坐在台下，与弗洛伦斯对视的瞬间，泪如雨下。

终其一生，他都爱着这个女人。

但是偏偏，初夜的尴尬与真相阻隔了两颗紧紧相系的心灵。

肉体与心灵，真的能够合二为一吗？

爱德华和弗洛伦斯深爱彼此，却终身无法实现肉体上的结合。

雾霭、林间，清流，他们穿行在美丽的英国乡村，酝酿着真纯动人的爱情。

那样的时刻越是迷醉，情感碎裂之时，哀叹更其悠长，低徊不去。

这部影片讲述了一个非常独特的故事。

或许我们的生活中真的存在这样的事情，但是搬上屏幕，大约是头一次吧！

这是另一个视角的真实，没有虚幻的美化。

诗意相知最终败给了性的错位，我们都活在对错交织，美丑互渗的世界。

恋爱的灵魂愉悦最终要面对肉体交合的暗礁，那些赤裸裸的声响、触感和液体，会将所有柏拉图式的幻想消解殆尽。

恰也是从这一刻开始，我们才真得开始碰触到生活。

弗洛伦斯并不接受这样的性，但又无法在那样的时代里，公然单身，反抗世俗。

她选择坦诚相待，可以爱德华不接受这样的妥协。

他推开了弗洛伦斯，自己则终身不能走出这份伤害，等待老去，等待弗洛伦斯遥遥无期的一声问候。

古典乐和摇滚乐相互交织的配乐，也颇为新颖。

巴赫的哥德堡变奏曲，配合着海浪的拍打，将两人之间即将爆发的情绪烘托得动人心弦。

在空荡的海滩上，在一艘破碎的渔船边，一对相爱的新婚夫妻在此永别。

极简的构图带来无尽的视觉舒适，在那个性解放还未到来的年代，性爱一如波涛汹涌的海水一般让人不安。

比较可悲的是，现在的年轻人还是没能逃脱类似的命运——通过色青文学或者色情影视获得性教育，以至于第一次实战总是带着恶心和恐惧。

可以说，这个故事的悲剧来源是性教育的失败。

妻子的蓝裙子在阴霾的海滩上美的令人心碎，蓝色是属于新娘的颜色，悲伤也是属于新娘的颜色。

第一次性爱的失败，带给这对年轻人的是颠覆式的毁灭。

妻子的心里或许还隐藏着曾经遭到猥亵的秘密，而这只能令她倍感耻辱，以至于看到精液在腿上时失控大叫；丈夫虽然从恋爱之始便对性爱这件事蠢蠢欲动，奈何只有身体的冲动而毫无实战经验的他，将性爱失败的屈辱统统发泄在了年轻的妻子上，且妻子对性爱的怀疑更是让他有了埋怨的借口。

这其实让我不合时宜的想起一个搞笑剧里的一句台词：“这就是年轻人，即便是世界末日来了也觉得他们自己最重要。

”性爱，对于整个人生来说，其实也只是一件逐渐磨合的小事，而对这两个对此毫无经验和知识储备的年轻人来说，简直就如洪水猛兽到来、需要慷慨就义般要命。

影片采用回忆插叙和现实交织的形式，为我们展现了一对爱人相爱到分手的过程。

前半段很精彩，年轻的恋人寻求着奇迹的光芒，试图冲破阶级门第的观念勇敢在一起，然而并不都是美好：这其中男孩发现自己母亲的病情不得不真实展现在女孩面前时、他接受强势的岳父为他安排的工作时、他得知岳父一家为女儿准备了丰厚的嫁妆时，强烈的自备情绪和与此疯狂匹配的自尊心都为他后日不稳定的情绪埋下伏笔；而女孩在准备结婚前，不得不通过色青文学了解性爱这件事、以及看到自己父亲暴虐、酗酒的模样时，即将到来的婚姻带给她的只有焦虑和恐惧。

新婚的晚餐上，男孩并不适应有侍者服侍的环境，同样也喝不出来被兑了水的红酒，侍者的嘲笑如针般扎在他脆弱的自尊上。

尽管女孩试图掩盖这一切，提出要到海滩上吃晚餐，男孩却只能用迫不及待的性爱掩盖自己的窘迫。

本该是美好的前戏，这顿饭却生生吃出了山雨欲来风满楼之感。

当丈夫强硬着心，担心自己的性生活被女孩破坏而立刻选择分手。

多年后，他发现女孩嫁给了当年拉大提琴的查尔斯。

这也是那个年代的局限，女人的选择并不多，另一方面，类似的阶级也使他们的思想更为相通。

幸运的是，这个查尔斯想必要温柔、善解人意的多，所以女孩可以完美的平衡了家庭生活和事业的天平，在拥有了3个孩子数个孙子女的情况下，依然保持住了当年的梦想和优雅，在年华老去时实现了曾经说过的豪言壮语。

当新婚妻子在海滩上勇敢的说出“我是说当我同意某些事的时候，其实并不是真的想要”这句话时，其实非常令人欣慰。

这也是她自身性意识的觉醒，自己并不需要为了迎合、取悦某个人、而可以大声的说出自己的需求，即便带着困惑也好、恐惧也好、甚至自己都不明白的原因也好，婚姻里不应该存在强迫、奉献性质的性爱关系，非婚姻关系也是如此。

近年来很少遇见的美好英语片。

无论是画面、故事还是音乐！

净美的沙滩、没有手机通话的干扰，没有现代生活的急促与浮躁，其中的古典音乐，都让人享受着乡村生活的自然美！

悲剧的结局，更是让人们在遗憾中享受着浓浓的幽思与回味！

父母们对子女婚事只有沟通与关怀，而没有中国式的强迫与包办，也更体现了西方人的教育观和文化观！

看到所有影评都一塌糊涂，这种理解力怎么看电影男女主情感结束的原因是女主的性冷淡吗？

如果还这样想，关闭页面再去观影三遍

保罗·乌切洛《林中狩猎》想要了解女主，要先懂得她治愈爱德华母亲的那幅画保罗乌切洛的《林中狩猎》乌切洛致力于透视画法的研究，如他所言，“不要描绘眼前所见到的事物，必须描绘自己内心看到的事物”从这个角度才能了解一些电影女主的成长与情感需求电影故事情节很简单，出身优渥的女主与乡村男主一见钟情，一个是古典四重奏，一个是rock n roll的查克贝利迷，新婚初夜，男主惊讶于女主的性冷淡和婚后生活建议，毅然终止这段婚姻，回到乡村做了音像店主。

而女主则再婚，生子，暮年践行与男主当年承诺，在威哥摩尔音乐厅举办告别演奏会。

阔别45年后，音乐厅里，他们也自然的转变为台下观众与台上的艺术家，。

弗洛伦斯的成长同时裹挟着父权阴影与个人强烈的独立欲望第一段：影片开始是新婚的男女主，套房内气氛尴尬，男主局促，女主紧张

女主第一次说认识了新男孩，要请到家里喝茶时，父亲进屋后的动作十分暧昧穿插了女主父亲的暗示，以及男主家庭的交代，接着引出了男女相识的场景

开篇就是女主父亲的暗示，以及男主家庭的交代，接着引出了男女相识的场景对话中，女主告诉男主，自己13岁时自己买了火车票，从此觉得自己世界完全打开时的笃定和她的名字一样，弗洛伦斯这个女名，本身就带有强烈的女权主义与意识流意味女主的成长，正是这样同时裹挟着父亲权力控制的阴影和迫切挣脱家长意志的强烈欲望

弗洛伦斯知道爱德华母亲的脑损伤后，对自己母亲的描述在弗洛伦斯的成长期，大概率向母亲倾诉过自己与父亲尴尬的问题，而母亲或不以为然或有意忽略，因为父亲在家庭里代表绝对权力，这导致女主与母亲的关系也很奇妙。

这在弗洛伦斯向教父袒露新婚的紧张时，教父提出“和你母亲谈谈”的建议时，弗反应出一点嘲笑的表情可见。

另一处有意思的细节是弗洛伦斯朗读那段sex love marriage时，妹妹先闯入，接着是母亲，非常有趣的设定。

大胆猜测，那个看起来过于早熟的妹妹是不是和姐姐一样承受着来自父亲的侵扰。

因为母亲对姐妹的对话和看起来焦虑的状态完全不在意，而当母亲转身离开，妹妹关门的表情看的出这位母亲在应担当的角色上的缺失。

选择爱德华是弗洛伦斯对以父亲为代表的权力的羞辱和抗议

男女主初识，男主一副坏男孩样子，与女主完全两个世界的生命形态，激发了她的征服欲。

男主被女主的眼神选定时，眼神在几秒的表演里经历了惊愕，试探，惊喜，一个穷小子能遇到公主， 公主主动表达了靠近的欲望，这对他来说，好像除了欣喜接受，没有其他选择。

女主眼神非常肯定

弗洛伦斯回答妹妹为什么喜欢爱德华时的回答爱德华是英国乡村的普通男孩，没有好的阶级与出身，和上流绅士完全不同恰好是这样的身份特征，让弗洛伦斯确定这是对父权最好的羞辱和抗议

这是弗洛伦斯带给爱德华的妈妈《林中狩猎》时，爱德华母亲对画的释义这大概也是导演设定女主成套蓝色内衣与套裙的隐晦表达吧爱德华母亲就像弗洛伦斯的精神导师，如弗片中所言“你告诉了我很多我不知的东西”而片中唯一看穿弗灵魂的也正是爱的母亲，此处有爱德华父亲询问儿子女友，和提起弗洛伦斯时，男主母亲内涵的眼神可见。

那眼神就像在和说“这样不简单的女孩儿，我的傻儿子怎么搞的定”

弗洛伦斯很难说是真的爱爱德华，一则是爱德华从一开始就是选定来充当权力推翻的猎物角色，二则是弗在将要新婚时和（大概是）教父的角色的对话，她表达查尔斯的爱慕时的喜悦，以及向乐队隐瞒订婚事实的期望，都说明她对爱德华的爱并不是简单的女孩子的喜欢。

最后爱德华在海滩边说“你自以为是的需要一个丈夫，我就成了第一个上钩的傻子”这才是事实，女主对爱德华并不是爱，只是控制标的。

爱德华粗暴的荷尔蒙激起了弗洛伦斯的性恐惧和抗议 弗洛伦斯与查尔斯后来育有三个子女，说明她并非性冷淡爱德华充满荷尔蒙的爱，性爱中命令式的男权话术激起了弗洛伦斯的性恐惧女主自幼在父亲的阴影下，而其天生独立强悍的性格，天然抗拒男权式的指令

这段回忆出现2次 父亲的语气是完全家长式的命令 弗洛伦斯脸上带明显抵抗

在一段回忆后，弗洛伦斯尝试向爱德华袒露秘密

荷尔蒙冲昏头脑的爱德华并没有get到女主的心意

停不下来解开裙子的手

特别是此处爱德华的男权式命令“你站好就行了” “转过来”等

也亲手把一段亲密关系解除

看到男主边褪下女主内裤边呼唤她名字时，感觉弗的父亲也是这样猥亵她的吧

导演用了很多侧面细节表达女主的反抗，如脚趾，还有手部的推却和抗拒

这个过程里的男主也十分不堪，很像入侵施暴者这个过程，很多细节都在表现女主想要倾诉，而男主的不领会，爱成了最大的障碍特别是表现男主的性爱时，很多时候放大了手的细节，手是人身体里最强大的部分，它在精神力可以代表任意入侵者，特别是男性。

而父亲对她的侵害工具同样是手这段过程里看的出两个人根本无法良好沟通，而他们这样自说自话的交往状态，在相遇时就做了铺垫

○ 男女主的第一次相遇，男主只想找个人告诉Ta，他获得了历史第一学位

○ 女主去看望男主时，女主想告诉男主自己的心愿是四重奏演出，而男主根本无心听下去，就迫切的询问女主拿到的什么学位

○ 新婚时，男主每每表达“我爱你”，女主一脸期待与兴奋，而男主说完就要亲亲抱抱时，女主微表情继而转为失望，沮丧。

所以当男主在解开女主裙子失败后气急败坏的暴躁时，爱也打了死结完成父权的交接后 弗洛伦斯要完全自我掌控的人生网球场一役，弗洛伦斯用爱德华颠覆了父亲的傲慢，摆脱了他的权力控制从父亲到爱德华，女主主控了权力的交接

女主给男主意外惊喜，并确认男主开心吗，完全在扮演掌控的角色

弗洛伦斯在爱德华家时，完全在主动充当大家庭女主角色，男主的父母亲很快意识到

女主在表达人生愿望，男主心中的温柔小白兔忽然变得很陌生

选礼服时强势的弗洛伦斯这个阶段的弗洛伦斯，忽然像开挂了一样，和新婚时恐惧挣扎的状态不同，完全是命运的指挥家她希望男主为她的所做开心，指挥爱德华妹妹和妈妈整理厨房，坚信会在威哥摩尔hall演出，眼神里是主导一切的欲望，是完成爱德华这只权力交接人的狩猎后的自如。

45年后音乐厅的再会最后的演奏厅里，爱德华如45年前的约定一样，坐在c排9座，演出接受后赞赏Bravo这画面很打动人，可我认为这并不是为爱德华的演出，而是弗洛伦斯的人生愿望她怀着这样的愿望，即使那时候不是爱德华，是任何一个别人，也会收到这样的承诺和礼物选择查尔斯是男权话语的终结 没有狩与猎 是对等的生命关系

弗洛伦斯命查尔斯重来

弗洛伦斯对查尔斯的指令

查尔斯这个角色设定非常有趣，五重奏中唯一的男性，面部有明显损伤，外形阴柔，是和爱德华的雄性气息完全相反的男性。

然而，他又有着深入弗洛伦斯内在的洞察力，是爱德华母亲外，另一个精神上相通的人。

这在导演开片29分钟处弗洛伦斯对乐队的指挥和二人的对话里可见

查尔斯洞察到弗洛伦斯的欲望和控制力从这样的对话模式，我可以想象到，她可以告诉查尔斯，“我不喜欢这样，请温柔些从***开始……”等，让自己有安全感的命令。

查尔斯不会恼羞成怒着急的褪女主的衣服，却一定能敏锐的捕捉到弗洛伦斯面对男性的紧张和抗拒，洞悉她心里的秘密，慢慢建立信任，也许这也是他能与弗洛伦斯最终结合，并育有三个子女的原因吧。

另外，有心理学知识的人也可以去了解弗洛伦斯在与爱德华的关系里依旧有一部分幼时伤害的延续，受害者在潜意识里对受伤有选择偏好。

到了查尔斯，他脸上的伤，他性冷淡的脸都像是另一种故事（和阳光大男孩的爱德华完全不同），这时候的弗洛伦斯是不是也从精神上的受害角色脱离，转变为控制受害者角色。

（比较牵强，但符合逻辑）

最后爱德华追到了沙滩边的弗洛伦斯，内疚，自责，委屈，想要挽回，他并没有做错什么。

当他意识到自己不是女主的药时，拒绝了与女主一起回旅馆爱一个人，便是要深入她的恐惧，不是吗没有无缘无故的疏离，冷漠和抗拒是另一种需求表达的语言电影的文学小品性很强，精致巧妙，导演也很细腻就把最美一刻留在远离喧嚣的海滩吧

Florence第一次与Edward做爱时表现的恐惧，并不是因为简单的对性爱不了解而产生的恐惧。

而是因为，她在童年时期很可能被她的父亲性侵过，而且不止一次。

导演给的线索不明显，但是也不能说很隐蔽，逻辑上还是比较顺的：- 00：32：19这首钢琴曲叫做 「Non allegro」，意大利语翻译为「不开心」。

Florence听着Non allegro，开始回忆起 / 镜头切到了，与父亲在海上，父亲教她打结时的情景。

接着镜头切到一个类似音量调节器的东西，调音器上左边显示的是1800hz左右，右边显示的是450（？

）左右。

回忆结束后，Florence开始流泪。

-01:08：12Florence看到Edward在SJ时的反应和发出的声音，情绪开始变得慌张。

接着Florence开始有些confusing（疑惑、混乱）

接着，镜头又切到了音量调节器 。

随后，一个小女孩躺在床上，一个男人向他走来。

从女孩的反应上，她知道是谁来了，她的眼神也透露出，她知道接下来发生的不会是好的事情。

Florence想到这里，开始越来越害怕。

随后镜头又切到了Florence与父亲在海上的情景。

接下来女孩不安的抱紧自己，而男人越来越近。

回忆到这里，Florence恐惧的情绪已经到了峰值。

接着又切到女孩，在镜头结束的最后一刻她把眼睛紧紧闭了起来。

对于小孩子来说，「闭眼」这种反应通常是在自己知道即将会有不好的事情发生，自己非常害怕却无计可施时的下意识反应。

回忆到这里中止。

接着Florence小心而缓慢地坐了起来，神情惊疑不定。

看到Edward留下的JY后，

情绪崩溃。

她开始疯狂地擦拭JY，就好像疯狂地想擦掉从前发生过的事。

最后，为什么Florence会叫Edward不要看她？

我个人的观点：Edward的SJ后的声音和反应，让Florence回忆起了以前相似的情景，由于被性侵的经历太深刻，导致她将过去和现在的情景交替重叠。

（你做梦梦到你出轨被抓包，醒来的时候有几分钟你会不敢正常面对你身边的爱人，会感到羞愧等。

） 以上并不是亲身体会：）而Edward站在旁边，就好像被Edward看到她被父亲性侵一样，感到非常的羞耻。

Edward最后大发雷霆，因为自己的第一次秒S恼羞成怒，到最后吵架时生气上头提到的 “钱”（他也知道自己的社会地位低）、“被允许和别人上床”，从而导致他的情绪一发不可收拾，决定离婚。

-END在Florence的女儿去Edward的唱片店买唱片的时候，我哭了很久。

没有什么是说不开的，趁还可以的时候，珍惜眼前的人，祝有情人终成眷属。

有人说，性是亲密关系最直接也最深刻的体现，因为伴侣之间最本质的东西都会在性爱中呈现无遗。

也许，这部电影在一定程度上印证了这种观点。

看上去只不过是一次失败的初夜，然而，失败的远远不止于此，真正失败的是想卸下过往，开启未来的失败，是两个迥异的生命试图建立起深层链接的失败。

正因为如此，这对彼此深爱的恋人才如此绝望，用决绝的方式结束了仅仅六个小时的婚姻关系。

是什么让他们不可收拾地走向这种失败？

他们的关系，真的没有任何挽回的余地了吗？

男主角爱德华出身普通家庭，父亲是一个乡镇学校的校长，忙碌而寡淡，母亲由于一次头部受伤而变得疯疯癫癫，两个年纪比他小很多的双胞胎妹妹则似乎与他生活在两个世界。

在这样的家庭中长大，爱德华一方面无缘享受家庭的温暖，另一方面却也不受家庭礼教的过多约束，年轻的他自由散漫而又孤独落寞。

女主角弗罗伦斯出身富裕阶层，父亲是一位成功的商人，母亲是一位贵妇。

弗罗伦斯从小就得到了严格而优质的教育，主修音乐的她在一个五重奏乐队中担任小提琴手。

但是，她与父母的关系是疏离的，父亲虽然给她提供了优渥的物质生活，但极度自大的他并不认可女儿的选择。

而母亲呢，他们可以在饭桌上谈论政治时事，但却不能在私底下交流女孩心事，以至于当弗罗伦斯处于婚前的恐惧状态中时，那些难以启齿的隐蔽心事无处可说，只能在自己的教父面前局促地逃离。

这样两个人，在一次活动中毫无准备地邂逅了，几乎是第一眼，弗罗伦斯就爱上了爱德华。

散漫不羁中带着几分热切，他身上那种与她生活的阶层完全不同的气质，似乎有一种魔力，让她毫不犹豫地走向他。

爱德华呢，眼前这位美丽的女孩对他来说犹如公主，他无法抗拒她的魅力，尤其是，对方还如此的温柔体贴，善解人意。

弗罗伦斯身边并不乏追求者，比如乐队里的同事，那个面无表情的大提琴手。

不用说，他的出身自然比爱德华好。

此男在某种程度上比爱德华更了解弗罗伦斯。

当看到这一幕的时候，心里暗叫一声：不好，女主角以后会跟这个男的在一起。

她可以毫无顾忌地在他面前表现自己刚的一面，而被接受和欣赏，但在自己的男友面前，则只能一直柔顺。

但弗罗伦斯并没有因此而有丝毫的迟疑。

对她来说，她所在的阶层对她并没有什么吸引力，严肃、正统，一丝不苟到无趣。

她向往自由，而爱德华正是自由的化身，至少在她看来是这样。

陷入热恋的两个年轻人很快就谈婚论嫁。

本该沉浸在幸福里的弗罗伦斯却焦虑不安，与爱德华对新婚之夜的热切期待不同，她感到的是深深的恐惧和厌恶。

那么，她的这种对性的恐惧和厌恶是从何而来的呢？

可以肯定的是，弗罗伦斯的性心理与她和父亲的关系有莫大的关系。

影片中几段简短的少女弗罗伦斯与父亲独处的情节，似乎成为她日后性恐惧的源头。

这一段与父亲出海的情节，几次闪回，应该是非常重要的记忆，对弗罗伦斯的心理有很大的影响。

然而，导演的处理比较隐晦，引发了不同的解读。

其中一种解读被大多数人接受，那就是弗罗伦斯小时候曾遭父亲性侵，留下巨大的心理阴影，才会发生后面的悲剧。

这种从结果去推论原因的观点从结果上看也许成立，然而仔细一想，便疑窦丛生。

首先，如果是这样的剧情设定，是个导演都不可能不拍，不但要拍，而且要大拍特拍，因为这是整部电影的关键情节，是决定人物性格命运的重要因素，这都不着重描绘，那还描绘什么呢？

而且从情节上看，如果真有性侵行为发生，那弗罗伦斯当不会对男性的性反应一无所知，而要借靠婚前必读这种“黄色书刊”来获得最基本的性知识，且在爱德华受到刺激早泄后她的反应也是惊恐万状的“What it is！？

”对男性的高潮射精完全懵逼。

过往与当下的类似感受，让弗罗伦斯濒临崩溃。

从另一方面看，如果弗罗伦斯真的在少女时期曾遭受父亲性侵，那她受到的巨大创伤势必对她对男人的看法，以及爱情观婚姻观产生深刻的影响，但从她和爱德华的交往经历看，并不存在这样的影响，她仍可以勇敢地去爱自己所爱的男人，只是对性抱有莫名的惧怕。

从影片透露出的有限信息以及后来的剧情来看，个人的看法更趋向于在她对男女之事开始有最初的意识的青春期，她的父亲，完全没有关注女儿的心理状态，没有避嫌与已是少女的女儿独处一室，且有亲近之举，加上父亲对她一向的专制和威权，让他对女儿的每一次亲近都变成弗罗伦斯难熬的厌恶与恐惧，但却不能表达，更不可能反抗。

在上个世纪六十年代，人们对性的态度趋于保守，父母不会和孩子讨论性，更不用说性教育，弗罗伦斯的这些经历成为她内心沉积的阴影，无处诉说，无法面对，自然不能治愈。

那是不是弗罗伦斯不论碰到哪个男人都会不可避免地走向这样的悲剧结局？

并不。

事实证明，她的第二任丈夫，那个大提琴手和她一起携手终老，生儿育女，琴瑟和谐。

她的悲剧，是她爱上的人爱德华无法理解并接纳她的这部分。

当然，这也是爱德华的悲剧。

毫无疑问，门第悬殊让爱德华在弗罗伦斯面前有着深深的自卑感，弗罗伦斯当然也明白这一点，所以她一直照顾着他的感受，放下大小姐的身段丛林跋涉去看他，照顾他的家人。

新婚之夜，爱德华完全沉浸在紧张，兴奋和期待之中，毫无经验的他对妻子的推搪和害怕并没有多想。

当发生早泄后，挫败感让他一时失控，不知所措。

他不知道，正是自己的这种激烈反应，勾起了妻子记忆深处痛苦的感受，而丈夫留在她大腿上的精液更让她瞬间崩溃。

或者，这个时候的丈夫，已经和她记忆中那个曾经让她厌恶的父亲重合，羞耻感和恐惧感一拥而上，才会让她惊慌失态地朝爱德华大喊：“Stop looking at me !”之后夺门而出。

她所仓皇逃避的，不是现在的丈夫，而是曾经的父亲。

而爱德华，面对妻子的异常反应，他的第一个感受是自己被羞辱了，因为自己在性爱中的失败，妻子用愤怒逃离的方式羞辱了他的无能，这种无能，不仅是生理层面的，还有人格层面的。

弗罗伦斯试图解释自己夺门而逃的原因，但并没有得到丈夫的理解。

接下来的激烈争吵，使他们之间隐藏的深层矛盾集中爆发。

当爱德华怒气冲冲地找到海滩上的弗罗伦斯时，他已经完全沉浸在自己的情绪里，根本顾不上关心妻子的感受，更谈不上倾听，当妻子试图向他说明自己的心情时，他粗暴地打断道，你就是为了羞辱我！

就连弗罗伦斯对性爱的一无所知也成了她的过错，而忘了自己也是菜鸟，至少要负一半责任。

在他不断的逼问和指责中，妻子任何试图表达自己负面情绪的语句在他自卑的心里都成了对他的不满，他必须以愤怒的回击以维护自己的自尊，他不知道，其实他已经错过一个真正进入妻子内心世界的重要契机。

事实上，爱德华对自己和妻子的关系模式的认知早在恋爱之初就已经成型：弗罗伦斯是各方面都比他优越的强势方，而他则处于弱势，只有强势方才有能力实施伤害，因此弗罗伦斯必须为所发生的一切负责，而他则是被伤害的受害者。

这种关系模式带给他的不适通过最敏感的性关系被彻底激发，并无限放大，最终吞噬了他的理智与爱情。

当妻子提出以后他可以找其他女人满足性需求以维持两个人的婚姻时，爱德华更是怒不可遏，责骂妻子是骗婚的骗子，是彻头彻尾的性冷淡。

此时的他基本上已经在心里判了弗罗伦斯的死刑，并且对自己的结论深信不疑，自然看不到也不在乎自己的这番评判指责带给妻子多重的打击。

然而，沉默过后的弗罗伦斯还是主动走过来向他道歉，并邀请他一起回旅馆，只是，由爱成恨的爱德华，给了弗罗伦斯一个冷冷的转身。

一个转身，即是永远。

十几年过去了，成了嬉皮士的爱德华无意中碰到了弗罗伦斯的女儿，那一刻他难以自制地声音哽咽。

也许，可以有很多性，但却无法再爱的他渐渐懂得了，弗罗伦斯当初提出的那个建议，无论听上去有多荒唐，其实是她出于对他的爱的一种牺牲。

他也不得不接受一个事实，弗罗伦斯并不是什么骗子、性冷淡，她可以再婚并生儿育女。

有一个比他更懂得爱的男人，理解她，接受她，守护她，让她终于可以走出过往的阴影，重新建立起良好的亲密关系。

这些能力，当年稚嫩的他是不具备的，而等他明白这些真相时，当初他觉得两个人之间已经无可挽回的关系，也只是他幼稚草率而且冲动无情的决定而已。

如此这般，面对眼前的物是人非，怎能教人不神伤，不失落？

又许多年过去了，垂垂老矣的爱德华一个人孤独地残度余生。

在弗罗伦斯的乐团成立45周年告别演奏会上，他终于见到了同样老去的弗罗伦斯，爱德华坐在他们热恋时约定的位子上，无声地为弗罗伦斯喊道：“Bravo！

”

那恣意横流的热泪，为曾经的深爱与伤害；为爱德华自己，也为弗罗伦斯。

每个人都有着好几层，层层剥开后，就能发现每一种行为背后都有着原因。

电影《在切瑟尔海滩上》（on Chesil Beach）,导演多米尼克·库克，编剧伊恩·麦克尤恩，演员西尔莎·罗南，比利·豪尔。

影片描述了上世纪60年代西方性解放运动来临之前，作为新婚夫妻的弗洛伦斯和爱德华因为新婚初夜的尴尬，挫败，紧张，压抑导致结婚6小时便离婚的故事。

从这个角度出发，这个故事题材十分吸引我，和常见的表面恋爱不同，亲亲抱抱举高高中间难道就这么水到渠成么？

电影用犀利、细腻的镜头表现出了男女主内心的不安，仅仅是一顿饭的时间，就给我看得尴尬到不行。

开篇，切瑟尔海滩的美景，轻松悠扬的音乐，伴随着谈论着音乐的新婚夫妇一一展现。

爱德华西装革履，弗洛伦斯更是美的移不开眼，足以看出彼此对这一天的重视-他们的新婚初夜。

到来的晚餐急促地打断了这对小情侣的亲热，上完菜后，服务员还站在一旁等待着男主的小费，要知道，你俩人可是给男主倒了一瓶被水稀释过的红酒。

这顿晚餐吃得十分尴尬，有多尴尬？

尴尬到明明是消费者，却像是在父母注视下的孩子一样不知所措;尴尬到女主的脚底板扣出三室两厅，男主词不达意，满脸通红。

这种感觉，就像是你对面来了个人，你往这走，他也往这走，你往那走，他也往那走，关键你俩还不认识！

朋友们，你们能体会到么？

化解尴尬的办法就是爱德华吻上了女主，但这接下来，更尴尬了好么！

吻着吻着，弗洛伦斯说站着过于奇怪；爱德华给弗洛伦斯脱掉鞋子，弗洛伦斯满脸惊慌地说我自己来就可以；爱德华为弗洛伦斯拉拉链时卡住，脸憋得通红，大吼道：我是有多白痴，我连最简单的一个拉链都搞不好。

两人神情上的不自然，肢体上的僵硬，直接向观众传递一种感受-窒息到极致！

压抑到极致！

紧绷到极致！

两个人都像小猫被提了后脖颈。

以至于弗洛伦斯缓过神来，一脸的惊恐与不可置信，两腿之间那滩来历不明的液体击中了她的脑部神经，瞬间弹起，衣服拉链也顾不上拉，逃也似的冲出了门。

在这段长达一个小时的叙述中，中间插叙了他俩之间的相识相恋、教育背景、家庭背景和不能忽视的时代背景。

13分32秒，弗洛伦斯正在和母亲妹妹谈论着，父亲进来，把手搭在了她的肩上，只有一秒钟的时间，弗洛伦斯一下子低下了头，又马上调整好自己，很难不想象她经历过什么。

她有耐心，学习好，性格好，有自己的学业，梦想，家境不错，即使面对男主的母亲依然表现得落落大方。

他身形高大，打架易怒，是个愣头青，傻小子，但面对女主只想着如何逗她开心，母亲精神不正常，多多少少也带给她心理影响。

两人不是完全的门当户对。

二人所处的时代也是人们普遍受到沉重的性压抑的时代，弗洛伦斯偷偷躲在房间看性教育书籍，随着母亲推门而入被打断，同时留下了在客人面前好好表现的要求。

电影进入1小时14分，画面切换到切瑟尔海滩，也从这自此分离。

男主的话让弗洛伦斯痛苦。

相比于之前的压抑尴尬，这反倒是他们第一次敞开心扉。

男主：你知道你是什么样的人么？

性冷淡的人你就是这样，彻头彻尾的性冷淡。

真的是这样么？

她不是性冷淡，他也不是性无能。

如果两人能够在爆发后好好谈谈，如果两人能够让一切发生的慢点，如果他能在她乞求后转过身来，如果各自的家庭能坐下来聊聊，结局会不会不一样？

这段仅仅停留了6个小时的婚姻，暴露了两个人根本不熟！

看似两个人好得要命，其实心里的关系始终没有走近一步，那些隐藏在心底的难言与不堪和真实的彼此对方根本不知道。

除了交流，性教育真的很重要啊喂！

带图版原文地址作为一个铁杆麦克尤恩书迷，这两年是幸福的：《在切瑟尔海滩上》、《时间里的孩子》、《儿童法案》先后被搬上银幕，后两部分别由卷福和弃疗姨艾玛·汤普森主演。

麦克尤恩的书至今改编最成功的依然是2007年的《赎罪》。

虽然惜败于当年奥斯卡，但丝毫不影响它成为影迷心中的一代经典。

里面的敦刻尔克长镜头在今年诺兰的《敦刻尔克》上映时还反复被拿出来比较。

更重要的是，当年那个让人恨得牙痒痒的妹妹，不仅长大了，还主演了《在切瑟尔海滩上》，延续与麦克尤恩的不解之缘。

这几年在影院里看到的爱情片大多已经不是爱情片了。

而是打着初恋、青梅竹马、蓝颜红颜各种名头，大玩荤段子、嘴炮、擦边球、用各种生编硬造的情节，来伪造爱的证明。

这些要花100分钟、用整个宇宙的巧合，才能让男女主人公认清彼此才是一生挚爱的电影，只见初夜不见初恋，只见性不见爱，莫名其妙地上床，莫名其妙地怀孕，莫名其妙地堕胎，莫名其妙地分开……全国观众都看够了。

初恋和真爱，可不可以用性来书写？

可以的。

女主从头到尾脸上都写着性冷淡可不可以？

可以的。

有的导演，能把床戏拍得既香艳又唯美，但是底子里的那种悸动和真情是看不到的。

而有个导演，他拍了个长到不行、尴尬到不行、难看到不行的床戏，却令人深深记住了男女主角那深沉、澄澈、纯度爆表的初恋。

就是这部《在切瑟尔海滩上》。

这部电影由BBC制作，英国国宝作家伊恩·麦克尤恩亲自编剧，导演多米尼克·库克过往履历集中在英国国家剧院，执导过的影视作品貌似只有翻拍莎剧的《空王冠》。

卡司也一水儿是BBC熟脸。

可以说，本片的英伦血统比《赎罪》还要纯正（《赎罪》为环球影业作品）。

同时，原著虽然高度浓缩（整个故事仅仅发生在6小时以内），但算不上紧凑。

相反夹杂着大量意识流的倒叙章节，将男女主角的一生都追溯了个遍。

电影也延续了这种现实与闪回频频交错的叙事。

再加上缓慢的节奏，决定了这部片子不会是一部容易观看的电影。

但它的走心、精良，加上改编上的可圈可点，都值得你沉下心去品味。

故事讲述的是在上世纪六十年代，一对新婚小夫妻爱德华和弗洛伦斯在切瑟尔海滩度蜜月时，因为新婚初夜的紧张、恐惧而最终走向分道扬镳的故事。

这场初夜戏贯穿了全片始终。

它有多尴尬呢？

明明自己是来度蜜月的，又在自己的酒店房间，两人却好像寄人篱下的小朋友，还不如侍应生来得理直气壮。

吃饭的时候，男主还要忐忑不安地问你们必须在这儿吗？

（看过唐顿的同学应该不会陌生，上流阶级吃饭时仆人会在旁边伺候）。

两人之间的差异及随之而来的紧绷感悄然蔓延，女主弗洛伦斯的父亲坐拥一座大工厂，平时的消遣是网球、板球，富家小姐弗洛伦斯学的是小提琴。

而爱德华自己虽然在伦敦念历史系，但出身平民，家里有个疯癫的母亲，院子芜杂乱草丛生（花园可是英国人的本命啊）。

餐桌上，爱德华浑然不觉地喝着被掺了水的酒，在向新婚妻子表白“我爱你”时也被夹土豆的餐钳粗暴地打断，最后因为忘记给小费，出门后侍应生们毫不遮掩地爆笑（这一段让人想起《美人鱼》里派出所那两个警察），剩下小夫妻在屋内隔着凝滞的空气面面相觑。

爱德华的母亲（由一美前妻安-玛莉·杜芙饰演并贡献了全片最大尺度的演出）因为一场意外而导致大脑损伤，终日神志不清疯疯癫癫。

爱德华突然对弗洛伦斯说：“我母亲脑子有问题，但我不是她，我不是我的家人。

我现在很兴奋，好像我的人生才刚刚开始。

”听起来是不是很熟悉？

饰演爱德华的比利·豪尔身形高大，长相略带粗犷，很适合演这个一派天真热情的愣头青。

两人相识，是因为男主在学校拿了个一等荣誉学位(first class)，但找不到人诉说（家人直接无视了他）。

于是他骑了好远的自行车，又坐上公交，跑到牛津，随便走进一个酒吧，看到了女主。

然后他直接冲上去，搭讪词是这样的：“我能跟你说件事吗？

我只是很想找个人说说。

”被这个傻小子搞懵逼了的女主，在完全不认识对方的情况下也善良地卖力捧场。

本以为这是一次你来我往的礼貌交谈，结果男主突然粗暴地打断了她的发言，问你得了第几名。

女主尴尬了半天，才羞涩地说，跟你一样。

男主语塞半天，说：“那你也是很棒棒”（Well done）。

有着一双温柔的蓝眼睛的西尔莎·罗南，向来长于塑造纤细敏感、天真雅致的女性。

陷入初恋的弗洛伦斯可能在没有意识的情况下，就一直在妥帖地照顾着爱德华的情绪和自尊，抚平他内心的柔软和脆弱。

在回忆段落中，她总是不遗余力地捧场，对他赞美，夸他特别，知道各种花草鸟兽的名字。

替他照顾生病的母亲，打扫脏乱的房子。

体贴入微到，爱德华的妹妹们爱她到极点，而父亲干脆直接下令“快娶了这个好女孩”。

于是女主的父亲给他找了个工作。

两人顺理成章地结婚。

影片里没有出现任何婚礼的细节，只有弗洛伦斯逃避选婚纱的碎片。

婚前，弗洛伦斯阅读了一本叫《爱，性和婚姻》的性教育书籍，得知“女人像门廊一样，让男人可以进入”，令她十分惊恐和厌恶。

但这并没有影响她嫁给深爱的爱德华。

再回到那场尴尬至极的床戏。

银幕上大概很难再看到这么令人不适的亲热戏，明明这两个年轻人均受过高等教育，性格天真温和善良，更重要的是深爱着彼此，但观感却无异于在观看一场强奸。

大特写不遗余力地捕捉着爱德华笨拙的动作，沉重的呼吸声和衣服摩擦的声音都被放大。

当他的舌头粗暴地伸进弗洛伦斯嘴里时，你几乎能感觉快要窒息。

弗洛伦斯把他推开，爱德华粗暴地扯起了她的拉链，弗洛伦斯好几次提出自己来，他只是烦躁地叫她待着别动，然后把她转过来背对着自己。

但还是没有成功。

这时爱德华爆发了。

“连最简单的小事我都做不好，我肯定有问题。

”弗洛伦斯尽管对性充满恐惧，又加上对爱德华暴力倾向的担忧。

但她还是战战兢兢地躺到床上。

镜头反复切到爱德华抓着床沿的手上，以及男性躯体对女性躯体极其不舒服的压制。

哪怕在紧张到不行的时候，弗洛伦斯想起了书上的话，还是主动用手去引导爱德华。

这一善意的举动却引起了爱德华剧烈的反应，提前缴械。

看着大腿根上的遗留物，弗洛伦斯突然崩溃，不顾一切地冲出房门，跑到海滩上。

影片发生的背景，是性解放运动（sexual liberation）尚未普及的60年代。

在那之后，美国的年轻人们提出“要做爱，不要作战！

”的口号。

披头士、嬉皮士、毒品、滥交、艾滋病像病毒一样扩散。

而爱德华和弗洛伦斯所处的，正是最后的纯真年代。

弗洛伦斯虽然深爱着爱德华，但绝不盲从。

她的琴友就曾经说过：“你看起来虽然很害羞，实际上还挺有主见的。

”在清冷萧瑟的切瑟尔海滩上，两人爆发了第一次，也是最后一次的大争吵。

弗洛伦斯：这实在令人作呕。

爱德华：是你一直在拒绝让我靠近。

弗洛伦斯：我想让你开心，但我做不到。

你总是索要更多我给不了的东西。

哪怕我答应了，我也达不到你的这些要求。

爱德华：是钱的问题对吧？！

弗洛伦斯：你要这么想也行。

爱德华：别像个婊子一样说话。

弗洛伦斯：你能不能走开让我自己待着？

爱德华：我们还是可以让对方快乐。

弗洛伦斯：你可以去上别的女人，我不介意，我们可以继续在一起。

这句话直接引起了爱德华的彻底爆发。

两个深爱彼此的人离开了切瑟尔海滩，并将对方从生命里抹去。

这段婚姻只维持了不到六小时。

后来他成了嬉皮士，开了唱片店，有不止一个伴侣，他也终于从板球场上替富人们除草的穷小子，变成了衣冠楚楚的玩家。

醉生梦死中，他有一次恍惚提起，从前我认识一对纯洁无暇的恋人……他的其中一个伴侣问：那她爱他吗？

短短半秒钟后，他回答，爱。

接着他怅然若失地说，她真的很爱他，不想让他失望。

她想和他在一起，她想让他开心。

影片的结尾改动了原著。

她实现了自己的人生理想，而他兑现了自己的承诺。

两人隔着几十年的光阴泪眼婆娑地相看无言。

画面回到那一天的切瑟尔海滩上，她乞求他回头，他却背过了身。

这一转身就是一辈子。

弗洛伦斯就像你的初恋，秀秀气气白白净净，有自己的爱好，自己的坚持，但只要在你身边，就只会一门心思地对你好，不管你家里多落魄、母亲多疯癫。

而爱德华，莽莽撞撞，神经大条，一上来迫不及待地想展示自己，一点点挫折都能轻而易举地击碎他的自尊。

但是在你面前，他从来都不吝惜装疯卖傻，只要能逗你开心，他愿意当白痴。

但弗洛伦斯是性冷淡。

她不介意他有别的女人。

他却极度介意她有这个想法。

双方都把对方的感受看得比自己的感受更重要，结果却是悲剧的。

是因为初夜的失败吗？

是，又不完全是。

虽然中间隔着几十年的历史变迁和不容忽视的文化隔阂，但看完电影后，再联想起一些社会新闻——当下我国，性的教育和爱的教育，依然同等匮乏。

我们可以从社会学、人类学、心理学、艺术学、甚至是鸡汤学等方面去分析爱德华和弗洛伦斯的悲剧，提出许许多多的问题，诸如：肉体和感情是可以分裂的吗？

我们真的能够摆脱父母的影响去爱一个人吗？

家庭出身不同的两个人真的能够在一起吗？

为什么最初最纯的爱恋往往会失败？

……电影一样没有答案，只提供了丰富至极的细节和情绪烘托。

如果一定要用一句话来概括这部电影，大概就是“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。

相信不少人会在观影时回忆起青春时的好奇和试探，以及后来如何从屡屡试错中学会在精神恋爱和身体和谐中寻找平衡，然后无可奈何地承认：没有得到的那份爱，却成为了一生的牵挂。

你说你是如此那般的深爱着我，你是天堂的开门人，你付出了你的一切身心，只想让我快乐。

最后，你用近乎卑微的姿态乞求我做你一辈子的奴隶。

你不是魔鬼，你比魔鬼更残忍，你是残酷的天使。

45年后，我老泪纵横的去完成了你的行动纲领。

这一场较量，你赢的漂亮又彻底，干净又利落，还让世人歌颂你、同情你、理解你，连我自己也恨不起你。

你牛B啊！