导演：阿兰·吉罗迪
主演：让-查理·克里切特,诺埃米·洛夫斯基,伊利斯·卡德里,米歇尔·马谢罗,多莉亚·蒂利耶,雷诺·拉顿,菲利普·弗雷敦,法里达·拉瓦吉,米韦克·帕卡,伊夫-罗伯
类型：电影地区：法国,比利时语言：法语年份：2022
简介：克莱蒙费朗市的一场恐怖袭击毁了平安夜。随着城市陷入恐慌，三十多岁的梅德里奇爱上了年长的妓女伊莎多拉。详细 >
#这是在干什么
这剧情我是懵的
7.8 这些法国片总有一种超现实般的冷幽默，that's a lot of information to get in thirty seconds.
不少情节偷师布努埃尔了，黑色幽默的元素比较有趣，但多种议题的杂糅也未免太算计
看得我嘎嘎乐 被恐怖袭击打断的杏胶 疑神疑鬼的中年小男人 梦见穆斯林在自己家里高喊阿拉胡客巴那段真的笑死人了哈哈哈 法国当代白人男性那点尊严都被导演揶揄讽刺完了（其实说的是政治 难民问题 和hypocrisy 阿兰·吉罗迪 记住你了
法式幽默的政治寓言，时而揪心一把时而荒谬大笑。私域与公域的互相占有，直到门铃被摧毁的那一刻。将性作为“圣战”的宣言，在欢愉和爱情中选择后者。法兰西酒店，藏匿着法兰西故事。//法国人的叨叨属性直接拉满，日常生活都能上升社论哲思。
跟我走吧，自由的娼妓引領我們飛昇。「法蘭西」的微縮景觀，以愛為名的暴力與聖戰為名的暴力，真的有本質區別嗎？生活未知的恐懼，源於不斷響起的門鈴，Le Charme discret de la bourgeoisie.
法式荒诞喜剧，那些看似荒诞有违常理的地方，正是讽刺力道的来源和它的有趣之处，一栋楼几户邻居浓缩了一个法兰西。
爱、善意、克制、暴力与入侵，也许都是一体两面；我们在用价值观隐藏自己的私心，同时它也会影响我们的私心，在本片中，这就是法国。本片把这个层面的人心与社会性分析的很到位，讲了个不错的故事，稍显说教但瑕不掩瑜了
8.6 和《湖畔的陌生人》好像，使用类型包装，在一个特定的区域去解剖某个群体的问题点，这一点也算是法兰西众生态了
#Berlinale72# 非常「法国」，全程无困点，以性喜剧的方式approach和消解当代法国社会最严肃的话题。
有点无聊
2023年第一部长片，想找个轻松愉快的看看，结果被故事的发展惊掉下巴2333完全难以预测的故事走向与人物关系。将法国社会微缩在一个楼里，举重若轻地探讨着移民、宗教、性别的议题。也确实是只有法国（导演）能拍出的喜剧电影了。
人物在断片状高强度的情境中不断产生应激，映射出各自不稳定、不融贯的意识形态，但电影叙事又被精妙地把握在命题与倾向正在凝结或正在溶解的微妙中间态，因此呈现出欲望与道德的巨大张力和现实的多种面相，那无疑是一片混沌的真实。
大叔身材有点走样了，但还不错，勇气可嘉。年轻的时候应该挺帅的吧
三星半。阿兰·吉罗迪自带喜感属性的叙事风格，让人看到了他导演能力完全不同的一面。性爱、性吸引、性取向的流动，自然而然地发生，没有人知道自己面对的是什么样的生活，更摸不清自己爱的到底是什么？索性将就一下，抱着试试也行的态度，好像这样也不赖。
引狼入室、自取其辱，就是故事的核心。用意似乎不是为了嘲讽，相反却有宣扬的意味。／公开说“圣战”的，应该被谅解，因为他正在被不说“圣战”的其它穆斯林迫害，更应该发给他一把枪“自卫”。无家可归的穆斯林小子，跟在外偷情的中年老荡妇公然苟合，此时原本的情夫连自家门也不敢进，结尾时不敢跟这小子住在一起，却叫不那么老的女同事跟这小子住在一起，这小子有个嘿女友，正在追赶过来。／主角自称是同性恋，却当街勾引人妻老太婆，却拒绝女同事倒追。暴露的镜头，丑得无以复加。／发鸡片的立场和格调，只有我锅的媒体可以比得上。
【4.0】真好。
很法国式的莫名其妙
布努埃尔式的
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#这是在干什么
这剧情我是懵的
7.8 这些法国片总有一种超现实般的冷幽默，that's a lot of information to get in thirty seconds.
不少情节偷师布努埃尔了，黑色幽默的元素比较有趣，但多种议题的杂糅也未免太算计
看得我嘎嘎乐 被恐怖袭击打断的杏胶 疑神疑鬼的中年小男人 梦见穆斯林在自己家里高喊阿拉胡客巴那段真的笑死人了哈哈哈 法国当代白人男性那点尊严都被导演揶揄讽刺完了（其实说的是政治 难民问题 和hypocrisy 阿兰·吉罗迪 记住你了
法式幽默的政治寓言，时而揪心一把时而荒谬大笑。私域与公域的互相占有，直到门铃被摧毁的那一刻。将性作为“圣战”的宣言，在欢愉和爱情中选择后者。法兰西酒店，藏匿着法兰西故事。//法国人的叨叨属性直接拉满，日常生活都能上升社论哲思。
跟我走吧，自由的娼妓引領我們飛昇。「法蘭西」的微縮景觀，以愛為名的暴力與聖戰為名的暴力，真的有本質區別嗎？生活未知的恐懼，源於不斷響起的門鈴，Le Charme discret de la bourgeoisie.
法式荒诞喜剧，那些看似荒诞有违常理的地方，正是讽刺力道的来源和它的有趣之处，一栋楼几户邻居浓缩了一个法兰西。
爱、善意、克制、暴力与入侵，也许都是一体两面；我们在用价值观隐藏自己的私心，同时它也会影响我们的私心，在本片中，这就是法国。本片把这个层面的人心与社会性分析的很到位，讲了个不错的故事，稍显说教但瑕不掩瑜了
8.6 和《湖畔的陌生人》好像，使用类型包装，在一个特定的区域去解剖某个群体的问题点，这一点也算是法兰西众生态了
#Berlinale72# 非常「法国」，全程无困点，以性喜剧的方式approach和消解当代法国社会最严肃的话题。
有点无聊
2023年第一部长片，想找个轻松愉快的看看，结果被故事的发展惊掉下巴2333完全难以预测的故事走向与人物关系。将法国社会微缩在一个楼里，举重若轻地探讨着移民、宗教、性别的议题。也确实是只有法国（导演）能拍出的喜剧电影了。
人物在断片状高强度的情境中不断产生应激，映射出各自不稳定、不融贯的意识形态，但电影叙事又被精妙地把握在命题与倾向正在凝结或正在溶解的微妙中间态，因此呈现出欲望与道德的巨大张力和现实的多种面相，那无疑是一片混沌的真实。
大叔身材有点走样了，但还不错，勇气可嘉。年轻的时候应该挺帅的吧
三星半。阿兰·吉罗迪自带喜感属性的叙事风格，让人看到了他导演能力完全不同的一面。性爱、性吸引、性取向的流动，自然而然地发生，没有人知道自己面对的是什么样的生活，更摸不清自己爱的到底是什么？索性将就一下，抱着试试也行的态度，好像这样也不赖。
引狼入室、自取其辱，就是故事的核心。用意似乎不是为了嘲讽，相反却有宣扬的意味。／公开说“圣战”的，应该被谅解，因为他正在被不说“圣战”的其它穆斯林迫害，更应该发给他一把枪“自卫”。无家可归的穆斯林小子，跟在外偷情的中年老荡妇公然苟合，此时原本的情夫连自家门也不敢进，结尾时不敢跟这小子住在一起，却叫不那么老的女同事跟这小子住在一起，这小子有个嘿女友，正在追赶过来。／主角自称是同性恋，却当街勾引人妻老太婆，却拒绝女同事倒追。暴露的镜头，丑得无以复加。／发鸡片的立场和格调，只有我锅的媒体可以比得上。
【4.0】真好。
很法国式的莫名其妙
布努埃尔式的