男与女

如果说已经有太多电影被贴上“伦理”的标签，那么这部被定为“限制级”的《男与女》则并未架空在高尚的道德层面。

它依然有着不可免俗的内核，欲讲述婚后危机、婚姻的困顿与人生种种迷茫和压抑。

诸如此类的体裁不在少数，予人寻思甚至是拿来调侃。

或许是源于当今社会充满太多诱惑和迷惑，于是我们把生活搬上了银幕。

在现实有所限制之时，还能从影像中寻找幻觉。

《男与女》的剧本同样围绕着婚姻家庭与两性关系延展，但它并未用道德捆绑住电影里外的人。

银幕亮起的第一个画面就是一个女人站在芬兰冬日的街边朝向远方抽着烟，温婉却低沉的配乐融化在烟雾缥缈的虚无瞬间似是陷入没来由的感伤之中，画面清澈的同时也弥漫着一股冷冽。

先前看过的一些北欧电影就有形似的触感，大抵是缓和的低音配乐加以明净细腻的摄影，远景镜头下空旷的场景和稀少的人群，极少出现纷冗的景致与绮丽的色彩，多是以冷色调示人，从视觉到触觉，带领每一寸肌肤进入影像世界中的冷感地带。

北欧电影的风就像夏日里的天然冷气，让人平静使人放松，所以后来瑞典、丹麦、挪威、冰岛、芬兰就成了我最向往的几个地方。

兴许是出于这个原因，在赫尔辛基拍摄的《男与女》亦有浓烈的北欧质感，地域的属性为电影奠基了别致的格调，冷静而不造作，充盈而不聒噪。

与影像风格一致的就是电影片名——男与女，也只有此番简洁的概括才能清楚地看到电影作者在这一宏观大主题之下所构建的微观思想，这恰恰是《男与女》与其他同样主题的电影的不同之处。

一个是带着自闭症儿子的女人，另一个是女儿患有抑郁症的男人，他们的遇见就如同在皑皑白雪的树林中偶然出现的桑拿屋，空无一人，静默无声，用以短暂休憩，卸下一身疲惫。

在这间桑拿屋里，李尚敏说：“刚才起来了，发现孩子不在身旁，他不在身边，我真的以为世界都倒塌了，心里却莫名的舒坦。

”——这与她最开始送儿子去露营时候的心情一样，处在左右徘徊的矛盾中。

这背后所隐射的含义似乎成了往后他们陷在满是沼泽的泥潭中举步维艰踌躇不前的借喻。

八个月后李尚敏和金基弘在首尔再次见到彼此，同时电影也让我们看到他们各自的家庭和生活的环境。

社长的职位具有“压力”的象征意味，家庭也不令她顺心，除了儿子的病状以外，尚敏丈夫着衬衫戴眼镜的形象显然是一种拘谨的指代。

另外一边，基弘有着一位年轻的妻子，但却暴躁、多疑、情绪起伏不定，他们的生活亦充满各种分歧。

因此尚敏和基弘每一次见面、每一次相处的时光就成为他们能暂时躲避乏味现实的唯一路径。

影片将尚敏和基弘同时出现在一个画面中的构图呈现得美好而且融洽，两个人的状态如同热恋中的情侣一般赤诚。

诸如尚敏要去釜山工作，基弘就陪她一起坐上列车一路送到釜山；尚敏剥了一只鸡蛋塞进基弘嘴里，他用嚼着鸡蛋的嘴吻她，她丝毫不嫌弃；基弘在电话里一句“我只是想听你的声音”，她便马上赶回去见他……他们之间充斥着甜腻的空气，但与热恋情侣不同的是，他们之间没有过多冗余的对白，只是闲言碎语地聊，留白之处全用轻柔舒缓的音乐和亲昵温柔的目光补足。

电影用慢节奏拉锯着他们情感中的克制和隐忍，放慢的节奏并未使电影显得拖沓和空洞，正因为有了缓慢渐入的铺成，才让男女主角的情绪得到了缓冲。

而这晦暗不可言说的压抑就是源于他们的生活现状，是理智围困住他们，是卸不掉的重担压制他们。

尚敏和基弘之间总是存在着一道门，服装店的透明玻璃门也好，酒店厚重的木质门也好，这道门象征着隔阂或芥蒂，成为一道难以逾越的围栏，阻碍他们顺利见到彼此的不是他们本身，而是困窘的现实。

从赫尔辛基到首尔，原本素面朝天穿着随意的尚敏因为职业的需求换了发型，化了妆，改变了造型，常去窗边透气，常抽烟。

基弘则是常在车上倒头就睡，露出满脸疲惫。

导演借以一前一后的细微变化展现出两个部分的差异，潜移默化中显现出现实生活为他们带来的疲惫感。

导演李胤基在男女关系微妙变化的处理上并不像洪尚秀的作品那样渗出强烈的戏剧感染力，可是这些微小轻细的差别依然精准地刻画出了人物的真实状态且毫无刻意夸诞的迹象。

《男与女》的情色戏份往往比其他桥段更具张力，可是气氛的渲染让情色并不源自泄欲的需求。

置身事外的人无法想象他们每一次打开门的瞬间多艰难，门的背后，男人和女人在无措和挣扎中惺惺相惜，赤裸相拥的身体是褪去繁复冗杂后的坦诚，也是揭下疲乏困顿后的释放，温暖的臂弯用以栖息，炙热的胸口带来安宁。

基弘说：“每次我们见面，就好像在旅行。

”——他们在海边依偎的场景似是柔软的沙滩和无际的海岸也在怜惜他们。

电影的结构分布清晰，但是段落之间的相互关系也可以转换成不同的因果条件。

片头30分钟和片尾15分钟在芬兰，中间部分在韩国，可以看作是起因、经过、结果的常规顺序，也可以将在韩国的部分看作现实即起因，开头和结尾的芬兰则是对抗现实的理想世界，也是结果。

因而从电影第一帧就袭来的伤感情绪不再显得毫无根据，影像的呈现与故事的进程就是一个完整的循环，现实与理想在其中穿插并行。

一年后尚敏又回到芬兰，同样的赫尔辛基的街景和雪地，再次遇到基弘，但终究还是沦为一场无疾而终的相遇。

人类诚实面对自我意识迸发的欲望，却难以弃置生活赋予的压迫，难逃窘迫现实套制的枷锁。

尚敏见到基弘的时候，他正与他的女儿和妻子在一起，而当尚敏接到丈夫和儿子打来的电话也哭得泣不成声。

在无解的人生面前，自我终究是微弱渺小的存在，爱是想触碰又收回手那般让人无奈。

从结局看来，《男与女》未能避免落入俗套地向现实妥协，但其主旨并非依建于责任与伦理的道德层面。

或者说，在电影依照剧本设定进行故事推进的过程中，同时也在建立理想主义与现实主义的相互博弈，但并不存在界定是非对错的意味。

人生的艰难很多时候就是源于传统观念灌输的思维，我们活在这样那样的制度和规则当中，无法掌舵自己的方向，在固有的模式中丧失追求和理想，在社会的定律中迷失自我，依照现实强加于人的标准过活，将自我复制成了其他人，因囚禁在现实中而忘却了内心的诉求和本能的欲望。

其实片中不缺乏男女主角与孩子相处的场景描写，他们没有逃避责任，可是令人窒息的生活仍是需要一个用来躲避和透气的港口，林丛中的木屋，裸露的身体，越过高山所见的平原，落地窗观景台外灯火闪烁的夜晚，另一个温柔的眼神……就是出口。

现实与理想难以并存，理智与情感的矛盾无法权衡，如果忠于内心背弃规则是罪，那理性得丧失情感的人同样可悲。

《男与女》就有着揭开现象看本质的意味，它向我们证明在繁琐的表象背后，事件的诱因不过就是男与女。

处在相对位置的我们，因处于各自人生的不同年龄不同阶段，必定会产生不同的认知。

无论遭遇与否，选择何种，都不要忽略了最简单最真诚的发自内心的声音。

远景的拍摄和存在于渺茫中的男与女，有一种化繁为简的洁净视觉。

是一种略去婚姻枷锁，略去生活困顿，略去日常琐碎，略去制度规则，略去冲突是非后的极简主义的理想世界，只存在男与女两种性别。

繁复如果可以省略，世界只剩下男与女。

内核不可免俗，但却一再克制，一再隐忍，悲伤但不浅显，积攒的火焰在内心爆发。

首尔距离赫尔辛基7057公里远，那里又冷又干净。

可能有一天当我们也厌倦了眼前的一切，拖着一身疲惫也想往那里飞，空茫的雪里只留得下纯粹。

《男与女》。

男的是孔侑。

他是影帝，是很多人的男神，帅哭了。

女的是全度妍。

她是影后，睡了很多个别人的男神。

电影里，在她最寂寞最茫然被心理压力磨得几乎麻木的时候，是他点燃了她的激情。

他为了她，做过很多疯狂的事情。

还是刚刚见面几分钟的陌生人，他为她在雪地里驱车三四个小时，只为她能看一下孩子的露营地；他不动声色地寻找她，从芬兰到韩国；听说她要去釜山，他送她到车站，她在火车上坐下来，然后一个乘客坐在了旁边，竟然是他；他陪她找到了走失的儿子，因为孩子说想去海边，他就把车开到了海边，看着她和孩子尽情地玩耍。

他记得她说过的每一句话。

他回国后去南山区徘徊，期望能再见到她，因为她不经意中说到过她工作的地方在南山；他见到她后，她喝咖啡，他问：“你身体好些了？

” 因为她说过她肠胃不好不能喝咖啡；他请她到一个“不错的地方”去吃饭，原来是亲手做了她喜欢的清酱汤。

他对她特别尊重，特别珍惜：他体内欲火熊熊燃烧的时候，也会留意她的眼角眉梢，在意她的一丁点不自然的神色，随时停下来，耐心听她讲述，等她发出信号；他很想对她有更多的了解，但她离开时地握别，他理解了，没有再说什么；两个人在一起的时候，他把她当作女王，做足前戏，轻柔缱绻，如胶似漆；他在楼下等了很久，等她工作结束，跟她约会。

但是她的家人忽然造访，他细心地扭头，不让她的儿子认出他，然后落寞地离去。

他心里对她的爱，超过肉体。

他有妻有女，心里却异常孤独。

长期以来，他被生活消耗得太多，太沉重，跟她在一起，他才觉得放松，“每次我们见面，就好像在旅行”。

女儿抑郁，妻子自杀，他被压得难以喘息，天不亮就在她的公司外面等她，睡在车里，又跟去釜山，仿佛去她那里，就是逃去桃花岛度假。

只有在她那里，他才能体验平等地对话，心灵的交流。

两个孤独的人，两个疲累的人，互相取暖，关爱，分忧，高山遇流水。

她，某种程度上说，比他幸运。

她离开了，专家丈夫和自闭症儿子还能继续生活，丈夫还可以上电视侃侃而谈，儿子依然游走在他自己的世界里。

他呢？

如果他一狠心离家出走，一个情绪波动、经常自残、而又不谙世事地妻子，一个患抑郁症地女儿，她们又该如何自处呢？

影片结尾，她一个人在车里，恸哭失声；他强作镇定地开车，却喉头抽搐。

她的丈夫和儿子还想让她回去，她仍然有选择；他却只能载着妻子和女儿，一条直路走下去，走下去，走下去。

他离开了她，回归家庭，成了始乱终弃的渣男；如果他离开了妻子女儿，跟她在一起，他就成了无情无义的人渣。

无论婚内还是婚外，感情都是真感情。

无论向左还是向右，从此不再了无牵挂《男与女》，说的是普通人的感情，和平年代的人生。

取舍从来无关大义，只关乎内心的安宁。

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刚才扫视了短评，有一个男生说，看完觉得很虐，提醒自己以后千万不要这样千万不要这样，不禁笑出来。

就好像结局不是男主全身而退，而是女主。

其实电影演绎的婚外情很俗套，号称中年人的情色戏也就是那样还不如看看泳池里的宁泽涛，我臆想要是中国导演拍应该会把这些龃龉、现实的无奈和中年人的色衰更加无情地放大，最后大家就震撼地感觉到丑，然而真实。

但是韩国和日本有些相似处就是无论什么套路都能搞得很唯美，这让我服气。

背景音乐真的还是重要。

有个巨大的问号就是，为什么女性观众不会觉得男主渣，还抱有深深的同情。

我想抛开男主有沉重的负担实在是要找一个出口，男主是为了责任不得已地出尔反尔，等等，借口，对我来说，我欣赏这种因为深深地理解而将成熟女人作为目标的男人。

你为你儿子掏心掏肺，不需要丈夫而是一个人远在异国苦苦支撑，我太理解了，我也这样，要是我老婆也像你这样坚强就好了，可惜不是。

她跟你不一样，她眼角没有鱼尾纹，嘴角没有法令纹，脸色也并不暗沉，但是我不再年轻了，不需要她这样不懂得生活就是艰辛的还爱发脾气发神经一言不合就崩溃的美娇娘。

我需要你这样的内能支撑家外能当社长性情居然还和顺身材居然还不走样的woman warrior。

这让我感到我不是一个人在战斗，我和你一样，都很累了，需要互相理解的战友共度人生。

只有当男人没有物化女人时才会生出这样的理解。

这是一种认同感。

不像大陆的小三套路，小三永远比大婆年轻。

这才是一切有知识有文化有追求的文艺女性应该向往的情感（好吧至少我这么以为）。

所以女主也沦陷了。

一个普通的职业女性，遇上颜值、品味、社会地位都旗鼓相当（如果不是说更胜一筹）的同龄男人一次次地主动勾搭，再看看家里那个已经早已不屑于为感情供给新营养，无论自己怎么周全还是会有异议的老公，天平很容易倾斜的。

女主沦陷的点在于，当独立女性这么多年了，居然有一个人可以让我生出依赖感。

这样的职业女性，习惯了下班再晚老公也不会接自己，习惯了尽管自己事业也出色遇到要管孩子还是她一马当先，习惯了和老公有不同意见还是得听老公的。

能干又隐忍，坚强又和顺，自己就是自己的一片天，有时也许也会生出我需要这么一个令人生厌还需要伺候的老公干嘛的疑问，但绝大部分时候都默默地把自己的孩子问题和工作捋顺——能捋顺就已经让人精疲力竭了。

这时候居然有个男人可以依赖，带着微笑和满满的安全感带你去你想去的地方，无论你什么时候下班他可能都在等你，为你找走失的孩子，甚至帮你即时满足孩子的愿望。

假装偶遇、跟随上火车、主动索吻装可爱这些套路让女主找回恋爱的感觉，上上床是没有什么不可以了；那些更为靠谱的行为才是女主真正沦陷的点。

在一起带孩子玩耍的海边，女主说谢谢你，今天有你在身边真是万幸：这就是女人在感情里共同需要的东西，依赖感。

还是要赞女主的决绝。

虽然我也不是很理解她给老公说的，我不能没有那个人。

没有谁离不了谁，尤其是她这样修炼多年的女人。

太诚实的活着是需要汗水和勇气的，而且她也高估了情人的勇气。

结尾俩女人并排抽烟，女主并不想知道时间，她是逃避了家事也失去了家庭；而男主载着一家子驶向未来的路，负重前行。

也许就像男主一开始说的，都是人过的日子，都差不多吧。

【同理心】

电影结束前一幕，哲敏坐出租车离开。

她接到了前夫和孩子的电话，信号不好断断续续。

不懂韩语的女司机，还是能理解发生了什么，把车停在路边，方便她通话。

看到她渐渐哭得不能自理，女司机下了车，把空间留给她。

虽然是陌生人，并且来自不同文化、说不同的语言，但人之所以是人，因为我们可以察言观色，可以根据情景和同理心，理解他人，并做出适当的反应。

就如同这部电影一样。

放在「婚姻」、「道德」的框架里，「不伦」似乎只可以被否定。

但电影、文学，又或其他任何艺术存在的意义之一，在于探讨和呈现人作为人，在道德和主流话语以外的、不可否定其存在的一些情感、一些情景。

所以，《男与女》就如同导演前作《爱不爱》，更像是那类传达某种情绪、情感的电影。

但并不是每个人都有着细腻的感知神经或阅历，就如同不是每个司机都是那个女司机那样。

最后两个女人靠着车子，吸着烟。

有种不言而喻的默契。

【男与女】

两人最终酝酿出激情的雪中探险，是基弘提议/诱使的。

一开始，他走在前面，领着路。

而后来，哲敏越过了她，走在前头。

这和电影的结局是一样的。

在这危险、未知，却充满美丽诱惑的发现之旅中，男人虽然主导着、带领着向前，但在关键的时刻，女人却更勇敢毅然。

喜欢这部电影的一个重要原因在于女性视角，尤其放在bromance肆虐的韩国电影界，一个男性导演如此细腻，简直都要觉得感动了呢。

对比例如《人间中毒》、《布拉芙夫人》等19禁爱情片，这部的三场激情戏，是让女性观众看时觉得最舒服的吧？

没有太多夸张和老套的情色卖弄，取而代之的是男人对女人的尊重和爱，而不只是占有和欲望的满足。

也因此，基弘的故事似乎没有哲敏那么饱满和具有说服力。

一定程度上，他是最近烂大街的所谓「撩妹高手」：连环短信、主动送上门、做饭、索吻…床上看着也是老手。

再加上孔大哥的颜值和身材，似乎过分美好。

【留白】哲敏说，基弘说话总是有点暧昧不明、模棱两可。

如同他自己回答的，「一半一半」。

电影的剪辑和叙事方式也是一样，挺对自己胃口的。

例如，上一秒还在「露营场远吗」「大概需要三四个小时」的询问。

下一秒，两人已经在车内。

中间部分的，都省掉。

因为信赖观众的理解力，可以根据情景自己补齐。

又如两人分手时，上一秒是门外挣扎的基弘，后一秒是空荡的走道。

这也是电影的魅力所在。

换作文字的话，是无法这样跳跃的。

文字可以绘声绘色地描述大雪纷飞的夜晚、宁静日落的海边。

然而，通过两个镜头剪辑就完成了的叙事以及其感染力，是文字所无法实现的。

又比如电影里面、男女主人公和孩子们的互动。

这是他们关系形成的根本，却也成为桎梏关系的最终原因。

既是因，也是果。

在剧情推进过程中，和孩子们的互动也左右着两人的每次决策。

导演用的也是相对暧昧的传达方式。

例如自闭症儿子给哲敏带来的精神压力，导演在一开始，用了很简单的一场戏来交代。

如果对自闭症有一点了解、并尝试代入哲敏（所谓同理心），是很可以理解她需要爆发的情感的。

【SURREAL BUT NICE】

「超现实但蛮不错」是哲敏的店名，如同这段关系一样。

现实是关于责任、压力的，超现实的梦幻般的激情，蛮不错，但在一边是道德、一边是情感的这扇大门前…男与女，走向了相反的方向。

讲真如果不是因为孔侑，这种看上去略沉闷的片我肯定是不会看的。

本想说就当孔侑的写真看吧，结果看完以后，被虐成渣。

到今天想起最后结尾时他眼眶忍泪我都还是会难过，并且近期无法看到同款路虎哈哈哈哈哈。

这两个人的演技真的，演谁就是谁，太可怕了。

这当中爱情的成分我没有看到很多，更多的是对于目前所处困境的逃避。

以前父母离婚的时候，我爸跟我说有些事情你不懂，长大就会明白了。

我当时心里面想大概就是爱没有了吧。

但是其实就像人在一个城市里面生活久了就会烦，希望出去旅行一下，或者换一个环境一样。

是不是婚姻也是这样呢？

并不是没有爱了，只是那个新鲜感很吸引人，只是好像刺激一点比平淡的生活要有意思。

更何况男主所处的家庭对他来说是一种监禁。

面对极度敏感的老婆，患有抑郁症的女儿，感觉到自己不被需要，但是也不忍心离开她们，“都是人，过得也差不多”这样来安慰自己继续这种生活。

我猜想他欣赏女主应该是觉得她的生命力强吧，比起自己习惯性自杀的老婆来说。

她深深爱着自闭症的儿子，只是远远地看一下儿子露营的地方就放心一些，这种爱在他的家庭是感受不到的。

于是他企图出逃。

无奈还是被女儿给拉了回来。

就像《旋木》里面唱的那样，忘了自己已是永远被锁上。

我强烈地抵触婚外恋，但是在他跑出去的那一刻，我还是很希望他能追上女主的，可能因为我有自私的基因，也可能因为我不是一个有勇气去改变现状的人，希望他能为自己活一次。

人到底应该为自己而活，还是需要担负自己该担负的责任，这个议题怎么讨论也都是没有答案的。

就算他最后抛下家庭跟女主走了，他们的关系又能维持多久，生活的繁琐会不会把当初的感情都磨平，其实也都是有可能的。

从另外一个角度想，两个人都在当中找到了自我。

女主一直放不下儿子，后来至少也为自己的幸福努力了一次。

男主感觉自己没有存在感，但是后来女儿害怕他离开，妻子也表示谢谢他所做的一切，他在家里也感觉到了自己的重要，也算是得到了自己想要的东西。

所以也没什么好难过的了吧。

“音乐停下来，你将离场，我也只能这样。

“P.S. 不知道自己胡言乱语了些什么，但是写完了觉得没那么虐了呢哈哈哈哈

一个从耳钉到男主撩过的头发梢都是故事的女人，一个从可隐忍可放肆的眼睛到手指尖都是演技的男人，一个拥有诸多可能，充斥大量留白的名字。

一个松涛雪原都是诉说的背景，一段有悖伦理但处处有情的关系。

一个顶着情色的噱头但色少情多的电影。

看到一个短评说，许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。

许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。

然而，过了三十岁后，性这种东西大概只剩下和孤独有关了。

放在这部电影里，诚以为只对了一半。

他和她之间，明明眼神之间都是情。

可能是爱情吧，把他和她都变成了年轻的脾性。

年轻人因情生性，中年人因性生情。

情到浓处，就是同年轻人一般的放肆冲动。

两个人在冻天寒地里的相遇， 始于借火发于暖屋——注定了人生严寒里追求温暖的两个人的纠缠。

本来应该是for one night的感情在他的追寻里变了质。

他找到了南山下那个长长的山坡，在刻意的重逢将彼此从回忆里的一个影子变成了一个活生生的人——有姓名，有工作，有不堪的活生生的人。

大约是动了心吧，下一步就变成了动情。

他想要见她，听她的声音，于是去找她，带她去吃她提到过的大酱汤；在她的公司楼下等到公司只剩她一个人；等她一夜要和她一起吃早餐，又要死乞白赖地送她到火车站，然后偷偷买票陪她到釜山。

她的沉静和他的寡言很合拍。

他偶尔的狡黠和她一贯的稳重亦很恰当。

彼此的默契在时间里慢慢发酵，粘住了两个人的心。

她开始投入了。

放弃商业晚宴去找他，也会在想他的时候去他的工地找他。

在他的同事里，她看到了两个人狭隘的未来，提出分手却陷得更深。

原先的一夜情真的成为了过去，现在的两个人都动了情。

婚后真爱的伪命题真的携裹着情欲汹涌地扑来。

婚内的压抑，不被理解的沉闷，生活的重负，现实的无奈……想要逃离渴求温暖的两个人在一起如饥似渴地向彼此索取着慰藉又付出着感情。

他们两个都没有意识到，正是彼此家庭的不和谐，才将他们推到一起。

芬兰寂寞的雪景里，为了满足自己的内在需求，他们靠近彼此。

如果没有家庭的推动，他们可能不会擦出火花，甚至也不会相遇——那么，当家庭的推动力不复存在的时候呢——一切回归原位，他们是两条平行线上的人。

如果一方撤回，依旧永远不会再相交的平面。

很多影评说，男人容易动情，女人容易破釜沉舟。

在两性关系中，女性确实更果敢更坚韧，这也使得两性关系更为迷人。

她为了他放弃了事业，家庭和一直守护的儿子；他却在女儿的眼神和妻子的转变里压抑住了内心涌动的岩浆。

我并不觉得男主渣。

在目睹了她的家庭之后，他开始意识到自己的位置——不过是破坏一个家庭的冗余者，而此刻，他自己的家庭正在盼望着他的回归。

他的自闭症渐愈的女儿，精神不稳定却开始尝试理解他的妻子，会随着他的离去陷入不可想象的境地。

人到中年啊。

生活给予的丰富与跌宕，付出的真情与真心，都会变成石头磕在心口最疼的那个位置。

日日夜夜，都失而复得得而复失却难以言说的涩痛。

明明彼此深爱着对方，但却在阴差阳错的过错里，最终还是错过了对方。

明明是烈火一般的热情，放在芬兰的冰天雪地里，连炽热都带上了一种湿冷。

结局的皴裂，是感情之外，也是意料之中。

责任在左，感情在右，他选择了左，她走向了右。

这场背道而驰的行走，注定了这一再见，就是永别。

她几次问过时间。

在芬兰的那家酒馆里，在两人相见的旅馆里，在结局面对松海雪原抽烟时。

时间，意味着对当下的掌控。

她刚到芬兰时对生活握而不住，竭力抓住生活却总有流失：对儿子尽心尽力却亲近不能；想要陪伴儿子野营却被拒绝。

她终于开始放弃时间放弃工作留在当下，是和他的纵情享受。

当她再次想起时间，却已经是他的彻底离开。

掌控现实已经没有力气，人生徒留大片空白。

她选择放弃掌控。

很多事情，不去想更好，不知道更好。

（一）初识如果初识是在又不干净又不安静雪还很小的韩国，大概就不会发生这样的事。

偏偏是发生在下着大雪的芬兰。

在旅行中，人会变得不像平时的自己，会发生很多意想不到的事。

许多情侣会分手，也有很多人走到了一起。

归根结底，旅行是一种非常态，没有工作的烦恼，也没有家庭的琐事，没有生活的压力，而在平常，这是人不能回避的一部分。

在茫茫的天地间只能看到一个人。

于是我的全部世界里，只有你。

听说精灵会住在桑拿房里，如果做了什么不敬的事情的话，精灵会生气。

可是雪一直下，就让它生气去吧。

“韩国也有雪啊。

””不一样。

”“怎么不一样？

””就……不一样。

”也会有雪，也会有暖阳，不一样的是你。

(二)再次相遇再次相遇的时候很像钓鱼，至今未解，很多事情不需要那么明白。

刚好经过这附近，我仿佛见一个老友一般来见你，真是可笑极了。

我们是什么关系呢？

想要确认，却又害怕知道答案。

朋友是不甘心的，也不是家人，那么……一开始是基洪有意无意的追逐。

你看，他的说话方式就是这样的。

不喜欢也不讨厌，是偶然也是必然，对自己的工作有兴趣却又不完全是兴趣。

这大概是一种很讨人厌的说话方式，但是尚敏会笑着说，这是你的习惯啊。

我说话会无意地绕开对方的问题走，总是被人无情地挑出来。

如果有人饶有趣味地对我说，你的习惯就是这样啊。

我大概会沦陷吧。

（三）没什么，只是好奇在万家灯火前，女人收到了男人的短信“没什么事，只是好奇（你在做什么）”“现在在干什么，我对你很好奇。

你的一言一行，总是让我很在意。

”耳边响起了vanilla acoustic的对你好奇。

每次听到这首歌都会很心动，正如这样一句简单却又引起人万千思绪的话。

这句话为什么会有这样神奇的魔力呢？

我也很好奇。

一直觉得那些你很漂亮我的目光离不开你的所谓情歌真的太浅了。

真正的心动，是你即使不在我面前，我还是会想起你。

从关于你的回忆走回现实，想象你现在在做什么。

也许正准备睡觉，也许已经熟睡，也许躺在床上玩着手机。

也许也像我想你一样在想我。

这个遐想的空间本身就无限美好。

当我站在你面前欲言又止的时候，你看着我也一言不发。

仿佛知道我在说什么一样，用眼神回答我。

不是言情小说的主角，作家总会安排上无数次的相遇。

因为好奇女人在做什么，男人总是不知不觉地走到她的工作间前。

“现在不是营业时间。

”女人说。

筑起一道陌生的墙。

她知道，这道墙打破就危险了。

“那我以后再来吗？

”男人并不接招。

无可奈何。

这本来不关营业时间的事。

也许哪一天不好奇了，哪一天不心血来潮了。

我们的关系就到这里结束了。

男和女，在芬兰时没有穿过坚固的冰面，却将这样如履薄冰的关系维持了这么久。

这样的关系，不需要任何外力作用就可以从悬崖上掉下去。

无声无息，不留痕迹。

但还是不死心，不管结局是什么，一次次地找上门来。

冬日的暖阳，熟悉的车。

“你怎么会来这里？

”男人厚着脸皮问。

“切。

”女人满满的不屑。

这里又不是什么便利店，应该解释的人是你。

但是当我看到你的时候，很多事情都不需要解释了，你就是那个解释。

（四）应该结束的“你回去吧，我是想送你走才这样说的。

”女人对追到釜山的男人这样说。

并不是因为客气，也不是害羞。

希望在这里停止就好了，那样就可以继续安全地生活下去。

不过会撩如这个男人，他并没有就此罢手。

“只是想听听你的声音。

我挂了。

”女人在釜山的海边，景色多么美啊。

她的眼神却无处安放。

“我只是想对话。

”“我们之间有什么好说的。

”这大概是女人的最后一招，用这样的冷漠再一次把男人推开。

我们就做相忘于江湖的炮友好了，反正也是这样开始的。

(五)我们的家庭男人和女人各自的家庭，并非没有一点瑕疵。

可在外人看来，大概还算很美好的家庭。

女人的丈夫陪着女人带着大脑发育不良的孩子，伏在床头给他讲睡前故事。

男人的妻子有些任性、有些不近人情。

但也只是看着自己丈夫的小女人而已。

男人是他坚强的靠山。

这两个家庭偶尔会让人感到无力，日子也不是过不下去。

如果是各自的家庭把我们推出去的，倒也罢了。

人在动情的时候，没有那么多如果，即使没有看起来很成熟的出轨接口。

（六）出走“我们每次见面，就好像在旅行。

”“还真是。

”“我们不要再回去了。

”“好啊。

”“我们俩这是要弄个大新闻啊.”听了这样的对白我突然明白，旅行不只是到了一个新的地方，也可能是听到一首歌，看到一本书，或者遇到一个人。

在这样一个对象中没有了压力，找到了自己，活得像海德格尔说的那般诗意。

哪怕只是很小的一部分。

是我平时不曾拾起的。

像我遇到这部电影。

于是女人决定不逃了，她向丈夫摊牌了。

“我不能没有那个人。

”但是很遗憾的，那个人并不是不能没有你。

也许，也想在华灯初上的时候抱紧你，但他还是选择了自己的家庭。

因为旅行足够美好，没有闲思去想象结局。

可是当它到来的时候，却是这样的不堪。

当我鼓起勇气、下定决心、放下一切去面对自己的生活的时候。

你在那一头却放开了手。

是这样脆弱的关系，女人却为她付出了这么多。

(七)人们为什么人们为什么会出轨，出了轨之后为什么会回来。

我知道你出轨了为什么还原谅你，若无其事的。

很多事情都不能解释的时候，不会停止的是解释它的欲望。

因为人的情感太飘忽不定了，当我觉得我不能没有你的时候，你却就这样离开了我。

然后我会明白，这个世界上没有一个人会因为缺少另一个人而活不下去了，可惜这都是后来的事了。

即使当初的自己会明白这样的道理，也许还是会做出那样的决定。

人们在情感上很难同时做出合意，于是人们把自己编进各种各样的关系中，亲情、婚姻。

像编进一张张安全的网。

不再是自己也好，生活不再有血有肉也好。

至少是平安无事地一直生活下去，符合人的社会性。

但是也会有想逃离的时候，想像个孩子一样，不顾一切地奔向充满激情的生活。

想亲手破开当初自己辛苦织好的网，有一种报复的快感吧，虽然不知道对象是谁。

偶尔有这样的勇气的时候，也会矫情地被自己感动到。

那么这一切所指向的是什么，是女人对男人的喜欢。

这种喜欢是什么？

是女人在集装箱露台上握住男人的手的小心翼翼。

还是他帮她扣大衣扣子时，女人不经意的笑。

是深夜回想时内心的慌乱，还是他不经意地走到跟前来的惊喜？

实在太抽象了，人到底是为什么要为这种抽象奋不顾身啊。

（八）关于两位主演承认这是让我看这部电影的理由。

孔侑近些年很少演这样的角色，他是一个站着坐着就自带苏点的人。

也许是因为高吧。

拍摄这部电影，时年36岁的孔侑，怎么能在冬日的暖阳下，坐在车里露出那样孩子般天真无邪的眼神呢？

“我送你去釜山，反正又不是没那样做过。

”“今天不用了。

”“那我就送你去火车站。

”那个眼神大概是女人不能拒绝他的理由。

全度妍在这部电影之后，演了好妻子。

她在这部剧中的处境，有点像在电影中。

全剧的三分之二她都在情人和家庭之间徘徊不定。

她在丈夫的记者会现场质问她的情人“我不是不想和你在一起，但是在一起之后呢？

我的孩子，我们的工作和生活。

我都没有计划。

”这是个没有把握就不会冒险的人。

电视剧的结局还不错，尽管工作线和爱情线都bugs众多。

但是在这部电影中，她冒险了，然后失败了。

生活好像变成了一场疯狂的游戏一般，真不错。

是谁说过，如果生活如一潭死水的时候，爱情从来不是解药，只是阿司匹林。

药效过了，痛苦还在，甚至还会加深。

最近《釜山行》太火，倒让我想起有部孔侑的片子说看还没看。

（我实在是没有一个人在家看丧尸片的勇气）《男和女》，孔侑和韩国唯一的戛纳影后全度妍的合作。

我心里一直记得这部片子，是因为在韩国的时候，在地铁站、公交站，我来来往往看了好几次雪地森林的巨幅海报，还有唯美的预告片，他们在雪地里穿行，在列车上深情对望。

我认出了那是出演《熔炉》的男主角，所以我很好奇这部清冷唯美的电影要讲什么。

可那是在韩国，我一个韩文都不认识。

各种尺寸的海报我都见过了也依然不知道这是什么片子，直到我拍照传回国，请当时懂韩文的同事帮我翻译我才得知片名。

等我上网一搜，这片子要等我离开韩国才上映，而中文和该片有关的新闻极少，只提到两位重量级演员首度合作，演绎出轨男女的禁忌之爱并且在片中有全裸的情欲戏。

傍晚我翻出资源看完了电影。

电影完风乍起，我站在阳台上吹着风听着雨，直到现在我的心都没能平静。

男和女啊，都逃不过爱情，而这个世界上却不可能只有爱情。

“结婚后遇到真爱，该不该争取？

”这是《奇葩说》上讨论过的辩题，也是我们公司做广播节目采访过大家的话题。

我对着当时把录音笔凑来的同事说，真是随时都要接受灵魂的拷问啊。

她问我“那你的灵魂怎么回答？

” 我想了想说，“没有该或者不该。

每个人都有爱和被爱的权利，哪怕ta已经结婚了，一段婚姻并不是唯一和终点。

除了当事人自己，外人都不能评说ta的行为是否应该。

但这个决定只能当事人自己去做决定——要不要去争取。

争取的结果是ta必须要承受的，ta只能选择所能承受的。

”而《男和女》也是在讨论这个话题，只是它却不只是已婚男女这么简单的设定。

影片名字如此简单，连英文名也只是a man and a woman，但实际上却是2个家庭：女主角+自闭的儿子+有经济条件但难以共鸣的丈夫，男主角+抑郁的女儿+精神不稳定的年轻太太。

故事偏要两位主角戴着脚铐跳舞，看他们到底能够走多远。

真是残忍。

（一）怎么就动了心电影里，开场是在芬兰，特殊教育学校要组织露营，两位送孩子的家长才因此碰面。

女主角担心和儿子分别，紧张到想抽烟，可是没有火。

男主角借了火，认出了女主角同是韩国人，于是两人聊了起来，男主角就载她去往露营地看孩子。

没聊多久，女主角就在男主角的车上睡着了。

这可是刚认识的陌生人的车啊，还开在雪地上，走在地广人稀的森林里，要去一个自己并不认识的地方，竟然就放松下来睡着了。

也许就从这里开始女主角就莫名产生了信任和安心了吧。

我一直觉得车里是一个很神奇的场域，至少对我而言是的。

我打车都极少睡觉，因为我很怕睡着了会出意外，而如果坐熟人的车，我也不敢睡觉，总觉得应该帮忙看看路或者陪着说说话发挥点作用，而若是车技并不好的熟人，我心里也是紧张的，更不敢随便睡觉了，要互相给对方鼓励。

只有非常亲近和信任的人在身旁，我才会觉得坐在副驾驶上是放松的，能够入睡的。

回程却遇到大雪封路。

女主角请男主角吃饭作为感谢，男主从女主那里讨来辣酱放进汤里却辣到直喝水。

男主角能对着一个认识不久的人就表现得如此狼狈，也是莫名的放松和安心吧。

等第二天早晨雪停了，他们从各自的房间出来，男主角准备去雪地散步，女主角自发跟随前往。

他们就这样一前一后走进了森林里。

女主角发现了桑拿屋，于是两人走去参观。

女主角还犹豫进去是否可行，男主角说着“谁知道呢”便推门而入。

男主角给女主角介绍芬兰的桑拿文化，说有精灵住在桑拿屋里。

可还没说完，女主角就睡着了。

他走上去拿毯子盖在她身上，情不自禁整理起女主的头发。

女主醒来，问起刚刚他所说的故事。

可是男主还没说完，女主就主动吻了上去。

他们激烈地拥吻了一番，女主望着窗外的飞雪哭了，男主就停下来了。

我以为这只是交代两个人的性格背景为后续的感情发展作铺垫。

没想到激情来得那么快。

流完眼泪的女主讲起早上醒来身边没有儿子的失落，男主角蹲了下来静静听她说话，并借用臂膀给她沉默的支持。

女主转过身来就主动地吻了上去。

于是这认识不到24小时的男女主角，在电影才开始不到半小时就激烈地亲热了一番。

晚上回家分别前，男主角说我们还不知道彼此的名字啊并不舍地伸出了手。

可是女主角只是回握了男主角伸过来的手，没有告诉他。

如果只是为了释放身体的欲望，两个成年人相忘于江湖即是。

可不管是男主角想问名字，还是女主角回家后心虚地给丈夫打电话，这些小动作都说明他们俩动心了。

不只是身体的一时冲动，而是动了真情。

女主角在回到韩国后介绍起芬兰说起了和男主角当初一模一样的话，干净且安静，有大雪。

“韩国也有雪啊。

”“不一样。

”“哪里不一样？

”“就是，不一样。

”所以这就是爱情的神奇之处吧。

在它发生的那一刻，心里的某个地方一定发出了“啪嗒”的一声。

我们无法预料在什么时间会遇见谁，让原本陌生的两个人成为能够在彼此心底留下痕迹的人。

你说到底是哪一刻因为什么就动了心呢？

就是找不到答案啊，因为“情不知所起，一往而情深”。

也许就是一种莫名熟悉的磁场吧，家庭环境相似的人，两个备受压力的人，他们身上浓浓的寂寞和渴望释放的气息让他们深深相吸。

所谓同类便是这个意思吧。

尽管已在努力克制，可依然会在嗅出那相似的气味后禁不住心动啊。

（二）还是不要知道时间吧在芬兰，漫长的冬天里总是白茫茫的大雪，女主角说她分不清白天黑夜，也搞不清楚时间，于是总是要不停掏手机看时间。

男主角说他懂。

直到他们在首尔重逢，男主角慢慢深入到女主角的生活里。

重逢是偶然吗？

“一半一半”吧。

他邀请她去自己设计的大楼吃饭。

空无一人的大楼里，女主角终于主动握住了男主角的手，如同他们分开时的那次握手，握紧再握紧，不能说的话都在手心里了吧。

时光仿佛被串联起来，那他们到底又分离了多久了？

他们不想再去计算这失去彼此的分分秒秒。

男主角在夜深人静时突然前往女主角的公司。

“我来看看店里的衣服，是不是太晚了？

”“已经过了营业时间了。

”“那我以后再来吗？

”不，以后是多久？

她选择了现在，于是开了门，他终于抱住了离开许久的她。

男主角的太太又习惯性闹自杀，岳母接走了女儿和外孙女让他不要太过自责。

一宿没睡的他开车跑到女主角公司外。

赶着出差的女主角认出了他的车，走过去敲窗叫醒他。

他却只想邀请她吃早餐，笑得像只小忠犬。

她说没有时间，于是他死皮赖脸要求送她去火车站，就像当初送她去露营地一样。

他没有真的走开，反倒偷偷买了车票跟上了车，坐到了女主角的旁边。

还趁着吃完女主角剥好的鸡蛋后偷吻了一下她。

女主角摇头笑笑说，“你啊就像没有任何烦恼的人”。

男主角笑着说“我看起来是这样的吗？

”“你要回芬兰了吗？

”“因为你我好像回不去了。

”终于他沉沉睡去，还打起了呼噜。

能够让他忘掉家里那堆烦恼睡得这么香，也是因为女主角在身旁吧，就像当初她在他的车上睡着了一样。

女主角怕妨碍他睡觉就坐到了过道那头，他醒来从床边挪到过道这边，对女主角说，不要太远啊。

女主角赶他走了。

“我想送你走才这么做（让你跟着一起坐车来到釜山）”。

男主角回去之后对好友感叹，好像这辈子都没有什么存在感不被人需要，“活着总是可有可无”。

他忍不住打电话跟女生说“只是想听听你的声音”。

女主角终于沦陷了。

从釜山的商务晚宴上离开飞奔回首尔，来到他等待的房间。

他一直等着她，用巨大的拥抱迎接她的到来，然后抱着她来到床前，褪去她的高跟鞋，轻抚她的脚踝，埋头在她的膝上留下了虔诚的两个吻。

一番云雨之后，女主角埋在他的怀里问现在几点了，男主角想起身去拿手表，女主角喃喃地说，“不用了，不知道更好”。

在一段关系里，时间才是最大的敌人。

再亲密的爱人也难以抵过时间的侵蚀，而这种总是相聚又别离的爱侣就更怕时间的刁难。

也许不知道时间，或许可以减轻分别的痛苦。

因为此时不结束，就暂时不用面临不知何时才能再见面的不确定。

此刻不分离，就暂时可以相信，永远也不是不能抵达。

（三）不想知道的岂止是时间女主角难得地去男主角设计的项目大楼找他，才从他朋友那里得知他的太太病重。

也许由此激起了女主角内心的负罪感，她对着前来看他的男主角发脾气，试图在车里与他做爱。

也许她想用他们之间的亲热证明两个人不过是肉体之欢，并不存在感情，以此减轻自己的罪恶感。

可男主角一把推开了她。

“我只是想对话。

”“我们之间有什么可说的？

”她明明知道在他这里可以得到理解、欣赏和爱护，明明他们就是把对方从令人窒息的生活里拽出来，能够在身和心上都美好对话的人，可是却要斗气地说没有什么可说。

她生自己的气，很生自己的气。

她不想知道对方婚姻家庭的真相，是因为这真相如镜子反射出她自己家里那看似美好下的满目狼藉。

现实的压力从来没有消失过，哪怕他们都选择视而不见，可是这些问题都摆在这里不曾减轻过。

那句朋友的贴士，打回了她的原形。

她或许只是想浮出水面透透气吧，她不能再这么任性了。

于是她陷入了挣扎。

她选择了逃避。

她让男主角去帮忙买烟，她走掉了，发来一条短信分手吧。

（四）最后的抉择“我们需要当面谈谈，就算要分手我也不能接受这样的分手。

”还没开始面谈，孩子却丢了。

男主角带着紧张不安的她四处找孩子。

他总是在她紧张的远行中陪伴着她。

终于小男孩找到了，原来大雨让小朋友想起了当年和妈妈在海边的场景。

于是男主角一个转头就带着他们去了海边。

他理解小朋友的需求。

雨过天晴，风平浪静。

“每次我们见面就好像在旅行。

”“我们不要回去了吧。

”“好啊。

”“我不是在开玩笑。

”“我们俩是要出大事啊。

”看似这对情人好不容易达成了一致的决定，只待双方行动。

可是回到家的男主角突然发现年轻的太太回家了，也好似突然长大了。

不仅做饭给孩子吃给他吃，还理解起了他的处境。

“我不需要监护人，我需要一个把我当成女人的男人。

我到底有没有理解这个男人，他一直很郁闷，他该有多么孤单。

”他感到了第一丝的犹豫。

而他更没有料到，一向不亲近他的女儿，竟然给了他一个巨大的拥抱。

男主角突然不再是家里那个“可有可无”的人了，他的妻子和女儿都很需要他。

他开始了第二次犹豫。

男主角在约定的时间去接忙完活动的女主角下班。

谁知道女主角的丈夫带着孩子突然来探班，他只能怔怔地看着他们一家三口离开。

这应该就是第三次犹豫了吧。

可是没想到，女主角在回家之后，决定了跟老公摊牌。

“我不能没有那个人”，她那么坚定又决绝。

在留下一句“对不起”之后就夺门而出。

她在他们亲热至深的酒店里等他。

这次她终于是放松了，笑着等着她的幸福来敲门。

可是他哭着在门口，几次伸手想握住门把手推门却最终放弃。

他走了，带着一家人回到了芬兰。

她去芬兰找他。

在餐厅看着他们一家三口其乐融融的笑脸。

终于，她接受现实再次为了这个男人夺门而出。

可是她不知道，男主角在认出她的身影后起身就冲了出来，他追着她的出租车跑了好几步，转头就掏钥匙准备开车去追。

可是他的女儿直直看着他。

他握着钥匙站在冰天雪地里，他被留了下来。

女主角的出租车停在半路，她在车里嚎啕大哭。

男主角开着车经过，可是他不能停车不能回头。

他的老婆突然感慨说“欧巴，谢谢你，全部的一切”。

他两眼含泪，只能拼命忍着不哭。

他们越来越远，越来越远，终将永远分开。

接完老公和儿子打来电话的女主角在车里发泄式地大哭了一场，想必也在内心做了最后的决定。

她下车从出租车司机那儿讨来一根烟，对着这松涛绿林抽了起来。

“What time is it？

”“Oh，I don't have a watch, wait a moment.”“No, it's ok. I don't need to know. Better not to know."而这一切都随着烟雾在冰天雪地里飘散而去了吧。

（五）你能不顾一切到什么时候呢？

看见很多影评都在感叹，最后是女人才最勇敢，不顾一切选择相信爱情。

可是换个角度，男主角最后选择了责任，也并非懦夫之举，他的选择也需要莫大的勇气。

因为正是坚韧有爱的女主角可以独自承受这一切和继续迎接未来的精彩，她的老公也有能力照顾孩子。

但男主角的老婆和女儿暂时没有这样的承受力，他不能离开。

他没有办法不顾一切。

我也相信他们能够互相理解彼此的选择。

可是再有责任感，也暴露了我们在感情上总是会开小差的。

有些人还能再回头，有些就不顾一切地消失远去。

所以得幸运到什么程度，才能在对的时候遇到那个对的人呐！

才能顶住那些纷繁的诱惑，只认定彼此的好。

男主角咆哮着说“我需要对话”点出了能让人不顾一切的感情基础。

因为在一段感情里，对话实在是太重要。

这种对话不一定要张口说话，而是默契的响应。

只有如男主角那样持续保持对女主角的好奇，好奇你的工作，好奇你的一切，才能在对方的生命里继续探索，两个人的对话才能源源不断进行下去，感情才能持续下去。

如果有幸能够遇到这样一份感情，这样一个人，只要不影响社会安定团结，还是不顾一切放手去追吧。

别说这不顾一切只能是年轻人的矫情。

（六）说点花痴的地方孔侑越来越有味道了，身材也真是极好，184的大高个，那大长腿，背肌、腹肌、胸肌、手臂线条，真的是有力量很舒服。

三十六岁了笑起来依然像一个大男孩，眼睛又暖又亮。

片子中的几段亲热戏，实在是太美。

难得的是导演的女性视角，并没有肉欲横流，或者是粗暴的占有，是恰到好处的美好和尊重。

你能感觉到两个人的身体在说话，在有节奏地试探与交流。

感觉这样才是满满都是爱的性吧。

全度妍虽然不美，但很有气质啊，眼神里都是戏。

到底该怎么定义出轨呢？

其实对感情散漫的人类来说，不出轨才是极难的一件事吧。

真的能一辈子只爱一个人吗？

当然是可能的，这需要极强的自律。

我一直都认为感情是一段又一段的，与人相伴是一程又一程。

只能说，在一程里，尽力去爱，尽可能走得更远吧，别后悔，莫辜负。

剧本对人物在爱情和伦理关系中的反应刻画得很精细，尤其女性角度一点点敏感细微的心动、欲言又止&欲迎还拒的爱意都描绘得很细腻；导演将这个伦理故事处理得令人唏嘘：冰天雪地里相识的两个人，在各自家庭中同样无助，爱情本身纯美却逃不开世俗伦理枷锁，逃不开家庭责任。

影片选景和摄影都很赞，把这个哀伤的伦理故事拍得格外温情、美好一个儿子是傻子的妇女和一个老婆是神经病的男人约了一段时间炮然后为了配合导演想要打造伤感催泪大片的要求而分手了。

画面很美好，音乐很舒缓，剧情没头没脑。

一个有关出轨的故事，但正如片名“男与女”，直白而透彻，剥离掉一切的外在，片子讲的终究是两个孤独灵魂的互相吸引，正如北欧的雪，纯净而不掺杂一丝杂质，孔侑全度妍表演细腻而深情，很好的融入了影片走向，并掌控了影片节奏。

似乎常是这样，男人比女人更早坠入爱河，但一旦坠入，女人比男人更有勇气更奋不顾身。

广电规定建国后动物不许成精，婚外情不能有好下场。

韩国也一样。

眼泪不争气的从嘴角流了出来挚友强烈安利下观看了这部由她爱豆孔侑全裸出演的电影（我承认我出发点不纯洁）。

虽然说是老套的剧情，但男女主演技还是为本片增“色”不少（没记错的话三四段激情戏喲）。

仔细思考还是有些不合常理的地方：比如女主一开始素颜甚至有些颓废的出镜在人群中太不起眼了，在日常生活中根本做不到吸引男主的目光，要知道男人都是第一眼视觉动物。

所以这段感情开始的就很莫名其妙。

唯一合理解释就是异国他乡两个韩国人惺惺相惜才有了后面的冲动...整部电影前面80％都是男主上头，主动甚至有些孩子般的纠缠，女主一直克制。

后面女主不顾一切的时候，男主萎了...可能是相爱的节奏出现了偏差，才会造就本就不该开始的遗憾结局。

婚外情一直是国内外影视剧老生常谈的题材。

在道德上，毫无疑问是需要被唾弃的。

但如果还原人的动物属性：本能、欲望、性、宣泄、迷狂、非理性，就也不难理解了。

前段时间有这样一则新闻： 11月8日，吉林大学中日联谊医院院长、主任医师、博士生导师刘天戟（男，47岁）被该院护理部副主任、主任护师庞灵（女，47岁）用迷药迷晕后，砍下头颅，随后，庞灵从20楼跳下。

两个医护工作者恰恰是疫情最严重支援武汉时产生感情的，谁能想到新冠有这样夺命的副作用呢。

心理学家说，当人长时间处于高压状态下，动物天性会更为明显难以自持。

这么看来跟电影男女主也有相似之处：两个人的孩子都是亚健康状态，身为父母自然处于一种疲累和压抑的状态，有时更想要抛开一切宣泄天性。

婚外情也是感情的一种，男女彼此的痴迷成瘾，就和游戏成瘾、烟酒成瘾本质上没有区别，让人沉溺其中明知百害无一利但偏偏难以抽身。

虽然人的动物属性算是给婚外情找了一个不是借口的借口，但人之所以为人，还是要学会克制，发乎情止乎礼。

不该开始的人就不要靠近，受不住的深情就不要伸手，人海中结识的人最终还给人海。

下次有这种情色片记得推荐给我。

鞠躬。

整部影片最爱的画面，竟然是穿衣服的既然你都看到这儿了，那么附送本片无删减链接，好人一生平安 「男与女.2016.【豆瓣8.1】HD720P韩语中字.mp4」，点击链接保存，或者复制本段内容，打开「阿里云盘」APP ，无需下载，极速在线查看享用。

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