处子之山

弗西是一个自洽的人，完全地接受自己，也能安然对待外界的评价。

没有什么能激怒他，让他落泪，让他崩溃。

情绪一直稳定，说明内心没有冲突和矛盾，想的和做的非常一致，执行力超强，没有内耗。

他也很幸福，有母亲，有一份稳定的工作，有自己的爱好，二战模型和重金属音乐。

能买一间花店并拥有说走就走的旅行，说明他也有一些积蓄。

工作和生活看上去平衡得不错。

有一个能玩到一起，也能聊心帮忙的朋友。

非要说怪异的地方，那一定是社会强加给他的。

40+岁必须结婚生子；人不能胖过200斤。

如果被社会的judge绑架，形成冲突对立，就没有这份内心的平静了。

而内心的斗争是很消耗能量的。

他一直存续着这份平静，让心力电量达到满格。

世界一直攻击他，但他从未攻击回去，这所谓内心强大。

去爱吧，就像从来没有受到过伤害一样；唱歌吧，就像没有人聆听一样；跳舞吧，就像没有人注视一样；工作吧，就像不需要金钱一样；生活吧，就像今天就是世界末日一样看完这电影，我心里刚好想起这一段话。

我想如果有话外音用来到真的不错。

这个死宅，喜欢机械，战争，丑陋，肥胖，单身，没有碰过女人到40岁还和母亲住在一起的男人。

还要看到一个老男人和自己年老的母亲做爱。

我想大部分男人都比他的40岁要好得太多太多了。

电影也许比生活要戏剧化，但是其实生活比电影难多了。

也许这就是这个电影要以这样一个极致标签化出现的原因。

用这样一个旁人看来是变态的标签来完成一个治愈和救赎的故事。

既不刻意煽情，也没有过多的悲伤，恰到好处的冷静画面，充满冲突感的人物关系。

如果真的有什么故事可以让人代入感情迅速融入主角的悲伤，那它的表现手法，它出奇的克制，那只有零星几点却完美使得剧情和情感宣泄溢出画面的感受。

让人不得不佩服。

这对爱，对生活，对人物转变的掌控叹为观止。

<图片2> 它是一个治愈的故事，当一个从未碰过女人的丑陋胖男人，邻居眼中的变态，母亲眼里的乖孩子不善言辞的笨蛋却谈起恋爱，默默做着一个比绅士还绅士的男人，比邻家哥哥还善良的男人时，我们发现它在这里不知不觉的用那份对爱的执着，对丑恶的克制，对所有人的善良像一个太阳一样照耀着我们。

它是一个讽刺的故事，在屏幕里，是警察认为的恋童癖变态却对待孩子平等友好善良又温柔。

在是邻居爸爸认为的怪物一样奇怪的40年单身汉却对待爱情如此执着，对待自己身体和性比什么都看得重要。

坚持着所有人都认为无意义的事情。

在同事眼里是懦弱，木呐，胆小如鼠的胖子，却只是用善良在对待丑恶嘴角，用友善的本性平等对待一切。

也用底线在克制和回击着一切该斗争的罪恶。

而讽刺的正是我们，在屏幕外的我们，又何尝不是给每个人贴上标签去诋毁，和侮辱生活中的人呢。

我们可能是那个单亲爸爸，看到40岁的怪叔叔单身就是怪物，可能是公正平等的警察，认为他是恋童癖的胖子。

又或者是年老的父母认为他应该顺从你而且不得改变语气和懦弱无能的人。

也可能是那些一次次侮辱他的同事，把自己的开心建立在别人的痛苦上，肆意一次次践踏别人的心灵和肉体，用暴力或者语言。

我们多么虚伪又丑陋，嘲讽至极的对着屏幕外的爱贴各种婊，各种屌丝，白富美，高富帅标签化的我们。

真正丑陋的不是40岁单身的他，是我们所有人。

<图片3> 这又是一个悲伤又美丽的故事，当一次次的真心又全是勇气的爱被一次次拒绝时，是悲伤的。

但是一次次的拾起更大的勇气却像不曾受伤一样勇敢面对爱和无私奉献自己时又美丽的不像话。

当一次次被邻居侮辱，肆意践踏自尊时他是悲哀的，悲伤的故事。

但是每一次用淡然用容忍和最后用宽恕的善良敲门时，却收获到最大的尊重和理解又是如此的温暖。

当欺凌辱骂他的同事让他失去对同事充满质疑和卑微时，新的环境，新的同事他又义无反顾选择相信，选择融入，选择用善良和信任去用心对待时，他得到了尊重，得到了朋友，得到了友情。

他的勇气在爱情里，在生活中，在工作中。

一次次的被打败又增加，在生活，工作里一次次的被理解和尊重。

在失去的爱情里最后找到生活的勇气和尊严与自信。

我想最后在飞机上他一直抱着期望期待那个抑郁症女人会出现。

在回廊上没有看到。

在飞机飞向天空时他笑了，并不是女人来了。

而是他的心也飞向了天空，就像对于在来说他不在局限于这个小镇和当初自卑的自己，飞向天空也像他的心和爱情一样不再局限于那一个抑郁症女人。

他做了他该做的，他有更广阔的天空，他的爱可以涌向更多的人和地方。

所以他笑了。

我们哭了。

他开心的笑着，找到自尊，找到自我，找到爱。

我们哭了因为感动，因为这份执着或者是这个不求回报无私奉献的人却收获至宝。

而我们自私自利所以最后一无所有。

所以我们哭了吧。

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是不是开场就说自己是一个大龄女青年,会显得我是一个实在的小编？

那么问题来了，我到底多大？

告诉你们实话，反正我不到2m³。

《处子之山》男主角Fusi每日都是以同样的早餐开头，每天都会按部就班机场上班，每周都会去同一家泰国餐厅，在闲暇时间用心呵护自己的爱好。

在很多人眼里这生活充满规律，但规律也带来了单调。

更何况其他画面颜色都是冷灰冷灰，如电影中的季节，漫漫冬日，毫无生机。

<图片1>当我们还是孩提时代，我们渴望长大的那一天。

当我们长大以后，（以为我要说开始怀念孩童时代？

我偏不！

这都是套路。

）<图片2>不是怀念，是无能无力。

原本天真以为很多事长大以后就会解决掉。

现在回头看，这想法是多么navie!生活不是一个清晰明了的数学题，也非命题作文一般指明方向，它怎么说来着？

What a fucking life。

中年Fusi就是一个典例。

总是一个人，或在雪地玩模型，或在室内摆兵布阵，哪怕是做着和体型外表极不相符的机器维修，也都是通过框中景来呈现。

在B站上，每每出现类似场景，都会冒出几句弹幕“看的心酸”。

我也会这样，会连着又冒出好几个词，孤独，心酸，沉默等等。

同时还会联想到这是不是众人眼中的自己？

——与周遭世界格格不入。

随着年纪增加这种感觉只会越发加重，用矫情患者的词就是“尴尬癌”“社交障碍”，最要命的是，我们都也不想去改变。

<图片3>大概Fusi也是这样想，”我不想去变”。

所以在被问到“你认为你是怪物吗？

”“不，我不认为。

”我只是肥胖而大龄，未结婚又未恋爱，仅仅是想做个安静的不是很美的男子就要被称为怪物？

苍天啊大地啊，请你睁开眼，看看这世界多可怜。

几十年不变的生活是种慢性毒品，会让你对同事间的嘲讽和过分的玩笑变得麻痹。

这种刺激来的再汹涌，都是平静处之，不信你看浴室里的Fusi, 你看《百元之恋》里被强奸后的安藤樱。

也正是因为如此，若不是家里人的撺掇，再怎么有魅力有趣味的舞蹈课也不会比宅还能让Fusi更感兴趣。

在那些只想守住自己的麦田做个不被打搅的守望者看来，能在这种心境下迈出脚步的人才是真•勇者。

<图片4>Fusi迈出的这一步，特值得我给他朋友圈好好点赞。

遇到的姑娘更像是一种光，点亮了Fusi单调世界。

<图片5>这种感觉就是《百元之恋》里安藤樱看到拳击手<图片6>就是《玛格丽特的午后》大鼻子被文学魅力戳中心窝。

<图片7>所以，心里那股子劲，特想发出来。

<图片8>这可能也是我这种大龄青年看此类电影总是一把鼻涕一把泪，不是故事感人，也不是电影励志，是这90+分钟的时间里有人帮着说出了你的内心，简直不哭不是中年人！

淡扯的有点远了。

我这是写电影的文。

下面发布一则安利提示：请在观看《处子之山》的时候多关注下女主角，别因为大量Fusi个人solo，而忽略了这位终日压抑又自暴自弃的姑娘（感觉也是大龄全球会员部高级会员）。

相比Fusi的表面淡定，她更像《失常》中的人生，找不到出口却又不知道哪里出了问题。

关爱大龄，人人有责。

烦请广大同胞看完此片后，多请请周围的大龄朋友吃吃饭，多点肉少说话，不要动不动问些当事人也不知道答案的事。

记得初中写作文时候，老师教的第一技巧就是开门见山（本文已经运用的炉火纯青），第二技巧是首尾呼应, 所以很想用改过的一句台词来结尾，真希望在今后更大的年纪岁月里，我会有资本说，老娘也曾燃烧过。

就像Fusi一样，哪怕只去埃及一次也好。

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生而为人的我们，对自己的生活总是有各种各样的抱怨，所有我们口中的不幸，都是后天的有色眼镜，来自于社会，更来自于自己的内心，福斯被邻居和同事视为异类，甚至于那个找他玩的小女孩的爸爸眼里的恶毒，都让人不寒而栗，我们每个人都有选择自己如何生活的权利不是吗？

他善良而孤独却被世俗抛弃，何其悲哀啊。

那一段看似打开福斯心扉的感情经历，无疾而终，其实福斯对每个人都是如此，并不是因为所谓的爱情，他试图讨好和满足每个人的要求，只不过是由于心中的善良，爱情这东西，随缘而起，因缘而逝。

就让所有的不公，歧视，偏见……都滚的远远的吧。

在所有人看来我是个不善言谈，不懂社交，做事独来独往，兴趣爱好小众不入主流的宅男，家人也时常为此上心而我却满不在乎，游戏、音乐、电影和健身使得生活也挺充实，我也似乎不需要许多的朋友，有那么一两个交心的就够了，我似乎看到了40岁的自己仍然沉浸在这充实无比的快乐生活中。

大一那年元旦，偶然的机会让我脱了单，初恋是个不错的女孩，不算惊艳但也耐看。

期间我们谈天说地谈到了彼此都想去的那座城市，并规划着未来的图景。

不过种种原因作用，大一那年暑假分手了，现实似乎将我又打回了原形，不过去那座我们曾共同向往的城市旅行的念头未曾消失。

大三那年清明，我独自一人踏上了这趟路程，半夜的高铁上人很少，我开心极了。。。

如今大四即将毕业，我还是一个人，不善社交，看着有趣的电影，听着后摇。。。

我在Fúsi身上找到了共鸣，他似乎就是我40岁的模样，这可能就是我吧。。。

我们其实都曾是妈妈的宝宝，只不过这个状态，在有些人那里持续得太久。

《处子之山》这部电影中，主人公福斯已经四十几岁了，却仍然围绕在妈妈身边。

因为妈妈强势的“母爱”，福斯的自我发展受到抑制，仍处于人生初期。

这样一个妈宝男，在与世界交互的过程中，遇到了各种各样的问题。

羽翼尚未丰满的他，能不能完成自我成长，从男孩成长为真正的男人？

01被妈妈吞没的儿子，没有机会发展自我。

妈妈需要儿子来证明自己的存在。

在一个没有爸爸的家庭，妈妈很容易将儿子视为自己唯一的寄托。

福斯要听妈妈的话，妈妈的需要就是他的需要，甚至在生活的极细微处，穿什么衣服，都得归妈妈管。

在妈妈的语气里，儿子是她的所有物，承载着她对世界的表达，什么得体，什么不得体，都是妈妈说了算。

承受了太多妈妈的需要。

这样的负重，像加在福斯身上厚厚的脂肪，把自我的空间挤压，再挤压，剩下多少才是属于他自己的呢！

福斯会很多技能，他能修车、用喷灯，会制作模型，也有个人爱好。

但因为缺少空间进行自我探索，从他的眼神里，我们看不到光亮，感知不到他的内心世界。

这使得他的生活单调重复，去同一家餐厅，点同样的食物。

开车到湖边散心，只听一种类型的音乐。

当自我处于蒙昧未开化的状态时，人就像行走的躯壳一样，没有灵魂。

因而我们看到的福斯，他在做任何事情，都显得空洞、乏味、流于表面，因为这是他内心匮乏的外化表现。

如果一个人不曾探索过自我，就不会获得生命经验，那他就像从未出生过一样，无法体验存在于世的价值和意义。

所以人需要踏上那条只属于自己的道路，离开父母的怀抱，开始一个人的旅程。

02离开并不容易，这需要极大的决心和勇气。

对于妈宝男来说，离开妈妈更像是背叛。

妈妈将全部的爱和注意力，投注在了自己身上，他不愿意辜负妈妈，伤妈妈的心。

妈妈的难过就是儿子的内疚。

为了逃避这种内疚感，儿子不忍心违背妈妈的意愿，离开妈妈，也成为一道无法跨越的禁忌。

反过来，妈妈对儿子过多的保护和控制，将儿子困在一片小小的天地里，伸不开拳脚。

久而久之，儿子失去了探索世界的信心，也没有足够能力展开自己的生活。

为了支开福斯，妈妈男友送了一张舞蹈课程券给他，希望他出去交交朋友，但羞怯的福斯不敢走到人群中去。

妈妈男友发现福斯没去上课后，失望至极，觉得他跟福斯妈妈，永远不会有私密空间。

因为这个中年儿子，根本离不开家。

后来在女友的带动下，福斯鼓足勇气要搬出去住。

在他收拾行李时，坐在一旁的妈妈怒不可遏。

从不跟妈妈顶嘴的福斯，不知下了多大决心，才敢做出这样的决定！

有时候，即使我们做出了正确的决定，仍免不了让别人失望。

但我们不能因为怕人失望，就继续留在错误的泥潭中。

妈妈只想儿子做个宝宝，可社会却需要他成为一个男人。

他的人生，终究是要他自己来承担的。

03当他把家里学到的应对方式，套用在社会生活里时，得到的结果却不尽如人意。

社会生活是家庭生活的延伸，我们与社会互动的方式，往往来源于我们与父母、兄弟姐妹的关系模式。

家里缺少父亲形象时，儿子没有男性榜样，无法透过这一角色窥探男人的世界，来发展自己的男性力量，而是完全被妈妈控制和保护起来。

这样的福斯，性格柔软，缺乏男子气概。

遭遇同事们欺凌也不会反抗，致使同事们对待他的行为越来越恶劣。

当“母爱”太过强势时，儿子会极度地沉浸在“母爱”的影响、呵护下。

生活中遇到其他女性，也总是期待从她身上看到母亲的影子，来复制他与母亲的关系。

电影里多次出现福斯喝牛奶的画面，暗示了他仍未“断奶”。

刚认识女友时，福斯无意识地将女友视为了妈妈的延续。

然而这样不对等的关系，一定是行不通的。

在社会生活中，我们会遇到各种各样的力量，没有人能免于这些力量的影响。

我们有时会被推动着往前走，有时也促使我们停下来，重新审视自己的人生。

在这个过程中，我们逐步完善自我，不断获得成长。

04有些人来到我们生命里，将我们引向了更加成熟的自己。

福斯女友，无疑是影响福斯最重要的角色。

她的出现，不仅给福斯生活增添了新的色彩，也使他学会了承担责任。

我们可以想象，妈宝男在家里的生活是怎样的。

电影中能够看到这些细节——妈妈为福斯做饭，帮他熨衣服，为他准备跟同事一起分享的蛋糕，甚至福斯生病请假，也由妈妈代劳。

生活巨细都不用操心的福斯，当面对抑郁生病的女友时，心生怜爱，竟从中生长出一种坚实的力量。

这种力量就叫责任。

他选择跟这个女人站在一起，分担她生命的灰暗时刻。

给女友做饭、洗澡、收拾杂乱的房间，甚至替她去上班，而不至于使她因为生病丢掉工作。

福斯从女友身上，获得了巨大的成长动力。

他超越了自我。

这股涌动的力量，将他从以往的生活里，拉出来片刻，遇见了自己的另一种可能。

但他与女友短暂的温存过后，女友还是拒绝了福斯。

绕了一大圈，福斯仿佛又被扔回到从前的生活。

这时，牛奶再次出现在画面里，让人不禁感到淡淡的哀伤，好像他又退化回从前的样子了。

女友已经不需要他了，他还有成长的动力吗？

05一个人的成长，最终的动力还是要来自于自己。

成长和退化确实会交替、反复出现，尤其在刚刚建立一种行为习惯初期。

动力不足，情绪不高时，人便会退缩不前。

站在窗前的福斯也许在想——这样的暴风雪，要走出去吗，还是安全地留在原地？

每到人生的岔路口时，我们心中似乎都会浮出这个问题。

即使犹豫、徘徊，正确答案，其实早已清楚地显现在心里，只等待我们准备好出发的那刻。

跟女友分开后，福斯仍然决定要帮助女友，实现开花店的梦想。

他盘下小店，带着朋友一起将那里装修得温馨浪漫。

从听妈妈的话，到跟随女友的意愿，福斯还没有真正做出过自己的决定而这次，他要听从自己的心意，即使女友不会回心转意，这也是他的选择。

其实成长就是选择，是主动权。

也许我们也会面临被迫成长、不得不成长，但这种时候，更像是一种无奈挣扎，而不是真正的成长。

真正的成长，一定是发自内心地，想要这样。

从未出过国的福斯，终于踏上了自己的旅程。

他曾在机场工作多年，看来来往往的旅人，自己却未踏出半步。

机场就是家，而现在，他终于可以离开家了。

这个故事可能离我们很远，很少有这样极端的情况，发生在我们身边。

大多数妈宝男适应社会的能力，比福斯都要好很多。

可这个故事离我们却又很近。

因为我们都有被困住、卡住的经历，或者说，我们大部分生命都是这样度过的。

我们困在家庭里，困在工作中，困在自我浅薄的认知里，出不来。

怎么办？

除了等待和忍耐，我们能做的，就是要多给自己浇水、晒太阳。

成长是一个过程，有时这个过程还相当漫长。

我们需要时间积蓄能量，孕育自我。

如果不停止探索自我、体验世界，那么我相信，成长的力量便会一直在我们生命中涌动。

希望我们每个人都能拥有这份力量，走向更加成熟的自己。

【7.7】1、一个因为外表而被歧视和刻板印象的内向胖子2、内向的人吸收了好多这个世界的负能量，还被主流的商业世界认为这种人“不行”，现在很多课教人外向，却没有课教人内向，似乎内向就是一种错误。

这个资本化的社会好像也容不下内向（找工作不利，读书的时候也不受老师关注、还很可能被同学欺负）、真正纯洁的人，纯爱的人也几乎没有。

3、最后那里真是暴击，本来人家为了照顾母亲想先不搬过去的，结果那女的一发脾气，非要男主搬过去，不然就暗指他“恋母”之类的（“这么大的人了还一定要和母亲一起住，一定是哪里出了错”），结果等男主搬过去后，却被告知让他混蛋。

抑郁症的女人反复无常真可怕，可能她抑郁症好了，觉得这男人不配，也可能是她抑郁症加深了，觉得她配不上这男的这么对她好4、名字的山指的是男主很胖吗？

福斯孤独吗？

谁不孤独？

他和大家差不多的孤独。

他痛苦吗？

谁不痛苦？

他和大多数人差不多的痛苦。

他畏缩吗？

谁很勇猛？

他和大多数人一样保持平静与稳定。

他是缺了点际遇，让他更早做多一点新尝试，但或早或晚，他也迈出了自己的一步，不是牛仔舞课堂，也会是别的，不是躁郁症女人，也会有别的姑娘。

福斯他不愚蠢，他不麻木，他尝试催眠，他会觉得受伤，他维持着他生活的秩序，也愿意接纳生活中的不同。

再乏善可陈的人生，也会被时间推着向前，遇上些和平常不一样的事情，因此更了解一点自己，帮助自己迈出一步，做点让自己感觉好的事。

我们不要过分精神分析他，他是不够独立，没太多兴奋的情绪，但他也没抑郁，他情绪足够稳定，他有优越的经济收入，优秀的工作能力，足够精深和投入的爱好，非常充足的亲情支持，稳定的友谊，良好的上下级关系，被霸凌后凭借钝感力，他心理足够自洽。

谁的生活都不完美，大多数人活的都差不多的寡淡。

福斯不需要别人同情，他的生活不需要别人品头论足，指手画脚。

这是一部非常细腻的影片，北欧的冰岛有着和东方日本岛同样的慢条斯理和敏感细腻的情绪，两者虽然在人口、文化和地域上大相径庭，但在诸多电影中表达的人物心理情绪却非常相似——孤独、敏感、自我封闭、逃避社交等一系列的现代生活中日益加重的心理症候群问题。

影片中导演运用心理写实的拍摄手法，将手持镜头对准福斯的面部进行特写拍摄，传递出福斯极为生动微妙的情绪变化。

每当场景中出现对话或环境发生变化，导演就会将主观镜头的焦点第一时间对准福斯，看看福斯对于这种变化所产生的心理反应。

比如：妈妈说柯本的死亡、妈妈老伴儿的揶揄、妈妈安排的舞蹈课、舞蹈课老师的讯号、面对女朋友的邀请和拒绝、同事的玩弄和欺辱……在镜头面前，福斯的心理被直观的展现在观众眼前，让人心生怜悯和无比迫切的同情。

影片中福斯一贯性地隐忍和逃避，让他在家人、朋友、邻居、同事面前处于被动地接受一切，对于这些“压迫”，福斯只能找他的好基友倾诉，更多的时候是一个人独处。

导演让观众走进福斯的内心世界，和他一起感受症候群患者的现实生活——像北欧室外的温度一样，真实，冰冷。

很早之前，日本社会调查出示一篇新闻，日本有一部分青年人因个人心理问题宅居在家中，他们惧怕公共场合、逃避社交，不去上班，不与亲人往来，只把自己关在家里，拒绝一切外界活动。

而后，这一部分人群因为心理病症日益加重，出现生计问题致使放弃生命，几周后尸体腐烂发臭被发现早已死在家中，身边堆满垃圾，有收尸工作者专门处理他们的身后事。

这是另一版本的《处子之山》，叫《被嫌弃的松子的一生》。

这是一个可悲的社会现象，但这些问题患者在我们周围不难看到。

当下高速运转的城市中，技术和信息的爆炸使我们在工作、生活中接收不同的信息变奏，致使我们的平时被信息隔离，应对的仅仅是换取收入的工作，亲人的代沟，公司的压榨，就连最亲密的人也在“变化”中渐渐疏远，人们的精神世界从未受到过如此大的挑战。

福斯仅仅是这类症候群的其中一种，症状反应包括但不限于他平时情绪上的具体表现。

作为症候群患者，这些人情绪敏感，缺少理解和关怀，更别说得到有关部门的关注。

这些人因自身性格的不完善而承担常人无法体会的痛苦，独自承受来自外界对自身心灵上的鞭打。

而真实生活中，问题的严重程度远比福斯身上来得深刻，这就是频繁出现卧轨、跳楼、报复普通市民等新闻事件。

大部分人没有迈出这一步，原因并不是症状不够严重，而是像福斯一样在生活中选择继续承受和隐忍。

在工作和生活面前，这些心理症状被无情地摆在现代生活的案板上，任其被拍打、拍打、拍打！

最终导致日本宅居人群和上述新闻事件的悲剧。

症候群患者心脆弱的另一面，是超于常人的领悟力与专业能力，他们能体察到常人难以发觉的感受。

一些特殊的领域对症候群患者倾心有加，比如饲养员，驯兽师，义务工作站，自然植物标本采集……他们更喜欢与小朋友相处，喜欢动物，也喜欢创作、手工和艺术影像。

看完影片后，查找到了导演的资料，照片上他是一个亲切的胖子。

和预想的一样，导演、编剧是同一个人，也许只有这样，才能恰如其分地真实表现出导演和编剧共同熟悉的那个群体。

某种意义上，这正是导演生活的真实写照。

很难想象导演在成长过程中遭遇过哪些挫折，他在拍摄这部影片时亦会遇到什么样的困难和挑战，但影片中，观众看到的，是一个被挤压后治愈了自己、治愈了观众的福斯。

那么，身边的这一类人真的被我们温柔以待过吗？

其实这是一部充满恶意但又充满了善意的电影。

作为一个内向的人，不得不说我在这部电影中能得到共鸣。

我朋友对这部电影的评价是：“这是一部属于我的vlog。

”男主福斯在电影的前半部分展现出来的是一个寂寞独立的形象。

在工作的单位被同事孤立，福斯选择的是忍气吞声。

他一个人去泰国餐厅吃饭，静静地看着面前的另一副刀叉被收走（而这里埋下了一个伤人的伏笔）。

过生日只收到了来自妈妈现男友送的礼物，两位长辈鼓励内向的福斯去上舞蹈课，变得开朗一些。

而正是来自家人的热情，让福斯无法拒绝。

在第一次进入舞蹈教室之后，站在门口，原本内心就充满了抵触的福斯感觉没有存在感、无法融入，于是还没有上课他就离开了。

躲在车里发呆的福斯切换电台恰好听到了暴雪警报，也是因为这一场风暴，让女主修芬出了场。

带着黄色针织帽的修芬害怕风暴，于是摆脱福斯载她回家。

这初次见面，感觉修芬看上去是个活泼开朗的女孩。

因为修芬的建议，福斯决定继续参加舞蹈班。

还记得有个亮点是福斯又遇到了邻居家的小女孩。

小女孩问他有没有交过女朋友、是不是处男，福斯都很诚实地回答了她。

而相反的是在故事开头，面对同事的询问福斯选择了沉默。

充满恶意的电影情节不断地往本就压抑的情绪上捅刀。

福斯带着修芬一起去泰国餐厅吃饭。

老板察觉到这一次来餐厅的不止福斯一个人，便送上了两碟小菜。

而这在福斯先前来吃饭的每一次里都不曾发生。

和修芬一起坐在车里，福斯打开好哥们儿的电台频道为修芬点歌，修芬点了桃丽巴顿的歌。

福斯的好哥们儿因为福斯一反常态地没有选择点播重金属音乐而开始开玩笑，福斯窘迫地红了脸。

福斯的某同事为之前在洗澡房欺负他的事道歉，为了息事宁人这位同事邀请福斯参加聚会。

福斯没有明确答应却依旧赴约。

福斯的转变大概就是从这里开始的。

而我，也最喜欢接下来发生的这一部分。

修芬突然的消失，对福斯的上门拜访表现出明显的不耐烦。

福斯被发了好人卡之后依旧想和修芬维持关系。

迫使福斯直面这场聚会恶劣的本质，几位同事召妓来专门给福斯破处。

而福斯不再像之前那样选择沉默，而是愤怒地打倒了这几个男人。

故事开始变得有些有些突然。

修芬突然音讯全无，于是福斯突然闯入修芬的家。

没有一个明确的词点出情况，但福斯明白了修芬罹患抑郁症，我也明白了修芬罹患抑郁症。

让我震惊的是，福斯他不逃避，而是留下来照顾毫无动力的修芬：给修芬的猫喂了猫粮、用吸尘器打扫了屋子，学习食谱做菜放在修芬躲藏的隔间门口。

福斯甚至去帮修芬上班，认识了友好的新同事，坐在人声鼎沸的酒吧里对着同事送上的啤酒发呆。

也许是太久没被人友好相待了，福斯有些受宠若惊。

应该说是福斯和修芬在这段时间里相互治愈了彼此吧。

修芬开始慢慢地恢复状态，和福斯平静而热烈地生活着，直到有天修芬提出想让福斯和她同居。

福斯的犹豫让修芬感觉窝火。

福斯考虑之后打包了东西搬进了修芬的家，修芬却又告诉福斯，她后悔了。

故事在这里开始画上句号。

原本福斯约了修芬一起去埃及，在最后等待片刻之后依旧没有修芬的身影。

福斯只身上了飞机，电影的最后一幕定格在福斯的微笑上。

这个微笑足以治愈前面发生的一切带来的创伤。

福斯确确实实地改变了，但没有人知道在这之后他的生活又会变成什么样。

至少看到这里，我们也会情不自禁地跟着一起微笑释然。

这就是生活啊。

个人公众号：寇田陬吾。

不做任何你需要看到的推送，就来聊聊天吧。

当时我看到电影评论里有很多人说修芬是渣女，不配和福斯在一起，说真的我的心揪了一下。

在修芬和福斯的身上，我都能看到我自己的影子，但我更像修芬。

面对陌生人时尽力表现出自己的从容开朗，却不敢跟身边的人更近一步。

敏感如修芬，她不认为自己会和福斯有结果，于是她在一开始就选择了拒绝、拒绝和福斯更加亲密。

当福斯不厌其烦地照顾修芬，甚至是为决心改变的她默默擦拭身体时，修芬很明确福斯是个值得依赖的人。

而福斯花了这么长时间才卸下的修芬的心墙，又因为他对同居的犹豫和抗拒，重新竖了起来。

但凡有一丁点对福斯的失望，修芬似乎就能放大成更多的绝望，最终导致了在福斯搬进房子之后出现的临时脱逃——拒绝。

可能是性别、观念，立场的不同，我想说，至少在我看来，修芬绝对不是在找备胎。

一个习惯逃避、不敢轻易开启一段亲密关系的人，ta从来不是一个烂人，只不过是个胆小鬼。

两个人相互喜欢，一个不敢去爱，一个不善表达，即使双方在这段过程中都有退让和主动。

但就像最后修芬突然反悔那样，再也没有谁继续主动了。

这两个内向的人就这么揣着自己的心思，离开了彼此。

「他没有坚持留下来，应该没那么深爱我。

」、「她又一次把我推开，我真的很累。

」，修芬和福斯可能是这么想的。

我认为男女主角都属于大多数人眼中的异类，也就是边缘人。

因为缘分相识相知，却又因为善良和内向敏感的特质，把自己包裹成一个刺猬，不敢拥抱别人。

看电影的时候好像断断续续地在哭，悲观的我甚至认为福斯在将来根本就不会有什么改变，修芬也许会孤独终老又或是早早自杀。

电影大体上都笼罩在暖色调下，却无时无刻不透着失落和冰冷。

就好像你温柔对待全世界，它却不惮用最毒的尖刺攻击你一样。