新·福音战士剧场版：终

シン・エヴァンゲリオン劇場版:│▌,新·福音战士剧场版:│▌,Evangelion: 3.0+1.0,Evangelion Shin Gekijo-ban,Rebuild of Evangelion 4.0: Final,Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Ti

导演：庵野秀明,鹤卷和哉,中山胜一,前田真宏

主演：绪方惠美,林原惠美,宫村优子,石田彰,坂本真绫,三石琴乃,山口由里子,立木文彦,清川元梦,关智一,岩永哲哉,岩男润子,长泽美树,子安武人,优希比吕,大塚明

类型：电影地区：日本语言：日语年份：2021

简介：成为“第三次冲击”元凶的碇真嗣，变得像废人一样……真嗣还能振作起来吗？2012年《福音战士新剧场版：Q》之后，这部动画讲述了被封印的故事的后续。详细 >

《新·福音战士剧场版：终》热门推荐

《新·福音战士剧场版：终》剧照

《新·福音战士剧场版：终》剧情介绍

新·福音战士剧场版：终电影免费高清在线观看全集。
成为“第三次冲击”元凶的碇真嗣，变得像废人一样……真嗣还能振作起来吗？2012年《福音战士新剧场版：Q》之后，这部动画讲述了被封印的故事的后续。热播电视剧最新电影闺蜜离婚指南第一季 NG妹大改造爱很美味儿大不由爹来找我全境感染巴斯克维尔的猎犬夏洛克剧场版格林第六季瓦嘉达枪神传奇丝路少侠下部灵山奇遇大凶精准射击冲锋枪声俱乐部森林人极速先锋鬼妻我爱你豚鼠特攻队迷大海怪穿越情欲海花开时节命运航班第一季雄霸四海击雪缺失的部分爆款诞生我为太极狂

《新·福音战士剧场版：终》长篇影评

1 ) 没有人知道会怎样结尾，所以结尾只是结尾而已

每个人都需要承认的是，新剧场版的创作意图从一开始就是拧巴的，《序》只是重制了明日香登场前的几话旧TV，《破》是尝试打破旧故事的破格之作，《Q》是不讲人话的装神弄鬼，《终》只是一个不得不划上的句号。

如果说旧tv+真心为你是一则借用at立场，lcl和宗教符号书写的自我与他人、主体与世界、意志与爱的动人寓言，那新剧场版就是一篇半破不立的回顾报告，却不够自信地要为司令、美里等人加上额外的解说。

与每个角色和解到底是温柔还是痞子“我老了大家都有归宿就这样吧”的妥协呢。

司令的确是EVA的隐藏主角，也是可以被补完的或者说需要被补完的，父权是可以和解的，这和旧EVA不同，但仅仅是可以接受的不同而已。

因为司令的偏执不可补完是旧EVA的一部分，他就是为了再见唯一面而不是为了补完自己，或者说他知道自己不可补完。

作为旧EVA中真嗣的弗洛伊德梦魇，这种不可补完的司令让真嗣的补完变得更加动人，但没错他本可以完全为SEELE背书自己成神一样能见到唯。

香香的选择也是可以被接受的，可以被视为与错过彼此的人的和解，况且剑介在明日香的意识流中展现出来的更多是一个亲人的形象。

冬二的改动也没有什么问题但你说痞子在《破》丢掉他这条线就是想好了在《终》里把他掏出来，就NHK发布的幕后纪录片来看我是不信的。

因为篇幅限制律子线完全被丢掉了，冬月线几乎被丢掉了，这都无可厚非。

但真希波这个角色的行为逻辑是几乎没有的，这个角色的意义就是纯粹为了卖肉+给真嗣补完？

她是EVA最初的创始人之一对EVA有执念远渡重洋来开EVA看上去还没有什么问题，但补完后和真嗣的互相选择难道只是因为大胸美女洗面奶事件吗？

唯一合理的解释是真希波是安野梦洋子的化身，痞子两手一摊我不写了你们也别争了，你们自己找老婆补完去吧。

另外如果不是为了媚宅那该怎么解释lcl之海海岸边爆衣的明日香，还有那么多谜之机位的画面？

真嗣是会长大的，但是整体的交差感太严重。

在真心为你三冲“伪补完”时他选择了当前的世界当前的人是因为“有些人我还想再见”，而终里他照例自闭了半部片子却没经过补完只是在乡间过了几天就变成了可以劝导父亲的大人了。

对《真心为你》的复写太多了，地面上行走的新EVA、加夫之门中缓缓起身的大白丽，真嗣开始补完时《来吧，甜蜜的死亡》的意识流MV画面，二次元和三次元的交互，但老实来说，再次看到这些的体验却不是那么好，总感觉其中包含了老痞子对粉丝虽然用心却也是无可奈何的回馈，所以显得割裂不比旧EVA直指人心或循循善诱。

如果是没有看过《真心为你》的观众，我想打五星的概率会更高。

《真心为你》中那个二次元到三次元的跳切最后转到首映礼真实场景的镜头，打破了创作者和观众的心之壁，打破了第四面墙，造成了拉康的反凝视，创造了教科书般的“在场和不在场”，那一刻我就已经在EVA的世界中彻底得到了补完，庵野秀明也早已补完自己。

所以他不应该被痛骂，影视创作本来就是极其私人的过程，旧EVA也正是他当时的自我投射。

我相信时年六十的他回顾自己创作旧EVA时的心境再结合自己如今无可奈何有些老迈的妥协和温柔创造出了《终》，已经是此时此刻他能交出的对自己对粉丝（无脑党争粉除外）都算得上圆满的结局了，但也只是个结局而已。

2 ) 新·福音战士剧场版：终。不完美的完美

开篇的巴黎战役wille夺回了nerv的欧洲部，在又一次损失了巴黎铁塔之后（上一次埃菲尔铁塔倒下还是使命召唤8），二号机和八号机的零件可以修复了。

老司机真希波终于不用手握大卡车方向盘战斗了。

随后就是三个驾驶员经过漫长的徒步旅行终于到了第三新ムラ（村）这里与曾经的第三新东京市形成对比，就像爱因斯坦说的，我不清楚第三次世界大战是怎么样，我只知道第四次世界大战的武器是石头和木棍。

虽然第三次冲击之后并没有将人类完全灭绝，但基本上幸存的人类的生活，退回到在第二次工业革命前后的水平了。

一个千人左右的村庄，每个人通过的劳动获得相应的食物配给。

在新技术的帮助下，人们从被污染的大地上短暂谋得了一块立锥之地，然而在净化器的外面，既然是被猩红色覆盖的地表和无数eva的残片。

对应上一部真嗣睁眼后看到的第一个人是冬二，上一部是他的妹妹。

（本部出现两次）

巴黎战役之后的半小时左右的剧情基本分两个部分，一部分相当于是Q的补完，在真嗣未知的14年中，冬二和班长成为了夫妻养育了两个孩子，相田则是和asuka同居在一起。

14年间，asuka作为eva驾驶员因此不用工作，除此之外的所有人都要在村内工作，真嗣和绫波丽三号（黑色战斗服）也不例外。

首先不谙世事的绫波丽很快接受了工作的要求，寄住在冬二家里，提出了十万个为什么，おはよう　おやすみ　さようなら是什么意思？

送给我东西时我该说什么话？

为什么会有这么小的人类（婴儿）？

这是在干什么（喂奶）？

班长都一一解答，然后三号绫波丽在工作和生活中渐渐产生了新的认知：没有命令我也能（生）活下去？

随着插秧育苗，和村里的老婆婆一起洗澡，逗路边的野猫，读儿童读物。

以及将战斗服换成了JK服。

三号绫波丽的角色的温度也渐渐提升。

（这部分日常让我想到了“绫波丽育成计划”）而与之相对的是还未从薰的死之中走出来的真嗣，不吃不喝的他借住在相田和asuka由车站改造的家里。

最后忍无可忍的asuka将压缩能力饼干塞进去真嗣的嘴里，这一段的打斗场面丝毫不亚于eva间的战斗。

随后真嗣离开了asuka，自己一个人回到了海边。

而asuka则偷偷的跟在其后，绫波丽三号在人的社会化过程中渐渐展露出温柔的一面，主动去问asuka真嗣的行踪，并且将上一部从垃圾箱捡来的随身听递给了真嗣，而真嗣则摔了回去，于是绫波又将食物递给真嗣。

留下一句，我每天都会来的。

三号绫波丽人格化和社会化的塑造毫无疑问是温馨的，工作，生活，喂野猫，泡温泉，逗小孩，读书。

这一切看似最简单，最正常的生活却是其他绫波丽所没有体会到的。

更重要的是，这是三号凌波丽独有的不是真嗣父子带来的幸福，而是普通生活的幸福。

最后在相田的解答和大家的开导下，真嗣逐渐走了出来，拿起了鱼竿，也开始了自己的工作。

然而在绫波丽逐渐有了感情之后，也开始对自己的名字进行思考，命名权是一种权力，她把她象征自己独立存在人格的权力交给了真嗣。

直到面对婴儿哭的那刹那，她也意识到了自己即将死亡。

一天早上，三号绫波丽换下来经典的JK服，换回来黑色战斗服。

给班长留下了一张纸条，上面的四句话是与村民交往中学会的四句：おはよう　おやすみ　ありがとう　さようなら在最后一次见到逐渐敞开心扉的真嗣的时候，真嗣并没有给绫波丽三号一个新的名字，“果然还是绫波丽吧”，于是绫波丽三号将随身听再次递给真嗣手中。

随着真嗣的接受，绫波丽三号的黑色战斗服逐渐变成白色后自爆成为了lcl。

真嗣虽然再次面对“亲人”（上一部是熏）在面前的死亡，而这次他走出了关键的一步：与自己和解。

在接过了随身听之时，象征着真嗣接受了过去发生的事实，而当里美的舰队决定攻打nerv的总部来接asuka时，真嗣紧握着随身听（过去），请求一同上舰。

在决战之前，asuka直到此行的意义，28岁的她向14岁的真嗣说，我喜欢过你，感谢你做的好吃的料理。

当口中的バカ真嗣(笨蛋真嗣）变成了ガキ（小鬼）虽然面对的14年前同样的真嗣，但此时非彼时。

能够坦诚说出喜欢，才是真的放下了。

是时候面对他了。

攻打nerv的场面略。

最终，真嗣再次驾驶着初号机，和正在进行补完计划最后一步的父亲直接面对。

这里难免有嘴炮嫌疑，但是当碇源堂释放出强大的AT力场时，已经与自己和解的真嗣手握着随身听轻松穿过了父亲的AT立场。

果然，就像相田在祭拜自己父亲时对真嗣说的，父子间「縁はある」无论多久没有见面（14年），无论内心的壁垒和脸皮有多厚，面对主动和解的真嗣，碇源堂还是在补完的过程中向自己的孩子敞开了心扉，说起了自己的曾经。

这段碇源堂意识流是TV版和老剧场版都所没有的，碇源堂的配音演员在这一部最后二十分钟的台词可能超过了之前的总和。

最后在里美的强行介入下，碇源堂提前下车，也意味着父子间的谈话到此为止。

电车还在行驶着，熏出现在电车上，和真嗣进一步进行心灵上的补完。

asuka在小时候在欧洲看到过真嗣被父母抱下车，心里非常羡慕。

如果不需要，就不会受伤吗？

asuka从小到大自言自语的娃娃坐在了她身边安慰她，摘下头套，是相田。

熏。

为了真嗣的幸福，生命也愿意付出，因为他的幸福就是我的幸福。

加持：你自己也应该有你自己的幸福。

随便心灵补完的继续，真嗣目送着每个补完的人都放下角色从录影棚渐渐走出去。

，摄像机放在一边，灯光渐暗，道具回收，搭建的舞台也慢慢变小了。

转身回头，哦，还差你一个。

在1号机里待到长发及腰，14年过去了，让你等的太久了。

凌波丽（2号）。

真嗣拿到了中止补完的武器，决心将枪贯穿初号机和13号机，用父亲和自己的死结束补完，还给人间旧世界。

但是关键时刻，唯终于从初号机内将真嗣推了出去，随着初号机手中枪的深入，碇源堂终于在死的一刻完成了夙愿，和唯一同死了。

于此同时，所有EVA也一同消失了。

さようなら、すべてのエヴァンゲリオ（ヲ）ン最后，在破除了EVA的诅咒后，众人纷纷从身体上也成长为成年人。

在车站的那边，熏和凌波丽搭上了同一班电车。

穿着サラリーマン装的真嗣在车站的这边，被真希波摘掉了项圈，二人从车站走出了二次元世界，影片结束。

不论你是开高达和还是EVA，事情办妥之后，也要去生活和工作啊。

回到现实，去和那不完美的世界和解吧。

3 ) 即刻起，我告别少年。

黑暗中公牛插座与蓝牙耳机充电的两个红点，如同我与灵魂深处初号机对视。

现在是西历2021年8月13日凌晨3点13分。

我身边躺着老婆和孩子。

熟睡的他们并不知道，就在现在，她的丈夫，他的爸爸，告别了少年。

我是一个中年男子，同时我曾经一直是个少年。

之所以说一直是少年，并不是因为我还把自己当做是那个扭捏、自卑、恐惧外面世界的14岁小孩，而是因为我一直有个剧没追完。

那个剧在2001年的夏天，在我曾经最重要的成长时期，打开了我，击碎了我，重塑了我。

现在，《新·福音战士剧场版：终》在手机上放完了，我终于完成了身为那个少年要做的最后一件事。

而更让我感到兴奋的是，《终》成为了我近年来所看到的最杰出的作品。

以庵野秀明为核心的主创们，清清楚楚地知道，当他们为这一轮重启画上终止符时，他们能做什么、可以做什么、应该做什么，而且他们统统做到了。

可以预见，豆瓣上、营销号上、知乎上将会是铺天盖地的各种名词解释和万言解析，会有人吐槽莫名其妙，会有人争吵是不是圈钱。

一切仿佛就如同上世纪末那样。

但对不起，我现在告别少年了，那些是少年才做的事。

看懂所有的对话，重要吗？

看懂每个人的阵营和动机，重要吗？

在我眼里，统统不重要，唯一重要的，仅仅是这一句话：“再见了，所有的EVA。

”这不是一部电影，这是他们基于一个跨世纪现象级全民性文化大IP所开发出的绝世行为艺术，是对因为他们曾经挖的坑做的孽而跳不出来的少年少女们的一次最诚恳的对话。

所有曾经深刻融入血液刻入骨髓的影像和声音，他们重新拆解、重组，搭好一个新的架子。

这个架子无比华丽、繁琐、充满新和旧的细节，如同一个迷宫让人迷惑和炫目，然而，当你高高飞起，向下俯视，这个架子无非就搭出来三个字：“长大吧。

”长大吧，肩负起你该肩负的责任。

长大吧，放下你曾经放不下的悔恨。

长大吧，去迎接正在迎接你的爱。

长大吧，EVA不是圣经，它也不是宗教，走出影院，面向生活，面对现实，正视绝望，拥抱希望。

我竟然从未意识到，我的少年时代，是这样结束的——一次彻底的摧枯拉朽，一次完美的荡气回肠。

（完）

4 ) 【完整剧透】3月8日东京首映纪念.ver3（3月15日改）

【写于3月8日】【完全剧透】EVA剧场版最终章剧情人物主观分析解读【誠吐槽】_哔哩哔哩_bilibili视频解说版↑【无剧透】EVA完结！

向时代告别！

日本剧场版首映纪念【誠vlog】_哔哩哔哩_bilibili

首映剧场特典因为东京疫情还没过紧急期，所以8日最早的场是7点，剧场特典只有香香没得选，当时心都凉了说明香香出事了······

剧院的海报之前有人分析说海报就是结局，没错真就说中了，这个站位，这个配对，孤独的明日香······记忆力有限，想到多少写多少，看的时候光哭来着...想到多少写多少，IMAX票好买了再看一遍图都是用的PV的，终于没有PV欺诈了一，开篇在法国巴和真希波和使徒打架，葛城一行人发明了净化冲击腐蚀的方法，巴黎解放。

埃菲尔铁塔被用来捅了使徒。

二、紧接着Q的结尾，真嗣继续自闭，明日香守护名为第三村的地区身着绿色外套，无罩，小裤裤

这个村子里熟人都是14年后的同学，铃原东治成为医生，娶了班长洞木光并且有一子还在吃奶。

明日香与相田剑介有一些感情交流，具体会不会上升到爱情，我没看出来。

守护村子的明日香新的一代绫波丽融入村生活，对新生儿产生感情，并且跟着村里大妈下地种水稻。

总之前一小时卖萌担当让你觉得痞子醒悟了，开水发糖！

热心大妈找了件当年的校服给凌波穿

一个小时的时间都是村里和谐的日常，主要描写凌波产生了感情，真嗣不再自闭，以前老角色的现状明日香与凌波（这时候她被村民称为“很像的那个人”）在这期间劝自闭真嗣。

渚薰有出场已经去世的加持良治与葛城美里有一14岁遗腹子在村里，并且与真嗣拍了合影送给了美里（后面的剧情，此时Q中的隔阂没解开）三，开始虐，凌波慢慢地有了感情，与真嗣告别，LCL化画面切回战舰，真嗣主动回来，接下来打算去第二次冲击的核心，跟碇源堂做个了断

Q里的一群谜语人，这部也都好好解释了之前让观众云里雾里的事

5 ) 【后半有剧透】庵野想要表达什么？---- 也许是EVA版的《老男孩》

※ 本人并非资深宅男、也不是那种读遍周边&设定集的“真-EVA粉丝”，更不关心CP党争※ 以下纯粹是作为“99年就在国内TV上看到EVA、如今早已成为准大叔的80后”的感想谈先是【无剧透】短评：1995年，原版EVA给当年14岁的少年们带来了一份冲击力极强的“大礼”，作为庵野自己的化身的少年们被“时代的大风大浪”撕得粉碎，“少年们成为了神话”；而26年后的剧场版终章，则是给如今普遍已40岁+的“当年的少年们”送上了暖暖的“致敬” 来自平凡“日常”的幸福、只有岁数上来以后才能get到的梗、14年后每一个角色独有的答卷和归宿... 终章的副标题，也许应该叫《老男孩》...“神话”的终末，是对过去种种悲欢离合的和解与告别，满满的人情味，绝赞一直说：读懂EVA的关键，就是理解编剧庵野对自身的【投射】：比如：95年原版EVA中的真嗣，就是庵野对【当年的自己】的【投射】：90年代日本泡沫崩坏，让原本的纸醉金迷一去不复返、企业裁员倒闭，人心惶惶风声鹤唳；跟很多那个年代的日本青少年一样，庵野内心充满了迷茫和逃避，度过了浑浑噩噩的几年；噗，可以参考：资本5：看懂日本“失去的二十年” 中国版恐怕也早已悄然开始

95年原版EVA的真嗣身上，满是这样的设定：被突如其来、且从没见过的冲击吓傻（使徒出现）；对“给予自己过高期望”的父亲的叛逆；看到受伤妹子后一时兴起的“英雄救美心”；然而在相当一段时间里，真嗣仍然只是将“乘上EVA”视为另一种“自我麻痹”（比如：一味机械性地碎碎念“把目标放进屏幕中间，再按下扳机”等等）。

随后，就在主角真嗣逐渐适应现状、开始看到希望，对新朋友们敞开心扉时，庵野再一次将这一切“故意撕碎了给你看”曾经抓住的“救命稻草”= 新朋友们，一个接一个离自己而去（高潮就是最后去猛摇不省人事的明日香：“救救我吧Asuka，你不是一直戏弄我嘛... 你理我一下啊...”）越来越多自己根本无法理解的事物不断出现（比如：神TMD“人类补完计划”、“亚当夏娃”、“SEELE”等等）对于一个14岁少年来说，简直是天方夜谭；第一遍看EVA的人相信都会为这些“神概念”抓狂，而其实，这就是庵野故意要达到的效果：前16集“顺顺利利”，让观众们充分“代入”主角真嗣；然后17集开始剧情突然急转直下，再配合N多无法理解的神概念轮番轰炸，让观众也觉得完全“莫名其妙”、不知所措而只有这样，才是对“庵野那一批泡沫破裂时代的日本人心境”的完美重现：本来好好地，突然就被时代大风浪“日翻在地”、根本“不知道该如何反应”、不知道“谁才能拯救我、我该怎么办”，更看不到“未来在何方”。

同时，周围人又“莫名其妙”地对自己“寄与厚望”：比如美里诀别时“大人的吻”、比如加持最后的寄托、比如明日香被量产机围殴时广播里歇斯底里的“快去救救asuka” 这让心里充满了“我还希望别人来拯救我呢”的真嗣更加“わけわかんない（无所适从）”（这个的原型，很可能来自现实中日本上一代对泡沫时代日本新青年的过大期望）而最后的最后，当真嗣终于重燃希望乘上初号机时，庵野又给了他最狠的一刀：走出仓库的初号机，只看到了asuka二号机被啃食的残骸，希望瞬间变为绝望；初号机神化后，刚以为又见到了绫波（曾经的另一根救命稻草），但此时怪物一样的绫波，瞬间让真嗣一脸MMP（找不到别的形容词了）私以为这可能是动漫史上最经典的表情之一，“内心碎裂的声音”肉眼可“见”：

看了那么多动漫，除EVA之外再也没见过如此扭曲到狰狞的表情......也只有这时候，才能明白主题曲为什么要叫“残酷的天使纲领”、以及“少年啊，成为神话吧”这句歌词背后到底有多沉重一切，都是“被无法理解的残酷现实冲垮”的日本青年的投射。

总之，旧EVA中充满了“迷茫-->捡到些许希望-->再故意撕碎给你看”的循环那么同样道理，26年后的《新剧场版：终》，就是【现在的庵野】的【投射】【以下剧透！

】【以下剧透！！

】【以下剧透！！！

】现在，距离1995年的原版EVA，已经过去了26年。

当年的庵野、当年的观众们，早已从“14岁少年”变成了“普遍40+的大叔”（电影院里真的有见到西装领带、翘班过来看的大叔... 囧）而《新剧场版：终》，就是写给最早这批观众、也是庵野自己那一代人的【致敬】；于是，贯穿通篇的“成为大人”，就是理解《新剧场版：终》的关键，包括：第一：“成为大人”后“平凡工作”的幸福：绫波6号和农民老奶奶们：影片花了相当多的时间来描写“什么都不懂的绫波6号”在田间跟老奶奶们“日复一日的平凡耕种”生活摔过跟头、从生疏到熟练、前辈的教导和鼓励，一起聚餐泡澡、聊日常... 这些，就是“少年们”进入职场后的必经之路，也是“95年老观众们”早已走过、一定会“感同身受”的经历。

进入职场后的大叔们，不再像少年时代那样一口一个“理想 / 拯救世界”（农民老奶奶们一句也没有提过EVA / WUNDA的事）有的只是踏踏实实的“平凡”、“习惯”，和“责任”，而这份“工作的日常”也是大叔们“平凡幸福”的基础（赚钱养家啊 P.S. 话说在日本，农民可是高薪职业... 农产品价格受到政府高度保护，大米5KG要卖150人民币以上...）如果你也像彬老湿那样已经工作了10年+，你一定也能看出庵野重墨描写这一段的用意。

第二：“成为大人”后“日常”的幸福：铃原、班长，和他们的女儿：与前面非常类似：“老婆小孩热炕头”也是“成为大人”之后才有的“幸福” 大叔们下班回家后的第一件事，很可能早已不是少年时期的“开电视 / 打游戏”了，而是早点看到“做饭/喂奶的老婆”，或是“小盆友安睡的笑脸”；终章中，班长小光无论是形象还是声线，都展现出了浓浓的“贤妻良母”味，让你根本找不到任何当年“爱吵嘴”的影子；而镜头的焦点基本都是孩子这些显然都是刻意安排的；额，彬老湿自己虽然还没到那一步，但通过朋友圈的大量晒娃党，早已能感同身受囧...第三：当年的“傲娇女生”成为了“大人的女性”：AsukaAsuka就算“裸体被看见”也“毫不在意（早已习以为常）”（而新剧场1中还是很害羞的）剑介“不带任何尴尬地给裸体Asuka披上毛巾”、Asuka在剑介家里“只穿一个胖次、不戴bra，不顾形象趴在床上打游戏”的样子................. 对于早已有过与异性深度交往经历的大叔们，一眼就能明白这代表了什么，根本不用等到影片的最后（删除线：当时就get到了这个梗的彬老湿深感：大概自己的确是老了... 囧）最终，“大人”Asuka很平静地传达出“曾经喜欢过你”、“但是我已经率先一步成为大人了”；随后更是一针见血地指出“（心智仍然是迷茫少年的）真嗣需要的不是恋人（那样干柴烈火型的伴侣），而是母亲（那样擅长关爱的伴侣）” 这些都足以说明：虽然Asuka的外表还是当年那“傲娇女生”，但内心早已成为拥有足够阅历的“成熟女性”。

第四：14年后每一个角色独有的答卷和归宿：《新剧场：终》的结局，很多让人乍一看“意料之外”，但仔细一想却都在“情理之中”葛城美里：14年前亲眼目睹父亲为保护自己而遇难、给她留下了长期的心结；因此14年后，她给自己写下的答卷，就是“从一开始就不让自己的孩子知道父母是谁”、而同时则从暗中默默保护他最终美里虽然牺牲了，但夙愿得圆、心结得解，又能避免孩子重蹈自己的覆辙对于美里独有的角色设定来说，这份答卷也许已相当完美；加持良治（大人）：在新剧场版中，他得以用自己的意志牺牲自己、拯救世界，主动完成对童年小伙伴们的赎罪（比起原版中只是被动地“被特工干掉”，新结局已经好太多了）真嗣 & 眼镜妹：单就传统意义上的“感情线”来说，毫无疑问，真嗣跟眼镜妹的情感铺垫完全不够，以至于最后他俩走到一起，让全场观众“一脸懵逼”... 囧rz 但若换一个视角，如果庵野就是故意想要表现“成为大人的过程充满意外”呢？

毕竟现实生活中，又有几个人能真正追到当年暗恋的“傲娇女神”呢？

大多数“平凡男人”的最终伴侣，很可能都来自于自己“想都没想过”的时间和地点，不是么？

因此，真嗣 & 眼镜妹具体是如何走到一起的，相对就没那么重要了。

另外，也算是对Asuka说“真嗣需要的是母亲（那样的伴侣）”的呼应吧。

明日香 & 剑介：这是最让CP党抓狂的地方吧... 不过，若是再从“庵野到底想表达什么？

”的角度去想：Asuka作为“傲娇”系的鼻祖，现实中的例子本来就很少；而且新剧场版中Asuka的性格缺陷虽然有所弱化，但她“渴望别人称赞自己”、“希望有人能摸摸我的头”的设定并没有变而理性地说（特别是用“大人的经验”去看），正作中的真嗣，显然不适合这样的Asuka 真嗣根本没有成熟到能够给予别人认可的高度（正相反，他还需要别人的认可）而剑介... 虽然十分突兀... 但仔细一想，类似“一度是技术宅，但长大后却成为很会照顾人的好男人”的例子，现实中却有很多，彬老湿的某个好基友就是因此还是“情理之中”；虽然彬老湿也很喜欢Re-take那个甜到骨头里的结局，但很显然，只有拥有超成熟心智的真嗣，才能说出那句“君が見ている”（= 号称能让人“把原准备撸...的纸改去擦眼泪”的名台词）...... 大概只有让一个成熟的Asuka死忠粉附身呆瓜真嗣，才能打出Retake的结局吧...薰 & 绫波（& 加持良治？

）：同为异于常人的特殊性格持有者，这两位“同样的人最终走到一起”，也有不少现实例子佐证不过，最后加持为什么管薰叫“司令”（应该没听错）没有看懂... 若有知道的请指教碇司令：95年负责【审视】“少年”的“大叔” 26年后，自己成为了【被审视】的对象“大叔”居然在“少年”的【审视】下说了超过以往总和的台词，最后还被激出了AT Field...庵野这明显就是想说就算再怎么“带上大人的面具”，“现在的大叔”与“当年的少年”，也许内心深处并无大异。

综上所述：《EVA：终》不再是26年前给少年们看的“神话”，而是26年后“大人们”的“日常”；“神话”的终末，是对过去悲欢离合的和解与告别，每个人交出自己的答卷，满满的人情味；作为过来人，讲真，若真能顺利按这样的路线“成为大人”，可能已是“至福”。

大家可千万别变成这样啊：真人遭遇《半泽直树》那样的故事，是一种什么样的体验？

所以从这层意义上，等《EVA：终》引入国内的时候，副标题也许叫《老男孩》会更好呢... 囧

追伸1：有时候看看这样的留言，真的很“会心一笑”（大概率出自于某“少年”之手吧）：

95年的时候，原版EVA的评论前排基本都是想给庵野寄刀片；而26年后，《EVA：终》评论前排还是想给庵野寄刀片的... 想想也真是有趣呢... 囧（删除线）什么？

你说这更像是“【老爷爷】坐在院子里，看着一代又一代新小孩玩着同样的老游戏长大”？

额...... 不要啊准大叔我还想再年轻几年...........追伸2：好消息是，如果屏幕前的您正在填写寄给庵野的快递单这至少说明：您还年轻少年们，加油吧祝年轻的你们，早日写出自己的“神话”；祝成为大叔后的你们，也早日找到属于自己的“幸福”和“日常”Fin# 首发于《环球银幕》#

6 ) 全记录庵野鹤卷前田三监督发言|本会场『シン・エヴァンゲリオン劇場版』大ヒット御礼舞台挨拶

文字版『シン・エヴァンゲリオン劇場版』大ヒット御礼舞台挨拶2021年4月11日 @新宿バルト9

座次为绪方，庵野，鹤卷，前田（左起）这可能是我这一年运气最好的事，第六遍去看是抢到EVA最初也是最终的监督登坛，可以亲眼见到三个人。

顺便视觉观感，庵野还挺高的，前田特别小小的一个但是真的蛮帅的（喂）庵野起立发言的时候一直会抖他膝盖。

跟面对镜头不一样，意外地是在这种生现场也しっかりしてる的类型。

这个是我自己记下来的，听力中日文都不好，比较仓促，有错漏的话请多包涵。

电视剧放送出来的20分钟版本剪掉了比较多吐槽内容，实际上是聊了半小时左右。

在现场感觉那半小时就像五分钟一样一下就过去了。

A=庵野秀明T=鶴巻和哉M=前田真宏O=緒方恵美主持人请大家打招呼。

A：感谢大家百忙之中前来。

我因为EVA相关的事情出来登坛，除了最初制作发表的时候，就是「破」时间来不及的谢罪会见了。

今天作为STAFF的代表，在这个最后的机会直接向大家传达我们的感谢，请大家多多关照。

T：因为电视节目（NHK）的关系，很多人都很担心我的身体。

这样来问的人也很多。

现在也很元气在工作所以请大家安心。

M：我是前田。

与其说是导演这么严重，其实主要还是助理，能够参加真的太好了。

非常感谢。

O：上上周作为cast也参加了问候会，这次是作为向导演们进行各种提问的MC参加。

O：现在票房已经突破了70亿元，对这个事情有什么样的想法吗？

A：感激不尽。

已经超过了前作的「Q」的票房，如果到了80亿的话就超过了我导演的「新哥斯拉」，更新自己个人的记录了。

超过100亿的话就是动画业界的活化了。

O：这个怎么说。

A：「鬼灭之刃」啊（台下开始笑）新海诚的电影，这些超过100亿都是理所当然的。

O：确实，大家会和家里人一起去看。

（大家又笑）A：都是把100亿当作理应的目标的作品，还有吉卜力也是这样。

这种肯定是能超过100（亿元）的。

（底下又开始笑。

）但是，EVA是机器人动画来的啊。

O：啊是机器人动画的吗！？

（底下开始长时间爆笑）A：说到有名的机器人动画就是高达，但是高达的话也没超过100的。

O：真的吗A：是的。

这样的机器人动画能以100为目标，真是很感激。

这种东西也能突破100亿的话对动画界真的是件好事。

O：用“这种东西”来说我实在没办法吐槽。

各种作品大家可能和家人，带孩子一起去看的人比较多，但是今天恐怕，一个人参战的人……（第三排有人试图举手）请不要看别的地方。

（爆笑）A：很感谢来参加的人。

O：但是票房能够到这个程度实在是感激不尽。

鹤卷桑前田桑是怎么看呢。

T：真的，我也有点，超过「Q」了呢，稍微安心了一点点，确实也想能超过庵野自己「新哥斯拉」的记录就好了。

果然，还是觉得如果能再增长一点就好了。

M：托现在来到这里的大家，去看的大家的福，真的非常感激。

饱含了这样的心情。

O：本来想问问大家制作结束时的心境，虽然现在离制作完成已经有点时间了，最后的作业完成的第一时间是怎么想的呢。

（大家谁都不说话，庵野和前田就往中间看鹤卷。

前田叫了他一声。

大家又笑）T：完成作品以后STAFF是第一批看的人，那时候虽然也有哭了的STAFF，虽然这么说实在抱歉，我自己就只是觉得啊结束了太好了，没有怎么考虑整个EVA系列的事情，只想着眼前手头的工作明天可以完成吗，这种感觉。

M：一样的。

会有很多要修改的东西过来，到最后的时候，啊，真的结束了吗？

不会再有要改的了吧？

没有了吧？

真的没有了吧？

（太社畜了这个描述堪比上班做PPT啊，绪方跟台下都大爆笑。

）会这样怀疑，但是真的没有了结束了。

O：庵野桑呢？

A：我也是，啊结束了结束了。

结束的时候都是欢呼声，主要都是STAFF，我也在的时候做的最终结束。

这个部分NHK没拍到。

（爆笑）到每个Section说谢谢，感谢，这个是我的结束。

（对声优们）没有好好说感谢的话是遗憾的。

O：我们（声优们）的话，初稿完成了但在概要完成之前还是必须要警惕，一直在line群里这么说。

A：大家不用这么克制的。

我看起来很胡来但不会做胡来的事情。

这方面请大家不要误会。

O：那也请您不要让我们误会（哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈这什么吐槽啊）一般的作品都是一位导演，EVA的话，有三位导演并列，具体分工是怎么样的呢？

（前田又cue鹤卷，你们是要干嘛啦。

）T：基本上，庵野是总导演，我跟前田是助理导演，类似这种。

M：外国电影经常有这样，第二导演什么……T：第二部分，第二单元，这种的现场工作。

（这部分没仔细听）O：关于技术方面的，前几天某NHK的节目里出现过，运用了许多一般的动画没有的制作方法，昨天刚好在台场也公开了第3村的迷你模型，比如说这种模型作成啊，动态捕捉啊，还不是普通的动画捕捉，根据NHK桑说的。

各种方式来制作画面，这些地方都有什么特点吗？

A：这些东西没有当然也可以完成。

但是从「序」开始就不想就这么照着拍手上写好的东西，那时候开始能够有时间的话就想尝试新技术。

这次也终于，尝试很多的技术，完成了现在这个作品。

不只是制作自己脑海里的画面，用实际存在的东西来制作动画。

很辛苦，很多人是不会来做这个事情的。

O：是的。

也挺花钱花时间吧。

A：对啊，因为是实写作品所以怎么都得……（台下发出笑声）O：壮大的实写电影。

A：啊，真的很辛苦，不要做比较好。

（爆笑）O：这么辛苦的工作，二位的话是什么感受呢。

T：庵野是在实写电影现场工作过的，这次EVA的制作方式感觉上有点像实写和动画的合成，他有过经验所以知道优缺点，这样比较好那样不好。

我是没有这样的经验的，其他STAFF也基本都没有。

这些地方很辛苦。

我们的话，不知道到什么程度是必须要做的，什么是不做也行的，会很不安。

M：我是担当后半部分的。

动画的前半是现实主义，后半完全是负世界，人脑内妄想世界的故事。

乍一看是很酷，我不得不说后半部分其实就是……A（插嘴）：普通的动画。

M：是的，就是普通的动画，没有那么的辛苦。

O：鹤卷桑是被逼得很紧吗？

T：我是想着反正庵野会做最后判断，跟纪录片里一样，突然会有“这个部分想让鹤卷做一次”这种事情，这大概就是庵野自己想做所以这么做了吧。

A：拍自己脑子里想的故事就一点也不好玩了。

很想看看其他人会怎么做。

真的被很多人误会，我不是想一个人做想的故事。

想积累听取很多人的意见再去做。

（这里有句话没听懂。

）O：原来如此。

现在这种制作方法也因为是新EVA才可以，比如到「Q」……A：听取了相当多的意见……O：（打断）不不不，要被说不听他人意见了。

（爆笑）。

实写和动画的合成的制作方法。

A：这部分是在一点点做。

实写的话用的是CG。

「Q」和「シン」之间刚好拍了「新哥斯拉」，在那边的制作方法都在EVA里活用了。

如果没制作「新哥斯拉」，「シン」应该不会是现在这样一部动画。

很感激能够制作「新哥斯拉」。

O：果然和一直以来做过的各种作品都有纽带一样的关系。

A：像在进化的感觉。

O：也想问关于画面的问题，アフレコ（After Recording后期录音）怎么样呢。

这次的后期录音是以非常细致的方法，角色角色分割开录制的。

也花了很多时间。

在现场有什么有意思的事情吗。

主要担当的庵野桑和鹤卷桑有什么想说的。

A：后期录音分开录也没有什么影响嘛。

一个人一句台词用不同的Take拼起来，跟唱歌一样也做了。

这个本来就很依赖声优和演技和能力。

实际（声优间）没在互相交流却能听起来就是在对话，这点很厉害。

O：特别困难啊。

A：绪方的话很轻松啦。

O：大変ですね。

はい。

T：我是没有参加全部的后期录音的。

印象深刻的是铃原樱的声优。

在很困难的状况下展开剧情，我也很担心，结果一条就过了。

A：而且这一条还是Test。

泽城是正式录制前试读台本，一开始是最能出彩的类型。

不从一开始录就不行。

如果第二次以后比第一次又有一些提升的话就用第二次的。

但是一开始录到的就很好。

收录到正式作品里的是第一遍录的。

那之后也有录，但跟鹤卷挑来挑去，果然还是只要修改掉第一条的问题就行，用了第一条。

O：听取人们的不同意见呢（笑）初动确实很重要。

T：希望我提出一些建议的时候，庵野桑果然是做得很好的，说到什么程度，做到什么程度。

后期录音里也是，比如真嗣的心情，没有好好传达的情况也很多。

O：十分抱歉。

EVA一直是这样但这次的台词不只是我，大家都有同样的台词换一些细微情绪多录几遍的情况。

挑选这些台词肯定也很困难。

非常感谢。

A：谢谢。

O：接下来是小彩蛋（小ネタ）。

在大画面上有很多追求，在很多细微的地方肯定也有很多小的。

如果有到现在为止，啊好像还没被人发现的地方，请告诉我们。

M：大家的观察力真的很敏锐啊。

O：不用那么严重也没关系的。

M：比如原来Original Asuka来接Asuka的时候，那个画面，13号机里面其实是有渚薰的。

因为13号机不是2驾驶员无法启动的设定，所以里面有复制的，不完全的渚薰。

在那个画面里几乎看不到的情况下，不知道有没有人能注意到角落里有一个人呢。

T：前两天网上松泽主持人又说到，元渡去捡自己的脑浆这个画面很有意思。

这段画面本来台本里是没有的，是前田桑画的image board里的场景。

觉得很好所以我就选用了。

松泽桑说的，元渡已经不是人类，但却不愿忘却YUI的事情，所以要捡起自己的脑浆放回去。

我觉得特别好，但我们其实没考虑这么深。

不知道前田桑怎么想。

M：完美。

T：那就作为官方解释了。

A：EVA的画面里除了故事需要的东西，觉得画出来美而做的东西，还有和我自己人生相关的东西，宇部新川站就是这样，还有STAFF喜欢的东西。

不仅是我自己的喜好，集合了主要STAFF来制作的世界观。

动画的虚拟作品，画面只用自己喜欢的东西来构成就行了。

但是实写的话，啊哪里有个奇怪的楼这样不行，就还得花钱做CG去消掉。

比如什么塔之类的，拍进去不行，那就得之后花钱去做特效。

动画的话不画就行了。

「シン」，其他的EVA也是基本上就是我和主要STAFF喜好的东西所构成的。

这当中有很多的小彩蛋。

我自己的话，宇部新川站啊クモハ42电车啊，实际上那个车站周围还没有电气化，有电车在跑本来就很奇怪，这点倒是没怎么被提起过。

クモハ42本来是火车，没有电气化，作为电车跑也挺奇怪的。

它是我小时候见过，坐过的列车。

作为我回忆之处构成了画面。

クモハ42也是，我老婆的画也是，我特别喜欢的东西。

用这些喜欢的，跟自己人生有关的东西去制作会比较好吧。

（后面一大段都是说他老婆（喂））关于老婆的工作，能够稍微了解一下我老婆是什么样的人再进行工作也许会更好。

（开始有人偷笑）之前我老婆的ANNOMAL展大概有我老婆非常多的非常深入的情报，如果大家有看的话，能聊一些的话……（话题彻底跑偏被绪方掐断）啊啊，关于最后的CUT，里面有一个地方花了很多钱加进了一个我自己喜欢的东西，如果能注意到的话O：加上了本来是没有的东西，并不仅仅是因为喜欢，是有理由的。

A：果然是有需要的所以……鹤卷（喜欢）的东西也有，前田的也有。

O：真的吗？

T：是的是的。

M：当然（真给面子）。

庵野桑是喜欢的漂亮的东西，我是喜欢比如元渡的脑浆之类，一直往里加这种脏东西。

然后就被剪掉。

A：我留下了很多哦。

M：真是谢谢您。

O：不只是留下了脑浆呢。

（午饭时间你们什么话题啊到底是）（枕词忽略了）前两天放送的NHK的「Professinal」这个节目，大家有看了吗？

A：我没看。

我不看拍到自己的东西。

因为讨厌。

M：我看了。

T：实际上我没看。

前两天碰到了导演，说五年后了请看看吧。

录下来了。

O：前田桑怎么看。

M：好好地制作了呢。

从非常庞大的记录里，引出庵野桑是怎么样的人。

相当厉害的一个人，这种感觉。

（真是给面子大师前田。

）（以下为NHK吐槽大会）A：虽然没看我也不知道。

虽然拍了4年，但不是整整四年，这期间几个月不来也有的。

（笑出声）O：感觉我经常在Studio碰到。

A：绪方来的时候来，别人来的时候就不来什么的。

O：哪种都不容易嘛，A：不是，还有很多更好的场面啊（都没拍到）O：想要说的这些场面成为影像对吧。

A：真的我觉得很好的地方都没来啊。

（台下爆笑鼓掌，掌声一半用来骂NHK一半骂庵野（我瞎说的））最初日来了为什么最终日不来啊。

最后的才好明明。

（这里语气真的很娇嗔）O：这种也有缘份的关系嘛（绪方试图安慰）A：但是真的有更好的场景啊明明（庵野秀明全世界第一委屈哈哈哈哈哈）我才说被拍也行吧。

O：有点冲击啊。

我是很喜欢「Professional」这个节目的。

让我呆住的地方是，最后关于Professinal说点什么的时候说了“我最讨厌Professianl这种话了”。

（只顾着笑绪方有些话都没听到）A：因为我一开始拒绝了取材。

“下次能来拍EVA”，“啊，那拜托了”，本来是拒绝掉的。

O：反正总之，请有空慢慢欣赏。

（说了绪方惠美的今天放送的一个广播）请大家作为谢礼也好，对大家说点什么。

M：一开始也说了真的非常感谢，除了这个没有别的心情了。

EVA也是一个因为内容对观众有所挑选的作品，从开始或者途中加入，各种班因为一部电影聚在一起，聚集了很多有趣的人，太好了，啊不，是太感谢了。

而且在新冠期间，我们在家工作，制作部的孩子们却还在工作，各种各样的人在这之中努力，也想对他们说感谢。

T：今天虽然依然还在新冠的不安之下，够来看真的感激不尽，真心的感谢大家。

A：（站起来发言了）开始的时候已经表达过谢意，现在重新再向大家说一次非常感谢。

衷心的谢谢。

从制作途中开始，这样严重的状况，不只是我自己，而是全日本全世界，在这样时期，大家能够前来观看，说这个作品有意思，还在这样严苛的时期来到电影院，想要由衷对大家说谢谢。

（很深地鞠躬）（后面就是媒体拍照环节，有个记者喊能不能挥挥手。

大家就开始一个频率挥手。

太好笑了，大家挥手都是挥动手腕，庵野是挥动手肘，像一个左右摆手的招财猫。

大家纷纷笑起来。

我就想到他老婆说他肯定觉得自己很可爱。

他后来招手招到影院里的人喊かわいい。

我同学（男）出来以后也跟我说庵野さんかわいいかった。

最后三人离开会场的时候庵野走最后，因为大家一直在鼓掌，他是倒退走出去的，出影厅前最后三步每一步都鞠了一躬。

）

为了防止倒票，通过本人验证的会给一根バンダナ同样颜色的纸手环

7 ) 再见了，所有的Evangelion

(本文有剧透，谨慎阅读）柏拉图《会饮篇》中，阿里斯多芬曾以爱为题说了一则故事：最初的人外形是个圆形的整体，每个人有四只手、四条腿、四只耳朵、两个生殖器，脖子上有两张一样的脸。

他们雄心壮志，企图爬上天国攻击诸神。

因此宙斯将人像切苹果那样劈开一分为二，当阿波罗去给人类缝合伤口时，他嘱咐阿波罗在人类腹部刻意留下被称为肚脐的口子，以提醒人类很久以前发生在他们身上的事。

自此以后，本来是浑然一体的人类时刻心存补完自身的希冀，拥有了爱的本能。

人类补完计划，即是贯穿EVA始终的核心。

在立秋后的一周，新剧场版最后一部上线亚马逊Prime Video，终结了第二次冲击以来蝉鸣不止的永夏。

影片开场之《真希波同志在巴黎》正是2019年7月在东京、巴黎及上海场外放映的十分钟先行版剧情，上海的放映场地选在了汶水路上号称亚洲最大动漫雕塑EVA初号机所在地。

在先行片中埃菲尔铁塔分崩离析，以至于我曾以为上海的某个地标也要献身人类事业，然而从成片来看，痞子还是希望电影能够安稳的在大陆捞钱的——新剧场版里除了真希波一句字正腔圆的汉语“再见”，跟中国相关的元素连根毛都找不到——旧剧场版里好歹还有日本向中国割地赔款这一操作。

而后的剧情，则是围绕《明日香上校保卫第三东京村》展开的原始批次绫波丽自我认知之路。

从阿波罗神庙门楣上的“认识你自己”被苏格拉底奉为座右铭起，关于个体认知的探讨成为经久不衰的命题。

作为莉莉丝灵魂容器的绫波不知道第几个丽，在第三村充满人文关怀的氛围中逐渐生发了自我，须臾间作战服由黑变白，向真嗣告白了自己的愿望之后，个体的心之壁打破，于真嗣面前化为生命橙汁消失殆尽。

内心被唤醒的真嗣决定同明日香一同前往奇迹号，去完成自己未尽之事。

与此同时，奇迹号舰长葛城美里正率众紧锣密鼓的筹备与真嗣父亲碇源堂的最后一战，以期打破碇源堂计划引发第四次冲击，融合所有灵魂弑神后取而代之的迷梦。

在第三次冲击中被父亲当做扳机利用的真嗣，甫一登舰就遭遇囚禁，领取了他唯一的任务：不再驾驶EVA，不要再被利用。

老谋深算的碇源堂似乎有所察觉，带着NERV全部家当匆匆赶赴南极，去往第一使徒亚当的出生地。

他早已算定葛城出手，此次他要利用的角色不是可怜的傻儿子，而是被使徒精神污染，身负使徒之血的明日香。

碇源堂欲将其作为弑神仪式的献祭，铺平人类通向补完的康庄大道。

然而碇源堂未曾设想，最后关头，一向懦弱无能的真嗣主动请缨，义无反顾的进入反宇宙空间，同他争夺神的席位。

在各各他体内，父子俩打得有来有回，庵野老贼过足了特摄的瘾。

已经成长的真嗣最后在美里的助攻下成功阻止了碇源堂的谋划，关上了灵魂之门，为十三号机内父亲、明日香、渚薰和绫波丽完成自我补完，解放了被融合在黑月之中所有生命的灵魂。

重置了一个没有EVA，没有使徒，也没有无尽绝望的世界。

EVA的世界观，起源于所谓的“第一次冲击”。

有道是太初混沌，地球乃是一片荒原，来自宇宙深处的存在，于鸿蒙中降临南极，引发了第一次冲击，诞生了十八使徒（新剧场版设定为十二使徒）。

除了既是第一使徒，也是存在本体的亚当长眠于南极之外，其他使徒散落世界各地，从此沉睡。

无尽的日夜过去，另一个与亚当相当的存在：莉莉丝，也降临地球，本体深藏于日本神奈川及静冈两县之交的地底深处，莉莉丝没有分裂为作为个体存在的使徒，而是彻底破碎，成为了生命的原质，孕育了地球万物。

亚当、莉莉丝，作为最初的存在，完整而永恒，象征着掌握真理的神明。

人类在诞生后，由于继承了莉莉丝的部分神性，获得了智慧。

然而人是神明分裂而成的不完整个体，因而不能永恒而稳定的存在。

为了将人类送往成神的途径，SEELE组织应运而生，他们通过“死海古卷”知晓了亚当及莉莉丝的存在，意图将所有生命的灵魂结合在一起，最后重返莉莉丝本体。

SEELE一词原为德语心灵、灵魂之意，人类成神之途，则指全世界生命的灵魂统一的过程。

简而言之，SEELE的目的，即抹除地球上所有莉莉丝孕育出来生命在现实世界中的存在，以完全精神的形态融入莉莉丝体内，回归本源。

依仗从神那里得到的“智慧之果”，人类在现代科学的助力下发现了沉睡在南极的亚当和日本地底的莉莉丝。

由于亚当与莉莉丝是同等的存在，一些学者意识到成为神可以另辟蹊径，于是在南极着手对亚当本体的研究，并成功分离出亚当存在的原质，即亚当的胚胎，命名为“尼布甲尼撒之匙”。

尼布甲尼撒者，古巴比伦王也。

在圣经中，尼布甲尼撒二世妄图建造通天塔与神同高，因此触怒神明，将人类分离成不同民族，使用不同语言，无法完全理解对方。

从此相互龃龉，再也无法同心同德建造巴别塔以挑战上帝的权威。

人与人之间相互理解，彼此心犀相通，是通达真理、成为神明之路的一条途径，这是EVA的题眼之一。

尼布甲尼撒之匙造成之日，亚当苏醒，其巨大的存在瞬间荡平半个地球，引发第二次冲击。

时任亚当科学研究组成员的葛城博士，在生命的最后关头把逃离的机会给了自己的女儿葛城美里，美里因此成为第二次冲击中南极科考队（官方上的）唯一幸存者。

第二次冲击彻底改变了世界格局，半数生灵尽毁，苏醒后的亚当神秘消失，留下满目疮痍的南半球，由于冲击造成的地磁偏转，北半球进入了无尽的永夏。

亚当的昙花一现渐渐唤醒了沉睡在世界各地的使徒，而使徒作为与人类同等级别的存在，却不像人类一样破碎为诸多个体，每一位都拥有“生命之果”的力量，他们醒来之后的目的只有一个：寻找亚当，并重新融合回本体。

此时的亚当早已不知所踪，使徒错把与亚当同等的莉莉丝当做亚当，接二连三的向莉莉丝所在的第三东京市袭来。

第三东京市是SEELE组织在第二次冲击之后成立的特务机关NEVR总部所在地，并作为阻止使徒企图融合莉莉丝的要塞城市而建立。

NEVR科学部的前身，日本生物研究所，早在发现莉莉丝之初就开始对其进行生物学方向上的研究，并成功提取了莉莉丝的灵魂，通过破解莉莉丝的生理学构造，结合人类基因制作了EVA。

神明依照自己的样貌创造了人，而人以自己的样貌再造了神明。

参与该项目的生物学家碇唯，也是最早的EVA驾驶员，在一次事故中意外失去维持个体存在的A.T.Field，消失在初号机驾驶舱内，留下了年幼的儿子和同在NEVR任职的的丈夫：碇真嗣和碇源堂。

A.T.Field, 全称Absolute Terro Field，直译绝对恐怖领域，也称为心之壁，意为心灵的边界。

人本能的欲望在弗洛伊德的学说中，既是本我，也是个体的本质，而本我基于欲望具有真性，总会千方百计试图让自己获得满足。

直到拉康消解了这种无意识，认为人所谓欲望都是虚妄，因其无不受制于来自外界中诸如宗教、道德、法律等束缚，这种本我的欲望实则是因他者的存在感受到阻碍和挫折，从而确立的个体边界，人也因此分辨出属于自我的心灵。

叔本华也认为表象世界不过是意识流动的产物，意志不断的客体化形成了人对世界的认知。

换言之，人在现实世界的形态，是由于人本身的欲望和意志所塑造的，真实世界是不可知的，而心灵的作用则是确定人自我和世界本质的关系，从这种关系中造出个体存在的概念来。

因此王阳明说，你未看此花时，此花与汝心同归于寂，你来看此花时，则此花颜色一时明白起来。

主角碇真嗣的老妈，大反派碇源堂的老婆，早于众人一步，放弃了自我的边界，彻底融化在了EVA初号机之中。

此次事件的主要目击者，除了懵懵懂懂的真嗣和不知所措的碇源堂，还有强人工智能MAGI的主要设计者赤木直子。

她的女儿赤木律子在日后成为了NERV的首席科学家，一起共事的还有大学时期的两名同学，NERV作战课作战部长葛城美里及其前男友，NERV欧洲总部的双面间谍加持良治。

前述角色除了尚未知人事的真嗣之外，其他人各怀鬼胎：SEELE的目的最为清晰；碇源堂暗中计划利用NEVR弑神后达成解救老婆碇唯的目的；赤木律子和自己的母亲一样不可救药的爱慕碇源堂；葛城美里则希望借NERV消灭使徒和亚当报杀父之仇；加持良治作为SEELE用来监视碇源堂的卧底又暗中为碇源堂从欧洲总部偷取尼布甲尼撒之匙。

碇源堂通过老婆遗留的DNA及生物技术，再造了碇唯的复制人绫波丽，在其体内注入了莉莉丝的灵魂，并安排她作为零号机的驾驶员。

在地球的另一边，NEVR欧洲分部的EVA驾驶员和碇唯发生了同样的事故，但是幸存了下来，A.T.Field被击破留下的后遗症让她精神分裂，其女儿明日香在这一年被NERV选拔为新一代的EVA驾驶员（新剧场版设定明日香和绫波丽一样是人造人）。

于是，三名原生家庭都不是太幸福的高中生：绫波丽、碇真嗣、明日香，为了拯救人类，驾驶着巨大的人形兵器EVANGELION，和一个又一个使徒殊死搏斗。

在饱受精神摧残的战斗落幕后，卷入了大人们早就设计好的阴谋之网，这便是EVA整部剧的主要内容。

曾经，比主角们还要年少无知的我，以为自己在看的是一部热血机甲美少女战斗动画。

热血：第一集初号机暴走便血流成河；机甲：外装机甲拘束器的EVA不知道比同龄人看的奥特曼硬朗到哪里去了；美少女：每一集片尾绫波丽的倩影都会随着那首FLY ME TO THE MOON在脑海中挥之不去；战斗：在经费耗尽之前，EVA中战斗分镜的观赏性可说是当时无两。

时隔多年再看时，才发现这是部引人致郁的好作品。

纷乱复杂的角色关系，大段的心理独白，到最后导演肆意妄为的色块和线稿。

其中关于豪猪两难论表述，无疑是EVA最大的主题。

“两只豪猪渴望相互取暖，可是离得太近会刺伤对方，只有反复的试探，才能找到合适的距离。

所谓人的成长，不过是在重塑自己和他人关系的过程罢了。

”就像婴儿在认知世界的过程中，总是喜欢将一切能够触及的物体放到嘴里一样。

人类本初的欲望是与世界建立联系，不管啼哭或是微笑，都是对周遭的试探。

这种试探是破坏性的，在通过欲望拓展自我边界的同时，也会触及他人欲望构建的边界，因此遭到拒绝或是反抗，从而产生挫败，这样的挫折在一些时候有利于个体的自我认知，在另一些时候也会让人陷入无尽的失落。

渴望权力意志而不得，与渴望爱而不得同出一源。

在遭遇否定和伤害之后，人们难免选择虚无，从根本上否定自我存在的意义，否定生活的意义。

在旧版中，真嗣开始融合所有心灵的时候发现，人与人彻底消除隔阂也非易事，因为融为一体，意味着无差别的接受来自他人的好时，也全盘接受他人带来的坏，从而走向存在主义的极端，直面他人即地狱这一事实。

无论是旧剧场版，还是新剧场版，无论是碇真嗣的开窍，还是碇源堂的自白，在最后，无论多拧巴的人，无论对真理的理解是什么，面对所有灵魂敞开心扉的时候，都彻底释怀。

承认现实生活中永恒的存在，承认在日常中累积的经验感知无比实在，最后，同自己和解。

至少，在那一刻的心情，是真实的。

如同巴门尼德所认为的，是者不生不灭，在时空中不可分割，连续而完满。

在感知幸福的一瞬间，实则已经获得幸福，人们使用语言、图像、声音作为能指，在互相的沟通交流中，试图反复确认想要表达的所指。

在意念通达的刹那，心与心得以连接，在各自感知上所体验的共同部分，便是永恒。

在第三村，长大后的剑介告诉真嗣，父子的血缘联结是无法替代的，他应该多跟自己的父亲沟通，真嗣没有回答。

直到各各他体内，十三号机和初号机以完全相同的行动在不同的场景间打得难舍难分。

经过碇源堂的提示，真嗣才意识到，一味的对抗只会招致同等的反馈，于是放下武器选择和碇源堂交心。

两人的意识彼此交融，碇源堂从真嗣的俄狄浦斯情结中发现了深藏在真嗣的潜意识内碇唯的灵魂，即母亲作为人类第一个建立自我认知的他者而存在，碇源堂对碇唯的执念得以释怀，完成了自我补完。

接下来补完的是明日香，虽然在新旧版本中明日香的设定有所不同，旧版中更为感性和立体，新版直接更改为人造人。

诚然，导演有导演的私心，但人物基本的心理状况是一致的。

统一来看，不管在哪个版本，明日香都渴望从他人的欲望中构建自我，希望被需要、被理解、被接纳，她将他者心中对自己欲望当做自我的镜子，总是力图做到让别人赞叹和认同，但通过在他人身上投射的欲望始终无法真实的照见自我。

心中喜欢却坚持缄默，不忍表达自己的意愿以避免受到伤害，最后在真嗣的一句“谢谢你喜欢过我”彻底补完，从纯粹的精神世界解脱，返回现实。

明日香之后，真嗣继续他的补完之旅，这时在十三号机内剩下的分别是亚当和莉莉丝灵魂的容器，渚薰和绫波丽。

二者在某种意义上都是神明的一部分，本来无一物，是没有个体认知及个人历史的存在，但在和真嗣这个典型的个体边界强烈的人类交往中，被真嗣投射了人类个体的欲望，通过碇真嗣为代表的人类这个“大他者”，产生了自我意识。

渚薰身上倒映出真嗣渴望幸福的欲望，而绫波丽则更为强烈的表现出想同人类一起生活的意愿，甚至为了让真嗣不用再驾驶EVA放弃个体的生存。

在真嗣领会到自己的愿望应该由自己完成，自己的灵魂应该由自己补完之后，渚薰和绫波丽也被补完，离开了灵魂之海。

这样的安排，其实是在肯定人存在本身的价值，人类渴望幸福的愿望足以抗衡神明的力量甚至于改变神明，这是基于心灵建筑的另一种通天塔，真嗣通过自己的成长，找到了殊与SEELE和碇源堂的补完之路。

EVA就是生活本身，当一个人被毫无理由的扔到世上来，就如同碇真嗣及其他不知所以的驾驶员一样，无端卷入人与人的联结构建的宏大现实，开始在不断的得到与失去中认识世界和自我，在接踵而至的苦难和挫折中不断成长，直至最后同周遭的一切和解。

困惑、虚无、欲望以及想象都是创造人本身这件艺术品的材料，而人的心灵则是自我及世界借以呈现的形式。

正所谓人是万物的尺度，人为自然立法。

去往幸福之路如何通行，取决于人的选择和认知，而人的选择和认知，取决于人的心灵。

倘若所谓的彼岸世界终将如梦般不可触及，那此岸也许正是彼岸所期待的幸福。

当碇真嗣被父亲从剧场的特摄舞台上摔下来，砸向背景幕布的时候，不由让我想到楚门在海天交汇处找到虚假世界边缘的大门，他向镜头说出早安、午安、晚安之后，头也不回的去往他一无所知，没有预期和再无稳定的真实。

这也是绫波丽离开第三村时，留给光子的小纸条所说的：早安，晚安，谢谢，再见。

再见了，所有的EVANGELION.

8 ) 向后现代行为艺术家庵野秀明致敬

好家伙，我看完直接tmd好家伙。

第一次没有任何心理波动的看完一部EVA。

庵野花20年时间创造了一个包涵如此复杂的的感情和意象的作品（虽然主旨非常简单），然后在本片中（包含部分Q）用一些同样复杂的意象直接对冲了他，大部分的表达都在对冲时湮灭了，就像一个没味的屁消散在空气中。

简而言之，本片（包含部分Q）是一次大型祛魅，影片解构了自身也解构了庵野本人，庵野用两个半小时亲手把自己之前构建的符号、标志全部拆吧完了（虽然拆除的方式比较啰嗦），然后切开核心给你看，这种全球公映手撕自己的勇气令人钦佩。

不夸张的说，有人在后期批判自己早期作品，很少有人直接用作品批判自己。

EOE的时候庵野直抒胸臆，但同时营造了很多新的刻奇的形象，本次也一并彻底拆吧完了，因此可以理解，看完首映的观众鼓完掌后“死一般的寂静”。

以后看到“NERV”、“真嗣”、“SEELE”、“绫波”人们仍会想到EVA，但这些符号已经失去了之前的意义。

回到本片的主题，如果说EVA到EOE的主题是内心补完，本片还剩的一点主题还是内心补完，不过是成年人的补完。

拆少年心中的障壁已经很难，拆掉成年人内心的偏执则是难上加难，本片用一个比喻形容了这个难度（先把全人类毁灭三次，再把东京那么大的石头工艺品借道南极洲扔进反物质世界），实际上大多数人不可能做到，因此本片仍然是一部科幻片。

本作的不足之处是，终与Q联系过于紧密，把终缩短放到Q后面则Q太长，而且节奏不对；单独拿出来主线又嫌太短，需要扩充，因此添加了很多无意义的战斗场面例如转圈射击、转圈拳击（不包括分形击剑），不过正好也能起到祛魅的作用，所以也不算太大的问题。

总的概括来说，本片是中年人给自己的一个交代，和Q一起构成了一个反高潮式行为艺术，而且有意让叙事方式走在了自己故事的前面。

庵野完全可以按照传统方式（续-破-急）再搞一个更符合观众预期、更富有戏剧性的结局，但他已经腻了，如同开一部赛车，在快冲破终点的时候又倒了回去，而且还把整个故事归零。

因此本作看了可能等于没看，没看却不等于看了，这种循环往复的顾涌也是一种进化。

9 ) 14年后，明日香的幸福（场刊翻译）

非常喜欢旧TV中asuka个人成长的刻画，而众所周知，新剧场版从《破》开始，asuka的个人线即有一定程度修改。

看完《终》之后，虽然个人很喜欢这个结局，但对这些删改和方向的变化还是持有保留意见。

加上国内的信息不对等，对结局有微词的观众似乎也很多，希望通过场刊提供更全面的信息。

本篇并非影评明日香中心场刊翻译，内容包含：宫村优子（明日香声优）采访全部，及坂本真绫（真希波声优）、岩永哲哉（相田剑介声优）的部分内容。

（剧透预警⚠️）粗略翻译，如有不足欢迎指出。

入场特典宫村优子篇希望明日香变得幸福，我一直一直在这么祈祷着。

- 25年间演绎着明日香，在完结篇录音结束的当下，是否感慨万千呢？

宫村：感想万千……还没有这么……说起来，还有一部分录音工作。

只是，这次始终怀着温暖的心情。

这次（录音时），声优们建了LINE群，结束收录的人会在群里“今天结束了哟”顺次作报告呢。

因为『EVA』是分别录制，在现场和大家一起的机会很少，现在能这样彼此联络，在某位结束收录的时候大家发送鼓掌的贴纸说”恭喜“了。

因为我用LINE的时候非常内向不够积极，平常只会在大家聊天的时候发送贴纸，（这次）我也在大致收录结束时，和大家报告“我完成了”。

比起25年前开始的TV系列，现在的技术大幅进化，即使不聚在一起也可以成员们彼此温暖，这真好啊。

- 最初收到台本的时候，第一反应如何呢？

宫村：首先收到A part的时候重新观看了『:Q』，边想着“原来如此”边读了台本。

大概是A part和B part一起收录，之后收到了C和D part的台本。

- 虽然从A到D part明日香都出现了，对于这次的明日香您是怎么想的呢？

宫村：对『EVA』看到现在的观众大概会了解，全系列从始至终明日香一直有些可怜（かわいそう）对吧。

对此我一直很心痛。

明明非常努力，却一直遭受着不幸，因此至少最后能获得幸福，我一直一直在这么祈祷着。

对我来说，希望大家能想想明日香日后的幸福。

大家，明日香的幸福就交给你们每一个人了！

- 说到这，觉得（本篇）似乎描绘了幸福的一种可能性。

宫村：对我来说（明日香）仿佛女儿一般，“剑介，这小子，什么时候！

”是这种心情呢（笑）。

因为这之前也没有什么铺垫，突然和剑介变得亲密起来，我震惊了一下。

比如，明日香向另一边望去的时候，剑介拍了这样的明日香。

在这场时，“有点？

”想这么吐槽了（笑）。

虽然明日香也擅自进了剑介的房间打游戏。

- 在理解了和剑介的关系之后，配音时有些音调感情的变化吗？

宫村：但实际上明日香不是这样喔。

真嗣的事情和Wille的任务等，她面对着很多问题呢。

美里说了“拜托了明日香”便不得不立刻出动。

“这个黑心企业！

全部压在我们身上！

只有我和玛丽呀！

”（以明日香的口气）虽然这么说一定会烦躁，但毕竟有着放弃“一直保持着小孩子的样子不长大”的信念，只能这么做了，明日香在努力着战斗啊。

- 是演出了『:Q』的场刊里您所说的“像佣兵和武将一样”的感觉呢。

宫村：是的。

以职业战斗兵的样子战斗着。

虽然不知道美里怎么想，总之必须服从命令。

被说了“去保护什么”就去保护，“夺回来”就去夺回。

每天都是“只有去做了”这样的状态，如果那里有剑介的关怀不是会开心吗（笑）。

虽然说了许多，但在收录和剑介一起的场景时，我非常幸福。

要说为什么，突然被予以重负的剑介似乎能充满慈爱地一生悬命支持（明日香）。

“在为了明日香能被拯救努力着哦！

这样明日香可以幸福吗？

” 剑介的声优岩永先生和我说了很多这样的话。

“能有这么想着明日香的剑介在真好啊” 我这么想。

说起来，以前在别的作品里演女主角时，因为是女主角想着会和主人公在一起吧，但被系列途中登场的角色横刀夺爱了。

这次也……。

我是不是这种角色很多？

想着这种因果了（笑）。

只有一件能明白的是，源堂非常任性（笑）。

- 明日香的原型，和元明日香对面的场景如何？

宫村：录了几次大人感、恶役风的明日香，不知道最后用了哪一个版本。

从明日香的心情看，是绝对不希望元明日香靠近的。

但对宫村优子来说，走到现在比起被像鸟一样的东西啄食、被抢刺、遭受会变成零散肉块一样的攻击，这是非常美的画面我很欢迎。

- 丽和明日香，都被源堂说是“从以前就准备了的东西”。

宫村：即使这样我也认为明日香没有被控制！

即使如源堂所说，也不能遂他意愿呢。

……就，随着说了类似这样的话，但真实的情况我也不知道。

只是“原来如此，源堂真是任性呀”这么想（笑）。

“源堂你说了什么啊！

你知道什么啊！

”是这种感觉对吧。

这任性把全世界都卷进去了啊！

对其他人类来说是大麻烦，源堂到底知不知道呢。

啊，真是。

你怎么想源堂？

超级任性不是吗？

（绝叫）- 虽然宫村女士现在也激烈尖叫着，明日香每一季，都在激烈尖叫呢。

宫村：差点要被认为“明日香在尖叫的是『EVA』”这种程度，尖叫着呢。

这次不是和真嗣，而是和玛丽一起。

收录尖叫的时候，因为画面还没出来，从台本中想象情景，听着现场导演们的说明“这里很痛”、“这里很热”之类的，将这些一生悬命地体感着努力了。

如果被说“这还不够痛哦”……。

这种时候就会想起这次没有共演的绪方女士，是我的心灵支柱，因为真嗣也有很多遭受不幸的尖叫场面（笑），活跃心情努力叫出来了。

- 这次被突然从左眼里掏出封印柱震撼了。

那个画面您怎么想？

宫村：掏出来了呢。

那个看起来很痛！

虽然之前似乎也有被什么刺中的经验，“这次是拿出来啊”（笑）。

『:破』的那个时候，是不是变成使徒了，粉丝大家的考察我知道了。

我是看了大家的考察准备录音的（笑）。

- 导演们没有进行说明吗。

宫村：收录前导演们有说明，“原来如此”这种逻辑虽然了解了，我并没有被自身封印柱或者枪刺过的经验所以很难（笑）。

但演员不能说“因为没做过所以做不到”这种话，动员着想象力演绎了被刺中体。

掏出来的时候相当痛这种感觉还是知道的。

是剥肉一样的感觉吗，边这么想边录了，庵野先生和鹤卷先生的笔记非常详细，尤其还追求着真实感。

“非常热的东西出来了的感觉”这种。

人类日常感受的热再不过也就泡澡时43摄氏度左右（笑），这种程度是不行的，去想象几倍的热度。

但即使问“那时候发生什么了？

”也不记得了。

怀着100%必死的心情去演绎，抱有这种心情无法生活，所以结束收录从工作室出来的时候，就把所有事情都忘记了。

- 有过在意会对喉咙造成伤害，而压抑演技的经历吗？

宫村：不会做这种事哦。

毕竟为了『EVA』空出了日程表（笑）。

拍摄『EVA』的时候，怀着做到界限为止的觉悟将日程和身体管理都调整到了万全状态。

所以这次也好好完美地工作了。

比起这个，可能会一直说。

叫着“好的OK，那么下一个镜头”的时候，“即使明日香这么努力了，下次也不会有回报吧”有时会这么自言自语。

“虽然明日香总在说‘我尽力而为！

’，总之下次会掉入陷阱的吧，就是这种角色吧！

”之类的。

虽然这是宫村优子说的，虽然演明日香的时候会尽力成为明日香去演绎，但不去吐槽的话，明日香会是孤零零一个人很可怜。

大家，25年，如同一起前行至此的战友。

- 说了真嗣是以前喜欢的人对吧。

对这段对话怎么看呢？

宫村：很可惜没有和绪方女士一起商量。

绪方女士是在我之后进行收录的。

这一部分之前的A part，真嗣还是什么都做不了废人一样的状态。

察觉到才发现过去了14年，薰在自己眼前变成了那样，真嗣很可怜，消沉成那样也没办法，所以明日香只能说“加油啊”。

明日香自己也在努力着，会被他人说“加油啊”。

正因如此希望真嗣醒来时说“我，加油”，但也察觉到自己无论说什么真嗣都接受不到吧。

明日香的努力没有回报。

“你，精神太脆弱了”这么责怪真嗣，在演绎明日香的这句台词时我非常想哭。

努力了14年明日香也累积了许多（压力），这么说虽然真嗣不一定会怎么样，但不吐不快。

多亏了这次吐露，明日香又可以前进了。

- 对宫村女士来说明日香在A part是巅峰吗。

宫村：虽然正因口头上没有直接地说过喜欢，所以最后去说了……。

在A part，虽然没有说“曾经喜欢过你呢”这种话，但我觉得对真嗣的心情已经不同了。

- 时隔八年演绎明日香，许多事情得到了解决，作为演员是否有痛快的感觉呢？

宫村：很痛快哦。

庵野总导演在我的出场结束之后对我说“明日香时宫村真好”。

实际上不仅是我，演员们、staff们，和制作有关的大家都真好啊。

所以总导演对全员说“你是这个角色真好”、“你是这个职员真好”，在感谢中作品诞生了，我是这么想的。

因为大家是25年一起前行、濒临死线、战友一般的存在。

想对全员说“辛苦了。

大家都非常努力了。

”另外，个人上相对绪方女士这么说。

绪方女士，真的辛苦了！

有庆功会的话绝对想参加！

我现在移居海外，只在有收录时回到日本，没有参加过庆功会。

正因如此回到日本的现在，想参加庆功会。

- 最后明日香说“笨蛋真嗣”，这里包含了怎样的心情呢？

宫村：这里果然因为也是分镜收录，看着设定画里的明日香，用这样的印象演绎了。

那句“笨蛋真嗣”，对于应援着真嗣x明日香的人们来说，正是情书吧！

- 最后想问对于宫村优子女士来说幸福是什么？

宫村：幸福？

我也想问别人啊（笑）。

很难呢。

嗯～但是反而想问大家呢。

每个角色都走向了各自的路，对于这些观众们想必也有很多感想。

“你的幸福有在这之中吗？

”

坂本真绫篇感觉玛丽非常喜欢人类。

（前略）感觉玛丽非常喜欢人类。

虽然也喜欢真嗣，明日香对玛丽来说也是特别的。

即使被冷淡地对应着，一直和“公主（姫）”站在一起，守护着（她）呢。

比起两人一起战斗的场面，为明日香剪头发的场景非常和谐美好呢。

很好地刻画了二人的对比。

和明日香的场面是和宫村女士一起收录的真是太好了。

岩永哲哉篇是“诶～居然是剑介”还是“是剑介太好了”- 即使在众多意外的场景中，同明日香的关系还是震惊到了。

岩永：和明日香是中学生时期就开始的如同恶缘（腐れ縁）一般的朋友，最初我觉得是出于友情而帮助了她。

但宫村优子女士对我说，明日香称呼剑介“剑剑”，两人的距离很奇妙。

是这样呢，这么想着，终于这个疑问变成了确信……（笑）。

内心和外表都是14岁的真嗣，无法拯救内心是28岁外表是14岁的明日香。

因此拯救她的是内心和外表都是我28岁的剑介吧。

『EVA』出演者联络用的LINE群里，宫村优子女士对我说“剑剑能救的话请拯救她”。

没有说“诶诶，明日香的对象是剑介吗”之类的太好了。

粉丝的大家也是，会不会说“剑介拯救了（她）太好了”是我对电影公开的一个期待。

- 和明日香的好画面有很多。

岩永：明日香是『EVA』中没有被拯救的角色。

粉丝的大家也觉得只有明日香没被拯救不可以。

拯救的意义上，明日香的人偶玩具非常有象征性。

肯定是对明日香来说无法替代的东西。

重要的依据是穿着人偶服的剑介说着“明日香就是明日香。

只是这样就足够了。

”的场面，其中因为剑介在，拯救了明日香的是剑介，我是这么解释的。

- “只是这样就足够了”这句台词收录的时候，请告诉我录音的场景。

岩永：2019年1月最初录过一次，一年后的2020年1月又重录了一次。

那时第一次见到了线稿构成的影像，演技也完全变了。

最初只是普通地温柔地说了“明日香就是明日香”，“你会因此而被拯救”，如同温柔地治愈小孩子的心一般，变成了这样的演技。

这句台词不成立明日香也不会被拯救，因此投入了大量的情绪。

重录结束后，我觉得是用自己的方式拯救了明日香。

明日香为了忘却孤独演绎着强硬的自己，一个人也没关系，如此逼迫着自己。

剑介说”保持这样的明日香就很好哦，不去改变也没关系哟，现在的明日香不就很好”。

这是最让人安心的话语，是否也是明日香寻求的拯救的话语呢。

10 ) 成年

现代性与导演意志（聚会即将结束）碇真嗣：我想我现在准备好回答你的问题了。

与之同坐的真希波不置可否，说话的当口，在名叫 הארץ המובטחת 的聚会地点，众人齐聚的宴会已经差不多要进入尾声了。

加持良治：这场等待了三十多年的聚会可能要结束了，不过其实有很多本应该到场的人，比如我的父母，因为各种原因无法或不能到来，或许我们可以趁着这个机会，一起来怀念和追忆一下那些没有来、或者已经不在了的亲人、朋友、爱人。

赤木律子：那好，我先说吧，我怀念碇源堂司令，虽然碇源堂是个混蛋，但他也是个刚强的人。

他深深地爱着碇唯，这塑造了他的生活，但碇唯已经因为意外不在，而追求想让她回来的这个目标，决定了碇源堂一切行动和爱的方向，这甚至扩大到了全人类之上，也恰好和SEELE的目标吻合，他们之间达成的舆论与共识决定了人类未来的命运，纪律与戒律在其间的作用，远远小于这种爱欲的决定作用。

他要求我们恨背离这种伟大目标的其他个体或团体，共通的爱与恨，维系着NERV与SEELE。

这种狂热的想法，正是它们认定了人类是存在有固有缺陷的，匮乏的不可弥补，他们怀揣着所谓人类福祉的心思来进行计划，他们认定自己一定会赢、与为什么阻止他们的人一定会输、为什么他们可以实现伟大进化或人类复兴的根本源泉。

那么，这种爱一定是有偏见的，无疑扭曲了他们为了所谓“人类补完”目标的伟大，和灭绝全体人类的残忍，他们通过一种假的探求、一种叙事上的目标，只是为了证明他们能赢，能打造一个没有心之壁的命运珙桐体。

正是这种有方向的爱，歪曲着最显而易见的明显事实。

很多人说他是个软弱的人，但我并不知道这种评价从何而来，可能是在说因为他深爱碇唯，因为碇唯已经不在，产生了对他从此以后只能孤独终老的自我怀疑，因为人自我怀疑，所以才显得软弱，如此来说，怀疑他人才会使一个人变得刚强，而碇源堂他正是质疑NERV、质疑SEELE、质疑真嗣，质疑除他以外所有人的不足，他甚至连自己都会毫不留情地“攻击”，这是一种所有人共同拥有的匮乏，而不是只有我好、其他皆坏的匮乏，我觉得这是一种爱的刚强，远非软弱。

明日香：我想念葛城美里，她最后是满怀幸福康概赴死，同时她也是一名勇敢的人。

葛城美里的爱是充满的道德的，她可能懦弱，可能想挽回那些逝去的一切，但她竭尽所能不让她所爱的父亲、爱人、孩子失望，不让那些信任期盼她可以把世界从可能的第四次冲击中解救出来的人失望，从如此决心之中爆发出巨大的勇气，发展到极致，完成了它最终极的蜕变-自我牺牲。

父亲、爱人和孩子，那些追随葛城美里的手下，葛城美里的为爱牺牲，完成了爱的最高德行。

付出的爱，也许是德性的最高状态，是幸福的利益，她教会了我，如果想要获得幸福，就找一个爱你的人，而这样的人，正是肯为你付出，甚至牺牲自我的人。

真希波：那加持良治大概就是个高尚又狡黠的人，加持良治的爱并非带有很高的德性，虽然他爱的方式回头看来，应该是正确的。

SEELE和NERV的计划、代价都是不可持续且让人难以接受的，而忽略了更重要的后果，在这个所谓“人类补完计划”的计划者眼中，人是懦弱的，自然天性让他们会爱自己，而不会去爱这个补完之后的“完人”，所以要靠一套制度和律法的约束，才能达到让人们去爱“完人”。

但人们要去施与爱，又要去立法让作为被爱者的“完人”去维护，那人类就没必要去遵守如此被“被立法者”监督的法，人类不必承担责任，也没有必须要遵守的义务，这岂不是说人类必然不会是向善的吗？

好在加持良治看到了这点，他知道人的缺点，他凭借他的智慧欺骗了SEELE和NERV，他不得不撒谎，他爱葛城美里和他们的孩子，但为了去拯救更多的人，也需要一个更温柔的谎言，虽然这些都是高尚的、不可避免的谎言。

所以我想，作为被爱者的众人，比作为施爱者的加持，有更大的能动性，这其中除了爱人与孩子，当然可包括SEELE和NERV，甚至也包括那个想象中最后的“完人”，他们的选择未来的可能性是无限的，当然也是自由的。

绫波丽：也许冬月教授是一个比加持更睿智又一视同仁的人，冬月教授对碇唯的不舍，是高雅师徒之爱，冬月教授对碇源堂的推崇是低劣的服从之爱，冬月教授对世人是无欲无求的平等之爱......这其中运用不同的技术，确保了所有对象都在其合适的位置，让原本本来参差不齐各有所长所短的高贵、低劣等等自然造物和谐一致。

冬月教授的爱，确保了碇源堂、唯，和所有人类，都是中立的，都可以被SEELE和NERV的技术所控制和所预言，SEELE和NERV才是分好坏的，而只要它们来掌控所有人，则必然可以引领人走向心之壁的消融，走向美与善，走向“完人”。

渚薰：我不知道SEELE和NERV最初的想法，不过我想先讲一个神话故事，故事是这样的：“莉莉丝和亚当曾经是合体的一对，他们互相依偎又朝夕相处，同时力量又特别强大，渐渐的，对神构成了挑战和威胁，给神带来了巨大的困扰，于是神把他们切开，分别放置到了世界上相离很远的地方。

而他们自从被分开后，几乎每时每刻都在想着再次结合，但又不能得行，莉莉丝因此特别悲伤，那些被称为生命体之源莉莉丝后代，叫做人类的生命体因此也很悲伤，也就是人类们也继承了这份想要找到自己另一半的欲求与莫名伤感。

而作为另一半的亚当，则决心为再次结合付诸行动，他残酷坚定且沉默，而这也就成为了人类一直渴望得到的那种力量。

” 我觉得这个故事中，最令人震惊的是，爱居然是从悲伤和残酷中产生的，就好似是从无序中猜产生秩序，从丑中才诞生了美，假是建立在真之上一样。

现在回想其多年前，我初见碇真嗣，就觉得他和莉莉丝很像，时刻都在悲伤之中。

而且他也总笃信我就是他的另一半，而他这么觉得的原因，或许是我们两个在各方面真的都很相似，或许是他从他自己感觉出发，产生了如此的感觉，而这又和亚当很像，沉默但又坚定。

但是相处久了，我并不觉得真嗣真的像莉莉丝与亚当一样，他可以不悲伤，不沉默，又犹豫不决，虽然他认为我是他的另一半，想弥合那种被迫分离创伤的想法也影响到了我。

虽然他有时暴走也很危险，但被迫驾驶EVA的真嗣着实驾驶地很好，在一次次击败使徒的任务中，他也渐渐不再只为了反抗而活，而也为了延续这种生活、为满足自己的位置、为辛劳收获赞赏与需要而活，这是另一种除了反抗SEELE和NERV的体制与教条，反抗碇源堂之外，可以理解真嗣，理解莉莉丝与亚当，理解爱、与爱的自由的角度。

碇真嗣：倾然间我觉得之前作的准备似乎没什么必要，我原本觉得怀念与追忆背后，关于逝去的人们爱的真相，并不是只有只能颂扬的偏颇和尴尬，虽然称颂他们的爱也许并不求真，角度也单一，但即便如此，真正面对被追忆的爱人、亲人、朋友们的真实面相也会对真正的理解有所帮助。

我想，颂赞之所以那么美好，也许很多都是从那些事物和人本身的糟糕反衬出来的，所以所说的那些追忆之语，也许还有其他的意味。

对于碇源堂来说，他的爱绝非是谦卑的、谨慎的，从他想让妈妈死而复生这点出发，爱就是自私不平等的，所谓人类的众生之爱，按照尊重每个人判断，不奢求改变别人，一人一票的集结，必然是不可能达成“人类补完”的共识，爱如果要实现，在碇源堂他自己的“人造”部分与其他所有人的“自然”部分之间，就根本不可能是一个平等的起点。

那么关于葛城美里，她虽然也是从她的私心出发挽救爱人与孩子与大家，不过她确实是一位勇敢的人，但她的勇敢存在着让人不能忽视的悖论，她的爱确定来自于崇高的自我牺牲，当然如果别人也爱她，这种确认当然也要来自于他人肯为她牺牲，但是，一个人如果爱对方的话，那当然是希望对方不必为自己牺牲了，但对方不为自己牺牲，就无法确认爱，对方也就没有爱，这样毫无疑问是希望对方在一个无爱的状态，而这种悖论包含了无爱的属性，就几乎不在与爱沾边，也就没有任何实现的可能性了。

面对这种无解的问题，我想即便被赋予绝对信任的SEELE、NERV与也没法与加持的智慧达成可以完全信任的共识，因为如果他们所有人都拥有至高的智慧，彼此间就一定会得出共同的明智结论共识，那样根本就不需要所谓的“比人更可靠的制度、规范与纪律”。

而一切的制度与规则如果如同冬月讲授保证的，可以抹平高低贵贱，只有和谐与否之分，则SEELE和NERV已经向世界证明了，想直接规定让人类必须导向“完人”、美好和善的规则与制度，必然会走向恶的终途。

也许在莉莉丝和亚当的神话传说之中，他们再次结合的永远不可能实现才导致了爱的永远无法实现，爱的永恒由此而来，好比从私心与不平等中产生爱，它残酷悲伤又充满力量，这样说来，爱本身有强烈冲破桎梏、冲破秩序的冲动，而人们又要在生活之中脚踏实地生活，不得不规范爱对世界的反抗，所以爱存在一种张扬怒放又自我调节的张力，这样的张力，需要人类信仰和虔诚。

但是这种信仰和虔诚，却会引发更大更严重的问题，就像渚薰觉得我和他很像，我爱他，他也爱我一样，人们自然而然地会去找与自己相似的人来爱，爱与自己相似的人成为了一种无道理可讲的“信仰”，进而逐渐变成了像SEELE和NERV一样的教条，爱同一个身份的人、爱小圈子里的人、爱一个集体中的人、爱与自己站在一边的人......最后到自己爱自己，所以爱的对象消失了，爱的张力迅速闭合，爱也就不可能实现。

而如果爱的是“完人”的话，当下环境之中被SEELE与NERV抬至理想的位置，乃至被人类所认可就一定有它的道理，所谓存在即合理（进步主义），让人人都变成了 L.C.L，自然消失，人类的浪漫主义危机到来，那么这个问题就失去了被诉说和讨论的价值。

而我想念也爱我的妈妈，我想她也爱我，觉得我是世界上最美好的存在，但是她不在了，我们也无法再次相见，我知道她希望我可以有良好的生活。

那么我想，爱的目的不是盲目的接受她爱我所以我要爱自己，因为如果如此的话，那我一定会接受作为儿子的身份与自己最美的想法，而只能陷入自爱自美的囹圄........并且不能加以分辨，而只能在这种爱之上不断的找寻逃避和合理化的理由，这是我之前的生活一团糟的原因。

现在我觉得，感受到妈妈早已不在的缺乏，才是最重要的，因为在糟糕的生活与良好的生活之间的，是良好生活的愿望，这是存在于此岸和彼岸之间的状态，就像在智慧与无知之间，是智慧的见解一样，我虽然给不出这样说的理由，不过我想你们所有人也都不是在给出某种致明的“真理”，而是都在从各种角度（功利、体制、技术）说服他人自己的见解最好，希望与他人达成共识的承认，达成了共识，就成为了正确，从“我”到达“我们”，才能理解认识的好坏、对错，才达成了真正的真·正确，真良好，这也许也是人类唯一能达到的境界和唯一认识的方法。

所以真理问题，既是共识问题，承认问题，也是爱的问题，最终是人的问题。

共识可以变化，不是永恒的目标，不是理想的起点，爱和人变成了关系和过程，变成了纽带，变成了可感可经验的存在，因此爱是真正的实然，是Becoming，是路途，是美与善的缺乏，是意识到自己并没有良好生活又需要良好生活这个事本身，是愿望，也是对愿景的分辨，且永远有实然的要去实现。

这种实现，就是要看到爱的对象的诸多不同面相，而这必然带来对身体的回归，带来可经验的对象，带来对思念的封藏，带来手牵手跃入真实的生活，而不止靠想更要靠看，这个过程不扬弃任何所谓多余的“去伪存真”，而是包罗万象，是爱的综观。

如同跟随曙光一同动身，穿越密林，步下圣山的诗人所说过的那样，人之所以伟大，是因为人是动物和超人之间的桥梁，我想，爱应该也是一样。

（新世紀エヴァンゲリオン聚会終劇）

《新·福音战士剧场版：终》短评

哈哈哈，真就闭着眼睛尬吹是吧，这是拍了个啥玩意儿啊，你丫的还不如不重制呢😅

3分钟前

hzzyzxc
很差

你该长大了，身边的人和世界并不会等你

4分钟前

wwwhao
力荐

先自首我是香党，但看完不喜欢的根本原因不在此，而首先是剧情非常刻意、勉强地追求每个人物都能受到治愈的所谓“Good End”；其次是为了鼓捣出这个“Good End”，人物集体刻板化苍白化，成为提线木偶，丧失原有的魅力。而最令人反感的是居然出现“儿子给父亲心理治疗”这种现实中近乎不可能的一厢情愿情节。这情节完全违背人类社会、特别是东亚社会父子关系的实际：父亲是不可能被儿子靠嘴炮说服、承认自己错误的。儿子战胜父亲，从来都不得不依靠压倒性的力量。庵野大导演，不是只有你老了，我们观众也老了，难道还需要看样板戏听你讲人生大道理？你翼赞的安倍首相已经横死街头了，建议你也收敛点。

6分钟前

9 de Julio
很差

旧tv剧场经典包括且不限于伪草稿伪静态画面用照片和滔滔不绝theorapy 时间全部再现一遍。导演机战和美少女驾驶机器人热情不减。审美没有突破，但还是有变态到我。至于故事，观众和导演都老了犬儒了，评价和讨论一个不十分真诚的成长心路也没什么意义，无所谓了就这样吧

10分钟前

百野
还行

难看得令人发指，通篇充斥着对所谓「母性」，牺牲，活在当下抹杀个性的无限制歌颂，没有痛苦和挣扎，只有欢快的，像玩乐一样的暴力，所有人物轻飘飘得跟纸一样，完全没有属于自己的个性和创伤。最后我真的很想问，凭什么碇真嗣可以拯救其他人？凭什么人不应该自己拯救自己？凭什么要创造一个没有EVA和使徒的世界？EVA和使徒凭什么是用完就扔的工具！你所创造的新世界跟人类补完计划的那个世界到底他妈的有什么区别！恶心的人类啊，你们除了会大喊着「大她者母亲再爱我一次」之外，你们还有一点点慈悲心和包容心吗？不，你们没有，你们只会抹杀差异，只会重构一个残暴而隐性的共同体，然后用所谓的温柔扼杀掉所有生命的可能性。

13分钟前

粉粿症候群
很差

挺好的……但我是3D警察

15分钟前

腸道菌群大群主
很差

追看了这么多的eva，但是还是喜欢打使徒的那一段，后面的q也好，终也好，真的看得我头大，即便已经翻找了一堆解释，却依然云里雾里。或许补完就变成了魔法少女小圆的qb吧，没有个体之分，只在乎宇宙存亡……阿西

18分钟前

π大星
还行

除了某些怼着来的媚宅镜头引起不适之外还算不错。每个人的补完场景都让我落泪，比起表面冰冷实际温柔的真心为你，能感受到痞子对一切（包括staff想法）的妥协，这也导致了整部shin观感的分裂。最好的部分是第三村黑丽、唯妈和薰嗣情节，还是那个味道。式波香的角色塑造没有惣流好，复制人的设定安在香身上很怪，感觉新剧只是把她和玛丽当战斗工具人。

23分钟前

VulgarPicture
力荐

用神话/玄学/宗教/伪科学术语来造一个科幻外皮，然后主题其实是很传统的探索人类内心。然后这次探索的是一个不愿意接触社会的内向技术宅，不愿意接受被女神感化后女神却离开自己的事实，决定要用技术来毁灭世界的故事背景底色，最终被没得到过父爱渐渐成长起来的废柴儿子阻止拯救了世界。

24分钟前

梦游的鱼
还行

人终归要成长，不管你能不能接受。以下剧透1 香党丽党争了几十年，现在突然告诉你玛丽才是官配，嘻嘻2 香香竟然被配给相田剑介了你敢信？？？？？3 美里和加持有个儿子，破结尾当时的美里肚子里已经有孩子了…4 途中一度以为会搞百合，谁知道笔锋一转这谁能想到啊？！5 碇源堂你都那么大岁数了…和几个十四岁少年一起解决心结(而且你还是问题最严重的那个…)你好意思吗？6 永远十四岁的真嗣都长大了(声音竟然是神木dd，屏幕前的你和我又还有什么理由赖着不长大？！7 对应旧剧红海边上香和真嗣的那幕，与旧剧完全不同的氛围，这次两人和解了，不知为何就流泪了…8 one last kiss好听，然后da capo版beautiful world响起直接哭了啊，不管是好是烂，一切都结束了啊。

29分钟前

Ｓ．
推荐

我觉得我完全能接受这个结局，因为存在的就是好的，我已经接受了这一切。。。

31分钟前

历史理性
力荐

ewwwww，没有人想走进碇源堂的内心世界，谢谢。

33分钟前

明安
较差

希望孩子们都拥有属于自己的幸福！

37分钟前

千手柱间
力荐

机械唯物和中二合流是必然，但自《破》以来演出逻辑祈望厌弃力学系统冲向世界系机动战士体系以寻求更眩目的视觉想象时，《新EVA》这种脱离物质的，打着“Evangelion”的名义讲得却是那些再鸡毛蒜皮不过的心灵成长故事的产物，迎来世界观、动力观、逻各斯的全面崩溃自然也就不奇怪了。因此我们看见：明日香化为灵体被祭祀；真嗣闪现于各种空间；成群EVA像雨一样坠下；使徒像蝗虫一样密集；而wille队员却拿着扳手修理破损的机体。在这样的破碎语境下，大段田园生活的图景又能说明什么？既无语言游戏，表达自然也无保守与否的说法了。真是个“不可理喻”的世界。

38分钟前

花地
较差

怎么说呢，感觉在实质上已经成为宅向动漫的剧情里让人脱宅有点智障？搞得我这种不算御宅族的人看得都很无语。按照网文界的规矩，这波作者给观众（尤其是各路CP党，我就算）强行喂屎的操作实在是没啥说的，直接一星尊敬。

39分钟前

Wilmes
很差

我一直拒绝看新日本动画那画风，在这部隐约看到了，毁经典

41分钟前

Veronica
还行

真嗣家的家庭纠纷有必要拍四部嘛？？？

44分钟前

无无眠
较差

庵野秀明用这部转向日常生活的电影传递了一则与现实生活息息相关的信息——不要因为过去的遗憾而感到挫败，将自己的心封闭起来以逃避现实；每个人都得学会带着遗憾生活，在接受遗憾的过程中成长，这样才能有勇气继续与他人相识、结合并得到补完。这是“成（为）人”的必经之路，对成人或孩子都是如此。就是这条简单的信息让我爱EVA这个系列胜过其它许多文本更深刻的艺术片，因为它真正关照了现代生活中如此普遍却又被大部分人藏在心底的问题，还鼓舞了不知多少人在无止境的挫败后继续做出下一次尝试。未来还会有许多优秀的动漫出现，但我不确定它们中有多少能像EVA一样带给我这样切身的感触，毕竟许多作品只有在恰好的时间点遇见才能让人难以忘怀。可即使仅此一次，我也能高兴地说我算体会过动漫那难以言说的魅力了。

48分钟前

Euthyphro
推荐

看之前恨它为什么一直延期，看完恨它为什么不一直延期

50分钟前

CHAOS
力荐

你呀，能不能不要总低着头，我都看不见你是开心，是低落，又或是只顾塞着耳机。我来是告诉你，我决定要离开了，保重，我恨你，我也爱你，Zai Jian。

52分钟前

Joywhen
力荐

点开展开全文