这不是我

虽然不能完全看懂，但是这种对自己的回顾和审视还是比简单的堆砌素材厉害太多了

卡拉克斯的自我总结，关于时代，关于电影，关于创作。喜欢的估计喜欢得不行，像走马灯一样，硬要说是ppt，那也是高级拼贴转场加艺术字混杂影像ppt，梦里梦到的人，怎么不是醒来要去见，怎么变成得打个电话了，😂，准备补片，包括希区柯克，看片看片。还是那句，喜欢后新浪潮的，喜欢卡拉克斯大部分片子的估计会喜欢得不行。

同样是各种材质影像拼接，卡拉克斯那妖孽气质真的吾爱，虽然也有那么一丢丢看不懂，比戈达尔好懂一些，比那个中国二十年刺激得多，尤其是熟悉场景的剪辑再附意，虽然我也未必能完全get，就有种导演在对面给你眨眼睛划领子的即视感，那这个领子必须接。

我看不懂 也不太在乎 这太艺（抽）术（象）了 @hkiff

看到了很多熟悉的电影片段，但实在是太碎片化了，理解不能。

睡去梦中的或才是我，几梦几世，也不相信脸庞的记忆，从哪里来，怎样血缘的因果，又该去相信何处，被镜头和影像选择，终抓住了印象，然可能只留住了片刻，自己与世界从未互相拥有，却又似乎诞生于一处，隐隐察觉到仍没有摆脱宿命的诅咒，那是只有在梦中才能任意穿梭的混沌，或许并未自由依旧被紧紧束缚，权力和欲望的二重性，悲壮而笃定的目光隐藏着温柔和怜悯，世界的边界在融化崩坏，前所未有的同死亡和毁灭促膝而谈，切莫忘记信仰与自由，那是瞬目之间对视觉的拯救，对真理的拯救，对生命的拯救，对你我的拯救，这是卡拉克斯背负的使命，冲向漩涡和风暴，以解放影像、解放傀儡、解放世界、解放上帝的名义。

比《风流一代》导演勇敢，也比《地球最后的导演》好看会玩。精神被成吨的「电子垃圾」景观污染，肉体被《安妮特》戏谑摧残，苦不堪言。像阅读《谁在导演世界》那般，解构导演。默默注视着Ai狂欢，以电影人的身份恰饭，以身试险。卡拉克斯对犹太屠杀幸存者给予温柔地冒犯，波兰斯基「涉嫌性侵」是个通缉犯，警官，放任不管，导演，解构语言，执行官代码开源。榜一大哥频刷火箭，小弟亲临现场参观，演员司机想耍手段，力争明年结束战乱，地球没我照常运转，地铁没门火车进站。经典镜头重现，历史悲剧重演，今日战犯，明日战犯，如同昨日战犯那般 ，迟早要「战死」滚蛋 ，成为谁谁谁的美餐， 草台马戏团，早晚会「垮台」下班 ，我不替神秘先生代言，我不替嗜血恶魔诡辩，这不是我，我，是我，这不是我，我是莱奥卡拉克斯导演，盲目而自恋的法国导演。

#HKIFF 希区柯克，戈达尔

陈丹青说艺术就是装逼，我同意这句话，不过这部电影的逼我没看懂

私人影像的拼接艺术，意识流与晦涩表达

卡拉克斯第六部。无法完全看懂的电影，不需要完全看懂的电影，需要完全看懂的电影。上帝已死，摄影机即是上帝，用影像与声音对抗虚无与动荡。那些在夜晚走进我们梦乡的人们，让我们在第二天的清晨致他们问好，生活会更加清朗。最后，安妮特如《坏血》的德尼·拉旺奔跑，如《神圣车行》般飞行，大概是影史最具生命力的彩蛋。

再见，影像。

看了几秒就迫不及待先来打个5星了

卡拉克斯迄今为止最纯真的影像。

le corps du cinéma：將作為視像之綜合的電影史再度剖析為其內在語用學的方式，內置和外延——對老者而言幾近過載的語速和屬於默片的線條交鋒，以及靜態出現的青澀的口吃之間斷。某種意義上和JLG同途同歸

#BIFF29 卡拉克斯自己的「电影史」和「影像之书」，但少了些戈达尔的尖锐，多了些自己的柔情和热烈，喜欢最后一段安妮特和着Modern Love狂奔的彩蛋喜欢到发疯！

有删减。/过于抽象，不配欣赏。

卡拉克斯对自己职业生涯与当下世界（政治）局势的各种沉思。影片通过摄影、台词、声音（以及声音与声音间，因为有多音轨）、剪辑、历史资料插入、字幕卡、过曝、快镜头、多重曝光等影像元素互相之间的「对位」（类似声画对位那样）谱写了一种超越理性的、完全旋律化的诗意（具体来说：一种meditative中带着些许激情【文本上契合导演带着热忱的各种沉思】的优美诗意）。但本片有些地方叙事脉络太具体，有些地方却又抽象地如同后期戈达尔电影，这种拼凑导致影片“四不像”，一会儿信息过载一会儿不知所云（而且程度上比《李尔王》严重）。

导演的哲思

吃透戈达尔。片尾还有彩蛋，醉了。