小姐

【本文修改版首发于《南方人物周刊》2016年11月14日】英国作家萨拉·沃特斯入围布克奖短名单的《荆棘之城》（Sarah Waters, Fingersmith, Virago, 2002. 中译本由百花洲文艺出版于2009年，译者林玉葳）中有一段，说大小姐莫德被自己一颗尖牙戳着不舒服，女佣苏便戴上顶针为她磨牙。

这个细节暗合书名并有强烈性暗示，而且读者所知信息多于书中人物，由此形成的戏剧性给人带来阅读快感。

然而以《老男孩》（《올드보이》 ，2003）成名的韩国导演朴赞郁读到这里却职业病大犯，决定将小说搬上大银幕。

几乎在所有采访中追溯拍摄动机时，他都会提到这场磨牙戏：金属与牙齿的摩擦、肉体的亲密、女子的喘息和视线——声音图像如此丰富，人物间张力十足，如果能够突破纸页的藩篱，该有多么美妙？

这就是今年戛纳主竞赛中唯一的东亚电影《小姐》（《아가씨》）。

该片六月韩国公映后，终于在世界范围内陆续与观众见面。

故事背景从小说中十九世纪的英国转换到了上世纪三十年代日占时期的韩国，下层出身却因骗术在日本混出头脸的藤原伯爵（河正宇饰）处心积虑地设局以获取日本贵族秀子（金敏喜饰）的财产。

他找到小偷集团中的年轻女子淑熙（金泰梨饰）来做秀子的贴身女佣，以撺掇小姐与自己结婚。

影片与小说一样采取三段式叙述，大致“正—反—合”的结构，并逐渐脱离小说原著。

导演敏锐地意识到电影与文学的本质不同——沃特斯可以把拖沓反复的剧情以文字之美和叙事风格包裹起来，电影则是赤裸裸地暴露在一个固定时间段中，必须要在叙事上干净利落。

他把原著中由人物告白来理清的情节全部撇掉，前两部分的重复叙事也因细节上的先藏后显让人完全感觉不到拖沓。

沃特斯本人也说《小姐》算不上“改编”，而是另外一部完全不同的作品。

《荆棘之城》之前已被BBC改编为电视剧，朴赞郁得知后决定在《小姐》的剧本中加入自己的元素：日占时期韩国的自我殖民倾向。

片中两位男性角色都佯装日本人，秀子的叔叔出于文化自卑，伯爵则是为了谋生。

两位女性却恰恰相反，日本小姐和韩国佣人都有温和的自我认同，熟练地在日韩双语中交替而没有特别的执念和偏好。

正是在这种不卑不亢的主仆关系中，萌生出了两个女人间的感情，而两个男人的虚伪则是他们殒落的起点。

戛纳公映后，西方影评人总体对《小姐》持积极态度，而国内的反响则有些褒贬不一。

国人诟病的原因主要是觉得两位女性角色之间“有性无情”，看不出情感刻画。

问题是，人物情感要视觉具体作品而定，不能用自己对爱的理解来硬套他人的情感世界。

秀子自小被残酷变态的叔叔控制，训练她诵念情色作品，以愉悦前来参加书籍拍卖的男宾，对任何爱和性的叙事都早已麻木。

然而这些令人面红耳赤的图文都在纸上，书页就像一个囚笼，叔叔的图书馆就像是个监狱，用文明的外壳囚禁着欲望的纯粹，来满足他自己的变态欲求。

秀子与文盲女佣发生的关系是逃脱囚笼的暗喻，在第二段中被具体化为毁书，成了颠覆父权和追求自由的象征。

秀子的情感世界是封闭的，而面对淑熙提供的获得自由的可能，两个人都有些手足无措，唯一能做的就是把纸上的性爱在床上演绎出来。

这才是最真实的情感。

主仆间还有一个身份交换的游戏，从两人相互更衣开始，直到疯人院前的调包戏。

这本是沃特斯原著中靠人物告白才说清的戏码，朴赞郁硬是用图像在叙事线索内部表现了出来。

两个女人在调换、融合的过程中把旁人排斥开来，用亲密感筑起一座堡垒。

《纽约客》影评人托伦蒂诺说，《小姐》虽与《荆棘之城》完全不同，却深得小说精髓，即只有在女人间私密世界中才能找到的那种自由。

结尾一幕，逃亡中的秀子和淑熙拿出金铃，实践叔叔淫书中的一幕性爱场面。

她们放声大笑，好像在嘲笑来势凶猛却迂腐脆弱的男权社会。

沃特斯书中那种从灵肉到社会层面完全的自由，朴赞郁读懂了。

私藏推荐朴赞郁《机器人之恋》（《싸이보그지만괜찮아》，2006）推荐理由：复仇、暴力和奇怪的章鱼外，疯人院也是朴赞郁喜欢的元素。

在他的作品中，疯癫与正常的界限是模糊的、建构的，就像法国哲学家福柯所说的那样。

这部获得柏林电影节阿尔弗雷德·鲍尔奖的前作，用电影这门造梦的技艺，将精神病人丰富的内心世界变成美妙的艺术。

BBC《指匠情挑》（Fingersmith，2005，电视剧）推荐理由：这部仅有三集的迷你剧集是沃特斯小说《荆棘之城》最早的影视改编，也更忠实原著。

BBC的剧集很多原创艺术性并不高，但经典的导演手法和一丝不苟的服装化妆、美术设计，让人不得不服。

当然还有英伦高度过剩的表演资源，该剧演员中就有莎莉·霍金斯（Sally Hawkins）和艾美达·斯丹顿（Imelda Staunton）两位获得过奥斯卡提名。

这部电影从精神分析的角度可以读出很多东西，我的重点落在秀子的精神结构的转变上：爱上玉珠后，她从一个癔症者成为一个女人，或者至少是开始成为。

如何辨别一个癔症者？

简单来说，可以看她（由于癔症者多为女性）是如何欲望的。

癔症者欲望着被欲望，企图持续地占据他者之欲望对象的位置。

因此，策略上，她先以引诱勾起他者的欲望，後拒绝给予满足，从而令欲望持续下去。

弗洛伊德有一个女病人，她告诉她丈夫自己非常喜欢吃鱼子酱（引诱），但同时又不准她丈夫买给她吃（拒绝）。

这就是典型的癔症者的做法。

电影中的秀子小姐也是如此。

她深知自己的魅力足够令男人神魂颠倒，并且她并不介意施展自己的魅力（引诱），却偏要扮作不谙“性”事、不为男色所动的天真冷淡模样（拒绝），为的就是强调自己作为他者的欲望对象，即他者之缺失（欲而不得的东西）的存在。

为什么“不满足”（自身的不满足和他者的不满足）对她来说如此重要？

这也许联系着奠基癔症结构的另一个欲望——回答“女人是什么”的问题。

在象征系统中，不存在表意“女人”或者说“女性性（femininity）”的能指，因而“女人”天然地呈现着象征秩序的不完整性和非全能性。

男性企图对“女人（应该）是什么（样的）”作出种种规定：你是我的妻子，你是我孩子的母亲，你要矜持，要顺从，要……，即通过象征性的阉割将女性引入“父亲的律法”，以掩盖象征秩序的漏洞。

在我看来，癔症者的不满说到底是对强制归位的不满。

而这种不满亦表达出一个要求/幻想：一个全能的大他者带给她关于“女人是什么”的终极答案。

影片中，似乎看不出秀子小姐有这样的倾向，也许是因为她从小浸淫在情色文学（即男性的幻想世界）中，太清楚所有男性均受阉割及全能大他者不存在之事实。

相反，她选择的是另一种接近女性性真相的路径——爱上一个被认为拥有女性本质的女人，即玉珠。

很多时候，女孩（潜意识中）会认为自己的母亲是“女性性”的拥有者。

虽然秀子在出生时丧母，但她也不例外地（或者由于这种失去而加倍地）将女性性的本质赋予她的母亲。

从哪里看出呢？

秀子有一次向玉珠展示她母亲的相片（放在一个精致的盒子里），她模仿相片中母亲的姿势和神情，问玉珠：“大家都说我比不上我母亲漂亮，你觉得呢？

”。

这个问题表面上是秀子嫉妒她母亲的容貌，而事实上是她对母亲所拥有的那种不可言说的“女性性”的揣摩和向往。

母亲的过早离去，加之身边没有母亲的替代者（大姨看上去比她还崩溃），秀子对这种失落的、神秘的“女性性”愈发渴求。

而玉珠的出现让“女性性”终于有了实在的栖居之处。

虽然玉珠是骗局的参与者，但她流露出的母性（为小姐磨牙，称她作小姐宝宝，希望有乳汁可以喂养她）并非伪饰。

因为母性，玉珠也被秀子赋予了“女性性”。

这里有一个细节可以证明：玉珠被拉入疯人院之前，秀子将镶有母亲相片的盒子送给玉珠，此处，导演对画面进行了特殊的处理，我们看到玉珠的脸和秀子母亲的脸重合在一起。

秀子爱上玉珠，是对“母亲”（并不一定是特定的、具体的母亲）的移情，是因为玉珠像母亲一样用超越语言的方式对“女人是什么”作出了回答。

我会如何形容成为女人之后的秀子呢？

她从欲望的主体成为了享乐（jouissance）的主体，以至于那些曾经束缚她的律法刑具（淫书、铃铛）都成为了她的享乐道具：最后一幕便是搬演了她曾经朗读过的《金瓶梅》中的女女性爱场面，而姨丈曽用来惩罚她的铃铛则成为了情趣玩具。

欲望要求承认，癔症的秀子竭力在象征秩序中占据一席之地，因而受困于立法者规定的“被动”和“相对”之中。

享乐要求满足，哪怕这种满足是以主体在象征层面的消失为代价。

成为女人的秀子体验到女性性有象征秩序之外的存在，因而不再害怕消失，甚至，迷恋上这种消失了。

《小姐》是根据英国同性恋女作家莎拉•沃特斯的第三部作品《指匠情挑》（Fingersmith）改编的，原作讲述英国维多利亚时代，在盗贼群体中长大的少女，刻意接近贵族女继承人，不料与之发生真挚感情的故事。

朴赞郁对该小说进行改编。

将故事设定在韩国近代日本统治时期，讲述的是日本人贵族和朝鲜女仆之间的故事。

一直觉得论百合小说我只服Sarah Waters。

fingersmith的原著和BBC拍的电视电影翻来覆去的看了几遍，无论是电影还是原著在我心中都是当之无愧的第一。

14年的时候刚刚看完道熙呀就想要是韩国这么个擅长爱情片的国度拍起百合来真是美妙得紧，没过两日就看到了朴赞郁要翻拍fingersmith，还没选角。

那时心里就种了草。

老实说小姐和女仆选角刚出来时并不满意。

EC的maud自然是无可超越，而金敏喜……我上一次看她的戏已经是十年前了。

待得预告出来我心里就开始敲边鼓了。

朴赞郁+河正宇+ 赵镇雄+惊悚与奇异画风同在的预告。

我期待的唯美百合呢…说好的小姐与女仆骗局里的真爱呢……不会没有了吧。

片子上映都说只见欲不见情更让我心底忐忑。

这韩版fingersmith到底会是怎样。

剧情淑姬进入庄园开始，她像sue一样透着点小聪明觉得身边的女仆有那么些蠢。

但她又不像sue。

苏第一次看见maud，有着蹩脚的屈膝礼，小鹿般的眼神，一点点担心。

而淑姬……，她真的是来做女仆的吗？

比小姐还要大爷…说好的服侍小姐确是小姐自己动的手真是……太没有自觉了。

淑姬与苏最大的不同在于，淑姬外放的情感。

sue在对maud动情后的确是有考虑过退缩，也有对Rivers不肯退让的时候，但是从不成像淑姬这般……吃醋吃得如此明显。

淑姬，号东亚小醋王。

（吐槽一下，藤原伯爵，你这个日本假伯爵观察明锐度真是不如腐国假绅士……）。

藤原对着秀子动手动脚，换上皮鞋摔了东西发泄怒气…。

喂秀子小姐，你家女仆醋缸翻了……。

被指使去拿油画不想让秀子和假伯爵多独处，回来一路就在喊小姐小姐，然而还是内心崩溃的看见两人抱在一起，于是到了晚上任凭小姐铃铛都拉断了也不理人（喂这个女仆有点拽啊）。

于是秀子说“我来了，你都不肯看我一眼“#我的女仆不可能这么傲娇##我家淑姬是小醋王#两人最大的不同在于，淑姬比Sue要勇敢。

每每看fingersmith都觉得后面那么多事其实都是因为Sue拔手无情。

把人睡了，第二天早上不见人影，面对maud的第一句情话：”那梦里有你“居然是不认账……拔手无情！

拔手无情！

你个渣攻！

BBC版里有一个细节，当Sue给maud换衣，看见自己造就的吻痕羞愧地移走了目光不敢再看。

于是本以为一切都不一样的Maud将计划执行到了底。

#所以说吃了不认账是要招报应的啊#淑姬本也拔手无情，当秀子说：我觉得这样下去也挺好，只要能和你在一起。

淑姬还在傻傻地游说秀子会喜欢伯爵。

当秀子问：我爱的是别人，无依无靠的我和他结婚也一定会幸福吗。

淑姬认真的说：会爱上的。

（在第二部的翻译里是：你也想让我一定要和他结婚吗。

淑姬：是的）到这里，本该是和FS一样的走向。

秀子生气而后把淑姬扔进疯人院。

可是秀子不是Maud。

(话说莫德是内黑外纯小白兔，秀子的外向上就是冰山禁欲脸）像是淑姬有着比sue更奔放的情感一样，秀子论腹黑比Maud要差那么点，可是论张狂与炽热，秀子倒是强上许多。

无你，这世间了无生趣，不如归去。

从姨夫要娶她开始，她就有了吊死在那颗樱花树上的想法。

反正于她而言这一生也不过是希望自己‘从未存在在这世上就好了。

’含着热泪一巴掌甩上淑姬的脸，将淑姬推出房间，拿着早就准备好的颈绳准备自缢于樱花树上。

然而预想中的痛觉并没有，淑姬抱住秀子的脚。

该坦白的乖乖坦白。

但是！

喂，淑姬你是逗逼吗？

你骂人就骂人你松手干嘛你小姐真的要被勒死了看你哪哭去。

自此剧情走向了完全和fingersmith不同的一个走向。

#如果sue没有拔手无情两人坦然相告fingersmith会怎样#朴导说会变成惊世狂花，于是两人连手玩了一票大的。

二刷中字时看见第一部那些细节就恍然大悟，其实两人连手早就给了暗示。

朴导高明。

很高兴能看到这样的改编而不是看见朴导原样照搬，已有珠玉在前而那些诡计大家都熟悉了再看一遍也没什么意思。

更何况不会再有比EC更好的Maud。

改编不但赋予了人物不一样的情感，还让我这种老观众也觉得新奇。

坦白之后处处是狗粮，无论是淑姬得知秀子在书房里的经历一边骂着狗崽子一边拿着刀毁了人书房。

还是翻过墙后发现她家小姐不会翻又翻了回来那箱子扶着她家小姐过去……全部都甜得我没眼看，说此片只有色没有情的出来我们打一架= =。

EC的Maud无可超越，可问题就在于秀子不是Maud。

她们是完全不同的人。

可能是因为秀子还要亲自做示范姨父还更变态于是没有办法成为一个外表纯良如小白兔的腹黑小姐吧……（一本正经的胡说八道），Sarah Waters 说的对，这并不是改编fingersmith而是一部新的作品。

第一部能看见很多断掉的地方不连贯，已经开始迫不及待的想看导演剪辑版了。

其实原著也好，BBC版也好，这版也好，感情都说不上连贯。

fingersmith里面本身就是诡计的叙述多过感情。

一个红心，一只手套。

鉴于换了时代背景，红心与手套梗还都不能用了。

期望导演剪辑版改进吧。

不过仔细想想，淑姬也好Sue也好，分明是天然弯。

“他可没说她那么可爱”= =。

BBC里Sue对于同性接吻是有前科的，而小姐里就是无师自通了…。

至于秀子爱上淑姬的理由。

像母亲一样的，宽广的爱。

来到异国从没有感受过温暖，过去的人生里一直被禁锢在终日不见阳光的变态庄园里，所见之人眼中皆是兽欲，觉得若是自己从未存在就好了，觉得自己害死了母亲的秀子遇上了那个人。

那个人会捧着她的脸告诉她出生的孩子没有错，眼里满是怜惜，将禁锢她的黑暗书房摧毁。

带给她新生活的希望。

秀子说淑姬是摧毁她生活的救援者。

这样一想便觉得秀子爱上淑姬是件再正常不过的事情了。

题外话：姨夫的小黑屋可比荆棘山庄变态多了。

不过论情话我还是最服Maud，指着自己写的小黄书说。

这些书写的都是”how I love you，how I want you“。

情话还得是Maud强。

三分给FS（毕竟我是FS脑残粉）一分给东亚小醋王，一分给后半部分给我的惊喜。

正儿八经评的话这片我给4星。

ps.金泰璃的忠犬小女仆真是萌得不行就是晒得太黑了……。

这算不算导演的失策，肤色相差那么大身份互换真的可行么…原著里让女仆过去可是为了让两人变得接近起来。

私以为别晒那么黑会更好。

至于金敏喜的小姐全身散发着荷尔蒙，尤其是当她含着热泪望着淑姬时……真的心里被种了草。

我非常喜欢这个故事，在这个故事里，两个女主分别打着自己的小算盘，互相欺骗互相算计，然而慢慢相爱，并且凭借演技最终联手从恶魔手里逃脱，获得自由的新生活，像最终幸福的生活在一起的王子和公主的童话故事一样美好。

在这个故事里，藤原算计秀子和淑姬，秀子算计淑姬，淑姬算计秀子，然而淑姬却让秀子感受到了“这就是书里说的朋友吗？

”两个女主之间从互相算计到坦诚相待，并且联手演戏反算计了藤原和姨父。

是一个不停的反转再反转再反转的故事。

第一部分是淑姬视角，在淑姬眼里，秀子是个天真无邪的大小姐，淑姬和藤原联手，打算把秀子从姨父手里救出来，获得秀子的财产，再将秀子送进精神病院。

然而，计划只剩下最后一步的时候，淑姬却被代替秀子送进了精神病院，而秀子在淑姬被抓走的时候，扑哧笑出声来。

神反转。

第二部分是秀子视角，秀子从小被自己的变态姨父控制，被迫给客人们朗读小黄文，姨父一直打算娶秀子。

这时候藤原出现了，跟秀子做了个交易，计划从姨父手里救出秀子，获得秀子的财产，并将一个下女代替秀子送进精神病院。

这个下女就是藤原找的淑姬。

原来淑姬本来就是秀子安排的棋子啊，再次神反转。

秀子一直在淑姬面前演戏，然而两人却逐渐互相吸引，直到有一天秀子终于忍不住问淑姬：你就那么希望我嫁给伯爵吗？

淑姬的回答令秀子非常痛心。

秀子绝望之下去上吊，被淑姬救下来以后两人互相坦白，并联手给藤原演了一出戏，让藤原以为淑姬被顺利代替秀子送进了精神病院。

剧情又一次神反转。

而秀子在麻痹了藤原之后，想办法放倒藤原，并且找到从精神病院顺利逃脱的淑姬，两个人一起逃到了上海，开始了新的生活。

即使排除掉床戏部分，这个故事仍然非常有趣，就算看删减版，也不影响这是个很好看的电影。

写在题前：想到就会忍不住幸福的微笑，能够看到你，是多么幸福的一件事情。

会剧透！！！！

害怕影响观影效果的豆友千万不要看！！！！！！！

这几天几乎每天一刷，越来越觉得这部影片的精致所在，豆瓣上依然褒贬不一，对于很多草草看过就打出一星二星的豆友，真是恨不得将影片掰碎了蹂烂了一点点的给TA看，whatever，千人眼中的哈姆雷特，还是随意抒发自己的感受好了，还是那句话，尽管存在瑕疵，一点也不影响我对它的喜爱。

之前略提过一句，影片的构图、场景、色彩、剧情结构、道具、灯光、远近镜头移动等等都做到精致了，部片子仅仅是这些，都可以打出四分的星星，更何况这些都是为了更好的配合人物剧情发展，更加华丽与推进。

我不得不承认，小姐太吸引我了，相比较单纯些的淑姬，始终更多的关注在小姐身上，她的爱，她的恨，她的不甘，她的狠烈，她所有的一切，导演都用尽最美的炫技给予了充分的解读，不得不说朴导用心良苦，每一个镜头与画面都有其存在的意义，必须用心的跟着他的镜头去看，才会更好的领略影片的魅力。

捡几处大家不易察觉的细节看看看吧。

捡出来的在剧中出现的场景大都是两次以上且是独立画面，所以你要说是我过分解读我也就无话可说了。

---淑姬第一眼看到秀子，是在楼梯转角处，一大一小两幅油画，乍一看都是面无多大表情，一站一坐，导演就让你看她的模样吗？

NO，请注意看光线与镜头运作下画像的不同。

<图片1><图片2>小秀子居然在笑！！

此处的BGM也突然尖锐的一声曲哨，（为了截图倒了好几遍这阴森的场景也是要吓尿本尊了，顿时进入惊悚片的节奏），即使是长大后的秀子画像，也是冷冷的阴暗的。

<图片3>-淑姬去接小姐的时候，长镜头快速度拉近（大概是唯一一次运用），小姐跪姿，与姨夫一高一低镜头在此处定格，BGM也是急促的阴沉。

有豆友对这里的解读是暗指姨夫对小姐SM或猥亵，我觉得那倒不至于，应该是一种高高在上的压迫变态男权的压迫。

包括伯爵对于小姐也是一种压迫，二人相处场景大多是伯爵俯身在小姐背后，后面其它图都可以看到，就不重复截了。

包括剧方给出的海报，也指出压迫与被压迫的关系。

<图片4><图片5><图片6>-小姐复杂性体现之镜子！

小姐自我、腹黑、善良、渴望爱，这些人物性格镜子也体现了多次，和伯爵的是这样的，

<图片8>镜头从2小姐1伯爵拉到1小姐1伯爵且小姐轻蔑的笑定格，指向小姐用腹黑1VS1伯爵，BGM也是复杂并暗流涌动。

和淑姬是这样的，<图片9><图片10>从2小姐1淑姬到后来的镜内镜外两人合二为一，指向小姐从一开始对淑姬的两面性格到开始全身心的对待淑姬，这是情感的巨大转变。

两处镜子的BGM也不同，前者阴谋，后者广辽而悲怆却有渴望与柔情。

（镜子也在淑姬姨妈哪里用过就不多说啦）-小姐的绿色晚礼裙除了在油画中出现，还在与伯爵的第一次吃饭时出现过，绿色本来代表着生机，可是在这样的变态牢笼里，绿色是小姐的腹黑色，正如油画中显示的，越是暗沉的绿色，越是让人森冷与恐惧，在后来小姐对伯爵下手的那晚，也是一件绿色的睡袍，不过那时的小姐已经被淑姬温暖了许多，所以是不纯粹的腹黑色。

<图片11><图片12>-救赎的手。

第一次是小姐主动伸手，第二次是wuli淑姬主动伸手，镜头都给了虚化特写，看到这里真是觉得，小姐太不容易了，此处BGM都是迫切的，却充满生命力的。

所以小姐在握住淑姬的手后嗖的就跳下了小矮墙。

<图片13><图片14>-你是我的保护者。

小姐自小木有母亲，只有姨妈，可惜姨妈也早早挂了，小姐心底其实是需要一位保护者，像母亲一般，所以在房间里有这样一个摆件，淑姬跑回去拿油画料的时候，镜头特写了下，深意由此可见。

-小细节之床头花。

伯爵第一次进到小姐闺房的时候床头是这个样子，淑姬第一次进到小姐闺房的时候床头是这个样子，最后小姐淑姬ML时候床头是这个样子。

恩！

我就发图，我也不知道百合花玫瑰花和没有花是什么意思！

导演你太坏了，放的都是我喜欢的花花。

<图片15><图片16><图片17>小细节之小姐的寂寞额头。

小姐有个习惯，孤独寂寞冷会抱娃娃，也会靠着玻璃陷入一个人的世界。

上一篇评论有提过，这里放图好啦。

还是那句话，人在下意识的第一反应才是最直观的。

<图片18><图片19>-小细节之画面虚实处理。

如图，

这样的画面处理非常流畅，剧中好几处都用到了这样的方式来转换时空，一点没有违和感和时间断裂感。

截图好累，但是截的还是很开心，其实还有很多很多细节值得去细细品味，这些道具、画面、镜头、BGM无不分分钟在展示小姐的多重人格和转变，（同样的，在淑姬哪里也有特定道具）所有说，导演太用心良苦了，电影里很多场景与画面随随便截图都是一副美的油画，剧组美术功底太过强大到逆天。

=======背景音乐也在根据人物心理的转变而变化，在第二部从小姐的角度去听，对淑姬前半段有阴谋阳谋有恶搞的曲子，在捧脸戏后，基本都是柔情似水的音乐，用心听，就能听见小姐温柔的一面。

尤其是两场ML戏份，背景音乐完全不同，前者属于小姐的悲怆，是一种我只能用这样的方式去争夺出你的爱，后者是属于淑姬的，也是属于俩人共同的GBM，是轻快、愉悦、满心欢喜的，彼此都有着说不尽的爱，不再有其他的牵扯，单纯的爱在第一部淑姬打扮好小姐陪她去吃饭的路上用过，片尾曲完后也是用的这个BGM。

========小姐在朗读女女爱的时候，黑暗中闭着眼，肆意YY着，可以听到银铃的响声，于此对应的是片尾俩人ML，大海在温柔的夜色中，又是银铃的响声，首尾呼应。

我个人对音乐其实是门外汉，如果有音乐专业的豆友来帮忙加分，就更好了。

还想说的是，有豆友说镜头时刻在电轨上运行太让人崩溃，其实我觉得导演刻意这样是想观影者以第一视角去跟着镜头看他想展示给你的东西，也更能走进人物心理，没有违和感，而且非常让人入境。

并且在第三部之后，镜头移动也少的多，是不是可以理解前两部人物关系的不稳定性，随时可以改变。

这些不经意的细节，其实秀子一点一点的在丰满，时间关系没办法兼顾许多，听说月底会出导演剪辑版，时间也会加长到三个小时，好期待！

好累，不写了，愿所有看到此细节图解的豆友都是在大半夜！

==============================================我！

最！

爱！

的！

片尾曲！

配合MV，真是好听的爆炸，俩女声轻轻应和对唱，副歌部分曲调欢快追逐的感觉太赞了，就像是淑姬和小姐的关系一般，你中有我，我中有你，交缠在一起。

官方给的片尾曲MV一分15秒后剪辑的冲突虽然不在一条时间线上，但是好好看，一瞬间的爆发，尤其是小姐推走淑姬狠狠的脸和通红的眼睛，被种草，爱上了。

本文于深焦与界面新闻联合首发。

正文如下（有剧透请谨慎阅读）在严重剧透导致的心理疲倦和三小时睡眠带来的生理疲倦的双重打击下进了卢米埃尔厅，几度被机位和体位与《阿黛尔的生活》类似的大尺度床戏和东亚男权社会背景下的360度无死角的渣男设定惊醒。

《小姐》与腐国电视剧版一样由三部分组成，前两部分对原著的忠实度可见一斑，但第三部分立即陷入朴式大戏的节奏，用世界大同的手法意淫着另一个乌托邦。

原著中的亮点反被改编成了累赘，当电视版的标杆直挺挺地竖在脑海里，没有了身世调换，没有了养母阴谋，剧情不由自主地自我缠绕，继而在枝干上吊死了。

“推特”上的这样一段评论倒是很符合心意：一部情色奢华而节奏轻快的电影，带着一串难以言喻的转折，以及一个任性的结尾。

影片的前两部分与BBC电视版区别不大，分别从女仆和小姐两个角度入手讲述从出身、相处到出逃的过程。

真正大动干戈的改编始于小姐的企图自杀，与海报上的那株樱花树交相呼应。

意识到爱上女仆却被后者鼓励答应婚约的小姐心力交瘁，准备了断无望的人生；担心小姐的女仆决定要直面真实的自己，冲出去救了她。

而后两人相互坦白，决定联手共谋，玩死那个自视甚高的骗子。

两人先是发泄般地把叔叔的色情文学藏书馆搞得一塌糊涂，接下来步步为营，连时间都分秒精准。

女仆按原著设定被关进了疯人院，一场大火，算尽机关地把鞋子脱下造成烧死的假象。

小姐则以其人之道还治其人之身，把鸦片浓缩剂滴入葡萄酒，在情欲的间隙灌入复仇和决绝。

昏睡过去的假伯爵被送回大宅子，败得片甲不留。

而在第三部分，女主们不知被打了什么鸡血，行事果敢精准得跟那堆阿斯伯格症候群女主角不相上下，私人纠葛里两人的特工潜力尽显。

（这种超人的魄力不该大材小用啊，到上海后应该考虑下加入全智贤的暗杀小分队……）至于那场本应起转折作用的大尺度床戏，笔者只能比价单纯地从学术和剧情的角度分析一下（噗）。

第一部分从女仆的角度讲故事，几十秒钟的若隐若现是盏风中摇曳的蜡烛，定格的眼神里满是因禁忌而生的不知所措，从生理冲动中看到了自己的罪恶，担心的是不可饶恕的现实亏损。

第二部分从小姐的角度讲，反倒变成了长达几分钟的欲望释放，如果在韩国能分秒不减公映确实是一大突破。

小姐被压抑的欲望极端得可怕。

单词学的是人体器官，朗读的是中华文化瑰宝《金瓶梅》，声情并茂、停顿有致地讲述西门庆和潘金莲的艳史。

然而在遇到女仆前，小姐人前就是个高贵的性冷淡。

性爱画面在脑海里盘转了十几年，缩减成几分钟的床戏也就不为过了。

这段最重要的目的是剧情反转，在肉体欲望的实现和肢体互动的欢愉中认清自我，真挚的感情进而成为假伯爵噩梦的源头。

一个自认为计谋天衣无缝的强势男人，反被两个渴望在绝望中重生的女人倒打一耙，落个跟中老年性无能互诉衷肠的悲惨下场。

英版里真相大白时干脆利落的缠斗而死被切手指后的生不如死取代，洞房夜新娘自慰的呻吟声成为他脑海里挥之不去的哀嚎。

与此同时，旭日东升，客船正在驶往灯火流离的上海。

朴导则开始走近科学，比如金属缅铃是否有潜力成为具有时代特质的性具。

雌性荷尔蒙爆棚的花好月圆的夜晚，皎洁的月光定格在窗上，银铃般的笑声和朦胧的生理实验，与两个落魄男的撕心裂肺相应成章。

观众不得感叹，含蓄谦逊的亚洲人玩起心机来，腐国人只得甘拜下风。

腐国直男的骄傲死于阴谋的暴露，而这个东亚男人的骄傲依旧在挣扎。

一只死过八次的猫，仅剩的是魔咒般的苟延残喘。

《小姐》里的手指不再有原著中文译名《指匠情挑》（Fingersmith）的隐晦意味，以往这个精准的翻译总会把人引向异常"纯洁"的思考。

一只实体的手，擅长偷窃的手，翻色情小说的手，握棒棒糖的手，静物作画的手；另一方面是难以言说的虚幻，正如阿莫多瓦《对她说》里最具有艺术感的画面，当它不完全属于一个人时逐渐附着上虚拟美感。

砍手指时迎面扑来的热浪告诉你这确实是部朴式大戏。

然而比起失去手指，缺乏历史与社会厚度显得更为不可忍受，单薄而缺乏新意的改编、生硬而矛盾突兀的情感过渡，失望把期待压得支离破碎。

最近百无聊赖，到豆瓣来翻翻电影，偶然间看到小姐是翻拍Fingersmith，在近些年les电影实在是没得看的情况下，倒是有了点兴趣，于是找资源下载，想着是翻拍，所以也没什么多大的兴趣，权当做睡前的消遣，发呆般的看了两个多小时，直到凌晨时分片尾曲响起，意犹未尽的居然坐立不安，翻来覆去回味着电影的情节与一些细节。

隔天二刷、三刷、四刷....我只能说，太棒了，太精彩了，尽管存在瑕疵，但一点也不影响我对这部电影的喜爱，电影的画面，构图，场景，服饰无不精致，结合剧情非常吸引人眼球，就是小小的道具，都有其存在的意义。

毫不夸张的说，抛开电影的性取向，即使不打着同性的标签，《小姐》也是近些年电影的佼佼者。

选择你，是我能给的最好的爱。

============================人物分割线================================30年代日本殖民朝鲜区，大环境注定了淑姬根本没有机会去接近上层社会，她是扒手的孩子，父母双亡，从小在盗窃和贩卖人口的姨母家族长大，贫穷、下贱是她的标签。

然而人的最本性是不会因为环境改变的，所以我们看到的淑姬本性是善良的--“我也有奶该多好”，淑姬的心理描写完完全全的在说，是的我是扒手的孩子我很穷没有好看的衣服没有吃过好吃的东西可是这些小孩子多可爱，他们会成为有钱人家的少爷小姐，说完还啵啵的亲亲小孩子的脑袋，在她眼里扒窃根本不算什么不好的事情，是一项生存的技能，还些许遗憾这些被卖掉的孩子学不会生存技能，姨妈家的孩子真的是卖给有钱人做少爷小姐吗？

在哪个战争年代，更多的应该是被转手卖去做家奴或妓院吧，当然这只是我的猜测。

所以这样的淑姬被伯爵挑中了，并不是因为她是精明的骗子，恰恰是因为她的单纯和无所依靠，剧中末丹有两次哭诉，为什么不是她去日本鬼子家，应该是她去，问题和答案都自给自足了，因为她有过下女的经验，因为她有家庭，因为她失踪了不会无人问津。

所以淑姬一开始的路就是注定好的，去做一个替死鬼。

性格：萌蠢女仆淑姬在第一晚就让人喜欢上了，如果说再有别的标签给小女仆，那就是直白，所有她的小把戏小动作小心思在小姐眼里都视为无物，第一晚偷偷打开小姐房名却被砰的一声吓的滚回自己的床，好容易睡下却被小姐的尖叫惊的惊的撞头掉床连滚带爬的起来去照顾小姐，傻乎乎的被小姐哄着去看月夜下诡异的樱花树，然后又被吓到跳脚和小姐一起滚回自己的床铺，这些本能的动作像是一个深谋远虑的小偷骗子的行为吗？

答案当然是否定的。

正因为她的直白，她的性情，她的喜怒，在后面剧情发展的每一点滴上，都分明的在说，尽管未来不知道发生什么，但是我要选择你---小姐。

只是这个选择太萌蠢了，若不是小姐的自杀，我想小女仆是永远没有勇气去表露的。

爱与被爱：淑姬对小姐是怎样的一种感情，我认为是仰慕与爱情的共生体，第一交锋是在夜晚，并没有看到脸面，只是单纯的发自母爱，用一贯对待婴孩的办法安抚小姐，被小姐身上的味道所吸引，轻轻拍着她的肩膀哼唱小曲哄她入睡。

第二交锋是第二日看到小姐面容的瞬间，镜头给了一个拉近特写，“该死，怎么不早告诉我她很漂亮，弄的我措手不及”，这难道不是一见倾心吗？

淑姬你是来做女仆来的，小姐漂亮与否，与你的工作有半毛钱关系？

为什么要措手不及？

为什么要羞涩慌乱不自觉眨眼低头？

在被味道吸引后，微表情也说明了小姐的外表完完全全的吸引到我们的小女仆了。

小姐的美貌与贵族气质第一瞬间将淑姬压下去了。

所以后来我们可以看到，淑姬在照顾小姐的事情上，很多都是怀着仰慕的心情将“瓷娃娃“般的小姐捧在心上，为小姐磨牙时候的小心翼翼，生怕弄疼了，小姐给她的鞋子当作宝贝，舍不得在雨地里穿宁可打赤脚，在小姐身后看着她的美得意洋洋的想到去给同伴们炫耀，看到伯爵一步步的逼近小姐的气愤与不甘，看到小姐似乎陷入伯爵的圈套里的纠结与不敢。

是的，她不敢就此告知小姐这一切都是骗局，蠢萌小女仆只知道自己对小姐不忍心，也知道无颜面空手回去面对大伙，也是被伯爵逼迫下不想到去反抗，更是在看到小姐与伯爵交叉坐姿后，彻底被情绪左右了，有豆友说是淑姬是东南亚小醋王很到位，自己辛辛苦苦的保护着小姐，其实是占有欲十足，跑的没命一般的去拿油画颜料就是怕单独时间伯爵对小姐怎样，结果小姐女上位，哦我们小女仆爆发了，怒气十足的一晚上不理会小姐，一直在给自己灌输心灵激荡，我是来骗钱的，我不去想小姐，我拿了钱以后的生活多好多好，结果还是败给小姐的夺命连环铃，气冲冲的站在小姐面前，小姐一句“感觉会做噩梦，睡我旁边吧”就蔫了，慢动作躺下，听着小姐的疑问，还是带点怨气的淑姬借着“就告诉她一件事，就哄她睡觉吧”“怪可怜的，来到别的国家，没有妈妈，在这么大的房间独自一人”的梯子顺溜溜的下来了，不再生气，甚至用自己的想法来怜惜心疼小姐，就和那些被卖掉的孩子一样，“真正有用的一个都没学到”。

在小姐面前，淑姬从骨子里一直是卑微的，小姐是她用来爱慕与仰望的，越是在意越是胆怯，从第一眼的不知所措就注定她不会也不敢主动将自己的感情表达给小姐，照顾她怜惜她，是借着女仆的身份，轰轰烈烈的床戏，是借着伯爵的身份，一口一个伯爵会怎样想会怎样说，对于占有欲如此之大的淑姬来说，只能暂时化身伯爵替身“教”小姐姓生活来和小姐亲近，第二天完全不敢想象和小姐亲近的人是自己，在后山也被伯爵一次次的打回原形“让她知道你只是个小偷而不是她的挚友”，于是淑姬很荣幸的有了小姐爱的巴掌的赏赐了。

第一部基本是淑姬的心理活动。

发展到这里其实淑姬早已被小姐俘虏了，她去喜欢去潜意识的会爱，以及被爱。

小萌蠢女仆到底知道不知道小姐其实是爱她的？

直到小姐跑去上吊，她也没觉出味来。

她只是单纯的不想小姐去死，不要嫁给伯爵，想要小姐健康快乐的更好的生活。

淑姬是凭着自己直白的性子，直白的喜欢上小姐，直白的站在小姐一边，也会直白的在未来，爱上小姐，我一直觉得淑姬虽然生活在贫民区，开着黄色段子，随便被摸着胸拍着屁股，但这些都是生活强加给她的一个定义而已--生活本就如此，就好比偷窃是生存技能一样，所以她是懵懂的，在遇到小姐后，才会懂得什么是爱，我想在未来，小萌蠢越来成熟后，会明白小姐给她的爱，是生命中最宝贵、最决绝、最生死相许的淋漓尽致的爱。

============================人物分割线================================小姐是人生前半段是悲剧的，没落的家族父母双亡，在战乱年代一个小女孩唯一可以投奔的姨母也被折磨至死，在后来很长的一段时间，姨夫变态的人生也将秀子前半生折磨到病态了，黄色书刊，黄色演艺，黄色听众，以及一群等着吃喝她的奴仆，这样的生活被伯爵的闯入打破，却也是奔着自己的财产，庆幸的是，命运由此悄悄转呗。

性格：如果要给小姐一个标签。

窥视二字最恰当不过。

从小明着看到下贱的女仆说自己的坏话，赤裸裸的打巴掌，到后来成人后，暗中窥视每一个来接近她的人，伯爵也好，淑姬也好，她必须窥视，这是一种对安全感的掌控。

窥视到伯爵的对财产的贪欲，窥视到淑姬的单纯与喜欢，所有的一切其实小姐都一直在掌握着。

小姐是腹黑的，毕竟最恶心变态的东西自小就印在自己的身上，多年的侵染，她必须用腹黑来保护自己，“若是能如佐佐木夫人一般的疯狂，生活其实也并没有那么难熬”，在哪个看似华丽的牢笼中，腹黑是自己唯一的武器，所以后来即使是佐佐木也奈何不了她；小姐也是绝顶聪明的，看似装蒜又大胆，在恰当的时机表露自己隐忍的情感，成功俘获淑姬，也成功击败伯爵和姨夫；最最庆幸的是，小姐心底还保留着善良与爱，所以当她看懂淑姬的情绪，毫不犹豫的将自己的情绪展示出来。

去大胆的爱：小姐有爱吗？

答案是肯定的，五岁来朝鲜，哭喊着“我不是坏女人”，对着姨母教导男根阴户词语时单纯的孩童笑容，对小人们背地里的嘲笑狠狠的打巴掌，小姐的性格跃然纸上，爱憎分明，特别赞的是打佐佐木的时候转身上台阶反手狠狠一巴掌，贵族霸气侧漏。

只是姨母死后，地下室的阴暗与恐惧，生活中再无温暖的阳光，小姐的爱与柔软深深的隐藏起来，只有独处时的木偶娃娃的陪伴才能看到丝毫。

小姐是掌控者，所以第一晚窥视到淑姬后，通透看透人心的就将淑姬给了准确的定义，“看起来确实傻傻的，纯真的”，所以恶趣味捉弄淑姬，肆意占据淑姬的床铺，第二天的小圈套，“骂我也行，偷窃也行，但不要骗我”，随即又问“你见过伯爵么”，只能说，小姐在确定淑姬无公害后，没了初始的警惕，开始喜欢捉弄淑姬，是发自一种童年缺失的恶趣味捉弄，玩心大起的捉弄，和对待其他女仆是不同的--对偷了鞋子的女仆赏赐惩罚的巴掌扔到地上。

淑姬是我的下女，其他人不可以欺负她，即使是担心淑姬受不了逃跑，其中或多或少也有一种归属认同感，只有我能捉弄她，其他人想都别想。

我总觉得小姐和淑姬的初始情节因为时间关系被剪掉不少，没把小姐和淑姬相处的情节还原，但也应该是在这样孩童捉弄中，小姐对淑姬彻底没了防备心理，所以在后来的洗澡桥段中，小姐开始用些许正常的眼光去审视淑姬，萌蠢小女仆的慌乱眼神，紧紧抿过的嘴唇，这些对于小姐来说，再熟悉不过，她其实很清楚自己的魅力，所以忍不住用手指轻轻摩挲淑姬的手臂，正因为女仆是自己不用防备的，所以这样的试探也是顺手就来的。

这里给小姐配的BGM也用的极好，都是一种阴谋般的阴险，直到小姐对着自己的娃娃说“味道好吗，你也要进来吗”戛然而止。

小姐看着脱衣服准备进澡盆的淑姬一脸懵逼，这里再也不用试探了，淑姬的确是蠢萌的，反而是小姐空白BGM的不知所措了。

两人对洗的场景不用再展现也能想象出小姐的全场懵逼，淑姬开始跳出小姐的掌控圈了。

跳出小姐掌控圈的淑姬用自己的下意识动作让小姐慢慢的想去了解真实的淑姬，仗着淑姬对自己的喜欢，开始大胆的表露，“你的脸，每当躺下睡觉时，都会想起”，也开始羞涩，换衣服赤裸上身后被淑姬盯着看，拜托小姐，你又不是没被人家看过，干嘛小恼怒的一把就把淑姬转过去，随即霸道且侵略性的为淑姬脱衣服，这其实是在潜意识表达，你休想进入我的心，我是可以掌控你的。

至此小姐的心开始柔软了，所以才会在学画画课之前贴着玻璃独自思考将自己脆弱的暴露在淑姬面前，这里特别赞的是，第一次额头贴玻璃回过神后看到淑姬是楞了下，第二次是在去精神病院的车里回过神第一时间主动看淑姬。

人的第一反应才是最真实的表现。

小姐不知觉已经开始将自己的柔弱表现给淑姬了。

于是经典爱的心门打开桥段，散步时对淑姬说一些不会对其他人说的话，比如心底最深的痛，看似风轻云淡的说“如果我没有出生就好了”，天上乌云遮过，小女仆捧着她的脸说出那样一番是她从姨母哪里也没听过的话，如此温暖，“书上的伙伴就是这样的吗”，画面定格，小姐眼神开始温柔了，开始留心淑姬的一举一动了，慢慢的她读懂了，为什么淑姬那样的轰轰烈烈表达自己的情绪，是在意她，是喜欢她，是嫉妒心，是占有欲，读懂淑姬的小姐干净利落的对伯爵的“不喜欢你”，小姐的心开始倒向淑姬了。

女上位姿势后小姐看着淑姬吃醋发狂的样子，起身站在风中看着淑姬转身离去的样子，风起心动那一刻她的心中一定是不安却欢喜的。

明确自己的心意后，书中所有关于爱欲的描写都开始生动，多年的侵染，终于点燃了心中的欲望，发自爱的欲望。

wuli小姐看准后就大胆的下手了，成功诱惑萌蠢女仆床上三部曲，接吻，做爱，表白。

每个动作都是小姐在主动解锁，她清楚自己没有什么能给淑姬，只有自己，清楚自己没有什么能取悦淑姬，只有自己熟悉的做爱，于是在淑姬爽翻的时候小心翼翼的乞求“可以约定吗？

绝对不抛弃我”，咳咳，有过同样经历的筒子们大概都能体会那样的心情，是抛去一切的唯一的心愿，也仿佛只有在高潮的那一刻对方的承诺才会认真。

小姐大胆的放开自己的爱去爱淑姬，各种动作一一作罢，淑姬天真萌蠢的还以为是小姐天生的，小姐迷离却温暖开心的笑容并没有解释什么，只是紧紧握住淑姬的手。

（此处镜头给了脸部虚化，凸显紧握的合作的手，意味俩人开始联手了）自此，小姐开始事事以淑姬为先，放心的将自己的爱给她，甚至只要淑姬在身边，这样的生活也是挺好的，嫁给姨夫也是可以的，就这样温柔的有淑姬的陪伴。

可惜萌蠢小女仆完全不像小姐那边聪明，蠢的说出“一定会爱上”的话，得了两个爱的巴掌，让小姐绝望的跑去上吊自杀。

这样大胆的去爱，不亏是和泉秀子呀，腹黑了多年，那样肮脏的病态生活都没有逼的你自杀，何况还有伯爵这个选择，竟然被萌蠢女仆的一句话放弃了其他选择，选择去爱你，那怕是死，也要去做。

小姐的爱太决绝，不爱，宁可死，没有你，宁可死，遭背叛，宁可死。

是的，你给了我阳光与温暖，我宁可去死，也不会伤害你。

如果照着腹黑小姐的一贯作风，应该是淡定的与伯爵联手将淑姬送进精神病院了。

还好，她选择了淑姬，选择了去大胆的爱。

谁还能质疑小姐对淑姬不是真爱呢？

=======================琐碎分割线=================================淑姬：我只是遇到了你，喜欢你，是由不得我控制的事情。

爱上你，将会是我做的最棒的事情。

秀子：如果你敢背叛我，我将不会存在于世间。

金敏喜的演技真是太棒了！

whatever，睡前kiss,有豆友说淑姬有过kiss经验，我是不信的，淑姬的kiss完全是个小孩子般的戏耍，左右蹭蹭就完事，要不是小姐的小舌头伸出来，wuli淑姬还沉浸在糖的味道怎么酸甜变来变去的，多单纯的亲吻，除去那些小孩子，恐怕这就是蠢萌淑姬的初吻了。

朴赞郁导演在视听语言的控制，美术、摄影和声效细节的掌控力上绝对是一流水准。

他的上一部作品《斯托克》就有几场非常精致的镜头设计，一场葬礼以后女主角在满屋子的宾客之间穿行的长镜头，调度极其精彩，用主观声效烘托女主角的孤独与梳理感，印象极深刻。

这部《小姐》也精致，精致的要命。

在戛纳的卢米埃尔大剧院里的观影感受很好，那样精致的视听语言，再加上两位香艳的女主角，真的会让人产生生理反应。

但是要命的是，这片子给我的满足感只停留在生理反应的层面上了。

离开影院之后，我是不满足的，就是你让我兴奋了，却没能给我高潮的不爽感。

影片过半，故事的结局就能猜个八九不离十，结尾没有人物和情感上的高潮。

有网友评论，有激情没爱情。

我基本同意。

影片中段对于两位主角的情感建立如果说还算是有铺垫，后面的剧情为了照顾复仇计划的铺排，在情感发展上损失太大。

最重要的是，作为一个女权主义的故事，最后那个香艳的充满表演性的结局是怎么回事？

你是给谁看的呢？

我在那场戏里没感受到爱情，作为男观众我有一种看毛片的快感可是那是影片的结尾我看了两个小时结果你只给我一种看毛片的快感我是不会满足的！

我期待的是《老男孩》那种看过之后挥之不去的震撼，可是朴赞郁导演这几年的作品，真的再没有过这样的感受了。

　这是一部杰作，一部毁灭性的杰作 今年，韩国共有三部电影入选戛纳电影节：《小姐》、《哭声》和《釜山行》 末者能够以8.3的最高分成为口碑之作，个人认为并不是整体素质要远高于前两者，更多的可能是受众广、辨识度高。

《小姐》在故事结构上遵循着三段式的章节，从女仆到小姐，再到局外人的视角，不断转换的叙事，让人物命运变得扑朔迷离。

今天，我们将通过不同人物的细节分析来还原人物角色、揭开人物命运。

纯洁与妖冶——贵族小姐

细节1　　女仆寻找到的和服要比小女孩穿的和服长，说明秀子被教训还是经历了挺长时间，童年时期她是有挣扎反抗。

　　仔细注意，最后秀子走的时候说了一句骂人的话是‘numura’，这句骂人的话她是从淑姬学来的，淑姬刚过来被吓到时候，说了一句他妈的。

此处可以看到秀子的可爱和内心对窗外世界的好奇、渴望。

　　当她看到淑姬为自己拒绝骗子的时候，她笑了，这应该是真实的开心。

整部电影中，也就只有淑姬让她发自内心笑过。

　　对比上图和其它秀子笑的场面，秀子面对外人虚伪的笑是训练有素的，是标准的。

这两个笑都出自她知道自己会设计陷害他人的时候，并带有强烈的嘲讽。

不得不说，好美好美。

　　这两个动作值得深思，前者是淑姬为秀子磨牙，没有下女经验的淑姬把秀子当做孩子来照顾，定然会让从来没有体验过女性关爱、母爱的秀子产生依赖感；后者是秀子问淑姬母亲死之前，是不是常常抱孩子，这个动作又再次显出了淑姬对母爱的渴望，和对女性世界的未知。

不得不说，导演和演员在人物刻画细节上处理非常仔细。

或者，秀子对淑姬的感情是非常复杂的，正如我之前分析的文章提到过，她已经超越了爱情，是完全对女性的依赖。

　　看过影片的观众一定熟悉小姐额头上的印记出现过两次，一次是知道骗子过来要为他教授油画；这便是第二次她与淑姬分别。

仔细品味，我们发现秀子是不会真实沟通的，当她有烦心事的时候，她会独自往窗外，沉思。

这当然与她孤僻、幽禁的成长环境有关。

　　其实电影中，为剧情反转埋下伏笔的细节有很多，但是我还想说一个细节，第一幅图是骗子带着他们逃跑，从划船到庙里成亲，大家要注意背景音乐，背景音乐是小姐和淑姬的专属背景音乐，这也成为剧情反转的线索之一；第二幅图，大家如果有印象，应该记得前面淑姬还在想是不是骗子处理法律纠纷拖延时间了，后面切换到这里，淑姬整理衣服走进镜头，之后便是她蹲下来看房间里面，她看的是谁？

当然是小姐。

然后骗子的出现让她惊吓，她与小姐那段隐秘而疯狂的亲吻。

不禁思考，她在房间里面与小姐干什么？

要知道淑姬不知道骗子在这里，出来还衣冠不整，再加上后面秀子亲吻时的迷恋，估计两个人在房间应该在行云雨之事。

最后一幅图也可以佐证，秀子为淑姬换装，她是紧紧贴在淑姬腹部为她系腰带，再次说明她对淑姬的迷恋和身体的渴望。

　　这幅图是姨母死后，秀子接替朗读。

为什么要提这幅画呢？

大家注意看秀子的脸，是侧头望向了台上，本人认为她是在望骗子。

因为她在朗读过程中，发现新来了一位客人，朗读结束后，她便换成黑衣去进行了窃听。

秀子长时间在这种环境成长，学会了伪装，学会了隐藏感情，也非常聪明，她应该是知道姨夫的习惯，每当新顾客到来，姨夫会和新顾客在图书室进行会谈，所以她在朗读一结束就去监听。

　　此处，秀子是在对娃娃说，“你也进来吧”，然而淑姬误以为是在对自己说，搞得小姐有点愣愣的，看着她脱了衣服。

这点不得不说，错的好，哈哈哈，后面的剧情我们可以联想。

　　最后关于秀子，我最喜欢的，便是她对于感情的贞操的坚守，这里面所有的人物要想完整了解，必须将三部分的纵向看待，不能切割看待。

秀子此时在自慰，淑姬此时在唱歌，结合两人的阴谋，说明两人已经商量好，如何应付新婚之夜，秀子告诉淑姬“我与你的歌声融为一体”。

证据就是秀子用的刀是淑姬在图书室划书籍的小刀。

　　秀子是电影中的核心人物，既简单也复杂。

另外，该剧和BBC背景、故事不同，因此是两个独立的剧，无法比较。

所以人物性格分析必须紧跟剧情和电影中的象征意义。

另外朴赞郁自己也说过“他不是为了同性恋而拍摄这部电影，女同情节在里面他觉得也可以”。

换句话来说，我们要用新的思维方式去打量其中的人物。

如果是导演的角度，秀子与淑姬的关系是恋人，不如说是战友，高度融合的战友。

　　　　接下来，电影中另一主要人物——藤原。

围绕这个人物有两个疑问：1.他对待金钱、性、秀子的态度究竟是如何转变？

2.他是否爱秀子。

　　在弄清他与秀子的感情时，我们必须要弄清他与淑姬，在电影中，我们似乎感觉藤原和淑姬老早就认识，并且还熟悉；比如：藤原教淑姬学习吞吞吐吐的说话，最后拍了一下她的屁股；藤原将淑姬的手放在他的下体；淑姬被藤原叫到房间，淑姬躺在他的床上。

不难联想，藤原和淑姬之前有过关系。

另外，藤原在宅子里经常与女仆调情。

这一切说明，在初期，藤原对待女性的态度是随意玩弄，发泄欲望，但他没有对性产生强烈冲动，也没有爱上任何一个人，金钱依旧至上。

这段从他和姨夫的对话可以看出： “身为贵族，怎么能抄袭别人画作呢” “有一段时间相信自己的头脑、本领，热衷于游戏的时期，给靠近我的女人递葡萄酒，小钱都失去的心情”　　正因为如此，他可以一眼看透女人是否沉迷，那就是眼神是否飘忽不定。

　　然而，第一次在图书馆听见秀子的朗读，我相信广大影迷记得那段意淫，他满脸喷血的表情，还有意淫画面中和姨夫的对话： “如果把她给你你愿意为我付出什么？

”　　“我愿意给你想要的一切”　　可是他是这里对秀子产生性的渴望的吗？

不是，是强烈的征服欲。

通过他与姨夫在图书馆的对话，他一下子就知道秀子是性冷淡的，是整个房间中唯一会拒绝他的人。

之后，他的态度令我印象深刻：　　

　　上图中，他在纸上画了女星裸体，并且卷成烟，自己抽了还说了一句：这是我对待美丽的方式。

什么方式？

征服。

他第一次看到不为自己所动的人，也是第一次看到那么美的女人，要知道之前和他调情、做爱的都是女仆，是低人一等的。

这里充满着朴赞郁导演说的男权社会对女性的压迫。

　　所以，他过来的目的仅仅是为了临摹画吗？

不是，他这里和姨夫达成了另一笔交易，他知道姨夫想和秀子订婚，但是秀子如同尸体一般冰冷，所以他提出教她画画，教导秀子，让她变得温暖，这也是藤原为何可以自由进出的宅子的最佳解释，从这里，我们看到，之后藤原对待秀子总是动手动脚，一方面是他自己对待美丽事物的不自持，另一方面他企图教导秀子产生冲动。

但是，知道现在，强烈的征服欲并没有动摇他内心金钱至上的原则。

　　这个图中，藤原说：你觉得我在意的是你的身体吗？

我感兴趣的既不是你的眼睛、胳膊、臀部，而是你的钱。

那究竟什么时候藤原对秀子动了心呢？

　　就是野外绘画，这里藤原的眼神面对秀子大篇幅闪烁，印证了他判断女子是否为他痴迷的的标准。

他为秀子开始痴迷了，此时他想要的不仅仅是金钱，他更想让秀子逃出此地，成为他的人。

　　他对秀子，究竟有没有产生一点对待爱人、妻子的感觉呢？

应该是有的，但是这个爱和淑姬相比是非常自私的。

　　这里基本可以判断，藤原游戏人生、捕获金钱的态度自遇到秀子以后转变成得到秀子。

首先，在进入疯人院之前，他就拿到了金钱，所以这里还有什么愿望没有解决？

秀子。

　　这里的对话很有意思，也为后面他与姨夫同归于尽埋下伏笔。

　　很令人诧异的是，他一个戏弄女性的人竟然为秀子安排了如此豪华的房子，也第一次问一个女人“感觉你还是挺喜欢的”，这是他第一次开始关注女性的主观感受，并提出了第二次结婚，因为他知道第一次结婚是为了金钱，第二次结婚为什么呢？

　　至少是有爱的，不管这个爱是因为性还是美丽。

之后，他说：天真在我们那里是违法的，所以不管我出于爱小姐呈现出什么状态，都不要觉得我可怜。

　　秀子问“骗子难道不会爱吗？

” 藤原陷入了沉思。

　　我个人认为，此时藤原应该开始对秀子产生了爱的感觉，但这种爱是建立在获得金钱和征服她享受性欲的基础上。

最好的佐证就是他在酒店里，又对秀子产生了征服式的做爱。

他开始在乎女人的喜悦感，但是他错了。

他以为强制性的关系会让秀子产生喜悦感，也以为秀子此时对他产生了感觉。

所以他急忙想把秀子变为自己的女人，这个途径就是通过性。

　　最后，他为什么被姨夫抓住？

他为什么选择和姨夫同归于尽呢？

我个人认为，是他发现他终究无法征服秀子，自己产生了爱的感觉却发现对方在骗自己，而这一切毁灭式的源泉就是——上月。

　　所以，他也是可怜的。

剩下的人物就是佐佐木和姨夫。

之前的文章已经分析了姨夫就是性无能，他通过各种方式来满足自己的意淫，满足他的幻想，一个喜欢肮脏故事的老头子。

只要任何人侵犯了他意淫世界，他可以疯狂致死。

佐佐木夫人呢？

电影中佐佐木夫人是能笑的，但是啥时候会笑呢？

　　就是姨夫以变态语言训斥秀子、虐待姨母的时候，这真是一对变态夫妻啊。

姨母的快感产生于虐待，可能是因为常年没有性生活、无子，因此性快感通过虐待来获得的原因吧。

　　图一是姨夫看到藤原面对美丽的秀子惊慌失措之后的表情，那表情是厌恶和讨厌，他不愿意自己从小培养的尤物被其它男人觊觎，哪怕只是表达一下赞美之情。

图二是藤原说佐佐木也会无法拒绝自己时，姨夫的表情是愤怒、厌恶，但是他很明白佐佐木的确会，“我和你的答案是一样的”这句话值得深思，他明白佐佐木面对藤原的诱惑也是无法抗拒的，为什么？

结合之前的分析，性无能的自己无法给佐佐木性生活，佐佐木对于性生活是极其渴望，生理是非常压抑的。

这也为佐佐木夫人如此病态做了圆满解释。

　　另外就是宅子的其余人的生活。

宅子主人是病态的，毫无疑问宅子的侍女和其他人会正常吗？

　　不得不说，秀子的成长环境是完全畸形的。

侍女说话语速之快，完全非正常人表现。

　　第一幅图，侍女们也觊觎抵达府上居住的男性，这侧面反应出整个宅子几乎不近男色，除了晚上秘密举行的宴会（这个宴会举行非常隐蔽，又在深夜），这一个小细节也刻画了女性的性压抑，另外琼珂和伯爵发生关系是如此的激动，看得出来，导演刻画的女性身心都处于极度压迫。

　　第二幅图，侍女的嫉妒。

前文也已经分析过了，秀子处于一个男人意淫，女性嫉妒的环境，甚至很有可能自身的侍女成为佐佐木夫人的线人。

　　——————继续分析　　接下来想再说说姨母，姨母演技也是逆天，非常惊艳。

　　姨母是个怎样的存在，两个人同病相怜，对于秀子，姨母是能够产生母亲幻想的唯一实物寄托；对于姨母，因为精神问题，她对秀子如同卵巢，只是繁衍的温床。

　　1.姨母之死？

毫无疑问，姨母是被迫与章鱼媾和而死，我个人倾向于窒息而死。

对于她的死，还有个细节是第二幅图，电影说“姨夫说是来自日本富士山的樱花吸走了她的灵魂”。

这个“吸”字最好体现姨夫的变态，也侧面反映了是章鱼，生活在意淫世界的姨夫，肯定将章鱼视作圣物，比作樱花也不为过。

　　2.姨母为何会疯魔？

　　同样是面对姨夫、佐佐木的折磨，为什么姨母的状态近乎精神病。

我还想给点另外的细节，这点主要原因取决于姨母是从成人开始教化的，她是明白成人之间的交合。

这点决定了她与秀子的不同，秀子从小的教化，是直接对男性无感，但是姨母是有性冲动的。

所以敢肯定，每次的朗读姨母都会有生理反应，最好的佐证就是她死前的试读，看着秀子擦了汗。

生理和心理的双重折磨使得姨母消耗特快。

基于此推测，姨母知道姨夫是性无能，这也是解释了为何进行章鱼媾和（也有可能是姨母再次逃跑），姨夫对待姨母的方式不同于秀子，他自身对姨母有强烈征服感，即使糟蹋也不为过。

　　————继续补充　　为了让藤原人物更完整，我觉得还有必要再更正补充。

　　1.藤原为何被抓住？

信中说，这是我送给尊敬的姨夫的礼物，并且捉伯爵的人是看起来比较次等的货，这说明人就是秀子雇佣的。

这点不得不佩服秀子的聪明机智，果然多年来城府式的培养，让她手段机敏。

电影结尾，姨夫拿起信件，信中有句话：“我也感谢这个人在千万个女孩中把淑姬带到我的身边”，这句话暗指藤原与自己相勾结，暗度陈仓，帮助自己逃跑。

秀子肯定知道，帮助自己逃跑的人一旦被抓住后果不堪设想。

而最后的逃跑只能成功不能失败，所以最后她自己牺牲如此之大，参考之前她几乎不会让男人碰自己。

　　2.藤原为何选择与姨夫自尽？

死亡最后时刻情感是否发生变化？

　　我个人认为藤原最后选择同归于尽最主要原因是自己无法征服自己想要的女人，征服感让他选择自取灭亡。

藤原最后也说了：我要的根本不是钱，而是无论什么价格，随意点葡萄酒的态度。

这很能看出藤原作为男性社会的代表，他身上所表现出来的征服欲是无语言表的。

最后，他发现一切都是假的，自己还是没有征服到最美的东西，而他将这一切归咎于上月。

　　面对上月问和秀子初夜如何？

这里最能体现男性对自尊的维护，自恃强大、和对女性的征服。

他说：这是我的新娘，我和她的夜晚怎么能够告诉外人。

他根本没有与秀子做爱，秀子滴血并非性爱，可他故意在上月前遮掩。

　　但是，最后死去刹那他才明白过来，秀子，爱的根本不是男人，而是女人。

一方面，他醒悟自己根本无法征服秀子；另一方面，一向强势的男性竟然输给了低下、柔弱的女性，他，要杀掉的人，根本不是上月。

这种征服感在最后变得可笑和虚弱无力。

正如，逐渐模糊的藤原，一脸嘲讽的秀子。

　　　　8.5日持续更新　　在刷了第六遍以后，我将来细扒（秀子+淑姬）的感情线，因为说句实话，小姐这个角色非常复杂，情感是多变的。

　　个人认为这并不是一部真真意义上的女同片，导演希望达到的目的也不主要在于此。

但整条百合线还是有许多细节值得我们去推敲。

初看电影，又要兼顾字幕，再加上大段的性爱场景，我们往往会忽视了感情线的递进，两位女子究竟是如何打破芥蒂、相爱到无比信任、最后到深度默契的呢？

毋庸置疑的是，秀子是推动双方构建信任最主动的那方。

　　秀子最痛恨的人是哪种类型？

是觊觎美色、发泄欲望的男人吗？

不是，是骗子。

因为她的整个人生可以说活在巨大的骗局之中。

淑姬来了，她知道她就是骗子，所以一开始她对淑姬是戒备，再加上本人暗黑性格，带有调戏、整蛊、嘲笑色彩。

　 第一幅图扮鬼事件。

真相在——这不是睡在秀子自己的床上，而是女仆的床上！！

在秀子的视角里，她对刚来的淑姬印象是傻傻的、天真的，说明他有着成人般的成熟，一眼可识人；深夜扮鬼吓唬淑姬，学“他妈的”骂人语这一下子就暴露了秀子的恶趣味和对外界世界的好奇心；睡在女仆床上，再次彰显了自己操控全局的自信。

　　四幅图是初见读信。

　　“你不会说空话呢”这是秀子结合头天晚上的情形给出的最简单的评价，换句话说——看来你不是一个合格的骗子，我骗你根本就是轻而易举。

这和淑姬认为秀子单纯天真，容易欺骗如出一辙。

　　第二幅图秀子让淑姬读信，她明明知道对方就是睁眼瞎，还再次让她读信，戳破她的自尊心。

这个时候她的脸上是没有任何感情色彩的，和对待男人一样，冷冰冰的。

佐证就是她在纸上写“秀子，伯爵夫人”。

　　第三、四幅图“你偷窃也行，骂我也行，但是不能骗我”之前分析过宅子里面的侍女，畸形充满妒忌，加上秀子肯定有夜晚从孔中偷窥的习惯。

之前的侍女一定是欺骗她，偷窃东西，夜晚骂过她。

后面更具戏剧性的是，当秀子满口答应，她就问“你认识伯爵吗？

”这是赤果果的试探、玩弄、检测。

一直到这里，秀子对于淑姬是戒备、玩弄的状态。

　　接下来磨牙事件我认为是小姐动摇自己对淑姬的固执看法。

　　这个表情想必大家都印象深刻，但要与秀子看娃娃的表情相比。

后者才是真真放松的状态，前者究竟是什么内心活动呢？

除了感受到淑姬母爱的关怀，我认为歉意也是从这里开始萌芽的，所以这个环节是动摇的开始，动摇她对淑姬骗子身份的排斥，但追求自由、设计骗局的操控心理依然是主导。

人，一旦开始动摇对另一个人的道德偏见，也会下意识的改变自己的行为。

从这以后，秀子对淑姬都是试探、计划行为，没有了整蛊恶趣味、强烈的敌对情感。

按照朴赞郁的风格，必须要有性啊，性呢？

从秀子的视角，她看了淑姬抿嘴、淑姬脱了自己的衣裳，她开始对女性身体有了好奇之心。

　　此处，是最值得探讨的蓝宝石事件。

两个问题必须要清楚。

为什么要安排蓝宝石事件？

从伯爵的信和试耳环，是坚定秀子对金钱的追求，激发物欲，保持计划稳定性。

目的达到了么？

达到了，淑姬内心说：反正等你进了精神病院以后，这首饰都会是我的。

　　为什么蓝宝石变成了尖晶石？

此处有两种解释较为合理。

　　1.伯爵见钱眼开，之前已经分析，伯爵一开始到来就是为了钱，私下将蓝宝石换成了尖晶石，毕竟是女人用生命追求的名品。

本来以为秀子不会说，结果秀子一句话戳穿，出卖了自己的队友，并还以姨母教我识别的，说漏嘴，越描越黑。

说明秀子真心单纯，不善于说谎。

　　2.本来就是尖晶石。

秀子故意说成是蓝宝石，加强淑姬对物质的占有欲，保证计划成功实施，结果没想到她知道如何分辨尖晶石和蓝宝石。

　　我个人比较倾向于第二种说法，首先从动机分析，剧情发展这里，秀子对于计划成功的野心仍旧很强，后面解释更符合腹黑剧情，导演安排两种视角切换，就是想撕扯真相，否则不会在切换场景下，还用很大时常去着墨（之后会分析）。

另外，佐证的就是第二幅图，这是秀子的视角，当淑姬在给她说工匠也认不出的时候，她一副“一切我都明白，你说啥我都知道”表情。

另外秀子问“你是怎么知道的”这句话的演技是惊讶，这也是真实流露，她的确是被惊讶到了。

　　紧接着，这里我觉得是导演再度切换剖析视角——性。

磨牙若是性好奇的开始，试耳环便是秀子对女性身体的激发。

　　1.如何证明此时小姐的流露是真实想法？

换耳环之前，小姐是喝了酒的，既可以酒后吐真言，也可以让她胆子变大，这也为她说“终于明白伯爵说的为何在睡前想到这张脸”；另外，秀子视角第二部分中，关于该场景戳破真相的话是第二幅图，你真的像个小姐了呢，这场景着墨时间段，和第一部分淑姬的视角完全一样。

说明，此时小姐对待淑姬所说的每句话都是真实感情流露　　2.真实心态下，小姐流露了什么内容？

　　如同淑姬，淑姬一开始就认为小姐是美得不可方物，如同女神一样的存在，她对小姐是有一定的占有欲的，这里的裸戏，她觉得小姐更加美，并产生了摸的想法；同样，从性方面，小姐应该也产生了对淑姬相同的想法。

整部电影中，只有淑姬、藤原是有较多心理活动，秀子完全没有，这是符合人物性格设定的。

如同一句话“小姐总是会隐藏自己的真实想法，金兰是不理解的。

”所以，如何更好体会秀子的内心活动，便是淑姬。

导演其实是借淑姬的口说出了小姐内心的想法。

不同好奇，秀子此时，也被淑姬唤起了性渴望。

　　对于秀子来说，她一方面对淑姬产生了性渴望，这对于她是非常重要的，可以说是衡量她会爱上一个人最重要的标志；另一方面，在和淑姬的相处过程中，她是感觉到淑姬是单纯的，不用过多戒备，所以她开始放下戒备。

最有代表性的是秀子开始教淑姬识字。

你要知道，她最初是如此戳破淑姬的自尊心，更何况教她识字对于自己和藤原书信来往无疑是障碍。

　　另外，值得一提的是，秀子从小生长环境是缺爱的，她对人的依赖是极度致命，这也决定了她感情敏感、渴望回报、不会沟通。

所以，她可以为了爱人做任何事，甚至去死；但也容不得一丝一毫的背叛；她不会沟通自己想法，写在心里，爱的卑微。

　　第一幅图中，秀子两次瞥向淑姬观察她的看法。

她看见了淑姬的呕吐状么？

必然看见了，或者用余光瞥到了。

为什么瞥呢？

自己有感觉了，也希望看对方是什么回应。

　　淑姬呢？

此时的淑姬，面对内心的不爽，我认为这个不爽来自于她对小姐的可怜，还有内心强烈的是非观，对骗子的鄙夷。

但她依旧对秀子面带微笑，她反抗还没有正对秀子表达，目前只是背地里。

进一步，是非常著名的采蘑菇事件，但我个人认为这并不是小姐确定自己爱淑姬的事件。

　　对于秀子，她放下戒备后，开始和淑姬交流心声。

再次声明，淑姬真的很单纯。

　　“小姐，自从伯爵来了你的脸都变红了呢”　　“我的母亲在一间很大的房子悬.....” “自尽了和我姨母一样？

”　　“恩”　　两段对话，淑姬都以大声的假笑的来掩盖自己内心的心虚和不知所措。

这完全与千事万事藏心底的小姐不同。

　　很明显，小姐这个时候对淑姬产生了伙伴的感觉，但注意此刻的表述是问句！！！！

并且有捂脸的经典动作（之后会分析，此动作很重要）之后，小姐和伯爵应该是淋雨回到了客房（详见第一幅图，小姐头发打湿）；淑姬在外面窃听，并非常生气伯爵对她的所作所为。

淑姬内心情感变化了吗？

变化了，最具有代表性的是她对鞋子的态度和发闷气的方式。

　　还记得第一次正午去叫小姐吗？

那也是下雨，可她穿了鞋子，最后就是用衣服擦了擦；而这次，同样面对下雨，她是直接打赤脚也要保护鞋子。

象征着小姐在她心中的地位也发生了很大变化。

生闷气从最初的“感觉到不好意思”——向伯爵呕吐、心里骂——演变成轰隆隆的生气。

　　剧情发展到这里，敏感的秀子通过偷窥，知道淑姬在生闷气，可是台词也说“为什么”，她不知道秀子为什么生那么大气？

磨牙事情，是她动摇自己的心，行为变成了探视，不再敌对蛊；这次蘑菇事件以后，秀子看淑姬的眼神发生了进一步的变化，开始有感情了，她的试探行为发生了本质变化，伙伴感觉出来之前，她的试探类似于考试，测试她复杂程度，目的是为了计划的成功；之后的试探，是她希望双方可以坦诚的试探。

　　野外绘画。

　　这个场景是三方感情的确立情节。

　　一方面，淑姬不开心，和正义小天使爆发生气不同，她是占有欲遭到侵犯而生气。

她急匆匆跑回去拿油画，大老远就在喊“老爷＼小姐”，行为也变成了保护。

生气方式呢？

她直接将不满发在了小姐眼前。

第二幅图中，这是秀子的视角，淑姬愤怒的走开了，离她而去了。

另一方面，这次绘画也让秀子彻底弄明白了。

之前她问“为什么她轰隆隆的表达自己的生气，夜晚起来叹息”这里她有了答案“每次自己和伯爵见面时，淑姬的眼神直接写着不喜欢”。

秀子心里有了答案：淑姬因为伯爵和自己亲近而生气。

可是，淑姬面对自己的不喜欢，采取的什么方式？

离开，决绝的离开。

　　第一幅图中，秀子的感情复杂。

有着对淑姬深深的歉意、也有双方都有情义却被骗局所困的心痛、无法坦诚的悲伤、也有着害怕淑姬离开自己的惊恐。

所以，结合之前的分析，野餐绘画是三个人都确定感情的重要节点。

伯爵迷上了小姐、小姐淑姬感情产生实质性变化。

　　伯爵说的这句话可以侧面反映出秀子在淑姬心里的地位“如果你再次表现出不爱我的状态，她也不知道什么时候会退出”，要知道，伯爵看人是非常准的。

　　野餐绘画之后，发生了事情？

秀子在朗读百合交欢的场景时，带入了淑姬，引发了自己唯一一次的性欲。

这也更好的佐证，生理反应的朗读画面为何安排在野餐绘画之后，而不是伙伴场景之后。

野餐绘画秀子是彻底清楚自己的感情，她明白秀子是可以引发自己感情、性欲的人，也明白自己舍不得她离开自己。

　　但是，现在的状况是什么呢？

两个人因为伯爵渐行渐远。

　　接下来，就是最重要的情节。

重点在于两人发生关系的对话不是场面。

我将会一一分析。

秀子扯断了铃铛。

说明敏感的秀子急于修复这段关系，有多急？

秀子说“我都来了，你都不来看我一眼？

”，秀子之前在朗读，这句话看得出，秀子很生气，可是却不愿意两个人都僵着，紧接着让她陪自己睡觉。

　　接下来，不得不佩服金敏喜演技。

　　“那个人向我求婚了”，仔细看，你会发现，秀子说这话之前眼神长时间在不断闪烁（闪烁这个眼神处理非常到位）。

秀子提此话题的动机当然不是转告，而是另有目的——试探。

所以闪烁眼神是她内心此刻心虚、别有动机。

　　此处，秀子开始陈述事实，“这个月十五号.......”秀子再说这几句话时，眼神是很实在的，不闪烁。

一方面透露出事情是真的，另一方面透露出她对伯爵没有感情。

　　我们都说秀子善于隐藏，伪装，撒谎。

可当她面对自己内心真实感受的时候，她其实不善于说谎，闪烁的眼神出卖了她。

　　“那你怎么跟他说的？

”　　“不知道”小姐眼神没有闪烁，这句话很有可能是真的感受。

她自己也被这个骗局折磨着自己，不知道是否还要把计划继续下去，不知道自己该如何处理和淑姬的关系。

后来，伯爵气急败坏的说“如果你再次表现出不爱我的状态，她也不知道什么时候会退出”，更能看出秀子一直处于纠结之中，秀子此时的不知道是真实的。

　 “为什么呢”　　“因为害怕”　　“害怕你的姨夫吗？

”　　"害怕伯爵”　　说害怕的话题时，小姐的眼神不断闪烁，她又在撒谎。

她真的不怕姨夫么？

不是吧，她这一辈子最害怕的人就是姨夫，每当想起姨母逃跑后的后果她整个人都战栗了。

　　可是她为什么要话题指向伯爵呢？

是因为想通过自己对伯爵的害怕，让淑姬做出选择，说真话，对她坦诚所有的一切。

　　可惜，淑姬又违背心意了。

　　秀子有些失望。

　　这段话真的是说伯爵吗？

不是，秀子再说这句话的时候害羞，眼神闪烁。

她说的就是淑姬，她安慰自己，捧上自己脸的一瞬间。

她当时脸红了，并有着异样的感觉。

　　之后她问男人到底想要什么。。。。

　　我个人认为，秀子此时就是想和淑姬体会感觉。

这么多年，她所有的一切都是从书上看到的，她看到如此多的男人面对女性，欲仙欲死，她内心一定有好奇，但重点在她好奇的思维方式。

换做正常人，我们好奇——男女性爱究竟有怎么样的魔力，如果这样思考，我们会对男性产生极大的兴趣。

可是长期压抑、男权式的教导让秀子屏蔽了对男性的体验感，她内心独白一定是：女性究竟有多美才会让这些男人脑海里一直想这件事？

　　此时，淑姬到来了。

带来的不仅有性，也有精神上母性关爱。

　　朗读会上，说明淑姬是唯一一个让她稍微体会到这种感觉的人。

所以，她想尝试。

　　淑姬亲吻她后，她一把搂过淑姬的脖子。

这一切证明她是如此渴望。

关于闪烁的眼神，还有一个细节。

　　伯爵说：“女人怎么都这样？

是因为可怜她才这样的吧”秀子眼光闪烁了，再次证明，只有面对真实感情，她才不会伪装。

闪烁的眼神出卖了她，是可怜吗？

她好像从来都没有可怜过淑姬，是因为她爱淑姬啊。

　　之后秀子试探更明显了，一句“就算不是他而爱上的是别人呢？

”她多么渴望此刻淑姬对她坦诚啊；后面她进一步显示出自己的可怜，博得淑姬的坦诚，她用了一个词“一无所有”。

面对自己爱的人，她卑微到如此，她一生中从来没有得到什么，感受到爱。

可是自己宁愿为了淑姬而舍去自由，淑姬却还是选择了财富。

这对秀子是最大的打击。

十几年黑暗生活都扛下来了，因为淑姬一句话就选择轻生。

　　PS：这段金敏喜演技真是太好看！！！！！！！！！！！

满含泪水的决绝和愤怒。

　　这部电影一如既往地充满朴赞郁风格，场景压抑、黑暗；人物性格扭曲；主旨突出反抗、欲望和色情，再次将人性挖掘到了极致。

最值得称赞的是电影画面，几乎每一帧都堪比精致油画，构图严谨，细节考究，充分展现了中西方文化；叙事反转、衔接处不落窠臼，结构紧凑；另外，女性问题、男权社会和阶级冲突的展现使得价值观层面得以延伸。

　　不过，电影最大的败笔在于过多炫技、欠缺平衡感。

1.男性女性的对抗失衡。

衡量电影笔墨最基础的是电影时长，第一部分，以侍女为视角的画面中，秀子和骗子的对手戏、侍女与骗子的对手戏远多于女性与女性的对手戏；第二部分，秀子回忆过去及阴谋的铺陈，导演更加注重构造男性压迫、意淫女性场面，女性的反抗却更多体现在特定画面、标志，比如抽打骗子、秀子身着绿色和服朗读女女交欢场面、姨母上吊等。

以乱伦、监禁、暴力等手段作为男权社会象征是导演一贯手法，熟悉男性场面构造的导演明显女性角色挖掘的力度不够，造成这部并非以复仇作为主旋律的电影更多是感官的刺激；　　2.性欲场面的失衡。

此失衡体现在深度。

一方是男性集体的性无能，只能依靠色情朗读、情欲工具、或者暴力压迫来满足自己的猥琐欲望；另一方面是女性之间的自然情爱，只需要一个眼神、一个解开的纽扣、一次撩发就可以干柴烈火、欲仙欲死。

但如同角色的死亡一样，如果不到命运的逼不得已，设计主角死亡是无法彻底与观众达到共鸣，情爱也是如此，电影剧情决定了男性的性发泄是不需要依靠更多剧情、力度，只要欲望在，意淫就在；但是女性不同，首先她们要有反抗意识的觉醒，这个觉醒是不借助外力的，是出自平等的爱，因此性爱发生更需要剧情深度和情感力度。

但在我看来，导演仍旧在用直男角度拍摄女同情节，所以导致觉得女性双方的情感彰显不够，三段性场面，个人认为第一段具备足够理由，最后一段最显画蛇添足，甚至电影中两人一次十指紧扣这些含蓄场面都比性爱有更好的冲击力；　　3.演技失衡，以河正宇、赵震雄为代表的男性演技碾压金泰璃、金敏喜，本来女同情感不够张力，金泰璃和金敏喜对戏更显重要，但明显金泰璃的演技无法与金敏喜对抗（不过作为新人已经不错），记忆最深的是秀子自杀前沙发上的戏份，金泰璃过于单薄。

　　可是电影功力仍然吊打国内导演。

　　接下来，深入探讨一下电影中角色和容易忽视的细节。

电影最大快人心的就是真爱战胜过了利益，完成了逆袭。

作为没有看过BBC《指挑情匠》的人来说，第一次看这部片子还是非常震撼的，甚至更喜欢韩版。

　　最核心角色是秀子。

你当她是纯洁天真的闺阁小姐，谁知她是深谙风月的情欲工具；你当她是禁欲的冰山美人，岂料她点燃便激情如火。

金敏喜在里面既艳情透渗又单纯清丽、既枯木无心又美艳撩人。

　　1.她在姨夫的教导下童年究竟是怎样度过的？

姨母自杀，她问为什么姨母双眼紧闭，下体干净，之后姨夫带她进入了地下室。

在地下室里她肯定看见了瓶瓶罐罐，收藏着男女的性器官，看见了巨大无比的章鱼还有一些刑具。

我们联想，姨母死后绝对不会是安葬，而是被解剖、收藏，所以秀子如果自杀，她也能窥探到自己的未来；在朗读训练中，姨夫说你是时候进行一些训练了，然后讲了德国训练方法，秀子肯定也进行过这样的训练，就是如狗一样被铁链栓住爬；在骗子面前，姨夫将秀子的裸臀鞭打以后给骗子看，进一步联想秀子绝对不是穿衣服做做声优、COS一下那么简单，对于有要求的顾客，她肯定如同器物一样给人观看，再现书中场景。

　　2.秀子为什么会爱上淑姬？

她对待生命和爱的态度？

毋庸置疑，秀子弯的彻底，长期的教导让她对男女性爱完全冷淡，对男性完全厌恶；极度缺爱，没有体验爱的人对爱其实没有任何既定观念，这更加决定了她爱上淑姬的可能性。

最明显的是手中的娃娃，只要在卧室她就会一直抱着娃娃，这既是对母爱的依赖，也是对自由的渴望，但是当她被淑姬劝说“母亲肯定都会很庆幸死前生了孩子”，她内心彻底对淑姬产生了依赖和伙伴的感觉，之后的场景中再也没有出现过娃娃，这说明她的爱产生了转移；证明爱的对象的就是相框，她将母亲的照片换成了玉珠。

房间里随时准备的麻绳、偶尔会吊在樱花树上，这展现她枯萎无渡、一潭死水，可是十几年肮脏绝望的生活她也没有选择轻生，当淑姬违背心意，选择财富的时候，她毅然决然去死；和骗子的相处，她始终保持自己的贞操。

这更让人惊叹，肮脏猥琐的欲望漩涡仍然让她保持对爱情的崇高向往，这也透露了秀子的爱是极致的，但也是脆弱的，不能背叛的，否则极度致命。

　　对待生命呢？

小时候，因为朗读这些内容她说自己不是坏女人，看见姨母朗读她眼含泪水，秀子是有情感的，也是有是非观的，十几年的监禁并没有让她失去对世界的基本判断，没有疯魔，如同姨母，秀子有着坚韧的生命力；她在和淑姬相处过程中，给她穿自己的衣服、鞋子，同寝同睡，还为她系鞋带，她内心对待世界是平等的。

　　2.淑姬　　淑姬开场便说：如果我有奶的话，我肯定会喂饱他们；她替姨母梳发，姨母告诉她母亲上吊前说的那番话（这番话可能只是姨母善意谎言）；临走之前，姨母将最珍贵的发簪给了淑姬。

这三个场景充分表达了淑姬内心充满着爱，体验着爱，她对人生的态度是积极的；同样，她也是极度自尊、要强的女性。

她对待感情敢爱敢恨，对待人是黑白分明。

　　那为何秀子爱上的就是淑姬？

有两个场景我们可以对比，第一是骗子和琼珂做爱，明显，琼珂嫉妒秀子美貌；第二是骗子第一次和秀子在餐厅见面，骗子嘴巴结巴，凳子倒地，当时镜头扫到了另一个女仆，她看到骗子的反应也是噘嘴。

这说明秀子的生活环境，男人是无限的欲望，女人是绝对的嫉妒。

这样，联想，之前的女仆肯定从未尽心尽力，亦或可能成为了佐佐木夫人的线人。

只有秀子说了：我是替小姐工作的。

这样的坚决和忠心也会让秀子产生依赖；更多场景也体现出淑姬对秀子的保护欲，多次的窥视镜头、换油画时的狂奔、奔跑时为她叠箱子。

淑姬在爱情里的状态是勇往向前，如同骑士一样保护自己爱的人。

可惜的是，电影在感情方面处理还是不够细腻，新人演技欠缺。

　　3.姨夫的人物设定　　几个点都可以看出姨夫毫无疑问是性无能。

　　1.姨夫和佐佐木夫人没有生育孩子。

两个夫人都没有孩子，并且还想方设法将自己姐姐的孩子拿来抚育，这是性无能的最常表现。

　　2.姨夫最后结局和骗子的对话，看得出他对秀子充满着渴望、在脑海里意淫过许多遍了，但是他却并没有和秀子发生关系，这作证他性无能。

　　3.电影中出现过N次的章鱼，章鱼在性爱文学中是性欲强的表现，他让骗子模仿这本画，拿出去拍卖，说明他本人对这本画是极度喜爱的，迷恋的；更何况当时秀子给玉珠在图书室看的第一本书就是这本书，这说明他也让秀子为他读过许多遍。

如此迷恋章鱼，再次说明内心渴望　　4.秀子在朗读时，台下男人都有生理反应，唯独姨夫没有生理反应　　5.秀子第一次闯进图书室，姨夫吃了一颗药，当时秀子是跪在地下，这也反映出这个药一方面可能是壮阳治疗的药，另一方面他可能在猥亵秀子，比如抚摸，看之类的。

因为，他是如此渴望秀子，不可能不对他有任何行为。

　　6.另外电影一开头，骗子提到姨夫是靠贿赂进行翻译书籍，然后一路发家致富，还有了金矿，不难猜测，姨夫翻译的书籍很有可能就是黄色读物，说明姨夫还没有娶姨母之前就已经对性产生了偏执，这很有可能就是先天不足吧。