行骗天下JP

三人行骗组合，标准的日漫人设——老谋深算理查德、天使妖精达子、天真热血的“少爷”。

看之前我以为是《偷天换日》那种类型，一集过后发现这剧走“沙雕”风，再看两集发现“沙雕”中透着黑色幽默。

“小少爷”自作主张，帮助汤屋老板娘对抗连锁酒店集团，帮助美女画家惩罚好色评论家，帮助乡下村民对抗建筑开发商……开始时充满热血正义感，过程中发现“坏人”也不是全然无可取之处，到最后发现他们费心费力的作为对“苦主”并没太大意义，或是并没有扭转事情的走向。

虽然有重复的套路感，但这种套路其实反复在讲述一些世人皆知却总被忽略的事实：首先，偏听则暗，思考的角度也一样，仅从一个角度、一个片段出发，冲动得出的结论往往有失偏颇，即便出发点再正义，最终的结果也可能相去千里，少爷有达子和理查德两位老司机把关，现实中的我们却没有，得出结论甚至付诸实施之前还请三思，总要尽量了解事情的全貌再做判断，哪怕只是在社交网络上“站个队”。

而那些因年龄或阅历的限制，对现实世界认识还十分有限的人，思考是好的，但请谨慎发声。

其次，每件事的发生都有多面性的影响，会令A受益，就难免令B吃亏；相同的事物对不同的人也具有不同的意义，A眼中的宝贝，在B眼中一文不名，甚至看到都碍眼，这实在是现实生活中太过平常的事，毕竟人是多样复杂的，文化是丰富多彩的，如果学不会求同存异，谅解包容，“看不顺眼的东西就要让它消失”，人类怕早在自相残杀中灭绝了。

最后，事物的发展、社会的运转自有其因果规律，未必公平，甚至残酷，却一定合理。

以及，结合网络上近来大热的“举 报”事件，不明白上述道理的孩子们，和那些为了自己利益揣着明白装糊涂的大人们，现实终将教会你们，要尊重客观规律，当然学不会也没关系，躺平认罚就是了。

看了部分观众在行骗天下里面的评论，针对你提到的行骗手段缺乏可操作性这一点我有自己的看法。

行骗手段确实有漏洞，没有可操作性，但我觉得这一点恰恰是编剧的高明之处，首先这部剧的定义本身就是喜剧片，更重要的是如果行骗手法可操作性强，那这部剧就成了传播负能量的反面教材了。

还有一点别忘了，当局者迷旁观者清。

很多事情从局外人让人的角度去观察事物往往比当事人局内人看得更清晰。

我看到第三集就看不下去了，女猪脚的行骗估计只有她能做到了。

看书就能成为空姐、成为ceo助理。

万中无一的天才啊。

还有他们做假身份证假学历也很厉害啊。

要是没有用假身份证，他们早就被抓进去了。

面试、拍卖什么的肯定要提供身份证。

第二集还冒充硕士学历。

话说日本身份证、学历证没联网的吗?这些怎么冒充，不是最重要的点吗?因为如果没有这些，他们行骗百分之百失败。

但剧中一点都没交代这些方面。

至于确认身份，真像小孩过家家，去个人确认目标家有没有这个人就算是确认了?标准做法不是去查户口本吗?如果被骗的人查了，说明这个团队更牛逼了，竟然黑进国家系统增加假身份，而且还没被抓。

总体还是挺欢乐的，但这些瑕疵真让人看不下去了。

这些是最基本的东西。

反套路的作品，没有一个简单直接被击败的对手，碟中谍是基本的设定。

用习以为常的现象入题，用契合当下逻辑的方式解题，最后用别出心裁的观点破题，这样让人欲罢不能的欢乐说教，上次是在胜者即是正义。

虽说很多细节经不起推敲但是整个观看过程让人很舒畅，不会在当下去细究。

长泽雅美百变且可爱。

和新垣结衣有了同样题材并且可以匹敌的作品。

影射中国的内容有点多。

教父篇借由自私且不愿信任的黑帮老大，讲述被伪装成义气与信任的支配。

独特角度诠释虚伪的信任度假村篇描绘了大财团对传统行业冲击的现状，以及在自鸣得意时是最没有防备的，最后还有欲望与初心的对抗。

美术商篇艺术评论家最终梦想不是鉴定一切，而是发掘隐藏民间的超级天才。

重新定义艺术的价值以及对于将艺术用金钱或者性异化的嘲讽。

电影迷篇对于肤浅的电影狂热者进行了全面的剖析，做足了表面功夫的热爱电影但并没有真正的钻研，和食品造假有些异曲同工之妙。

其实小猫咪们在每一集里的演出就像是电影里的场景，欺骗着屏幕外的观众们。

超级医生篇杀身成仁的虚假手术，用真实的情景来还原对于外科医生最重要的拷问，是否做好掌握他人生死的心理准备。

苦情角色以及圈套设计的打脸式反转实在惊艳，情理之中意料之外。

片头沙发底的偷窥镜头惊艳。

眼见不一定为实很久以前和小伙伴牛聊天的时候曾经扯到一个话题，好像关于绫辻行人的小说《替身》，牛发表的观点大意是，为什么读者或者观众比较容易原谅开头很一般结尾很出彩的作品，但却不太容易给开头很惊艳结尾很一般的作品比较高的评价呢？

明明它们也贡献过很棒的开头了。

诚然开头很惊艳结尾很一般的作品会让读者有一种期待落空的受骗感，仿佛平庸的结尾是作者江郎才尽；而开头很平庸结局很出彩的作品却会让读者有一种原来如此的惊喜感，仿佛平庸的开头是作者伏线千里。

但是引起这番话题的根本原因其实在于善始善终的好作品实在是多乎哉不多也。

然而最近在寻觅这种开头很不错，中间很过瘾，结局很惊艳的作品过程中可以说有一些收获。

两部诈骗题材的作品深得我心，一部是高木彬光老师的推理小说《白昼的死角》（新星出版社哦）；另一部是昨晚熬夜看完的电视剧《行骗天下jp》。

上一次看诈骗题材的作品，还是东野圭吾的《流星之绊》以及同名的电视剧，讲的是三兄妹变装诈骗同时寻找杀害父母的凶手的故事。

然而东野圭吾虽然故事讲得一流，剧情上却令人感觉骗也没有骗到，反转也没有什么反转，全靠一个非常惊艳（画面感很强让人不寒而栗）的开头吸引着我看到了不知什么鬼的结尾，最后给了东野圭吾的开头和宫九的改编各一个四星评价（我真是宽容）。

流星之绊7.7[日]东野圭吾 / 2010 / 南海出版公司

流星之绊 (2008)8.42008 / 日本 / 剧情 / 金子文纪 石井康晴 / 二宫和也 锦户亮（我就是想试用一下插入书影音这个功能…）就骗术而言，当然高木彬光老师的作品是最高明的。

《白昼的死角》全书的主角是东京大学法学部的高材生，在这样的人设之下，作者选择了金融诈骗作为犯罪内容（当然比杀人难写多啦）；在这样的内容之下，作者选择了法律作为盲点（当然比找凶手难写多啦）；在这样的剧情之下，作者对判例、宪法、刑诉、民商的拿捏几乎没有理论错误，所有的诡计在设定的时代背景下（二战后的日本）的可实现性几乎没有硬伤，即使在金融法规日趋完善的今天仍有警示意义。

我一下子就对这个作者充满了好奇心。

查了一下呢，他并不是学法律的，而是京都帝国大学（京都大学前身）学冶金的，但是维基百科称他为“自学成才的法律专家”（self-taught legal expert），我觉得他非常厉害！

白昼的死角7.8[日] 高木彬光 / 2016 / 新星出版社十分专业的诈骗诡计并不是《白昼的死角》唯一的亮点。

书中对主角性格和犯罪心路的刻画，可以说是日本二战之后社会失范现象的缩影；大多数诡计的实现，和当时的日本国内局势以及证券市场行情息息相关；而从几位女性配角的命运又可以瞥见传统与动摇的冲突矛盾；令人想起某位犯罪学老师说过的，很多时候作家比犯罪学家要敏感。

虽然看得不多，但我一直都觉得尽管本格推理小说是以诡计为中心的推理作品，但是诡计却不是最重要的。

只有诡计出彩的推理小说是很单薄的，而很多人觉得在传统本格推理小说中写大篇幅的背景故事的所谓“灌水”的部分我却常常觉得很精彩（比如岛田庄司《利比达寓言》）。

毕竟这类作品的完成度虽然是由诡计决定的，但是深度或广度却是由诡计之外的内容决定的。

利比达寓言6.9[日] 岛田庄司 / 2016 / 新星出版社如果抱着类似的想法，可能对于去年的日剧《四重奏》或者今年的《行骗天下jp》，都会看得比较过瘾。

行骗天下JP (2018)8.72018 / 日本 / 剧情 喜剧 / 田中亮 金井纮 三桥利行 / 长泽雅美 东出昌大有人把《行骗天下》概括为低开高走的作品；但其实如果一开始不把这部作品的中心放在骗术的完成度上面的话，可能也就不会觉得它“低开”。

毕竟古沢良太编剧嘛，是不能当做正儿八经好好诈骗的剧集来看的。

这部剧的设定虽然也是三人组各种变装设局来钓大鱼，但是比《流星之绊》好看多了。

剧情上反转再反转都让人看得很过瘾，主角也比较好看。

而且如果你是Legal High的粉丝，那么还可以感受到古沢良太的调皮以及古沢良太的深度。

Legal High第一季第四集是一个关于争夺日照权的案子。

因为开发商要建的新楼会挡住其他房子的采光，小黛非常同情这些居民，可是她和古美门却是开发商的代理律师。

古美门对黛进行教育的主旨在于，她现在只看到了那些居民的苦难，想让这些居民胜诉而让开发商败诉；但是如果开发商败诉的话，旁边寺田工务店的那位因丈夫去世而辛苦地依靠这次的地产项目维持生计的寺田太太就会破产而失去一切；黛又开始同情寺田太太。

虽然关于寺田太太的描述是古美门信口胡诌的，可是在黛看不到的地方可能真的存在与开发商的利益休戚相关的普通人。

因此黛的同情是把自己当做上帝，把眼前视角当做上帝视角，并不如她想象得那么高尚。

眼见不一定为实。

古沢良太在《行骗天下》把这种观点发挥了又发挥，发挥了又发挥……如果说《四重奏》是在好像有点悬疑的外衣下面说了一个烟灰也可以很耀眼的故事，那《行骗天下》就可以用相同的格式称之为在热热闹闹的骗术外衣下说了一些人怎样面对过去和将来的故事。

与这些耀眼配角团同在的是贡献了毁容级别表演的主角团（微笑）。

总而言之大家都是很有趣的，笑点和泪点都是很过瘾的，1、2、3、5、7、最后一集都是十分惊艳的（好像就约等于是全部了诶），第1集是看了最后一集之后更感觉到惊艳的！

如果说传统的悬疑推理类主打悬念的成功作品最后给人的感觉是“哦，原来是这样啊！

”那么《行骗天下》（还有四重奏）这种看起来好像有点悬疑/诡计但是却在别的方面取得高度的作品最后给人的感觉大概是“咦？

原来是这样吗——”“——很不错嘛！

”

看的首部长泽雅美的剧，每集的反转很不错，人物鲜花有点李狗嗨的设定，每集做一下记录1.教父篇1.通过机场检查的假装暴露的双重验证来让对方信服，后续也好多这种方式，最后在飞机上用跳伞来让对方手下背叛，而金钱留在飞机上这步猜到了2.度假村篇印象中是假扮政员女儿，买了小岛当度假村，也是用的双重暴露增加信任3.美术商篇开始有不同的走向，为朋友报仇美术商，结果朋友并不是好人，相对剧情bug是现代造假画速成竟然瞒过了对方4.电影迷篇比较精彩的一集，最后演绎的电影和揭发的男子结合在一起，精彩的闭环5.医生篇开始不光有剧情反转也有人物反转，被赶出去的医生也并不是平白无故，果然每次都是小王爷被骗6.古代遗址篇相对中规中矩的一集，假装挖到遗址来让对方放弃开发7.家族篇相对很感动的一集，套路看到这里已经逐渐熟悉，基本每次都是达子先上，老头配合，少爷被骗，发现被揭露结果是达子的计划。

但是这篇的结尾还是很感动，一场温馨的烟花盛典8.美容师篇又是受害人反转的一篇，印象最深的是老头为帮助女方马上获得3亿赔偿，女方来了一句那可是几百万的赔偿啊，奇怪且莫名的爽点9.运动篇中规中矩的一集，话说随便找来的人就能真的成为训练正式队伍，主角光环都开始发散了10.欺诈师篇相对精彩的一篇，开篇半段一半怀疑是真的被找上门，一半怀疑还是达子的安排，后续反转还是有一些精彩的，环环相扣

本来懒得写剧评，决定马上动笔的引线，是看了一篇澎湃新闻的评论。

这里先挂一下澎湃那篇评论的链接：https://m.thepaper.cn/yidian_promDetail.jsp?contid=2069790&from=yidian澎湃的评论员一边说影视要有深刻内涵，一边自己又不具有对美、对人文关怀元素的分析体察能力，实在贻笑大方。

澎湃评论中提到，本剧主角行骗的招数很简单，让人一眼就能看穿，为了避免诡计设计的有限性导致故事编不下去，编剧干脆铺垫了一个极其宏大的背景：除了被骗的对象，其余全员都是托，店铺、机场，整个环境都是假造的——此处体现出澎湃评论员的价值取向，评论员觉得要设计出巧妙复杂猜不到的诡计剧情，才算编剧的成功，而本剧选择的这种简单诡计＋复杂背景铺垫的设计，是编不下去的表现。

这个点首先就找歪了。

“诡计”本身再复杂，无非也就是“炫技”；“技”是手段而不是目的，选用怎样的“技”其实不重要，重要的其实是通过这个“技”，而得到表达的东西——所以我对《我的危险妻子》的评价很低，要我打分最多打4分，从手段节奏来看，它的确是部“炫技大作”，至于“目的”，它“到底要讲什么”，则十分混沌。

也就是说，像《我的危险妻子》这种剧，实在是一个枝叶繁茂、根底悬空的东西；看的时候爽吗，爽，看完了呢，既懒得回想、也不愿再看。

再把话说回来。

你觉得你能一眼看穿的，都是人家本来就没打算隐瞒的；本剧的故事，要表现的从来不是“诡计”本身，它就不在乎诡计到底简单还是复杂，甚至于剧集中直接出现了广告式的引导观看的旁白，和通缉令式的丝毫不隐瞒的下集预告，明摆着告诉你“接下来我们要怎么骗、要骗谁”——澎湃评论提到这一点时，把这一点设计直接定性为“播出方为了提高收视的商业手段的设计”，并且认为这一种设计“能直接展现出这个剧集的创作具有很强的目的性”；果真如此吗？

对于这种设计，商业考虑的因素应当是有的，剧集设计的目的性可能也是比较强的，但是第一时间只看到商业性目的性因素，甚至整篇评论中都没有再提到别的可能，这就只能体现出澎湃评论的局限性，而非剧方的局限性——你看到的世界，就是你本身的倒影。

在《行骗天下JP》中，行骗所处的整个环境都是假造的，所有人都是托，布局甚大、花费甚巨就为了骗一个猎物，这种设计是为了什么？

——“以大衬小”。

什么叫“以大衬小”？

——礼轻情意重，千里送鹅毛。

第一集里，主角团冒着生命危险，策划了一场巨大的演出，非常夸张地伪装空难、假造机场，目的是什么？

是骗钱，其实又不是骗钱。

正如澎湃评论中说的那样，扣完道具费、场地费，给群众演员们发完出场费，这一轮折腾下来，爱钱如命的达子，其实也赚不到几个钱——但这显然不能成为diss本剧的理由。

其实不光别人说，在片子里，主角团自己都吐槽，这样折腾就算骗来巨款，最后也剩不下几个钱。

但主角团的吐槽可不止于此，他们每一个自黑式的吐槽之后，都另藏有一番天地。

长泽雅美为了诈骗而认真学习空乘知识，东出昌大吐槽说，“照你这样，随便去做别的什么行业都能成功”，而长泽雅美回答，“那不就浪费我的才华了吗”——先不论行骗行为的客观正义性，至少从这里可以看出，长泽雅美（饰演的达子）追求的，首先是刺激而高效的“自我实现与证明”，而不仅是随之而来的金钱结果；她是一个冒险家，看重的不仅是寻宝，更是冒险本身。

计划进行途中，达子特地抽出空来严厉斥责赤星“不过是在养狗”，她读了他的自传，也许再加上实际接触中的体会，一切踩点都是针对赤星其人根本的弱点来设计的，就如《致命女人》的第一个故事那样，计划既危险，也万全无失。

达子如此洞察人心，想要的又岂会止步于钱财。

第一集最后，东出昌大问，“下套赤星的风险也太大了，到底为什么居然能想出这种主意”，长泽雅美没有直接回答，只说一直喜欢的这家团子店终于又开张了；镜头定格在几盒糯米团子上。

此处所说的团子店，就是之前的拆迁案中，被赤星的黑道力量逼垮的那一家。

从这里，我们又可以提取出两个点：①行侠仗义的传统情怀②放浪随性的人生态度。

放在日本文化环境下，这个情怀的具体名称可能不叫“侠义”，我们姑且借用侠义的概念来方便理解。

“侠”是什么，“侠”就是“匪”，侠气和匪气、仗义和任性，本来就是一体双生；在这个新时代的幻想故事里，他们作匪去行侠。

放浪随性又是什么？

是我喜欢这家的点心，我就要不计风险地去维护它、不顾一切地投入，其实这就是一种极致的浪漫主义，也是一种“赤子之心”。

“赤子”是怎样的？

意之所起兴之所至，要做什么便无人可阻。

布局甚大、花费甚巨，不是为了骗一个猎物窃二十亿，而是为了保护一盒团子一家店，这种宏大与微小的对比，形成了典型的落差美，这就是“当代侠盗”的“千里送鹅毛”。

当然，说是侠盗，意思可不是分文不取、悉数济贫，又要予人希望，又要自我享受，这才是人性的复杂与平衡。

女主言行虚实难分，明面上不断强调爱钱，当侠客、展现能力、取一点钱花，她说出来的只有最后一点，但你不能真觉得就只有这一点。

女主有个设定，她喜欢东西结合古今混搭，和食跟洋食一起吃，薯片上面放纳豆，这也算是一个隐喻，或者说象征点。

纳豆和薯片，东洋的典范和西洋的标志，看似违和古怪的组合，偏偏在女主身上达成了协调；在女主的心中，也并存着截然相异的价值取向，并且不矛盾。

盗与义，财与情，别人总要分开，她喜欢一起享受。

非常绚丽时髦，又相当传统古典，这是本剧风格上的矛盾存在。

时髦感不必多说，长泽雅美换装秀名不虚传；所谓古典性，不仅体现在它把古典式的侠盗传说搬到现代背景下，而且在于对传统的审美形式的致敬。

日本的经典审美，是典型化、标志化、放大塑形。

看歌舞伎，看盂兰盆舞、阿波舞、太鼓舞，看插花、庭园、和服纹样，每一处都贯彻着这种经典审美的特征。

比如歌舞伎，叙事构成可能很简单，里面人物做的就是所谓的“一眼就能看穿”的事情，但它会使用很多夸张的情绪表现、典型化的演出形式层层渲染，这就像把一大堆鲜花经过复杂的工序、做成轻飘而持久的干花一样，把简单的、具体的、瞬时的美，通过宏大的渲染过程，抽象化、经典化、定格化。

日式经典审美的追求，原本并不在于厚黑炫技、复杂叙事，这种传统的审美取向深刻影响着众多的日本作品；现在很多作品的确有精巧的构思和悬疑的内容，这是他们各自的特点和优点，我想说的主要是：“精巧悬疑不是唯一的评价标准”。

以自己有限的见识，去评价一个自己不甚了解的审美体系的产物，这样做是十分愚蠢的，而澎湃新闻那篇评文就是一个典型。

最后，三个主角的姓名设定，都是“非常不像姓名的姓名”，至于他们究竟的真名，至于他们真正的过往经历，又虚虚实实难辨真假了。

小日向文世叫“理查德”，哪个日本人没事就叫“理查德”？

不是没有，比较罕见。

东出昌大叫“小朋友”，也是个昵称化的叫法，而把昵称持续性地作为真名展示，不是没有，比较罕见。

长泽雅美叫“ダー子”，真名里放片假名的女名，也一样——比较罕见。

三个“比较罕见”作为三位主角的主要称呼凑在了一起，反而他们每次为了骗人而扮演的各个角色的伪名，都起得很真实、很正经——真名设计得像假的，假名设计的像真的，也是一个混淆虚实的处理手法。

本来便有意往虚往假里设计，要的就是典型化、象征感，以假去写真、以虚幻映照实存，所以里面夸张的表演、戏剧化的推进、大动干戈的手段、身世可疑的三人组、不知道从哪里找来的帮手们、永远配合顺利的NPC……每一个点都看着很假，但放一起全不违和。

古沢良太接受采访时说，“剧”本身就是“假”的，这又套了一层虚实。

古沢良太最大的价值在哪里？

我觉得不在于密集的观点、无厘头的笑点、激动人心的诡辩，不在于一眼就能看出来的那些“深刻内涵”，也不在于每逢社会事件讨论便被频繁引用的李狗嗨语录截屏，而在于他的虚虚实实、表里比兴，在于时刻存在的矛盾感、隐藏在真实世界中的幻梦感，在于每一个故事当中微妙的性情表现，在于每一个激动人心的高潮背后，都隐藏着一个沉默游疑的影子。

有些人的审美体系、有些人对于“文艺之优”的定义，就是“画得真像、弹得真快、唱得真高”，分镜不如台词，隐喻不如嘴炮，内涵如果深刻，必须写在脸上——拿这类想法来搞文艺评论就十分油腻。

///// ///// /////我对于这部剧的态度，大概也就是这样：你让我主动吹它、说它特别好，我不会这样做，我会觉得“不至于”，单纯正向思考的时候，我可能懒得写评；但同时我觉得这剧没什么可黑的点，于是对于比较典型的无理负评，我会特别想反驳，会愿意以反驳为引线而写这么一篇长评。

单讲欣赏长泽雅美变装秀的话，我给本剧打满分。

要说综合评分的话，我给本剧打跟李狗嗨一样的分——不是提高对本剧的评分，而是降低对李狗嗨的评分，我觉得本剧与李狗嗨是同一个层级的东西。

顺便一提，李狗嗨在我心里，根本到不了它在豆瓣上的这些分。

不管是优点还是缺点，本剧与李狗嗨都有着相类的渊源：因为编剧古沢良太在根本上还是个相当传统的人。

三谷幸喜写了很多古代剧本，古沢良太写了很多时尚剧本，但后者比前者在内在观念上似乎更保守得多。

纵然古沢借用了很多绚丽的分镜、时髦的外壳、新潮的包装、热闹的形式、漫画式的夸张动感，去塑造一个个看起来新鲜的故事，但他的内在是传统的，强调日本传统的人情、传统的审美表达方式，他的每个故事的本质都是统一不变的，是对日本传统精神、传统思维的继承，他是非常忠实的日剧传统风习的守护者。

从古沢良太，你可以看到日本核心逻辑、日剧经典形态的集合。

因为对传统的优秀的继承，他值得关注和喜欢；但也因为这一特点，他注定不在我个人爱好的第一梯队。

///// ///// /////与其说古沢良太是善用诡辩，不如说他是忠实地表达自己内心的犹豫。

智者永远在怀疑自己。

要写出剧本中的矛盾、游移，最可靠的途径是，写作者本身的思想中就充满了矛盾和游移。

有德的人会经常困惑于道德的标准，善良的人会不断质疑自己的善恶性，既然任谁也难以在动态平衡的世界中得出一个“永恒”，对于没有答案、或者不该有答案的东西，就连题目一起囫囵着呈现出来最好。

让自己的困惑，变成大众的困惑——因为一切的源头就是困惑，古沢笔下的一切都带有迷茫性，虚实相隐。

对于困惑，可以没有正确答案，但总要选择一定的行动；古沢没有借剧本断定善恶是非的意图，但无论对黑对白，他毕竟还是要选择一种行动，他的选择也许就是“侠”。

顺便说句题外话：“侠之大者，为国为民”——这话我是不信服的。

我相信“侠即匪也”——但此处的“匪”未必是贬义，它只不过是一个因时而异的活动因子，它可以是一个中性化的概念；若是非要带上“国”带上“民”来判断一种“侠”是否为“大”，“相对选择”就变成了“绝对正义”，由此江湖如官场。

以“为国为民”为“大”的侠，又何苦为侠呢？

不如去当公务员吧。

话说回来，虽然本剧的每一集都有一个看似受到强调的导向，但实际上没有任何一方观点，受到了绝对的支持。

比如，第三集以美食评论的造假为引线，辛辣地讽刺了艺术市场的虚伪泡沫，跟风、炒作、造假、洗钱、权色交易……那么艺术究竟是什么？

达子最后说，艺术不是用心，艺术是赚钱——但这一观点的源头并非达子，是作为猎物上钩的著名评论家善三；可善三自身对于这种观点的坚信，最后也随着对孩子的称赞，而被彻底推翻。

实际上，在艺术的世界中，有尔虞我诈炒作泡沫、贩卖故事煽动人心，也有人生起落真诚感慨、热情创作呕心沥血，一切交织着共存着，没有哪个火眼金睛能全部分辨。

善三不是真理，达子也不是，大胸女生投靠金主，是早有预谋还是无奈妥协，受打击时割腕自杀，是家常便饭还是肝肠寸断，其实都说不清楚。

再者，依赖金主的艺术就与真情势不两立吗？

倒也不见得。

其实古沢根本没打算就此断言“艺术是什么”。

这个流程做法、翻转节奏、讨论风格，跟李狗嗨完全相同；故事中没有任何“真相”，台词中没有任何“真理”，有的只是“犹豫”与“可能”。

这就是所谓的“没有正确答案”。

虽然没有“答案”，但“选择”却是明白的——倾心于书写“为侠”的故事、表现不同性格的人物以不同的形式达成自己心目中的“行侠仗义”，这本身就已经是古沢给出的“回答”。

人总会挑一个自己相对认同的形式作为表达渠道。

- TVB -

这么好玩的电视剧，总要记录下些什么。

第一集： 教父篇 你想知道自己为什么会没钱吗？

你没钱，是因为你不是发自内心地热爱钱，钱这种东西，是不会屈从于这种不专一的人。

——芬利·邓肯眼见不一定为实，何为真何为假，贝多芬真的失聪了吗？

奥斯瓦尔德真的刺杀了肯尼迪吗？

阿波罗真的登月了吗？

欢迎来到信用欺诈师的世界！

第二集：度假村篇欲望并不在意能不能被满足，欲望只会不断扩张，欲望是无限的。

——托马斯·赛德拉切克眼见不一定为实，美食评论网的评分能相信吗？

温泉效果有根据吗？

在滑雪场遇到的女友和眼前的女友，真的是同一个人吗？

欢迎来到信用欺诈师的世界！

第三集： 美术商篇 艺术，或是剽窃，或是革命，二者必居其一。

——保罗·高更眼见不一定为实，蒙娜丽莎真的是在微笑吗？

写乐真的是日本人吗？

纳斯卡巨画真的是人类创作的吗？

欢迎来到信用欺诈师的世界！

第四集：电影迷篇电影可以突破国界。

电影，是世界的语言；电影，让大家共同观赏；电影，是了解人类的媒介。

——淀川长治玛丽莲·梦露真的是自杀的吗？

UFO视频是假的吗？

好莱坞电影洗脑了人类吗？

欢迎来到信用欺诈师的世界！

第五集：医生篇医生可以治好人的身体，但治不好扭曲的心灵。

——怪医黑杰克眼见不一定为实，医学真的在进步吗？

长寿真的幸福吗？

拍医疗剧真的会提高收视率吗？

欢迎来到信用欺诈师的世界！

第六集：古代遗址篇在我已经沉浮多灾多难的人生中，对特洛伊真实存在的那份确信，最终没有背弃我，这是何等幸运。

——海因里希·施利曼卑弥呼真的存在吗？

金字塔真的是人类建造的吗？

姆大陆也许就在你的脚下，真相藏在地下，欢迎来到信用欺诈师的世界！

第七集：家族篇你问我为了世界和平可以做什么吗？

回家去爱你的家人吧！

——特蕾莎修女眼见不一定为实，你的孩子真的是你的孩子吗？

你的父母真的是你的父母吗？

家人的回忆是真的吗？

欢迎来到信用欺诈师的世界！

晚安第八集：美容师篇若要优美的嘴唇，就要说友善的话，若要动人的双眸，就要看到别人的优点。

——奥黛丽·赫本埃及艳后真的很美吗？

SNS上上传的素颜，真的是素颜吗？

说自己根本没保养的人，真的什么都做吗？

真相就在粉底下，欢迎来到信用欺诈师的世界！

第九集：运动篇运动不塑造人格，而是反映人格。

——海伍德·海尔·布朗奥林匹克真公平吗？

宫本武藏真的没有输过吗？

具志坚用高真的说过这样滴吗？

吗？

真相知道球的走向，欢迎来到信用欺诈师的世界！

第十集： 信用诈欺师篇 对正在寻找真相的人，相信他们；对已经找到真相的人，怀疑他们。

——安德烈·纪德眼见不一为实，何为真何为假，这个世界是现实，还是你所见的梦境，欢迎你再次光临欺诈师的世界！

最近一期《人物》做了一次长泽雅美的专访，头图用的是留着短发的麻酱仰着头笑的涂鸦。

这个造型，也是她在去年春日剧《行骗天下》里的标配。

为什么说是标配，因为在这部剧里麻酱尝试了各种造型，实力诠释什么叫做“能驾驭任何画风

粉丝们说，冲着麻酱的变装秀，也要好好把这部剧追下去。

其实吧，作为一部可以不带脑子，轻松观赏的浮夸喜剧，《行骗天下》要颜有颜，要梗有梗，要麻酱有麻酱，可以是一部相当合格的“下饭剧”了。

剧如其名，这部剧讲了以达子（长泽雅美饰）、小朋友（东出昌大饰）、理查德（小日向文世）组成的欺诈组合，他们横扫金融、房产、艺能、美容、医学、时尚等各行各业，用异想天开，天马行空的手段对贪婪的人们进行巨款欺诈。

所以扮演达子的麻酱因为“工作需要”就要有各种不同的造型，从空姐到医生；从女学生到初入职场的小白领；甚至是当红影星的旗袍装，到土豪中国大妈的夹克装她都能完美驾驭。

这波变装秀不难看出，女主达子聪明漂亮，见解独到，对细节的安排周到严谨，在她的手中没有失败的“行骗计划”；

理查德老谋深算，擅长易容和攻心，让人捉摸不透；

小朋友个性谨慎，但是演技过关，经常出演帅气、老实的小哥哥，也常常被达子使唤做些无用功。

他是欺诈师里的清流，天真善良，容易横生恻隐之心。

所以他四百多次要脱离组织，金盆洗手，却都以失败告终。

就这样，三位搭档以一集一个行业为背景，一个业内大佬为欺诈对象的节奏，用光怪陆离的欺诈手段，跌宕浮夸的剧情走向向观众展示了一个“欺诈师的世界”。

因此，在看剧的过程中请务必时刻提醒自己，这是欺诈师的世界，都是假的！

都是假的！

都是假的！

由于剧情相对独立，今天想单独找出黄金妖最喜欢的第7集《家族篇》和大家分享。

这集的剧情背景比较老套，理查德在酒吧喝酒的时候遇到了一个女飞贼，女飞贼偷钱未遂反被理查德偷了钱包还套走了身世信息，原来女飞贼是富豪与论要造的小女儿。

但是很早之前就和父亲关系交恶，离家出走。

这一讯息引起了达子的兴趣，与论要造超级有钱而且绝非善类。

他是靠着走私军火和毒品的“大哥”，财产都不是正大光明来的。

刚好符合欺诈三人组所寻觅的目标要求。

于是，达子专门“采访”了女飞贼理花，了解关于要造家的所有细节以及理花童年的各种回忆，最终乔装成理花，成功混入了要造家，成为要造“失散多年”的小女儿。

此时，在要造身旁的大儿子和二女儿起了戒心，这明明就是假扮理花来骗财产的，怎么偏偏一世英名的老爷子都看不出来呢！

于是两个人处心积虑地找方法证明她的假身份，对达子步步紧逼，最后甚至把小朋友也弄进来变成“理花”的未婚夫——酿酒厂少东圭一。

达子眼看势头不对，到了该反击的时候了。

她安排理查德着手调查大哥二姐的身家背景。

不查不知道，一查吓一跳：哥哥姐姐也是一对欺诈师！

这下激起了达子的熊熊的战斗欲。

一场非亲生儿女的“宅斗”开始了。

两对欺诈师各显神通，花式争宠，每一步都按照老爷子的喜好走。

为了博得老爷子的欢心，达子甚至使出了杀手锏——和未婚夫也就是小朋友结婚。

（也是被催婚的主儿）

眼看着达子在结婚典礼上成功引起了老爷子的注意。

骗子哥哥姐姐坐不住了，当场就和达子撕了起来，互相揭露彼此都是欺诈师，并且拿出了确凿的证据。

老爷子被气晕了，并不是因为他们的欺骗，而是他们的争吵。

老爷子晕倒前说了一句话：“兄弟姐妹要和睦相处，怎么可以吵架！

”

老爷子的身体越来越差，但是“一家人”的感情却越来越好。

一起吃饭喝酒，甚至相约看烟花，大家都放下了心防，说笑，吐槽，花香照顾，好像真的成为了“一家人”。

老爷子每天都被逗得乐呵呵，还相约烟火大会上要“全家”一起观赏。

好，剧透到此就好。

发现了吗？

最后“受骗者”与论要造好像变成了真正的“受益者”，即使不是亲生儿女，却得到了家人最后的陪伴。

而刚好，两对“假儿女”都是孤儿，因此也从老爷子和彼此之间得到了从未有过家人的温暖。

而看剧的我们，不知不觉在怪诞的剧情下，却被装进满满的暖意。

这就是第7集的魅力，也是这部剧的魅力。

剧情紧凑，不断反转，一直到最后的最后，你都想象不到结局是什么。

普通的故事背景，却引出了意想不到的剧情走向，同时兼具槽点泪点鸡汤，这就是为什么即使《行骗天下》被群嘲剧情漏洞太多，骗局手法假大空，演员演技尴尬，不服逻辑等等，黄金妖都想把它推荐给大家。

当然，第一集的确反派写得过分智障，跟抗日剧中情节一样浮夸，但是却在第二集之后低开高走，渐入佳境。

慢慢的“受骗者”们都有自己的故事，在“受骗”的过程中，虽然“受害”但是也会有所“获益”。

这样反转的过程中，不仅丰满了整部剧的内容，也丰满了达子、小朋友、理查德三个欺诈师的角色。

在浮夸搞怪中，慢慢渗入想要追寻的“真”和想要传达的“信念”。

这就是编剧古沢良太的风格。

第一眼看到达子，熟知古沢的人就会看到《Legal High》中古美门的影子。

除了达子之外，小朋友对应黛，理查德对应服部叔，全剧传达的三观，对“真我”的探寻，不难看出都是出自编剧古沢良太之手。

剧中也设置了这样的官方吐槽的桥段。

每集一开始，达子都会出现在天堂一般的地方，朗读一段“名人名言”。

每集一开始，小朋友、理查德、五十岚等欺诈师都会告诉大家，“所见的并非就是真实的，欢迎来到欺诈师的世界。

”

欺诈师的世界，是一个架空的剧情世界，但是欺诈师的世界，也就是把“受骗者”的虚假面具一个个拆下来的世界。

“眼见未必为实，何为真，何为假，这是现实世界，还是你的梦境，诈欺师的世界，我们有缘再见。

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《行骗天下JP》第4集已阅，略记。

1.原来日本人的观念还真传统，写明是国产的就绝对不能用进口的替代，就算是大家吃不出来味道有区别的鳗鱼。

倘若有人做出了这种行为，在日本就会认定为欺诈犯罪。

2.主管食品加工的是厚生劳动省。

百度了一下原来这是一个大部门，厚生源于汉语，意为人民生活富足，部门功能相当于咱们的人力资源与社会保障部+劳动部+卫生部吧。

3.伊吹吾郎居然是真名，而且还真是一位名高产作品演员，包括很多什么战队超人作品也有。

4. 看到Maggic Lin想起Maggic Q。