黑皮书

电影《黑皮书》作为《本能》导演保罗·范霍文回归故土荷兰的作品，保持了他一贯会讲故事的风格。

虽然被称为外国版《色，戒》，但更重情节的曲折性，而不是像李安侧重于情感表现。

剧透就到这里，但为了让大家更好地观看，有些东西我还是要先告诉你们的，请……务必注意喽！

请……猜猜到底谁是内奸《黑皮书》编剧杰拉德·舒伊特曼曾与保罗·范霍文成功合作其早期作品《纳粹军旗下》。

不过跟改编自小说的《纳》片不同的是，这次两人再不必拘泥于原著。

所以电影一开头就明文表示该片只是“灵感来源于真实人物”。

电影故事非常曲折，女主角打入纳粹内部后，第一次想揭露敌军军官利用职权枪杀犹太富商，然后抢劫他们的财物。

失败。

第二次大家一起进入纳粹组织营救战友。

失败。

毫无疑问，他们的组织里出了内奸。

器中传出敌军军官感谢女主角的声音，难道她是内奸？

或者策划一切行动的组织头目？

可是他儿子也在营救中身亡。

那就是给他们提供金钱和器的律师？

可他在电影后半部也被杀害了……内奸到底是谁？

编导给出了我们出人意料又在情理之中的答案。

对了，影片结尾惩罚内奸的方法也很快意恩仇，并且十分巧妙，所以一定要看到最后哦！

请……注意两位金发美女的不同命运保罗·范霍文此前在好莱坞混过一段时间，执导《本能》《艳舞女郎》，偏爱金发女郎是出了名的。

作为“外国版《色，戒》”女主角王佳芝的外国版一出场还是一个红发女子，但为了混入纳粹内部，使体征更接近白种女人，果然很快就染了一头金发。

演员卡里斯·范·侯登为此角色可谓牺牲颇大，不但要进棺材，还在切鱼的时候被蚂蟥给咬伤了。

更惨的是还要被淋“大粪”。

影片中还有另一以美色为纳粹工作的金发女郎，不过她和女主角走上了完全不同的道路，居然在战后没有受到惩戒，反而成了为英雄开道的人物。

猜猜她是如何做到的？

不过我看的时候忍不住想：假如《色，戒》中王佳芝不死，不知道会成为哪一个金发女郎呢？

请……先了解一点医学常识电影中女主角在战争中几番大难不死。

最后当面对真正的内奸时，被他注射了胰岛素，可是我们聪明的女主角狂吃巧克力当解药。

看来在看这部电影前我们还需要有一些医学常识。

好比我看完回来就百度了一下，发现黑巧克力对胰岛素非常敏感——胰岛素是促进体内糖分代谢的重要成分，所以多食用黑巧克力还能降血压呢。

长见识啊！

这是我近期看过的最震撼、最感慨的影片，无论从编导水准、演员表现还是主题立意来看都是绝对的上乘之作，因而发现此片当年冲击威尼斯金狮和奥斯卡最佳外语片皆铩羽而归，甚是愤恨不平。

二战是一个能让影人产生无数灵感的题材，然而在无数以此为宏大背景的影片中脱颖而出却不是件容易的事。

此片的成功不仅在于跌宕起伏的情节设计，更在于其塑造的各色人群在那个特定时期所表现出来的心理和行为给人的真实感和客观性，没有高大全的完美形象，也没有非黑即白的道德标签，没有矫揉造作的催泪瓦斯，也没有泛泛而谈的空洞说教，留下的只是如鲠在喉的激荡和深远绵长的回味，令人不禁沉静反思，这是编导拍摄此片的真诚之处，也恰恰体现了编导为此片共同构思筹备近二十年的郑重与严肃。

不曾料到，这部具有人文现实主义情怀的电影竟出自以执导《本能》和《星河战队》扬名立万的荷兰导演保罗·范霍文之手，这不禁令我对他刮目相看，事实证明，离开好莱坞娱乐回归自我内心的选择十分明智。

范霍文擅长多种电影类型，无论情欲片、科幻片还是惊悚片都颇有心得，在此片中，他并没有摒弃惯用的结构，却使用了与其以往所拍的商业片有所不同的相对保守的表现手法，香艳而不低俗肤浅，暴力而不追求血腥，惊悚而不张扬刺激，叙述过程充满了张力和感染力，同时范霍文展现了很强的节奏控制能力，令影片更加扣人心弦，这也是他的一大优点，即使在《透明人》（这大概是此前我看过的唯一一部他的电影）这样的烂片也没有丧失。

这里也不得不提范霍文的老搭档——编剧杰拉德·舒伊特曼，无论是范霍文的成名作《纳粹军旗下》还是这部《惊惧黑书》，他都功不可没，《透明人》若经他手，想必剧情也不至于离谱到不堪一击的程度。

活在战争年代的人生是危险而不自由的，每个人都在盼望彻底放松呼吸的机会，每个人都会面临身不由己的选择，乐安天命是奢侈的，命运的咽喉被无形之手牢牢掐住，苟延残喘着，随时都有窒息而亡的可能。

于是，有人投机取巧，有人卖国求荣，有人忍气吞声，也有人奋起反抗，人性的美丑善恶暴露于现实和真相之下，或灿烂光明，或肮脏腐朽，上演了一幕又一幕惊心动魄的众生相。

爱丽丝是一个犹太姑娘，虽然蜷居在小阁楼，不得不以背诵圣经来换取食物，却始终保持着一颗赤子之心，她性感迷人、活泼俏皮、积极乐观、热爱生活和音乐、容易相信人，但是家人惨遭德军杀害的经历彻底改变了她的人生轨迹，个性中的另一面也随即被一寸寸的挖掘了出来。

她忍辱负重，深入敌营，以她的美貌与智慧换取敌方的信任，出色的完成了组织交给的任务，在此过程中，她逐渐蜕变成了一个有勇有谋的战士，却没想到真正的考验才刚刚开始。

英雄被诬陷成叛徒，昔日并肩作战的伙伴如今却置她死地而后快，她的内心也曾闪过一丝懦弱，害怕解放后百口莫辩的她会成为全民唾弃的公敌，但她并没有因此退缩。

她必须查出真正的叛徒，为自己正名，为死去的家人和同伴讨回公道，正是这个信念支撑着她即便在面临绝境的时候也不言放弃。

爱丽丝就像是在风雨中飘摇的黑郁金香，淌着血泪挣扎求生，却掩盖不了不凡的气质和不败的意志。

女主角Carice van Houten成功地塑造了这个复杂角色，从单纯善良到从容果敢再到坚韧刚强，每个阶段的爱丽丝都被她演绎得丝丝入扣，时而细腻克制，时而激越迸发，收放自如的表演令人惊叹不已。

其中两段表演尤其让我印象深刻。

其一是爱丽丝被狱卒侮辱的一幕，被扒光上衣的她不像其他女人那样卑微羞耻的低头抱胸，而是坦荡荡的昂扬高贵的头，直勾勾的凝视对方的脸，严辞拒绝唱歌，她以柔弱之躯一力捍卫着自己的尊严，倔强的眼神中一览无遗的是坚毅无畏、威武不屈的铮铮傲骨，充满了强大的抗拒力量，令我深深折服。

其二则是爱丽丝得知蒙茨被处决的反应，震惊后的心碎和悲伤瞬间笼罩爱丽丝，她呜咽低吼起来，全身止不住地颤抖着，这种痛就像被一把尖刀狠狠地刺穿心脏，鲜血源源不绝的从伤口流淌出来，消耗着最后的生存意志，终于，濒临崩溃的爱丽丝已无力控制自己的情绪，绝望的喊道：“到底何时才是个头！

”此时，我的眼泪几欲夺眶而出。

面对决定命运的天平，每个人都有选择的权利，每个人都必须为自己的选择负责。

监狱承包商可以毫不犹豫的在子弹和战后勋章间选择后者，因为后者是只需举手之劳就可既保全性命又获得荣誉的双赢选择，任何人都没理由拒绝，然而摆在被捕抵抗组织成员面前的却是鱼和熊掌不可兼得的残酷角斗——子弹，还是背叛？

为信仰献出生命，还是为苟活奉上灵魂？

汉斯假装为爱丽丝开脱，其实是为自己找借口，他的答案显然就是后者。

身为抵抗组织的一员，随时可能丢命的危险是早就预见得到的，可是真正到了生死一线的时候，又有多少人能始终如一的保证自己的忠诚和义气。

譬如蒂姆，在经历了惨无人道的严刑逼供后，不堪折磨的他还是供出了自己的父亲葛本，却仍逃不过一纸处决令，有时会有这样的疑问：他该被谴责吗？

背叛的帽子扣在他头上是否太过苛刻？

我无法以高姿态评价这样一个饱受摧残的人，可像汉斯这样道貌岸然、卑鄙无耻、阴险奸诈、残忍狠毒的混蛋，犯下的是任何借口和狡辩都不能泯灭的无法容忍的罪恶，这毋庸置疑。

当爱丽丝遭受牢狱之灾身心俱疲时，真正的叛徒汉斯却在逍遥快活，被当做反抗法西斯纳粹的人民英雄，享受着人民的欢呼、崇拜和拥戴，世事就是如此讽刺，而真相揭开的那刻，让人感到生吞苍蝇般的恶心。

此前观众的注意力之所以会放在律师身上，显然是受到了编导的诱引，从而令故事的悬疑成分大大增加。

而作为片名关键点的黑皮书竟然在观影过程中被无自觉的忽略和遗忘，直到最后才决定性的出现，既出人意料又在情理之中，不得不感叹导演的高明。

当然，事后仔细回想，汉斯的叛变并非无迹可循，伏笔和线索早已埋伏其中。

其一是绑架范亨这件事。

作为医生，汉斯竟然犯下低级错误，使用过期三年的麻醉剂，而作为射击俱乐部的神枪手，汉斯向范亨开了几枪竟然无一命中，如果将前因后果连在一起考虑，就会发现一切都是汉斯的阴谋。

首先是汉斯说服爱丽丝绑架范亨的那段话，说绑架既能拷问出诱害犹太人的嫌疑人又不会让富兰肯怀疑，照理说这个一举两得的好方法在会议上说出来会得到大家的支持，可他却决定私自行动，可见他早就预谋要杀死范亨了，一来保障自己的身份不被揭穿，二来破坏上尉和抵抗组织的私下协议。

其次就是具体实施的过程了，这里他利用了虔诚的基督教徒提欧，当范亨恼羞成怒全力反抗，欲置汉斯和爱丽丝于死地之时，神经质、情绪波动大的提欧受到刺激后开枪杀死了范亨，这也算是借刀杀人。

其二就是劫狱了。

片中有个镜头是汉斯在牢房时嘴角很不起眼的向上扬了扬，带点轻蔑、带点嘲笑、又带点得意，想必那时他已经发现德军躲在何处，所以在双方开始对轰之时，他所在的位置最靠近出口，而且是在同伴的身后，也就是说同伴成了他的人肉盾牌，助他全身而退。

而那时他本有机会救出最后一个人，他却没有伸出援手拉他一把，导致同伴身中多枪而死。

这里唯一的疑问就是汉斯如何确保自己不被德军意外打死，如果出发前利用某个借口不参与劫狱就不会有忧虑了不是么，对此我只能猜测，一来不被怀疑的妥当借口不太容易找到，二来他对自己的枪法、身手和整个计划非常自信，不认为存在发生意外的可能。

最后容易遗漏的一点是关于胰岛素的。

汉斯和爱丽丝在ooxx前的对话不仅是在为爱丽丝吃巧克力自救作铺垫，更是掀开了汉斯的另一角。

当爱丽丝问他要那么多胰岛素干什么，他说这是不能泄露的秘密，这不禁令人对这些胰岛素的真正作用产生怀疑。

汉斯企图用胰岛素杀爱丽丝很有可能不是偶然为之，而是惯用手法，胰岛素在汉斯手里一直就是以一种具有高效、安全和隐秘优点的杀人武器的名义而存在。

另外还有一种可能性，战争时期胰岛素稀缺而需求量大，汉斯便通过黑市售出胰岛素以谋取高额利润，因而汉斯发现胰岛素碎了一半时骂的那句“医院可高兴了”就容易理解了。

正义之师里有汉斯这样为一己之私出卖良心的蠹虫，德国党卫队中也有像蒙茨这样人道的和平主义人士，本可以与爱丽丝隐姓埋名生活在一起，却因为光明磊落的个性落得枪决的下场。

只是，孰黑孰白孰是孰非，不在于所处的位置、所站的立场和所得的结果，人性中的黑暗面即便以高尚正义的面目或名义呈现出来仍是丑陋猥琐的本质。

成王败寇，自古如此，当叛徒被游街、剪发甚至露体，当流氓狱卒百般侮辱践踏囚犯的尊严，什么是道德，什么是人权，完全由一朝得势的利益方决定，弱势群体只有无条件服从的份。

皆云“善恶终有报，不是不报，只是时候未到”，却从来没想过谁来报、如何报，但可以肯定的是，善恶只在一线之间，当所谓的“善”以缺乏人性的方式惩罚他们眼中所谓的“恶”，那么“善”也就离“恶”不远了。

除此以外，影片也没有回避一些历史和政治问题，提出的一些额外问题值得思考。

比如在战争时期，无论你的信仰是什么，荷兰女王、耶稣还是共产主义，只要不是信仰希特勒和纳粹，就属于正义一方，就能联合起来共同战斗，然而，战争结束后，作为抗战同盟伙伴的共产主义者却成了战败方和战胜方共同的敌人，世界的政治格局也由此开始了新的变化倾向。

而在争论要不要杀富兰肯的问题上种族主义的苗子也冒了出来，葛本质问爱丽丝“难道随便一个犹太人的生命都比一个优秀的荷兰人要珍贵吗？

”可见很多想法暂时隐藏不代表就不存在。

有国就有政治权力斗争，有人就有思想观念冲突，“我和你，心连心，同住地球村”，真正的和平、平等、天下一家、和谐共处只存在于美好的愿望中，这就是无奈而残酷的现实。

正如片尾暗示的那样，表面上回到祖国的爱丽丝与丈夫和两个孩子一起回家的温馨场面令人欣慰，却不能忽略军队进驻集体农场严阵以待的警备状态。

1956年10月第二次中东战争爆发，即便是爱丽丝以二战犹太遇难者基金创建的Kefar Stein（百度上偶然搜到，Kefar是希伯来文“乡村”的意思，不知是否正确，而Stein是爱丽丝的姓）也不能独善其身，真是莫大的讽刺。

“到底何时才是个头！

”脑中又浮现出爱丽丝凄凉无助的呐喊，唏嘘不已。

明明是昨晚看的电影，今天一整天女主穿着红色挂脖连衣裙被杀害了自己亲人与爱人的仇敌从背后抱住的场景一直反复萦绕在脑海中。

我总觉得自己没有出生在黄金时代，总觉得自己生在一个不自由的地域。

但其实好像每个时代都有属于自己特有的呢本《黑皮书》，都有带有鲜明时代色彩的黑暗肮脏。

镜头下勇敢，美丽的女主跟周围的一切鲜明的对比。

电影中的人物角色每20分钟就在发生本质的变化，即使到了电影结尾，整片电影中看似非常正派的角色都让你看到了人性最黑暗的那一面。

但是即使是被误会至极或哪怕到了最后两人平静的望着湖面，女主都没有告诉老头他儿子其实出卖了他。

毛姆的呢段“那时候我尚未明白人性是多么的悖谬，我还不知道真挚诚恳底下也许埋藏着矫揉造作，高风亮节背后可能隐匿着卑鄙无耻，也不知道无赖恶棍心里或许存留着良善之意” 跟这部电影所想要表达的异曲同工。

女主的亲人去世后她是镇定自若的，呢句“我很难过，但不知道为什么我哭不出来”，也许是因为对于呢个情景下的犹太人生离死别是命中注定。

她在小船上对蒙茨说真希望永远这么幸福，纳粹终于被赶走了，我想电影也许要happy ending。

没想到电影才迎来了真正的高潮，蒙茨死了， 她哭的浑身颤抖， 习惯了失去爱人的Ellis也许在哭失去了心爱的男人，但我想真正让这个顽强的女人崩溃的是望不到底的黑暗。

纳粹分子无恶不作，惨无人道，但胜利后迎来的真的是曙光吗。

并不是想把这部电影推到无暇的境界，只是历史总是惊人的相似，保罗·范霍文拍的不只是荷兰的黑皮书，这股black属于法国、非洲、中东、中国乃至全世界。

闷片看习惯了，老是去想人家花了百多分钟到底要说些什么。

看完《黑皮书》，一想，有点郁闷，说的是战争说的是立场说的是女人的成长和男人的背叛吗？

很多镜头都有这些意思，不过又似乎浮光掠影轻描淡写。

后来醒悟过来，这真是好看的一部电影，而已而已，难得难得。

苦大仇深惯了，差点忽略这种电影的好处：情节行云流水峰回路转，动作悬念暴力情色一样都不少，隔那么个十几分钟就可以看到导演给你制造出的一个个小趣味，不压抑不煽情，充分享受完那刺激的2个小时就好，可也不像那些好莱坞傻片让人反刍出腻味和恶心来。

本来以为《星舰战队》之后，我们的《本能》大导保罗·范霍文就此完蛋了（票房亏得够多的，评论批得够惨的），没料到这厮回到老家荷兰，靠了这样一个好故事，东山再起了。

一个好故事的可贵就是如此。

尽管《黑皮书》在大影展上最后是一无所获，但这并不妨碍它名列2006年最好看电影之列，况且女主角如此销魂——电影结束很久，我还在回想她撩起裙子以及和兔子抢吃胡萝卜的俏皮样子。

《黑皮书》（Zwartboek/ Black Book )注定是 Paul Verhoeven迄今为止最出色的一部影片。

多部好莱坞卖座影片给Paul Verhoeven带来的经验使这部灾难深重的二战电影避免了沉闷，压抑和无法摆脱的思想包袱。

任何观众都可以从两种方式来消化这本“黑皮书”：首先，你看到一个备受摧残的女人，她命运悲惨，但是对人生充满热情，乐天聪明。

你可以在同情她遭遇的同时享受到她的女人味。

浓厚的熟女风范，这要多亏了Paul Verhoeven的趣味，这一次，他把女人拍得如此自然生动。

对观众来说，其次，才是对战争的看法，回望那个时代。

这两个方面，《黑皮书》交代得都很精彩。

思想，生活，艺术，真实，如果Paul Verhoeven一直就想追求这个的话，实际上他做得相当不错（不过我怀疑Paul Verhoeven最重要是对这个故事里的女人着迷，这点可以从他神采奕奕的花絮访谈中窥见...当然，也可以说是他对历史有一种轻松的态度...这么说好像比较牵强）。

去年威尼斯太中庸了。

《黑皮书》最大看点是女演员Carice van Houten的表演，她和编剧成全了这部电影。

女主人公的性格有一种夺人心魄的魅力，表演很成功。

几乎是从Ellis偷偷跟兔子争萝卜开始，相信很多人都被吸引了，这个女人天性很美，比相貌还可爱。

剧情设置得非常巧妙，细节环环相扣，有《窃听风暴》中的那种严谨和惊喜。

剧情的峰回路转完全切合了Ellis的性格，既有沉重的苦难，也有鲜亮的爱情，而且二者结合得一点都不生涩。

女主人公迷人之处还在于她的心态。

遭遇过家人被害，自己被非人虐待，被陷害.....如此戏弄的人生，却没有偏激，也没有丧失本性，活得理性但不冷漠。

这样一种性格魅力被表演完整展现，还给历史另一姿态：战争中每一个人都站定一种立场，没有完全一致的统一和对立。

《黑皮书》整个剧情是建立在统治与反抗往往相对存在的前提下，展示小人物在大环境中的作用，还有他们丰富的个体。

只不过，在其他角色的配戏上，再没有女主角那么精彩夺目。

这可能是《黑皮书》最大的弱势。

这些次要角色的情节安排依然很好，尽管有些单薄。

除此以外，适度的幽默感，小小的浪漫，悦耳的独唱，情色的安排都很得当。

相较以往的重口味，Paul Verhoeven表现出了很好的自制力和控制力。

影片中一条悬疑色彩的主线更是带动了观众好奇心，结尾落实得不俗。

和那些深沉反思的战争影片比起来，这部《黑皮书》极具创造力。

它有一种极简主义风格，无论从剧情设置还是拍摄手法上，都做到节俭和自然。

没有任何故弄玄虚的隐喻，也没有撼人的镜画，全靠电影最淳朴的东西打动人：表演，情节。

对战争的回忆可以有很多方式：冷静地分析，赤裸裸讽刺，真实记录，煽动人心，尖锐批判......这类手法在很多电影中都体现过。

《黑皮书》还是能够找到新鲜的表达动用女性魅力，甚至性诱惑，而且是恰当得体的。

一个女人在战争双方能起到的作用微乎其微，但是每个人都可能想到的，女间谍，女特务。

《黑皮书》贡献了一个最完美的女特务。

电影的重点集中到女人身上，她的七情六欲，悲愁犹豫，还有苦苦挣扎，还有苦中作乐。

因为每个角度都很完整自然，所以显得完美。

彻底记住了一个角色，就彻底记住了那个角色代表的历史。

《黑皮书》在讲这个故事的过程中一点都不激情，却让人难忘。

没有故作姿态，Paul Verhoeven把商业片中磨练到熟烂的那一套表达移过来讲述二战背景，效果非常好。

简单的就是艺术。

影片中的一幕，荷兰解放，Ellis听说情人被枪决，抽搐着哭泣，说了一句再简单不过的台词 “When dose it end？

”(什么时候是个头啊？

）精彩地令人吃惊！！！

一部优秀的谍战片，间谍片。

内容囊括了《无间道》《色戒》。

影片于2006年9月14日在荷兰上映。

该片讲述了一位犹太女歌手在大屠杀中幸存后，加入抵抗组织并成为女间谍，利用性感和美貌色诱德军上校并获得了机密情报来营救被俘的抵抗组织战士的故事1.第一次是家人被射杀，爱丽丝躲在河水里眼里有明确的怒火，带着复仇之心继续活下去。

2.第二次是遇到德国军官，每次他都很绅士，也很同情犹太人。

最终在战后被德国纳粹狂热军官下令枪毙。

爱丽丝再一次失去爱人，她痛苦地喊什么时候是个头。

3.当那个大家都觉得好的地下党医生，最后被律师的证据揭发，进一步他将用胰岛素害死爱丽丝，接受战后勋章，退一步他只能捐款而逃，潜藏在灵车里。

爱丽丝明白了很多人的死都是因为这个医生道貌岸然的背叛，怒火中烧，用项链的一角做螺丝刀，把这个叛徒狠狠地封死在棺材里。

4.人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。

爱丽丝曾是犹太家族的掌上明珠，也曾是录音机里的靓丽女歌手肆意潇洒。

她做过荷兰地下军的情报员，也曾上过德国上尉的床榻，战后混乱，更被一群当地流氓浇上满身的污秽……可是最后，她活下来了，还有了丈夫和2个女儿，还成立了犹太人集中营。

做一名老师，过上幸福的日子。

我想说的是想，曾经历过非议的董洁，看到小红书里的她分享生活的种种美好，温柔而强大。

女人这条路很长很长，时间会去伪存真，时间会让我们慢慢走向成熟，走进美好的真实的生活里。

2小时25分的观影，很值得。

生活，也需要多一些耐心。

周末窝在沙发里看完了《Zwartboek》(《黑皮书》)。

盗版碟的字幕翻译得一塌糊涂，德语又完全不懂，因此只能用意会和猜字谜的方式把情节了解了个大概。

上网却发现这部电影将在12月上映，马上就开始后悔应该上电影院。

但是，整部片子里满是范霍文“黑暗气质＋残酷杀戮＋香艳的性”，国内上映时想来看不到全貌。

和所有反映二战时期犹太人命运的文学或者电影作品一样，这部电影的情节是沉重和黑暗的。

被和纳粹勾结的抵抗组织叛徒蒙骗，犹太人携带所有细软逃脱，却遭劫杀，所有生的希望都破灭在黑暗的河流上。

电影其实并没有出现太多血腥或者虐待的场面，但当纳粹军官仔细地从被射杀的犹太人身上搜出被隐藏的大量黄金、钞票时，对观看者来说实在是一种煎熬：在无法逆转的命运面前，财富又有何用处？

但这些财富确实曾是那些失去生命的人对未来的所有指望。

经常在想，因为什么原因，犹太这个民族会遭受如此劫难；又是什么原因，使他们在千百年里受到这样大范围的歧视与不公？

看过一些书，但确实没有弄清楚。

是《圣经》里犹大的罪过？

是他们与生俱来的精明与吝啬？

似乎所有单一的说法都无法对人类历史上犹太人的命运做出合理解释。

联想到近些年，在那个人类文明与宗教的圣地发生的种种争端，对于错、正义与凌迫，是几千年苦难的延续，如果具体到某个个体身上，让人有一种由心底而生的悲悯。

爱情是需要阻力才能迸发出光亮的，大多数人波澜不惊的人生决定了他们只能拥有一份平凡的感情。

因此，常常就被某些不可能的爱情感动得一塌糊涂，虽然明知这是以苦难为背景的，是苦涩衬托下的甜蜜。

就比如这部电影，爱丽丝和曼特茨的感情我觉得是一个温馨的亮点，他们应该是彼此相爱的，虽然作为势不两立的犹太人和党卫军。

当爱丽丝得知曼特茨被枪杀时撕心裂肺的哭声；当曼特茨知道爱丽丝的犹太人身份后仍然为帮助她报仇而揭发同僚；还有短暂逃脱后他们对“永远像现在这样”的期许，都说明了可能他们自己都不愿承认的一切。

爱情到底应该是什么样的？

谁又规定只有正义者、善良者才配拥有爱情？

《色戒》里，王佳芝爱上了易先生，易先生眼里的泪水也泄露了他残忍面目下的秘密。

不能理解的是，为什么有那么多人批判这是对汉奸的美化、对革命者的亵渎。

人心的多变和人性的复杂，可能远超过想像，人人心底都有对美好的向往，没有人会拒绝爱情，虽然最后他们未必会选择爱情。

火车上最初相遇后的分别，爱丽丝和曼特茨都一再地回头，这时，爱情已经萌芽了吧？

只是，最终，那个残酷的时代没有给他们选择爱情的机会。

选择看这部电影的时候相当的随意，只是在那里不停地寻找，最终抱着无所谓看什么的态度选择这部《黑皮书》，尽管其实最开始选择的时候并不看好。

相信李安是看过这部《黑皮书》的，因为《色戒》中时时处处都能看到它的影子，其实，《色戒》就是《黑皮书》的中国版（《色戒》上映年代及开拍年代均晚于《黑皮书》），只不过剧情更加简单，床戏更多，故事讲述更加苍白而已。

记得有两个人对《色戒》的影评写得很好“看着汤唯从始至终暧昧的表情，就像她对王力宏表达第一次本可以给你时的遗憾一样，让人觉得滑稽 ”“实现了找准了卖点的定向包装——卖给外国人的是老上海风情，卖给台湾人的是重庆政府的旧日艰险和荣光，卖给大陆人的是张爱玲和床戏”，嗯，真是极其的精辟。

好了，不谈李安及其《色戒》，黑皮书讲述了一个犹太女子在1944年——二战胜利前夕，历经了逃亡——出卖——逃亡——抵抗——打入敌人内部——出卖——逃亡——复仇——想平静的生活——面临战争这样一个故事，而且是一个真实的故事改编而成。

看完了电影，眼前晃动着是那么几幕1. “女主角向律师借钱，律师给了她几叠钞票和一把钻石，让她打了借条。

女主角准备签字，律师问她你都不数一数？

女主角说不用了我信任您。

律师则说不要轻易地相信别人，时代变了”。

2. “为了接近德国人，她在去之前对着镜子为阴毛染色”。

3. “当女主角安好窃听器回到抵抗组织总部时，争论该不该杀死叛徒的时候，抵抗组织领袖说到‘不能为了犹太人而使高贵的荷兰人丧命’”。

3. “当女主角听到她爱上的德军上尉被处死的时候，浑身颤抖、眼泪——那种痛苦、绝望、恐惧……痛苦的说出‘什么时候是个头？

’”4. “影片最后女主角回忆结束，警报声响起，回到了一个全副武装简陋的居民点，战火声又在不远处响起”。

这部电影并没有像通常的二战电影一样，非黑即白，总是极力占线二战德国法西斯的罪恶，被占领国人民的悲惨，盟国的伟大……如果站在一个很宏观的角度，这无疑是正确的。

正是德国法西斯发动的第二次世界大战给世界特别是欧洲带来巨大的灾难和长久的痛苦。

然而，战争也是由人来完成，是由一个个具体的人来完成的，而每个人都有其独特的人格和人性。

这也正是这部电影着力刻画描写的地方。

像女主角，一个犹太人，一个当时在任何一个基督教天主教国家都被歧视被侮辱的民族的儿女，影片展示了她的苦难，但并没有过多的描述，反而刻画了她的坚强她的乐观甚至是她的七情六欲她的悲愁犹豫苦苦挣扎。

因为这才是一个完整的人，一个自然的人。

而对于迫害的一方——德国人，影片描述了三个人，将军、上尉和中尉。

将军代表了德国法西斯的上层意志，冷酷、刻板、自大、高傲，正是他们，发动了这场战争，带来了灾难。

中尉则代表了德国法西斯意志的继承者和执行者，正是他们，才有了惨无人道的集中营和大屠杀。

而上尉，很显然，是一个反战者，特别是当他的妻女都在盟军的空袭中丧生之后，这点在他不同意中尉处死那三个抵抗分子表现无疑。

当然，对于上尉之前在战争中的态度我们无从考证，很可能之前的上尉也是一个好战的狂热分子，不过这个情有可原，毕竟一战后带给德国的耻辱实在过于深重，而希特勒正好带给德国人民一个脱去耻辱帽子的希望，所以战争初期德国全民对于战争的支持程度空前高涨。

但是无论如何，随着战争的发展，上尉个人人性中善良的一面逐步显露，从迷惑到质疑，一步步发展。

而对于抵抗组织——荷兰人，又有不同。

像影片开始救下女主角的那个水手，就是一个单纯的善良的荷兰人，没有因为女主角是犹太人而歧视她，也没有索取任何报酬，单纯的出于善良救助了她。

要知道，在那个年代，这是极大的风险。

德国人对于这类帮助从来都不会心慈手软，而且由于宗教的关系，普通民众对于犹太人不说是深恶痛绝，但也绝对是鄙视（这点可详见相关历史）。

另外的荷兰人，同样是开始女主角藏身的那个荷兰家庭，很明显就有宗教信仰上的歧视，例如不背基督祈祷文就不给饭吃（没有盘子，背出后才让小女儿拿给女主角，而后来女主角对那个水手小伙子也说过）。

当然，荷兰人典型的代表还体现在当女主角安好窃听器回到抵抗组织总部时，争论该不该杀死叛徒的时候，抵抗组织领袖说到‘不能为了犹太人而使高贵的荷兰人丧命’。

从这里可以明显看出犹太人并不只是只有纳粹才讨厌。

此外，当女主角被荷兰“人民”“抓获”的时候，那个浇大粪的场景。

这里要补充一点二战结束后，荷兰掀起了大规模的“荷奸”运动，将那些战争中的亲德分子，与纳粹关系密切的人……通通抓了起来，尤其是女人，往往都是将其赤裸身体，剃光头发，然后去游街，谩骂，侮辱……这段历史往往是现代荷兰所回避的，这是一种对于人权的赤裸裸的侮辱和沦丧。

我们好像没见过对待汉奸这样的，即使在苏联，对待“俄奸”也基本就是处死。

这个时候，究竟谁是正义？

人民？

不是，女主角本身就是受害者，更是为了解放人民而打入敌人内部。

然而，正义在这一刻并未得到伸张和尊重。

但是，对于这些不明真相的普通民众而言，你又怎能说他们有多大的错呢？

因为他们自然是受害者，是被压迫者，出于此，不可能要求他们去包容自己仇恨的人，这是人自然的本性，至少是大多数人自然的本性。

就我所知，好像基本没有人被人凌辱侮辱欺侮之后，很大度地说，哦，我无所谓的，我宽容你了。

好像没有。

所以这里无法说谁是谁非，这就是现实，就是这个真实的世界。

当然，最后女主角最终实现了复仇的目的，然而正义在这一刻真的就得到了充分的伸张么？

没有，女主角用她最美好的岁月，用她全部的亲人，用她的爱情，就只是为了实现复仇，实在不能说这是正义得到了充分的伸张。

影片最后，女主角终于回到以色列，犹太人的故乡，本以为可以安宁的生活，然而，战争，又是战争，接踵而来。

这实在是一个讽刺，一个历来胆小怕事谨小慎微的犹太民族，却始终和战争、争斗、歧视搅在一起。

也许有人会和我说，啊，看《圣经》上怎么怎么说，啊，是犹太人出卖了耶稣，是犹太人把耶稣吊在十字架上，所以，他们应该被欺侮应该付出血的代价。

对于这种说法，我只能嗤之以鼻。

首先，《圣经》只是一部书，确切说是一部故事书，在确切说是一部人写的故事书。

好了既然是人写的，那就有可能变造虚构伪造捏造，凭什么要相信它？

凭什么它就一定说的是真理？

更何况它只是一部故事书，既然是故事，怎么能就依据一部故事书来给他人定罪，而且是给一个民族定罪？

其次，退一步说，就算《圣经》是人写的一部准确无误的记录，那么，又是谁规定的，祖先的罪恶一定要子孙甚至全体后人来承担？

又是谁规定的，部分人的错误要整个民族来承担？

这本身就不合逻辑，事实上，哪个信奉基督的国家也没有遵守这个准则。

唯独在针对犹太人上，大家异口同声。

我看，关键的原因在于犹太人是个聪明而且勤劳的民族，他们拥有太多的财富，让广大基督徒们垂涎不已。

加之犹太人一直受到排斥，比较胆小，就更让广大基督徒觉得好欺负。

正好又有《圣经》来引经据典，嘿嘿，犹太人的苦难就这样练成了。

其实，我过去很讨厌以色列，并不喜欢犹太人。

但是有一天忽然发现，我们自己，和犹太人其实很像。

我们也很勤劳也很善良，华人在海外特别是东南亚也很有财富，于是呢，排华开始了，印尼暴乱，马来西亚的排华，俄罗斯驱赶华人商人，西班牙火烧华人鞋展……这些都是为什么？

过去我们穷，即使意识形态不同，也不至于如此。

但现在我们富了，我们成了世界工厂，全世界都是made in China，于是呢，眼红了，我就要排斥你了，为的就是夺取你的财富，把你踩在脚下。

管你信仰什么，于是信基督的来了，信安拉的也来了，甚至信释迦牟尼的也来了。

由此可见，管你信得什么东西，利益，只有利益，才是维系一切制造一切的根本，国与国如此，人与人之间，亦如此。

所谓，天下熙熙，皆为利来，天下攘攘，皆为利往。

越扯越远了，估计有无数信徒会众要来拍我了。

随便！

还是回到电影吧，出了电影本身，我发现真的很喜欢女主角的扮演者卡里斯·范·侯登（Carice van Houten）。

有一些俏皮，有一些大胆，有一些天真，但是却又那么自然。

还记得她让那个水手小伙子亲她的面颊么，她却突然把嘴凑上去了，多么自然而美丽的一幕。

还有她第一次去律师家，和兔子抢胡箩卜，还有她对着镜子给自己的阴毛染色，还有她浑身颤栗痛苦万分地说出“什么时候是个头？

”。

总之，借用别人影评的一句话，这部电影“精彩地令人吃惊！

”。

想不到荷兰人能拍出这么牛的片子，虽然我看的那版翻译得极差，说得简直就不是中国话，但是我还是被吸引并看下来了。

女主演太棒了，让我想起法斯宾德手里的若干女性，具有超常的韧性，任何苦难都压不倒她，这还不算，没人能直达她的内心，她们很有自己的一套，一整套生存观。

全片最吸引我的就是这个荷兰籍的女主演，她的每个眼神，每个笑魇，那么逼真，强烈压迫人的神经！

厉害。

我发狂似的喜欢上她。

以至于对于其它都淡漠了。

1925年12月1日，《革命》半月刊第4期上发表了毛泽东的一篇文章——《社会各阶级的分析》。

《革命》是时任国民革命军第二军政治讲习班主任兼理事、第二军副党代表兼政治部主任的李富春主持编辑的。

这篇文章后来成了《毛泽东选集》的开篇之作，改名为《中国社会各阶级的分析》。

您别误会，我在这儿说的，跟毛老爷子这篇文章没有多大关系，所以您不必担心接下来会上一堂“毛选讲用课”。

之所以会想到毛老爷子这篇文章，实在是跟保罗·范霍文的一部电影有关。

看完那部电影，首先想到的就是毛老爷子这文章中的第一句话：谁是我们的敌人？

谁是我们的朋友？

这个问题是革命的首要问题。

之所以会想到这句话，其实道理也很简单：第一，电影的故事就提出了这样一个问题；第二，当年上学赶上了革文化命的尾巴，毛主席著作和语录都正经背过一些，早年间的记忆总是印象深刻，不自觉地就往外溜达。

这第二个原因的存在，说明我老了，现在的小孩儿你打死他他都不会从范霍文的电影想到毛主席的教导上来。

保罗·范霍文是谁？

说一部电影和一个人你就知道了，《本能》和莎朗·斯通。

《本能》的导演就是这位范霍文，而莎朗·斯通今天依然能拍《本能2》，跟当年范霍文起用她大有关系。

须知，那个时候的莎姐已经是三十八岁高龄了，但范霍文还是慧眼识美人，莎姐果然性感逼人，艳光四射，貌似枯木逢春；但是她的演技实在平庸，而且值得吃一吃的身体容貌的本钱也正在迅速消失，《本能2》就是个恶例。

这部让我想起毛主席语录的电影，名字叫做《Zwartboek》，这是荷兰文，翻译成英文是black book，汉语的意思是“黑书”，所以这电影的名字在我们这儿翻译成“黑皮书”或者“惊惧黑书”。

故事说的是二战末期荷兰一个犹太女歌手的事儿。

这位女歌手和家人在逃往荷兰南部盟军占领区的过程中遭遇纳粹截杀，女歌手侥幸躲过了这一劫，但亲眼目睹了家人被杀、细软被劫的全过程。

逃回阿姆斯特丹的女歌手乔装改扮为非犹太人（染成金发，甚至把阴毛也染成了金色），不仅参加了抵抗组织，而且还打进敌人内部，当上了一个纳粹军官的情妇兼文员，一边为抵抗组织做地下工作者，一边寻找着家人遇害的真相。

然而，荷兰抵抗组织要营救自己被俘的人，让女歌手帮助，但是，这个计划被奸细得知，抵抗组织遭受了很大损失。

于是，纳粹和抵抗组织都把女歌手视为敌人。

那位纳粹情夫与她一起逃离并躲了起来，等待着战争结束。

而结束了战争，却并没有给她带来自由，她被荷兰人当成“荷奸”关进监狱，是抵抗组织的英雄医生解救了她。

但是，最后的大结局却出乎女歌手也包括我的意料之内外。

真正的奸细和凶手，既不是吃里扒外的荷兰伪警察，也不是掌握着犹太人生杀大权的纳粹情夫，而是抵抗组织的英雄医生和帮助犹太人逃难的律师先生。

而这奸细的动机也很简单，图财害命，与实施杀人的纳粹分享这些血染的财富。

而这一切的秘密，就藏在律师先生的黑皮面的笔记本里，这也是电影名字的由来。

这电影中的人，都是具有复杂性格的“真人”，没有纯粹的好人，也没有纯粹的坏人，刘再复先生当年提出的“性格组合论”在这部电影里再一次得到了印证。

人性的复杂，人性中的善与恶、真与假、美与丑，在这部电影中表现得可算淋漓尽致，就连我这样走南闯北、号称阅人无数的老家伙，看完也很感叹了几分钟。

故事是个好故事，情节发展和关节处都处理得好，一帮基本不熟悉的德国演员演得也好，乱七八糟的德语、荷兰语听上去不算太难受（反正一句也听不懂）。

据说范霍文的这部电影构思了将近二十年，当年江青搞样板戏，号称“十年磨一戏”，但跟范霍文的二十年一比，就小巫见大巫了；而且，或许是因为构了二十年思的缘故，这电影的故事编得很圆，没有什么破绽，而且也没抄别人的桥段，这真是不容易。

只是我替那个女歌手感到相当不值，于是就想起毛主席的教导来——谁是我们的敌人？

谁是我们的朋友？

这个问题是革命的首要问题。

倘若女歌手把这个问题先解决了，就没那么多乱事儿了。

当然，果真如此，那这电影也就甭拍了，看的就是这一波三折的复杂劲儿。