最喜欢的花

#2年了终于等到了部高质量日剧前几天投今年最喜欢日剧的时候绕开了“重启人生”选择了“最喜欢的花” 这部开篇略显矫情的剧真的在很多方面引起了我的共鸣和思考 而片尾我们也获得了编剧的答案—— 我们可以没有“最喜欢的花”….#社会规则所带来的偏见与孤独主角团是一群没办法接受“dyadic relationship”而偶然之间形成的四人组 也非常明确的阐述了四种现象：年纪差不多的异性朋友走在一起也会被“偏见”定义成男女朋友/夫妇、最合群的人其实也会没朋友、单就个人外貌也会引发偏见、严丝合缝遵循社会规则的人也会被社会遗忘在角落里 简单的说 女生组“prejudice”男生组“stereotype”… 由这些最基本但却最容易被忽略的现象开始 这部剧开始反思 为什么我们不能“不同意”甚至“反抗”与“合理消化”这些 编剧最后给出的答案就是：接受并敢于表达自已所真正相信的 并以此为支点撬动你所处的社会环境… #人所需要的安全感而充分了解并展现自已的价值观需要一个包容的环境 它未必或者大概不是你所处的原生或“再生”家庭 而是另一种以某些相似处境或价值观为依托的充满足够安全感的社会环境… 而四人“社团模式”的相处 也是看过后我自已很希望的生活模式 这种不以社会关系为前提的精神支柱 也是爱与信任的另一种表现形式… 在这里也是第一次看到影视剧展现了自已向往的生活…#以“人”为变量的dynamic model和内生性剧中后半段“美鸟”的引入 可以说是非常非常的深刻 四人在不同的时间空间年龄认识的同一个人 可能在他们的印象里 截然不同 换言之 同一个人在不同的时间空间里 会被身旁的人 潜移默化的影响着 改变着 成为截然不同的自已 再带着这种状态去和下一个人以及新的环境“exchange” 我们在学术上喜欢用不同的“unit of analysis” 可以是within/between person/group/team/org 但同时又强调causality和用数据去避免内生性 证明模型显著 但或许这种做法 并不能接受以人为单位的整体 在生活的方方面面 在不同时间与他人所进行的人际交换与影响 换言之 整套逻辑的研究单位与层面 或许并不能研究 但 这部分也恰恰是最珍贵的 也是最有意义的 或许 社会并不一定是科学 你所相信的 也未必是一段因果关系…最后 选角上 挑到的演员整体也刚好都是有一种“温暖明亮”的氛围 节奏和音乐也缓慢而舒适 或许未来会多刷几次 自已看的时候很多小的细节也十分舒适 感谢23年末还能看到这种质量的作品…. 也算是为数不多对自已比较重要的几部日剧之一了….

分不清人心中优先级的潮，会为了朋友结婚和有小孩比自己有喜事还高兴，会去拒绝不想参加的婚礼，不再顾及他人的看法。

不喜欢花店，却喜欢花的花店儿子，和人只擅长初次见面，最后能去同一件理发店两次。

奉迎他人，看似有很多朋友，注意他人一个人会去互舔伤口的插画家，正式退出同学群不再去迎合。

母亲心中洋娃娃，成功表达自己想法的夜夜，对没那么熟的人讲话会不客气，为了朋友生气，酒场大骂八嘎的样子很可爱。

内心敏感的人真的挺感同身受，在成长过程感受的孤独，或多或少与四个主人公的成长重叠，产生共鸣之处。

很多地方值得烹茶细品，最好有个同款马克杯。

男女之间有纯友谊吗？

还是没有呢？

有没有都无所谓呀！

即使不能理解他人的价值观，总有一天能遇到主动要去理解的人。

细节满满，等OST。

蜗牛的摆件

潮帮夜夜选的紫色衣服太好看 结尾又出现了

没坐副驾

生气的夜夜

各自成为想成为的大人了

听说这部剧是因为一个日剧up主说这部剧i人会很喜欢，带着对剧名的好奇以及大致浏览了简介算是比较艰难的看完了，前几集的很多细节还是很戳我的，时常感觉自己也是一个多余的人，高中本科及研究生期间大多时候独来独往的，感觉自己除了小学阶段交了几个知心朋友，后面都很难遇到能聊到一起的人了，初二初三时也是和小学同学绑定在一起，自己的确很不擅长处理多人的场合，不过与剧中人不同的是自己挺喜欢和熟人在一起的两人场合，可以适时的沉默放空，而不是人多的时候自己完全插不上话。

整剧后面的节奏和前面稍显不搭，美鸟的出现算是挽回了一些，第10集结束的很仓促，感觉算是烂尾了，后面就有些不知道在讲什么的感觉，支撑自己看下去的动力居然是中野太贺的颜🤣。

剧中我比较关注的重点是九江和友人友谊的发展，当时看剧的时候我时常思索异性恋男女之间真的存在纯友谊么，我当时觉得一方结婚了应该要划清界限，后来遇到了那种不用刻意找话题但可以一直聊下去的人在等菜的时候攀几句真的很放松，突然觉得人生有那么多不如意遇到这种天然的磁场相吸、情绪价值拉满的人为什么要避嫌的如此彻底呢？

椿是另一个我比较感兴趣的角色，开头其作为花店老板的儿子谈到对花店橱窗花的理解让我印象深刻，我对很多美好的事物也时常会有很丧的见解，其会对应该只会见一次面的人敞开心扉，化身话痨，并会刻意避开这些人的设定也让我啼笑皆非，想想自己也是会在在意一些很琐碎的事情而不光明正大表明自己想法而折磨自己的稍显病态的人群。

总的来说还是从剧中人身上看到许多自己的影子，观剧体验不算太好，但也有及格。

在随波逐流的世界里寻找一丝涟漪

这里的小人头还有助けて又带我回到了Nのために和四重奏永远的四人组

用开心的表情回应失恋的悲伤金田美樱太可爱啦

其实我一直都还是没有长大的状态只是在用伪装的成熟应对变换的世界但是以为自己拥有无人理解的世界是否又只是另一种意义上的自满呢我不知道分からないけど誰かに会いたい幸せになりたい

尽管本剧开篇是刻意的巧合，就这么巧四个不擅长认识真正朋友的人，在椿（松下洸平）刚好被未婚妻背叛之时，齐聚一个屋子前，由此展开第一次的对话，之后四个孤独的人认识，变成朋友。

对，尽管开局如此刻意，但我仍然是很喜欢这部剧，是我心目中的本季最佳。

有人说台词神经兮兮，为了经典而经典。

但我认为不是的，相反的，我真的在他们每个人身上看到了部分的自己。

我之前是真的有想过里面的某些台词。

椿先生，为了不表现自己的话痨，想被人当作正常人，变成了毫无特色的烂好人，压抑着自己不去表达种种冒出的想法。

潮，有一位很好的男性朋友，也是唯一一位无话不谈的朋友，并不认为男女两个人活动就是有那种关系。

但是男性友人结婚时，向潮提出了以后都不见面的要求。

深雪，经常被人误会很受各种人欢迎有很多朋友，跟男性只是礼貌性对话，都会被误会是不是有那层意思。

红叶，强融圈子，经常干一些自己不想干的人，以此让大家记住自己。

所有人都以为他很多朋友，实际上一个都没有。

我是真实地在四个角色中看到了自己。

不知道如何与人相处，强融圈子最后发现其实别人只是在做某些事情时需要你而已。

我有男性的朋友，也觉得其实男女是能做朋友的，但会被误会我有那层意思。

这四个角色，通过各种“巧合”的桥段和“矫情”的台词，描绘得栩栩如生，直达本孤独 i 人的心。

孤独的，不擅长与人相处的人，真的会想很多“有的没的”。

我很愿意交朋友，但就是交不到，融不进啊。

沮丧、小心翼翼、反思自己哪里不对了，心里的碎碎念很多，但不敢表达出来，因为没人会听，也怕被熟人认为是怪人。

就是，很多时候，孤独的人都会有很多矫情的时刻。

现在我看到第五集，很想知道故事是怎么发展下去的，我能不能在里面找到自己的解决办法。

这种戏拍起来韩国人铆足了劲也拍不过日本人，因为人种及环境。

你没在日本生活过你可能不会懂。

说个题外话，人真有转世出现的吧，很久前就觉得今田太像周海媚，今天传来周海媚去世消息，又想起这个事。

你说咋就那么像呢，随着今田越长越大愈像。

那时在日本时每天坐的一班车上，每天和我以前就职公司办公室主任一模一样的一个胖子出现时使得我初次见他时诧异半天缓不过气来！

你说转世也算了还跨国，真是神奇！

原本我从不觉得自己是他们四个人那样“永远组不成双人组”的人因为事实是我在几乎每个阶段都会有恰巧与我一起组双人组的人但后面随着时间推移，就慢慢发现其实我似乎从来都不是他们的优先级，之前之所以与我组成双人组也仅仅是因为在当时是最合适的罢了。

我们的兴趣和性格、追求其实都不同，离开了特定的可以每天在一起的时期，认识了新的朋友，似乎就没了保持频繁联系的欲望。

所以才会出现椿连自己以前的好友结婚了都不知道吧，对方也没邀请她还有个有趣的点：交换日记绝对不是在我们这里停下来的。

因为我们很认真地对待这段关系，但是它停下来了，我们也很伤心，但是也没办法，因为不是所有人对待每一段关系都那么真诚和愿意用心的，或者说不是每个人每个阶段都有能量维持每一段关系的。

我会发现我以前的好朋友们，随着大家的改变，和人生轨迹的完全平行，除了因为以前的情谊偶尔聊天聚聚，其实相互唠嗑的时间远不如从前，回消息也变得不那么积极……这到底是什么原因我们不能单一而论，但总而言之，只能说在你用自己的理解真诚用心维系对待一段关系，而并没有给你很好的长久的正反馈的情况下（比如红叶被朋友当作热场工具，但其实他的需求完全没有被朋友们关注和满足），那就是不适合的关系。

前面看剧时可能会觉得世界就是这样的无法改变但是剧中最后大家还是遇到了真诚的朋友们并且最初让他们绑定在一起的那个家（类比于我们与之前的好朋友们在特定时期共伴美好时光的“最合适时期”），最后要搬家了，但是他们却还是因为珍惜这段情谊而主动选择想办法继续维系。。

这是他们碰到的彼此重视的“最合适”的关系。

也许以前分道扬镳的朋友们也会碰到吧，或许他们不需要吧。

藤井风的《花》，也是此剧的主题曲这给了我一种希望，似乎我只要继续真诚下去，我也会碰到最合适的关系。

类似这种体现关系上等待的乐观的，还有侯麦的这几部

冬天的故事 (1992)8.51992 / 法国 / 剧情 爱情 / 埃里克·侯麦 / 夏洛特·韦里 弗里德里克·范登德里舍

绿光 (1986)8.11986 / 法国 / 剧情 爱情 / 埃里克·侯麦 / 玛丽·里维埃 阿米拉・舍玛赫

女友的男友 (1987)8.51987 / 法国 / 喜剧 爱情 / 埃里克·侯麦 / 艾曼纽·肖莱 索菲雷诺瓦而最近我发现，同样的，不仅在关系上，等待可以带来合适的一切。

生活的意义和自己真正的热爱也是，你也许现在会有很多迷茫，但是只要你继续用心去等待，去感受，然后最终你就是能找到适合的一切的。

我出剪刀！

首先，这几年多部未华子越来越漂亮了。

目前看到第三集，个人感觉总体构架和去年坂元裕二「初恋的恶魔」很相似，几个本来不熟悉的人在一个特定空间里逐渐成为朋友，进一步展开故事。

本剧编剧看起来也是那种自我表达意识过剩的类型的，非常喜欢设定两个人对话的场景，谈话的内容并不十分日常化，有刻意营造一些金句的感觉，但是看下来不是特别让人买账。

期待后续的发展，希望不要落入两两配对的俗套，虽然看起来没有意外。

多部的演技越来越好了。

再见太贺！

每一集都被打动得流泪，日本在营造这种孤单伤感却不失温暖的氛围上还是很强的。

美鸟的引入真的太有意思太真实了，四个人印象中的美鸟，有相同也有不同，明明是同一个人，却是她不一样的面孔，她不同人生阶段中的性格，很立体很鲜活，才两三集，这个人物一下子就丰满了，甚至比另外四个主角更鲜活且让人怜爱。

我们每一个人，都是一块拼不完的拼图，我们所遇见的每一个人，手中都拿着关于我们的某个碎片，这些碎片有些可以互相衔接，有些却那么与众不同，只有少数那么几个人，能够拿到特别的，别人所不知道的关于我们的碎片。

而即便多副面孔，那也是我们本身的一部分，是我们经历了某些事情之后留下的特别印记..这剧的ost太强了，光是听着就已经有浓浓的伤感涌上心头..有些无法用言语诉说的酸楚，好像能够通过音乐，一下子宣泄出来...在这个冬天，手捧着一杯暖饮，安安静静，看着这部剧，真好。

看到有些人觉得这部剧是在无病呻吟，或许只有像我这样敏感而内心有些脆弱的人才能够感同身受吧...我觉得编剧心思很细腻，很暖...最终话，看到在孩子们的簇拥中笑得如花般灿烂的美鸟，与中学时的臭脸判若两人，其实我们想成为什么样的人，希望得到什么样的反馈，完全取决于我们自身，我们可以当拥入人潮中的一滴水，也可以当孤立于风雪中的一座冰雕。

抱着不舍看完了最后一集，捧着杯热牛奶，慢慢喝，细细品。

不用像夏日炎炎似火，只是在冬日中，和煦温暖，便也足够了。

这几个主人公都在某个时间点有过恋爱，但是此剧似乎在说即使是没有最喜欢的花也没关系。

最喜欢的花也就是最喜欢的人，也就是恋爱（排它的，所以存在最喜欢）。

如果真有如剧中4人这样朋友关系那确实是不错挺开心的。

但是。。

维持2人关系难还是维持4人关系难呢？

人越多越难吧。

剧中夜夜告白后如果潮先生也同意了，4人关系会有怎样的进展呢？

如果红叶和ゆくえ变成一对又会又会怎样呢？

感觉变数太多。。。

这是一个美丽的童话。

另外红叶是帅哥，很难想象去和他告白的女孩会少了，经常被人告白机会很多的情况下，怎么会变成没人找他玩的局面，这也有点奇怪。

不是说不可能，只是颜值高的概率上讲，因为机会多，所以交流也会多，即使是原本内向练练也会变得善于交际吧