最后的里程

一团糟，大量来自其他剧的客串过多导致故事完全抓不到重点，到底哪个角色才是重要人物，这两个小时里哪个部分才是重要剧情。

逻辑也是莫名其妙，为男友报仇这一点倒是很好理解，但是你倒是直接爆破公司呀，直接把他们的设备炸了物流不就百分百停下了，送炸药给客人是哪样？

难道是想控诉快递的高压是由世人的物欲组成的么？

问题是电影也没这方面的描写啊。

快递员父子线、单亲妈妈线也是纯多余，如果能在快递公司为了利益多方面压榨的方面上，多下功夫进行一些细节的描写的话倒是能和主线组合到一起，问题是并没有，而是把这一点作为转折留在结局就显得有些突兀了。

报复资本家的方式居然是在特价商品里藏炸弹，去炸那些买特价商品的普通人，以此来达到损害资本利益的目的？

最后还安排一场孩子给妈妈买特价商品给单亲妈妈过生日里面有炸弹的戏来吊观众情绪。

编剧导演你们和你们要批判的资本家一样冷血伪善。

编剧似乎也意识到这样写有问题，最后偷奸耍滑一把，把唯一被炸死的人设计成案件的始作俑者，来了个以身殉道，试图消减这一问题。

“你看，炸弹又没有炸死无辜的人，最后一枚炸弹还可以设计成一个吊起观众紧张感的悬念。

资本家的血汗工厂损失了钱，底下的员工获得了赔偿和提薪，复仇者完成了复仇，参与者获得了回报，每个人都得到了最好的结局。

”看得我在电影院里生理性不适。

真的建议国内外导演别拿着这种社会议题来拍你的大团圆商业片了。

大结局给你爽一下，走出电影院细想一下剧情：传送带照样运行，资本家照样赚钱，快递员工资就涨了200日元，复仇者男友照样躺在病房，自己炸成一具焦炭，普通人被无辜炸成重伤，哦，还有电影院里的被恶心的我。

剧情方面已经是够吐槽一会了，剪辑和电视剧联动更是让你坐在电影院里尿点十足，感觉是把一个电视剧剪成了一部电影，一个接一个信息扑面而来，一个你还没有消化另一个消息已经过去了。

导演有这么多线要回收有这么多信息要交代，她还不忘生硬拖沓安排几场自己导演的电视剧角色联动，就这几个联动画面删掉换个更简洁明快的表达方式完全没有问题，有可能自己也知道拍的烂不找点人站台吸引不到观众吧。

抱着本片今年在日本本土作为真人电影取得优秀票房成绩的期待值去的，不过当然，最主要还是抱着看看“日本拍的原创悬疑片到底怎么样“的好奇心去的，结果，完全没有失望。

如此高的期待值，收获不负期待的观影体验，实在是到电影院看电影的一大幸事啊。

————关于电影联动彩蛋会有一点点剧透的分割线————星野源出场的时候我还没觉得有啥，只想到“不愧是全明星阵容出演”，石原里美的“非自然死亡”出现，我才意识到，哦哦哦哦哦，这不就是之前在哪里看到消息说，有一部日本电影巧妙融合了不同犯罪题材电视剧吗，原来这就是那部电影啊。

因为我没看过星野源，也没看过石原里美各自的电视剧，收获的惊喜还更小一点。

可以想象如果我在一部古代悬疑电影中，同时看到卢凌风苏无名和《御赐小仵作》里的角色（后者电视剧我没看过），想必真是一件非常非常有趣的事。

而且这部电影将其他日剧的“关键人设”融合的也挺好的，我作为一个完全没看过那些彩蛋电视剧的观众，也从这部电影里他们出场的短暂片段里，get到他们电视剧的“卖点”。

尤其是《非自然死亡》的验尸情节，也是这部电影的一个关键反转。

这些联动客串对电影本身的主线故事既不多余，也不喧宾夺主，完全是锦上添花，厉害了。

————电影本身很多剧透的分割线————虽然电影海报是男女两个主角大头并列，不过这部电影最大的戏眼在女主身上，而且最后的呈现也很不错。

看前半段，作为观众会觉得摆出一副为资本主义卖命、嘴里各种诡辩标语的女主有点讨人厌，也有点不对劲，知道她肯定藏着什么关键秘密，等着看她什么时候暴露。

厉害的是片方猜到观众看到那张电梯监控照片，肯定先怀疑女主，居然真的找来了两位“独特的鼻子”形态几乎一模一样的女演员。

以及揭晓女主真实身份的节奏也非常棒，在男主拿出切实证据质疑女主删掉员工信息，以及观众几乎也要猜到什么的节骨眼，让女主自己摸到炸弹的方式，让她自曝身份，完全出乎我的意料。

虽然女主的真实身份真的有点“无聊”，但结合电影本身的主题，又确实没毛病。

而且这部电影在国内上映的时间，也是一年一度电商最大促销的日子，“困在系统里的人”放在这个我们这个环境中，也是完全适用的。

虽然现实是，这辆高速运转的火车已经开起来了，怎么都不可能变慢了，除非付出跳车摔的遍体鳞伤的代价，否则就只能成为维持这辆高速火车运转的一个零件。

本片还有一个处理很出色的，就是“无差别炸弹客”的犯罪者本身的结局。

从世俗价值观的角度，无论你自己有怎样的冤屈和愤怒要报复一个具体的对象，但当你选择用无差别犯罪的方式，将完全无辜的人们拖下水，那就是个死不足惜的恶人。

——这种价值观放在现实中，就是近几年的无差别恶性犯罪背后，深度报道的全然消失，大家总会说“不要告诉我这个人渣的故事，我只想看ta死！

”这里不讨论现实生活中是否有对恶性犯罪者深入挖掘和报道的“必要性”，只从虚构作品的创作角度，这部作品就做到了某种“平衡”。

总之，虽然现在几乎没有拍排片了，毕竟我早半个月看的时候排片就少的可怜，叙事方式和反转反转再反转的角度也没有《因果报应》那么“神”，但真的是一部很值得观看的电影呢。

另外，趁着我为了《双城之战》充的B站会员还有时间，我得赶紧把《非自然死亡》等剧集给看了。

早在1930年，凯恩斯就预言，在20世纪末，（在英美等国家）人们每周只需要工作15小时。

随着技术的不断发展，这个预言到1960年代，依旧被人们信服。

身处于21世纪的我们，当然知道这是个“海市蜃楼”。

人们的双手并没有因为技术进步有所解放，恰恰相反，技术的集结，产生了越来越多的新型职业。

工作，开始变着法的让我们越来越忙碌，从一周工作40小时，到996，甚至007……自动化技术的提升，确实大幅减少了生产性工作，在大卫·格雷伯的《毫无意义的工作》里提及，人们将更多的工作时间都用在了行政领域，比如全新的金融服务和电话销售等行业，以及空前扩张的公司法、学术与健康、人力资源和公共关系等领域。

“统治阶级意识到一件事：如果老百姓生活幸福、工作高效、时间自由，那么就会埋下巨大的危险种子。

”（*比如20世纪60年代的美国工人运动）人民的时间生活不再被工作填满，他们有更多时间、精力去思考与定义工作的意义。

“我们的社会似乎对才华横溢的诗人、音乐家没什么需求，而对专攻公司法的专业人士有着无穷无尽的需求，这说明了什么？

（答：倘若世界上大部分可支配的财富掌握在 1% 的人手中，那么我们所说的“市场”反映的不过是这 1% 的人的喜好，而不是其他人的需求。

）”波兹曼1985年在《娱乐至死》中说，印刷业枯萎，以电视为代表的娱乐兴起。

政治、新闻、教育，都“沦为”了娱乐本体。

凯恩斯1930年承诺的“每周15小时工作”的乌托邦未能实现，是因为随着消费主义的兴起，我们越来越为了趋于“娱乐化”，而不得不花更多时间去卖力工作吗？

还是这根本就不局限于“消费主义”或“经济问题”，而是每日卖力工作的道德理念，已经深植于我们内心。

内卷无限、躺平“有罪”，如果有人不愿意投入自律高效的工作，就好像不配拥有幸福美满的生活。

🎬《最 后 的 里 程》在最近上映的日本电影《最后的里程》里，就深入探讨了资本主义社会下，工作与生活的平衡问题。

《最后的里程》在日本连续五周票房冠军，是24年度日本原创电影票房Top1，两条主线围绕“物流中心”+“快递公司”展开。

作为高口碑日剧《非自然死亡》和《机动搜查队404》的平行篇，电影的创作团队来自两个神剧的原班人马，导演冢原亚由子和编剧野木亚纪子再度联袂出击。

电影主题曲也请到了为《非自然死亡》创作了《lemon》神曲的米津玄师。

以及，人气演员满岛光与冈田将生主演。

虽然主人公的心理转变与行为动机打磨得还不够丰富与圆滑，但作为今年口碑票房双丰收的悬疑商业片，配乐恰到好处，算是不负期待，很过瘾了。

大型购物节“黑色星期五”的前夜，世界级购物网站的日本关东中心，发生了快递纸箱爆炸事件。

之后连续4天发生爆炸，神秘连续爆炸事件让整个日本陷入恐惧。

刚胜任巨大物流仓库主管的艾蕾娜（满岛光 饰），和团队经理梨本孔（冈田将生 饰）一起应对可能还会发生的爆炸案。

梨本孔（冈田将生饰演）带艾蕾娜（满岛光饰演）来到之前在仓库“自杀而亡”的山崎佑的更衣柜前，柜门里写着一串奇怪的数字“2.7m/s、70kg、0”。

2.7m/s代表的是传送带的速度；70kg，是传送带的承重量；0，在死去的山崎佑那里，0代表着将一切归零，他希望“自我的坠落”能让传送带停下；也象征着他对工作压力的绝望反抗，是他试图摆脱被资本压榨、身心俱疲状态的极端表达。

讽刺的是，70kg，一个生命的坠落，还不足以让物流传送带停步一分钟。

对企业来说，员工的生命价值凌驾于企业利益之下。

山崎佑的死，以及柜门上的“0”，都没能让企业真正反思其管理模式和对员工的态度。

这不经让我们深思，隐藏在如今如此便捷的电商经济下的“打工人”困境是什么？

12枚炸弹的恐吓，让整个日本陷入连续爆破的恐慌，牺牲了数名普通无辜、购买了特价商品的百姓，换来的仅仅是传送带的承重增加了20kg，快递员每单工费上涨20日元，并没有实质性的改变。

*电影里的日本快递单王，一天可以跑200单，一单150日元，一个月工作22.5天，算下来月薪大约为3.2w人民币。

海报上写着，“东京的爆炸，谁是凶手？

”

是为了报复资本家，将矛头对准买特价产品的无辜民众的山崎佑的前女友？

还是标榜着“以客户为中心”，实际却将利益架于一切之上的企业？

电影的最后，导演的镜头语言指向在马路上来来往往的大众，并发问“你想要什么？

”在讲述杨德昌导演那期我们也提到过，“这个世界上每个人都不知道自己要什么”，是他反复提到的主题。

【看导演 . 杨德昌】没人知道要什么的时代，如何找到自我，成就自我？

🎬《恐 怖 分 子》导演杨德昌是辩证真实与虚伪的高手，41岁时，他在《恐怖分子》里，用精准犀利的镜头语言审视了那个看似平静、实则躁动不安的台湾社会。

他塑造了一个在压力下最终走向自我毁灭的主人公。

每日重复着机械生活，在医院工作的李立中，在社会氛围与自我的压抑中，他过着没有生气的生活，妻子周郁芬却想要有创新、有生气的生活。

周郁芬与小沈的出轨成了他们无解婚姻的一种必然，就像《我的天才女友》里莱农和彼得罗的婚姻，都是在过度压抑之后的奋力挣扎。

《恐怖分子》里，荒诞的一通恶作剧电话，点燃了一桩婚姻的破灭，也点燃了一个生命的自我毁灭。

导演冢原亚由子和杨德昌之所以会向观众们发问“你想要什么？

”都是在向荧幕之外的我们叩问，真实的你想做什么？

如何平衡工作与生活，以及找到其中的连接？

而不是成为资本主义压榨下的工作机器。

🎬《对不起，我们错过了你》这让我想到，同样讲述快递员、物流公司，被忽视与压榨的工人阶级的电影，英国导演肯.洛奇2019年的《对不起，我们错过了你》。

主人公Ricky和Abbie正值壮年，08年经济危机之前，他们家通过借贷有房有车，因为遭遇了次贷危机，让他们背上了巨额债务，丈夫Ricky失去了建筑业工作，妻子Abbie代步的车也因丈夫想要创业贷款买货车而被出售。

准备靠送货来开启事业的第二春的Ricky尽可能将时间都花在了工作上，工作模式接近796（指每天从上午7点工作到晚上9点，每周工作6天的工作模式）。

他自费买快递货车，还要承担燃油费、维修费。

工作忙碌到上洗手间也只能在瓶子里解决，连工作途中遭受殴打的“工伤”也不被承认，医疗自付。

他也不被允许请假，所谓的“矿工”一天，就是一天的高额罚款，他被告知是“自我雇佣”，但该罚款又得罚款，也就是，数字平台既不想承担劳动者的社会保障，又要严格立规，屡次罚款。

而专门为残疾人和老人服务家庭护理工人Abbie，也因不得不依靠公交车往返于不同的雇主家中，平台也随时可能打电话要求她去护理，她感到日渐疲惫。

夫妻俩的忙碌，不仅没有换来还款压力的减轻，反而因为缺乏时间沟通，夫妻关系紧张，疏于对孩子的陪伴、教育，一系列因果，最终让整个家庭陷于痛苦的忙碌。

夫妻俩其实都陷入了与平台的“被剥削”，平台还会利用道德绑架，让再次请假的Ricky陷入愧疚。

但就像我们前面说的，合理请假本来就是劳动者应有的权益，平台不给请假、罚款，还要给Ricky增加一层道德束缚。

结尾，父亲在只有一只眼睛受伤看不见、身体极度疲惫的状态下，也坚持开车继续工作。

电影止步，无数工人阶级整日忙碌，看不见尽头的生活没有止步。

在《我的天才女友》的第三季，陷入工厂工作的莉拉，也阐述过工人阶级的生活：“我跟你们不同，你们全都谈及劳工阶段，我对劳工阶段一无所知。

但我认识我工厂内的工人，我敢保证，你们只会从他们身上学会何谓悲惨。

你们能想象一天花八小时，站在及腰煮肉肠的水里吗？

或是因为从动物骨头上削肉，而满布伤口的双手吗？

又或者不停进出零下20度的冷藏室，只为多赚10里拉。

你们想象一下，究竟可从被压迫过那种生活的人身上，学到什么？

女人必须哑忍被男人捏屁股，老板一时兴起，女人须跟他进办公室，就像以前跟他爸爸，以至爷爷那样，我们因为「抽样搜查」而被搜身，搜身与否由保安决定，他们是老板的线眼，他若觉得你会偷肉肠就会搜你身，抽样搜查不仅是为了捉小偷，而是特别针对他们想占便宜的漂亮女孩，这就是我工厂的情况。

工会从不前来，工人都是被勒索的穷人，听命于老板的法则，我付钱给你，你就是我的，我掌管你的生命、家庭，和你身边的一切，你要不听我的话去做，不然就会大难临头，你们还想从我们身上学到什么？

”这正是导演肯.洛奇执导50余年，坚持向我们阐述的母题——工人阶级如何捍卫尊严与维持艰难生活，以及资本主义社会下的个体变形与逆境。

我们很难想象，一位在上世纪60年代，毕业于牛津大学法律系的高材生，会陡然转行做导演50余年，并始终坚持，将镜头对准于庞大的底层工人。

他被称为英国的“电影社会学家”，也被视为英国“厨房洗碗槽”电影的重要接班人，也是英国工人阶级的代言人。

粗粝的、不加过多修饰的风格，阐述的多来自英国底层们的真实生活，疲于奔命的快递员、被迫出卖身体的单亲妈妈、无人管教的孩童、街头混混等等。

肯.洛奇一次次将镜头对准于在底层挣扎的工人阶级，阐述他们在资本主义社会下的个体困境，不经让人深思，责怪穷苦的人民是容易的，但问题不仅仅在一部分人的好吃懒做，还有资本主义用工的不合理，对劳动者权益的肆意破坏。

如今社会，不局限于工人阶级，我们也看到很多家庭为了忙碌工作，疏于对家庭的忽视，一代又一代重复着相似的命运。

无论是《最后的里程》里的中心负责人艾蕾娜、负责“最后一里程”的快递员父子；还是《恐怖分子》里像机械般在医院工作、在压抑里自毁李立中；亦或肯.洛奇导演镜头语言下无数的，无法挣脱出困苦命运的工人阶级……都在向我们揭示一项现代工作的悖论，一部分人领着高薪但做着目标感缺失、自我感觉无意义的工作，比如后来辞职了的艾蕾娜、机械度日的李立中；一部分人做着费力费时间，能给其他人带来福利的工作，但领的薪水却入不敷出，比如Ricky和Abbie、日本的快递员父子、陷入工厂时期的莉拉。

《毫无意义的工作》的作者，大卫·格雷伯，得出的结论是，“一份工作的社会价值常常和它的经济价值成反比。

也就是说，你的工作越能造福他人，你获得的收入就越少。

”马克思在《1844年经济学哲学手稿》里，是这样说的：“（打）工人对自己的劳动的产品的关系就是对一个异己的对象的关系。

因为根据这个前提，很明显，（打）工人在劳动中耗费的力量越多，他亲手创造出来反对自身的、异己的对象世界的力量就越强大，他自身、他的内部世界就越贫乏，归他所有的东西就越少。

”从我们开头提到的996、007，拼多多前几年的“拿命换钱论”，马克思口中的“异己化”，无论是从社会眼光的“道德束缚”，还是企业层面的“制度压制”，都是对“打工人”在某种程度上的精神“暴力与控制”。

“工人只有在劳动之外才感到自在，而在劳动中则感到不自在，他在不劳动时觉得舒畅，而在劳动时就觉得不舒畅。

因此，他的劳动不是自愿的劳动，而是被迫的强制劳动。

因此，这种劳动不是满足一种需要，而只是满足劳动以外的那些需要的一种手段。

劳动的异己性完全表现在：只要肉体的强制或其他强制一停止，人们就会像逃避瘟疫那样逃避劳动。

外在的劳动，人在其中使自己外化的劳动，是一种自我牺牲、自我折磨的劳动。

最后，对工人来说，劳动的外在性表现在：这种劳动不是他自己的，而是别人的；劳动不属于他；他在劳动中也不属于他自己，而是属于别人。

”（马克思《1844年经济学哲学手稿》）

格雷伯直言，现代社会出现了越来越多的“狗屁工作”，这些工作通常有很高的经济回报，但本质上毫无意义。

他甚至曾面向英国居民开展了一次民意调查，结果37%的人表示自己的工作对世界没有贡献。

他在📚《毫无意义的工作》里也说：“你的工作就像某个老板忘了拉上裤子的拉链，所有人都看到了，但大家都不会点破。

”“无意义”工作的痛苦不仅来源于目标感的缺失，还源于工作中的虚伪。

在被雇佣之前，我们以为是因为自己“有用”，或能在某个领域、技术，或项目中创造出价值感，“躬身入局”后才发现不过是自己“无关痛痒”。

德国心理学家卡尔·格鲁斯提出过“身为原因的快感”理论，即，人的快乐来源（之一）于自身是推动某件事情发展进行的原因，这是每个人的基本心理需求。

“一个人的工作必须拥有最低程度的完整性，他才会感觉到工作的意义，否则工作就只是强制劳动。

”人们会在工作中，假装忙碌，假装自己对所在岗位有贡献，试图从虚伪中找到一丝意义感，这不仅是对入职之前自我意义的错觉，还是对构建自我“有用”的破灭，时间久了，自我意识的根基甚至都会被动摇。

要让“假装”成功，关键是：工作效率不能高。

2021年，清华大学开设了一门名为《摸鱼学导论》的课程，这门课程意外地登上了热搜，引起了广泛关注。

由此，摸鱼学应运而生。

当然，摸鱼这项技能，一代又一代打工人都练习得炉火纯青。

比如，当年放弃拔牙，去文化馆上班的余华老师…..那么，所谓的有意义的工作到底是什么？

如果我们在工作中感觉不快乐，但离了工作就没有薪水过活呢？

难道不应该「先生存」，再谈所谓的「意义」吗？

再则，即使不愁生存条件，又该如何重建工作的意义？

应对无意义的工作，有人会选择开辟一门/多门副业，如果说主业让人目标感缺失，副业则是他们发挥创造力、开创性的地方。

针对工作中意义感缺失，格雷伯也提出了一个方案，政府向每个公民都发一笔钱，这笔钱满足个人的生存需要，人们依靠这份收入就可以生存。

这项政策的目的是将生机与工作分离。

这样，人们就不会为了生存而去做狗屁工作，而是转去做自己真正喜欢和热爱的事情。

但这或许也得看国情，其实我们也知道，世界本来就是不公平的，就像最近网友的犀利点评：世界是一个巨大的瑞士卷，有人分到了瑞士，有人分到了卷。

人生的重点如果放过多在哀叹不公上，那属实有些浪费了。

重点是，你是谁？

你想过什么样的生活？

我们现如今就是生活在工作“卷卷卷”的伦理化时代下，究竟是为自身认同“应该做的事”比较重要，还是按照社会晋升模版去做“易获得他人认可的事”比较重要？

马克思称后者为“工人在ta的产品中的外化”，即工作者对其主体性的压抑。

人们在“物资刺激”的驱动下，容易不再关注长期利益，只关注眼前奖励。

鲍曼在《现代性与大屠杀》里说，劳动者的关切点“从集中于行动对象的命运之上被拉了回来。

它们被强制地转向另外一个方向——即将开展的工作和出色地完成这些工作。

行动的’目标’过得怎样和有什么样的感受，并不重要。

重要的是行动者机智、有效地完成其上司交代的任何事务”。

人是有情绪的，个人的精神面貌、精神状况很大程度上决定了ta的产出效率。

如果我们仔细观察，会看到越聪明的企业管理者，越会花一部分精力去关注员工们的精神面貌。

日本至今很多企业的终身雇佣制，就给了员工们很强的归属感，所以相对来说员工们会更敢从公司的整体利益出发，去提意见。

而如果你与上级领导的关系直接决定了你的工资、提成、奖金，你还敢提意见吗？

或者说，你敢提真意见吗？

物资刺激，是资本主义，对公司上下人员瓦解的最直接刺激。

今天，我们想要站在一个更客观的角度，经由资本压榨、道德束缚、工人阶级被剥削、摸鱼、假装工作、物资刺激……林林种种现代工作的“悖论”，打开我们在工作之上，看到更深层社会问题的窗。

要找回缺失的工作意义感，不仅仅要员工自身有意识，要有改善现有状况的措施，更需要组织有所为，上下配合，从认知、关系、具体任务上协调配合改善。

（*在《人生切割术》那期我们会详细探讨）也有人认为，探讨工作意义本身，才是没意义。

无意义的工作始终会存在，平庸的80%也是一代又一代。

对自身工作的意义定义，本身也是偏主观的。

*意义是人对自然或社会事物的认识，是人给对象事物赋予的含义，是人类以符号形式传递和交流的精神内容。

人类在传播活动中交流的一切精神内容（包括意向、意思、意图、认识、知识、价值、观念等等），都在意义的范畴之中。

陈嘉映在《何为良好生活》中说：“人的整个生存，包括他的德性，跟他的劳作结合在一起，并通过他的劳作跟一个兴趣—劳作共同体结合在一起。

”也就是说，工作意义，在很大程度上，就是你与你选择的工作之间形成的交互方式，是你与工作之间动态的关系结构。

很多在自己热爱的工作中，找到工作的意义的人，都提到过一个共通的观点：找到自己热爱的工作，或是在自己的工作中找到意义。

也就是，他们意识到，工作不只是一种谋生的手段，它构建了我们生活本身。

努力工作不只是达到晋升、提升工资这些目的，在某种程度上，努力工作本身就是目的。

　　先说结论：《非自然死亡》蜂蜜蛋糕那集的加长低配版作品，完全可以做的更好，个人评分在7.0-7.5左右（含配乐摄影加成，不加成真的就五六分这样）。

推荐的观影人群是习惯了日式悬疑那一套故弄玄虚半天结尾轻拿轻放的观众和miu/udi粉丝，一般向路人去看可能会真的吐血。

　　再叠个甲，本人是miu与udi的铁血粉丝，野木的本子出名的都看过了，包括逃耻、野兽、miu和udi，总之这次我对剧本的设置是比较失望的，因为完全看不到新意，真的就是电视剧单集究极无敌加长版。

先从节奏来说，开头爆炸案夺人眼球，声势非常之浩大，但结局完全配不上开头的重量，连带着野木想要的那种讽刺循环感都是轻飘飘的。

影片从头到尾几乎没有给爆炸案的受害者镜头，也可能是野木也意识到了这样做的问题吧，在后续几次爆炸中明显减轻了凶手行为可能造成的危害，比如说司机的儿子被炸但几乎毫发无损一次，后头救场扔洗衣机全员无事又一次。

我可以理解凶手有苦衷，她被指责被抹黑所以想要报社，但这样设置情节真的好吗？

她自己炸死了自己，然后，后续基本没有任何的提及了。

在野木自己以往的作品中对善恶的定性是非常明确的，即使是那种社会环境造成的恶，她也会给出结论：这是不对的，不应该这样做。

这次我没有看到，就使得凶手的塑造非常之单薄，完全沦为了后续所谓“升华”的牺牲品。

本作登场的其他新人物也有这样的问题，大量的无效塑造，故事线也是没头没尾的。

　　好，接下来引出另一个问题，那就是人物塑造问题。

剧中象征着“高位者”的人物一共四个，舟渡、山崎、五十岚和那个外国人领导莎拉，真正有意思的个人感觉只有莎拉，因为某种意义上她才是造成整个事件的最大推手，而她云淡风轻的表现也和她的行为态度是相符的。

而舟渡、五十岚都存在用力过猛的问题，两个人前期为了利益可谓无所不用其极，无视生命，采用各种各样的策略，然后还为了叙事诡计而叙事诡计，故意营造舟渡和山崎关系密切的假象，但实际上只是和他女朋友见了一面，只是一个外强中干的可怜人，人物的变化是折线型的，尖锐，没有任何的平滑过渡，最后还莫名其妙上演了一出野木版半泽直树，而我只想说：は？

个人觉得真正称得上优秀的处理方法就应该像蜂蜜蛋糕那集一样，车间的负责人嘴硬但已经能看出心虚了，最后自己累倒了而不是在逼问之下莫名其妙开始哭开始诉说自己的不容易，同理的还有五十岚。

一个面对数十条重伤的人命还能风轻云淡地说搞促销的人，一个把锅转脸甩给下属的人，会因为几句话就想起山崎的死相然后心理阴影大爆发甚至是去重蹈山崎的覆辙吗？

我认为显然是不会的。

还不如安排他的家人之类的角色也卷入这场事件中，他因为家人的惨状想到山崎，进而崩溃，这还说得过去些。

　　至于山崎，这个人物创作的思路本身没啥问题，问题在于给的笔墨太少，不够饱满，还有中村伦也选得还挺适合的，看着就有那种窝囊劲（……）女朋友有效塑造约为0，梨村毫无铺垫莫名其妙蹦出的黑客设定更是吐槽不能……为啥不设定他也见惯了这种压榨所以来到一个好一点的公司后反而麻木了呢，这样跟主线的联系还高点。

　　btw说到压榨，山崎究竟为什么跳楼自杀舟渡为什么心理崩溃更是谜中谜，不是说我不能理解他们崩溃的原因，很明显了，压榨嘛，吃人的资本主义嘛，但野木偏偏选择最偷懒的一种手法，即，让观众自己去脑补。

其实只要多放几个镜头闪回就好了，比如说工人忙得吃不上饭啊，受了工伤却没有保障啊，全篇的“压榨”镜头都给了司机那边，然而司机那边的节奏又很缓慢，几乎没什么紧迫感。

（当然我蛮喜欢父子俩的塑造的）还有羊便宅（不记得是不是这么写了）的那个负责人，其实完全可以和山崎建立联系，通过他的压力他的崩溃来暗示山崎做出这一选择的原因，也没有。

不是说野木做不到，纯粹是她偷懒啊，她在《无法成为野兽的我们》中就很好地塑造了女主因为压力过大而崩溃到想要越轨的桥段。

我们加一段，让这个负责人崩溃到准备跳楼，被司机拉回来，消息传到舟渡那，舟渡醒悟过来发动罢工，这样故事不就好得多了吗？

其实有很多地方都可以压缩掉的，虽然有趣，但和主线无关紧要。

　　路人角色的塑造就是野木的舒适区了，母女和父子都做得不错。

miu和udi客串个人感觉就是纯拉粉丝来用了，其实有没有是不是他们没有区别，不过能看到就很好了……（虽然我还是很想问六郎你不是做法医吗クソ！！！

）　　其实野木最大的问题就是用力过猛，这个问题体现的作品包括但不限于miu、野兽和逃耻，miu可以理解有一部分不可抗力因素，但不得不承认的是ep糖啊互联网这段啊收的不是很好，逃耻第十集男女主在吃饭的时候商量结婚也让人火大，野兽更是把老板压榨这个问题直接幽默化了，但电视剧有留给她充足的空间让她可以拉回来，电影没有，最终呈现出的就是这种充满遗憾的及格分作品。

配乐和摄影、演员们都很努力，但她的剧本没有，太保守太无趣太不愿意花心思了，那么多有意思的地方，那个“你想要什么”的广告词，那串神秘的字符，全都没有很好的回收。

这个结局本来也可以更震撼，我其实是遗憾大于失望的。

　　PS：而且立本人又暗戳戳地表现自己非常认真非常工匠的匠心精神了……当然这是霓虹电影所以不是什么大问题，只是我比较烦这点。

miu和udi的戏份都很萌，就是太少了，不如把这部分都替换成他们的剧情……全剧最惊喜的地方是白井和洗衣机……

五一档有一部电影叫《人生开门红》，讲的是直播行业的阴暗内幕。

这部电影票房虽然一般，但却引起了一部分观众的共鸣，毕竟电商直播是目前的大热门，某抖某书甚至比某宝的销量还高，但直播买到的东西除了便宜以外，质量往往堪忧，并没有主播试用的那么好。

还有一个月就要618了，可能很多人又会冲动下单。

但是这个购物狂欢节的背后可能是——主播团队熬夜加班加点选品。

物流快递公司的员工没日没夜打包、发货。

是无数个打工牛马挂着两颗熊猫眼，耗干了所有元气，托举起购物狂欢节的盛景。

日本也同样有类似618这样的节日，称之为“黑色星期五”。

《最后的里程》就是讲述“黑色星期五”带给物流牛马的精神压榨和肉体折磨，最终遭受了来自牛马的无力反击。

为什么说是无力？

因为这位牛马的报复方式除了伤害自己之外，就是恶作剧一样地发送了12个有炸弹的快递，炸弹的威力仅仅能够把人炸伤，甚至放入洗衣机中就能够缓解冲击力，根本无法致死。

我们先来看一下剧情解说，了解一下电影大体讲的是个什么事儿！

满岛光X冈田将生诠释牛马人生《最后的里程》_哔哩哔哩_bilibili这部电影上映之后，在日本本土票房大卖，同年引进了中国内地上映，却只获得了600多万的票房成绩。

评分从8.0掉到了7.2。

为什么在本土票房大卖的电影，到了内地却明显水土不服？

01会爆炸的快递影片开头，快递爆炸，炸了整栋房子，视觉冲击力已经将电影的悬疑性推向了高潮。

但此时已有观众有疑问，究竟快递里的是什么炸弹威力如此之大？

点燃了整个房子？

第二天，快递爆炸事件就登上了电视，民众对此的猜测说什么的都有。

但是一次爆炸只能说是偶然，直到很多个快递都发生了爆炸事件，而且都是“黑色星期五”的预售包裹，这不得不让人有所联想。

女主是新任物流公司的主管，负责处理物流这件事。

由于预售包裹并不属于同一家电商，那么问题很可能出现在物流上。

女主为了调查真相，还购买了许多电商公司的产品。

但她仍然抱有侥幸心理，以为自己不会中招，结果也收到了炸弹快递。

所以，肇事者并不是有目的地报复某个人，而是无差别攻击。

在公司干久了，总是能听到很多八卦的，于是女主联想到了五年前一位快递员因为不堪黑色星期五的工作重压自杀的故事……

快递员自杀的事情其实很大程度上可以引起一定的共鸣，因为每个人都当过牛马，被公司压榨，被资本裹挟。

但之所以内地观众不是很买账，有一部分原因当然是宣传问题，但看过的观众后来也开始骂影片“烂”，看了评论后发现，很多人不理解电影的逻辑。

开分8.0，不可能逻辑上出现问题。

但仔细琢磨，确实有一些bug。

比如幕后操盘者实际上是自杀牛马的女朋友，而她的方式是成为了出品人，就可以随意更换快递。

影片并没有展开详细描述这个大boss是怎么操作的，因为在影片开头，那个被快递炸死的焦尸就是她，所以她具体是怎么操作的，她是没办法自己交代的。

唯一的作用，就是引起了悬念，也就是别人收到的快递怎么只是受了皮外伤，她却直接被炸死了？

后来法医的鉴定结果出来以后才知道，她是被煤气炸死的，也同样是自杀的。

而她这么做和死去的快递员山崎一样，都是为了引起公众的重视，都是为了控诉公司对员工的压榨。

02最后一公里山崎的柜子里留下了一组暗号：2.7km/h→0。

什么意思？

2.7km/h是传送带的平均配送速度。

它象征着快递员群体在高强度工作下的无奈与绝望，以及他们对系统的反抗。

为什么是2.7km/h→0？

因为不堪重压的山崎，想要用自己的身体阻止传送带运转。

那么这个公式就形成了一个暗示。

影片的名字叫《最后的里程》，其实就是对物流行业“最后一公里”问题的深刻探讨。

影片通过快递箱爆炸事件，将镜头对准了物流行业中的快递员群体，揭示了他们在高强度工作、低报酬以及缺乏保障的现状下所面临的种种困境。

物流行业只是一个很小的缩影，影片折射出来的是整个职场对牛马的压榨。

比如物流公司在明明知道快递爆炸的情况下，还是选择发货，根本没有把民众的生命安全放在眼里。

资本家的做法让人寒心，而山崎和其女朋友的做法似乎有些过于极端。

还有，山崎都已经被摔成了植物人，可他同样在物流公司工作的父亲却不让山崎的女朋友为其争取权益，这很让人费解。

后来评分滑铁卢，可能和剧情有太多让国内观众无法理解之处了吧？

还有一则评论说，“为了报复资本家而炸死买特价的无产阶级”。

对这也是让观众无法理解的。

山崎女友的做法未免太幼稚了一些，为了报复压榨廉价劳动力的资本家们，去报复社会有什么用？

那些买快递的不也是牛马吗？

这就和李佳琦在直播间里嘲笑买不起79块钱眉笔的打工人，而痛恨李佳琦的人把眉笔的包裹换成了炸弹……

感觉一拳打在了棉花上，没啥卵用。

因此影片所批判的和人物的动机存在偏差，也让人看得云里雾里。

刚开始的高评分可能是因为戳中了打工人的痛点，但后来的高开低走，就是打工人后来想明白了，影片大boss的做法无关痛痒，反而伤害了和自己站在统一战线的同类。

03日本人的精神状态本片在日本本土获得了巨大的好评和经济收益，是因为这部电影的确反映了日本人的工作现状，引起了共鸣。

日本社会以其高度的工业化和现代化闻名，但这种快速发展也带来了巨大的社会压力。

日本的工作是填鸭式的，这可能比国内的许多996的工作更加压榨人，尤其是“黑色星期五”到来之际，那么对于快递员来说可能是007，没日没夜工作，而且没有人权，工资微薄。

尤其是在交通拥堵的情况下，快递没办法及时送达，还会面临客户的指责。

这种高强度的工作节奏，让快递员们身心俱疲。

然而，他们却只能默默地承受，因为他们知道，这是他们为了生活不得不付出的代价。

影片不仅仅展现了日本打工人在高压下的无奈，更对社会问题进行了深刻的反思。

比如快递公司的管理漏洞。

出品人可以轻而易举更换快递，不经过安检？

而麻木的民众们在快递频繁爆炸的时候也抱有侥幸心理，觉得厄运不会降临。

另外， 我一直觉得日本的影片极大反映出了这个民族的压力，因为很多处理问题的方法都很极端。

比如《楢山节考》里年纪大的老人就要搬到山上自生自灭。

比如《杀手阿一》里的流氓动不动就自残和伤害他人。

整个社会似乎都弥漫在一种互相伤害的氛围中。

所以也不难理解为何山崎对抗牛马生活的方式是跳到传送带上。

我能从屏幕里感受到无奈，但并不代表我会苟同这样的做法。

目前，这部影片的热度已经降下来了，但梗姐还是决定发送这篇文章。

只是因为当前的工作状态，对于这种顶级牛马生活感统深受。

只是，我不会用如此极端的方式对抗生活。

我仍然热爱生活。

2024日本悬疑片《最后的里程》，豆瓣评分7.4，猫眼评分8.5，IMDb评分6.9，于2024年11月9日引进国内上映。

题材很新颖，以物流仓储为背景，讲述了一个资本剥削劳动力的故事。

影片并没有给我带来很大的惊喜，观感并不差，但也不像很多网友评述得那般精彩，不过题材蛮新颖的。

由于影片的故事内容和国情相差较大，所有我没什么共情点。

我想有过电商经历、仓储经历、物流经历的观众可能会看出些乐趣。

很多网友说女主演得好，我倒没看出来，我反倒觉得女主笑的频率太高了，在如此紧张的事件之中表现得过于轻松。

我对女主满岛光不熟，看着眼熟，肯定看过她的什么电影，但想不起来看过她演过的什么（通过豆瓣影人资料，看过她主演的 2016年的《愚人录》。

但没什么印象）。

看网友评论，影片和几个剧集有融合，对于没看过剧集的我来说，自然就看不出来惊喜和情怀，只是纳闷为何侦破警察弄出几个老头角色，哪曾想是引入了其他电视剧集的角色。

值得一提的是，男主太像黄晓明了，像现在人道中年的黄晓明，太像了。

首先说结论，这个故事本人还是非常喜欢的，满分10分至少能达到7.5分以上的佳作了注意：以下内容涉及剧透故事的完整性非常强，三线并行，并且伴有伏笔回收第一条线：男女主推理连环爆破案的凶手的故事第二条线：送快递父子的故事第三条线：单亲妈妈和两个女儿的故事主要还是主线剧情比较吸引人眼球，剩下的两条线只是作为辅助作用，个人比较喜欢的几个点，一是满岛光对女主的演绎，女主是一个曾经因为工作而身体精神崩溃不得不接受心理咨询并且吃药的人，停职了很久才回归职场，遇到这种爆炸案强装坚强其实内心早已破碎，光妹的演技实在是太强了，把这么复杂的一个角色几乎演绎到了无可挑剔的程度…第二个喜欢的地方是中村伦也的演绎，贯穿整个电影的山崎，山崎是一名普通的流水线员工，工作到身心崩溃，于是开始计划死亡，想让传送带停下来，想让快递的稼働率下降到0%，他计算好自己降落的位置，并且死前在衣柜里留下记号，“2.7m/s，70kg，0”（是否是0还有待商榷）”前两者代表传送带的速度，传送带的承重量，于是纵身一跃，倒在了血泊中，与此同时，当时的负责人五十岚，第一时间想到的是息事宁人，传送带只停止了一会，他就被工作人员搬离，公司的业务继续，他在血泊里看着这一切，感到了真正的绝望，在彻底失去意识之前，说了一句，我到底做了什么蠢事啊…中村伦也对于这个角色的演绎也是达到了极点，虽然只有一句台词，但是已经彻底地塑造好了整个角色，非常厉害！

与此同时，伏笔回收，山崎有一个女朋友，想要彻底曝光公司的黑幕，但是被山崎的父亲阻止，于是跑去美国本部找女主商量，但女主本着多一事不如少一事的态度只是向亚洲主管女上司提交了报告，女上司其实收到了山崎女友的邮件，但也没有彻底放在心上，但是在派遣女主去日本之前叮嘱女主，最好把山崎的资料全部都删掉，这也是女主后来这么做的原因女主一直以来都想着山崎女友的话，沉浸在后悔中，同时，山崎女友开始实施复仇计划，用自己做出品人的方式掉包来安装炸弹（总计12个），在买来的身份的出租屋里，在面对死亡的恐惧和绝望下，泪流满面地引爆了屋子里的瓦斯…文笔不好写的有点流水账，整个故事大概就是这么一回事，有很多地方令人值得思考，其他想到再在评论区补充😂

⚠️ 一、人物塑造单薄，动机与转变生硬主角行为逻辑断裂舟渡艾蕾娜（满岛光 饰）作为新任物流主管，前期极力维护公司利益，阻挠警方调查爆炸案；但在亲身经历炸弹袭击后，突然转变为“打工人代言人”，主动协助谈判涨薪。

这种转变缺乏心理铺垫，被批评为“完全服务于剧情的工具化设计”。

关键角色沦为符号自杀的前员工山崎祐（中村伦也 饰）是引爆事件的核心人物，但影片未深入挖掘其职场遭遇（如996压迫、降薪或霸凌等细节），仅将其简化为“资本压榨的象征”。

观众无法共情其绝望，削弱了悲剧的感染力。

📉 二、叙事结构松散，主题表达失衡支线庞杂冲淡主线影片强行塞入过多元素：资本批判、消费主义陷阱、前作角色联动（如《》中堂系法医、《MIU404》机搜组客串）等。

支线挤压了主线悬疑的展开空间，导致破案逻辑仓促，反派“随机炸死消费者”的复仇动机更显牵强。

社会批判流于口号编剧野木亚纪子试图揭露跨国企业压榨（如临时工无社保、效率至上主义），但批判停留在表面。

例如：公司高层的“伪善标语”与“拒绝安装防护网”的对比，本可深化异化主题，却沦为刻板桥段；结局快递员每单涨薪20日元的“胜利”，被指为“空洞妥协”，未触及制度性改革。

🧩 三、类型定位模糊，悬疑与深度双失悬疑张力不足作为社会派推理，影片弱化了“解谜”过程，凶手身份过早暴露；作为悬疑片，又缺乏高智商犯罪的设计（如炸弹安置逻辑粗糙），紧张感依赖剪辑与音效堆砌。

人性探讨浅尝辄止角色在资本机器中的挣扎本该深刻，但影片未深入个体困境：单亲妈妈分拣员、过劳快递员等配角沦为背景板；笕真梨香（山崎祐女友）的复仇动机模糊，其“误伤无辜”的行为反而消解了反抗正当性。

💎 四、闪光点与遗憾并存技术层面可圈可点导演冢原亚由子在氛围营造上仍有功力：传送带象征“资本吞噬生命”的隐喻镜头（如山崎佑自杀后传送带仅停17秒）、霓虹都市与冰冷仓库的视觉对比，均具冲击力。

主题野心超越执行力影片试图成为“打工人悲歌”，但角色塑造和叙事混乱导致主题沦为“空中楼阁”。

正如影评所言：“只见资本批判的口号，不见血肉鲜活的灵魂”。

💎 总结：一场未完成的革命《最后的里程》以快递爆炸案撕开现代社会伤口，却因角色工具化、叙事贪多求全、批判浮于表面，最终沦为“社会议题的粗暴展板”。

其价值或许在于引发对劳动异化的讨论，但作为电影艺术，未能将愤怒转化为深刻的叙事力量。

2.7m/s是传送带的速度，一个70kg的重物砸下去，便会把速度降为0。

但他做了件蠢事，传送带不会因一名员工的重重跳下而停止输送，物流业不会因一个中心组长无言的控诉而停运一秒。

黑色星期五是“以客户为中心”的每日捷运员工的噩梦。

签收一件快递只提成150日元，竭尽一条生命只赚取25万日元。

快递业窒息的高压犹如易爆的炸弹，距离引爆只剩最后的里程。

本质上是揭露资本家压榨老百姓的社会派电影。

从爆炸案出发，抽丝剖茧，添加了悬疑反转色彩，也加快了叙事节奏；多线推进，虽略冗杂但能捋清；前段伏笔埋得多，后文回收得也很巧妙；还有惊喜的非自然死亡部和机动搜查队客串。

作为商业片，本片的社会思考、商业价值已经很高了，其中打工人无声的起义也许也能我们社会引发共鸣吧。

最后的里程 (2024)7.12024 / 日本 / 剧情 悬疑 / 冢原亚由子 / 满岛光 冈田将生